竖行排版的古诗

短句怎么排版

如果你不是设计师，建议排整齐就可以了。整齐干净就很好看了，不必追求很强的设计感。具体做法如下：

1. 信息做好整理，层级分明。主标题、副标题，内文，附加的内容等。

2. 然后将主题文字放大作为主体吸引人。可以上网下载个好看些等字体，这样可以避免不会设计的尴尬。

3. 内文整理好放在主要位置，然后将其他的一些附加内容，例如时间地点、组织机构等放在角落，这样海报看起来比较整齐。

4. 随便在网上给你找了两个案例，你可以综合在一起参考。

网页链接网页链接

1、首先打开手机，点击一下“微信”系统图标，进入到微信系统主界面。

2、进入微信后，点击底部“发现”。copy

3、然后点击“朋友圈”。

4、进入朋友圈后百，会发现在手机右上角的”相机“图标，长按“相机”图标。

5、进入文字编辑模式，看到编辑区有标尺闪动后，开始编辑文字，如果度没有，点一下空白区就可以。编辑完成后，点发送。

漂亮的文字排版首先能够提升整个设计版面的美感，同时也让阅读更舒畅.一般的做法是通过调节文字大小、间距、调整首行、强迫换行或者调整其它文字设置解决.

一、文字跳动

如果文字的排版不能够吸引读者，或者让人觉得读起来很累，一般人们的反映是没有义务必须强打精神看下去的.可以尝试检测一下你的眼睛在看到大标题后是否跳动太大了.一般说来，人的眼睛会首先看到大标题，然后就自然会去到左边开始阅读.

图 1 这个设计需要重新调整── 一般人们在看完标题后，就自然地去到右边的一栏上方想开始阅读，但这里并不是这篇文章开始的地方.

二、错误断开

在编辑的词汇里，“错误断开”是指两行文字间，一个单词不恰当地被断开了.虽然在英文里，有时一个单词总有断开转到另一行的时候，必须紧记一点的时，不能在一个单词里随便一个地方就断开.先查一下字典：只有在有点的地方才是可以断开的地方.如：mas?quer?ade 这个单词，里面两个黑点的地方才是允许断开的地方.除了这一点，还有一些事情需要注意：将一个人名断开是一种不礼貌的做法，应该尽量避免.如果是放在网页里，必须留意到，如果在某个地方用了一个破折号将一行的最后一个单词断开，但如果其它显示器的分辨率不同或显示字体不同时，这个破折号可能会移位，这会使读者造成阅读时造成混乱，所以在设计网页时，我们一般不断开.

图 2 上图是查了字典后选择了正确的位置断开，并用了临时破折号.这是一种正确的做法

三、引号一致

当复制或粘贴文字时，必须要使引号及省略号一致，特别是在显示器设计观看时，一定要确保将引号变成真正的引号及省略号，因为有一些字体──如一些图形或象征字体，只有在电脑中有这种字体支持时，才会显示引号，但如果观看的人电脑中没有这种字体，那这些引号或省略号会不忍卒看，甚至还会铸成大错.

四、寡妇与孤儿

听起来有点冷酷无情，但还是坚持一定要将寡妇及孤儿消灭.在排版中，“寡妇”指的是一页的最上方留出了一个收尾的句子.而“孤儿”指的是最后一行文字里只有一个单词.这两种情况都是设计的大敌，绝对要避免.

图 3 上图中，左边就是我们所说的“孤儿”，而右边，则是“寡妇”.

五、象抹布的文字

当文字看起来象块肮脏的抹布参差不齐时，文字尾端部分看起来呈锯齿形，感觉非常难受（可能有些人会说它活泼生动）.然而，没有人喜欢我所说的那种抹布式的文字区域，就是在上下两行文字中间那一行突出一点出来.要解决这个问题我们可以用强行换行，这种强行换行可使整篇文字看起来谐调.

图 4 上图红框中就是我所说的抹式式的文字，我们可以用强行换行来解决这种情况

六、文字中太多留白

当文字放在窄窄的一栏中时，你经常会碰到字与字间隔太大的情况，这种情况会使本来因为一致而产生的美感荡而无存.最快解决的办法是将字与字之间的间隔固定.并不是所有的文字都有这种结果──但在很多情况下，文字间隔不要太大会更好看一些.

图 5 文字里有太多的留白

图6 调整后的效果

七、避免形成河流

这里的“河流”是指在文字中段落间的间隙，从左到右横穿整个文字版面.因为如果整个版面存在这样的河流后，阅读的人*惯于将这些空间看作是不同的部分，这会使到整个版面在结构上显得混乱和支离破碎，也不好看.

图 7 必须避免在整个版面里形成河流（红框中），看起来好象有一条白色的粗线条穿过页面一样.

八、孤单的文字行

通常“双行法”排版比较美观──就是至少要放两条完整的文字句子在文字断开的上方，这可以帮助避免文字中出现“楼梯”现象（就是空白的区域形成楼梯形）及无意形成的空白方格形，也可以避免其它的导致文字不好看的排版方式.有些首行缩进亦要保持统一，一般人有时没有留意到这种不统一的情况.

图 8 上图就是一些不符合双线法的设计，有时你不留意时就会产生：最上方红框处就形成了楼梯形，而图片下方就形成了一个空白的方框形.而下面两个红框就是首行缩进不统一.

结束语：细节决定成败

并不是版面上所有的设计问题都能够及时发现.通常，应该仔细看一下是否存在上述的一些版面问题，以免在印刷出版后捶胸顿足.

