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形容夕阳美景的诗词
夕阳，不同于清晨的太阳，它拥有独特的光芒；夕阳，不同于当午的烈日，它舍弃强烈耀眼的光芒。当我们在黄昏时，*视远方，就能看到夕阳。山中人不见，云去夕阳过。以下是小编为大家整理分享的形容夕阳美景的诗词，欢迎阅读参考。
夕阳无限好，只是*黄昏。 ——《登乐游原》 年代:唐 作者: 李商隐
一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。——《溪上》 年代:元 作者: 刘秉忠
夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处？ ——《楚天遥带过清江引》 年代:元 作者: 薛昂夫
青山依旧在，几度夕阳红。——《临江仙》 年代:明 作者: 杨慎
夕阳悬高树，薄暮入青峰。——《道吾山》 年代:清 作者: 谭嗣同
紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。——《县西郊秋寄赠马造》 年代:唐 作者: 白居易
春浪棹声急，夕阳帆影残。——《渡淮》 年代:唐 作者: 白居易
夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。——《送僧归金山寺》 年代:唐 作者: 马戴
竹间残照入，池上夕阳浮。——《同独孤使君东斋作》 年代:唐 作者: 孟浩然
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。——《西江晚泊》 年代:唐 作者: 赵嘏
送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。——《代寄情楚词体》 年代:唐 作者: 李白
山密夕阳多，人稀芳草远。——《长安送友人游湖南》 年代:唐 作者: 杜牧
横烟秋水上，疏雨夕阳中。——《秋霁寄远》 年代:唐 作者: 杜牧
寒露衰北阜，夕阳破东山。——《初到陆浑山庄》 年代:唐 作者: 宋之问
永愿香炉洒甘露，夕阳时映东枝斜。——《照公院双橙》 年代:唐 作者: 李颀
山中人不见，云去夕阳过。——《蓝上茅茨期王维补阙》 年代:唐 作者: 储光羲
万里通秋雁，千峰共夕阳。——《移使鄂州，次岘阳馆怀旧居》 年代:唐 作者: 刘长卿
夕阳帆杳杳，旧里树苍苍。——《送李端公赴东都》 年代:唐 作者: 刘长卿
朝气和楚云，夕阳映江树。——《晚次湖口有怀》 年代:唐 作者: 刘长卿
春草连天随北望，夕阳浮水共东流。——《和樊使君登润州城楼》 年代:唐 作者: 刘长卿
送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。——《热海行，送崔侍御还京》 年代:唐 作者: 岑参
南忆新安郡，千山带夕阳。——《寄刘员外长卿》 年代:唐 作者: 皇甫曾
丹凤城头噪晚鸦，行人马首夕阳斜。——《送崔十三东游》 年代:唐 作者: 钱起
夕阳入东篱，爽气高前山。——《蓝溪休沐，寄赵八给事》 年代:唐 作者: 钱起
新月能分裛露时，夕阳照见连天处。——《江草歌送卢判官》 年代:唐 作者: 皇甫冉
河水*秋岸，关门向夕阳。——《送胡校书秩满归河中》 年代:唐 作者: 耿湋
月如芳草远，身比夕阳高。——《登沃州山》 年代:唐 作者: 耿湋
相思万里道，春去夕阳西。——《江上柳送人》 年代:唐 作者: 戎昱
高树夕阳连古巷，菊花梨叶满荒渠。——《秋中过独孤郊居（即公主子）》 年代:唐 作者: 卢纶
白云秋色远，苍岭夕阳高。——《遇谷口道士》 年代:唐 作者: 司空曙
阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
高城满夕阳，何事欲沾裳。
河水*秋岸，关门向夕阳。
横烟秋水上，疏雨夕阳中。
今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
空林网夕阳，寒鸟赴荒园。
老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
南忆新安郡，千山带夕阳。
鸟声幽谷树，山影夕阳村。
清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。
日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
夕阳薰细草，江色映疏帘。
夕阳在西峰，叠翠萦残雪。
小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。
《御街行·街南绿树春饶絮》古诗词鉴赏
《御街行·街南绿树春饶絮》
作者：晏几道
街南绿树春饶絮，雪满游春路。树头花艳杂娇云，树底人家朱户。北楼闲上，疏帘高卷，直见街南树。
栏干倚尽犹慵去，几度黄昏雨。晚春盘马踏青苔，曾傍绿荫深驻。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？
