竹石中的千古诗

古诗中的千古名句

古诗中的千古名句

　　在*时的学*、工作或生活中，大家都经常接触到古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编精心整理的`古诗中的千古名句，希望对大家有所帮助。

　　1、昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。——《诗经·小雅·采薇》

　　2、它山之石，可以攻玉。——《诗经·小雅·鹤鸣》

　　3、露从今夜白，月是故乡明。——《月夜忆舍弟》

　　4、人攀明月不可得，月行却与人相随。——《把酒问月》

　　5、言者无罪，闻者足戒。——《诗经·周南·关雎·序》

　　6、但见新人笑，那闻旧人哭。——《佳人》

　　7、合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下。——老子

　　8、小时不识月，呼作白玉盘。——《古朗月行》

　　9、空山不见人，但闻人语响。——《鹿柴》

　　10、白云回望合，青霭入看无。——《终南山》

　　11、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——《蜀相》

　　12、雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。——《忆秦娥·娄山关》

　　13、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——《闻官军收河南河北》

　　14、来日绮窗前，寒梅著花未。——《杂诗三首》

　　15、人无远虑，必有*忧。——《论语·卫灵公》

　　16、此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。——《春夜洛城闻笛》

　　17、大道如青天，我独不得出。——《行路难》

　　18、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——《绝句》

　　19、昔年有狂客，号尔谪仙人。——《寄李十二白二十韵》

　　20、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——《江畔独步寻花》

　　21、言之无文，行而不远。——《左传》

　　22、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——《积雨辋川庄作》

　　23、相亲相见知何日，此时此夜难为情。——《秋风词》

　　24、知之为知之，不知为不知，是知也。——《论语·为政》

　　25、恰同学少年，风华正茂。——《沁园春·长沙》

　　26、皮之不存，毛将焉附。——《左传》

　　27、外举不弃仇，内举不失亲。——《左传》

　　28、不去*，鲁难未已。——《左传》

　　29、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——《望天门山》

　　30、花间一壶酒，独酌无相亲。——《月下独酌》

　　31、靡不有初，鲜克有终。——《诗经·大雅·荡》

　　32、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——《绝句》

　　33、江山如此*多娇，引无数英雄竞折腰。——《沁园春·雪》

　　34、天若有情天亦老，人间正道是沧桑。——《七律·人民*占领南京》

　　35、来如春梦几多时？去似朝云无觅处。

　　36、青青子衿，悠悠我心。——《诗经·国风·郑风·子衿》

　　37、知足不辱，知止不殆。——老子

　　38、月出皎兮，佼人僚兮。——《诗经·国风·陈风·月出》

　　39、朝闻道，夕死可矣。——《论语·里仁》

　　40、峥嵘赤云西，日脚下*地。——《羌村三首》其一

　　41、宫衣亦有名，端午被恩荣。——《端午日赐衣》

　　42、浮云游子意，落日故人情。——《送友人》

　　43、空山新雨后，天气晚来秋。——《山居秋暝》

　　44、长安白日照春空，绿杨结烟桑袅风。——《相和歌辞·阳春歌》

　　45、读书破万卷，下笔如有神。——《奉赠韦左丞丈二十二韵》

　　46、敌军围困万千重，我自岿然不动。——《西江月·井冈山》

　　47、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。——《洛阳女儿行》

　　48、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——《茅屋为秋风所破歌》

　　49、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

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中秋节的千古诗句

中秋节的千古诗句

　　昨夜风送中秋，今夜月饼美酒。 试问收信人，都道佳节依旧。 知否？知否？中秋佳节，小编今天为大家带来中秋节的千古诗句，一起来学*一下吧！

