中央古诗词的电视节目选手

电视节目策划案

电视节目策划案

　　一、序言/前言

　　二、市场分析/市场背景

　　三、产品/服务优劣势分析

　　四、市场战略/推广策略/广告或促销策略

　　五、广告或促销文案

　　六、媒体投放分析/计划

　　七、费用预算

　　八、前景预测/效果评估

　　九、市场资源创拓

　　十、宣传规划

　　注意了，好的策划书不一定按某种格式，或许一篇好文案本身就是一部好的策划书。

　　毕竟策划的主旨是：帮助客户解决问题。

　　只要解决了客户的问题，就是好的策划书。

　　策划案是策划成果的表现形态，通常以文字或图文为载体，策划案源自于提案者的初始念头，终结于方案实施者的手头参考，其目的是将策划思路与内容客观地、清晰地、生动地呈现出来，并高效地指导实践行动。下面是小编帮大家整理的电视节目策划案（精选15篇），仅供参考！

　　1.栏目背景和宗旨

　　随着社会、经济的发展，人们的文化水*越来越高，越来越追求品位。一般而言，观众看电视往往会带着娱乐心理和求知心理。为了让观众在娱乐的同时，又有一份收获，故推出了这套节目。我们的宗旨是：休闲娱乐，激荡创意，解读经典。

　　2.栏目定位

　　有一定知识和文化修养的年轻人

　　3.播出时段

　　《创意经典》栏目为日播栏目，为此能赢得较高的收视率和固定的观众群。每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出，每档30分钟。

　　每晚9：50~10：20（首播），次日中午1：00~1：30（重播）

　　4.栏目过程

　　①《名剧广场》（10分钟）

　　主要播一些上档次、有水*的幽默故事短剧。5分钟一部，每期共2部。其内容可根据名著改编，或根据流行作品改编，但一定要做到幽默、有品位。

　　②《每日经典》（10分钟）每日推荐一定数量的优秀影片、音乐、书籍、戏剧等等。可让观众现场观看，体会其中的奥妙和经典所在。

　　③《创意高招》（5分钟）播出生活小点子、小窍门，或介绍一些事物，用来征集观众的联想。此栏目可按记者采访的方式进行，

　　可加入一些动画。此栏目需不断革新内容，不可固定太死。

　　④《城市一角》（5分钟）

　　一个城市，往往隐藏着无数的秘密，同样，一个城市总会有无数充满创意的精致小店隐藏在街道的某个角落。他们需要被发现，被更多的人所了解，我们需要把它们“挖”出来，没准会对年轻的创业者有所帮助。它会使有志于创业的朋友们的思路打开，创业起来更富于创意。

　　5.主持人风格

　　一男一女主持人搭档。气质：幽默、活泼，却不轻浮；说话有内涵，却不失严肃；言语富有创意，并且风趣。

　　6.节目风格

　　节目尽量做到精致、丰富，并且尽量使其富于美感，而不是仅仅单调地在镜头中出现几个人。

　　7.工作人员构成

　　主持人2名；记者（外景主持）若干人；摄像5名；编导若干人；编辑1人；策划（创意人）2名；编剧2名；经理（对外营销）1名；美工1名。

　　8.设备和场所

　　演播室；合成制作机房；外景拍摄用的摄像机和拾音话筒2套。

　　9.过程和程序

　　《名剧广场》可联系各个制作公司，让他们制作短剧后，我们花钱买下其作品；也可自己制作短剧后播出；或是找到经典的之后

　　直接播出。《每日经典》先找出较经典的东西或是受大家推崇的书、音乐、影片、美术等等，将其经典的部分展示给大家，以主持人一边展示一边介绍的方式进行（主要以展示为主）《创。意高招》要用到外景主持、记者、美工、创意策划人员等，其内容暂定为“栏目过程”中的内容，但过一段时间很可能更改。《城市一角》中，可向观众有奖搜集他们发现的与众不同的店。

　　10.经费来源

　　我们可以联系制片公司，将我们的节目如《名剧广场》等等刻成光碟发行到市场上，还可将节目中有特色的点子编成书籍或软件发至市场进行销售。此外，像《城市一角》这样的节目我们可以进行栏目内收费，因为拍摄已经为商家打了广告。

　　11.对前景的预测

　　此节目的商业性不强，易导致经费不够。而且做这样的节目一定要注意创新，注意其经典的程度。因此，我们决不能放松警惕。在节目运行期间，一旦出现问题，应马上更改，以免带来隐患。

　　一、栏目名称

　　《拍客e族》

　　互联网时代下，利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频，通过计算机编辑处理后，上传网络并分享、传播影像的人群叫拍客。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频，他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体，他们眼界宽广，善于思考，*惯用视频影像表达记录心情，表达他们对世界和人文的真实感受。

　　二、栏目类别

　　综艺访谈栏目

　　三、栏目宗旨

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电视节目策划方案

电视节目策划方案

　　工作方案是对未来要做的重要工作做了最佳安排，并具有较强的方向性、导性粗线条的筹划，是应用写作的计划性文体之一，在现代领导科学中，为达到某一特定效果，要求决策助理人员高瞻远瞩，深思熟虑，进行周密思考，从不同角度设计出多种工作方案，供领导参考。

　　为有力保证事情或工作开展的水*质量，时常需要预先制定方案，方案是在案前得出的方法计划。制定方案需要注意哪些问题呢？下面是小编帮大家整理的电视节目策划方案（通用5篇），希望能够帮助到大家。

　　一、背景分析：

　　当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。

　　二、企划动机：

　　就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。

　　三、节目设定：

　　1、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏

　　2、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

　　3、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化

　　4、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

　　5、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供*台

　　6、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目

　　7、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

　　节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见；然后由现场嘉宾做点评。

　　观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。

　　评委打分，综合参赛者的表演进行打分，

　　由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。

　　8、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。

　　9、节目风格：睿智轻松

　　10、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默

　　11、节目长度：60分钟每期

　　12、单集节目构成：片头;参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

　　13、播出时段：暂定

　　14、播出次数：暂定

　　15、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。

　　16、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。

　　17、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。

　　18、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。

　　四、节目宣传：

　　网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。

　　*面媒体：在省内具有知名度的*面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等

　　电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。

　　摄制要求：

　　1、主持人：马滢、阿进

　　2、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等

　　3、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性

　　4、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。

　　5、制播周期：暂定

　　6、工作人员设置：暂定

　　第一部分节目创意的最初构想

　　随着*经济的发展，*人民的物质生活的到了极大地提高，随之，人们的精神文化需求也呈现不断提高的趋势。*年来，电视娱乐节目的热播也顺应了这种趋势。七年前湖南卫视的《超级女声》更是引爆了*的选秀节目市场，随之各种选秀节目如雨后春笋接踵而来。问题也随之出现，各种疯狂的炒作，廉价的眼泪，无止境的煽情让观众们产生了厌恶感，而广电的一纸“限娱令”也敲响了电视娱乐业的警钟。