【译文】
南街上，春天里飘飘扬扬的飞絮绕着绿树，像雪花般落满游春的道路。树头处，娇艳的桃花映着彩云；树底下，有人家居住。闲来回到小楼，我无事登上楼去，把那稀疏的帘幕高高卷起，对面正看见街南的那些绿树。我十分惆怅，我独自在楼上望远，一次又一次经历黄昏的风雨。暮春季节，我一个人久久地默默思量。我曾在绿荫之中骑马游玩，只见落花还在，闺房中的屏风空掩，我心中的佳人如今去了何处？
【注释】
①饶絮：指柳絮纷飞。
②饶：多。
③慵：懒怠。
④盘马：跨马盘旋。
⑤盘：指骑马。
【赏析】
这首词写故地重游中恋旧的情怀。从眼前景象咏起，渐渐钗起回忆。这种场景很容易让人想起唐崔护的`名句：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”按词调分成上下两片；按内容可分成上、中、下三章。从开头到“树底人家朱户”，是第一章，写的是街南。从“北楼闲上”到“几度黄昏雨”，是第二章，写的是街北。从“晚春盘马”以下，是第三章，回头再写街南。其中，第一章是目前的街南，第二章是目前的街北，第三章则是过去的街南。这首忆旧之词在谋篇布局上是下了一番功夫的。本篇为旧地重游怀人之作。描写词人在暮春时节来到曾和女子欢会的红楼，并登楼眺望曾经一起留连的绿阴深处，抒写词人对旧日欢乐生活的深情恋和而今去空楼不见旧日恋人的怅惆悲酸。全词布局巧妙，以绿树为描写中心，回环复，含蓄蕴藉，情味绵长。落花犹在，香屏空掩，人面知何处？这三句转笔写经过“几度黄昏雨”的现景：“落花犹在”，仿佛佳人艳影失落，遂推想他的闺楼中“香屏空掩”，一片冷落景象。最后以“人面何处”化用唐代崔护“人面桃花”诗意，为全篇点睛传神，抒写了类似崔护单恋失落的惆怅和遗憾。本词景色迷蒙优美，以景托情，前后呼应，情致感伤。
【讲解】
上片写景。起首四句，是北楼南望中的景色和意想。正因鸟瞰，才能看得那样远，看得见成行的柳树和别的花树，看得见花絮红白相间织成的灿烂“娇云”，看得见漫天飞絮。这里，“雪满游春路”是由柳树“饶絮”而生的奇想，同时又点出“晚春”二字。至于“树底人家朱户”，当是从“树头”的空隙间隐约见之，它是掩映在一片艳花娇云之中的，把一种急切的寻寻觅觅的情态表现得非常传神。
1)一溪绿春雨，半岸清山半夕阳。
2)飞瀑正拖千，斜阳一峰晴。
3) 摘桑春陌上，踏草夕阳间。
李端《春游乐》 4) 愁客叶舟里，夕阳花水时。
——岑参《还东山洛上作》 5) 南忆新安郡，千山带夕阳。
——皇甫曾《寄刘员外长卿》 6) 夕阳薰细草，江色映疏帘。
——杜甫《晚晴》 7) 横烟秋水上，疏雨夕阳中。
——杜牧《秋霁寄远》 8) 客寻朝磬至，僧背夕阳归。
——崔峒《登蒋山开善寺》 9) 耿湋河水*秋岸，关门向夕阳。
——《送胡校书秩满归河中》 10) 红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。
——元稹《送卢戡》 11) 东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
——陆龟蒙《京口》 12) 江村片雨外，野寺夕阳边。
——岑参《晚发五渡》 13) 夕阳连积水，边色满秋空。
——高适《陪窦侍御泛灵云池》 14) 知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。
——李中《吉水县酬夏侯秀才见寄》 15) 阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
——白居易《登阊门闲望》 16) 送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
——李白《代寄情楚词体》 17) 墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。
——李商隐《白云夫旧居》 18) 清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。
——刘禹锡《酬令狐相公新蝉见寄》 19) 千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。
——杜牧《西江怀古》 20) 今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
——韦庄《忆昔》 21) 夕阳在西峰，叠翠萦残雪。
——皎然《山雪》 22) 长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。
——李咸用《湘浦有怀》 23) 岸明残雪在，潮满夕阳多。
——刘长卿《送韩司直》 24) 疲马卧长坡，夕阳下通津。
——岑参《暮秋山行》 25) 空林网夕阳，寒鸟赴荒园。
——王昌龄《灞上闲居》 26) 霁色陡添千尺翠，夕阳闲放一堆愁。
——*甫《南山》 27) 形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。