　　| 八月十五夜玩月 |

　　【唐】刘禹锡

　　天将今夜月，一遍洗寰瀛。

　　暑退九霄净，秋澄万景清。

　　星辰让光彩，风露发晶英。

　　能变人间世，攸然是玉京。

　　| 十五夜望月 |

　　【唐】王建

　　中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

　　今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

　　| 念奴娇·中秋对月 |

　　【明】文徵明

　　桂花浮玉，正月满天街，夜凉如洗。

　　风泛须眉并骨寒，人在水晶宫里。

　　蛟龙偃蹇，观阙嵯峨，缥缈笙歌沸。

　　霜华满地，欲跨彩云飞起。

　　记得去年今夕，酾酒溪亭，淡月云来去。

　　千里江山昨梦非，转眼秋光如许。

　　青雀西来，嫦娥报我，道佳期*矣。

　　寄言俦侣，莫负广寒沈醉。

　　| 酬袭美见寄海蟹 |

　　【唐】陆龟蒙

　　药杯应阻蟹螯香，却乞江边采捕郎。

　　自是扬雄知郭索，且非何胤敢餦餭。

　　骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。

　　强作南朝风雅客，夜来偷醉早梅傍。

　　| 八月十五日夜湓亭望月 |

　　【唐】白居易

　　昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边。

　　今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前。

　　西北望乡何处是,东南见月几回圆。

　　昨风一吹无人会,今夜清光似往年。

　　| 八月十五夜月二首 |

　　【唐】杜甫

　　[其一]

　　满月飞明镜，归心折大刀。

　　转蓬行地远，攀桂仰天高。

　　水路疑霜雪，林栖见羽毛。

　　此时瞻白兔，直欲数秋毫。

　　[其二]

　　稍下巫山峡，犹衔白帝城。

　　气沈全浦暗，轮仄半楼明。

　　刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。

　　张弓倚残魄，不独汉家营。

　　| 中秋见月和子由 |

　　【宋】苏轼

　　明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。

　　一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。

　　谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。

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竹石古诗_竹石郑燮

　　《竹石》

　　作者：郑燮

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　作者简介：

　　郑燮（1693—1765），清代书画家、诗人。字克柔，号板桥，兴化（今江苏兴化）人。擅画竹、兰、石，书法以“六分半书”名世，诗文也写得很好，所以人称“三绝”。其画在画坛上独树一帜。与罗聘、李方膺、李鳝、金农、黄慎、高翔和汪士慎并称“扬州八怪”。

　　注释：

　　1、竹石：扎根在石缝中的竹子。人是着名画家，他画的竹子特别有名，这是他题写在竹石画上的一首诗。

　　2、咬：在这首诗里指的是紧紧扎根在土里。

　　3、咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。

　　4、立根：扎根，生根。

　　5、原：本来，原本。

　　6、破岩：破裂的岩石。

　　7、磨：折磨，挫折。

　　8、击：打击。

　　9、坚劲：坚韧、刚劲。

　　10、任：任凭。

　　11、尔：你。

　　译文：

　　竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。经历成千上万次的折磨和打击，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都经受得住，仍然坚韧挺拔，顽强地生存着。

　　赏析：

　　这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质。是赞美了岩竹的题画诗，是一首咏物诗，也是一首题画诗开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，长就了一身特别挺拔的姿态，从来不惧怕来自东西南北的狂风。郑燮不但

　　写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，用他的话说是“画竹子以慰天下劳人”。所以这首诗表面上写竹，其实是写人，写作者自己那种正直倔强的性格，决不向任何*势力低头的高傲风骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像岩竹一样刚强勇敢，体现了*的情怀。

