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梧桐叶诗句
1. 梧桐树，叶又黄。
2. 门外晚晴无限意，梧桐叶落已无多。
3. 寂寂江城无所闻，梧桐叶上偏萧索。
4. 梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。
5. 梧桐叶落秋风老，人去台空凤不来。
6. 梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
7. 梧桐叶落秋容早，夜夜寒蛩泣衰草。
8. 独枕孤峰忘岁月，梧桐叶落始知秋。
9. 梧桐叶落雁来时，见说沙场未解围。
10. 凉风敲落梧桐叶，片片飞来尽是秋。
11. 梧桐叶上秋无价，蟋蟀声中月亦愁。
12. 梧桐叶落无栖凤，荆棘枝寒有怨鸿。
13. 相月今朝日气旭，梧桐一叶落金风。
14. 莫因一片梧桐叶，瘦损能诗沈隐侯。
15. 鸾囚凤锁楚江头，一叶梧桐惊早秋。
16. 秋色到空闺，夜扫梧桐叶。
17. 梧桐叶底见银河，露气当窗冷碧罗。
18. 梧桐落，蓼花秋。
19. 摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
20. 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
21. 梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
22. 梧桐叶落分离别，恩爱夫妻不到冬。
23. 高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
24. 饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
25. 梧桐叶上秋萧瑟，画阑桂树攒金碧。
26. 东园寂寞西园静，梧桐叶落银床冷。
27. 梧桐叶老菊花肥，秋气催寒及授衣。
关于梧桐叶诗句
无论在学*、工作或是生活中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的`诗句吧，诗句饱含着作者的思想感情与丰富的想象。那么都有哪些类型的诗句呢？以下是小编为大家整理的关于梧桐叶诗句，仅供参考，大家一起来看看吧。
1、梧桐树，叶又黄。
2、门外晚晴无限意，梧桐叶落已无多。
3、寂寂江城无所闻，梧桐叶上偏萧索。
4、梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。
5、梧桐叶落秋风老，人去台空凤不来。
6、梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
7、梧桐叶落秋容早，夜夜寒蛩泣衰草。
8、独枕孤峰忘岁月，梧桐叶落始知秋。
9、梧桐叶落雁来时，见说沙场未解围。
10、凉风敲落梧桐叶，片片飞来尽是秋。
11、梧桐叶上秋无价，蟋蟀声中月亦愁。
12、梧桐叶落无栖凤，荆棘枝寒有怨鸿。
13、相月今朝日气旭，梧桐一叶落金风。
14、莫因一片梧桐叶，瘦损能诗沈隐侯。
15、鸾囚凤锁楚江头，一叶梧桐惊早秋。
16、秋色到空闺，夜扫梧桐叶。
17、梧桐叶底见银河，露气当窗冷碧罗。
18、梧桐落，蓼花秋。
19、摧残梧桐叶，萧飒沙棠枝。
20、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
21、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
22、梧桐叶落分离别，恩爱夫妻不到冬。
23、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
24、饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
25、梧桐叶上秋萧瑟，画阑桂树攒金碧。
26、东园寂寞西园静，梧桐叶落银床冷。
27、梧桐叶老菊花肥，秋气催寒及授衣。
1、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
2、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
3、四面无附枝，中心有通理；寄言立身者，孤直当如此。
4、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重。
5、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
6、梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。
7、百尺梧桐画阁齐，箫声落处翠云低。*阳不惜黄金埒，细雨花骢踏作泥。
8、今夕秦天一雁来，梧桐坠叶捣衣催。思君独步华亭月，旧馆秋阴生绿苔。
9、凤随天风下，暮栖梧桐枝。
10、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
11、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。
12、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！
13、凌霄不屈已，得地本虚心；岁老根弥壮，阳骄叶更阴。
14、凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。
15、江海漂漂共旅游，一尊相劝散穷愁。夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。
16、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
17、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
18、凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。
19、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
20、梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
21、半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。手携稚子夜归院，月冷空房不见人。
22、雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
1、此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。梧桐莫更翻清露，孤鹤从来不得眠。
