涛声依旧与古诗的区别

涛声依旧的意思和出处

涛声依旧的意思和出处

　　《涛声依旧》是毛宁演唱的一首歌曲，由陈小奇作词、作曲。这是歌曲是毛宁的代表作品之一，收录在毛宁1993年发行的专辑《请让我的情感留在你身边》中。以下是小编为大家整理的涛声依旧的意思和出处，欢迎阅读与收藏。

　　创作背景

　　《涛声依旧》由陈小奇作词、作曲。这首歌曲的灵感来自唐诗《枫桥夜泊》。一次，陈小奇偶然重读《枫桥夜泊》，觉得"江枫渔火对愁眠"之类的文字让人遐想不尽，就想以此写一首歌曲。陈小奇创作这首歌曲是为了反映他们这代人的状态，就是处在传统文化与现代文化夹缝中的那种状态。陈小奇为了表达人在处于边缘状态时的困惑，于是写下了歌词"这一张旧船票能否登上你的客船"。

　　歌曲歌词

　　带走一盏渔火

　　让他温暖我的双眼

　　留下一段真情

　　让它停泊在枫桥边

　　无助的我

　　已经疏远那份情感

　　许多年以后才发觉

　　又回到你面前

　　留连的钟声

　　还在敲打我的无眠

　　尘封的日子

　　始终不会是一片云烟

　　久违的你

　　一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能

　　接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　留连的钟声

　　还在敲打我的无眠

　　尘封的日子

　　始终不会是一片云烟

　　久违的你

　　一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能

　　接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　能否登上你的客船

　　歌曲鉴赏

　　《涛声依旧》开创了20世纪90年代广东流行音乐的高峰。这首歌曲的成功，宣告*唱片业成功起航，走向了相对的成熟期。这首歌曲自问世以来风靡国内外，成为一首广为传唱的经典作品。

　　这首歌曲非常优美、意境深远，蕴涵着一种淡淡的温婉和忧愁。这是一首可以引起很多人共鸣的好歌，它以张继的诗歌《枫桥夜泊》为蓝本，将古诗词的神韵意境完美地融入到了现代人的口吻和情怀中。"带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边"，既是歌词，也是古今结合的现代诗。

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涛声依旧随笔

涛声依旧随笔

　　随笔，顾名思义：随笔一记，是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是过去社会较为流行的一种文体。下面是小编整理的涛声依旧随笔，一起来看看吧。

　　爱情、感情、郁闷、寂寞、自由、这是这几年比较流行的字眼，很多人对这几个字眼都很敏感，当然，也包括我在内。

　　究其原因，应该是人的心灵浑浊了吧!至少没有从前那样的澄澈了。如今，大多人都已变的浮躁不堪，生活没有主从，这是当今这个社会各界人士的通病。

　　就像歌曲一样，没有从前那样的单纯了，都是杂乱，浑浊，模糊，浮躁。我不知道现在究竟各个地方都是流行谁的歌曲，前一段时间，周杰伦的歌曲是很多年轻人比较肯定的。但是，他的歌曲就真的没有我所说的杂乱，浑浊，模糊和浮躁么？

　　我记得去年，我有好多同学想起听张雨生的《大海》，真的，好多同学的mp3和手机中都有这首过去很经典的歌曲。是他们想起张雨生了，还是想起了这首歌，还是什么？现在听一听那些曾经的老歌，有那种返璞归真的感觉。不知道别人，反正我是这样的感觉。昨天听了听毛宁的一首《涛声依旧》，这首久违的歌让我有一种想哭的感觉，似乎有一种说不清道不明的委屈，曾经有多少的七零后和八零后对这首歌钟情——月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚？

　　如今，有谁去追寻那些曾经的旋律？还有那曾经的旋律下我们心灵的足迹？更多的是，我们过去的那些纯真的故事？是的，那个时候相对于现在，确实比较穷，但是，但是当时我们的心灵是富裕的啊！那个时候也有爱，只是那个时候的爱，更为含蓄，更为纯真，更为深刻。

　　现在还有很多人喜欢看八九十年代的爱情片，这也包括我在内。因为那个时候的爱情片能唤起我们的心声。

　　那个时候，爱，不能言。狠，不能说。初识某某只能怀着无限的疑惑，同时也享受这那份甜蜜的朦胧。没有手机，信件便是爱情的使者，潇洒的字体，意韵的词汇，诱人的信纸。许多的纸船，纸飞机现在依然藏在某些人的箱底，那些没有能够走到一起的人，永久的守候着对另得怀念。同床异梦的女人，她们心底依旧藏匿着那个陈旧的故事。