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爱情的千古诗句

爱情的千古诗句

　　关于爱情的`千古诗句：

　　1) 愿得一心人，白头不相离。 ： 卓文君《白头吟》

　　2) 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 ： 温庭筠《南歌子词二首 》

　　3) 欲把相思说似谁，浅情人不知。 ： 晏几道《长相思•长相思》

　　4) 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 ： 张籍《节妇吟•寄东*李司空师道》

　　5) 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 ： 元稹《离思五首•其四》

　　6) 我住长江头，君住长江尾。 ： 李之仪《卜算子•我住长江头》

　　7) 只愿君心似我心，定不负相思意。 ： 李之仪《卜算子•我住长江头》

　　8) 恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。 ： 吕本中《采桑子•恨君不似江楼月》

　　9) 美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。 ： 李白《怨情》

　　10) 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 ： 范仲淹《渔家傲•秋思》

　　11) 愿君多采撷，此物最相思。 ： 王维《相思》

　　12) 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人! ： 陈陶《陇西行四首•其二》

　　13) 美人如花隔云端!上有青冥之长天，下有渌水之波澜。 ： 李白《长相思•其一》

　　14) 日日思君不见君，共饮长江水。 ： 李之仪《卜算子•我住长江头》

　　15) 妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。 ： 朱庆馀《*试上张籍水部 》

　　16) 闻君有两意，故来相决绝。 ： 卓文君《白头吟》

　　17) 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ： 王昌龄《闺怨》

　　18) 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 ： 李白《清*调•其三》

　　19) 情人怨遥夜，竟夕起相思。 ： 张九龄《望月怀远》

　　20) 借问江潮与海水，何似君情与妾心?相恨不如潮有信，相思始觉海非深。 ： 白居易《浪淘沙•借问江潮与海水》

　　21) 自君之出矣，宝镜为谁明?思君如陇水，长闻呜咽声。 ： 辛弘智《自君之出矣》

　　22) 生当复来归，死当长相思。 ： 苏武《留别妻》

　　23) 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 ： 宋祁《玉楼春•春景》

　　24) 相思相望不相亲，天为谁春。 ： 纳兰性德《画堂春•一生一代一双人》

　　25) 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 ： 李商隐《无题•重帏深下莫愁堂》

　　26) 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 ： 曹丕《燕歌行》

　　27) 红烛背，绣帘垂，梦长君不知。 ： 温庭筠《更漏子•柳丝长》

　　28) 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 ： 鱼玄机《江陵愁望寄子安》

　　29) 花落花开自有时，总赖东君主。 ： 严蕊《卜算子•不是爱风尘》

　　30) 愿为西南风，长逝入君怀。 ： 曹植《明月上高楼》

　　31) 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。 ： 晏几道《鹧鸪天•醉拍春衫惜旧香》

　　32) 别后不知君远*。 ： 欧阳修《玉楼春•别后不知君远*》

　　33) 怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。 ： 俞彦《长相思•折花枝》

　　34) 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 ： 王昌龄《闺怨》

　　35) 今夜鄜州月，闺中只独看。 ： 杜甫《月夜》

　　36) 诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。 ： 元稹《遣悲怀三首•其二》

　　37) 相思似海深，旧事如天远。 ： 乐婉《卜算子•答施》

　　38) 慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方? ： 曹丕《燕歌行》

　　39) 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 ： 李清照《点绛唇•闺思》

　　40) 奴为出来难，教君恣意怜。 ： 李煜《菩萨蛮•花明月暗笼轻雾》

　　41) 相思已是不曾闲，又那得、工夫咒你。 ： 蜀妓《鹊桥仙•说盟说誓》

　　42) 月色入高楼，相思两处愁。 ： 秋瑾《菩萨蛮•寄女伴》

　　43) 山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 ： 李煜《长相思•一重山》

　　44) 当君怀归日，是妾断肠时。 ： 李白《春思》

　　45) 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 ： 张籍《节妇吟•寄东*李司空师道》

　　46) 相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。 ： 苏轼《鹊桥仙•七夕送陈令举》

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赠刘景文古诗中的千古佳句

赠刘景文

作者：【苏轼】

荷尽已无擎雨盖，

菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，

最是橙黄橘绿时。

擎：举，向上托。所以“擎雨盖”是形容荷叶亭亭玉立，如伞般。

这首诗叫《赠刘景文》，这个“君”当然是指刘景文了。

写的是秋末冬初的景象。

“荷尽”、“菊残”两词可以看出是秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

1、好词佳句：

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。——苏轼《赠刘景文》

2、原诗：

山行

杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

赠刘景文

苏轼

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

3、译文：

山行：

沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。

停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

赠刘景文：

荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。

一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。

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郑燮古诗《竹石》

郑燮古诗《竹石》

　　在日复一日的学*、工作或生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是小编为大家整理的郑燮古诗《竹石》，希望能够帮助到大家。

　　竹石

　　清代：郑燮

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。（坚劲一作：韧）

　　译文

　　竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。

　　经历成千上万次的折磨和打击，它依然那么坚强，不管是酷暑的东南风，还是严冬的西北风，它都能经受得住，还会依然坚韧挺拔。

　　注释

　　①竹石：扎根在石缝中的竹子。诗人是著名画家，他画的竹子特别有名，这是他题写在竹石画上的一首诗。

　　②咬定：比喻根扎得结实，像咬着青山不松口一样。

　　③立根：扎根，生根。

　　④原：本来，原本，原来。

　　⑤破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。

　　⑥磨：折磨，挫折，磨炼。

　　⑦击：打击。

　　⑧坚劲：坚强有力。

　　⑨任：任凭，无论，不管。

　　⑩尔：你。

　　鉴赏

　　这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的`感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了*的情怀。