2、梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。
3、凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。
4、江海漂漂共旅游，一尊相劝散穷愁。夜深醒后愁还在，雨滴梧桐山馆秋。
5、大风吹倒梧桐树，自有旁人说短长。
6、梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。
7、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
8、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
9、十二层楼倚翠空，凤鸾相对立梧桐。双成走报监门卫，莫使吴歈入汉宫。
10、孤桐秘书鸣，朴素传幽真；仿佛弦指外，遂见初古人。
11、青娥宛宛聚为裳，乌鹊桥成别恨长。惆怅梧桐非旧影，不悲鸿雁暂随阳。
12、凤翱翔于千仞兮，非梧不栖；士伏处于一方兮，非主不依。
13、梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。
14、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
15、何处合成愁，离人心上秋。
16、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
17、雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。
18、梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。
19、金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。
20、青女丁宁结夜霜，羲和辛苦送朝阳。丹丘万里无消息，几对梧桐忆。
21、凌霄不屈已，得地本虚心；岁老根弥壮，阳骄叶更阴。
22、栽下梧桐树，自有凤凰来。
23、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。
24、东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。
25、地僻门深少送迎，披衣闲坐养幽情。秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。
26、百尺梧桐画阁齐，箫声落处翠云低。*阳不惜黄金埒，细雨花骢踏作泥。
27、丝桐合为琴，中有太古声；古声淡无味，不称今人情。
28、凤随天风下，暮栖梧桐枝。
29、金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。金炉玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
30、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。多少襟怀言不尽，写向蛮笺曲调中，此情千万重。
31、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
32、红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
33、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
34、力展葱茏远为容，含情阔叶逐秋风。凤凰早已无栖影，伏枥犹怀昨日梦。
35、半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。手携稚子夜归院，月冷空房不见人。
36、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
37、壁有真龙画，厅余鸣梧桐。
38、苍苍梧桐，悠悠古风，叶若碧云，伟仪出众；根在清源，天开紫英，星宿其上，美禽来鸣。
39、酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。
40、今夕秦天一雁来，梧桐坠叶捣衣催。思君独步华亭月，旧馆秋阴生绿苔。
41、凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳。
42、四面无附枝，中心有通理；寄言立身者，孤直当如此。
43、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。
44、别来音信千里，恨此情难寄。碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐！
45、寒月沈沈洞房静，真珠帘外梧桐影。秋霜欲下手先知，灯底裁缝剪刀冷。
46、万里飞来为客鸟，曾蒙丹凤借枝柯。一朝凤去梧桐死，满目鸱鸢奈尔何。
47、栽下梧桐树，自有凤凰来。
48、金风细细，叶叶梧桐坠。
49、酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐。
50、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》原文翻译及赏析
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》表现了作者陆游对前线战斗生活的念不忘，对抗金事业无人可以托付的极端忧虑和对自己始终不遇的无限愤慨，表达了自己浓烈的爱国感情，写得神完气足，感人至深。下面我们为大家带来《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》原文翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语
原文：
桐叶晨飘蛩夜语。旅思秋光，黯黯长安路。忽记横戈盘马处。散关清渭应如故。
江海轻舟今已具。一卷兵书，叹息无人付。早信此生终不遇。当年悔草长杨赋。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》译文
我于深秋时节从前线奉调回京，一路上但见枯黄的桐叶在晨光中飒飒飘落，又听到寒蛩不停地在夜里悲鸣。面对如此萧瑟的秋景，想到回京后再也难以受到重用的现实，心中十分沮丧灰暗。忽然忆起当年在前线横戈盘马、纵横疆场的战斗生活，那大散关上和清渭之滨大概还战事依旧吧。
想到将来黯淡的前途，我顿时萌生了驾舟隐居江湖的想法，只可惜自己早就了然于胸的那套北伐抗金策略无人可以托付，不能让其继续为恢复大业作出应有的贡献。如果早知道我的一腔爱国之志和作战策略终不会得到皇上的理解和采纳，我当年又何必煞费苦心地去劝谏皇上呢?