　　相反，最*几年上海卫视的《*达人秀》，浙江卫视的《*好声音》以及江苏卫视的《职来职往》逆势而上，摈弃低俗娱乐浪潮，实现节目设计的自我突破，倡导“正能量”。而电视娱乐节目也正应该承担相应的社会责任，进行主流价值观的引导。

　　在这种大背景下，我们小组进行讨论，设计了一类关于当代大学生的节目，也是当今社会关心的主要问题，更能以引观众。节目的主要内容主要侧重以下几个方面：

　　1、走进校园，对如今*各高校（也可以引进外国的知名大学）进行真实评比，进行特殊方面的排名（如学术氛围，社会实践，社团活动等），还原观众一个真实的大学生活。

　　2、从各大学选派代表队参加节目，进行比赛（知识竞赛，团队意识等），对于获胜方可以获得知名企业的实*机会。从而对当代大学生进行三观的指引以便他们在主流价值观、自身就业与社会现实进行正确的抉择。有青春，有梦想，有未来。

　　3、对当代教育制度，高考制度进行讨论，对初、高中以及大学生提出建议。加入互动节目，帮助观众解决问题，给予相应的建议。

　　第二部分节目经过讨论后的推进修正计划

　　本栏节目分为三个内容

　　1、选择两个大学，可以进行VCR的录制也可以选派外景记者进入校园，对该大学进行简介，真实反映大学生活，重点突出积极向上的价值观（通过积极办活动，知识探讨，丰富的课外活动等场景），以及随之出现的相关问题（如沉溺于游戏，恋爱，荒废学业等），对各大学进行真实的写照。

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电视节目策划书

电视节目策划书

　　时光在流逝，从不来停歇，一段时间的工作已经告一段落，我们又将迎来新的希望，新的工作内容和目标，何不赶紧趁现在写写策划书。策划书要写哪些内容呢？下面是小编精心整理的电视节目策划书（精选15篇），希望对大家有所帮助。

　　1.栏目背景和宗旨

　　随着社会、经济的发展，人们的文化水*越来越高，越来越追求品位。一般而言，观众看电视往往会带着娱乐心理和求知心理。为了让观众在娱乐的同时，又有一份收获，故推出了这套节目。我们的宗旨是：休闲娱乐，激荡创意，解读经典。

　　2.栏目定位

　　有一定知识和文化修养的年轻人

　　3.播出时段

　　《创意经典》栏目为日播栏目，为此能赢得较高的收视率和固定的观众群。每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出，每档30分钟。

　　每晚9：50~10：20（首播），次日中午1：00~1：30（重播）

　　4.栏目过程

　　①《名剧广场》（10分钟）

　　主要播一些上档次、有水*的幽默故事短剧。5分钟一部，每期共2部。其内容可根据名著改编，或根据流行作品改编，但一定要做到幽默、有品位。

　　②《每日经典》（10分钟）每日推荐一定数量的优秀影片、音乐、书籍、戏剧等等。可让观众现场观看，体会其中的奥妙和经典所在。

　　③《创意高招》（5分钟）播出生活小点子、小窍门，或介绍一些事物，用来征集观众的联想。此栏目可按记者采访的方式进行，

　　可加入一些动画。此栏目需不断革新内容，不可固定太死。

　　④《城市一角》（5分钟）

　　一个城市，往往隐藏着无数的秘密，同样，一个城市总会有无数充满创意的精致小店隐藏在街道的某个角落。他们需要被发现，被更多的人所了解，我们需要把它们“挖”出来，没准会对年轻的创业者有所帮助。它会使有志于创业的朋友们的思路打开，创业起来更富于创意。

　　5.主持人风格

　　一男一女主持人搭档。气质：幽默、活泼，却不轻浮；说话有内涵，却不失严肃；言语富有创意，并且风趣。

　　6.节目风格

　　节目尽量做到精致、丰富，并且尽量使其富于美感，而不是仅仅单调地在镜头中出现几个人。

　　7.工作人员构成

　　主持人2名；记者（外景主持）若干人；摄像5名；编导若干人；编辑1人；策划（创意人）2名；编剧2名；经理（对外营销）1名；美工1名。

　　8.设备和场所

　　演播室；合成制作机房；外景拍摄用的摄像机和拾音话筒2套。

　　9.过程和程序

　　《名剧广场》可联系各个制作公司，让他们制作短剧后，我们花钱买下其作品；也可自己制作短剧后播出；或是找到经典的之后

　　直接播出。《每日经典》先找出较经典的东西或是受大家推崇的书、音乐、影片、美术等等，将其经典的部分展示给大家，以主持人一边展示一边介绍的方式进行（主要以展示为主）《创。意高招》要用到外景主持、记者、美工、创意策划人员等，其内容暂定为“栏目过程”中的内容，但过一段时间很可能更改。《城市一角》中，可向观众有奖搜集他们发现的与众不同的店。

　　10.经费来源

　　我们可以联系制片公司，将我们的节目如《名剧广场》等等刻成光碟发行到市场上，还可将节目中有特色的点子编成书籍或软件发至市场进行销售。此外，像《城市一角》这样的节目我们可以进行栏目内收费，因为拍摄已经为商家打了广告。

　　11.对前景的预测

　　此节目的商业性不强，易导致经费不够。而且做这样的节目一定要注意创新，注意其经典的程度。因此，我们决不能放松警惕。在节目运行期间，一旦出现问题，应马上更改，以免带来隐患。

　　一、栏目名称

　　《拍客e族》

　　互联网时代下，利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频，通过计算机编辑处理后，上传网络并分享、传播影像的人群叫拍客。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频，他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体，他们眼界宽广，善于思考，*惯用视频影像表达记录心情，表达他们对世界和人文的真实感受。

　　二、栏目类别

　　综艺访谈栏目

　　三、栏目宗旨

　　聚焦拍客故事，讲述他们的拍摄创作思路，目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等。或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群。通过这些方式，展现拍客们的所思所想。

　　四、栏目定位

　　立足于充满了生机与活力的拍客团体，给他们打造一个讲故事的*台，提供一个畅所欲言的机会。关注拍客背后的故事，分享他们用镜头去捕捉到东西，了解他们想要表达的思想。通过对这一特定人群的生活、思想的反应，让大众对他们有更深层的了解和认识，给大众最真实最震撼的力量。暂定位为大众文化。

　　五、栏目风格

　　此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片。所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客，所以应该以轻松明快的风格为主，以通俗风趣的语言曾强亲和力，以真挚淳朴的情感切*观众。

　　六、栏目导演阐述

　　这是互联网催生出来的新团体，并非具有很高的技术操作难度，也并非为某一个核心团体所独享。拍客是一种眼界，是一种积极、主流、社会公德的态度，这样一种态度比技术更难能可贵。通过客观的镜头，他们可以看清许多*时被忽略的重要的东西。作为拍客带给他们生活的最大改变就是发现他们可以自由地去表达，并且找到了许多拥有共鸣的朋友，他们并不认识，但他们心心相通，他们有共同的理想，共同的爱恨，他们发现这个世界一点儿都不孤独，而且还充满着理解和快乐。这样一个独特的有爱的，拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的。