　　它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。

　　这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。

　　郑燮

　　郑板桥（1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。名燮，字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。著有《板桥全集》。 康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。

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竹石古诗原文及赏析

竹石古诗原文及赏析

　　《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。下面是小编收集整理的竹石古诗原文及赏析，希望大家喜欢。

　　《竹石》作者是清朝文学家郑板桥。其古诗全文如下：

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。

　　【前言】

　　《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔，而是竹的刚毅。前两句赞美立根于破岩中的劲竹的内在精神。开头一个“咬”字，一字千钧，极为有力，而且形象化，充分表达了劲竹的刚毅性格。再以“不放松”来补足“咬”字，劲竹的个性特征表露无遗。次句中的“破岩”更衬托出劲竹生命力的顽强。后二句再进一层写恶劣的客观环境对劲竹的磨练与考验。不管风吹雨打，任凭霜寒雪冻，苍翠的青竹仍然“坚劲”，傲然挺立。“千磨万击”、“东南西北风”，极言考验之严酷。这首诗借物喻人，作者通过咏颂立根破岩中的劲竹，含蓄地表达了自己绝不随波逐流的高尚的思想情操。全诗语言质朴，寓意深刻。

　　【注释】

　　咬定：咬紧

　　立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。

　　千磨万击：指无数的磨难和打击。坚韧：坚强有力。

　　任：任凭，无论，不管。尔：你

　　【翻译】

　　紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。

　　【赏析】

　　这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚韧顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。

　　诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的.动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。

　　有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。

　　诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

　　这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执着有力。

　　拓展

　　阅读古诗，答题。

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　【诗歌大意】竹子把根深深地扎入岩石的缝隙，紧紧地抱住青山不放松。任凭风吹雨打、电闪雷鸣，竹子历尽千次万次的折磨和打击，依旧像铁一样坚硬，傲然挺立。

　　1、选择正确的答案，将序号填在括号里。

　　这首诗的作者是清朝的（ ）。

　　A、郑燮

　　B、张继

　　C、杜牧

　　2、根据诗歌内容填空。

　　（1）这首诗中赞美竹子顽强不屈的诗句是“____________________________。”

　　（2）这首诗中说明竹子“千磨万击还坚劲”原因的诗句是“____________________________。”

　　参考答案：

　　1、A

　　2、（1）千磨万击还坚劲，任尔东西南北风

　　（2）咬定青山不放松、立根原在破岩中

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竹石古诗词的意思（古诗竹石意思翻译）

郑板桥作为扬州八怪群体中的一员，其诗歌写作一如其书法，也是有怪异的艺术特征。这种艺术特征，在《竹石》题画诗的第一句中凸显了出来。为讨论方便计，笔者先把全诗转引如下：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

一般认为第一句有“先声夺人”的效果是对的，而且因为形象感强，后来作为名句被人引用在各种场合。问题是，为何这一句可以有“先声夺人”的效果？难道仅仅因为是处在第一句的位置，是最早发出的声音，才有了“夺人”的效果吗？显然不能这样认为。其实，这里的关键还在于这第一句出现得没头没脑，在不交代行为主体时，就突然抛出一个执着坚定的行为动作，从而给人设置了巨大悬念。此外，要把“青山”“咬定”，而与之关联的行为主体居然是竹子，这与青山又是多么不匹配、不相称，所以让人在本来的有关动作的悬念中，添加了一份主体与对象不对称的奇崛感。我们当然可以把“咬定”视为拟人化的修辞手法，也因为是拟人而不是比喻，所以只描写一个动作的同时，无需交代行为主体的名称。这样，因为主体的缺*，就暗含了一种召唤结构，将写作者乃至读者召唤进去，进入一种与描写对象共情的体验中。