目录字体，一般采用书宋，偶尔插入黑体，字号大小一般为五 号、小五号、六号。

目录版式应注意以下几个方面：①目录中一级标 题顶格排（回行及标明缩格的例外）。②目录常为通栏排，特殊的用双栏 排。

③除期刊外目录题上不冠书名。④篇、章、节名与页码之间（单篇 论文集或期刊为篇名与作者名之间）加连点。

如遇回行，行末留空三格 （学报留空六格），行首应比上行文字退一格或二格。⑤目录中章节与页 码或与作者名之间至少要有两个连点，否则应另起一行排。

⑥非正文 部分页码可用罗马数字，而正文部分一般均用*数字。章、节、目如用不同大小字号排时，页码亦用不同大小字号排。

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论文排版格式

论文排版格式

　　论文应完整且简明扼要,需包括必要的研究背景、研究方法、研究结果与分析等。你知道论文的排版格式是怎样的吗？下面小编搜集整理了论文排版格式，大家一起来看看吧。

　　一、 论文的格式要求

　　1.论文用A4纸打印;

　　2.论文标题居中，小二号黑体(加粗) ，一般中文标题在二十字以内;

　　4.副标题四号，宋体，不加粗，居中

　　5.论文内容摘要、关键词、参考文献、正文均统一用四号，宋体(不加粗);大段落标题加粗;

　　6.页码统一打在右下角，格式为“第×页 共×页” ;

　　7.全文行间距为1倍行距

　　8.序号编排如下：

　　一、(前空二格)――――――――――――此标题栏请加粗

　　(一) (前空二格)

　　1.(前空二格)

　　(1) (前空二格)

　　二、 内容摘要、关键词

　　内容摘要是对论文内容准确概括而不加注释或者评论的简短陈述，应尽量反映论文的主要信息。内容摘要篇幅以150字左右为宜。关键词是反映论文主题内容的名词，一般选用3-4个，每个关键词之间用分号隔开。关键词排在摘要下方。“内容摘要”和“关键词”本身要求用[关键词][内容摘要](综括号、四号、宋体、加粗)。

　　三、正文部分

　　正文是论文的核心，要实事求是，准确无误，层次分明，合乎逻辑，简练可读。字数不少于3000字。

　　文字要求规范;所有文字字面清晰，不得涂改。

　　数字用法 ：公历世纪、年代、年、月、日、时刻和各种计数与计量，均用*数字。年份不能简写，如2015年不能写成15年。

　　四、参考文献

　　参考文献其他部分统一使用四号宋体不加粗。“参考文献”本身要求用参考文献：(四号、宋体，加粗)。

　　五、致谢

　　致谢

　　两字本身用四号，宋体，加粗，居中。内容为四号宋体，不加粗。

　　论文格式排版要点

　　一.论文印装

　　毕业论文必须用计算机按规定格式单面打印。打印按本规范对各部分字体的要求。

　　二.文本结构

　　01.封页(由校统一制作)

　　02.论文扉页

　　03.毕业论文中文摘要

　　04.毕业论文英文摘要

　　05.毕业论文目录

　　06.毕业论文正文

　　07.参考文献

　　08.致谢

　　09.附录

　　10.文献翻译(含扉页，外文资料原文)

　　11.实*报告(含扉页)

　　三、毕业论文撰写的内容与要求

　　1.论文题目

　　论文题目应该简短、明确、有概括性。标题字数要适当，不应超过20汉字。

　　2.中外文摘要及关键词

　　简要概括论文的主要内容和观点。中文摘要400字以内，配相应的英文摘要;关键词一般以3～5个为妥。按词条的外延层次从大到小排列。

　　3.目录

　　目录应独立成页。目录按二级标题编写，要求层次清晰，且要与正文标题一致。目录还应包括绪论、致谢、参考文献、论文后的附录等。

　　4.论文正文

　　论文正文包括引言或问题的提出、论文主体及结论等部分。

　　引言或问题的提出，要在论文主体之前，用简练概括性语言引出论文所要研究的问题，不必体现“引言”字样。它应是综合评述前人工作，说明论文工作的选题目的和意义，以及论文所要研究的内容。

　　论文主体是论文的主要部分，应文字流畅，语言准确，层次清晰，论点清楚，论据准确，论证完整、严密，有独立的观点和见解。论文正文文字应不少于10000字。

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ps文字排版教程

ps文字排版教程

　　对于一些Ps新手来说，经常喜欢练*在图片上写文字，尽管Windows电脑自带的画图工具也可以非常简单的在图片写上文字，不过排版功能较差。今天百事网小编为新手试用朋友带来一篇简易的ps文字排版教程，包含在图片写上文字与排版美化两个操作，我们先一起看看效果图吧。

　　ps文字排版教程：

　　效果图

　　第一步：打开PS软件，然后新建一个图层，新建的时候，可按自己爱好来，我喜欢偏细长的签，设置好后，点击确定，如下图所示。

　　Ps：你也可以直接打开一张素材背景图片，然后在上面打字。

　　第二步：新建图层后，我们先设置一下字体，微软雅黑是电脑默认字体，大概都会有吧，之后再点击面板中的文字工具，接下来就可以在图层上打字了，由于涉及到排版，建议用两句的句子，如下图所示。

　　PS在图片上写文字

　　第三步：拉框，设前景色（背景色）为#00000用矩形工具

　　拉一个长条，然后再选择矩形工具，并且可以在下方矩形框中写上其他描述文字，由于背景是黑色，打文字的时候，选择使用白色字体即可。最后拖入花朵素材，适当调整大小，拉到最后面，最终一张简单的图片打字并排版好文字的图片就做出来了，如下图所示。

　　以上完成后，就可以输出保存图片了。

　　最后为大家附上2张花朵素材，主要排版美化文字用的，大家可以任选。

　　PS后期修图教程：

　　首先刚拿到这张片子的第一感觉就是“暗”，这是一张影棚里拍摄的图片，打的光线还可以，比较柔，符合柔美女性的特征。不过我更希望摄影师当初能够再微调一下光线的角度，做一个环形光，这样可以让图片上的模特面部更加立体一些，同时，后期处理的时候，可以让鼻子更加笔挺。Ok，我们就不过多纠结前期的事情了，先来分析一下这张图片吧。