——齐己《塘上闲作》 28) 高城满夕阳，何事欲沾裳。
——贾岛《送人适越》 29) 日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
——卢照邻《七夕泛舟二首》 30) 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
——李商隐《登乐游原》 31) 马致远小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙•秋思》 32) 花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。
——韩偓《夕阳》 33) 瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。
——王维《送方尊师归嵩山》 34) 探讨意未穷，回艇夕阳晚。
——孟浩然《登鹿门山怀古》 35) 小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.大漠孤烟直,长河落日圆.青山依旧在,几度夕阳红 .山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外 万壑有声含晚籁,数峰无语斜阳 浮云游子意,落日故人情.渡头余落日,墟里上孤烟 荷笠带斜阳,青山独远归 千嶂里,长烟落日孤城闭 落日熔金,暮云合璧,人在何处?朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜.
浣溪沙(晏殊)一曲新词酒一杯。
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
天净沙·秋思(马致远)枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
女冠子·元夕(蒋捷) 蕙花香也，雪晴池馆如画。
春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
而今灯漫挂，不是暗尘明月，那时元夜。
况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打，问繁华谁解，更向天公借
剔残红灺，但梦里隐隐，钿车罗帕。
描写夕阳晚霞的古诗词
在日常生活或是工作学*中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的古体诗，又称古风、往体诗。那么都有哪些类型的古诗呢？以下是小编为大家收集的.描写夕阳晚霞的古诗词，希望对大家有所帮助。
1、新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
2、疲马卧长坡，夕阳下通津。
3、南忆新安郡，千山带夕阳。
4、东方红阳再度起，何时落入青山后。
5、几百黄昏声称海，此刻红阳可人心。
6、夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
7、夕阳无限好，只是*黄昏。
8、飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。
9、东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
10、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
11、花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
12、夕阳薰细草，江色映疏帘。
13、大漠孤烟直，长河落日圆。
14、河水*秋岸，关门向夕阳。
15、千嶂里，长烟落日孤城闭。
16、日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
17、横烟秋水上，疏雨夕阳中。
18、愁客叶舟里，夕阳花水时。
19、探讨意未穷，回艇夕阳晚。
20、清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。
21、摘桑春陌上，踏草夕阳间。
22、霁色陡添千尺翠，夕阳闲放一堆愁。
23、东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
24、高城满夕阳，何事欲沾裳。
25、耿湋河水*秋岸，关门向夕阳。
26、阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
27、小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
28、鸟声幽谷树，山影夕阳村。
29、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
