弦和弓的古诗

诗名含有弓字的古诗词 名字含弓字的诗词

送刘{弓弓夂}秘校赴婺源

梅尧臣〔宋代〕

云木葱茏处，鸡鸣古县城。山高地多险，源*水偏清。斫漆资商货，栽茶杂赋征。案头龙尾砚，切莫苦求精。

水调歌头·弓剑出榆塞

刘过〔宋代〕

弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。

酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑？达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鸮鸾。

彤弓

佚名〔先秦〕

彤弓弨兮，受言藏之。我有嘉宾，中心贶之。钟鼓既设，一朝飨之。

彤弓弨兮，受言载之。我有嘉宾，中心喜之。钟鼓既设，一朝右之。

彤弓弨兮，受言櫜之。我有嘉宾，中心好之。钟鼓既设，一朝酬之。

角弓

佚名〔先秦〕

骍骍角弓，翩其反矣。兄弟婚姻，无胥远矣。

尔之远矣，民胥然矣。尔之教矣，民胥效矣。

此令兄弟，绰绰有裕。不令兄弟，交相为愈。

民之无良，相怨一方。受爵不让，至于已斯亡。

老马反为驹，不顾其后。如食宜饇，如酌孔取。

毋教猱升木，如涂涂附。君子有徽猷，小人与属。

雨雪瀌瀌，见晛曰消。莫肯下遗，式居娄骄。

雨雪浮浮，见晛曰流。如蛮如髦，我是用忧。

蝶恋花·莫斗婵娟弓样月

王国维〔*现代〕

莫斗婵娟弓样月，只坐蛾眉，消得千谣诼。臂上宫砂那不灭，古来积毁能销骨。

手把齐纨相诀绝，懒祝西风，再使人间热。镜里朱颜犹未歇，不辞自媚朝和夕。

樊迟仲弓问仁

孔子及其弟子〔先秦〕

　　仲弓问仁，子曰：“出门如见大宾，使民如承大祭；己所不欲，勿施于人。在邦无怨，在家无怨。”仲弓曰：“雍虽不敏，请事斯语矣。”

　　樊迟问仁，子曰：“爱人。”问知，子曰：“知人。”樊迟未达。子曰：“举直错诸枉，能使枉者直。”樊迟退，见子夏曰：“乡也吾见于夫子而问知，子曰：‘举直错诸枉，能使枉者直’，何谓也？”子夏曰：“富哉言乎！舜有天下，选于众，举皋陶，不仁者远矣。汤有天下，选于众，举伊尹，不仁者远矣。”

　　樊迟问仁。子曰：“居处恭，执事敬，与人忠。虽之夷狄，不可弃也。”