　　这张片子的头发是第一处引起我注意的地方，实在是糟糕透了，完全无任何细节而言，已经全部隐没在黑暗之中了。我尝试利用“暗影/高光”命令在头发出找回一些细节，结果却是让我充满了失望。

　　当我开始将阴影选项的数量缓缓拉动时，噪点也开始蠢蠢欲动，简直糟糕透了，这时我又忍不住抱怨了摄影师，如果拍摄的时候给头发补个光，也就不用让我此刻如此纠结了。

　　当然不仅头发糟糕，背景也是让我无语的一个地方，黑漆漆的一块布，看来需要我重新制作一个背景了，因此，我又有了一个思路。

　　背景换成灰色是我常用的一个手段，给人看起来的感觉很舒适，所以结合这背景，我准备用一块黑色的网状飘沙来遮挡头发，同时那种飘动的曲线弧度又会为整张图片增添动感，黑色与灰色的对比还会让模特的气质更具时尚感，想到此刻我又不禁为这张图片感到兴奋。

　　然而，当我找遍了素材库，也没有找到黑色的网状飘沙，于是只能退而求其次，换用了一张白色的飘沙，简单的调整形状后，适当降低其不透明度，发现它与整张图片的融合度还是蛮高的。

　　接下来就是对人像的分析，首先观察两人的皮肤，脸部的痘痘太多了，不会还好，处理起来只是费点时间，并没有太大的瑕疵，可除了脸部的皮肤，其余地方确实很糟糕，尤其是在“黑白观察层”，可以清晰地看到两人的肌肤“明暗不均匀”的情况尤为突出，这时就该用到商业修图里最经典的修图技法：DB修图快要被人讲烂的，“中性灰，双曲线”手法，我在此就不赘述了。

　　当然，在进行DB修图之前，我喜欢先用一遍“高低频”磨皮，将一些皮肤不均匀的地方先处理一次，（此处的高低频指的是正宗的高低频处理手法，用两个图层将皮肤分频处理，而非变种的一个图层高低频处理，如果有人不了解，可以联系本宫）

　　其实，液化这个步骤在磨皮之前做最好，可是我看着模特那脏脏的皮肤，总是容忍不下（处女座的强迫症）

　　于是，磨完皮之后就开始对形体分析，为液化做准备，首先是五官的分析，所谓三庭五眼，整的来看，模特的五官位置还算规整，就是鼻子和嘴唇有一点小问题，简单的液化和修补处理后，就显得对称美观了。

　　对于身体的曲线就不需要液化了，整体曲线流畅自然，保持原本即可。

　　液化这个步骤处理完毕后，就开始五官的美化修饰了。

　　首先是人物的眉毛，右边的模特眉毛还不错，左边的模特眉毛简单修剪一下砸碎的眉毛即可。

　　对于睫毛，还不错，挺整齐的，（很少见到不用修正的睫毛了，以前修的片子，每张都要在睫毛这里下大功夫。）

　　对于巩膜（眼白），一定要把红血丝处理干净，看着太不舒服了，巩膜一定要保证它的清澈，透亮。

　　对于瞳孔的高光也要处理干净，眼神光的漂亮就是依托虹膜与高光的搭配表现出来的。

　　对于鼻子，现在还不需要过多的调整，毕竟没有什么瑕疵，主要就是最后的光影修饰，将其立体感打造出来。

　　嘴唇是一个女孩性感的表露点，所以一定要仔细，一些嘴裂纹可以适当去掉，但一定要注意其真实感的保留。还有一些砸碎的高光，也可以将其直接去掉。

　　再往下的下颌骨出的皮肤也要注意一下，根据日常生活中的观察也可以发现，有时它会像核桃一样，有许多坑坑洼洼，但稍稍变换嘴型，它又会变得及其*滑，真是一块神奇的地方。

　　此时，整个图像的处理基本已经进行了一多半，下边便是光影调整结构和整体明暗及颜色的调整。

　　许多人瘦脸的时候喜欢用液化工具，但我对此是非常不支持的，尤其是一些注意细节的顾客，明明想将脸瘦一些，可是又讨厌液化后的变动（让人纠结）。

　　所以在此给大家说个技巧：

　　1、利用素材的遮挡（仅限一些特殊情况，尤其是在有一些环境物体在的情况下。）当然，素材的选用一定要和整体环境融洽（其实最好的素材是头发）

　　2、光影的调整。 伦勃朗光的`运用就是一个不错的表现，但后期其实运用好DB修图的手法也可以做出相似效果。

　　好的，接着分析片子。

　　先用DB手法处理光影，用来调整结构，将“高光，中间调，暗部”*衡好，把整个形体的立体感表现出来，让人物的表现力更强。

　　但要注意几点：

　　1、不要一味地压暗图片来寻找所谓的质感，照片的整体亮度要有一个把握。

　　2、整体光影调节时建议中性灰，或双曲线，尽量不要只用一个S型曲线，如此一来虽然有一些效果，但不宜把握效果，而且还会影响饱和度。

　　最后片子的颜色调整，对于原图的颜色就很不错，只需要加一些饱和度，简单润饰下就可以了。颜色调整完之后，建议用“色相观察层”观察一下，保持整体颜色的统一。（因为颜色只有统一，整体皮肤看上去才会觉得很干净，有杂色的存在情况下，整体会有一些脏）

　　色相观察层的建立方法也是快被人说烂的东西，不再赘述，谁不了解，联系本宫。（很少用色相观察层了，眼睛一扫就能看出来颜色是否统一，嘿嘿）

　　最后就是整体的锐化了，锐化是为了增大一些反差，将质感加强一些。锐化的方法多的数不胜数，不过我一直坚持USM锐化，随着ps版本的更新，现在这个功能计算方法已经很厉害了，配合蒙版，基本上所有图片都没问题了。

