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诗人杜甫的三吏三别古诗
杜甫的三吏三别，即《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》和《新婚别》、《无家别》、《垂老别》)这六部经典作品，也是杜甫的经典代表作品。
1、《新安吏》
作者：杜甫
客行新安道，喧呼闻点兵。
借问新安吏：“县小更无丁?”
“府帖昨夜下，次选中男行。”
“中男绝短小，何以守王城?”
肥男有母送，瘦男独伶俜。
白水暮东流，青山犹哭声。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。
眼枯即见骨，天地终无情!
我军取相州，日夕望其*。
岂意贼难料，归军星散营。
就粮*故垒，练卒依旧京。
掘壕不到水，牧马役亦轻。
况乃王师顺，抚养甚分明。
送行勿泣血，仆射如父兄。”
2、《石壕吏》
作者：杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒!妇啼一何苦!
听妇前致词：三男邺城戍，
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣!
室中更无人，惟有乳下孙，
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归，
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
3、《潼关吏》
作者：杜甫
士卒何草草，筑城潼关道。
大城铁不如，小城万丈余。
借问潼关吏：“修关还备胡?”
要我下马行，为我指山隅：
“连云列战格，飞鸟不能逾。
胡来但自守，岂复忧西都。
丈人视要处，窄狭容单车。
艰难奋长戟，万古用一夫。”
“哀哉桃林战，百万化为鱼。
请嘱防关将，慎勿学哥舒!”
4、《新婚别》
作者：杜甫
莬丝附蓬麻，引蔓故不长。
嫁女与征夫，不如弃路旁。
结发为君妻，*不暖君床。
暮婚晨告别，无乃太匆忙!
君行虽不远，守边赴河阳。
对于世道，想必大家都很有感触，尤其是中年之人，大家在社会上已经摸爬滚打十几年，对于社会上的种种现实也是深有体会，对于真正的朋友也是寥寥无几。
真正的朋友是什么样的呢？基本不会是我们在酒桌上认识的那些人，或者业务认识的那些人，那些人或许可以被称之为朋友，但是却绝对不是走心的朋友。闲来无事时可大家可以聚在一起吃喝玩乐，但是真当你遇到什么事情的时候，最先不见人影的往往也是他们，甚至有的人还可能会推你一把落井下石，这不是危言耸听，而是真正的人生，没经历过的人真的没有办法去想象这种感受有多无助和难过。
而且不光我们会有这样的感受，其实古代的诗人们也同样如此，大家也都知道，古代的诗人们一心都想要谋求仕途，但是仕途之路却并不顺利，也有各种勾心斗角，自然经常会经历起起伏伏，所以他们自然也是见到了很多的世态炎凉。当有了种种经历之后，他们对于人生对于朋友也有了一个更深刻的认识，所以他们也写下了许多作品来告诫*。
唐代诗人杜甫大家都非常熟悉，虽然在他儿时家境尚且还算不错，可是随着逐渐落败，他的生活也开始变得越发困难起来，再加上仕途上的不顺，生活的就更加艰辛，甚至自己妻子、儿子都没有正经的住所，还有一个儿子被饿死，可谓异常凄惨。
官场是最能见到人情冷暖的，杜甫一生中被人排挤过，也被朋友真心相待的帮助过，所以他对此有着更加深刻的认知，想到的也要更加深刻，特别是他的这一首诗，更是将人情冷暖写到了极致。
《贫交行》
翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。
君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。
这首诗大家一定都非常熟悉，尤其是这首诗的最后两句，更是常被后世人引用。在这首诗中，杜甫非常直白地剖开表面，将问题写的犀利又深刻，在你没钱的时候，你身边什么也不会有，也这就是*裸的人生，这也是为什么人们都渴望成功的原因，只有这样才能够让自己有价值，不会被别人瞧不起。
想来杜甫在写这首诗的时候，一定是也被许多人冷眼相待过，不然他不会有这般深刻的认知。而我们在读到这首诗的时候，也会透过诗文感受到世间的那种人情淡薄之感，也就难免会让人感到胆颤心惊。虽然诗文并不长，可就是这短短的4句，却为我们揭露了一个最为真实的不加掩饰的世界。
在这首诗的前两句中，诗人说这人与人之间的交往就如同那翻手为云，覆手为雨一般反复无常，当你春光得意时，身边就会顷刻间围满了人，可你若是失势，这些人也会在转瞬就消失不见，弃你而去，更为可笑的是如今的现实明明是这样不堪，可是人们聚在一起还是纷纷谈交友之道，实在是可笑至极。其实我们也能看出，这些所谓的友情交情，不过就是势力之交，根本不是真正的友谊。
