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有关李清照大雪的古诗
在*时的学*、工作或生活中，大家或多或少都阅读过古诗吧，下面是小编为大家整理的有关李清照大雪的古诗相关内容，欢迎大家分享，希望有帮助到大家。
一、菩萨蛮·归鸿声断残云碧
归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。
角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风留旧寒。
译文
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
一夜凄凄角声把晓色催来，看晓漏已是黎明时分，斗转星横，天将破晓。转眼天光大亮，报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春，西风还余威阵阵，花儿仍然受到料峭春寒的威胁，那有心思出来争春！
二、渔家傲·雪里已知春信至
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。
译文
白雪皑皑，满眼银色世界。就在这银色的世界里，一树寒梅点缀其间。然后那覆雪悬冰的梅枝，晶莹剔透，别在枝头的梅花，丰润姣洁。就是从这傲雪而放的梅花，人们才知道了春天就要到来的消息。梅花含苞初绽，娇美可怜，芳气袭人，就像庭院里刚刚出浴，换了新妆的美人。
大自然可能也有偏爱，她怜爱这娇艳的梅花，作为陪衬，才让月光这样皎洁清澈，玲珑剔透，洒满大地。让我们举杯开怀畅饮吧，值此花好月圆雪白的良宵，品酒赏梅，一醉方休。要知道，群花竞艳，谁也逊色于梅花呀。
三、永遇乐·落日熔金
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。（熔金一作：镕金）
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
译文
落日金光灿灿，像熔化的.金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
记得汴京繁盛的岁月，闺中有许多闲暇，特别看重这正月十五。然后帽子镶嵌着翡翠宝珠，身上带着金捻成的雪柳，个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴，头发蓬松也无心梳理，更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下，听一听别人的欢声笑语。
四、好事*·风定落花深
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
译文
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。然后梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
五、满庭芳·小阁藏春
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
译文
在阁楼中好似春天一般，*常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将*。然后我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，然后淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
老规矩，先放原文：
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
李清照·宋
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
如果我说李清照乃千古第一才女，应该极少有人会反对吧。
李清照并不如李白、陆游那般高产，流传至今的词只有区区四五十首。但是，*对她的评价却是“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。
李清照画像
能以这么低的产量得到如此之高的评价，易安居士称第二的话，应该没人敢称第一。
这首《如梦令》也是，只有短短六句话，却囊括场景、人物、对话、心理，好似一幅流畅的电影镜头，李清照的语言表现力和才华，可见一斑。
宋代陈郁夸赞：《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。
明代的沈际飞说：“知否”二字，叠得可味。“绿肥红瘦”创获自妇人，大奇。
我们现代人，只能背诵一下前人的作品，聊以慰藉。因为，我们再也不可能写出如此巧夺天工的作品了。究其原因，我想，可能有如下几点：
一、我们缺少发现美的眼睛。易安居士这首词，有一个中心事物，那就是海棠。
因为不忍看到海棠花谢，便饮酒宿醉。经历一晚的风吹雨打，想来已经是满地落红。可自己又不敢面对那般场景，遂叫侍女查看，谁知侍女“却道海棠依旧”。怎么可能呢？这般时日，应是“绿肥红瘦”才对了。
在我们现代人看来，海棠花开花谢，只是一个很正常的自然现象，根本就不会往心里去。但是，李清照却能因为这个事，写出一首千古传唱的词来。
是她太过悲春伤秋，心思过于细腻，还是我们的神经过于大条？我也不知道。
二、我们那点微不足道的心气，需要分配给太多事物。
古代又没有互联网、手机之类的，想想也是，他们无聊的时候，不搞创作，还能干嘛呢？
我们就不一样了，单是忙着生活，就已经耗费了我们绝大部分时间和精力。偶尔有点空闲，玩会手机不香吗。这年头，正经人谁搞创作啊。
当然，也并不是我们想创作，就能写出《如梦令》这样的词来。毕竟，中华文明历经五千年，也只出了一个李清照。所以这玩意儿，脑子还是占主要因素。
既然写不出来，那就选择背诵嘛。毕竟有句话叫“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”。
李清照（1084年3月13日－1155年） ，号易安居士，济南人 。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《李易安集》《易安居士文集》《易安词》，已散佚。*辑有《漱玉集》《漱玉词》。今有《李清照集》辑本。
