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烛影摇红·芳脸匀红古诗词鉴赏
《烛影摇红·芳脸匀红》是北宋词人周邦彦所写的一首怀旧词。上片实写相识、传情，下片虚写离散、思念。长调而运以小令之法，通过在上、下片末三句上用力，既能分收承转、绾合之效，又能前后贯通意脉，浑然一体。以下是小编为大家整理的烛影摇红·芳脸匀红古诗词鉴赏，希望对你有所帮助！
古诗原文
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
译文翻译
香喷喷的脸儿。胭脂敷得均匀，黛色的眉毛，勾画得精巧玲珑。这淡妆正是宫中的式样。她那种天然生成的风流气质，全在一双娇波欲流的妩媚眼睛里。我们很早就互相属意称心，在筵*上常常眉目传情。也曾有好几次见面，但仅仅是见面，哎，倒不如不见面更好些！
红色的烛光摇晃着，更深夜残。筵*散了。美好的春宵，我们只觉得它太短。啊，当时谁知道会有唱《阳关曲》的一天？可是到头来竟是天涯远隔。离恨绵绵。有什么办法啊，一切都已经雨散云收了。当春天来时，我只能倚着栏杆，泪流满面，眼看着海棠花开尽，燕子也从南方飞回来，还独自在黄昏的庭院里苦苦地思念着你。
注释解释
烛影摇红：词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。
黛：青黑色的颜料，古代用以画眉。
萦心：萦系于心。可惯：称心爱宠。
顾眄（miǎn）：回视；斜视。
争如：怎似，何如。
谁会：谁知道。阳关：即《渭城曲》。唐代王维作。
创作背景
该词为政和七年（1117）提举大晟府期间所作。
诗文赏析
周邦彦这首《烛影摇红》是奉旨“增损”修改他人词作而成的。对于改写者来说，这是一项颇有难度的工作。首先是奉旨修改，宋徽宗以原作不够“丰容宛转为恨”，下令修改。要迎合精通音律的皇上心意，做到“丰容宛转”，这的确是一件难事；修改他人的作品，尤其是一首较为成功的作品，既要保持原作意旨、风格，又要使之更完美，更上一层楼，这又是一难；对于*这样已经成名了的作家，修改他人之作，自亦需写出自己的风格特点，此为三难。而难能可贵的是，周邦彦把这三者都做到了，且做得天衣无缝。
首先周邦彦拓展了词作的容量，上片全为其所增写，并为下片的抒情做了很好的铺垫。原作主要是写离情别恨，周邦彦便在上片把时间往前推移，着力刻绘这位女子的美貌，以及两人的`心心相印。这便为下片叙写思2之情作了很好的铺垫。刻画这位女子的美貌，改写者抓住她的“娇波眼”米做文章。其“芳脸”、“黛眉”虽然也精致，但“风流天付与精神，全在娇波眼”，这便传神地表达了这位女子的风韵。这位女子不仅天生丽质，而且还顺心于他，致使他“几回枢见，见了还休”，以致有“争如不见”之叹。这样，上片由”风流天付”写到相见倾心，便为下片的描写旧思，作了准备。
周邦彦“增损”的笫二步，便是在下片，即原作上作了几处改动。改动的原则是更能使原作的意旨和主题得到表现。原作第二、三、四句为“向夜阑，乍洒醒，心情懒”，周词改为“夜阑饮散春宵短”，不仅较原作精炼，而臣还写出了男主人公夜阑饮散之后的孤独，这样就为下一句叙写回忆思绪作了铺垫。第二个改动之处是“当时谁为唱阳关？”原作为“尊前谁为唱阳关？”周词的改作最主要之处是将原作的简单叙述眼前之情形改为回忆往昔，这样不仅在写法上显得婉转，有波折，避免了直说、直叙之弊，更重要的是突出显示了主人公的挥之不去的思念之情。正因为有上片对人物形象刻画的铺垫，打肓此铭心的思念，从整首词作看，也显得浑然一体。第三个改动之处在“争夺云收雨散，凭阑干，东风泪满”，原词为“无奈云沉雨散，凭闹干，东风泪眼”这一层改动的关键句在“无奈”改成“争奈”，粗看两词并无什幺很大区别，ffi细辨起来，“争奈”除了有“无奈”的意思外，还有承受不了的意思，表露了男主人公为相思之情所重压。还有“云收雨散”，“东风泪满”都较原闻有少许改动，改动的结果，就是内含更显深广，更加突出了主题。
第三，这首词经过一番“增损”，不仅使原作的意旨更加突出，而且还商’深打上周词的风格烙印。如经过改写后，全词在篇章结构上显得严密而有最次，且多变。周邦彦抓住离恨这一主题，在现实与同忆上做文章，于腾挪顿挫开合之中，多层次地表现离恨别绪，避免了过多直说、直叙而造成的弊病，厨词之讲究用字，用典是相当著名的，该词囿干原作，没有用什么典故，但叉闲其是改写，庄讲究用字上是很突出的，这在上面已经阐述了。
【拓展内容】
作者简介
周邦彦（1056-1121）北宋词人。字美成，号*居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《*居士集》，已佚，今存《片玉集》。
烛影摇红·青旆摇风
程珌〔宋代〕
