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上一篇文章，我们明白了诗歌中的意象。现在我们来看看什么叫诗歌中的意境。
什么叫诗歌的“意境”呢？意境的意思就是：诗歌中客观景物和主观情思融为一体而形成的艺术境界和艺术氛围。它的特点是情景交融、虚实结合、令人想象，让人仿佛身临其境，从而更好地理解和鉴赏诗歌作品。
通俗地说，就是诗人选好了意象，也就是人、事、物，根据自己的情感和表达思想的需要，把这些人、事、物进行最佳的修饰包装，然后再进行合理的排列组合。这些意象就像一个个演员，而诗人就是导演，一首诗就成了一场戏，舞台效果就是意境了。
如马致远的《天净沙•秋思》：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
秋天值得写的意象很多，但诗人想要表达的是一种羁旅愁思，漂泊凄苦，所以他选择的意象是“枯藤”“老树”“昏鸦”这些看起来很衰败的东西。诗人同时又想表达出对家乡的无比思念，所以他又选一组意象“小桥”“流水”“人家”，这组意象既能与前面那组意象搭配，又能形成极大的反差，造成一种视觉冲击，更让读者产生出情感的冲击，这个“舞台效果”就出来了，也就是诗歌的意境就形成了。
人物出场，诗人先安排一个远景，“古道”“西风”“瘦马”，由远而*，再渲染气氛“夕阳西下”，最后特写镜头集中在“断肠人”身上，这位异乡漂泊的游子，此时正匆匆奔走在回家的路上，而“家”呢？却还在“天涯”！
场景清晰，画面感极强，这就是诗人为我们读者营造的诗的“意境”，其中的每一个意象都是经过精心挑选的，先写哪个意象，后写哪个意象也是诗人精心设计过的，可不是我们有些朋友想的那么简单啊。
全诗翻译过来就是：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人还漂泊在遥远的地方。
再如温庭筠《商山早行》：晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。
这首诗中，历来为人称道的是“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，为什么人们称道这两句呢？就在于诗人用“鸡声”“茅店”“月”和“人迹”“板桥”“霜”六个意象巧妙地勾画了一幅商山早行图，营造出了“早”这个意境。诗人营造这个意境的功夫，令人赞叹！把全诗翻译过来，意思是：征铎鸣响催促旅人起程，刚伤悲地上路要离开故乡。 鸡鸣声伴有屋顶的残月，足迹已踏乱桥上的新霜。 槲树的叶子落满了山路，枳树的白花只点缀驿墙。 回想夜来甜蜜的故乡梦，满眼是凫雁散布在池塘。
现当代诗中，意境营造比较好的作品，我特别喜欢卞之琳这几句断章：
你在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
特别生动传神的生活细节，构成特别有趣的生活画面。“你”在桥上，清新脱俗，人物形象极其鲜明靓丽，也许还有徐徐的微风，撩起你的裙摆，也许还有绮丽的彩虹，衬托你的剪影……“看风景”高雅闲适而又言有尽而意无穷，“你”看到什么“风景”，什么样的“风景”才能入“你”的法眼……足以让读者放开去想象。
“看风景的人在楼上看你”，简直是神来之笔！能成为别人的“风景”，那要何等的鲜艳夺目，间接告诉了读者，“你”究竟有多美。另外，一种相对论的意趣满满的洋溢，“你”看“风景”的同时成了别人眼中的“风景”，“螳螂捕蝉，黄雀在后”啊！人人都在看风景，人人又都是风景，诗意盎然。
“明月装饰了你的窗子”进一步强化诗意，真是恋爱的最美意境。“你”也许什么也不知道，正甜甜的熟睡，但“你”自然的“影响力”已经光芒四射。花儿也许不知道自己的香，但蜜蜂和蝴蝶自然会来。“明月”多情地装饰你的窗子，让“你”更有一种天然的风流态度。
所以“你装饰了别人的梦”成为必然，也算“桃李不言，下自成蹊”吧！一切似乎与你无关，而一切其实都是因你而起。