接下来在这首诗的后两句中，诗人则是引用了鲍叔牙与管仲的典故，管仲很贫穷，但是鲍叔牙却并没有任何瞧不起他，而且就算管仲多次欺骗于他，他也不计前嫌，甚至还向齐桓公举荐了管仲。而在这里诗人之所以引用这个典故，其实就是为了与当时的黑暗社会现象形成一个非常鲜明的对比，以表达对当时现状的批判。所以最后一句话其实也饱含了诗人对真正友情的一种渴望。
其实在杜甫一生中，冷落杜甫的人不少，但帮助杜甫的人、真正与杜甫交心的人还是蛮多的，比如当时杜甫未成名，李白就与他交好，晚年杜甫在四川的时候，高适、严武等人也是尽力帮助与他。所以最后诗人还是想告诉我们，真正的友情、真正的朋友还是存在的，只是不要掺杂那么多利益进来吧。翻手为云覆手为雨，但愿大家在人生之路上都能收获属于自己真正的朋友，其实肝胆相照的挚友两三足矣！
诗词离不开特定的历史环境，如果你一直痴迷学*诗词，却对诗人、词人的历史背景一无所知，那就相当于隔靴搔痒了。尤其是对于学生而言，学诗词就必须去了解背后历史背景，这样才能融会贯通，举一反三。
这一套书籍，特别适合6-10岁的小朋友小学生，告别对唐诗宋词单纯的死记硬背，通过诗词学历史，通过历史读诗词吧！
杜甫草堂
杜甫（712年—770年），字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。 自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。
杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被*称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫创作了《登高》《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。
春夜喜雨
知：知道，懂得。
当春：正当春天的时候。
乃：就。
发生：萌发，生长。
潜：暗暗地，悄悄地。
润物：滋润植物生长。
野径：田野间的小路。
俱：都。
火：渔火、灯火。
晓：天刚亮的时候。
花重（zhòng）：花因为饱含雨水而显得沉重。
锦官城：故址在今成都市南，亦称锦城。
译文
这场雨好想知道季节时令似的，在春天万物复苏的时候就降临了。
雨伴随着春风静静地在夜里下着。细密的雨丝静静地滋润着万物。
浓浓乌云，笼罩着田野小路；江上的渔船闪烁着星星点点的灯火。
明早再起来看这带露的鲜花，成都满城必将开满了沉甸甸的花儿。
闻官军收河南河北
河南河北：指黄河以北、以南的地区。
剑外：剑门关以南，这里指四川。
蓟北：泛指唐代幽州、蓟州一带，今河北北部地区，是安史叛军的根据地。
却看：回头看。
妻子：妻子和儿女。
漫卷：胡乱地卷起。
喜欲狂：高兴得要发狂。
青春：指明丽的春天景色。
巴峡：重庆一带江峡的总称。
巫峡：长江三峡之一，因穿过巫山而得名。
译文
剑门外忽传收复蓟北的喜讯，刚听到这件事时我禁不住泪水洒满了衣衫。
回头看妻子和儿女的面容已不见了忧伤，我随便地收拾起诗书欣喜若狂。
白日里放声高歌少不了要痛快地饮酒，明媚春光正好陪伴着我返回故乡。
赶快动身起程，乘船从巴峡穿过巫峡，顺流而下，直接从襄阳转奔洛阳。
绝句（其三）
黄鹂：别称黄莺，体羽大都金电影。
白鹭：一种水鸟，也称白鹭鸶。
窗含：这里指从窗口望雪山，好像雪山嵌在窗中。
西岭：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。
泊：船靠岸。
东吴：指长江下游的江苏一带。成都水路通长江，故云长江万里船。
译文
两只黄鹂在新绿的柳条间婉转地鸣叫；一行排列整齐的白鹭正奋力地飞向蓝天。
从窗口望去，那西岭的雪山终年不化；门前停着从万里之外来的东吴来的航船。
赠花卿
花卿：成都尹崔光远的部将花敬定，曾*定段子璋之乱。卿，当时对地位、年辈较低的人一种客气的称呼。
丝管：弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。
1、《八阵图》
功盖三分国，名高八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
2、《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
3、《月夜》
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
4、《望岳》
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