　　某一天，突然间遇见那个久违的他，她会是什么样的心情，高兴，遗憾，无奈，后悔，……关于他们的那些过去的情景跃然于眼前，他多想走到他跟前紧紧的抱住他，但是时过境迁，这些年对方有很多的改变，已经建立了自己的家庭，他或者她发现自己的感情却依然没有变，这个现实让他们有心相爱，无力回天。

　　也许他或者她曾经在得时候幻想过无数次的假如两个人能够再次相见的情景。但是真正的相见了，又不知道说什么，他想说的无数的话一句也说不出来，现实的无情给了他们太多不应该再次相爱的理由，此时面对曾经深爱的小伙儿，曾经深爱的姑娘，他只能莞尔一笑，那微笑中肯定隐藏着委屈的泪花，但是他或者她能怎么样呢？他们傻傻的站着尴尬的看着对方么？当再次离开以后，他们很可能回家把那些关于他们两人的信物都付之一炬，决心再也不回想这份陈旧的情感。

　　你可以想象，她或者他在毁掉那些东西的时候的情景，两眼哭的通红，或者泣不成声。那个时候谁能理解他们的心情？悼念着：“我还能不能再爱你呢？我们还能不能重温旧梦”？

　　哎……

　　带走一盏渔火让它温暖我的双眼

　　留下一段真情让他停泊在枫桥边

　　无助的我已经疏远了那份情感

　　许多年以后才发觉又回到你面前

　　留恋的钟声还敲打着我的无眠

　　尘封的日子始终不会是一片云烟

　　久违的你一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票能否登上你的客船。

　　喜欢大海，觉得那一浪一浪的奔涌，总能与我灵魂深处的脉频相吻合。因此生命里，就有了永不停歇的澎湃。

　　出生在小山村里，成长在大山深处，我对神秘的大海一直怀有朦胧的向往。就像恋爱的季节，生命中一些潜伏的意识被突然唤醒了一样，长大后，对大海的神往与爱恋达到了不可遏止的地步。于是每年暑期只要有时间，我就会去海边小憩一段日子，像是在践守着一个永不变更的诺言。甚至我还想过，要在海边建一所小木屋，久居下来，终生与海相伴。

　　第一次见到海，是多年前的一个夜晚，从大连的海港，乘轮船去往烟台。那一次夜航，我始终处于莫名的兴奋状态，悄悄地溜出船舱，来到甲板上，任海风吹乱我的头发，听海浪拍击船舷的声音，觉得那么神秘莫测，那么厚重深沉。似乎每一次响亮的哗哗声，都是前一次声响的回音。

　　远处的灯塔摇曳在我的视线里，忽明忽暗。点点的灯光浮沉在海面上，时隐时现，像一条慵懒的发着磷光的火龙——不知道那是过往的轮船，还是渔船的灯火，或是引航的浮标。

　　到烟台的时候，天还未亮。只在宾馆稍稍休整了一下，我就跑到码头看日出去了。想来那时我的确转了向，居然认定太阳是从南面升起来的！

　　站在码头上，海就涌动在脚下，一波一波地荡漾着，并没有翻卷起白色的浪花。深灰色的海面上，远远的与天相接的地方微微泛起了赤红色，接着就缓缓地拱出了一个红亮的圆弧，似从大海的深处冒出来一样，一点一点努力地向上跳跃着。一片暗红色从远处的海面漫过来，并不十分刺眼，但这色彩像万花筒一样瞬息万变着。太阳一点一点地完全剥离了海面，红得那么清澈透明，那么大那么圆。那一刻我真的产生了太阳刚从海里沐浴完蹦出来的幻觉，觉得太阳是那么水灵灵的清新！

　　第一次感受到海的蔚蓝，是在青岛。那一日天高气爽，大海的颜色正如我无数次梦到的那样，蓝得透明可爱，蓝得无边无际。雪白的浪花一浪高过一浪，欢快地舞蹈着，拨动着人的心弦，让人忍不住内心的喜悦，心也跟着一起澎湃起来。

　　而让我钟情于海魂系于海的第一次亲密接触，是在黄岛的金沙滩。我们要考察的学校，与金沙滩隔着一条高速公路。抵达学校的那天下午，天空万里无云，一碧万顷。放下行囊，依靠在过厅的休闲藤椅上，放眼望去，蔚蓝的大海浩瀚无边，一条银色的海线一层推着一层向岸边翻滚过来，又悄然退去。蓄积了力量，再次涌来，再次退去。就像一群白色的骏马，撒着欢儿从海的深处驰骋而来，却又挣脱不了羁绊的缰绳，只好无奈地退去。