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》注释
蛩(qióng)：蟋蟀。
旅思(sī)：旅愁。
秋光：点明时节，秋天。
黯黯(àn)：暗淡。
长安：借指南宋首都I临安。
横戈、盘马：指骑马作战。
散关：即大散关。
清渭：渭河。
“江海”：说现在已有了退居的可能。
付：托付。
信：知，料。
不遇：不获知遇以展抱负。
长杨赋：汉扬雄所作。常把扬雄看做怀才不遇的人。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》鉴赏
这首词是陆游晚年被罢官后所作。词中表现了对抗金前线戎马生活的怀念，和对抗敌重任无人可以托付的感叹。
开头一句“桐叶晨飘蛩夜语”，词人托物起兴，桐叶飘零，寒蛩夜鸣，引发的都是悲秋之景。“晨飘”与“夜语”对举，表明了同朝至夕，终日触目盈耳的，无往而非凄清萧瑟的景象，这就充分渲染了时代气氛和词人的心境两者形成鲜明的对比。第二句“旅思秋光”，承前启后，“秋光”点明了时间的先后顺序，叶落、虫语，勾起了作者的旅思：“黯黯长安路。”这一句有两重含意，一为写实，一为暗喻。从写实方面来说，当日西北军事重镇长安已为金人占领，词人在南郑王炎宣抚使幕中时，他们的主要进取目标就是收复长安，而一当朝廷下诏调走王炎，这一希望便化成了泡影长安收复，渺茫无期，道路黯黯，这一切使得词人不禁凄然神伤从暗喻方面来说，“长安”是周、秦、汉、唐的古都，这里是借指南宋京城临安。通向京城的道路黯淡无光，隐喻着词人对南宋小朝廷改变抗金决策的失望。“忽记横戈盘马处，散关清渭应如故。”词人北望长安，东望临安，都使他深为不安，而最使他关切的还是抗金前线的情况，那大散关头和清澈的渭水之旁，曾是他“横戈盘马”之处，也曾是他立志恢复中原与实现其理想的所在，而此时的情况又怎样呢?“忽记”，乃油然想起，猛上心头，“应”字是悬想，但愿“如故”，更担心能否“如故”，也就是说，随着王炎内调以后形势的变化，金人会不会乘虚南下呢?表明词人对国事忧虑的深重。这两句不是旁斜横逸的转折，而是词人所感情事的变化，词人联想起自己那一段不*凡的战斗经历，说明他旅思的内涵，不是个人得失，不是旅途的风霜之苦，而是爱国忧时的情怀。
下边转到描写个人的前途方面。“江海轻舟今已具”，承上片“旅思”而来，其意来源于苏轼《临江仙》“小舟从此逝，江海寄余生。”这句话含有想隐归江湖的意思。词人对个人的进退是无所萦怀的，难以忘情的是“一卷兵书，叹息无人付”。“一卷兵书”，既可实指他曾向王炎提出过的“经略中原，必自长安始”的一整套进军策略，也可虚指为抗敌兴国的重大报负。“无人”不是一般所说的没有人，而是春秋时期秦国随会对晋国使臣所说的“子无谓秦无人”中“无人”的意思，也就是慨叹朝廷抗金志士零落无存，国家前途令人担忧。歇拍两句从慨叹转为激愤：“早信此生终不遇，当年悔草《长杨赋》。”《长杨赋》是西汉辞赋家扬雄的名作，他是为了讽谏汉成帝游幸长杨宫，纵胡客大校猎才献上这篇赋的。词里活用了这个典故，表明自己如果早知不被知遇，就不会陈述什么恢复方略了。这“悔”的'背后是“恨”，透露出词人的愤愤不*之气，不过只用“悔”字表现得婉转一些罢了。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》作品介绍
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》是陆游晚年所作。词中表现了他对前线战斗生活的念不忘，对抗金事业无人可以托付的极端忧虑和对自己始终不遇的无限愤慨，表达了自己浓烈的爱国感情，写得神完气足，感人至深。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》原文
蝶恋花
桐叶晨飘蛩夜语①。旅思秋光，黯黯长安路②。忽记横戈盘马处，散关清渭应如故③。
江海轻舟今已具④。一卷兵书，叹息无人付⑤。早信此生终不遇，当年悔草长杨赋⑥。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》注释
①蛩（qióng）：蟋蟀。
②旅思（sī）：旅愁。 秋光：点明时节，秋天。 黯黯（àn）：暗淡。 长安：借指南宋首都I临安。
③横戈、盘马：指骑马作战。 散关：即大散关。 清渭：渭河。
④“江海”：说现在已有了退居的可能。