5、《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀
6、《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不避，况乃未休兵。
7、《咏怀古迹》（五首其一）
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信*生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
8、《临邑舍弟书至》
二仪积风雨，百谷漏波涛。
闻道洪河坼，遥连沧海高。
职思忧悄悄，郡国诉嗷嗷。
舍弟卑栖邑，防川领簿曹。
尺书前日至，版筑不时操。
难假鼋鼍力，空瞻乌鹊毛。
燕南吹畎亩，济上没蓬蒿。
螺蚌满*郭，蛟螭乘九皋。
徐关深水府，碣石小秋毫。
白屋留孤树，青天矢万艘。
吾衰同泛梗，利涉想蟠桃。
倚赖天涯钓，犹能掣巨鳌。
9、《江畔独步寻花七绝句》（其六）
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
10、《丽人行》
三月三日天气新，长安水边多丽人。
三年级里关于杜甫的古诗
在日常学*、工作抑或是生活中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。那什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编为大家收集的三年级里关于杜甫的古诗，仅供参考，希望能够帮助到大家。
《绝句 》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
注释
西岭：西岭雪山。
千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
泊：停泊。
东吴：古时候吴国的领地。
万里船：不远万里开来的船只。
译文
两只黄鹂在空中鸣叫，一行白鹭在天空中飞翔。
窗口可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴万里开来的船只。
赏析
这一首诗描绘出四个独立的景色，营造出一幅生机勃勃的图画，诗人杜甫陶醉其中，望着来自东吴的船只，不觉勾起了乡愁，细致的内心活动自然地流露出来。
诗歌以一副富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。此两句，诗人杜甫以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。以“鸣”发，黄鹂的啼叫，给人一种轻脆，悦耳之感。早春时节嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气：晴空万里，一碧如洗，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发，这里用一个“上”字很巧妙。这两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬“青”，色彩鲜明，更托出早春的生机初发的气息。两首句还写到黄鹂的啼鸣，诗人杜甫对这幅生机盎然，绚丽多彩的早春图像就分别从视觉和听觉两个角度进行刻画，而这种有声有色的手法，也增加了诗句的生机。再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由*而远，使诗人杜甫所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。
第三句，“窗含西岭千秋雪”，诗人杜甫凭窗远眺，因早春空气清新，晴天丽日，所以能看见西岭雪山。上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种湿润的感受，此句“窗”与“雪”间着一“含” 字，表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，这更能写出诗人杜甫对那种带着湿气的早春生机的感受。而“西岭”，正是诗人杜甫看到窗前初融的冰雪而想起草堂*旁的西岭，想到西岭山上的长久积雪，以西岭上的千秋积雪代替窗上的残雪，这就使所表达的意境更为广远。这就是诗人杜甫观物寄情时物物相融的.手法。另外，诗人杜甫从少年时就怀有报国的志向，在历经数十年的重重阻扼之后终于有重展的机会，多年战乱得以*定，这与诗人杜甫看到窗前的融雪而想到西岭，并以岭上千年雪代窗上残雪，进而给诗人杜甫以顽雪消融之感正好相联系。但同时，诗人杜甫以这种感受，从另一角度来说明一种艰难：冰冻三尺非一日之寒，而要融化千年的积雪则更为困难。于是，诗人杜甫在那淡淡的希望之中却有着更深的忧虑。因此，这句就不仅仅是对窗前雪的描写了，它有着更深的寓意，而这种对景物的体察，其实早在一二句就暗含其中了。“两个”、“一行”，数目历历分明，观察仔细，不是因为内心的轻松愉快，而是诗人杜甫要排遣那种长期受到闲置的愁闷意绪和百无聊赖的心情。这与《水槛遣心》中“细雨鱼儿出，微风燕子斜”与《曲江》中“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”对景物的体察有异曲同工之妙，同样以清新自由的景象表现心中百无聊赖的心情。