　　我们一行人不顾一路的奔波劳顿，换上泳衣，带着救生圈就到海边嬉戏去了。

　　赤着脚踩在*坦绵软的沙滩上，印下的足印很快就被涌来的浪头抚*。小海蟹从沙孔里探头探脑地钻出来，忙忙碌碌的，挥动着伶仃的细腿，耍戏一通，就又遁入另一个沙孔里不见了。

　　一群年轻人手挽着手向海的深处踏进。一排浪涌了过来，他们就势回转身跳跃起来，在一片尖叫声中被浪头冲回了岸。爬起来后再拉着手走回去，再被冲回来。我们也被他们的玩法吸引了，手拉着手试探着向里走。一排浪打过来，便身不由己地随着浪头漂回了海岸，搁浅在海滩上。那种感觉，很像被一只有力的大手温柔的托浮着，安全而又刺激。

　　有时走的深一点，掌握不好蹿跳的时机，涌过的浪就劈头盖脸压顶而过，咸咸的凉凉的，连耳朵里都灌满了水，仿佛世界一下子变得模糊遥远起来。那一刻心里有一种莫名的恐慌，怕这一个浪头会将自己卷到深海里去。当海浪温柔地退去的时候，水浅得似乎要盖不住脚面了。

　　虽然大海的这个玩笑让我心有余悸，可还是忍不住诱惑，一遍一遍地去踏浪。

　　后来，我又去过秦皇岛、北戴河，去过天津，去过日照，虽然各处的海都是一样的激情澎湃，都是一样的让我流连忘返，但却总是找不到在黄岛金沙滩的感觉了。也许，那是我与大海的初恋吧！

　　赶潮的经历，也是蛮新鲜蛮刺激的。前年在山东日照，我们去了一处海湾。那里不同于海岸的沙滩，而是一望无垠的黑色的淤泥。上面远远**地泊着一些渔船，粗重的铁锚像巨大的猫爪一样深陷在淤泥里。海也只在远处奔涌着，吞吐着白色的浪花。但奔腾的声音却听得真真切切，似远处沉闷的`雷鸣。

　　朋友为我们每人租了一只小铁桶和一把小铁耙，我们哼唱着《赶海的小姑娘》就下桥去了。一脚踏在沙泥上，暖暖的软软的，舒服极了。那细细的泥沙从脚趾缝中挤了出来，身后就印下一串深深的脚窝，一会儿就渗进了一洼白亮亮的水。

　　我总是很小心地踩着别人的脚印走，很怕自己的脚被潜伏在沙泥里的螃蟹之类的东西夹伤，或是被硬壳类的东西硌伤。朋友见状哈哈大笑：“你看那么多人，有哪个人捧着自己的脚在哇哇大叫呢？”

　　我小心地试了几下，果然*安无事，终于放下心来尽情地玩耍了。

　　我也学着别人的样子用耙子刨起一片沙泥，可除了捡拾到几枚漂亮的贝壳外，别的什么也找不到。于是我就跟在一个渔妇的后面，看到她一会儿就刨了半桶了。向她请教后，才知道这里面也大有学问呢！她告诉我如何“围追”如何“堵截”，像我那样只顺着一个方向去挖，那蟹呀鱼呀的早就从别的方向逃跑了。说着，她又挖出一节竹子样的东西。她笑着告诉我，这是一种可以食用的水生物，这“竹子”就跟蚌壳一样，是那水生物的寄居壳。说着她就剥开了“竹子”，取出一条白色的软体的东西扔在了她的桶里，我看得目瞪口呆。

　　当广播里一遍一遍地提醒着海水要涨潮，让游客抓紧回岸的时候，我的桶里依旧只有几枚空空的贝壳，但我还是很开心——当别人都忙着挖海物的时候，我却悠闲地享受了一次赶海的过程。只不过别人的收获在桶里，而我的收获在心里。

　　我喜欢在夕阳西下的时候在海滩上漫步，让落日的余晖将自己的影子拉长再拉长。我喜欢吹着凉凉的海风，聆听大海的声音。大海的心是深沉的，是沸腾的，时而静寂时而澎湃。

　　轻柔的时候，大海就像深情的恋人，一遍一遍地轻抚着海滩，像是在温柔地梳理着爱人的秀发，不允许有一丝一缕的凌乱。于是那海滩也就一层一层地光滑如镜了。我仿佛听到他轻吻着爱人的耳际，正喃喃低语着，诉说着无穷无尽的相思与爱恋。

　　热烈的时候，大海就成了一匹被圈在栅栏中的桀骜不驯的野马，四蹄腾空，仰天长嘶，不甘心被囚禁，不甘心静默在原处——向着礁石狠命地撞击着发泄着。

　　有时又觉得大海像是远归的浪子，急急地扑进母亲的怀抱，跪伏在母亲的脚下。于是狂躁的心渐渐*息下来，在温情的目光里，静默着远去了。

　　静静的深夜，耳畔，涛声依旧……

　　记得那是个风雨大作的夜晚。我告诉自己不能哭，却早已泪流满面。手死死捂着嘴，心里嘶声力竭地呐喊。心像凋零的花瓣散落一地随风而飘。

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《涛声依旧》简谱

《涛声依旧》简谱

　　《涛声依旧》毛宁演唱的一首歌曲，由陈小奇作词、作曲。这是歌曲是毛宁的代表作品之一，以下就是小编介绍，欢迎大家阅读!

