梳妆的诗句

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。苏轼全词赏

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形容梳妆打扮的句子

云髻罢梳还对镜罗衣欲换更添香翠生出落衫儿茜艳晶花簪八宝填沉鱼落雁鸟惊喧羞花闭月花愁颤待等蟾宫折桂客鹊桥共渡双飞燕

紫檀木着淡淡的幽凉香味，镂空雕花嵌着羊脂玉的铜镜她绝代容颜，靡丽妖冶，抬眸谈笑间便可衬世间所有美好都暗淡无光。

只那一眼，便让人深深沦陷，予取予索。

冰雕玉勾玄胆鼻，往生河上菱唇艳。

色若春晓之花，芙蓉面寒。

让人觉得用倾国倾城这样的词句也是负了这般美貌。

她一袭云锦描金勾勒血色彼岸花宛如天边流霞的嫁衣，外罩着极柔极薄的绯色鲛纱，缀着米粒儿似的南珠的喜帕遮了她绝世容华。

拦腰束以流云纱苏绣凤凰腰带，恰到好处的勾勒出她玲珑巧致的身材。

慢步行走间，有芬蘼的凤凰花瓣偷偷散进在她宽大的衣袖里，妖冶的裙摆随着微风轻轻起伏，好似涌动无边血色，又似天边燃烧的火焰，从红尘深处滚滚而来，似将燃尽这万丈繁华。

懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映 原词为: 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

??照花前后镜，花面交相映。

新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。

长相思粉艳明，秋水盈。

柳样纤柔花样轻。

笑前双靥生。

天碧染衣巾，血色轻罗碎褶裙， 白卉已随霜女妒， 暗折双花借小春。

1、《木兰辞》李有“当户理红妆”；2、温庭筠 《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜,花面交相映。

新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。

入目是一片的红色，震耳欲聋的喜乐萦绕于朱红色的府门，一个屋子显得特别热闹，喜娘在屋内看着自己面前即将成为*的人，心中可是快乐极了，但是她并没有表露在面上。

女子端坐在梳妆桌前，望着铜镜中的自己，两颊微红，两眼一派清明，微卷的睫毛上似乎有点儿湿，奢华精致的凤冠戴在头上，一身火红色的嫁衣披于身上。

嫁衣是世上最好的材质缝制的，嫁衣很简洁，上面只有一个图案，就是买鸟之王：凤凰。

葱白的十指轻理嫁衣，如玉的手指上涂上了火红蔻丹。

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丈夫为妻子梳妆打扮的诗句

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无

朝代：唐代作者：原文：相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

赏析：这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。

它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。

这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。

诗中一、三、四、五各句，都可以从以前的诗歌创作中发现相似的描写。

在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。

但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。

从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。

《*试上张水部》朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无

好时光-宝髻偏宜宫样 李隆基 宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。

眉黛不须张敞画，天教入鬓长。

莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。

彼此当年少，莫负好时光。

是哪句?

苏武：《留别妻》　　　　“结发为夫妻，恩爱两不疑。

欢娱在今夕，嫣婉及良时。

征夫怀远路，起视夜何其。

参晨皆已没，去去从此辞。

行役在战场，相间未有期。

握手一长欢，泪别为此生。

努力爱春华，莫忘欢乐时。

生当复来归，死当长相思。

”　　　　和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。

和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻，多么美好的时光呀!可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。

天一亮就要不得不与你辞别了，因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。

与你依依不舍长时间的握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。

我倍加珍惜现在幸福的每分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。

如果我有幸能活着，一定会回到你身边。

如果我不幸死了，也会永远想你……　　　　苏武汉武帝时的中郎将，奉命出使匈奴，不料竟被匈奴单于以威力逼他投降，苏武不肯屈服。

结果苏武被放逐在酷寒的北海边牧羊，历尽磨难。

在19后终于回国，终于履行了自己对妻子“生当复来归”的诺言。

可惜回来得太晚，妻子以为他早已经死了，已经改嫁。

因为匈奴怕汉庭要苏武回国，骗说苏武早死了。

虽然结局不圆满，但读这首诗可以知道中郎将苏武是个有血有肉的重感情的男人，是如此热爱自己的妻子。

还可以知道那时军人的伟大，如此热爱自己的国家，为国家人民而舍弃自己的儿女情长。

更能知道苏武牧羊的伟大……　　　　　　元稹：《离思》　　　　“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