咏弓

李世民〔唐代〕

上弦明月半，激箭流星远。落雁带书惊，啼猿映枝转。

咏弓

章孝标〔唐代〕

较量武艺论勋庸，曾发将军箭落鸿。

握内从夸弯似月，眼前还怕撇来风。

只知击起穿雕镞，不解容和射鹄功。

得病自从杯里后，至今形状怕相逢。

良弓铭

李尤〔两汉〕

弓矢之作，爰自曩时。乡射载礼，招命在诗。妙称颜高，巧发晋师。

不争之美，亦以辨仪。

弓

李峤〔唐代〕

桃文称辟恶，桑质表初生。宛转雕鞬际，依稀半月明。

遥弯落雁影，虚引怯猿声。徒切乌号思，攀龙遂不成。

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含有弓字的古诗词 带弓字的诗词名句

狡兔死，走狗烹；飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。——《资治通鉴·汉纪三》

飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹。——《史记·越王勾践世家》

林暗草惊风，将军夜引弓。——卢纶《和张仆射塞下曲·其二》

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼《江城子·密州出猎》

弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。——令狐楚《少年行四首·其三》

良弓难张，然可以及高入深；良马难乘，然可以任重致远；良才难令，然可以致君见尊。——《墨子·01章 亲士》

车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。——杜甫《兵车行》

弓开如秋月行天，箭去似流星落地——《三国演义·第十六回》

边月随弓影，胡霜拂剑花。——李白《塞下曲六首》

风劲角弓鸣，将军猎渭城。——王维《观猎》

带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。——屈原《国殇》

云厚者雨必猛，弓劲者箭必远。——《抱朴子·外篇·喻蔽》

松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。——杨万里《闲居初夏午睡起·其二》

挽弓当挽强，用箭当用长。——杜甫《前出塞九首》

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。——*《沁园春·雪》

狡兔死，良狗亨；高鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡。——《史记·七十列传·淮阴侯列传》

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。——陆游《关山月》

良冶之子，必学为裘；良弓之子，必学为箕——《礼记·学记》

寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。——李贺《南园十三首》

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。——岑参《白雪歌送武判官归京》

一心以为有鸿鹄将至，思援弓缴而射之，虽与之俱学，弗若之矣。——《孟子·告子章句上·第九节》

满月临弓影，连星入剑端。——骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》

弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉。——杜牧《题木兰庙》

弯弓辞汉月，插羽破天骄。——李白《塞下曲六首》

乘我大宛马，抚我繁弱弓。——张华《壮士篇》

鸦翎羽箭山桑弓，仰天射落衔芦鸿。——李贺《野歌》

初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。——缪氏子《赋新月》

马毛缩如蝟，角弓不可张。——鲍照《代出自蓟北门行》

小桥横截，缺月初弓。——辛弃疾《沁园春·灵山斋庵赋时筑偃湖未成》

渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。——杜甫《岁晏行》

使弈秋诲二人弈，其一人专心致志，惟弈秋之为听；一人虽听之，一心以为有鸿鹄将至，思援弓缴而射之。——佚名《学弈》

人世难逢开口笑，上疆场彼此弯弓月。——*《贺新郎·读史》

闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。——贺铸《六州歌头·少年侠气》

弯弓挂扶桑，长剑倚天外。——阮籍《咏怀八十二首》

文不能拈笔，武不能拉弓——《官场现形记·第二十九回》

挥刃斩楼兰，弯弓射贤王。——李白《出自蓟北门行》

剑决浮云气，弓弯明月辉。——李白《送白利从金吾董将军西征》

剑花寒不落，弓月晓逾明。——明余庆《从军行》

羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎*川。——陆游《汉宫春·初自南郑来成都作》

日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。——高适《塞下曲》

臂上宫砂那不灭，古来积毁能销骨。——王国维《蝶恋花·莫斗婵娟弓样月》

愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾君。——王维《老将行》

弓摧南山虎，手接太行猱。——李白《白马篇》

黄头奚儿日向西，数骑弯弓敢驰突。——杜甫《悲青坂》

辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。——杜甫《哀江头》

宿昔秉良弓，楛矢何参差。——曹植《白马篇》

受赐圭瓒，秬鬯彤弓。——曹操《短歌行》

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含有弦字的古诗词 带弦字的诗词名句

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。——李商隐《锦瑟》

琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。——黄庭坚《登快阁》

伯牙鼓琴，志在高山——佚名《伯牙绝弦》

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！——卓文君《诀别书》

知音少，弦断有谁听。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。——辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