末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情。一说船来自“东吴”，此句表战乱*定，交通恢复，诗人杜甫睹物生情，想念故乡。用一个“泊”字，有其深意。泊有“停留不开”的含义，杜甫用的正是这个含义。杜甫多年来飘泊不定，没有着落，虽然他心中始终还有那么一点希冀，但那种希冀，已经大大消减了。他应该知道，“致君尧舜上，再使风俗淳”的理想在当时很难实现，而且在严武向朝廷推荐他之前，他刚刚结束流亡的生活，对朝廷虽有所望，但却又极感希望渺茫。“泊”字，正好写出了诗人杜甫这种处于希望与失望之间的复杂心情。而“万里”则暗示了目的达到的远难，这与第三句中的“千秋”并列，一从时间上，一从空间上，同写出那种达到目的之难，以表示希望不大。这是第一层含义。第二，这只停泊在门前的东吴船并非从东吴来，而是到东吴去的。东吴，正是杜甫心中那点希冀的象征。不直言长安而说“东吴”，原因是，诗人杜甫以成都、东吴间相距之远和路径之难，来暗示他的抱负难以得到施展；另外，三国孙权自古就被不少士人誉为明主，借东吴代指孙权，不仅暗示了杜甫对当朝皇帝的希望，更是他那“致君尧舜上”的志向的寄寓之所。而以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句，正是为了写出那个“难”字。诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春 物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然 成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首 句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。
诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到，只有空气清澄的晴日，它才清晰 可见。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，*在目前。观赏到如此难得见到的美景，诗人杜甫心情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊 在江岸边的船只。江船本是常见的，但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下游时，就 会觉得很不*常。因为多年战乱，水陆交通为兵戈阻绝，船只是不能畅行万里的。而战乱*定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人杜甫也可“青春作伴好还乡” 了，怎不叫人喜上心头呢？“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗人杜甫身在草堂，思接千载，视通万里，胸次何等开阔！
全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯之，使其构成一个统一意境的，正是诗人杜甫的内在情感。一开始表现出草堂的春色，诗人杜甫的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。四句景语就完整表现了诗人杜甫这种复杂细致的内心思想活动。
这一首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正是诗人杜甫内心的心绪。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人杜甫对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人杜甫在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人杜甫对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。以清新轻快的景色寄托诗人杜甫内心复杂的情绪，正是这一首诗的主旨所在。