⑤付：托付。
⑥信：知，料。 不遇：不获知遇以展抱负。 长杨赋：汉扬雄所作。常把扬雄看做怀才不遇的人。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》原文翻译
我于深秋时节从前线奉调回京，一路上但见枯黄的桐叶在晨光中飒飒飘落，又听到寒蛩不停地在夜里悲鸣。面对如此萧瑟的秋景，想到回京后再也难以受到重用的现实，心中十分沮丧灰暗。忽然忆起当年在前线横戈盘马、纵横疆场的战斗生活，那大散关上和清渭之滨大概还战事依旧吧。
想到将来黯淡的前途，我顿时萌生了驾舟隐居江湖的想法，只可惜自己早就了然于胸的那套北伐抗金策略无人可以托付，不能让其继续为恢复大业作出应有的贡献。如果早知道我的一腔爱国之志和作战策略终不会得到皇上的理解和采纳，我当年又何必煞费苦心地去劝谏皇上呢？
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》创作背景
孝宗乾道八年（1172），陆游曾充任抗战派将领——四川宣抚使王炎的幕宾，亲临南郑抗金前线。然而不到一年，朝廷投降派撤掉王炎西北统帅职务，陆游也奉调回京安置。此词即写于此时。
《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》赏析
此词触景尘情，追忆往事，今昔对比。表现出词人英雄迟暮、报国无门的
悲愤感情。全词共四个层次，第一层抚今，第二层思昔，第三层再回到现实，第四层又回顾以住。今昔交织，回环往复。
上阕首句状景，托物起兴。“桐叶”一起便带起一股悲凉的气息。正如李清照《声声慢》巾“梧桐更兼雨”，“怎一个愁字了得“，“桐叶晨飘”，寓意“一叶知秋”：寒蛩夜呜，引发的也是悲秋之景。“晨飘”与“傲语”对举，表明从朝至夕，终日触目盈耳的只有凄清萧瑟的景象。这就充分渲染了时代气氛，和词人的心境形成鲜明的对应。
第二、三句承前启后，羁旅异乡，义逢寥落之秋，这种情境是宋代词人反复抒写的主题，曾令无数人神伤。然而在这里，词人的旅思绝非单纯地悲秋或感慨个人身世，有更为深沉厚重的家囝之忧，甚至个人的慨叹也是为后者所催发出来的。这一情感表达的倾向在“黯黯长安路”一句中开始得以逐渐明朗化。词人作为主战阵营的一员，也不免受到各种打击排挤，被拒于政治核心之外，无法对战和之事施加影响。“欲济无舟楫”，欲报国而无门。于是，在这凄冷萧条的秋日里，身世之感和家围之忧同时袭上心头，令他不得不在对朝廷不作为的痛心中忍看长安路黯。在极度低落消沉的意绪中，他想起早年抗金的经历，“忽记”显示出思绪的跳跃，情绪上也呈现出短暂的由低沉到高昂的飞扬状态。
下阕首句承上启下，”江海轻舟”源于苏轼《临江仙》“小舟从此逝，江海寄馀生”，表明有隐归之意愿。达则兼济天下，穷则独善其身。既然报国无路，则只有归隐江湖才不负一个读圣贤书之人！然而词人对个人的进退是无所萦怀的，感慨的是“一卷兵书，叹息无人付”。“一卷兵书”亦有两重含义，既可实指他曾向王炎提出的“经略中原，必自长安始”的进军策略，也可喻之为抗敌兴国的重大抱负，然而朝中没有能抗金之臣，抗金志士亦零落无存，国家社稷岌岌可危。歇拍两句从慨叹转为悲愤。《长杨赋》是两汉辞赋家扬雄的名作，他是为了讽谏汉成帝游幸长杨宫，纵胡客大校猎才献上这篇赋的。这两句表面上是说自己如果早知不被知遇，就不会陈述什么恢复方略厂，其实在于抒发自己遭受排挤，不被知遇，无法施展才能抱负收复大好河山的悲愤。这“悔”的后面，实在是“恨”！
关于秋雨梧桐叶落时的自由诗集
当第一片金黄在原野铺开，便是五谷丰登的秋。秋，虽不及春的生机盎然，夏的喧闹热烈，冬的寂静冰冷。但是，在我的眼里，秋时时刻刻散发出一种美，一种独特的美，一种宁静而成熟的美。
灰蒙蒙的天空已开始飘着绵绵的秋雨。这雨，似一根根细细的的绣花针，又如一根根的轻盈的细丝，这些绣花针和细丝密密地斜织着，它们什么时候才能织成一朵朵洁白而美丽的花朵呢？我不禁孩子气的想着。走在路上，我看到行人手持雨伞缩着脖子急匆匆地快步走着，唯有我淋着雨漫步在大街上。这绵绵秋雨调皮地吻着我的面颊，拍着我的衣裳，柔柔的，痒痒的，我感到心情从未有过的舒畅，一直到了家门，我还呆在院中再次感受那种轻松，那种愉悦。