　　创作背景

　　《涛声依旧》由陈小奇作词、作曲。这首歌曲的灵感来自唐诗《枫桥夜泊》。一次，陈小奇偶然重读《枫桥夜泊》，觉得“江枫渔火对愁眠”之类的文字让人遐想不尽，就想以此写一首歌曲 。陈小奇创作这首歌曲是为了反映他们这代人的状态，就是处在传统文化与现代文化夹缝中的那种状态。陈小奇为了表达人在处于边缘状态时的困惑，于是写下了歌词“这一张旧船票能否登上你的客船”

　　歌曲歌词

　　带走一盏渔火

　　让他温暖我的双眼

　　留下一段真情

　　让它停泊在枫桥边

　　无助的我

　　已经疏远那份情感

　　许多年以后才发觉

　　又回到你面前

　　留连的钟声

　　还在敲打我的无眠

　　尘封的日子

　　始终不会是一片云烟

　　久违的你

　　一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能

　　接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　留连的钟声

　　还在敲打我的无眠

　　尘封的日子

　　始终不会是一片云烟

　　久违的你

　　一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能

　　接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的`风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　能否登上你的客船

　　创作背景

　　《涛声依旧》的创作灵感来自唐诗《枫桥夜泊》。陈小奇重读《枫桥夜泊》时觉得“江枫渔火对愁眠”之类的文字让人遐想不尽，于是想以此写一首歌曲。歌词中“旧船票”这个意向的灵感来自《枫桥夜泊》中的诗句“夜半钟声到客船”。陈小奇通过客船联想到船票，回忆起了他读书时在北门坐船的情景，于是就把船票加入到了歌词中。陈小奇认为《枫桥夜泊》中描写的愁绪可能是乡愁，也可能是其他的愁，于是就把爱情加入其中。创作期间，陈小奇先写了《涛声依旧》的歌词，然后花了两三个月的时间谱曲。

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古诗与现代诗的区别分析

古诗与现代诗的区别分析

　　诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的*汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。通常认为，诗较为适合“言志”，而词则更为适合“抒情”。以下是小编为大家整理的古诗与现代诗的区别分析，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　*的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行*百年，路似乎越走越窄。追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少。诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗。

　　应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播。也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围。如果*新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没。

　　现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向。如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧。而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀。

　　为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：

　　从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”。古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内。优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画。而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的`废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗。你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美。

　　从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”。“推敲”一词的来源，我们很熟悉。唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺。恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象。“推敲”一词就此而来。可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作。而现代诗创作的技巧就是“敲”。*惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了。这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因。虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传。

　　从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧。古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞。如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅。且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟。现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构。正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂。少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本。现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境。这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化。

　　古诗的含义:

　　从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受*仄格律的限制，古绝不受*仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。

　　现代诗的含义：

　　1、形式是自由的

　　2、内涵是开放的

　　3、意象经营重于修辞。

　　“古典诗”与“现代诗”的比较：

　　“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 简单的说,就是古诗含蓄,现代诗率真、

　　写法上，古诗善用比拟,夸张,借代的表现手法,有*仄,韵脚,句数的限制、讲求高度精练,意境优美、现代诗没有格式上的限制,讲求更加自然的表达作者的思想情感

　　归纳起来有四点：

　　1、现代诗用白话，古诗用文言。

　　2、现代诗形式上没限制，古诗有限制。

　　3、现代诗不一定押韵，古诗要押韵。

　　4、现代诗没有音节声调上的要求，古诗讲究*仄。

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毛宁演唱歌曲涛声依旧歌词

毛宁演唱歌曲涛声依旧歌词

　　《涛声依旧》毛宁演唱的一首歌曲，由陈小奇作词、作曲。这是歌曲是毛宁的代表作品之一。以下是小编为大家整理的毛宁演唱歌曲涛声依旧歌词相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家！