　　关于USM锐化那几个滑块，里面还有好多东西要了解，下次再说吧。

　　最后再强调一下，对于人像，不要为了所谓的质感，就拼命的锐化，说白了，皮肤就是一块柔软的，光滑的肉，千万不要把它锐化的色痕一道一道的，那样就过犹不及了，而且还要区分情况，老人，儿童，青年，男性，女性。

　　另外，还有小麦肤色，啊，还有好多东东，，这次说不完了，下次继续，记得关注本宫，以后关于修图的内容还有许多，都是干货。

　　对了，最后送上成品，不过这飘沙越看越不舒服，psd文件我还留着，以后有机会一定要给它换成黑色网状丝纱。

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论文格式排版

论文格式排版

　　论文在毕业当中是很重要的，写好论文，才能毕业，那么怎么给论文格式排版呢？下面小编给大家带来论文格式排版的相关资料，希望能帮到大家！

　　1、为标题建立新样式

　　步骤：格式->样式和格式->新样式，在弹出的对话框设置标题的各种值，选中标题，点击样式格式栏中刚才新建的“GXM的标题”，论文中的标题会变化。

　　说明：如果对于新建的样式有不满意的地方可以修改新建的样式，修改后使用该样式的额文本会自动更新。

　　2、建立各级标题

　　步骤：选中同一级别的标题(选择不连续的文本按住CTRL键)，点选样式格式对话框中的“标题X”(如果是一级标题，选择标题1).

　　说明：该操作的时候论文最好切换到大纲视图，操作比较方便。

　　在大纲视图下设置完各级标题的效果如下：(各级标题前的+号意义和用途跟资源管理器中的树形目录一样，双击该+号可以伸展该级标题的下级内容)

　　3、为正文修改样式

　　设置了标题之后，在样式格式对话框中点选“正文”下拉列表中的“择所有**实例”，则论文中的内容除了标题均被选中，然后点选正文修改，根据论文设计要求中的内容对正文格式做相应修改。

　　4、为章节编号

　　由于我们写论文的时候已经给每个章节加了编号，如1.1等，所以我们设置好标题之后各个标题会有编号。其实我们可以利用word自带的标题编号功能。

　　步骤：为了实现该功能我们将之前的编号删除，切换到大纲视图。单击“标题1”的下拉列表，选择“修改……”，弹出的修改样式对话框，单击“格式”按钮选择弹出菜单中的“编号……”在弹出的“项目符号和编号”对话框，如下图所示，选择“多级符号”选项卡选择一种样式，单击“自定义”按钮。在此对话框中根据不同的论文设计要求，设置论文标题编号。

　　说明：在大纲视图下，大纲工具栏的一些按钮的作用非常实用。

　　5、生成目录

　　设定完论文的标题后就可以生成目录了!

　　步骤：插入->引用->索引和目录，在弹出的对话框中可以修改目录的各个属性值。

　　说明：当在后续的修改中如果文章的内容与页数发生了位移，以至于之前生成的目录中页码不正确了，可是将鼠标置于生成的目录单击右键在弹出的'菜单中选择更新域，在更新域对话框中选择，更新页码单选按钮。

　　6、为图表插入题注、引用题注、生成图表目录

　　论文中的图表要有名称，而且在内容中会有引用，这就涉及到了图表的题注。

　　步骤：将光标定位于要插入题注的位置，插入->引用->题注，弹出题注对话框。设置完毕之后，单击确定，也可以在窗口的右边对话框中对设置好的题注进行修改。

　　题注的引用

　　如果在文章内容中有提到对图表的引用语句，我们可以对该部分进行题注的引用。

　　具体办法：删除提到的部分，插入->引用->交叉引用，弹出如下对话框

　　在内容中插入交叉引用的效果如下图所示，将光标置于交叉引用的内容时会有跟踪链接提示。设置交叉引用的目的是，如果修改了图表的名称，可是在交叉应用的位置单击右键选择更新域，内容将会变成修改后的结果，从而省去了逐个修改引用部分的麻烦!在文章的后面可是插入图表的目录，插入方法跟插入章节的目录的步骤类似，只是在插入索引和目录对话框中要选择第二个选项卡“图表目录”。

　　说明：有的时候在做“更新域”的操作时，更新后，图表的名称变成了“错误!不能通过编辑域代码创建对象。”产生此现象是因为图是在office系列的另一软件visio中画的，粘到word中后，自动创建了与源文件的关联，而现在论文几经周转，找不到源文件，无法更新了。

　　遇到如此情况，可以按快捷键ctrl+shift+F9图切断与源的连接，之后才不受更新的影响。

　　7、参考文献

　　参考文献的插入我们采用了尾注的方法。

　　步骤：将光标置于要插入参考文献的位置，然后插入->引用->脚注和尾注，弹出如下对话框　　点击插入按钮之后，在光标定位处跟文档结尾均出现了尾注编号1，在文档的结尾可以输入第一条参考文献，其他参考文献可以依次输入，插入后在文章中，当鼠标放于插入脚注的序号上，会出现如下图的提示，表示插入脚注成功。

　　8、插入页眉页脚

　　在需要插入不同页眉页脚的地方插入分节符!