　　七、嘉宾的选择

　　可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客，可以是一些在网络上比较出名的，也可以是一些小草根拍客们。在每期节目制作出来以前，要选定嘉宾，确定选题，收集资料，要安排时间由编导与嘉宾见面并采访。每期节目的嘉宾选择最好符合当前时下的社会热点。

　　八、现场观众的选择

　　了解、半了解和不了解的观众都要包括在内。但尽量邀请到对拍客比较感兴趣的观众，这个可以前期网上报名，或者设置现场招募点，一般以潮流青年为主。

　　九、栏目受众指向

　　作为青年拍客的栏目，我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想，有活力的青年人，但以大众文化定位的栏目，我们还应该会得到部分中老年人的关注。在当今社会中，中年人仍旧是中流砥柱，压力不会比刚出入社会的青年人小，他们在工作闲暇时间，收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的最佳选择，而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态，所以也会经常看这些潮流时代气息的节目。我们的节目受众收看层面是比较广泛的。

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详解电视节目制作的几种方式

详解电视节目制作的几种方式

　　电视节目制作方式实际是从另一个角度来对电视节目制作过程进行描述。与电视制作手段不同之处是：制作手段是指达到电视广播的目的而采用的总的方法、措施；而制作方式，是指在进行具体形态的电视节目制作时（无论直播还是录播）具体采用的制作方式，着重于所使用的设备系统及有关的软件系统。那么具体是怎样的呢？以下仅供参考！

　　一、ENG方式

　　ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式是使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻，特点是采用单机单独进行摄录。

　　20世纪70年代以前，世界上所有的电视台摄制的电视新闻都是用16毫米电影摄影机制作的。因为那时候的电视摄像机和录像机都是庞大笨重的设备，一般仅安装在演播室机房内或是用转播车改装成录像车，并用专用运载车辆送到体育竞赛场馆、剧场完成实况录像任务，不能适应新闻采访的运动性、灵活性。因此，当时16毫米的摄影机配备上同步录音设备曾是理想的电视报道工具。然而，电视电影花费太大，制作工序复杂，需经过洗印、剪辑混录等才能播出，还有胶片洗印工业带来的污染问题。

　　自从发明了便携式摄录设备，立即被广泛运用于电视新闻采集中来，而且也为拍摄电视纪录片、文艺专题片、电视剧等需要进行后期大量技术和艺术处理的电视节目，一般都采用ENG方式。它的最大好处，就是拍摄机动、灵活，可以根据需要进行后期编辑制作、处理。

　　ENG方式大大方便了现场拍摄，它与电缆通信、微波通信、卫星通信技术结合就能实现新闻直播；有的则可在进行简单编辑后，经过电缆、微波或卫星由记者直接进行广播报道，这样就大大提高了电视新闻的时效性。

　　二、EFP方式

　　EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production），也可以称电子外景制作，是多机拍摄，即刻编辑的现场节目制作方式，是对一整套适用于在演播室以外的“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视设备的统称。

　　该方式主要采用电视录像车和电视转播车到外景进行现场拍摄和制作，也可以进行实况直播。

　　该系统一般包括两台以上的摄像机、一台以上的视频切换台、调音台、字幕机及其它辅助设备（灯光、话筒、轨道、脚架、摇臂、录像机及运载工具等）。

　　EFP节目制作方式可以跟事件同步进行，同时制作，同时播出，被称为现场直播；也可以将现场节目录制，以后播出，这种播出方式被称为录播。

　　EFP方式最突出的优点：是可以在事件发生的现场或演出和竞赛现场制作电视节目，不论是进行现场直播还是录播，摄录过程与事件发生、发展同步进行，因此，现场性特别强烈；

　　EFP方式使用多台摄像机进行现场拍摄，现场切换，提供的视频信号是连续不断一次完成的，也可称为“即时制作方式”。因此，大大简化了节目制作的流程和工艺，节省时间。

　　EFP方式必需具备多台摄像机拍摄，所以也同“多机摄录”的概念相通，反之“多机摄录”不等于EFP方式。

　　EFP方式摄像机提供的画面应根据节目表现的主题和艺术效果而有所变化，如不同对象、景别、角度、技巧、节奏的变化、穿插等，这就要求导播要具有精明、高超、娴熟的指挥、调度才干和全体现场操作人员的团结、相互支持密切配合，需要摄制整体的协调一致。

　　EFP方式是最具有电视特点，最能发挥电视独特优势的制作方式，现在已被广泛应用于各种类型的电视节目制作中，如情景剧、综艺节目制作，特别是大型文艺演出（心连心）、体育和大型会议的专门或专题性报道等需要一气呵成的电视节目制作中。

　　采用EFP方式到现场制作节目可以采用两种方式：

　　一种是把一个由固定讯道的转播车开到制作现场进行直播或录制工作；

　　另一种是将相关机器设备运送到现场，在现场建立临时的节目录制工作间。

　　每台转播车的讯道容量在该车出厂时就已经固定了。人们一般根据转播车的讯道数来称呼转播车，如四讯道转播车，六讯道转播车、八讯道转播车、十二讯道转播车等等。有时根据任务的大小和转播车的特性，可以将几台转播车组合使用，如一台作为主车，其余作为副车，将副车输出的信号传送到主车，就可以实现满足各种讯道的节目直播与录制。

　　大型节目的多机拍摄，摄像机多达十几台甚至几十台，往往需要动用多个转播车，要有多个导播，进行多级切换，分区导播将画面切到总导播那里，再由总导播将各个分区导播切换来的镜头进行选择切换。《柯受良飞跃黄河》动用了12台摄像机，总导播张晓海一个人不可能同时看过来12台摄像机的'信号，所以一般用两级切换可以解决这个问题如中央电视台现场直播的《东方霓裳——97宁波国际时装节》大型团体操的实况，由XX电视台主办，现场导播，共动用了18台摄像机，实行两级切操。在A车（副车）中进行一级切换，车上有6个讯道，在B车（主车）上，进行二级切换，有12个讯道。通过两级切换，A车的6台摄像机的信号经过一级导播选择好切给B车，B车的导播可以直接切出播出，同时也可以作为它的一个讯道，和B车上的其他讯道组合切出播出。通过两级导播，可以化解一个导播控制太多的讯道眼睛有时看不过来的问题，简化了导播的工作压力。

　　与ENG方式的分镜头拍摄，然后回去进行后期制作相比，采用多机拍摄的EFP.方式制作电视节目最大的优势是导播可以通过切换台将不同角度不同景别的画面，一次组合成功，音响、特技、字幕也都一次完成，因而大大提高了工作效率。但该方式也有个缺点，动用的人力物力较多，不太适合场景变化太多的电视剧，而适合场景变化较少的室内剧、综艺节目和各种体育赛事、大型活动的节目制作。