泠泠七弦上，静听松风寒。——刘长卿《听弹琴》

伯牙善鼓琴，钟子期善听。——佚名《伯牙绝弦》

目送归鸿，手挥五弦。——嵇康《赠秀才入军·其十四》

怅恨不逢如意酒。寻思难值有情人。——晏几道《浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙》

欲得周郎顾，时时误拂弦。——李端《听筝》

金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。——杜牧《早雁》

十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。——纳兰性德《浣溪沙·十八年来堕世间》

我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。——欧阳修《别滁》

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》

箭在弦上，不得不发——《三国演义·第三十二回》

二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。——钱起《归雁》

琵琶金翠羽，弦上黄莺语。——韦庄《菩萨蛮》

斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。——纳兰性德《望江南·咏弦月》

莫道弦歌愁远谪，青山明月不曾空。——王昌龄《龙标野宴》

朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。——陆游《关山月》

黄叶仍风雨，青楼自管弦。——李商隐《风雨》

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。——李白《长相思·其二》

目断秋霄落雁，醉来时响空弦。——辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》

以鲜花视美色，则孽障自消；以流水听弦歌，则性灵何害。——《格言联璧·惠吉类》

弦凝指咽声停处，别有深情一万重。——白居易《夜筝》

我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。——王安石《明妃曲二首》

一曲危弦断客肠。津桥捩柂转牙樯。——严仁《鹧鸪天·惜别》

催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。——李白《前有一樽酒行二首》

雁柱十三弦，一一春莺语。——欧阳修《生查子·含羞整翠鬟》

伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉，峨峨兮若泰山！——佚名《伯牙绝弦》

天际疏星趁马，帘昼隙、冰弦三叠。——吴文英《暗香·送魏句滨宰吴县解组分韵得阖字》

紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。——白居易《夜筝》

但将痛饮酬风月，莫放离歌入管弦。——辛弃疾《鹧鸪天·离豫章别司马汉章大监》

七弦为益友，两耳是知音。——白居易《船夜援琴》

红叶醉秋色，碧溪弹夜弦。——湘驿女子《题玉泉溪》

玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。——王建《宫中调笑·团扇》

初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。——缪氏子《赋新月》

七弦琴无心弹，八行书无可传。——卓文君《怨郎诗》

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。——白居易《琵琶行 / 琵琶引》

援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。——曹丕《燕歌行二首·其一》

莫把幺弦拨，怨极弦能说。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》

锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。——史达祖《三姝媚·烟光摇缥瓦》

朱弦一拂遗音在，却是当年寂寞心。——元好问《论诗三十首·二十》

蝴蝶长悬孤枕梦，凤凰不上断弦鸣。——《小窗幽记·集情篇》

又酒趁哀弦，灯照离*。梨花榆火催寒食。——周邦彦《兰陵王·柳》

天外凤凰谁得髓？无人解合续弦胶。——杜牧《读韩杜集》

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将军夜引弓全诗解释（塞下曲林暗草惊风古诗翻译）

塞下曲

唐·卢纶

林暗草惊风， 将军夜引弓。

*明寻白羽， 没在石棱中。

卢纶描写军旅生活的诗篇雄劲有力，很有生气。他在六首《塞下曲》中，善于从不同的角度刻划将军的形象：或绣旗下发号施令，或雪夜里轻骑逐敌，或凯旋后琼筵庆功……无不写得真切入神、形象鲜明。在这首诗中，诗人别开生面，借用汉代飞将军李广“射虎中石”的典故，赞扬了将军勇敢善射，力量过人，较好地塑造了一个军中主帅的英武形象。

《史记·李将军列传》中记载了这样一个故事：一次李广外出打猎，把草丛中的一块大石头误认为猛虎，便弯弓引箭，奋力射去，结果一箭中的,箭头深深地扎进了坚硬的石头里。李广是汉代名将，有娴熟的箭法过人的臂力，他率军守边，匈奴不敢来犯。飞将军李广是诗人理想中的“良将”，卢纶就按照自己理想中的人物来描写唐代军中的将领。第一、二句写将军夜出巡边，引弓射击。夜间，丛林中一片黑暗，一阵风过，草木摇动，飒飒有声，似乎草丛中有一只猛虎即将跃出。这两句把“风从虎”的说法化作具体的描绘，将“夜引弓”的场景作了生动的展现。第三、四句，诗人没有接着写下去，经过巧妙的剪裁，诗句产生了飞跃，从夜间跳到了“*明”。将军的箭法如何，诗人不急于回答，待天亮之后，便可真相大白：第二天破晓之后，战士们去寻找猎物，发现将军那装饰着白色羽毛的箭镟，射进了坚硬的大石头里去了。不需要诗人正面讴歌，通过箭入石棱的渲染，仅仅用一个“没”字，就写出了将军的善射和力。写主帅便是写军队，有这样一位英武迅捷、箭法精熟的将领，这一支边防部队定然会有信心、有力量，克敌制胜，守卫好边防。