相对来说，第二句“立根原在破岩中”，是让描写的奇崛回落到*实中，通过更写实的笔法，把第一句的悬念加以消解、加以解释。第一句中，不但“咬定”的拟人修辞用写实的“立根”来代替，让想象中的人回到了写实中的物，而且，既穿越漫漫时间又占据巨大空间的“青山”，也被“破岩”代替了。换言之，开头那种飞扬的想象，那种“咬定”透出的强大意志力，是以第二句写实中“立根”的自然现象为依托的。“破岩”一词中的“破”，既可以理解为形容词，因为根总是生长在岩石开裂的缝隙中，但也可以作动词理解，是立根的巨大力量，从岩石中挤出裂缝，深深插入其中，最终让竹根和岩石，彼此紧紧地缠绕在一起、咬合在一起。

如果说竹子生根的岩石是其依托的、咬合的、乃至融为一体的对象，那么竹子周边也有对立的与之较量的对象。第三句“千磨万击还坚劲”，就是在写一种恶劣环境中的自我保持和坚韧。一方面说，竹子自身的坚韧品性，可以应付“千磨万击”；另一方面，因为从岩石、从青山中获得的支撑力量，也使得打击并不能让竹子有所屈服或萎靡不振。这里，作者再次引发了读者的一个悬念，让读者陷入迷惑中，因为它与第一句极为相似，在描写“千磨万击”时，同样没有交代行为的主体。

而在最后一句“任尔东西南北风”中，第三句的悬念得到基本消解，因为在这里，作者交代了，在山上，对竹子“千磨万击”的行为主体，主要就是东西南北风，可能还有风所携带的飞沙走石或者雨雪冰雹等。但这两句，又不仅仅是悬念和释念的简单关系，而且，这里还有对象呈现或者说视角的深刻转变。当竹子经历了风的千磨万击后，有了一个对竹子自身品质的回顾或者自我审视的“还坚劲”，犹如在验看中得到了确证，于是把眼光从竹子自身转向外部世界，转向对方，“任尔”不但极其鄙视对方，而且带有相当的挑战性质，犹如说，既然“我”经历了千磨万击还这么“坚劲”，那么“尔”有什么招数就尽量使出来吧。如果这样的理解大致不误的话，前一句貌似的自我验看，其实更应该是在向对方*。

总起来看，虽然作者以竹子和岩石为主要描写对象，但恰恰在首句引入青山这一较为高远的名物，结句又带出开阔的东西南北方位，使得这首本可能是比较局促的咏物诗，有了较为开阔的意境。即便东西南北的方位是作为风的存在、作为竹子的对立面出现的，但不仅仅是其依托的青山，也是其对抗的风所在的开阔世界，才把竹子带向了一个广大高远的世界中。

因为是题画诗，也有人从诗与画的关系来分析其结构特征：

这首题画诗，前两句交代了画面内容，有整体有局部，展现了画之形。后两句“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”是画笔无法绘出的内容，而这两句揭示的恰是画之“神”。这个“神”也正是作者之画、之诗都要表达的主旨所在。

这样的分析虽意在揭示诗画间的相同或者差异所产生的互补性，但仔细推敲，又觉得其结论是有待完善的。

当初，大画家顾恺之提出“手挥五弦易，目送归鸿难”的著名观点，似乎给绘画表达的“神”，留下了一个有待克服的难题，也启发诗人从文字角度来迂回弥补绘画的可能缺憾。但如果据此认为，绘画只是在表现“神”这方面无能为力，而在表现“形”这方面可以大显身手、没有障碍，其实也是想当然的。

即以前两句言，说前后有一种整体到局部的关系，仅仅是就诗歌本身而言的整体与局部的关系，与所谓的“画面内容”的整体和局部其实是不对应的。因为就作者所要表现的物象而言，竹子和青山的大小比例实在太不相称。尽管传统国画中的空间透视关系并不像现代写实画那样严格，但大意还是需要体现出来的。所以，如果画面要让人依稀感到青山的整体，就必须无限缩小竹子，而如果要画出竹子的主体物象，则青山的壮观和气势就难以进入画面中，最多也就是画出竹子依托的一片岩石或者青山一角的大概。事实上，郑板桥的画作，就是这么处理的。笔者看到两幅题写了“咬定青山不放松”的竹石图，其中一幅，在画面右侧边缘，垂直抹几笔像悬崖的一角就示意了青山，然后从右下角伸展到画面中央的是竹枝和竹叶，占据了整幅画面的主要位置，左侧留下较多的空白，在左上角有题画诗。这样，无论是整体意义上的青山，还是局部意义的与岩石咬合的竹子根部，都没出现在画面中。另一幅，石头从下边往上延伸一部分，也很难看出山的样子。换句话说，单单就物象的形来说，前二句恰恰是通过诗句，补充了在画面很难呈现的内容，因为画面呈现的是物象的“中观”之景象，而诗中第一句力图展现的宏观与第二句深入下去的微观，其实都超越了画面可能呈现的格局。所以，以为诗歌表达了画面已然呈现的物象之“形”，又进一步表达了画面难以形容的物象之“神”，这样的分析判断，是失之简单粗糙的。