李清照出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭。父亲李格非是济南历下人（也有济南章丘人一说） ，进士出身，苏轼的学生，官至提点刑狱、礼部员外郎。藏书甚富，善属文，工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻，上面写有：“提点刑狱、历下李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈，恭拜林冢下。”母亲是状元王拱辰的孙女（一说宰相王珪长女），很有文学修养。
李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人，所以“自少年便有诗名，才力华赡，逼*前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说，李清照“善属文，于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，*代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”。
李清照的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境，特别是京都的繁华景象，激发了李清照的创作热情，除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角，写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤） 。此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。
李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后，当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》 两首。此诗笔势纵横地评议兴废，总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。一个初涉世事的少女，对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑，不能不令世人刮目相看。因此，宋代周煇的《清波杂志》认为，这两首和诗“以妇人而厕众作，非深有思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢，尝鼎一脔，已知为驼峰、麟脯矣。”
声声慢·寻寻觅觅
宋代：李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
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一剪梅·红藕香残玉簟秋
宋代：李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
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醉花阴·薄雾浓云愁永昼
宋代：李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。(厨 通：橱；销金兽 一作：消金兽)东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。(人比 一作：人似)
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武陵春·春晚
宋代：李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
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夏日绝句
宋代：李清照
生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
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如梦令·常记溪亭日暮
宋代：李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
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如梦令·昨夜雨疏风骤
宋代：李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
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渔家傲·天接云涛连晓雾
宋代：李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
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永遇乐·落日熔金
宋代：李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金 一作：镕金)中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
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浣溪沙·淡荡春光寒食天
宋代：李清照
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
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行香子·天与秋光
宋代：李清照
天与秋光，转转情伤，探金英知*重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
重阳节 思念 伤怀 行香子
人李清照《一剪梅》古诗赏析
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》是宋代女词人李清照的作品。此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原文
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》翻译
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹*，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》注释