《江畔独步寻花·其六》
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
注释
①江畔：指成都锦江之滨。
②独步：独自散步。
③塔：墓地。
④一簇：一丛，无主——没有主人。
译文
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
赏析
这一首写寻花到了黄四娘家。这一首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人杜甫唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”，这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当*而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人杜甫也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人杜甫迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按*惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
宿昔
[唐] 杜甫
宿昔青门里，蓬莱仗数移。花娇迎杂树，龙喜出*池。
落日留王母，微风倚少儿。宫中行乐秘，少有外人知。
作品赏析
宿昔青门里①，蓬莱仗数移②。花娇迎杂树③，龙喜出*池④。落日留王母⑤，微风倚少儿⑥。宫中行乐秘，少有外人知⑦。
（此追叙明皇逸豫之事。上四叙游幸，下四叙女宠。昔于青门城内，见仙仗数移，自蓬莱而往曲江南苑也。花迎龙出，景物亦若增新矣。日将落而留连王母，贵妃专宠也。风微起而凭倚少儿，秦虢得幸也。当时恣意行乐，不令人知，今果安在哉？上章已说园陵，此处复追叙生前，故用宿昔二字另提，下二章俱蒙此。）
①曹植诗：“宿昔秉良弓。”顾注：青门，长安城东门也。②鹤注：龙朔二年，高宗置仗，朝会之仗，三卫分上为五仗。③《李翰林别集序》开元中，禁中初重木芍药，得四本，红紫、浅红、通白者上，因移植于兴庆池东沉香亭前，会花方繁开，上乘照夜白，太真妃以步辇从。鲍照诗：“杂树茂寒峰。”④天宝中，兴庆池小龙常出游宫垣水沟中，蜿蜒奇状，靡不瞻睹，銮舆西幸，龙一夕乘云雨望西南而去。此见《明皇十七事》中。龙池，即兴庆池。⑤卢注：杨妃曾度为道士，故唐人比为王母。《汉武内传》：王母言语粗毕，啸命灵官驾龙，严车欲去。帝下*叩头，请留殷勤，王母乃坐。⑥《卫青传》：卫媪，长女君孺，次女少儿，次女则子夫。少儿先与霍仲孺通，生去病。及卫皇后立，少儿更为陈掌妻。《飞燕外传》：帝令后所爱侍郎冯无方吹笙，以倚后歌，歌酣风起，后扬袖曰：“仙乎仙乎，去故而就新乎？”帝乃令无方持后履。朱注：微风倚少儿，盖合用少儿、飞燕事。⑦《汉书》：周仁为郎中令，慎重不泄，以是得幸，入卧内。后宫秘戏，仁尝在旁，终无所言于外。《杨恽传》：“人生行乐耳。”《杜臆》：行乐污亵，必有不可使外人闻者。黄生曰：此章略见风刺，然其词微而婉。如禄山宫里、虢国门前之句，非唯失风人之意，亦全无臣子之礼矣。
杜甫的古诗大全
杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。作诗三千多首，广泛深刻地反映了“安史之乱”前后，唐代社会由盛而衰的真实历史面貌。他忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛，在*古典诗歌中备受推崇，影响深远。下面我们来看看杜甫的古诗大全，欢迎阅读借鉴。
春望
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
春夜喜雨
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
望岳
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
蜀相
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
八阵图
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
赠花卿
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻。
旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂*野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