　　步骤：插入->分隔符->分节符(下一页)。然后视图->页眉页脚，在弹出的页眉页脚对话框中设置页眉页脚，特别是该对话框一些按钮的使用要注意。

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标准的文章排版格式

标准的文章排版格式

　　文章排版格式

　　1、文章题目：宋体小二号，加粗居中；

　　2、作者姓名：宋体小四号，居中；

　　3、作者信息：单位，地址，电话，置于文章末尾，宋体小四号；

　　4、摘要、关键词：宋体五号；

　　5、正文内容：

　　（1）文章标题：段首缩进2字符

　　一级标题：用一、二...标注，宋体四号，加粗，单独成段；

　　二级标题：用（一）、（二）...标注，宋体小四号，加粗，单独成段；

　　三级标题：用1、2...标注，宋体小四号，加粗，单独成段；

　　四级标题：用（1）（2）或其他符号标注，宋体小四号，不加粗，是否单独成段（行）视文章内容安排；

　　（2）文内序号：用① 、②...标注，不单独成段（行）；

　　（3）正文格式：宋体小四号，行距1.5倍，首行缩进2字符；

　　6、文中图表编号：图注释位于图下，表注释位于表上，宋体五号，居中；

　　7、文后参考文献：要求著录项目齐全，著录格式规范，统一采用顺序编码制。即引文采用序号标注，在引文的右上角用方括号*数字序号[1][2]..标注，参考文献表于文章末尾按引文的序号排序。文献包括（专著，专著中析出的文献，连续出版物，连续出版物中析出的.文献，电子文献）

　　8、文内脚注：引用用于解释题名，作者及某些内容。能在文章内注释的，尽量不单独列出，不随文列出的注释，标注符号应注在需注释的词、词组或语句的右上角，用加圆圈的*数字表示①②..表示。采用页下脚注，宋体五号，分页编码。

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word文档怎么排版

word文档怎么排版

　　文字排版是很重要的，影响着我们对一篇文章的美感，那么word文档如何排版呢？下面小编为大家解答一下，希望能帮到您！

　　1、页面设置：打开word，点击“页面布局”，点击“页面设置”。在页面设置对话框中，点击“页边距”，根据需要设置页边距、纸张方向。

　　2、点击“纸张”根据需要设置纸张大小。

　　3、点击“版式”，设置页眉和页脚格式。

　　4、设置正文字体样式：右键点击“正文字体”，点击“修改样式”。

　　5、点击“格式”，选择字体样式，如：楷体，还可以对字号进行修改。

　　6、设置正文段落样式：点击“格式”，点击“段落”。

　　7、选择缩进格式，如：首行缩进3字符。设置行距，设置段前段后距离，点击“确定”，其他段落都可以这样设置。

　　8、修改页眉和页码：点击“插入”，点击“页眉和页脚”，设置字体、行距、缩进、对齐等。

　　快速剔除办公模板中的编号

　　办公过程中常常要使用固定的模板，例如每次都在原有模板中修改填充在括号中的字母编号，如果旧的模板括号()中都已经填上了字符。由于字符的随机性，我们不好一次性删掉其中的选项，只得多次批量删除。其实借助于Word的特殊替换，可快速完成替换。

　　按Ctrl+H组合键打开“替换”对话框，在“查找内容”框中输入“(^$)”，在“替换为”框中输入“( )”，括号中间有空格，单击“全部替换”按钮即可。

　　需要注意，“$”只能表示一个任意的字母，即只能剔除单选题中的答案。若为多项选择题，可在查找时依次加入多个“$”来进行查找并替换。

　　快速“嫁接”断行的文本

　　网上下载的TXT格式文件，被复制到Word中之后，有时会出现一些奇怪的换行符号。一般利用Word的“查找和替换”中的“特殊格式→段落标记”来查找，替换为全无(不输入任何内容)可解决。但也有例外。

　　还有“顽固”的情况，用以上换行符替换往往无效。这时可尝试使用“分节符(A)”“段落符号(A)”“手动换行符(L)”进行替换，一般可以解决。

　　Delete一键选中超链接地址

　　在Word文档中，如果要想选中带有超链接的文本，通常我们使用鼠标拖动的方法，但这种方法选择效率较低。

　　其实只须在超链接文本前点击鼠标，然后再按下键盘上的Delete键，就可以实现一键选定超链地址了。

　　第一节、文字的格式

　　在文档中如何输入一个X的*方：先输入“X2”，然后将2选中，打开“格式”菜单，单击“字体”命令，打开“字体”对话框，在下面的“效果”栏中选择“上标”，单击“确定”按钮，这样就可以了。

　　这个上标是文字格式的一种，在Word里，有关字的特殊效果基本上是用文字格式来实现的。下面说一下文字的格式：

　　1.常用文字格式

　　文字的格式可以说就是文字的外观，文字的字体和字号是最常用的文字格式。此外在Word里面可以设置的文字格式还有很多。我们来看一下：选中这里第一段的文字，单击工具栏上的这个“加粗”按钮，选中文字的笔画就变粗了;再单击这个按钮，让按钮弹起来，文字又恢复原状了;单击这个“倾斜”按钮，可以把文字变成斜体显示;单击“下划线”按钮，选中的文字下面就出现了下划线。想把这个下划线设置成红色的波浪线，单击“下划线”按钮中的下拉箭头，选择这种波浪线，下划线变成波浪线了;再单击这个箭头，这次选择“下划线颜色”项，从弹出的颜色面板中选择“红色”，在文档中单击取消选择状态，它就变成你要的样子了。

　　2.添加边框和底纹

　　选中文字，单击工具栏上的“字符边框”按钮，选中的文字周围就出现了一个边框，再单击这个“字符底纹”按钮，文字又添加上了底纹。给文字添加边框和底纹不但能够使这些文字更引人注目，而且可以使文档更美观。当然，让文字以不同的颜色显示，也能起到突出显示的作用。选中文字，单击“格式”工具栏上的“字体颜色”按钮中的下拉箭头，从弹出的面板中选择“粉红”，文字的.颜色就改变了，取消选定，在Word中还可以对文字在横向上进行缩放：选中文字，单击“字符缩放”按钮中的下拉箭头，选择150%，文字就变宽了。

　　3.设置动态效果

　　选中文字，打开“格式”菜单，单击“字体”命令，打开“字体”对话框，单击“文字效果”选项卡，单击“动态效果”列表中的“赤水情深”，单击“确定”按钮，这样就设置好了。刚才的那个对话框里好像还有很多选项，这些也都是文字的格式，不过我们*常能用到的不多。如果你感兴趣的话，可以看对话框的预览框中显示的效果。