①玉簟(diàn)秋：意谓时至深秋，精美的竹*已嫌清冷。
②兰舟：《述异记》卷下谓：木质坚硬而有香味的木兰树是制作舟船的好材料，诗家遂以木兰舟或兰舟为舟之美称。一说“兰舟”特指睡眠的床榻。
③锦书：对书信的一种美称。《晋书·窦滔妻苏氏传》云：苏蕙织锦为回文旋图诗，以赠其被徙流沙的丈夫窦滔。这种用锦织成的字称锦字，又称锦书。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕*生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹*，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的.《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较*实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的*铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
提起李清照，你的印象是什么？
婉约词人？千古第一才女？……
你知道吗，李清照还有一嗜好——
饮酒，她是个不折不扣的“酒鬼”
李清照生于1084年3月13日
今天是她诞辰935周年的日子
尽管可能不会有人在今天想起她
读读这16首饮酒诗词
就当是 向易安居士 献上一杯酒
出阁前，少女心气：醉了三回
1、酒醉程度：★★★☆☆
《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
喝得无法辨别回家的路，误入荷花池中，险在没掉水里，这酒吃得该是“半酣”。
2、酒醉程度：★★★★☆
《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
看见风雨起就喝上了，待日头一出，丫鬟来卷帘子时惊醒，这酒吃得不算太醉，否则得睡到大中午了。还不忘关心院里的海棠，向丫鬟打听雨打花落的情形。
3、酒醉程度：★★★☆☆
《浣溪沙》
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
疏钟已应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
又醉了，妆未卸，钗未脱，便倒头睡下，直至发髻已松。醒来一看，杯中还有残酒，倒跟琥珀一个颜色，熏香酒气让人整个晕晕沉沉的，都怪这深闺寂寞，此酒喝得是四个字：待字闺中。
嫁人后，聚少离多：微醉两回、大醉五回
4、酒醉程度：★★★☆☆
《诉衷情》
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
嫁给赵明诚后，头几年，赵明诚求学中，两人聚少离多，无限相思情唯有寄托给酒，酒后夜太深，妆又忘了卸，清早又被梅花香薰醒过来，根据经验，此酒也是半酣。
5、酒醉程度：★☆☆☆☆
《醉花阴》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
黄昏时喝酒一般是喝不大的，因为时辰不对。赏菊，赏着赏着觉得自己倍加委屈，这是酒劲儿刚上头，刚上头时，第一件事大多是自怨自艾，孤芳自赏。
6、酒醉程度：★★☆☆☆
《念奴娇·春情》
萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食*，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽，万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
李清照的诗词
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的'章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。以下是小编帮大家整理的李清照的诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。
【篇一：《南歌子》】
李清照（宋）
天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，
起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，
只有情怀不似、旧家时！
【篇二：《怨王孙》】
李清照（宋）
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
【篇三：《鹧鸪天》】
李清照（宋）
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
【篇四：《鹧鸪天》】
李清照（宋）
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。
骚人可煞无情思，何事当年不见收。
【篇五：《玉楼春·红梅》】
李清照（宋）
红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍末？
不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，未必明朝风不起。
【篇六：《满庭芳》】
李清照（宋）
小阁藏春，闲窗销昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必临水登楼？
无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。
从来，如韵胜，
难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
【篇七：《蝶恋花》】
李清照（宋）
暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
南宋著名词人李清照是我最喜欢的女词人，她出身名门世家，父亲李格非是北宋著名学者，被看成是苏轼的传人，官至礼部员外郎（相当于现在的教育部司长）。她的丈夫赵明诚是北宋最著名的金石学家之一，和欧阳修并称“欧、赵”。赵明诚和李清照的婚姻是学者和才女的组合史上成为佳话，他们才学相当，在事业上李清照是丈夫的知音和最好的助手；在生活中，两个人情趣相投，彼此相依，经常喝酒聊天吟诗作赋至夜阑人静，特别有共同语言，所以说他们的婚姻是珠联璧合的完美典范。