　　歌曲歌词

　　带走一盏渔火

　　让他温暖我的双眼

　　留下一段真情

　　让它停泊在枫桥边

　　无助的我

　　已经疏远那份情感

　　许多年以后才发觉

　　又回到你面前

　　留连的钟声

　　还在敲打我的无眠

　　尘封的日子

　　始终不会是一片云烟

　　久违的你

　　一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能

　　接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　留连的钟声

　　还在敲打我的无眠

　　尘封的日子

　　始终不会是一片云烟

　　久违的你

　　一定保存着那张笑脸

　　许多年以后能不能

　　接受彼此的改变

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　月落乌啼总是千年的风霜

　　涛声依旧不见当初的夜晚

　　今天的你我

　　怎样重复昨天的故事

　　这一张旧船票

　　能否登上你的客船

　　能否登上你的客船

　　歌曲鉴赏

　　《涛声依旧》开创了20世纪90年代广东流行音乐的高峰。这首歌曲的成功，宣告*唱片业成功起航，走向了相对的成熟期。这首歌曲自问世以来风靡国内外，成为一首广为传唱的经典作品。

　　这首歌曲非常优美、意境深远，蕴涵着一种淡淡的温婉和忧愁。这是一首可以引起很多人共鸣的好歌，它以张继的诗歌《枫桥夜泊》为蓝本，将古诗词的`神韵意境完美地融入到了现代人的口吻和情怀中。"带走一盏渔火，让它温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边"，既是歌词，也是古今结合的现代诗。

　　《涛声依旧》是一首带有古色古香味道的经典歌曲。这首歌曲没有刻意去追求一种悲伤，也没有刻意去渲染那种错过的无奈，在毛宁洒脱的歌声中，如怨如诉，淡淡的遗憾和失落弥满了整首歌曲。当毛宁用磁性的嗓音唱起《涛声依旧》时，很多人都沉醉在歌曲所呈现出来的古韵十足的意境中。

　　演唱歌手

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关于古诗词鉴赏中对比衬托和烘托的区别

关于古诗词鉴赏中对比衬托和烘托的区别

　　在日常学*、工作和生活中，大家都没少做古诗词鉴赏吧？古诗词鉴赏，简单来说，就是这首古诗词描绘了一幅怎样的画面？表达了诗人怎样的思想感情。很多人在面对古诗词鉴赏的时候都很头疼吧？以下是小编为大家收集的关于古诗词鉴赏中对比衬托和烘托的区别，希望能够帮助到大家。

　　本篇介绍一下诗歌表达技巧中的三个术语———“对比”、“衬托”和“烘托”。

　　诗歌中的“对比”，是指把两个相对或相反的事物，或者一个事物的两个方面并列在一起，以共同表现某种意境或情感。比如李白的《越中览古》：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。”诗人给我们展示了两幅画面：一幅是越王大败吴国，凯旋而归，战士们个个脱下战袍，换上了“锦衣”，向国人炫耀他们的战功，宫女们个个打扮得花儿一般，在宫殿里恣情欢乐；另一幅则是“只今惟有鹧鸪飞”———现在只有几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去，昔日的胜利、热闹早已烟消云散。诗篇将昔日的繁盛和今日的凄凉，通过具体的'景物作了鲜明的对比，抒发了盛衰无常之感。对比手法的运用突出了主题，发人深思。

　　“衬托”指用事物间相似或对立的条件，以一些事物为陪衬来突出主体事物的手法。“衬托”分为正衬和反衬。正衬是指利用事物间的*似条件来衬主体事物，比如李白《梦游天姥吟留别》：“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台一万八千丈，对此欲倒东南倾。”这里诗人并没有直接说天姥山怎样高，而是用以高峻著称的五岳、天台来衬托天姥山，从而把天姥山写得耸立天外，直插云霄，壮丽非凡。反衬是指利用事物的对立条件来衬托主体事物，比如１９９９年高考试题选取了杜甫的《漫成一首》：“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”其中“船尾跳鱼拨剌鸣”一句就用了反衬。诗的前三句着力刻画一个静字，此句却写动、写声，似乎打破了静谧之境，但给读者的实际感受恰好相反，以动写静，愈见其静，以声衬静，愈见其静。诗句“蝉躁林愈静，鸟鸣山更幽”说的就是这个意思。

　　“对比”和“衬托”的区别在于：对比是相反或相似的两种事物互相比照，以共同表现某种思想或意境，对比双方不分主次；而衬托是以次要事物为陪衬突出一个主要事物，一方是工具，一方是目的，两者主次分明。