30、送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
31、山气日夕佳，飞鸟相与还。
32、江村片雨外，野寺夕阳边。
33、夕阳西下，断肠人在天涯。
34、墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。
35、今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
36、老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
37、瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。
38、千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。
39、夕阳在西峰，叠翠萦残雪。
40、形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。
41、夕阳西下，断肠人在天涯。
42、荷笠带斜阳，青山独远归。
43、红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。
44、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
45、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
46、夕阳连积水，边色满秋空。
47、岸明残雪在，潮满夕阳多。
48、长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。
49、知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。
古诗词中的落日残霞、余晖晚照、斜阳残雪无不描摹着夕阳的色彩，诗人、词人们往往喜欢借助夕阳来表情达意，在他们的笔下，夕阳有时是“黄昏落日，余辉点染”的绚丽，有时是“时光易逝，生命短暂”的感慨，有时是“年华老去，壮志不老”的豪情，有时是“游子思归”的乡愁，有时是“人世沧桑”的见证……让我们一起走*古诗词，品味诗词里“夕阳”的别样之美。
登乐游原
（唐）李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
傍晚时，诗人心情不舒畅，为了解闷，就驾着车子外出，去登乐游原。在夕阳余晖的照耀下，整个世界仿佛被涂上了一层金色。然而“夕阳无限好，只是*黄昏”，美丽的夕阳还是敌不过时间，被黄昏强行带走了，美好时光终究短暂，这是诗人因无力挽留美好事物所发出的深长的慨叹。
八十书怀
（*代）*
八十毋劳论废兴，长征接力有来人。
导师创业垂千古，侪辈跟随愧望尘。
亿万愚公齐破立，五洲权霸共沉沦。
老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。
面对夕阳，李商隐感慨“夕阳无限好，只是*黄昏”；同样是面对夕阳，八十岁的*却说“老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明”。从一个“喜”字里，我们看到了一幅“辉煌夺目，生机勃勃，喜人心怀”的“黄昏夕照图”。本诗唱出了一曲老一代*革命家的暮年欢歌。
天净沙·秋思
（元）马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
干枯的藤蔓缠绕着老树，树上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边住着几户人家。在萧瑟的西风中，孤独的旅人骑着瘦马，蹒跚地走在古道上。夕阳西沉，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人们归家的团圆时刻，而漂泊的游子却无家可归，面对此情此景，怎能不肝肠寸断？“夕阳西下，断肠人在天涯”通过夕阳表达了游子浓郁的乡愁。
临江仙·滚滚长江东逝水
（明）杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。
滚滚长江向东奔流，不再回头，多少英雄像翻飞的浪花般消逝。是与非、成与败，一转眼就不见踪影，只有青山仍旧矗立，看着夕阳一次又一次西下。江上的白发渔翁，早已*惯了岁月的变化，与老友相逢，痛快地畅饮，古往今来的纷纷扰扰，都成为他们喝酒闲谈的材料。“青山依旧在，几度夕阳红”，青山依旧是“不变”，日升日落是“变”，万事万物都在变与不变中流逝，品味这首词，眼前仿佛能看到历史如那长江水向东流去，而滚滚洪流中的人们试图在流逝的时光中寻找生命永恒的价值。
关于树的古诗词