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杜甫诗的文学特点
语言
杜甫杜甫的诗歌在语言上，普遍认为具有“沉郁”的特点，语言和篇章结构又富于变化，讲求炼字炼句。“沉郁”一词最早见于南朝，“体沉郁之幽思，文丽日月”，后来杜甫写更以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己作品的语言，“至于沉郁顿挫，随时敏捷，而扬雄、枚皋之徒，庶可跂及也”。对杜诗进一步的研究发现，其诗歌风格的形成，与其恪守的儒家思想有着密切关系。同时，杜甫处于盛世末期，少时有雄心壮志，“会当凌绝顶，一览众山小”，后来安史之乱爆发，国运衰微，加之仕途不济命途多舛，理想与现实的巨大差距也使杜诗诗风大有转变，趋*现实主义。
意象
杜诗对意象选择的个性化，是杜诗语言的基础。常在杜诗中出现的意象，例如古塞、秋云、猿啸、残炬、急峡、危城、孤舟、落花、落日等自然景观，以及织女、老妇、老农、嫠妇等普通百姓，还有官吏、将军、恶少等权贵势力，都表现了杜甫对“中兴济世的热切，对淆乱乾坤的指斥，对横行霸道的愤慨，对漂泊流离的悲伤，对生灵涂炭的悲悯，对物力衰竭的惋惜，对博施济众的赞美”，而正是这些沉重情感的表达，使得杜诗的语言趋于“沉郁顿挫”。吴沆《环溪诗话》评杜甫晚期诗句“恣肆变化、阳开阴合”又云：“惟其意远，举上句，即人不能够知下句”。吴沆又说：“凡人作诗，一句只说得一件事物，多说得两件。杜诗一句能够说得三件、四件、五件事物；常人作诗，但说得眼前，远不过数十里内，杜诗一句能够说数百里，能够说两军州，能够说满天下，此其所为妙”。
风格
已是早春，昨夜北京城区的一场雪，让这个清晨变得煞是美丽，街边和花园的树上都披挂了一层洁白的雪花，绿色和电影的共享单车车座上竟然结了一层厚厚的冰。因为气温高，雪花初落时，很快化掉，随着气温持续下降，最后结成冰。
初春的温度起伏不定，忽高忽低，但春的脚步却一刻未曾停留，春的气息，悄悄的弥漫开来，浸透四面八方，整个世界从冬日的睡梦中苏醒了。空气是清爽的，太阳是温暖的，柔媚的春光，带来了蓬勃的生机。
古代文人们写了大量咏颂春天的诗词，今天我们一同分享杜甫写春天的五首诗，这五首诗都是他的经典之作，每一首都是一幅清新唯美，令人流连的画面，细致入微，浑然天成，流传了千年，依然为人喜爱。
第一首：《绝句》
《绝句》
杜甫〔唐代〕
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗写在 “安史之乱”结束的第二年，杜甫随好友严武一同回到成都草堂，结束了在外漂泊的生活，此时春意盎然，杜甫心情更是振奋激昂，遂在浣花溪草堂提笔赋诗，留下了最美的春天。诗的对仗非常整齐，节奏欢快，清新活泼。
欢快鸣唱的黄鹂在摇曳的翠柳上飞来飞去，一行白鹭展翅直飞万里无云的蓝天。后两句写景最为世人称道，作者以巧妙的手法，透视拉*的远景。诗人从窗口远眺西岭千年不化的皑皑白雪。安史之乱终于结束，交通恢复，门前停泊的船只，来自万里之外的东吴。
第二首：《春夜喜雨》
《春夜喜雨》
杜甫〔唐代〕
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
《春夜喜雨》也是杜甫流传度极高的一首写春雨的诗，通过描绘春夜雨景，表达内心对春雨的喜爱。他将雨拟人化，赋予雨水思想与感知。春雨像是知道春天大地回暖，万物复苏，需要雨水的滋养与润泽，才悄悄在不扰人的夜间送来雨水。
开篇诗人就将春雨定义为好雨。这场好雨知道春天是万物萌生的季节，正是需要雨水的时刻。它悄悄的随着和煦的春风在夜间落下，润泽万物，寂静无声。下片诗人写道，雨夜里，野外的小路和乌云都是黑漆漆的，唯有江船上的灯火是明亮的。天亮时，雨已经下了一夜，再去看带着雨滴的红艳娇美的花朵，整个锦官城都会是重重花朵的海洋。
第三首：《江畔独步寻花》
《江畔独步寻花》
杜甫〔唐代〕
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
这首诗写在杜甫饱经离乱，暂时安定后的762年春暖花开时，这一日，杜甫颇有兴致地到锦江江畔赏花游走，面对花团锦簇，蜂蝶飞舞的美景，诗人难抑心中的喜悦，写下了这首名垂千古的著名诗篇。
诗人来到了黄四娘家开满鲜花的小路上，立刻被满眼繁花的景色而惊喜，他用了千朵万朵一词，赞叹花的盛景。但千朵万朵的繁花竞开，枝条难承之力，被压弯并几乎垂至地面。嬉闹的彩蝶在花间一刻不停地飞舞，娇媚的小黄莺自由自在地啼唱着。
第四首：《绝句二首·其一》
《绝句二首·其一》
杜甫 〔唐代〕
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