一场秋雨一场凉。站在雨中，已渐渐感到深秋的凉意，在阵阵微风中，身后的`梧桐叶不时在“哗哗”作响。“梧桐一叶落，天下尽知秋”。在古典诗词中，说到梧桐大都是冷寂、凄苦，大概是因为梧桐叶在秋风乍起时就开始瓢落的缘故吧。秋天的寂寥萧瑟，让人徒生凄凉悲伤之感。于是就有了白居易“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”的凄清幽怨；徐再思的“一声梧桐一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”的悲愁伤感；温庭筠的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”的孤寂凄苦……
片片秋叶寄秋语。秋风萧瑟，到处是枯黄的梧桐树叶在空中盘旋起舞，像一只断了线的风筝，漫无目的的漂浮着。然而，叶虽落，秋色依旧迷人，我们依然可以感受到大自然无穷的美，大可不必为叶落而伤感。秋叶的一生是静的，也是轰轰烈烈的。它的生命结束了，会给人带来一种说不出的忧愁与悲伤。但是，落叶完结的另一层含义便是她孕育了另一种生命——她会化为养料，滋养大地，孕育了来年的新绿。生命如叶，绿了又枯；人生如叶，叶落归根。叶的一生就正如泰戈尔所说的——“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。”
我喜爱秋天。因为秋充满诗情画意，绚丽多彩，如画般可爱，带给人喜悦和幻想。其实，人一生就应像绵绵秋雨和梧桐落叶一样，不求轰轰烈烈，但求宁静而安详！
七言绝句古诗、五言绝句古诗，这些宝贵的中华文化遗产值得我们珍惜，也是千百年来，治愈文化创伤的良药！好句摘抄网网站为您整理《叶绍翁的古诗》，摘录经典的古诗绝句，供您参考。
叶绍翁的古诗
1、《夜书所见》
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
2、《游园不值》
应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。
3、《嘉兴界》
*野无山见尽天，九分芦苇一分烟。
4、《田家三咏》
织篱为界编红槿，排石成桥接断塍。
5、《田家三咏》
田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。
6、《汉武帝》
殿号长秋花寂寂，台名思子草茫茫。
7、《青溪阁》
江总能文土，空贻狎客名。
8、《西湖秋晚》
爱山不买城中地，畏客长撑屋后船。
9、《秋日游龙井》
引道烦双鹤，携囊倩一童。
10、《出北关二里》
脱衣命仆洗尘埃，篱落人家未见梅。
11、《过崇德》
野塍泉自注，断岸柳空存。
12、《九日呈真直院》
秋负吹客客思家，破帽从渠自在斜。
13、《访龙井山中村叟》
雨打荒篱豆荚垂，柴门未启立多时。
14、《大涤山》
倦身只欲卧林丘，羽客知心解款留。
15、《赋葛天民栽苇》
叶碍渔舟入，丛分水国宽。
16、《登谢屐亭赠谢行之》
君家灵运有山癖，*生费却几两屐。
17、《赏梅》
梅花宜雪犹宜月，水畔山边更自奇。
18、《表忠观韩小官人》
观里韩风子，无心似有灵。
19、《发长安堰》
夏老虫声切，晨兴草气香。
20、《葛天民隐居》
种竹成新列，移兰即旧阴。
精选阅读
叶绍翁的诗
1、《夜书所见》
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
2、《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
3、《出北关二里》
脱衣命仆洗尘埃，篱落人家未见梅。
4、《送冯济川归蜀》
一剪梅古诗
在**淡淡的日常中，说到古诗，大家肯定都不陌生吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。那么问题来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是小编整理的一剪梅古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
〖宋词〗
红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟②。云中谁寄锦书来③？雁字回时④，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
注释