在我们*凡的日常里，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗作为一种诗歌体裁，指的是与*体诗相对的.古体诗，又称古风、往体诗。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编精心整理的树的古诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1、紫藤树
作者：李白
紫藤挂云木，花蔓宜阳春。
密叶隐歌鸟，香风留美人。
2、山上树
作者：于武陵
日暖上山路，鸟啼知已春。
忽逢幽隐处，如见独醒人。
石冷开常晚，风多落亦频。
樵夫应不识，岁久伐为薪。
3、樱桃树
作者：韦庄
记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。
4、种树
作者：于鹄
一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
树成多是人先老，垂白看他攀折人。
5、白樱树
作者：于邺
记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。
6、题桃树
作者：杜甫
小径升堂旧不斜，五株桃树亦从遮。
高秋总喂贫人实，来岁还舒满眼花。
帘户每宜通乳燕，儿童莫信打慈鸦。
寡妻群盗非今日，天下车书正一家。
7、枯树
作者：韩愈
老树无枝叶，风霜不复侵。腹穿人可过，皮剥蚁还寻。
寄托惟朝菌，依投绝暮禽。犹堪持改火，未肯但空心。
8、庭中有奇树
作者：佚名
庭中有奇树，绿叶发华滋。
攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
此物何足贵，但感别经时。
9、古树
作者：崔道融
古树春风入，阳和力太迟。
莫言生意尽，更引万年枝。
10、北风吹
作者：于谦
吹我庭前柏树枝。树坚不怕风吹动。
节操棱棱还自持，冰霜历尽心不移。
况复阳和景渐宜，闲花野草尚葳蕤，风吹柏枝将何为？
北风吹，能几时？
11、焦桐树
登乐游原
唐 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是*黄昏。
这是一首家喻户晓的唐诗佳作，尤其是后两句，即使对于不读诗的人来说，在面对绝美壮阔的夕阳落日时，也往往会首先想到用这两句来表达内心的感受。的确，后两句诗的美感，既在于夕阳本身所具有的震撼和壮美，又在于它将人们看到这样“无限好”的景色时所普遍具有的一种情绪表达了出来。
我本人很喜欢这首诗，每次读到时，我内心里读诗的声音都会不自觉低沉下来，在心里读诗的节奏也会不自觉放慢下来，好像就在这短短的二十个字里，便读出了一个悲凉的时代（这既得益于诗句本身内涵深刻，又得益于五言诗独特的节奏）。
大多数后世文人在欣赏这首诗时，大概都能品味出其中所独有的“三悲契合”之美，即诗人此刻极目所见景观的壮美悲凉，诗人一生身世际遇的坎坷悲凉，以及晚唐国势飘摇欲坠的时代悲凉。因为在诗歌史上也的确没有哪三样事物能有如此契合的特点了：一个想要有所作为而被黑暗政局摧折的诗人，一个深陷内忧外患、即将灭亡的国家，一轮即将落下却还在展示着最后辉煌的落日，这三种事物放在一起，很难不产生一首名震千古的诗篇吧。今天我们就来细读李商隐这首《登乐游原》，看看它到底美在哪儿，短短四句诗中又蕴含着哪些情感变化。
乐游原，其实是一所汉代宫苑，地理位置上其实就在长安城内，在曲江以北，离皇城也不远，而不是我们直觉上地以为好像远在郊外。《关中记》中记载：“（汉）宣帝许后葬长安县乐游里，立庙于曲江池北，曰乐游庙，庙以秦时宜春苑为基，故因苑为名”。所以现在西安市地铁3号线乐游原旁边的地铁站就叫北池头站。乐游原地理位置较高，登上可览长安全城，于是此地便成了长安豪贵春天时的踏青之地，也是文人骚客们登临送目之处，李白就有词《忆秦娥》曰“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”。唐代诸多大诗人也都在乐游原上留下过诗作，而李商隐大约是喜欢常常来这里的，他还有好几首关于乐游原的诗篇。
而这一日不知具体什么原因，诗人心绪不佳，便又想到了这个可以极目骋怀、排解忧愁的地方。趁着日落，诗人驱车登上古原，而这古原，没有让他失望，那壮阔的夕阳晚景，令他震撼了。欣赏过这种辽阔景致的人大概都会产生这样一种心理，就是无论自己有着怎样的情绪，怎样无法排遣的个人感伤，当看到这种景色时，都变的渺小了，那些坏的情绪变得微不足道，个人的人生、境遇也变得渺小，仿佛整个儿人都被这壮美景象一下子震清醒了一般。这或许也是文人骚客们在登临送目时往往能作出好诗篇的原因吧。
“夕阳无限好，只是*黄昏”，诗人吟诵出了这联千古名句。但是呢，后世之人在品读这两句诗时，往往会有一个“先入为主”的误区，就是只把重点放在后一句所生发出的巨大悲凉中，认为整首诗只表现了这一种感受，而并没有什么情绪变化！这种“不细腻”的概括式读法其实是不应该的。