短短四句诗，真是言有尽而意无穷，留给人极大的美学享受，又留给人无限的思维空间，实在令人喜欢，过目不忘，氤氲一生。
我这样评价这首《断章》，你不会反对吧？但仔细看这首诗，不也是朋友们说的散文、回车体、不押韵，更谈不上格律对仗吗，它凭什么美呢？就是凭作者高超的艺术技巧，准确地捕捉了意象，巧妙地营造了意境啊！所以，意象和意境是欣赏现当代诗歌的抓手，我们欣赏现当代诗歌就要从这里入手，而不再是古体诗歌的那一套办法啦。
最后，又回到贾浅浅的《翔佛村的楸树》，这首诗通过几组意象群，勾勒出一个中国最普通的小山村。这个小山村在过往的农耕文明时代，虽历经沧桑，但一直还是保持了*衡和谐。现在，随着时代大潮，千千万万个这样的小山村正经受着现代文明的冲击。在这个社会大转型中，这样的小山村是不是会有些不适应，会不会有些艰难，怎样才能让农村更好地跟上时代的节拍，这些问题才是作者真正想表达的思考。除了前面我讲过的“我”“翔佛村”“楸树”这三个主体意象，我们再看一些意象，“穿海魂衫的老太太”像不像一个老实本分的农民遇上了大都市的高科技那样的尴尬状态，“星罗棋布的羊粪”可不可以理解为相对落后的农村境况，“走正步的鸡”像不像无知而自信的人，“喜鹊”可不可以代表外面世界传进来的新信息……这样去读诗，是不是完全不同的感觉。对不起，实际上诗歌是一种整体的美，这首诗已经被我撕得太碎了，这是违背诗歌鉴赏规律的，但为了让你能够更好地读懂它，我不得不干一件愚蠢的事了，希望内行人不要见笑。
归园田居·其一
陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。(误落一作：误入)
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。(颠通巅)
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
译文
少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
注释
1.少：指少年时代。适俗：适应世俗。韵：本性、气质。一作“愿”。
2.尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。
3.三十年：有人认为是“十三年”之误(陶渊明做官十三年)。一说，此处是三又十年之意(*惯说法是十又三年)，诗人意感“一去十三年”音调嫌*，故将十三年改为倒文。
4.羁(ji)鸟：笼中之鸟。恋：一作“眷”。
5.池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。
6.野：一作“亩”。际：间。
7守拙(zhuō)：意思是不随波逐流，固守节操。
8.方宅：宅地方圆。一说，“方”通“旁”。
9.荫(yìn)：荫蔽。
10.罗：罗列。
11.暧暧(ài)：昏暗，模糊。
12.依依：轻柔而缓慢的飘升。墟里：村落。
13.户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。
14.虚室：空室。余闲：闲暇。
15.樊(fán)笼：蓄鸟工具，这里比喻官场生活。樊，藩篱，栅栏。
16.返自然：指归耕园田。
归园田居·其二
陶渊明
野外罕人事，穷巷寡轮鞅。
白日掩荆扉，虚室绝尘想。
时复墟曲中，披草共来往。(墟曲中一作：墟曲人)
相见无杂言，但道桑麻长。
桑麻日已长，我土日已广。
常恐霜霰至，零落同草莽。
译文
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。
彩虹作品现代儿童诗
彩虹是美好的物体，也是儿童诗最常描写的对象。下面就是小编给大家整理的自创现代儿童诗彩虹作品，希望大家喜欢。
彩虹，彩虹
彩虹
彩虹
又挂起在
雨后的天空
像一帘忧郁的夏梦
令人想起
时光匆匆
想起你