　　4.西文字体的中文格式

　　选中要设置的文字，打开“格式”菜单，单击“字体”命令，打开“字体”对话框，在这里就可以设置文字的格式了。需要说明的是，这里的字体设置是把中文字体是和西文字体分开的，而不是像工具栏把中西文一起设置。单击“中文字体”下拉列表框，选择“黑体”，单击“西文字体”下拉列表框，选择“使用中文字体”，这样就可以让西文字体也使用黑体。在“字形”列表框中选择“加粗”，从预览框中可以看到文字的变化，它的作用相当于选择了工具栏中的“加粗”按钮;从字号列表框中选择“二号”，预览框中的文字同时变大了;单击“文字颜色”下拉列表框中的箭头，单击“其它颜色”按钮，从弹出的颜色设置对话框中选择想要的颜色，单击“确定”按钮，把颜色赋给选定的文字;单击“下划线”下拉列表框中的下拉箭头，选择这种较粗的双线，然后这里的“下划线颜色”就成为可选项了。单击这个下拉箭头，从面板中选择“粉红”，单击“确定”按钮，选中的文字格式就设置好了。

　　第二节、段落的格式

　　1.段落间距

　　把光标定位在要设置的段落中，打开“格式”菜单，选择“段落”命令，打开“段落”对话框，在“间距”选择区中，单击“段后”设置框中向上的箭头，把间距设置为“6磅”，单击“确定”按钮，这样这个段落和后面的段落之间的距离就拉开了，这里的段和段之间并不是用回车来分开的。

　　2.对齐方式

　　在Word里我们通常用的段落的对齐方式有四种，分别是两端对齐、居中、右对齐和分散对齐。这表示光标所在段落的对齐方式是两端对齐;我们单击这个“居中”按钮，这是居中的效果;单击“右对齐”按钮，这是右对齐的效果，再单击这个“分散对齐”按钮，文字就这样来排列了。

　　Word的左对齐，因为用得比较少，所以在W

　　ord里没有把左对齐按钮放到工具栏上来。日常使用中通常都是用两端对齐来代替左对齐。实际上，左对齐的段落里最右边是不整齐的，会有一些不规则的空，而两端对齐的段落则没有这个问题。

　　3.段落行距

　　行距就是行和行之间的距离，选中全文，打开“格式”菜单，单击“段落”命令，单击对话框中“行距”下拉列表框中的下拉箭头，选择“1.5倍行距”，单击“确定”按钮，就可以改变整个文档的全部行距了。

　　4.段落的缩进

　　段落的缩进有首行缩进、左缩进、右缩进和悬挂缩进四种形式，标尺上有这几种缩进所对应的标记。这几个标记分别代表了段落不同部分的位置：首行缩进就是一段文字的第一行的开始位置空两格，首行缩进标记控制的是段落的第一行开始的位置;标尺中左缩进和悬挂缩进两个标记是不能分开的，但是拖动不同的标记会有不同的效果;拖动左缩进标记，可以看到首行缩进标记也在跟着移动，也就是说悬挂缩进标记只影响段落中除第一行以外的其它行左边的开始位置，而左缩进标记则是影响到整个段落的。如果要把整个段的左边往右挪的话，直接拖这个左缩进标记就行了，而且这样可以保持段落的首行缩进或悬挂缩进的量不变。右缩进标记表示的是段落右边的位置，拖动这个标记，段落右边的位置发生了变化。需要比较精确定位的地方可以按住Alt键后再拖动标记，这样就可以*滑地拖动了。

　　5.自动套用格式

　　此外我们还可以利用Word提供的自动套用格式功能来设置一些常用文档的格式：打开“格式”菜单，单击“自动套用格式”命令，打开“自动套用格式”对话框，选择套用文档类型为“常用文档”，单击“确定”按钮，Word就自动套用了默认的常用文档样式来给这个文档排版了;当然也可以选择“信函”和“电子邮件”两种样式来进行设置。

　　6.使用对话框

　　段落格式也可以通过对话框来设置：打开“格式”菜单，单击“段落”命令，打开“段落”对话框，在“缩进”一栏中单击“特殊格式”下拉列表框，从列表中选择“首行缩进”，在后面的输入框中输入缩进的数值，设置好左右缩进的距离，(可以设置负值)单击“确定”按钮，段落的格式就设置好了。

　　第三节、边框和底纹

　　1.段落的边框和底纹

　　把光标定位到要设置的段落中，打开“格式”菜单，打开“边框和底纹”对话框，选择“方框”，在“线型”列表框中选择虚线，单击“颜色”下拉列表框中的箭头，从弹出的面板中选择“蓝色”，然后在这个“应用范围”下拉列表框中选择“段落”，单击“确定”按钮，我们就给这个段落加上了一个边框。

　　再来加一个底纹：打开刚才的对话框，单击“底纹”选项卡，将填充颜色选择为“灰色-30%”，同样把“应用范围”选择为“段落”，单击“确定”按钮，段落的底纹就设置好了)。

　　还可以通过工具栏来给段落设置边框和底纹，单击“常用”工具栏上的“表格和边框”按钮，在界面中出现“表格和边框”工具栏，单击“绘制表格”按钮，取消绘制表格状态;选中要添加边框的段落，单击“边框”按钮的下拉箭头，从弹出的面板中选择“外部边框”按钮，选中的段周围就出现了边框，单击“底纹”按钮的下拉箭头，选择“灰色30%”，就给选中的文字添加了底纹。