更进一步说，即使画面中表现出了竹对山石的一种依托，但诸如“咬定”这样的拟人化手法，其实也已经把画面中“形”的取向转成了“神”。而“千磨万击”“东西南北风”，这样的数量词使用和方位叠加，似乎又让人看到了具体的形。或者说，诗歌表达，是在形的描写中，让人感受了神，而在神的表现中，又让人联想到形。在充分呈现的语言魅力中，也让人清楚看到了对绘画固有艺术特征的超越。

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千古名句古诗霸气

我只想当听众，因为不想感染太多尘世喧嚣。下面是为小编为大家整理的千古名句古诗霸气希望大家喜欢。

1、亲爱的希望你原谅我这一次，我真的不能没有你。

2、在最悲伤的时候不能失去信念，在最幸福的时候不能忘记挫折。

3、记忆就像是握在手中的水，不管你握紧还是摊开都会慢慢的消失。

4、在什么都不确定的年代，我们总是爱得太早、放弃得太快，轻易付出承诺，又不想等待结果。

5、心中的那把钥匙，至此至今，都无法打开。因为，无法把你忘怀。

6、如果你看到面前的阴影，别怕，那是因为你的背后有阳光。

7、好好爱自己吧，没人会比你更爱你自己了。长得漂亮，不如活得漂亮。

8、有些事，别看清，看清，心痛;有些人，别看懂，看懂，伤情。

9、曾经在某一个瞬间，我们以为自己长大了，有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望还有勇气和坚强，以及某种必须的牺牲。在生活的面前我们还都是孩子，其实我们从未长大还不懂得爱和被爱。

10、被恨的人，是没有痛苦的;去恨的人，却是伤痕累累。

11、人生不过是一场旅行，你路过我，我路过你，然后各自向前，各自修行。

12、趁我还爱你，你，可不可以不要错过我?

13、我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。

14、最好的东西，往往是意料之外，偶然得来的。

15、心若计较，处处都是怨言;心若放宽，时时都是春天。

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中国千古情诗绝句

　　1.用我三生烟火，换你一世迷离。

　　2.我自是年少，韶华倾负。

　　3.长街长，烟花，你挑灯回看;短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

　　4.终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离。

　　5.多少红颜醉，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

　　6.苍茫大地一剑尽挽破，何处华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我，任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

　　7.寄君一曲，不问曲终人聚散。

　　8.谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

　　9.听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。

　　10.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

　　11.相忘谁先忘，倾国是故国。不肯弹，蹁影惊鸿。

　　12.昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾国倾城之舞袖。

　　13.待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

　　14.一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

　　15.静水流深，沧笙踏歌;三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

　　16.灯火星星，人生杳杳，歌不尽乱世烽火。

　　17.如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

　　18.乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

　　19.这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

　　20.天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。

　　21.似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

　　22.十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

　　23.蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。

　　24.终于为了那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。

　　25.风华是一指流砂，苍老是一段年华。

　　26.山河拱手，为君一笑。

　　27.几段唏嘘几世悲欢，可笑我命由我不由天。

　　28.经流年 梦回曲水边，看烟花绽出月圆。

　　29.雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。

　　30.生生的两端，我们彼此站成了岸。

　　31.缘聚缘散缘如水，背负万丈尘，只为一句，等待下一次相逢。

　　32.看那天地日月，恒静无言;青山长河，世代绵延;就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

　　33.既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。

　　34.心微动奈何情已远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。

　　35.有一种隐忍其实是蕴藏着一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。

　　36.只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

　　37.转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿?

　　38.一花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。

　　39.尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情?莫多情，情伤己。

　　40.谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。

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