高举的双手
想起你
拥抱过的彩虹
你说那是
太阳爱上了雨
大地藏起了风
彩虹
彩虹
像一出淡雅的`粉装
像一场失落的旧梦
她始终带着微笑
静谧在遥远的天空
没有人听见她
深藏的幽怨
没有人看清她
真实的脸容
彩虹啊
我心爱的彩虹
转眼间
便已消失得无影无踪
彩虹
真想在雨后出现彩虹的时候
遇见你
我们一起面对彩虹
一起惊叹
彩虹真美啊
然后我再悄悄地
看着你
心里再次发出惊叹
你比彩虹还美啊
啊 你的青春
多么美
多么美
简直太美了
可是就是你
也只能拥有一次
你让这个世界
更加美
啊
这个世界上
彩虹作品现代儿童诗
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彩虹，彩虹
彩虹
彩虹
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高举的双手
想起你
拥抱过的彩虹
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太阳爱上了雨
大地藏起了风
彩虹
彩虹
像一出淡雅的`粉装
像一场失落的旧梦
她始终带着微笑
静谧在遥远的天空
没有人听见她
深藏的幽怨
没有人看清她
真实的脸容
彩虹啊
我心爱的彩虹
转眼间
便已消失得无影无踪
彩虹
真想在雨后出现彩虹的时候
遇见你
我们一起面对彩虹
一起惊叹
彩虹真美啊
然后我再悄悄地
看着你
心里再次发出惊叹
你比彩虹还美啊
啊 你的青春
多么美
多么美
简直太美了
可是就是你
也只能拥有一次
你让这个世界
更加美
啊
这个世界上
委婉是诗歌安静的力量，是爱情安静的魔力。关于最委婉的爱情诗歌有哪些呢？下面就是美文网小编给大家整理的爱情现代诗歌最委婉的作品篇，希望大家喜欢。
爱情现代诗歌最委婉的作品篇1：教我忘记
我说：我忘了。
窗外的玄月听了，轻轻地叹息：除非我不再圆满。
北极星笑了：除非我不再指引。
朝阳听说，我忘了。
他从梦中将我唤醒：除非，明天我不再升起。
大海说：我不再蔚蓝。
郎玛峰说：我不再巍巍。
那你才真的忘了，
又或许，那刻你也不曾忘记。
教我忘记！
玄月轻轻地叹息。
北极星笑了：她在你心底像我一样靓丽。
太阳又西去，高喊着：明天我照常升起。
大海呼啸着：她是你的蓝色记忆，像我一样永不褪去！
郎玛峰说：她在你心里，比我还高了去。
叫你怎么去忘记。
叫你怎么去忘记。
爱情现代诗歌最委婉的作品篇2：陌生人
终于到了这一天
在漫天樱花飞舞的木林
你不言，我不语
走向茫茫世界的两极
终于到了这一天
在人来人往的街角
你不言，我不语
融入熙熙攘攘的人群
终于到了这一天
在这过眼云烟的往事
你不言，我不语
再也没有任何的交集
终于到了这一天
你默默无言，我无动于衷
任由我们的故事
随着飘落的花瓣
深深的埋入泥尘
爱情现代诗歌最委婉的作品篇3：我爱你
当时光蒸发掉虚幻的东西，
我看到了你的美丽。
多情的风撩起你的长发，
你的眼中映着我的惊喜。
慢捻时间走过的痕迹，
每一步都能闻到你的气息，
原来，这一路你从未远离。
风，轻轻吹来熟悉的味道，
岁月的窗，爬满了记忆，
心痕最柔处贮藏着你的温度，
心一动，你的身影就会浮起。
我想，当爱斟入生命，
不舍的一定是你。
没人会讨厌爱情诗歌，就像没人会讨厌优美的事物一样。下面就是美文阅读网小编给大家整理的爱情现代诗歌优美作品篇，希望大家喜欢。
爱情现代诗歌优美作品篇1：想象中快乐
黑色的云让了个道，
和煦的阳光爬进了木屋，
木屋子里有正熟睡的婴孩，
时光悄悄地打着转儿。
门上的小锁泛着铜绿，
藤椅咯吱咯吱摇地惬意，
想象着谁能给一段柔软，
分成两半，
一半给你，一半给庭院。
让局面控制住悠闲，
远处的树木，
趁着微风调戏着湖面，
湖面还给它层层的微笑。
庭院里有你绰约的倩影，
你对我一叫，我对你一笑，
我和你便四目相对，
此时，
我的眼里应只有你，
你的眼里有我和屋里的婴孩。
爱情现代诗歌优美作品篇2：静静
静静地，给我一个小小角落，