　　三、ESP方式

　　ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production）。它主要是指演播室节目制作系统。意为电视内景即演播厅及其配套的高档电视节目制作设备的节目制作，如全自动化室的内灯光系统、高清晰度的摄像系统、高保真音响系统，特别是数字特技、模拟特技、动画特技系统等等。

　　ESP方式既可以先摄录、后编辑，也可以即摄、即播、即录（实况播出/录像），因此，它是电视台自办节目的主要手段。它由演播厅、导播室和负责合成信号直接播出的总控室三个主要环节组成，导播不在演播厅现场，而是在导播室控制拍摄现场，将合成的电视图像信号和音频信号同步送到负责信号发射的总控室，总控室将信号直接发射。

　　EFP的电视转播车方式也可以直接发射，但转播车上的摄像机由于车体空间大小的限制，一般只能安装3--4台ENG摄像机和体积较小的特技台等中档设备，而ESP方式由于场地设在电视台宽敞的演播厅内，可以安装4--5台或更多的大型的座式（或称固定式）摄像机，大型座机的云台可以自由地上下左右移动，摄像机可以安装大画面的寻像器，便于摄像师观看和构图，调焦系统和变焦系统不在镜头上，而安装在把柄上，可以自如地变焦和调焦，摄像师可以舒适地长时间工作，而不像用ENG设备那样弓着腰、眼睛必须紧贴着寻像器，容易疲劳。

　　演播厅除了有高质量的摄像机外，灯光系统全部由电脑控制，灯光不仅可以改变照度，还可以控制升降、控制灯光明暗和色彩变化的节奏，造成表演区不同的色彩、影调和光影节奏气氛。

　　演播厅内还有高保真的音响系统、完整的音响录制系统和控制系统，可以创造良好的现场转播的录音效果。

　　导播室的导播特技台也可以比转播车的特技台体积要大，功能更全，特技手段也更多，导播只要掌握得好，可以做出多种多样的利于艺术情感表达的电子特技。演播厅这些条件，为导演播进行电视节目制作提供了良好的硬件条件。所以，ESP方式运用得好，就会产生比电视转播车方式更好、更精彩的艺术效果。

　　大型演播厅有上述良好的硬件设施，有利于提高节目制作质量，导播要充分利用这些设施制作高质量的电视直播和录播节目。当然，根据制作的节目类型和大小的不同，各类演播厅和导播室设备也不一定全部使用大型高档设备，有些小演播室为规模不大的电视节目设计的，也有没连通总控室，是为录播服务的。

　　ESP方式，涉及设备、流程多，在演播厅搭景、排练要占用一定时间，因此，要减少节目制作成本，就要加强演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺、提高导播的摄录效率、缩短演播室制作节目的周期。

　　例如，一台综艺晚会用ESP方式制作，800*方米的演播室分为三个演区，轮换地演播，即A区正在演播；B区已搭好布景，演员就位；C区正在搭景。轮到B区演播，C区待命，A区拆景、搭景。A.B.C三个区域地板上用红、黄、蓝三色标志景片的地位，布景片仓库也分别按三种颜色和各自编号存放。一台晚会，走场（不带机排练）和带机排练各一次，就可以直播或进行实况录像了。如果演播室的制作管理水*不提高，演播室制作方式就会被不必要的非业务因素拖累，不能发挥更大效用。

　　电视演播室节目制作与电子现场节目制作的技术原理是安全一样的，只不过一个适用于台内制作，一个适用于台外制作。电视演播室节目制作的优势特点是：多讯道的摄像机拍摄、同期录音、同步合成；降低和节约节目制作成本经费，提高节目制作效率；在演播室制作节目不受环境干扰，不受天气影响、不受时间限制，不受人员限制，最有效发挥节目编导的创作和才华。

　　现在，一些大型晚会、综艺节目等都在演播厅内进行（如一年一度的春节晚会），同时许多称为“肥皂剧”的电视情景剧也可以在演播室（拍摄棚）内拍摄（我爱我家、天生一对），完成电视节目的制作。

　　电视节目制作的声音部分

　　声音具有丰富的表现力，尤其是它与适当的画面结合在一起的时候，经常是声音赋予了画面真实性。电视节目制作中的声音尤其重要。同样一种声音跟不同的画面结合，会产生不同的效果。电视节目声音方面的完美创作，可使节目效果达到新的境界、新的高度，能给人以完美的视听艺术感受，从而加深观众对节目的印象，达到信息传达的目的。电视节目中的声音包括三部分：一是电视解说词，二是音响效果，三是配乐。

　　电视解说词

　　解说词是电视节目的重要组成部分，好的解说词可使电视节目锦上添花。其具体作用表现在以下几个方面：

　　1.可使电视节目具有完整叙事能力。有时对一些追忆过去、展望未来的内容或人的思想活动或事件的历史背景等，都是单纯的画面所不能表达的。这时应用解说词就能弥补这方面的缺陷，它赋予画面确定的含义，使电视节目讲述具有完整的叙事能力。

　　2.有助于电视叙事方式的精炼和集中。有时要完整地叙述一件事情，从头到尾将它拍下来是绝对办不到的，这时可运用解说词，一句话就可表达很多信息，就可一下子把时空转移。这样，电视画面就能赢得宝贵时间去表现更重要的内容，从而使电视能够更加简练、集中地进行叙述。

　　3.可以使画面更加自然、真实。有些画面属于中性的，没有感情色彩，但加上解说词，却可以创造某种情调、气氛，使画面真实自然。

　　4.可克服画面局限，揭示深层主题。电视画面对于内在的、精神的、抽象的东西往往无能为力，这时，运用解说词可以将纯粹的精神世界作为直接描写对象，揭示事物内在的、深层的意义。

　　电视节目音响

　　音响是指除人声、音乐之外的电视声音中其他声音的统称。电视音响是指同期声，它是现实生活中人们能听到的各种各样的现场声，也包括人的讲话声和噪杂声在内。它的主要功能是增强现场感，使观众犹如身临其境。音响的作用归纳起来可包括以下几个方面：

　　1.增强现场感，增加气氛。现场声与画面配合出现，能提高节目反映生活的真实感，使观众产生好像到了现场一样的亲切感。

　　2.可引起观众的预感。在下一个画面出现之前，先出该画面的声音，可使观众预先感觉到下一个画面的到来。

　　3.增加画面之外的空间范围。画面之外的声音能表现一定的情景，它可使节目所表现的不仅是画面上能看见的，还包括画面外所表现的空间范围。如画面出现的是母亲悲痛表情的*景镜头，画面外传来她的孩子受敌人拷打的凄惨叫声，母亲心如刀绞，昏了过去。观众虽没有看见敌人是怎样打孩子的，但从孩子的叫声和母亲的反应可以想象到敌人打孩子的情景，这种声音的间接表现方法，往往能获得相当好的效果。