　　“烘托”是指通过侧面描写，使所要表现的对象鲜明突出的表现手法。侧面描写即间接描写，即通过对周围人物或环境的描写来表现主要对象。２００１年高考题选韦应物的诗《赋得暮雨送李胄》就用了烘托。“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”此诗除了首句提到“微雨”以外，下面都没有直接写雨，而是通过别的事物把雨写出来：船上的布帆变得重了，鸟儿飞得不那么轻巧了，天灰蒙蒙的一片，远处都看不真切，而江边的树却显得十分滋润。颔联和颈联虽未直接写雨，但烘托手法的运用使我们感到，在船帆上，鸟羽上，在天际，在大树上，全都是蒙蒙的细雨。再如《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”一句，用环境描写烘托音乐的魅力，给读者留下了广阔的回味空间。

　　“烘托”与“衬托”不同，“烘托”是通过别的事物把想要表达的事物写出来，所以，用一事物暗示出另一事物就叫烘托。这与“衬托”不同，因为“衬托”是两种事物都写。

　　今天就和大家就分享到这，祝愿同学们用辛勤的汗水去收获美好的未来吧！

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*体诗和古体诗的主要区别

*体诗和古体诗的主要区别

　　在*凡的学*、工作、生活中，许多人对一些广为流传的诗歌都不陌生吧，诗歌富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。那什么样的诗歌才是好的诗歌呢？以下是小编精心整理的*体诗和古体诗的主要区别，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　1．诗按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。古体诗和*体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。

　　（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“吟”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

　　①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

　　②乐府：乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁。（1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。）

　　（2）*体诗：与古体诗相对的*体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、*仄、用韵等都有严格规定。

　　①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

　　②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。

　　律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的*仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，*仄、押韵、对偶都有一定要求。从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。

　　（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的*仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

　　（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相*。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。

　　2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。

　　（1）怀古诗。

　　一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。

　　（2）咏物诗。

　　咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

　　（3）山水田园诗。

　　曹操开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。

　　（4）战争诗。

　　从先秦就有了以边塞、战争为题材的'诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

　　（5）行旅诗和闺怨诗。

　　古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。

　　（6）送别诗。

　　古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。

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桃花依旧笑春风全诗

　　桃花依旧笑春风全诗

　　《题都城南庄》

　　去年今日此门中，人面桃花相映红。

　　人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

　　注释：

　　1、都：国都，指唐朝京城长安。

　　2、人面：指姑娘的脸。第三句中“人面”指代姑娘。

　　3、不知：一作“秖（zhǐ）今”。去：一作“在”。

　　4、笑：形容桃花盛开的样子。

　　去年的今天，就在这长安南庄的一户人家门口，我看见那美丽的面庞和盛开的桃花互相映衬，显得分外绯红。时隔一年的今天，故地重游，那含羞的面庞不知道去了哪里，只有满树桃花依然是旧样，笑对着盛开在这和煦春风中！

　　去年今天，有同有异，有续有断。同者、续者，桃花依旧；异者断者，人面不见。这就产生了愈见其同，愈感其异，愈觉其续，愈伤其断。正是这种相互交织、相互影响的心情，越发加剧了眼前的惆怅与寂寞。

　　赏析：

　　诗的开头两句是追忆。“去年今日此门中”，寥寥数字点出时间和地点，写得非常生动具体，足见这个因素，在诗人心中的地位，使之铭记心中。第二句是描写佳人，诗人拈出一个人人皆知的形象——桃花，春风中的桃花是何等的艳丽，而“人面”竟能“映”得桃花分外红艳，足以烘托“人面”之美；再者，本来已经很美的“人面”，在红艳艳的桃花映照之下定是显得更加青春美貌，风韵袭人。一个耀眼的“红”字，正是强烈地渲染出这种相映生色的景象和气氛。面对着这一幅色彩浓丽、青春焕发、两美相辉的人面桃花图，不用说姑娘的神采美貌如在目前，就是她的情态，诗人的心事，彼此藏在心中的欢爱和兴奋，也都是可以“思而得之”的。

　　三、四两句写今年今日此时。去年今天，有同有异，有续有断。同者、续者，桃花依旧；异者断者，人面不见，人去楼空(m.ju.51tietu.net)。此时彼时，这就产生了愈见其同，愈感其异，愈觉其续，愈伤其断。正是这种相互交织、相互影响的心情，越发加剧了眼前的惆怅与寂寞，只是留下美好的回忆在心头。

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旧时回忆依旧句子35条

1.有 芳华 相伴 的 脚步 强健轻巧；有芳华偕行的 旅途 辉煌光耀鲜亮。 糊口 ，有芳华做底色，映现的轨迹富厚厚重；恋爱，有芳华为佐料，演绎的故事多彩圣洁。芳华是舞曲中跌荡升沉的音节， 没有 它，整首曲子**庸淡；芳华是飞翔的 雪 花中傲放的腊梅，有它，柔和的 风 ，暖和的春就不会 迢遥 。