青旆摇风，朱帘漏月黄昏早。蓬山万叠忽蜚来，上有千灯照。和气祥烟缭绕。映琼楼、五云缥缈。青裙缟袂，乱吹繁弦，九衢欢笑。元是琴堂，十分管领春光到。手移星宿下人寰，招客来仙岛。信道邦人见少。彷佛似、皇都春好。明年只恐，鳌山扈从，随班清晓。
好事*·摇首出红尘
朱敦儒〔宋代〕
摇首出红尘，醒醉更无时节。活计绿蓑青笠，惯披霜冲雪。
晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里水天一色，看孤鸿明灭。
玉女摇仙佩·佳人
柳永〔宋代〕
飞琼伴侣，偶别珠宫，未返神仙行缀。取次梳妆，寻常言语，有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我，谈何容易。细思算、奇葩艳卉，惟是深红浅白而已。争如这多情，占得人间，千娇百媚。
须信画堂绣阁，皓月清风，忍把光阴轻弃。自古及今，佳人才子，少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿奶奶、兰心蕙性，枕前言下，表余心意。为盟誓。今生断不孤鸳被。(双美 一作：双关）
忆故人·烛影摇红
王诜〔宋代〕
烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。
无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
烛影摇红·芳脸匀红
周邦彦〔宋代〕
芳脸匀红，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。
烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。
减字木兰花·烛花摇影
纳兰性德〔清代〕
烛花摇影，冷透疏衾刚欲醒。待不思量，不许孤眠不断肠。
茫茫碧落，天上人间情一诺。银汉难通，稳耐风波愿始从。
三姝媚·烟光摇缥瓦
史达祖〔宋代〕
烟光摇缥瓦，望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷，频梦见、王孙骄马。讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。
惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样，归来暗写。
烛影摇红·题安陆浮云楼
廖世美〔宋代〕
霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。
催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤*楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
烛影摇红·辜负天工
夏完淳〔明代〕
辜负天工，九重自有春如海。佳期一梦断人肠，静倚银釭待。隔浦红兰堪采。上扁舟，伤心欸乃。梨花带雨，柳絮迎风，一番愁债。
回首当年，绮楼画阁生光彩。朝弹瑶瑟夜银筝，歌舞人潇洒。一自市朝更改。暗销魂，繁华难再。金钗十二，珠履三千，凄凉千载。
烛影摇红·上元有怀
张抡〔宋代〕
双阙中天，凤楼十二春寒浅。去年元夜奉宸游，曾侍瑶池宴。玉殿珠帘尽卷。拥群仙、蓬壶阆苑。五云深处，万烛光中，揭天丝管。
驰隙流年，恍如一瞬星霜换。今宵谁念泣孤臣，回首长安远。可是尘缘未断。谩惆怅、华胥梦短。满怀幽恨，数点寒灯，几声归雁。
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。——李白《上李邕》
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。——温庭筠《梦江南·千万恨》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。——曹丕《燕歌行二首·其一》
兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。——李白《江上吟》
天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。——孙洙《河满子·秋怨》
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》
春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉。——《文心雕龙·物色》
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——林逋《山园小梅二首》
出入君怀袖，动摇微风发。——班婕妤《怨歌行》