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长歌行拼音版古诗鉴赏

长歌行拼音版古诗鉴赏

　　语言文字是*独有一种语言和文字。它独特音、形及拼法使得*文化博大精深。因此，我们从小就要用心去学好我们自己文化课。下面是长歌行拼音版古诗鉴赏，欢迎参考阅读！

　　汉乐府《长歌行》

　　原文：

　　qīng qīng yuán zhōng kuí

　　青青园中葵，

　　zhāo lù dài rì xī

　　朝露待日晞。

　　yáng chūn bù dé zé

　　阳春布德泽，

　　wàn wù shēng guāng huī

　　万物生光辉。

　　cháng kǒng qiū jié zhì

　　常恐秋节至，

　　kūn huáng huā yè shuāi

　　焜黄华叶衰。

　　bǎi chuān dōng dào hǎi

　　百川东到海，

　　hé shí fù xī guī

　　何时复西归？

　　shǎo zhuàng bù nǔ lì

　　少壮不努力，

　　lǎo dà tú shāng bēi

　　老大徒伤悲。

　　[注释]

　　1.青青：植物生长得旺盛时颜色。

　　2.晞(xī)：晒干。

　　3.阳春：暖和春天。

　　4.德泽：恩惠。

　　5.秋节：秋季。

　　6.焜(kūn)黄:枯黄色。

　　7.华：同“花”。

　　8.老大：年老。

　　9.徒：徒然。

　　[今译]

　　河水滔滔流向东海，怎么可能再往回流呢?少壮年华不努力有所作为，待到年纪老时，就是懊悔悲伤也没有用。

　　[赏析]

　　乐府诗是最能代表汉代诗歌成就一种体裁。它常采用赋、比、兴、互文、反复歌咏修饰手法及铺陈、对比、烘托等技巧状物抒情，这首《长歌行》便代表这种特色。

　　“青上园中葵”四句描述春天景象。清晨、朝露、青葵、阳光，这是一副多么生机盎然图画。春回大地，万物生长，大自然赐与人间春光和恩泽。诗人欣喜，感激之情力透纸背，随即又抒发悲壮情绪。“哀”字既是对萧瑟景象描述，又是对惋惜心情表达。接着联想到百川归海、一去不回，并以此来比喻韶光之匆匆易逝。最后感慨“少壮不努力，老大徒伤悲”，劝勉世人要珍惜光阴，有所作为。全诗从青葵起兴，联想到四季变化;又以江河作比，得出应当抓紧时间、奋发努力结论，其比、兴手法是很明显。

　　《长歌行》属汉乐府《相和歌、*调》两首中第一首。“长歌”适宜表达深沉感情，这一首娓娓道来，有描述，有抒情，有叹惋，也有劝勉，使整首诗含蕴细腻，余意无穷。既继承“歌以咏志”传统，又极富形式上美感，便于反复吟诵。

　　长歌行

　　作者：汉无名氏 朝代：汉代 体裁：乐府

　　青青园中葵，朝露待日晞。

　　阳春布德泽，万物生光辉。

　　常恐秋节至，焜黄华叶衰。

　　百川东到海，何时复西归。

　　少壮不努力，老大徒伤悲。

　　《长歌行》原文赏析

　　本诗选自《乐府诗集》乐府原是汉武帝刘彻设置的音乐机关，专门制作乐章并采集整理歌谣和文人的诗来配乐曲，以备朝廷祭祀和宴会时演奏。后来把乐府搜集、整理、保存的诗歌叫做“乐府”。它也就成为继《诗经》、《楚辞》而起的新诗体。以民歌俗曲为主的乐府诗，常见的有“歌”、“行”、“吟”、“曲”、等形式。本诗属于歌形体，歌形体形式自由，多用五言、七言或杂言，富于变化。

　　1、四时的变化，万物的盛衰各有其时。

　　青青园中葵，朝露待日晞。园中青葵，一片青翠，金黄的花儿饱沾朝露，正期待着日光把它晒干。阳春布德泽，万物生光辉。红日升起，阳光散布恩惠，把温暖无私地施舍给万物。

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word文件标准排版格式要求

word文件标准排版格式要求

　　*常我们领导要求我要按正规word文档文件字体排版格式的要求（标准）打印一份材料，老实说当时的我一脸懵逼的样子，我一直都以为四号宋体的文件内容就是正规文件字体了，没想到竟然还有这么多弯弯道道的说法，下面是小编精心整理的word文件标准排版格式要求，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　1、标题

　　居中，2号方正小标宋，不加粗。可分一行或多行居中排布;回行时，要做到词意完整，排列对称，间距恰当。标题一般要有行文单位。

　　2、正文

　　一级标题（一、……），3号黑体，不加粗，句末不加标点符号，（在序号后是、）然后回行。

　　二级标题（（一）……），3号楷体，不加粗，句末不加标点符号，（在序号后无标点）然后回行。

　　三级标题（1.……），3号仿宋，加粗，句末不加标点符号，（序号后面是，不是，也不是）然后回行。

　　其余标题（（1）……，①……，A、……）与正文要求相同，不回行。

　　正文，3号仿宋，一般每面排22行，每行排28个字。设置办法：上边距3.7cm，下边距3.4cm，左边距2.8cm，右边距2.3cm，行间距固定值28磅。每自然段左空2字，回行顶格;数字、年份不能回行。具体排版时，根据文字、段落、格式需要可适当调整。

　　3、表格

　　公文如需附表，对横排A4纸型表格，应将页码放在横表的左侧，单页码置于表的左下角，双页码置于表的左上角，单页码表头在订口一边，双页码表头在切口一边。

　　表格标题在表格上方，居中，仿宋小四号，加粗。

　　表中文本，仿宋五号，单倍行距。

　　4、图示

　　图示标题在图示下方，居中，仿宋小四号，加粗。

　　5、附件

　　在正文下空一行左空2字用3号仿宋体字标识“附件”，后标全角冒号和名称。附件如有序号使用*数码（如“附件：1.……”）;附件名称后不加标点符号。附件应与正文一起装订，并在附件左上角第1行顶格标识“附件”，有序号时标识序号;附件的序号和名称前后标识应一致。