　　4.连贯画面，帮助转换画面。把声音作为背景，可以把不同场景的队列画面串联起来。如演讲者的声音在继续着，画面从演讲者转到大礼堂全景，老年人听、青年听，再从大喇叭特写摇下，许多农民在树下听，用演讲者的声音就把不同场景的镜头连接起来了。

　　配乐

　　配乐指的是专为画面配上去的音乐，而不是音响中所包括的音乐声，配乐能增强画面和语言的感染力，帮助抒发感情，使画面更富有意境。背景音乐的功能有多重性：

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浅谈电视节目主持人的语言艺术论文

浅谈电视节目主持人的语言艺术论文

　　当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称之为论文。它既是探讨问题进行学术研究的一种手段，又是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。下面是小编整理的浅谈电视节目主持人的语言艺术论文，欢迎大家分享。

　　摘 要

　　节目主持人的语言直接关系到节目的质量和播出的效果。在电视日益成为主要大众媒介的今天，“语言至上”应当成为节目主持人的座右铭。“言为心声，文如其人。”主持人的个性，语言风格成为一种表现形态。每位主持人由于其性格、气质、秉性、以及生活经历、审美追求不同，所以主持风格也就不同。

　　主持人在节目中处于主导地位，其主要职责是组织串联一次节目的各个部分，但也直接向受众传播信息或解答问题或介绍知识或提供娱乐，总是以第一人称“我”的口气，与观众或听众交谈。因此，提高主持人的语言水*，主持艺术事关重要。

　　关键词主持人;语言功力;主持技巧

　　Abstract

　　The host's language is directly related to the quality and effectiveness of the broadcast program. In the television is increasingly becoming the main mass media today," language" should become the presenter 's motto. What the heart thinks," the writing mirrors the writer." Moderator of the personality, style of language as a form of. Each host due to its character, temperament, disposition, and life experiences, aesthetic pursuit is different, so the style is also different.

　　In the program is in the leading position, its main function is to organize a program of each part of the series, but also directly to the audience the information or answer questions or introduction to knowledge or to provide entertainment, always in the first person "I " tone, and the audience or the audience. Therefore, to improve the language level of host, hosting art *.

　　Key words host; language skill; hosting

　　目 录

　　前 言............................................................... 4

　　一 主持人语言的特点................................................ 5

　　(一)主持人语言的类型 .......................................... 5

　　1、有声语言.................................................. 5

　　2、无声语言.................................................. 6

　　(二)主持人语言的要求 .......................................... 7

　　1、用语规范，发音准确........................................ 7

　　2、语言具体.................................................. 8

　　3、说话周密严谨.............................................. 8

　　4、语言的幽默感.............................................. 8

　　(三)主持人语言特点 ............................................ 9

　　1、注意亲和力................................................ 9

　　2、真情付出.................................................. 6

　　3、展示个性.................................................. 6

　　二、主持人语言的风格............................................... 10

　　(一) 主持人语言风格的含义 .................................. 10

　　(二) 主持人语言风格形成的条件 .............................. 11

　　1、个性气质................................................. 11

　　2、媒介节目................................................. 12

　　3、接受对象................................................. 12

　　三、 主持人语言能力的训练......................................... 13

　　(一)表达能力训练 ............................................. 13

　　(二)把握语境 ................................................. 14

　　结束语............................................................. 15

　　致 谢.............................................................. 16

　　参考文献........................................................... 17

　　前 言

　　作家殷谦杂文集《棒喝时代》：“主持节目是战役中非常重要又及其高级的精神创造活动，不是随便什么人都可以搞的，何以见得?”殷谦以为，主持才能是一种稀有的因而受到崇高评价的才能。如今，一个不容忽视的事实是，只要人们打开电视机，手中的遥控器对着电视随便一按，轻易地就会出现十几甚至几十个笑容可掬的主持人正端坐在镜头前对着我们说话。 而对于广播，只要稍微改变下收音机上的调频，同样可以听到许多主持人在用各种动听的声音在我们耳旁述说。无论是广播还是电视节目的主持人，其标准都应当包括个人形象、社会形象、角色把握、嗓音条件、语言功力、主持技巧、工作态度，其中尤为重要的是语言功力、主持技巧。

　　*电视艺术家协会主持人专业委员会评选出“首届*电视十大名栏目、主持人讲坛”。中央电视台的《*周刊》、《艺术人生》、《开心辞典》、《面对面》、《感动*》，以及凤凰卫视的《时事开讲》，江苏广电总台的《南京零距离》，光线传媒的《娱乐现场》等栏目榜上有名。在这些名牌栏目背后，是一个个名牌主持人：中央电视台的白岩松、朱军、王小丫、王志，凤凰卫视的杨锦麟，江苏电视台的孟非等。

　　由此可见，电视节目主持人，尤其是优秀电视节目主持人，他们是品牌形象的主要体现者，也是品牌内涵的主要诠释着。可以毫不夸张地说，名主持人是栏目的标志，视频道德象征，乃至是真个电视台的形象。

　　一 主持人语言的特点

　　语言是节目主持人创作的第一要素。节目主持人的语言直接关系到节目的质量和播出效果，并且对受众的语言面貌和水*产生耳濡目染的影响。对于一位主持人来说，语言功力在主持节目时永远排在首位，一些优秀节目主持人的主持创作之所以具有动人的艺术感染力，正式通过节目主持人精彩的语言表现出来的。

　　(一)主持人语言的类型

　　一般而言，人类的传播符号可分为两大类，语言符号和非语言符号。英国传播学者霍克斯之处：“任何语言行为都包括了通过手势、姿势、服饰、发饰、口音、社会背景这样的‘语言’来完成信息传达，甚至还利用语言的实际含义来传达多种目的。”由此可见，作为以有声语言为主干或主线的主持传播在符号上也不是只有语言一种，而是包含着相当丰富的内容。

　　对主持传播而言，语言符号、非语言符号(包括体态语言和类语言)、其他传播符号同样也是不可或缺的传播符号。这里主要着重探讨的是语言符号在主持传播符号系统中应用、特点，分为有声语言和无声语言。

　　1、有声语言

　　《幸运52》一路领先，主持人李咏获得了2000年最受观众喜爱的游戏类节目主持人，他的状态热情奔放，他的语言生动鲜明，他让现场的男男女女情感释放、他的主持唐电视机前的老老少少都成为《幸运52》的朋友。节奏有他控制，氛围由他营造，高潮由他推动;观众上下自如，主持动静相宜，节目前后流畅。

　　上海东方电视台著名节目主持人曹可凡在与王群合著的《节目主持人语言艺术》中将主持人有声语言类型分为：开场语、衔接语、终结语、应变语四大类型。

　　开场语，是节目主持人在节目开始时讲的话，好的开场语能很快吸引受众对节目的注意，为整个节目确定基调。开场语在很大程度上受节目内容和受众的限制，很难确切的概括所有的形式。但一常见的有以下几种：开宗明义、借景抒情、由此及彼、幽默风趣。