2.时间的沙漏在一点一点地静静流淌，岁月的痕迹在一笔一画地细细描绘。美好的回忆总能带给我们许许多多的温馨和感动。

3.回到那天真浪漫，无忧无虑的童年时代，回到那上树掏鸟雀，下河捉鱼虾，草丛中捉蛐蛐，野花间戏蜂蝶的快乐岁月。

4.每一个人都有自己的青春故事，每一个故事都承载着曾经的回忆，唯美的时光纵然有着无与伦比的美丽，但终究还是留不住的，因为可以留得住的时光，那就不被称之为青春。旧时光里的爱情，从喜欢到深爱，从懵懂到成熟，我们都在自己的青春里经历着最灿烂的繁华流年，疯狂地追过一场梦，独自去过一次远行，认真地爱过青春里的一个人。 回首那个不知天高地厚的年岁，真的很美好，真的很微妙。在那个懵懂的年纪，天真单纯的我们喜欢的人或许开始的时候会有很多个，但经历过那唯美的青春爱恋，最后爱的只能是一个。

5.当身边的人都在离我而去的时候，我才发现，我试图努力去挽留不如学着去放手，最后能留责留，不能留都走 我 生命 中充满了别离 当指尖划过时光，我看到了以前 回忆好多年走走停停，聚聚分分，来了多少 又走了多少 最后留下的又有多少 原谅我只有这个样子，原谅我就这个怪脾气 我知道我没有能力留下所有我想留下的人，也没能力让所有人都为我而留下，当所有都看破 性格中有着致命缺陷的我独自一个人成了孤独患者，自己哽咽着吞噬着寂寞，所有我都自己抗所有我都不吭声 戒掉旧时光 再见那些陪我一起走过又离开的人，那些路过我生命又启程的人感谢那些永远守着我的人，感谢那些包容我的人

6.当 有一天 你走出 人生 的 苍茫 ，在 落日 下 回顾 ，你死后那串歪歪斜斜，磕磕绊绊的步履，便组成了你 生命 年轮中极贵重的一瞥，时刻回 想起 来城市令本身无穷 打动 和无穷欣慰，铭记心中挥之不去。

7.有些记忆被焚烧掉，有些记忆被埋在心底，纯真年代如流水划过金色年代。

8.记忆的帆往事的船，越走越远；昔日的曲过时的调，想起当年；嬉戏的美玩耍的乐，尽在眼前；牵挂的心真诚的情，永远不变，老朋友好久不见，愿你生活快乐，幸福美满。 往日夕阳下那甜蜜的低语，埋在我心底，成为我今生最美丽的回忆。多年不见，今日送去祝愿，愿我的祝福是一把伞，为你遮挡烈日风寒！ 如果我能够回到从前，我一定要和你并肩肩望一望斜阳，手拉手登一登城市最高处，心连心不惹你生气半分。亲爱的，想你，永远！ 后山脚下一起挖泥巴，前门树上一块捣鸟窝，左边园里一同偷地瓜，右边小溪洗个欢快澡，快乐年华已过去，深深思念刚开始：祝愿老友天天幸福！

9.美好的时光总是让人感到时间过得很快，一眨眼就溜走了。就像与母校在一起的日子，不知不觉中度过了五个春秋，还有几个月就要和这个花园似的校园告别了。校园中的往事仍然在脑海中清晰浮现，银铃般的笑声在耳畔轻轻萦绕。与母校在一起的日子，天天都快乐。

10.时间流走，纵然你如何追赶他的脚步，他也已无情，将你丢弃在岁月的轮回里。走过春夏，步入秋冬，你说人生已*尽头，黄土在数算着日子。人老了，回忆悄无声息地入侵，拂过一面凉风，痒痒的，骚动*静的心海，记忆便不可制止的蔓延开了去。

11.亲爱的老酒街别来无恙， 我在遥远梦里看到你模样， 等星星都点亮，闭上眼找酒香 沿着回忆我走过旧时光。作者：河图 出处：老酒街

13.风雨的街头，招牌能挂多久，爱过的老歌，你能记得几首，别忘了有像我这样的一位朋友！永远祝福你！

14.时光在流逝，从不停歇;万物在更新，而我们在成长。岁月是那么的公*，从不多给人一秒，相反也不会少给任何人一秒。每个人都会由时光的飞逝而经历着人生中最重要的过渡，如：从幼稚到成熟，从冲动到沉着，有纯真到心思慎密。

15.楼兰古城的开放只是时间问题，楼兰古城的保护则刻不容缓。

16.回忆都是越来越美，旧 时光 却把你困在里面出不来。过去多么美，活着多么狼狈。可是就在你沉浸于回忆中的时候，你错过了一个又一个人。到底是要错过多少人，才能遇到真正对的那个人。