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。——白居易《长恨歌》
千里水天一色，看孤鸿明灭。——朱敦儒《好事*·摇首出红尘》
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。——纳兰性德《临江仙·寒柳》
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。——刘长卿《长沙过贾谊宅》
十日春寒不出门，不知江柳已摇村。——苏轼《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》
砧杵敲残深巷月，井桐摇落故园秋。——陆游《秋思》
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。——杜甫《阁夜》
摇镜，则不得为明；摇衡，则不得为正，法之谓也。——《韩非子·饰邪》
白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。——李白《金陵城西楼月下吟》
草木摇杀气，星辰无光彩。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
不知乘月几人归，落月摇情满江树。——张若虚《春江花月夜》
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；——石涛《荷花》
团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》
茫茫碧落，天上人间情一诺。——纳兰性德《减字木兰花·烛花摇影》
治国犹如栽树，本根不摇，则枝叶茂荣。——《贞观政要·卷一·论政体》
古台摇落后，秋日望乡心。——刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》
万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。——纳兰性德《如梦令·万帐穹庐人醉》
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。——朱淑真《初夏》
雨窗和泪摇湘管。意长笺短。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》
摇落秋为气，凄凉多怨情。——庾信《拟咏怀十一》
冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。——苏轼《雪后书北台壁二首》
水波而上，尽其摇而复下，其势固然者也。——《管子·君臣下》
赠君明月满前溪，直到西湖畔。——毛滂《烛影摇红·送会宗》
根深不怕风摇动，树正何愁月影斜。——《增广贤文·上集》
催促年光，旧来流水知何处。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》
南风吹其心，摇摇为谁吐？——王冕《墨萱图·其一》
北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。——王勃《滕王阁序》
花满河阳，为君羞褪晨妆茜。——吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
窗竹影摇书案上，野泉声入砚池中。——杜荀鹤《题弟侄书堂》
话儿没脚跑千里，风儿没手把树摇。
空劳纤手，解佩赠情人。——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。——苏轼《新城道中二首》
蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。——项鸿祚《清*乐·池上纳凉》
江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
垂杨拂绿水，摇艳东风年。——李白《折杨柳》
懒摇白羽扇，裸袒青林中。——李白《夏日山中》
君意如鸿高的的，我心悬旆正摇摇。——杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧欲赴官归京》
摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。——鲍照《梅花落·中庭多杂树》
故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声。——蒋捷《声声慢·秋声》
摇滚诗人是谁
历史上恐怕只有诗歌才有像摇滚乐这样的力量。那么摇滚诗人是谁？大家不妨来看看小编推送的摇滚诗人，希望给大家带来帮助！