让我把过往的一切，静静诉说。
想看一颗星星代表一颗心，
在天空*同挂起一轮月亮，
夜晚里的萤火虫也有着亮的绿光，
它们是跌落的流星吧！
缓缓，在缓缓闪动间，
点起一段又一段凄凉的情缘。
静静，让我静静可好？
让这些幽绿色精灵代替我迷失的眼睛，
去寻找，寻找一束有宁静的花朵，
我用鼻子去嗅得她的点点芬芳，
可是稻田里却响起一阵又一阵蛙鸣。
早有预谋地，风雨借来雷电，
竟日里在宇宙间，在我心间盘旋，
只是想得来一份静静地生活，
不要繁琐在我睡着后以梦的方式来叨扰。
静静地，给我一个小小角落，
这四周空无一人，想要满天星做我陪伴，
可是风雨给我一场又一场破碎的梦幻。
爱情现代诗歌优美作品篇3：别等待
你坐在青青柳下用目远望
锦衣上落几朵残花并无芬芳
那忧郁的眼睛细数着忧伤
等待染白了当年黑发
是谁的离开忘了说别等待
浅浅的月弯弯把回忆入过往
谁让你牵着手她提着身上锦缎
缓缓奔跑麦浪里似戏水鸳鸯
作者：王乐群
曾经
陪衬炫酷一时的
朵朵娇艳
去遮风挡雨
任蚕蝕虫餐
当属于你的
季节来临
虫们早消匿了踪影
花儿也已谢落枯干
秋霜为你披上霓裳
秋风为你弹奏丝弦
望着你
望着你
扶摇直上
醉舞长天
作者/临海凭风
暮然，飘零的叶子
映入眼帘
秋风中呼喊
日落前肯定无法
返回故乡家园
/
金色面具还在缝制
起飞的力量尚在积攒
/
一个坚定信念
不管身体内
有多少能量力气
也要拥有一件金色衣裳
回到梦起飞的地方
/
叶落归根
心灵安放
躺在故乡大地
回放乡音乡情
最美的音乐在生命里播放
2020、9、9
作者/胡学聪
切莫厌倦
忙忙碌碌周而复始的日子
这些有风有雨
白昼暗夜接续
把我们喂养，成为大千世界
蝼蚁一样独有的自己
/
世界是个万花筒
又是一出长长大剧
各种角色悉数登场
生旦净末丑
不是你喜不喜欢的
曾巩，1019年9月30日即天禧三年八月二十九出生，1083年4月30日即元丰六年四月十一逝世，字子固，江西抚州南丰人。出生于建昌军南丰（今江西省南丰县），后居临川，北宋文学家、史学家、政治家。
曾巩像
曾巩祖父曾致尧、父亲曾易占皆为北宋名臣。曾巩天资聪慧，记忆力超群，幼时读诗书，脱口能吟诵，年十二即能为文。嘉祐二年（1057），进士及第，任太*州司法参军，以明*律令，量刑适当而闻名。熙宁二年（1069），任《宋英宗实录》检讨，不久被外放越州通判。熙宁五年（1072）后，历任齐州、襄州、洪州、福州、明州、亳州、沧州等知州。元丰四年（1081），以史学才能被委任史官修撰，管勾编修院，判太常寺兼礼仪事。元丰六年（1083），卒于江宁府（今江苏南京），追谥为“文定”。
曾巩为政廉洁奉公，勤于政事，关心民生疾苦，与曾肇、曾布、曾纡、曾纮、曾协、曾敦并称“南丰七曾”。曾巩文学成就突出，其文“古雅、*正、冲和”，位列唐宋八大家，世称“南丰先生”。
《赠黎安二生序》北宋文学家曾巩所写的一篇散文作品。这是一篇应黎生之求而写的赠序，写于治*四年（1067）。黎安二生是苏轼写信推荐给曾巩的朋友。安生和黎生一同学*古文运动所批判的骈文，他们从四川拿着自己的文章来京师就正于曾巩，也是“以文会友”之意。不久后，黎生补任江陵府司法参军。行前，曾巩应黎生、安生之请，写了这篇著名的文章。
作者针对黎生提出的写作古文遭到时人非议讥笑一事，表明自己的见解，委婉地告诫黎、安二生不要因怕他人嘲笑就去迎合世俗，放弃原则，热情鼓励他们要有勇气走自己的路。
曾巩传世孤本《局事帖》成交价2.07亿元
作品原文：
赵郡(jùn)苏轼，予之同年友也。自蜀以书至京师遗(wèi)予，称蜀之士曰黎生、安生者。既而黎生携其文数十万言，安生携其文亦数千言，辱以顾予。读其文，诚闳(hóng)壮隽(juàn)伟，善反复驰(chí)骋(chěng)，穷尽事理；而其材力之放纵，若不可极者也。二生固可谓魁(kuí)奇特起之士，而苏君固可谓善知人者也。