写诗同写文章一样，应前呼后应，首尾贯通。前面的伏笔，后面要有交代；后面的描写，前面要有所铺垫。这首短诗结构严密，照应得法，诗人把夜间“引弓”和黎明“寻羽”两个因果相关的场景作了精心的安排。将军夜间把箭奋力射了出去，结果如何呢？最后一句作了回答：“没在石棱中”。诗虽短小却有头有尾，丝丝入扣。

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诗经：彤弓

　　《诗经：彤弓》

　　彤弓弨兮，受言藏之。

　　我有嘉宾，中心贶之。

　　钟鼓既设，一朝飨之。

　　彤弓弨兮，受言载之。

　　我有嘉宾，中心喜之。

　　钟鼓既设，一朝右之。

　　彤弓弨兮，受言櫜之。

　　我有嘉宾，中心好之。

　　钟鼓既设，一朝酬之。

　　注释：

　　1、彤弓：漆成红色的弓，天子用来赏赐有功诸侯。弨：弓弦松弛貌。

　　2、。言：句中助词。藏：珍藏于祖庙中。

　　3、嘉宾：有功诸侯。

　　4、中心：内心。贶：郑笺：“贶者，欲加恩惠也。”马瑞辰《毛传笺通释》：“贶古通作况，……《广韵》：‘况，善也。”中心贶之’正谓中心善之。“

　　5、一朝：整个上午。飨：用酒食款待宾客。

　　6、载：装在车上。

　　7、右：通”侑“，劝酒。

　　8、櫜：装弓的袋，此处指装入弓袋。

　　9、酬：互相敬酒。

　　译文：

　　红漆雕弓弦松弛，赐予功臣庙中藏。

　　我有这些好宾客，赞美他们在心上。

　　钟鼓乐器陈列好，终朝敬酒情意长。

　　红漆雕弓弦松弛，赐予功臣家中收。

　　我有这些好宾客，喜欢他们在心头。

　　钟鼓乐器陈列好，终朝劝酒情意厚。

　　红漆雕弓弦松弛，赐予功臣插袋里。

　　我有这些好宾客，赏爱他们在心底。

　　钟鼓乐器陈列好，终朝酬酒情意密。

　　赏析：

　　据古代的铜器铭文（如《宣侯矢簋》）及《左传》等书的记载，周天子用弓矢等物赏赐有功的诸侯，是西周到春秋时代的一种礼仪制度。《彤弓》这首诗就是对这种礼仪制度的形象反映。《毛诗序》说：“《彤弓》，天子赐有功诸侯也。”可见《彤弓》一诗的主旨是歌颂周天子举行宴会，将彤弓赐予有功诸侯之事。

　　诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“彤弓弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐彤弓的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙说逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉。而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。

　　第二、三章与第一章意思基本相同，只是在个别字词上作了一下调整，反复吟唱，个别字句的调整一方面避免了简单的重复，给读者造成一种一唱三叹的感觉，不断加强对读者情绪的感染，另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”，继而“中心喜之”，最后发展到“中心好之”，主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”，个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序，又可以看出热烈的气氛不断升级。

　　全诗三章不涉比兴纯用赋法，语言简练而准确。虽是歌功颂德，却不显得呆板，叙说跌宕起伏使全诗透露了一丝灵气，给读者留下了深刻的感受。

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