许巍，公认的，特别是《空谷幽兰》一出，又一次升华了摇滚的格调。
许巍对摇滚的贡献：
一、艺术最高境界：从淡淡的忧伤达到内心的*静；
二、摇滚不一定是嘶吼也可以安静轻吟；
三、用生命歌唱，歌已成诗，唱出来就是生命。
遗憾的是，快餐文化喂得半死不活却在舞台上灯光亮丽、生活糜烂的人们却永远和许巍的奥义擦肩而过，这是当下乐坛最恐怖的事情。
摇滚界的五位诗人
1.激情诗人——崔健
崔健是*摇滚乐当之无愧的第一人，1986年5月9日，崔健在北京工人体育馆举行的百名歌星演唱会上演唱了《一无所有》，宣告*摇滚乐的诞生。崔健的的风格在于他的音乐和歌声是相互结合的,他的音乐不是为了旋律而做,是为了歌手的呐喊而呼应的,所以往往使人充满激情，这一点后来的摇滚歌手基本没人做的到。
2.自由诗人——许巍
许少年大家都认识，可以说是摇滚界的标杆人物了，他创作的《曾经的你》、《蓝莲花》、《礼物》等多次在电影视中被用来当做插曲。他的每一首歌都是关于生活关于人生的每一刻每一阶段的感悟，在他的歌声中，我们可以听得出他对自由的执着与渴望。早期的作品让你出发，而其后期的作品，是在号召我们走上归途。
3.孤独诗人——朴树
朴树一直以来都有一个孤独灵魂，他不爱说话，沉默寡言，厌恶炒作，只是静静地做着自己的音乐。他的`歌总是让人充满了一种感情，这种感情很难描述，是空虚、是无所谓、漂在空中，看不了摸不着。自《*凡之路》才发现，朴树已经从那个目光空洞，整日坐在逆光中的少年，变成了一个带着笑意，靠谱的大叔了。
4.浪漫诗人——郑钧
郑钧的代表作《灰姑娘》的原型是他的大学同学孙锋，这是他为孙锋写的一首歌，很快就将孙锋追到了手。虽然后来两人还是分开了，但摇滚界很难再找的出像他这么浪漫的人了。郑钧的嗓音高音不算精彩，但是很中听，声嘶力竭却又不绝望，郑钧写得歌曲不媚俗，虽然充满了欲望，但是没有让人感到歌颂什么或者感到美好的赞美，真实的描写更多。
5.皮裤诗人——汪峰
皮裤的装扮在Jim Morrison时就红极一时，记得汪峰说自己的偶像是Jim，这可能就是他穿皮裤的原因。汪峰的歌基本上可以说都是用的撕裂唱法，想想《怒放的生命》、《飞得更高》如果搭配一身皮裤来演唱，想来也是极富有张力的，或许这也是他喜欢穿皮裤的另一个原因。
1、红尘乱，我挡；地狱开，我去；四海怒，我渡；苍生阻，我覆。
2、扶摇，你见的我从来不是真的我，自从遇见了你，我便不是原来的我了。
3、扶摇，勇者不畏哭。
4、你若转身，我便在地狱。
《
踏莎行 题破窗风雨图和王筠庵韵（元·金炯）草带残编，荷衣断袂。
破窗风雨深深闭。
江南倦客正思家，灯花摇梦来乡里。
翠竹檐前，碧蕉丛里。
秋声斗合愁心碎。
不教潘鬓总成霜，也应有泪如铅水。
过龙华 郁达夫干戈满地客还家 ,望里山河镜里花。
残月晓风南浦路 ,一车摇梦过龙华。
徐沟道中 张瑞玑 轻舆小睡稳如舟，树外青山山外楼。
十里河滩软沙路，马铃摇梦过徐沟。
题吴山民江南归棹图 张瑞玑 渔庄落日柳毵毵，水影天光漾蔚蓝。
一片布帆双桨雨，稳摇诗梦到江南。
交阮嗣宗一首 舒岳祥贫莫客千里，富莫不出门。
迫隘多陵辱，飘摇困风尘。
所以丈夫志，奋翼凌清氛。
一举蹴四海，载举登昆仑。
玉皇顾我笑，众嫭粲以繁。
引酒酌北斗，银河为飞翻。
天姿固如是，龌龊何足云。
鄙哉贫贱者，矫首望余芬。
鹏鷃各有分，榆枋保终年。
春游 牟融 锦袍日暖耀冰蚕，上客陪游酒半酣。
笑拂吟鞭邀好兴，醉欹乌帽逞雄谈。
楼前弱柳摇金缕，林外遥山隔翠岚。
正是太*行乐处，春风花下且停骖感兴八首 李白洛浦有宓妃，飘摇雪争飞。
轻云拂素月，了可见清辉。
解佩欲西去，含情讵相违。
香尘动罗袜，绿水不沾衣。
陈王徒作赋，神女岂同归
好色伤大雅，多为世所讥。
醉中见微之旧卷有感 白居易今朝何事一沾襟，检得君诗醉后吟。
老泪交流风病眼，春笺摇动酒杯心。
银钩尘覆年年暗，玉树泥埋日日深。
闻道墓松高一丈，更无消息到如今。
题金山金鳌阁 王奕谁橐红炉铸宝刀，辟开太极奠金鳌。
尾摇光岳星辰转，背负乾坤日月劳。
潮落潮生通气息，帆来帆去动毫毛。
不知南北车书混，此际翻身第几遭。
长恨歌 白居易云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
（长恨歌太长啦，就把这两句给你吧~）九日思杭州旧游寄周判官及诸客 白居易忽忆郡南山顶上，昔时同醉是今辰。
笙歌委曲声延耳，金翠动摇光照身。
风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
江山宾客皆如旧，唯是当筵换主人。
自己编的云开日出绽霞光强劲春风鸢飞扬高悬扶摇青云上升入九天伴吉祥春风频借意扶摇入九重欲放鸢高远心明手莫停胜日春光好，儿童放纸鸢。
扶摇三万里，抖擞九重天。