我想这首“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”想必也是赵明诚得到了一个罕见的金石收藏品后，夫妻俩把酒品鉴后所做的吧？《如梦令》作为词牌名，虽然最早始见于苏轼的《东坡乐府》。不过，最有名的《如梦令》，应该还是非李清照的这首词莫属。尤其是“绿肥红瘦”不知收获了多少赞美之词，甚至到了“天下称之”的地步。
插播一段现代版的绿肥红瘦的故事，更能体现出古典诗词的魅力和李清照的影响力。
本词理解上有争议的两点：1创作的时间 2卷帘人是谁
写作的时间毫无疑问是在与赵明诚结婚以后，因为待字闺中的时候，她父亲身为教育部的官员，这样的家庭与家教，不可能允许女儿那样的浓睡不消残酒；至于卷帘人是谁也是显而易见“美女卷珠帘”，一定是词人的侍女——因为有李白的“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉”、还有杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。从古典诗词的意境来说，“卷珠帘”不仅仅是一个日常的工作，而是一个审美的场景，所以主人公往往都是女性，不可能是丈夫赵明诚。这里的美女卷珠帘应该与《红楼梦》中的“黛玉葬花”和“宝钗扑蝶”一样堪称一种“行为艺术”了。
“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”经过了一夜的狂风暴雨，酒醒后的词人忽然想到了海棠花一定是被摧残的“绿肥红瘦了”，词人借此也表达出了自己“一朝春尽红颜老”的慨叹。卷帘人你怎么会理解此时此刻词人的心境呢？一句“应是绿肥红瘦”道出了多少词人以花比人的伤心哀婉，与《醉花阴》中的“人比黄花瘦”如出一辙。既显示出了李清照奇绝的想象力，却仍不失清新自然的格调，婉约词风真可以说是匠心独具，巧夺天工。
下面在赏析一下李清照的另一首《如梦令》常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
李清照的词集中，常常能够看到这种情调欢快、风格清新的作品，几乎不需要我们对词句做太多的解释，因为它的语言实在是明白如话，一读就懂。但恰恰是这首看上去很简单很容易读懂的小词，词学界对它的争议还真不少。
本词理解上有争议的两点：1创作的时间 2沉醉的含义
先谈谈对于“沉醉不知归路”的“沉醉”的理解，也至少有两种意见。一种认为“沉醉”是就是喝醉了的意思。这样理解的话，“常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处”这几句就活脱脱是一个调皮爱玩又任性的年轻李清照的形象了：爱玩的她在西湖泛舟游玩，又在溪亭喝得个醉醺醺的，到了天快黑的时候才想起回去，尽兴而归，可是一不小心又闯进了浓密的藕花深处，半天都找不着出路了。
李清照是爱喝酒的“女汉子”，以其豪爽大大咧咧的性格被誉为闺阁中的苏轼、辛弃疾。我们如今能读到的清照的词共约60首（含存疑之作），提到酒和喝酒的就有29首。她还爱赏花喝酒，写花的词有40多首，赏菊花的时候——“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”，赏梅花的时候——“年年雪里，常插梅花醉”，赏芍药的时候——“金尊倒，拼了尽烛，不管黄昏”。一年四季都有花开，有花就有酒，有酒即成诗，这“沉醉不知归路”也可能就是喝醉了赏荷花，误入藕花深处的。
对于“沉醉”还有第二种解释，那就是精神上的沉浸。当她泛舟西湖，不知不觉沉浸在了美丽的风景中，因为贪看盛开的荷花，在荷花丛中流连忘返，小船也不知不觉进入了荷花深处。等到天快黑了想起要回家时，却找不到出路了。等她回过神来，慌忙划着船儿想出去时，却怎么也找不到来时的路了，反倒因为她用力过猛，动静儿太大，惊起了黄昏本来已经栖息的鸥鹭，水鸟们纷纷扑棱着翅膀，吓得四散逃窜。虽然是李清照的“无心之失”，却反而成就了意料之外、令人惊喜的一道风景。——争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
这里的“争渡”化用了孟浩然的“山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧”。“争渡”既体现出伙伴们结伴同行争先恐后的场景，又将李清照豪情满怀，率性自然的性格特质跃然纸上，简直可与苏轼的洒脱豪迈相比，太女汉子了，所以有人就把这首词的署名权安到了苏轼头上，甚至还有人说是八仙过海中的八仙之一吕洞宾写的呢。
最后再来谈谈创作时间，有三种说法：少女时代、婚后省亲和中老年时的回忆。比较同意第三种说法，写于靖康之难后，作者晚年丈夫去世后，常记溪亭日暮，经常记起过去在济南时的美好时光，用遥远的回忆开始描述，在孤苦伶仃的晚年生活中回忆故乡、少女时光和婚后的幸福生活。这里的关键词在“常记二字”，也就是常常回忆起，在李清照的晚年经常写这样的回忆诗，比如：中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五（《永遇乐》元宵词）；故乡何处是。忘了除非醉。沈水卧时烧。香消酒未消。（《菩萨蛮》）；在《转调满庭芳》中回忆与赵明诚琴瑟相和的婚姻生活：当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。举不胜举。晚年的李清照，如果不是靠这些幸福生活的回忆支撑着，真不知道在国破家亡后，那些流离失所的日子她将如何一天一天的熬过去啊。只不过在词中她过滤掉了客居他乡、孤苦飘零、衰老无依、悲欢离合等场景，留下的只有对早期幸福婚姻生活的记忆、对青春和故乡的怀念，“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（《武陵春·春晚》）晚年的李清照再也找不回少女时代“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”的任性和无忧无虑了。如果确认写作的时间是在李清照的晚年，我们就不难品读出此时此刻词人心中那份彻骨的苍凉和伤痛了。
这两首《如梦令》无论是“红瘦”的婉约，还是“争渡”的豪放，对于词人李清照的为人我们看到的只是冰山一角，李清照其实是一位坚强、豁达、叛逆、敏锐、勇敢、爱国的女性。我更欣赏和佩服的是她生于乱世不忘忧国忧民，处在朝代更替的特殊社会环境下，所表现出来的真正女汉子高贵的气节——“生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”这种“人杰鬼雄”的高尚品格，无论在任何时代，不管是男人还是女人，这是每个普通人都应该具备的最基本素养，更是我们广大教育工作者应该传承给学生的最宝贵的做人的道理——期待下次跟大家分享李清照的《夏日绝句》。