　　衔接语，是节目与节目之间的串联，使节目的内容与内容、形式与形式、风格与风格联系的紧密融洽。衔接语要视节目类型、内容而定，有问答式、承启式、悬念式。

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2017年中央电视台春节联欢晚会节目单

2017年中央电视台春节联欢晚会节目单

　　中央广播电视总台春节联欢晚会（CCTVSpring Festival Gala Evening），简称为央视春晚或春晚，是中央广播电视总台在每年除夕之夜为了庆祝新年而开办的综合性文艺晚会。下面是小编为大家带来的2017年中央电视台春节联欢晚会节目单，希望大家能够喜欢！

　　历史上筹备最早的一届春晚终于诞生。《法制晚报》记者今晨从央视春晚知情人士处了解到，2017鸡年春晚已经于2个月前成立办公室。目前，创意类节目、语言类节目、歌舞类节目均已启动节目征集。

　　据了解，为了办一届人民满意的春晚，2017鸡年央视春晚两个月前就在央视老台“悄悄”成立了春晚办公室，谋划着这道年夜饭该怎么做。据春晚知情人士透露：“今年春晚剧组依旧形式低调，两个月前就建组了，这是*十年来春晚筹划最早的一次。”

　　记者向部分春晚语言类节目“熟脸演员”核实此事，对方表示，1个月前，春晚语言类节目组已向他们发出了邀请，节目正在准备中，节目组并没有给演员规定最终的截稿时间。“导演组没有告知我们确切的截稿时间，只是说写好了就给节目组送来。”

　　春晚项目作为央视大型节目中心下半年最大的.一件事，一般都在7、8月份启动。*两年来春晚剧组建组越来越晚，2015羊年春晚在2014年10月30日建组，距离当年春晚直播还有100天，由哈文导演执导。2016猴年春晚在2015年10月13日对外宣称建组，距离当年春晚直播还有111天，由吕逸涛导演执导。

　　此次，2017鸡年央视春晚能够在4月份建组，启动策划工作及节目征集等前期工作，实属*年来春晚筹备最早的一届。

　　同时，最先启动的节目类型是语言类节目的征集工作，对此，央视春晚知情人士解释说：“如今好的语言类节目太少了，各类喜剧类节目层出不穷，对于春晚舞台来说，好节目越来越少，老百姓看春晚最重视语言类节目质量，所以节目打算早下手早征集，能在时间上抢得优势。”

　　对于谁来执导春晚，记者也独家打探到，2017鸡年央视春晚总导演已有固定人选，*期该导演正在执导“庆祝**成立九十五周年电视文艺特别节目”——《伟大的旗帜》。

　　对于央视何时向外界公布总导演信息，春晚知情人士透露：“总导演人选需要向总局报备，任命书下来后央视会择日向外界公布。”

　　2017年中央电视台春节联欢晚会节目单

　　1、开场舞蹈（金猴闹新春）全体舞蹈演员

　　2、歌曲（打开春天）演唱：张燕、雷佳

　　3、相声（我的梦想）表演：大兵、赵卫国、李伟健

　　4、歌曲（我用歌声放牧白云）演唱：日照明星

　　5、舞蹈（时尚潮流风）表演：青春歌舞中心

　　6、相声（猴年说猴）表演：周炜、郑健、武宾、大山、马东

　　7、贺年榜【欢迎参加2017年我最喜爱的春节晚会节目评选活动】

　　8、小品（农民工过年）表演：王宝强、黄渤、北京市建筑工人数名

　　9、歌曲（我用歌声谢谢你）演唱：徐千雅、黄晓明

　　10、杂技（杠杆的力量）表演：*铁路杂技团

　　11、小品（辉煌人生）表演：孙红雷、张梓健、郭可明

　　12、歌曲组合（人生旅程）演唱：林宥嘉、张杰、陈赫、娄艺潇

　　13、歌曲（青春修炼手册）表演：TFBOYS 王俊凯 王源 易烊千玺

　　14、戏曲联唱（红花礼赞）演唱：于魁智、李胜素、袁慧琴、孟广禄、王超、高树健

　　15、贺年榜【欢迎参加2016年我最喜爱的春节晚会节目评选活动】

　　16、小品（办晚会）表演：冯巩、邵峰、郭冬临、蔡明、阎学晶

　　17、舞蹈（飞翔的羽翼）表演：COS歌舞

　　18、特别节目（*航天梦）主持人：白岩松 嘉宾：杨利伟、景海鹏、神舟十一号航天员

　　19、歌曲（相信有一天）表演：成龙、容祖儿、萧敬腾、古巨基、孙楠

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电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文

电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文

　　在学*、工作中，大家都写过论文吧，论文一般由题名、作者、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成。你所见过的论文是什么样的呢？下面是小编为大家整理的电视综艺节目类型化的弊端及改进策略论文，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　摘要：

　　类型化是我国电视节目发展历程必须经历的阶段，但同时也可能引发种种负面影响和弊端。本文分析了国内电视综艺节目类型化带来的弊端，并针对类型化所带来的弊端简要地提出了一些合理性建议。

　　关键词：

　　电视综艺节目；类型化；弊端；策略

　　电视综艺节目作为电视节目的主力军之一，在国内电视荧屏中占有重要的地位。从二十世纪八十年代开始，*的电视综艺节目开始进入了起步阶段，经过长期的发展，电视综艺节目也走入了类型化的趋势。可以说，类型化是*广播电视业的必经之路。*的电视综艺节目也必须在类型化的路途中寻找切入点和突破口。类型化是需要辩证对待的问题，类型化既是电视节目发展历程必须经历的阶段．也可能引发种种负面影响和弊端。

　　节目形态版权引进、节目形态的多元融合、大众生活形式移植。对于电视综艺节目而言．节目形态版权引进以及节目形态的多元融合是重要的创新手段。湖南卫视的《名声大振）、《舞动奇迹）都是引进英国的电视节目类型。随着电视市场全球化的趋势，这种电视类型在不同国家相互引进的方法仍然会继续盛行。而电视综艺节目同新闻资讯类栏目，明星谈话类栏目，真人秀类节目的多元融合，也将随着电视节目宽容度的增加而逐渐流行起来，央视的《咏乐汇）就是综艺节目和谈话类栏目很好的结合体，不但延续了谈话类节目丰富的信息量，还加入了歌唱、话剧、小品等传统曲艺形式，让人耳目一新。