1.我想摇摇尾巴 女儿对我说 狗狗高兴的时候 总会尽情地摇尾巴 她高兴的时候 也想尽情地摇尾巴 可发现自己没尾巴 突然就有些不高兴了 女儿的一句傻话 却让我蓦然意识到 在高兴时 能无所顾忌地摇头摆尾 竟是人类最奢侈的梦想 2.两个我 清晨的第一缕阳光 把梦切割成两半 一半沉入昨天的海底 一半飞上今天的云端 海底的一半 住着一个沮丧颓废的我 云端的一半 住着一个满血复活的我 当夜幕笼罩大地 两个我 又开始新一轮的交战 就这样，每天重复着 西西弗斯推石上山的历程 永无止息 3.隐忍 每一次没有发出的火 都会变成绝望的炸药 一点一点填充在心底最深处 隐藏在 风*浪静的笑脸下 直到有一天 一根小小的导火索被点燃 就能瞬间把自己引爆 在熊熊烈焰中 化为灰烬 或者，浴火重生 4.病中记 这个夏天，酷热来势汹涌 体内一些潜藏的病痛 也趁机张牙舞爪 肌肤被千万只虫子噬咬 手臂麻木僵硬 如严冬风雪中的枯枝 灶头沸腾的砂锅里 一天天煎熬着浓烈的苦涩 日子一如既往 外出散步 依然是一脸云淡风轻 生活中，总有些疼痛 如鲠在喉，如芒在背 外人，却看不见一丝伤口 5.朋友圈 方寸小天地 无垠大世界 私人生活的大晒场 八仙过海的大舞台 自己主宰自己的地盘 把泥沙俱下的日子 过滤成自己喜欢的样子 用指尖耕耘一亩三分地 播种一行行繁茂或稀疏的图文 收获一丝丝真实或虚无的快乐
编辑点评：
高兴时无所顾忌地摇头摇尾，是人类奢侈的梦想。诗人借女儿一句话，借狗狗高兴时的动作，而人类的顾忌，反讽，表层背后有着丰富的潜台词，耐人品味。两个我，是我的两方面，交战更表达了内心中的挣扎，暗喻手法，值得品读。隐忍，描写细腻，情感上也细腻，刻画细致，生动简洁。病中记，比喻象征手法，形象真实。朋友圈，对比和比喻手法，让人深思。一组诗歌，撷取生活不同角度，表达微小又细腻的感受，引申更深厚的含义。推荐共赏！
马的古诗
在日常学*、工作抑或是生活中，大家都接触过古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的`一种诗歌体裁。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编整理的马的古诗，仅供参考，大家一起来看看吧。
马
【唐】陈凝
未明龙骨骏，幸得到神州。自有千金价，宁忘伯乐酬。
虽知殊款段，莫敢比骅骝。若遇追风便，当轩一举头。
病马
【唐】杜甫
乘尔亦已久，天寒关塞深。尘中老尽力，岁晚病伤心。
毛骨岂殊众，驯良犹至今。物微意不浅，感动一沉吟。
咏马
【唐】韩琮
曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。
金埒未登嘶若是，盐车犹驾瘦何惊。
难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。
骢马
【唐】霍总
青骊八尺高，侠客倚雄豪。踏雪生珠汗，障泥护锦袍。
路傍看骤影，鞍底卷旋毛。岂独连钱贵，酬恩更代劳。
紫骝马
【唐】李白
紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。临流不肯渡，似惜锦障泥。
白雪关山远，黄云海戍迷。挥鞭万里去，安得念春闺。
马
【唐】李峤
天马本来东，嘶惊御史骢。苍龙遥逐日，紫燕迥追风。
明月来鞍上，浮云落盖中。得随穆天子，何假唐成公。
病骢马
【唐】罗隐
枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。
自经梅雨长垂耳，乍食菰浆欲折腰。
金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
曾听禁漏惊街鼓，惯踏康庄怕小桥。
夜半雄声心尚壮，日中高卧尾还摇。
龙媒落地天池远，何事牵牛在碧霄？
咏马
【唐】杨师道
宝马权奇出未央，雕鞍照曜紫金装。
春草初生驰上苑，秋风欲动戏长杨。
鸣珂屡度章台侧，细蹀经向濯龙傍。
徒令汉将连年去，宛城今已献名王。
骢马
【唐】沈佺期
西北五花骢，来时道向东。四蹄碧玉片，双眼黄金瞳。
鞍上留明月，嘶间动朔风。借君驰沛艾，一战取云中。
紫骝马
【唐】沈佺期
青玉紫骝鞍，骄多影屡盘。荷君能剪拂，躞蹀喷桑干。
踠足追奔易，长鸣遇赏难。摐金一万里，霜露不辞寒。
咏马二首
古诗《风》
《风》这首古诗的作者是李峤，以下是小编收集整理的古诗《风》，欢迎大家分享。
《风》古诗原文：
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
《风》注释：
1、解落：吹落，散落。解：解开，这里指吹。
2、三秋：秋季。一说指农历九月。
3、能：能够。二月：农历二月，指春季。
4、过：经过。
5、斜：倾斜。
《风》译文：