这首诗写的是浣花溪一带春日里绝美的景色，此时的杜甫饱尝离乱之苦后，终于有了较为安定的生活，他写了大量赞美春天的诗句。杜甫的笔下的春天，明净绚烂，春风和煦，有着诗情画意的神韵。全诗两两对仗，浑然天成，独具匠心。
在春日阳光的照耀下，江山显得格外秀丽，春风送来繁花盛开的阵阵芳香。“迟日”出自《诗经》中的“春日迟迟”，以“迟日”对“春风”，堪称完美无暇。后两句像是一幅栩栩如生的画面，风和日暖，泥土也变得松软，燕子来来往往衔泥筑巢，暖暖的沙子上酣睡着登岸的鸳鸯。
第五首：《绝句二首·其二》
《绝句二首·其二》
杜甫 〔唐代〕
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
这首小诗写得是杜甫在描绘色彩斑斓的春光图的同时，抒发了他内心无以排遣的深沉的乡思。浣花溪的美景自然炫目，安定下来的生活也让诗人感觉轻松与愉悦，但此时安史之乱还未结束，流离飘荡的生活不知会不会再次重来，因此诗中带有忧虑与乡思。
碧绿的江水映衬着飞鸟的羽毛更加洁白，青翠的山峦衬托着红艳的花朵，似乎就要燃烧起来。前两句分写江与鸟，山与花，作者的匠心尽在其中。前两句强力渲染春景，后两句由景抒情，今年的春天眼看又要过去，这里暗含着作者的期望中的失望，一年又一年，“何日”才是“归年”，急迫之心，溢于言表。
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《春望》体现了“沉郁顿挫”的艺术风格，示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
唐代：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
创作背景
天宝十四年(755)十一月，安禄山起兵叛唐。次年六月，叛军攻陷潼关，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即位于灵武(今属宁夏)，世称肃宗，改元至德。杜甫闻讯，即将家属安顿在都州，只身一人投奔肃宗朝廷，结果不幸在途中被叛军俘获，解送至长安，后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。
译文
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧;春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
注释
国：国都，指长安(今陕西西安)。破：陷落。山河在：旧日的山河仍然存在。
城：长安城。草木深：指人烟稀少。
感时：为国家的时局而感伤。溅泪：流泪。
恨别：怅恨离别。
烽火：古时边防报警的烟火，这里指安史之乱的战火。三月：正月、二月、三月。
抵：值，相当。
白头：这里指白头发。搔：用手指轻轻的抓。
浑：简直。欲：想，要，就要。胜：受不住，不能。簪：一种束发的首饰。古代男子蓄长发，成年后束发于头顶，用簪子横插住，以免散开。
赏析
至德元年(756)8月，杜甫被安史叛军掳至长安。过了半年多囚徒一样的生活，这时长安已被抢掠一空，满目荒凉，而家人久别，存亡莫卜，诗 人家国之痛更加浓烈，便在第二年(757)暮春写下了这首触景生情的五言律诗。
前两句是望中所见，极概括，极沉痛。国家残破，河山尚存，只是江山换了主人。暮春时节，长安城中草木丛生，可见的人烟稀少，一片荒凉。诗人睹物伤怀，伤国之情油然而生，萧条悲凉。正如吴见思《杜诗论文》中写道：“杜诗有点一字而神理俱出者，如国破山河在，在字则兴废可悲;成春草木深，深字则荟蔚满目矣。”
颔联写花写鸟，紧扣诗题，借此来表达了诗人那种伤乱思家的感慨。因感叹时事，见悦目的花朵反而流泪;因深恨离别，听到悦耳的鸟声反而惊心。诗人感触异常。花鸟*时乃可娱之物，见之而泣，闻之而悲，足以见得诗人内心的忧伤。在此诗人运用了反衬手法，将悲情寓于美景之中，使悲欲悲，甚为绝妙，乃被千古传诵。
接下来写战争时间之长，家书的难得可贵。诗人那种忧时伤别的情感表现得更为深沉和具体。“烽火”句承“感时”句，“家书”句承“恨别”句，不仅层次分明，结构严谨，而且情感也一泻而下。
最后诗人将伤国忧时思家的情怀用具体的细节体现了出来。头上白发本来稀少，不断搔抓，就更少了。差不多连发簪也戴不住了。本诗以“不胜簪”作结，使人感到诗人把自己的命运和国家的命运紧密结合在一起，真挚感人。
这首五律，对仗工整，情景交融，水乳难分。景物的形象，蕴含着诗人的情感;诗人的感情，又诉诸在景物形象的描绘中，具有极强烈的感人力量。
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