”　　　　经历过沧海之水的波澜壮阔，就不会再被别处的水所吸引。

陶醉过巫山之云的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。

虽常在花丛里穿行，我却没有心思欣赏花朵，一半是因为自己已经修道，一半是因为心里只有你……这首再延伸一些*一步的解释是说。

痴迷在你爱的大海里，陶醉在你的梦幻里，我就不会再对其它女人感兴趣。

爱你没有人比得上你，你是最好的。

你走之后也没有人能代替你，其他女人再美我没心思去爱，因为心里只有一个你……　　　　元稹爱妻的名韦，字蕙丛。

比元稹小四岁，二十岁和元稹结婚，二十七岁时就不幸死去了。

元稹大概是古人写给妻子诗歌最多的一位诗人了，他的许多诗篇都不由自主的有他妻子的影子。

可以想象，元稹的后半生都在怀念着自己的妻子。

不知道元稹作了多少首悼念怀念妻子的诗，但现在还能看到的就有三十多首。

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关于晚妆的诗句

见好花颜色，争笑东风，双脸上，晚妆同。——欧阳炯《献衷心·见好花颜色》

临风有客吟秋扇，拜月无人见晚妆。——苏轼《望海楼晚景》

沙岸有时双袖拥，画船何处一竿收。归来无语晚妆楼。——纳兰容若《浣溪沙·十里湖光载酒游》

孤怀待月惟枯坐，余恨添眉却晚妆。——白居易《早春即事》

最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。——王沂孙《绮罗香·红叶》

晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。——纳兰容若《减字木兰花·新月》

寒香带雪南枝，晚妆临水西施。——张可久《柳营曲·西山即事挽》

袅袅娉娉不自持。晚妆迟。画得蛾眉胜旧时。——陆游《忆王孙·春风楼上柳腰肢》

疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。——赵子发《浪淘沙·约素小腰身》

沙雁也能留客，倩溪光、相照晚妆明。——胡祗＊《木兰花慢·题倪都运南塘莲社庐山社兰亭会后》

学画娥眉弄晚妆，娇羞无语暗思量。——朱权《宫词·学画娥眉弄晚妆》

独自镜台前，晚妆还为理。——吴鼎芳《唐嘉会妻》

云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。——李煜《捣练子令·云鬓乱》

佩声悄，晚妆残，恁谁整翠鬟。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》

玻璃盆泻琉璃水，素娥晚妆欲梳洗。——杨万里《雪後霜晴，元宵月色特奇》

惟有寒花怜寂寞，晚妆微露水红腮。——谢复《芙蓉花开》

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关于梳头的诗句

闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。——元稹《离思》

待听邻女唤梳头。——纳兰容若《浣溪沙·咏五更，和湘真韵》

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。——李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。——李清照《武陵春·春晚》

昨日教坊新进入，并房宫女与梳头。——王建《宫词一百首》

春来睡困不梳头，懒逐君王苑北游。——王建《宫词一百首》

叹命无知己，梳头落白毛。——贾岛《送路》

君王朝下未梳头，长晕残眉侍鉴楼。——和凝《宫词百首》

发乱为梳头，脚腻为暖汤。——黄遵宪《拜曾祖母李太夫人墓》

白人宜著紫衣裳，冠子梳头双眼长。——王涯《宫词三十首》

斜开鸾镜懒梳头，闲凭雕栏慵不语。——韦庄《秦妇吟》

对镜不梳头，倚窗空落泪。——李端《妾薄命》

对镜不梳头，倚窗空落泪。——李端《妾薄命三首》

宿昔不梳头，丝发披两肩。——《子夜歌》

贵人三阁上，日晏未梳头。——刘禹锡《三阁辞四首》

*春欢促膝，檐日暖梳头。——郑谷《送吏部曹郎中免官南归》

君山一点望中青，湘女梳头对明镜。——杨基《登岳阳楼望君山》

兄弟相望音信绝，梳头纷纷满面丝。——李处权《次韵德基效欧阳体作雪诗禁体物之字兼送表臣·朝来冻坐如缩龟》

推道那家娘子卧，且留教住待梳头。——李昌符《婢仆诗》

羌妇梳头紧，蕃牛护尾惊。——元稹《遣行十首》

晨起梳头拂面丝，行年七十岂前期。——陆游《晨起·晨起梳头拂面丝》

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关于新妆的诗句

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。——刘禹锡《和乐天春词》

春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。——秦观《江城子·清明天气醉游郎》

浅红淡白间深黄，簇簇新妆阵阵香。——丘浚《咏菊》

越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。——张籍《酬朱庆馀》

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。——李白《采莲曲》

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。——李白《清*调词》

遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。——周邦彦《风流子·新绿小池塘》

香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。——李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