风能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。
刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。
《风》赏析1：
解落三秋叶，能开二月花，过江千尺浪，入竹万竿斜。这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠释和理解。
风无形，空气流动形成风。但它又是有形的，一阵微风掠过，小草含笑向人们点头，花儿在风中摇曳着，变着法儿撒欢儿，炊烟随着风的节奏跳起直上重霄的舞蹈，纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
风也有自己的思想和感情，当它欢欣的时候，往往伴着细雨洋洋洒洒飘落，春天来临的时候，风过千山秀、二月春风似剪刀，春风拂拂，像“飞天”的裙裾在梳理着，春风吹醒冬眠的柳绦，春风送来翩飞的燕子，春风吹绿了千沟万壑，春风摇醒了小草的青春，也在人们心中播下了盎然的春意。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
风是神奇的，风是千变万化的，风是柔弱的，风又是强悍的。敏感的风，多情的风，凄婉的风，千姿百态的风，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，风，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
《风》赏析2：
这首诗写出了风的力量。
“解落三秋叶，能开二月花。”前两句就“风”的季节功能而言：秋风能令万木凋零，春风却又能教百花绽放；后两句则就“风”所到之处，呈不同景象来描写：风过江上时，则水面波浪滔滔；入竹林时，只见竹竿一齐倾斜。风，为自然界之物象，本是看不见摸不着，只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。因此，全诗无出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。可见诗人对物态常识的熟知与了然。在这种生活常识的支撑下，诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点，以间接描写来表现风的种种情态，让人真切感受风的温存与魅力。
“赋、比、兴”为古典诗歌表现的基本手法。所谓的“兴”意指“兴发”“感兴”，由物及心，即因为外物的作用而产生内心“情变”。“解落三秋叶，能开二月花”，“叶落”与“花开”，乃事物发展到极态而自然产生的质变，外力的作用只能是加速或减缓其变化的速度。在此处，诗人把叶落花开归因于风的作用，表现出作者观察的细微与内心的细腻，把自然万物的变化同风——外力的作用，紧密地联系在一起，隐性地昭示着风之生命力及其给外物的温情关怀。
“解落”，“解”字用得好。常言道“秋风扫落叶”，秋风之蛮横可见一斑。不用“扫”“吹”，也不用“刮”“剥”，就用一个“解”。“解”，是细心，是用心，是专心地去化解，不急不慢，不狂不躁，让叶儿怡然清爽地离开了母体，找到了很好的归宿。风之柔情让人感动。“能开”，“开”，是唤醒，是催生，是召唤，在寒冬中沉睡的花儿，在风儿的轻轻抚摸下，睁开惺忪的睡眼，伸伸懒腰，又将迎来一个美丽、美好、美妙的.春意。风之温情让人舒坦。“解落”与“能开”，把风的温存柔情表现得淋漓尽致，也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪，重新唤醒人们对美好生命的感念。
“过江千尺浪，入竹万竿斜”，风，“过江”卷起“千尺浪”，风急浪高，直冲云宵，风之气力是何等威风；风，“入竹”引来“万竿斜”，风狂竹伏，万般无奈，风之外力是何等潇洒。此处，风之强悍，风之强劲，风之强势，同之前风之温情，风之柔情，风之痴情形成强烈的反差。任何一种生命都有其“喜怒哀乐”之表现，“风”也不例外。风的变幻莫测便是很好的例证。
讲究对仗或对偶，《风》一诗亦如此。例，“解落”对“能开”，“三秋叶”对“二月花”工整有序。“解落三秋叶，能开二月花”，如果说，诗的前两句在“兴发”方面更为出色的话，则后两行在“对仗”则更显特色，“过江千尺浪，入竹万竿斜”，“一过”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把风对自然界物象在风的作用下所产生的变幻鲜活而传神地表现出来。
这首诗的妙处在于写风，全诗除诗名外，却不见风字。每一句都表达了风的作用，如果将四句诗连续起来，反映了世间的欢乐和悲伤，表达了“世风”和“人风”，风是善变的，有柔弱，又有彪悍，风是多情的，姿态丰盈，万竹起舞，短短的四句诗，以动态的描述诠释了风的性格。
作者简介：