17.流逝的岁月，流逝的神话，这些许是地是神的旨意，温柔的宇宙，我这颗小星球又能怎样？只有在流逝中等待新的奇迹。

18.过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。加西亚马尔克斯 《百年孤独》

19.我的奶奶已经是七十多岁的人了。头上布满了银发，抬头纹和眼角纹都很重。她*时总穿着一件蓝色的上衣黑色的裤子。奶奶的头发是自然卷曲的，看上去中真美;慈祥的眼睛总是笑眯眯的，说起话来又清脆又好听。

20.时间，是最公*的，不管你是谁，它都*等对待。珍惜时间就是珍惜生命，对于每个人的付出它会有不同的回报。

21.偶尔会仰望天空，一直看到脖子疼，看飞鸟飞远，发呆许久。窗前花开却不是去年枝上朵，尽管开得再美再艳，也没有往日那般充满回忆的味道。每个人心中都有不可触及的过往，只有经得起时间的覆盖，才可将那暗殇掩埋于心底。

22.也许 有些人或事 失去 后我们才懂得 爱惜 ，也许 拥有 的时辰我们觉得那 永远 会是我们的，可是在一个 回身 的刹时，属于我们的已经不存在了， 留下 的只有 懊悔 和 伤痛 。

23.回忆那么浓，也那么浅，我们曾一起并肩走过斑驳的旧时光。

24.缱绻诗情，画于手心;半边明媚，挂于眉间;半边忧伤，藏于心间。于手，于眉，于心，由外到里，塑造一个不带杂质，真实的我。

25.时光在不经意中流逝，翻开旧日的笔记，字里行间充满着情深意境的交错。仿佛回到了那曾经经历过的风风雨雨，坎坎坷坷中去，旧时的回忆依旧，只是少了几分忧郁，几分繁华，多了几分沧桑。

27.虽然还未迎来第一场秋雨，但已经能感觉到那萧瑟的风。在时间的流逝下，任何孱弱的挣扎都显得那么苍白无力。那些逝去年代的浮华，回想起来却是*淡岁月，失去了往日的一份光彩，眼中闪现的只是黑白的掠影。

28.青春流逝得如此之快，就算追也追不到。有的时候，从早晨起床到夜晚睡觉，你会觉得时间流的好快，到底是谁偷走了我们的青春，还是我们自己赶跑了?谁也不会知道。一个来无影去无踪的人会被你那么容易就看见吗?

29.朋友们，我们正在不断成长，不能再怀恋过去了。就如俄国诗人普希金说的：“而那过去了的就会成为亲切的怀恋!”朋友们啊!记住!岁月在流逝，我们在成长!

30.时光一别多少年，你我好久没相见，儿时我们好伙伴。如果我们再相见，聊个三天三夜不疲倦。

31.好久没有见见，发个短信探探，工作可曾干干，有空能否转转，愿你家人安安，盼你生活甜甜。老朋友：常快乐，多联系！

32.不要心怀不满怨气冲天，也不必耿耿于怀一蹶不振。是福是祸，都得面对;是好是坏，都会过去。曾经的美好回忆，伴随着我一路走来，经历了 人生 的风风雨雨。于是就印下了那段旧时光，放在 岁月 的流动中，让它缓缓流逝。既温暖又滋润着时下，或许更未来的日子。

33.伴侣 们，我们正在不停 发展 ，不能再 怀恋 已往了。就如俄国诗人普希金说的：“而那已往了的就会成为亲热的怀恋！”伴侣们啊！记住！ 岁月 在 流逝 ，我们在发展！

34.现在形势已经迫在眉睫了我们必须刻不容缓地赶去他们修饰的对象不同

35.韶光 在不经意中流逝，掀开昔日的条记，字里行间布满着情深意境的交错。好像回到了那 从前 履历 过的风风 雨 雨，坎 坎坷 坷中去，旧时的回忆 依旧 ，只是少了几分 郁闷 ，几分 富贵 ，多了几分 沧桑 。

36.往日好友今分离，令我茶饭无心情，欲说思念无所托，暂借短信送祝福，祝你事业大发展，美好生活甜似蜜。

37.于是洗手的时辰， 日子 从水盆里已往；用饭的时辰，日子从饭碗里已往；默默时，便从凝然的双 面前 已往。我发觉他去的 仓促 了，伸脱手遮挽时，他又从遮挽着的手边已往，入夜时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我展开眼和太阳 再会 ，这算又溜 走了 一日。我掩着面感叹。可是新来的日子的影儿又 最先 在感叹里闪过了。

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