池中旧水如悬镜，屋里新妆不让花。——骆宾王《畴昔篇》

有人相伴，开镜点新妆。——朱敦儒《满庭芳·花满金盆》

绝忆水晶帘下立，手抛蝉翼助新妆。——黄景仁《绮怀十六首》

亭亭新妆立，龙驾具曾空。——杜甫《牵牛织女》

琼瑶初绽岭头葩，蕊粉新妆姹女家。——徐夤《梅花》

陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。——王毂《玉树曲》

自然颜色变韶稚，况乃新妆露初洗。——王洋《王亚之元夕招客庭下红梅两株相对盛开》

大江以东北山北，时样新妆皆失色。——释道璨《和余山南佥判清溪观荷》

顾影应先惜，新妆已足夸。——周绮《巫山一段云·题晓妆图》

众中别有人如玉，新妆艳艳娇红烛。——紫静仪《长信宫》

徵书夜夜下昭阳，紫髯郎将促新妆。——张萱《迷楼怀古》

晚花特地歛新妆，莫道无情总不妨。——杨万里《瓶中红白二莲五首·晚花特地歛新妆》

凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。——李频《古意》

红泪金烛盘，娇歌艳新妆。——岑参《武威送刘单判官赴安西行营，便呈高开府》

孤影仍哀雁，新妆忽翠娥。——蒋春霖《东台杂诗·其十五》

谁家姊妹斗新妆，园林散步频携手。——唐寅《踏莎行·闺情》

画船花舫总新妆，进入池心*岛傍。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

美人艳新妆，敛袂照秋水。——秦观《荷花》

空中捧出百丝灯，神女新妆五彩明。——张时彻《陈都阃宅看烟火》

智人静理会，临镜对新妆。——何南凤《星郎温生自上杭访余于齐昌同过端午于中洲寺佳句见示援笔属和以相印正云》

纷纷落尽泥与尘，不共新妆比端正。——韩愈《寒食日出游》

争妍竞媚誇新妆，承颜贾宠未肯降。——孙承恩《题屏障》

何人早起酬怜惜，孤负新妆倚翠楼。——沈周《落花五十首·其五》

夜半钟声起景阳，六宫粉黛试新妆。——张凤翔《宫词（十八首）·夜半钟声起景阳》

桃李出新妆，周张环绣黼。——郑清之《江汉亭百韵》

共待新妆出，清歌送落梅。——上官仪《八咏应制二首》

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一抹红妆相关诗句

天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。

【红妆】

1、《大林寺桃花》——唐代/白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。 

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

译文

在人间四月里百花凋零已尽，高山古寺中的桃花才刚刚盛开。

我常为春光逝去无处寻觅而怅恨，却不知它已经转到这里来。

2、《雪梅·其一》——宋代/卢梅坡

梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

译文

梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。

说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

3、《晓出净慈寺送林子方》——宋代/杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

译文

到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。

荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

4、《江畔独步寻花·其六》——唐代：杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

译文

黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。

眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

5、《西江月·梅花》——宋代：苏轼

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。(么 同：幺)

素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

译文

玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。

它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。

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描写女子妆容的诗句

描写女子妆容的诗句

　　如何用诗句形容女子的妆容呢。下面是描写女子妆容的诗句，希望对你有帮助。

　　1、美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁。

　　2、美女妖且闲，采桑歧路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

　　3、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。 解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

　　4、翩若惊鸿，婉若游龙。

　　5、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初，春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