繁华中的卷帘佳人，无人灿烂过李清照；
乱世中的薄命红颜，无人静美如李清照。
千年红尘中，论女子，婉约无人能及，刚烈无人无人能及。
她是一个美女，一个才女，一枝傲梅，一缕香魂。
她的人生，如波澜起伏；她的才气，如流水清丽；
她的作品，如天上的星辰，光耀千古。
她有过美丽的人生，有过娇羞的哀怨，有过家国之恨，有过离乱之苦。
她豪迈：“生当为人杰，死亦为鬼雄”；
她婉约：“才下眉头，却上心头”；
她忧伤：“莫道不消魂，人比黄花瘦”；
她痛苦：“物是人非事事休，欲语泪先流”。
年少不懂李清照，读懂已是伤心人！
人生如梦，伤心如昨。
真正爱过的人，才知道失去的痛；真正失过的人，才知道痛得有多深。
让我们从李清照悲欢离合中去体会她的诗词，亦从她的诗词中去体会她的悲欢离合，那些至今还令人感动和忧伤的千古诗词：
生当作人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
李清照的诗，此首最有名。此诗作于“靖康之乱”、北宋灭亡不久，高宗赵构作为南宋皇帝，在金人的追击下忙忙似丧家之犬，不但全无斗志和气节，连国家和人民也弃之不顾，李清照身罹国难，家破人亡之际，更是对统治者的行为感到卑劣可耻，故通过思念项羽来发泄心中不满。
历代以来，以项羽事迹咏史者不少，但取向各有不同，如唐代杜牧《题乌江亭》：“卷土重来未可知”，认为倘若项羽勇过乌江，可能东山再起；如北宋王安石《乌江亭》“肯为君王卷土来？”认为项羽失政失心，即便重来，但老百姓也不一定愿意。只有李清照的《夏日绝句》，从项羽的精神价值上挖掘，生为“人杰”，死也要做“鬼雄”，生要有为，死亦壮烈，项羽不是不能、不肯过江东，但过了江东的项羽就不是项羽了，写出了项羽这位失败英雄的可敬不佩之处，发出了国家灭亡、人民遭难时共同呐喊！
此诗出自一位以婉约著称的女诗人之手，让人不禁生出“巾帼远胜须眉”之慨！
君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今生草。
不知负国有奸雄，但说成功尊国老。
谁令妃子天上来，虢秦韩国皆天才。
苑桑羯鼓玉方响，春风不敢生尘埃。
姓名谁复知安史？健儿猛将安眠死。
去天尺五抱甕峰，峰头凿出开元字。
时移势去真可哀，奸人心丑深如崖。
西蜀万里尚能反，南内一闭何时开？
可怜孝德如天大，反使将军称好在。
呜呼！奴辈乃不能道辅国用事张后尊，
乃能念春荠长安作斤卖。
李清照在词域乃婉约派，但诗歌翅文采风流，不同凡响，字字有惊雷之势。
开元天宝之事，咏叹者多矣，有歌咏，有哀叹，李清照却能眼睛睿智，笔力遒劲，酣畅淋漓地批评了唐玄宗的荒淫奢侈，内有乱国之妃后，外有擅权之奸臣，国家焉能不衰、不乱、不亡？
李清照不仅是一位诗词大家，更是一位识见卓越的史论家。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。
李清照的诗，常以豪放纵恣的笔调写激情悲怆之怀，但她的词，大多却是以舒缓之笔写生活细节，写寂寞、凄美、伤感、哀惋之情，划归婉约一派，代表了她大多数词作的风格，是名副其实的。
这首《如梦令》是她特年轻时写的，据说当年她还是个十六七岁的少女，此词一出，李清照立刻震惊文坛，名动朝野，也让此时在太学读书的赵明诚茶饭不思，夜夜失眠，因这首小令而耽于相思，后来，这首小令不经意竟成了二人喜结连理的“媒人”。
这首小令才短短六句，读去恍如现代人看电影，有场景、有人物、有情节、有对话，哈哈，这简直就是千年前一个绝世才女自编、自导、自演的一部电影，而且最后还成为了永世不衰的经典。
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首也是李清照年轻时所作。据史料记载，李清照与赵明诚结婚不久，赵明诚负笈远游，李清照独守深闺，思念丈夫，伤别离之际，写下这首《一剪梅》寄给赵明诚，表达相思之情。
“才下眉头，却上心头”一句脱胎于范仲淹《御街行》：“眉间心上，无计相回避”句，但李清照的之句不但更工整，而且效果更佳，对应巧妙，构思奇特，让人耳目一新。
暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。山枕斜攲，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
李清照写思念的词，其情常常浓得化不开。
李清照对赵明诚的感情不是彼时一般夫妻的感情，古书说李清照“诸书皆曰与夫同志，故相亲相爱之极”，可见情极洽、爱极深，而那种心心相印之感又非寻常语言所能表达，故常常在词中诉说，此词即是其中之一。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
李清照
1《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
2《武陵春·春晚》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
3《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照《如梦令》
4《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
5《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
6《夏日绝句》
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
7《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照
8《渔家傲·天接云涛连晓雾》
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
9《清*乐·年年雪里》
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
10《点绛唇·蹴罢秋千》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
李清照所作的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽，你最喜欢的是哪一首？
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