　　6、页码要求

　　一般用4号半角宋体*数字，编排在公文版心下边缘之下，数字左右各放一条一字线;一字线上距版心下边缘7mm。单页码居右空一字，双页码居左空一字。页码位于底端外侧，用“-1-”格式。空白页和空白页以后的页不标识页码。

　　7、引用文件要求

　　引用文件包括发文机关、文件全称和发文字号（六角括号“〔〕”括入）。

　　8、落款与印章

　　单一机关制发的'公文在落款处不署发文机关名称，只标识成文时间（中文格式，“零”写为“〇”）。成文时间右空4字;加盖印章应上距正文2mm-4mm，端正、居中下压成文时间，印章用红色。当印章下弧无文字时，采用下套方式，即仅以下弧压在成文时间上;当印章下弧有文字时，采用中套方式，即印章中心线压在成文时间上。

　　联合行文印章。当联合行文需加盖两个印章时，应将成文时间拉开，左右各空7字;主办机关印章在前;两个印章均压成文时间，印章用红色。只能采用同种加盖印章方式，以保证印章排列整齐。两印章之间不相交或相切，相距不超过3mm。当联合行文需加盖3个以上印章时，为防止出现空白印章，应将各发文机关名称（可用简称）排在发文时间和正文之间。主办机关印章在前，每排最多排3个印章，两端不得超出版心;最后一排如余一个或两个印章，均居中排布;印章之间互不相交或相切，在最后一排印章之下右空2字标识成文时间。

　　9、特殊情况说明

　　当公文排版后所剩空白处不能容下印章位置时，应采取调整行距、字距的措施加以解决，务使印章与正文同处一面，不得采取标识“此页无正文”的方法解决。

　　10、附注

　　公文如有附注，用3号仿宋体字，居左空2号字加圆括号标识在成文时间下一行。

　　报告、方案等材料根据以上要求执行

　　字数较多的材料，除题目外，可用小4号，上下左右边距可为2.8cm，其他要求同上。

　　总结

　　以上所罗列的字体排版格式的要求（标准）看起来很多，其实我们*时经常用到的无法就是1、2、5、6，也就是文件的标题、正文、页码和附件，其他的其实都可以忽略，除非是*单位，要不然普通单位的记得1、2、5、6点就差不多够用的，当然全部记得并学会灵活运用就更完美了。

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古朗月行拼音版古诗（古朗月行全文完整版）

古朗月行（节选）

【唐】李 白

远小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

【词语释义】

①呼作：称为。②白玉盘：指白玉制成的盘子。③疑：怀疑。④瑶台：传说中

神仙居住的地方。

【作者名片】

李白（701 ∽ 762） ，字太白，号青莲居士，幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。唐代伟大的浪漫主义诗人，被*誉为“诗仙”。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览。25 岁离川，长期在各地漫游，饱览名山大川，对社会生活有所体验。其诗表现出蔑视*的傲精神，对当时政治的腐败作了尖锐批判；对人民的疾苦表示同情；对安史之乱势力予以斥责，讴歌维护国家统一的正义战争；又善于描绘壮丽的自然景色，表达对祖国山河的热爱。与杜甫齐名，世称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐、杜牧即“小李杜”区别，李白与杜甫又合称“大李杜”。代表作品有《蜀道难》《行路难》《静夜思》《早发白帝城》等。

【诗意体悟】

小时候不认识月亮，把它称为白玉盘。又怀疑它是瑶台仙镜，悬挂在夜空青云之上。

风

【唐】李 峤

解落三秋月，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

【词语释义】

①解：相当于“扫”“吹”等动词，也可当“能够”讲。②三秋：秋季的第三个月，指深秋，此时树叶开始凋零。③二月：早春，农历二月。④过：经过。⑤斜：不正。

【作者名片】

李峤（约 645 ∽约 714），字巨山，赵州赞皇（今属河北）人。唐代诗人。少有才志，二十岁举进士。生前以文辞著称，与同乡苏味道齐名，合称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融并称“文章四友”。其诗多为咏风颂物之作，词新典丽，而内容较为贫乏。代表作品有《风》《汾阴行》等。

【诗意体悟】

秋天，风可以吹落金黄的树叶，春天可以吹开美丽的鲜花。风刮过江面能掀（xiān）起千尺巨浪，吹进竹林能把万竿翠竹吹得歪歪斜斜。

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慎行古诗注音版69句

舟夜书所见_查慎行的诗原文赏析及翻译

　　原文

　　舟夜书所见

　　清代：查慎行

　　月黑见渔灯，孤光一点萤。

　　微微风簇浪，散作满河星。

　　译文

　　漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。

　　微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。

　　注释

　　孤光：孤零零的灯光。

　　簇：拥起。

　　赏析

　　这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。

　　前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。

　　第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的'是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。

　　第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感*彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。

　　后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。

　　第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。

　　第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。

　　创作背景

　　这首五言绝句是诗人在船上过夜时，写下的所见到的景物，所以题目叫做“舟夜书所见”。

舟夜书所见原文、翻译及赏析

　　舟夜书所见清朝查慎行

　　月黑见渔灯，孤光一点萤。

　　微微风簇浪，散作满河星。

　　《舟夜书所见》译文

　　漆黑的夜晚不见月亮，只见那渔船上的灯光，在茫茫的夜色中，像萤火虫一样发出一点微亮。

　　微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，好像无数星星洒落在河面上。

　　《舟夜书所见》注释

　　孤光：孤零零的灯光。

　　簇：拥起。

　　《舟夜书所见》赏析

　　这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。

　　前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。

　　第一句“月黑见渔灯”中“月黑”指的是月亮没有出来，天特别黑，不是说月亮是黑的。见（读xiàn），显现。孤光，孤单的亮光。萤，萤火虫，光亮微弱。意思说：一个没有月亮的晚上，天是那样黑。只有渔船上一盏围灯，孤零零闪着萤火虫一样微弱的光。第一句用“月黑”突出“渔灯”。

　　第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感*彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。

　　后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。

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