整首诗的情感脉络是动态变化的，诗人从一开始的“意不适”，然后独自驱车登上这古原，到他看见壮美落日的那一刹那，“意不适”的情绪得到了极大的慰藉，他是心满意足的，他沉浸在这辽阔的景致当中，颇有一种被“治愈”的心境。但世间美好事物在接*尾声时所生发出的这种既绚烂又无法挽留的哀美绝望感，是相辅相成、摆脱不掉的。李商隐此时或许就是如此。他面对着如血残阳，既有看到美景的满足感，又顿时生出这种景色很快就要消逝的绝望感，并且是他眼睁睁地看着其消逝而完全无法挽留的，这种无能为力以及内心的矛盾，才是最悲凉的。所以一定要读出这种既欣喜又绝望、既满足又哀伤的“矛盾感”，只有内心有冲突，迸发出来的无奈和悲凉才更真挚、更打动人。
绝美的东西，都是事物渐进尾声时才产生的。那是糅合了观者心态变化和客观景物本身美感的一种复杂而难以言说的感受。就客观景物本身而言，“*而渐进尾声”的那一小小时段内，的确往往能迸发出最绚烂最璀璨最令人陶醉的一面，更何况是夕阳落日这样壮阔的景观。而就观者心态变化来说，在“*而渐进尾声”之时，也往往会产生一种极其悲喜交织的心理，因为那是一种以“生命”消逝为前提而迸发出来的美，越绚烂越能让人想到死亡，美到极致了也就是它结束的时刻，所以往往能令观者想到自己，想到命运，想到人的无能为力，所以这种美，是既炫目又令人悲哀的。
其实人们天生就有一种潜藏在灵魂深处的“物哀”心理，就像川端康成笔下的那句，“见万物而生悲，缭绕左右的物哀之情”，而这种“见万物而生悲”的心理“冲突”，则在事物“*而渐进尾声”时表现的最为强烈、最为剧烈，所以你往往能看到一些人在某种极致美的时刻却表现得很怅然、很失落，当别人都在惊叹于眼前的美景时，他却已经很哀伤了。这就如同我国古典诗歌中所讲的“以乐景写哀愁，其情愈哀”。而这两句“夕阳无限好，只是*黄昏”庶几就是如此，以乐景诱发哀情，以最壮美最短暂的乐景，写出了最失落最无法排遣的哀情。所以李商隐这两句，便被世人们赋予了各种各样的涵义，有政治意义，有人生意义，有哲学意义，还有美学意义，这都说明了，这两句诗的确是包孕着无限的内涵的。这也是它为什么能够流传千古、家喻户晓的原因。
因为这两句太过有名，因而对它的解读也就呈现了百花齐放的态势，最主流的看法就认为它是以乐景写哀愁，但在*代有学者产生不同意见了，说“只是*黄昏”句中的“只是”在古代并没有转折的意义，写法如“祗是”，含有一种递进或强调的意义。那么这两句诗就可以翻译成这样：夕阳无限美好，“正在于”它接*黄昏。这样解读之后，这两句诗的含义就简单了许多，而整首诗也就不会有那么多衍生出来的涵义了。于是就这个“祗是”便产生了大讨论、大辩论，对诗的欣赏也就各有各的说法儿了。
我个人觉得，即便是这个“祗是”，也无大碍，作为读者，我们仍然可以读出“诗歌结束后的诗情”。假如“夕阳无限好，祗是*黄昏”只表达了诗人对夕阳的赞美，没有直白表明自己任何的悲凉之意，那么在这种炫目且短暂的景致面前，你能保证一个多情且坎坷的诗人，能持续沉浸在这种正面感受中吗？恐怕写完这两句之后，他还是会骤然生发出一种悲哀绝望感吧，这就是“诗歌结束后的诗情”，也可称为“诗歌之余韵”！
01同心一人去，坐觉长安空。
——白居易
02
莫道秋江离别难，舟船明日是长安。
吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。
——王昌龄《重别李评事》
03
日落知天昏，梦长觉道远。
——李白《拟古十二首》
04
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。
此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
——陆游《剑门道中遇微雨》
05
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
——李白
06
人送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。
——岑参
07
为君一日恩，误妾百年身。
寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。
——白居易
08
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望江头江水声。
——李商隐《暮秋独游曲江》
09
人生的旅程就是这样，
用大把时间迷茫，在几个瞬间成长。
——瑞卡斯
10
黄瓜愿意开一个黄花，就开一个黄花，
愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。
若都不愿意，
就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，
也没有人问它。
——萧红《呼兰河传》
01
层波潋滟远山横，一笑一倾城。
——柳永《少年游》
02
二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。
——《归雁》钱起
03
俯仰不愧天地，褒贬自有春秋。
——雍正
04
我立孤坟与碑高，无风无月也无袍。
05
中天一片无情月，是我*生不悔心。
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