　　6、其姊字惠芳，面目粲如画。

　　7、俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊。

　　8、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。

　　9、轻妆喜楼边，临镜忘纺织。

　　10、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。

　　11、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

　　12、新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

　　13、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

　　14、冶容多姿鬓，芳香已盈路。

　　15、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。

　　16、桃之夭夭，灼灼其华。

　　17、眉将柳而争绿，面共桃而竞红。

　　18、微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾。

　　19、尝矜绝代色，复恃倾城姿。

　　20、渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低。

　　21、螓首蛾眉，巧笑倩兮。

　　22、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

　　23、秀靥艳比花娇，玉颜艳比春“红”。

　　24、静若处子，动若脱兔。

　　25、燕赵多佳人，美者颜如玉。 美人一何丽，颜若芙蓉花。 一顾倾人城，再顾倾人国。

　　26、一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。

　　27、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

　　28、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

　　炉边人似月，皓腕凝霜雪。攘袖见素手，皓腕约金环。

　　头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。

　　罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。

　　足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月璫。

　　指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。

　　清早起来菱花镜子照，梳一个油头桂花香，脸上擦的桃花粉，口点的胭脂杏花红。夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群。

　　表倾城之艳色，期有德于传闻。佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芬。

　　淡柔情于俗内，负雅志于高云。……褰朱帏而正坐，泛清瑟以自欣。

　　送纤指之余好，攮皓袖之缤纷。瞬美目以流眄，含言笑而不分。

　　揽衣推枕起徘回，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

　　风吹仙袂飘摇举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

　　头上何所有，翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰稳称身。

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古代化妆的诗句（形容女子淡妆好看的诗句）

最*和朋友出去约着吃饭，她画着精致的妆容，服装也经过一番精心的搭配，让我不禁感叹，女孩子真是最美好的生物啊，不管在什么时候都会把自己收拾得干净整洁，让别人看得心生愉悦，汪曾祺也曾经感叹，女性似乎有一种被上天赋予的坚韧的力量，不管遇到什么情况，都能柔韧的坚持下来，照顾身边每一个张着嘴等着吃饭的人 。

在古代女性是不幸的，经常被当作男性的附属物，但是也有不同的情节，比如我们家喻户晓的花木兰替父从军的故事，汉乐府诗歌《木兰辞》里这样描述木兰重回女儿身的情景：“开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。”

木兰是个英气十足的姑娘，在战场上能够拿起刀剑替父从军、穿上戎装保家卫国，在家里也能穿上女装再对窗理发，温柔打扮对镜贴妆，不管在哪个场景下她都能够成为最优秀、最忠于自己的那个人，甚至和伙伴们一起相处了十二年，都没被大家识破身份，这样的女子应该是每个人的榜样。

不是所有的女子都能够像木兰这样，能够展现自己的才能，能够真正地为自己活一场，但是即便是只能被迫成为附庸，还是有不少诗人写诗记录她们的美貌与她们精致的妆容，最为别人熟悉的应该是温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》。“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”这首诗描述的是闺中少妇独自一人起床后的熟悉打扮，对于第一句“小山重叠”不同的人有不同的理解，有人认为是写环境中的屏风，有人认为是写重叠的眉妆，有人认为是写少妇的头发，不管是哪种，都能够看到少妇初起的慵懒美感。

少妇的头发向云朵一样层层叠叠，随意地披在雪白的脸颊上，晚起慵懒地画个眉毛，慢慢的熟悉打扮，照照镜子，再向额头上插一朵花，前后都是花的影子和自己如花的面容交相辉映，在绫罗绸缎上新帖了鹧鸪，金线绣好了贴着的鹧鸪成双成对，倒是撩起了她的相思之情。

诗中的少妇是矛盾的，家中夫婿外出，并没有人欣赏自己的美貌，所以晚起，梳洗也迟了，但是爱美之心又让她认认真真的对每一处都细细的打扮过。尤其在《甄嬛传》中，姚贝娜柔软的唱腔加上甄嬛的一生写照，这种“愿得一人心，白首不相离”的美好愿望和帝王之家爱江山也爱美人的矛盾，让这首词尤其应景。

温庭筠是晚唐没落贵族家中出身，读他的诗就能够看到一种懒散的美感，似乎对什么都是不甚在意的，按照现在的话来说，他是那种有足够的爱与财，很有底气潇洒的人，所以他才能够成为“花间派”的开山鼻祖。

不管是在怎样的环境之下，愿意打扮自己总是没有错的，只有自己干干净净光彩照人，才能让环境和别人也显得可爱，我们自己就是自己最好的礼物，希望我们每个人都能时时刻刻留意自己，让自己成为照亮环境的人。

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一抹红妆相关诗句

天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如编贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。

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