①红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹*。
②裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。兰舟：用木兰木造的舟，词中多只泛用作舟的美称。
③锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
④雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
译文
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹*，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
鉴赏
这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕*生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。
上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。
这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》），“凭高目断，鸿雁来时，无限思量”（晏殊《诉衷情》），“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》），以及“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》），“明月，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”词与诗都写了竹*，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的.独白。
“一种相思，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别，忍报年年两地愁”，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞，眉间露一丝”两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句“特工”。两相对比，范句比较*实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的*铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。
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早秋客舍杜牧
风吹一片叶，万物已惊秋。
独夜他乡泪，年年为客愁。
别离何处尽？摇落几时休？
不及磻溪叟，身闲长自由。
落叶孔绍安
早秋惊落叶，飘零似客心。
翻飞未肯下，犹言惜故林。
和杜录事题红叶白居易
寒山十月旦，霜叶一时新。
似烧非因火，如花不待春。
连行排绛帐，乱落剪红巾。
解驻篮舆看，风前唯两人。
一叶落白居易
烦暑郁未退，凉飙潜已起。
寒温与盛衰，递相为表里。
萧萧秋林下，一叶忽先委。
勿言微摇落，摇落从此始。
醉中对红叶白居易
临风杪秋树，对酒长年人。
醉貌如霜叶，虽红不是春。
槐叶冷淘杜甫
青青高槐叶，采掇付中厨。新面来*市，汁滓宛相俱。
入鼎资过熟，加餐愁欲无。碧鲜俱照箸，香饭兼苞芦。
经齿冷于雪，劝人投此珠。愿随金騕褭，走置锦屠苏。
路远思恐泥，兴深终不渝。献芹则小小，荐藻明区区。
万里露寒殿，开冰清玉壶。君王纳凉晚，此味亦时须。
月夜梧桐叶上见寒露戴察
萧疏桐叶上，月白露初团。滴沥清光满，荧煌素彩寒。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。
凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。
一叶落李存朂
一叶落，搴珠箔。
此时景物下萧索。
画楼月影寒，西风吹罗幕。
吹罗幕，往事思量着。
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