　　一，电视综艺节目类型化的弊端

　　（一）电视综艺节目类型化导致节目同质化

　　电视综艺节目类型化必然带来大量的同质化的电视综艺节目。江苏卫视《非诚勿扰）所引领的婚配交友类节目已经大量的出现在电视荧屏上，湖南台的《我们约会吧），安徽卫视的《缘来是你）等等，很多地方台都陆续被这类节目的风潮所吸引。同一类型的综艺节目过剩地出现在观众视野当中，这种模仿和克隆造成了收视拥挤。节目的类型化带来了节目模式毫无顾忌的抄袭。表面上呈现出一种表象的浮华．而从本质上综艺节目离不开娱乐．观众看电视综艺节目的主要原因是希望在工作和生活的压力之中寻求精神娱乐和精神慰藉，娱乐是电视综艺节目满足受众需求的重中之重。电视综艺节目既要满足电视观众放松身心，发泄情绪的娱乐功能，也需要传承传统艺术形式，设置积极的舆论话题。这就要求电视综艺节目不能流于娱乐层面，电视从业者必须正视自己文化传播的责任，做有品位、高格调、雅俗共赏的电视综艺节目。高格调和通俗化、有品位和*民化是不相矛盾的，《开心辞典）等益智类的综艺节目曾经引领的收视风潮充分证明了知识性很高，格调清新的节目只要保证质量，同样能博得观众的眼球，尽管益智类综艺节目的高潮告一段落，但这并不意味着观众停止了对高格调节目的需求。

　　（二）创造品牌。本土化中求发震讲。这种克隆在某种程度上缩短了电视节目的生命力，当大量类型同质的电视节目同时出现时．很大程度的消减了电视节目的新鲜程度和观众的期盼度与兴趣度。由于这些电视节目质量不统一，同类型中劣质的电视节目会激起观众对这类电视节目的冷漠甚至反感。从而伤害其他同类型的电视节目的收视率和竞争力，加快了这种类型电视节目的衰老速度。

　　（三）电视综艺节目类型化加尉了媚俗倾向

　　媚俗化倾向是电视节目病态发展共有的特点．而电视综艺节目类型化的趋势加剧了这种负面效果。当某一类型节目成功的引领收视率的时候，必将带来大量的跟风者，这种类型的综艺节目的密集出现会引起媒体议程设置的偏差。根据美国著名的专栏专家和政治家李普曼“虚拟环境”的理论可知，类型化的电视节目在某一时期集中的出现，会带来虚拟环境。

　　电视节目品牌化是市场化的必然要求。是提高收视率，拉动广告、赞助等项目发展的必然要求。否则，电视台将会由于资金实力局限难以发展。甚至难以生存。在很长的时间之内．国外优秀的电视综艺节目都将是国内节目模式的风向标。如何完成引进节目的本土化．如何打造同类型节目中的金字招牌，是国内电视台尤其是地方卫视能否成功突围的关键。《非诚勿扰）在与湖南卫视的同类型节目《我们约会吧）的竞争中胜出，就要归功于江苏台本土化做的非常好，节目反映了迅速发展转型的*社会所表现出的多种价值观和人生观。反映出住房、养老、就业等*社会的热点问题，让《非常勿扰）与英国的原型节目区分开来．而不仅仅是一档普通的婚配交友节目。综艺节目品牌化有助于建立稳定的收视群体。延长电视节目的生命周期．解决类型化下节目带给观众的审美疲劳所的失衡以及人们对现实价值取向的失衡。电视节目制作单位出于对利润的考虑，必须以收视率作为节目生存力竞争力的首要指标，特定类型的电视综艺节目收视率高，那么就有引发这一类型的电视节目成为某一时期内的紧俏商品。这种收视率至上的情况引发了电视综艺节目的媚俗倾向，感官化、异质化的意识形态被高度集中的宣扬．电视节目的审美品格则被搁置在一边。比如《星光大道）作为与真人秀结合的综艺节目，同《超级女声）一样强调对草根*民偶像的挖掘，选秀类的综艺节目以此为节目的价值核心，全国上下都掀起了选秀的热潮。这类综艺节目的火爆和集中排斥了其他综艺节目的正常发展，对*民偶像的趋之若鹜构成了一种病态的价值取向。

　　二，改进策略及建议

　　加强创新，共性中凸显个性。

　　关键词 电视娱乐节目；存在问题；应对策略

　　中图分类号G210 文献标识码A 文章编号 1674-6708（2013）89-0003-02

　　娱乐有着放松身心，满足人内在精神愉悦需要的重要功能，因此有着广泛的文化消费市场。电视台为了更好地适应当前日益成熟的传媒市场，就必须要推出一系列的娱乐节目，以获取巨大经济利益。但是纵观电视台娱乐节目的发展历程，可以发现“过度娱乐”、“愚乐至上”、“娱乐泛化”的娱乐节目异化现象更加频繁，对电视传媒发展造成了不好的影响。有必要就此进行深入探讨，积极思考解决对策。

　　1 电视节目娱乐化发展的重要原因

　　电视娱乐节目，是指通过电视这一传播媒体所传播的，由广大大众积极参与的，兼具审美性、娱乐性、观赏性和趣味性的电视节目类型。电视娱乐节目经历了晚会为主要形式的初期、以游戏竞猜为主要形式的发展期、以真人秀为主要形式的转型期以及多种类型并存发展的多样期四个阶段，现在已经形成了一整套相对成熟的.制作及发展模式。当今时代，我国广大受众精神文明需求不断提升，电视娱乐节目作为一种由娱乐经济、大众文化、大众的娱乐需求及我国电视媒体产业化等多种因素共同作用下的文化产物，始终受到传媒产品消费者的普遍青睐，这也造成了个别电视娱乐节目过度追求娱乐而出现所谓的异化现象。如何倡导一种健康的电视娱乐文化，促使电视娱乐节目实现良性发展，成为电视媒体人所应思考的重要问题。

　　2 电视娱乐节目发展中存在的问题

　　电视娱乐节目是大众文化与文化消费需求结合的重要文化产品。目前，电视娱乐节目在节目形态、创作理念以及传播模式等方面都有了重大发展，但任何事物的发展都不可能是一帆风顺的，都必须经历通过不断解决现实问题、突破现实困境，从而成长、成熟及完善的过程。总的来说，电视娱乐节目主要存在着以下几点不足。

　　2.1节目制作缺乏创新

　　当前，电视媒体工作者已经意识到过去那种完全“克隆”别家电视台娱乐节目方式是不可取的，但在电视娱乐节目制作中仍存在着严重的“模仿”痕迹。一些富于创意的电视娱乐节目甫一推出，很快就会跟风出现一大批类似的电视节目，当然这种模仿肯定不是完全的照搬照抄，但却很难见到属于自己的个性化东西，这仍会造成电视媒体行业内部的无序竞争与资源浪费，严重影响了电视媒体的健康发展。

　　2.2节目内容缺乏深度

　　娱乐并不意味着“愚乐”，通俗并不意味着“庸俗”，电视娱乐节目也应当有自己的文化品格。但现在大多电视娱乐节目制作都将吸引广大受众、占领市场份额放在首位，始终以营造“轻松愉悦”的气氛为重点，忽视娱乐节目同样肩负着社会责任和教育功能这一客观实际，很少有鲜明的价值取向，也很少触及到广大受众的理想思维层面，单纯的为“娱乐”而生，最终也就只能逐渐走向“死亡”。