赵郡苏轼，是我同年中考的朋友。他从四川写信到京师给我，称道四川的两位叫黎生和安生的年青人。不久，黎生携带了他的几十万字的文章，安生也携带了他的几千字的文章，屈尊来拜访我。我读了他们的文章，的确是宽广雄壮、意味深长，善于照应，气势奔放，充分表达了事实和道理，而他们的才力豪放纵逸，好似没有尽头。二生固然可以算得是魁首、奇特和崛起的读书人，苏君因此也可以说是善于知晓人才的人了。
顷之，黎生补江陵府司法参军，将行，请予言以为赠。予曰：“予之知生，既得之于心矣，乃将以言相求于外邪？”黎生曰：“生与安生之学于斯文，里之人皆笑以为迂阔。今求子之言，盖将解惑于里人。”予闻之，自顾而笑。
不久，黎生补缺江陵府的司法参军，即将远行的时候，请我以言相赠。我说：“我知道你，已经在内心深处留下你的印象了，还需要在形式上用语言加以表达吗？”黎生说：“我和安生都学*这种骈文，同乡都讥笑我们，认为不切合实际。现在请求您赠言，是想解除同乡邻里的看法。”我听了这些话，连自己都克制不住笑了。
夫世之迂阔，孰有甚于予乎？知信乎古，而不知合乎世；知志乎道，而不知同乎俗；此予所以困于今而不自知也。世之迂阔，孰有甚于予乎？今生之迂，特以文不*俗，迂之小者耳，患为笑于里之人；若予之迂大矣，使生持吾言而归，且重得罪，庸讵(jù)止于笑乎？然则若予之于生，将何言哉？谓予之迂为善，则其患若此；谓为不善，则有以合乎世，必违乎古，有以同乎俗，必离乎道矣。生其无急于解里人之惑，则于是焉，必能择而取之。
世间不切合实际的人，还有比我更严重的吗？只知道相信古人，却不知道符合世俗；只知道记住圣贤之道，却不知道与世俗同流合污。这就是我现在还遭受困厄的缘故，而且自己还不知道啊！世间不切合实际的人，还有比我更严重的吗？如今您的不切实际，仅仅是由于文章不接*世俗，这不过是不切合实际中的小事罢了，担忧同乡讥笑。像我的不切合实际可就大了，假使你拿着我的文章归去，将要重重的得罪他人，哪里还只是被讥笑？那么像我这样的人，对于你们将要说些什么呢？如果说我的不切合实际算好，那么它的后患就是这样；如果说它不好，那么就可以符合世俗，必定违背古人，就要随同世俗，必定背离圣贤之道了。你还是不要急于解除同乡的疑惑，那么这样，必定能够选择而取其正确的途径。
遂书以赠二生，并示苏君以为何如也。
于是，我书写这些话来赠送给两位，并给苏君看看，认为我们的话怎么样呢？
作品赏析：
本文在写法上的突出特点是递进法，即一层接一层，一层高于一层，层层递进，顺序论述，《古文观止》按云：“文之*俗者，必非文也。故里人皆笑，则其文必佳。子固借迂阔二字，曲曲引二生入道。读之觉文章生气，去圣贤名教不远”。本文通篇以“里人笑为迂阔”一语步步引发，从作文上引到立身行己上去，命题落落大方而论事又细致入微。文章读来似嘲似解，总是自信十足，而以迂阔与不迂阔听人自择，厉中带婉，意尽其意，文尽其妙。通观全篇，“无法不备、无处不切”（《古文笔记注》），文章短小精悍，而内容丰厚，古今并举，涵含颇深。特别是其中论志道知古之说，对读者选择人生的道路仍有启发和借鉴作用。
此文风格虽逊于韩愈、苏轼之文的奇变恣肆，却也自成一格，醇稳质实，广为人们诵读。可见，曾巩名列八家确有其独特高妙之处，南宋理学家朱熹就非常喜欢曾巩的文章。曾巩文章纡徐百折，转入幽深，能曲尽笔意，从这篇文章就可见一斑。
《赏南枝》为曾巩传世的唯一一首词作。
作品原文：
暮冬天地闭，正柔木冻折，瑞雪飘飞。
对景见南山？岭梅露、几点清雅容姿。
丹染萼、玉缀枝。
又岂是、一阳有私。
大抵是、化工独许，使占却先时。
霜威莫苦凌持。
此花根性，想群卉争知。
贵用在和羹，三春里、不管绿是红非。
攀赏处、宜酒卮。
醉捻嗅、幽香更奇。
倚阑干、仗何人去，嘱羌管休吹。
《西楼》是北宋文学家曾巩创作的一首七言绝句。这首诗表达了诗人开阔的胸襟和内心的豪情。开头两句写海上的风浪，首句写海浪，用“如云”的明喻；二句写风声，用“数声雷”之暗喻，惟妙惟肖地将海上的风浪描绘出来。第三句将帘子挂起这一动作颇出人意料，但这恰恰是诗人的真情流露，最后一句写诗人的雍容气度和一腔豪情。