李峤（645~714年），字巨山，赵郡赞皇（今河北赞皇县）人。唐朝时期宰相。
出身赵郡李氏东祖房，早年进士及第，历任安定小尉、长安尉、监察御史、给事中、润州司马、凤阁舍人、麟台少监等职。武周时期，依附张易之兄弟。中宗年间，依附韦皇后和梁王武三思，官至中书令、特进，封为赵国公。唐睿宗时，贬为怀州刺史，以年老致仕。唐玄宗时，再贬滁州别驾，迁庐州别驾。开元二年（714年）病逝于庐州，终年七十岁。
李峤生前以文辞著称，与苏味道并称“苏李”，又与苏味道、杜审言、崔融合称“文章四友”，晚年成为“文章宿老”。先后历仕五朝，趋炎附势，史家评价以贬义居多。
1、《春晓》
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
2、《山居秋暝》
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
3、《如梦令》
宋·李清照
昨夜风疏雨骤。浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红廋。
4、《定风波》
宋·苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任*生。
料峭春风吹洒醒，微冷，
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，
也无风雨也无睛。
5、《山花子》
满清·纳兰性德
林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。
愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。
魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。
6、《清*乐》
满清·纳兰性德
将愁不去，秋色行难住。
六曲屏山深院宇，日日风风雨雨。
雨晴篱菊初香，人言此日重阳。
回首凉云暮叶，黄昏无限思量。
7、《初春小雨》
唐·韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看*却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
8、《渔歌子》
唐·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
9、《夜雨寄北》
唐·李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
10、《清明》
唐·杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
1、《晓出净慈送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
2、《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树荫照水弄轻柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
3、《阮郎归·初夏》
宋·苏轼
绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
4、《山居秋暝》
唐·王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
5、《雨中荷花》
宋·杜衍
翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。
一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。
6、《题败荷》
元·王翰
曾向西湖载酒归，香风十里弄晴晖。
芳菲今日凋零尽，却送秋声到客衣。
7、《采莲歌》
清·王鸿绪
采莲江水滨，荷花照脸新。
莫愁西日晚，明月解留人。
8、《采莲贡（其二）》
唐·皇甫松
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
9、《秋池一株莲》
隋·弘执恭
秋至皆空落，凌波独吐红。
托根方得所，未肯即从风。
10、《芙蕖》
晋·陆云
绿房含青实，金条悬白璆。
俯仰随风倾，炜晔照清流。
11、《曲池荷》
唐·卢照邻
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
12、《莲叶》
唐·李群玉
根是泥中玉，心承露下珠。
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