作品原文：
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。
海上滔天的巨浪，像云彩般高涨，涌过去了，又急急退了回来；强劲的北风刮着，夹杂着数声轰雷。
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
我站在楼上把四面的帘子高高挂起，然后静静地躺下，欣赏着暴雨，欣赏着雨中重峦叠岫的风采。
《咏柳》是北宋曾巩创作的一首七言绝句。这首诗是继盛唐时期著名诗人贺知章咏柳诗之后，描写春柳的力作。但和贺知章的咏柳有一定区别。贺知章的咏柳用了拟人、物的手法，写活了柳和风，曾巩的咏柳则借柳讽刺那些势利小人。
作品原文：
乱条犹未变初黄，
倚得东风势便狂。
解把飞花蒙日月，
胡适（1891年12月17日-1962年2月24日），原名嗣穈，学名洪骍，字希疆，笔名胡适，字适之。著名思想家、文学家、哲学家。安徽绩溪人，以倡导白话文、领导新文化运动闻名于世。
胡适
我从山中来，带得兰花草。
种在小园中，希望花开好。
一日望一回，望到花时过。
急坏看花人，苞也无一个。
眼看秋天到，移花供在家。
明年春风回，祝汝满盆花。
震惊了吧，这首歌《兰花草》都会唱，但很少有人知道作者竟然是大名鼎鼎的胡适之先生。
艾青，1910年3月27日生于浙江金华，现代文学家、诗人。1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。1933年第一次用笔名发表长诗《大堰河——我的保姆》。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动。1935年，出版了第一本诗集《大堰河》。1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。1979年*后，任中国作家协会副*、国际笔会中心副会长等职。1985年获法国文学艺术最高勋章。
艾青
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），浙江海宁硖石人，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员 。
徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
爱情是人间美好的事物，也是诗歌经常歌颂的。关于现代爱情诗诗歌散文有哪些呢？下面就是美文阅读网小编给大家整理的现代爱情诗歌散文篇，希望大家喜欢。
现代爱情诗歌散文篇1：石拱桥
岁月流连
褪尽了铅华
凝结起来
轻轻卧在水面
一勾新月
只露出
半张娇羞的脸
斜依栏杆
低头的温柔
是杨柳摇曳翩翩
小鱼儿悠闲
在水中嬉戏
一阵清风
吹皱了漪涟
拨动了那根心底的情弦
抬起头来
风景明艳
一轴思春画
裱成了永恒的纪念
情太重太浓了
时间承受不住
腰弯成最美的画卷
现代爱情诗歌散文篇2：沉默
遇见
时间的影子长的无法丈量
风过檐铃是你藻荇般的身影
在我的视线里我不敢说
沉默是我目不斜视的路过
离别
一切的过往翻腾起巨浪
雨落空林是我思念的声音
在我的心垄间我不用说
沉默是我用笑容掩盖的失落
也许你是昙花幻影
也许你会长久伫立
在我的生命里
我只愿一个人在黑夜中独自凋零
梦中
笑靥透过重林的迷雾
穿过荒凉的沙漠
醒时是沉浸其中可有可无的距离
梦外
场景滤过细密的网筛
留下过去的痕迹
回忆是停笔踌躇间太阳光下的暴雨
风起时我站在风中独自沉默
看着它带着我的思念走向你
现代爱情诗歌散文篇3：深爱
因为深爱
冰心的现代古诗作品
现代古诗的作品
冒充古诗的现代作品
乐游古诗现代画家谁的作品
关西湖的古诗或现代作品
现代作品中属于古诗十九首的有
现代文学作品摘抄
雪的古诗作品
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