　　2.3节目形态缺乏稳定

　　节目形态具体包括栏目名称、内容、结构、主持人及背景音乐，等等。在传播领域中，电视娱乐节目的基本形态应当是稳定的，以期在广大受众内心中留下相对深刻的印象。但是当前的电视娱乐节目却往往忽视这一点，为了成为所谓的“收视热点”，提高收视率，而盲目地进行改版，反而使广大受众感到无所适从，也就很难培养出稳定的收视群体。

　　3 促进电视娱乐节目发展的几点对策

　　电视娱乐节目的发展，是社会转型期精神需求与价值重建过程的必然结果，也是我国大众娱乐文化逐渐普及的有力见证。面对在发展中所存在的问题，电视媒体工作者应当积极寻找解决路径，针对问题加以调整和改进。

　　3.1营造良好的发展氛围

　　电视娱乐节目是在当前这个文化大繁荣、大发展的时代兴盛起来的产物，国家行政部门、尤其是广播电视总局应当充分发挥监督、促进、引导的重要职能，审时度势、把握当前的发展契机，为电视娱乐节目营造良好的文化发展环境，更加主动地承担起提高大众文化修养、培养大众高雅情趣的重要责任，在整个社会弘扬先进文化、倡导更为健康、高雅的文化消费方式，为提高全体民众的文化层次做出重要的贡献。

　　3.2打造精品娱乐节目

　　电视娱乐节目是电视台获得收益的重要支撑点，娱乐节目制作的质量以及受到广大受众认可的程度，在一定程度上也决定了电视台的发展。因此，电视台应当整合一部分优势资源，打造精品娱乐节目，使之成为本台发展的一个“拳头”产品。首先，要从创意上下功夫，虽不必过分求“新”、求“异”，但至少应当具有自己的个性，这样才能与其他电视娱乐节目之间存在辨识度，才能赢得市场。其次，要精准定位，当今时代是一个多种类型传媒激烈竞争的时代，虽然要尽可能地抢占市场份额，但是绝对不可能面向所有受众，在明确节目受众群体之后，使电视娱乐节目对这部分受众更具吸引力，打造更多的艺术精品。

　　3.3为娱乐增加一点理性

　　随着社会的进步与文化的发展，广大受众的审美层次和审美水*越来越高，单纯的“娱乐”与嬉闹已经不能完全吸引受众，一部分具有较高素质的精英分子甚至已经开始排斥那些所谓的娱乐节目，这对于电视娱乐节目的未来发展是极为不利的。因此，电视娱乐节目应当增加一点点理性的“佐料”，积极传扬现实生活中的*，带给广大受众更高层次的精神享受，唯有如此，电视娱乐节目才能实现健康发展。

　　电视传媒不断取得突破、实现发展的历史，其实也是娱乐节目大行其道的过程。但必须承认，在电视娱乐节目发展的进程中，出现了一些不正常的愚乐化、庸俗化、过度化的娱乐异化现象。面对这一情况，电视媒体工作者应当充分认识到自身所肩负的重要责任，采取有效措施加以调整和改进，为打造电视娱乐节目精品、促进电视传媒行业的发展做出自己的努力。

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诗名含有视字的古诗词 名字含视字的诗词

视刀环歌

刘禹锡〔唐代〕

常恨言语浅，不如人意深。

今朝两相视，脉脉万重心。

寒雨朝行视园树

杜甫〔唐代〕

柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇，

篱中秀色画屏纡。桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。

锁石藤稍元自落，倚天松骨见来枯。林香出实垂将尽，

叶蒂辞枝不重苏。爱日恩光蒙借贷，清霜杀气得忧虞。

衰颜更觅藜床坐，缓步仍须竹杖扶。散骑未知云阁处，

啼猿僻在楚山隅。

视民诗

柳宗元〔唐代〕

帝视民情，匪幽匪明。惨或在腹，已如色声。亦无动威，

亦无止力。弗动弗止，惟民之极。帝怀民视，乃降明德，

乃生明翼。明翼者何？乃房乃杜。惟房与杜，实为民路。

乃定天子，乃开万国。万国既分，乃释蠹民，乃学与仕，

乃播与食，乃器与用，乃货与通。有作有迁，无迁无作。

士实荡荡，农实董董，工实蒙蒙，贾实融融。左右惟一，

出入惟同。摄仪以引，以遵以肆。其风既流，品物载休。

品物载休，惟天子守，乃二公之久。惟天子明，

乃二公之成。惟百辟正，乃二公之令。惟百辟谷，

乃二公之禄。二公行矣，弗敢忧纵。是获忧共，

二公居矣。弗敢泰止，是获泰已。既柔一德，四夷是则。

四夷是则，永怀不忒。

雨过行视舍北菜圃因望北村久之

陆游〔宋代〕

吴牛啮草卧斜阳，乌臼青红未饱霜。急趁路乾来寓目，十分闲事却成忙。

次韵师厚五月十六日视田悼李彦深

黄庭坚〔宋代〕

南雁传尺素，飞来卧龙城。颇知高卧久，忽作田野行。湛湛陂水满，欣欣原草荣。日华丽山川，秀色夺目精。对酒不满怀，揽物有余清。念昔读书客，远人遗世情。南亩道观饷，西郊留劝耕。共游如昨日，笑语绝*生。此士今已矣，宾延无老成。犹倚谢安石，深心抚嫠惸。

视田五首赠八弟无斁

晁补之〔宋代〕

家世不为农，长安有大第。官粮弗充口，万里聊自庇。一从学聱牙，世事百色废。卖牛姑补屋，岁晚霜雪至。

水调歌头·形胜视京兆

赵善括〔宋代〕

形胜视京兆，警跸驻钱塘。光前诏后弹压，谁数汉张王。几百万家和气，五十余年创见，天下一循良。有口皆歌颂，无地不耕桑。春过半，花锦烂，柳丝长。潭潭门卫森戟，宴寝正凝香。笑把湖山佳色，醉挹西湖晴滟，童艾祝霞觞。四海瞻华衮，千载侍*。

出城至吕公亭按视修堤

陆游〔宋代〕

翠霭横山澹日升，孤亭聊借曲栏凭。霜威渐重江初缩，农事方休役可兴。重阜护城高历历，千夫在野筑登登。寓公仅踵前人迹，伐石西山恨未能。

登山却立府视一村风物殊可人意二绝

陈文蔚〔宋代〕

桑柘阴中日日行，只闻犬吠与鸡鸣。此时身在烟云上，眼界不知如许明。

过西园视豁然亭旧址景仰苏黄门有感用其留题

汪晫〔宋代〕

西风落叶满空山，怀古情悰每怆然。诗句尚傅人化鹤，危亭何在草生烟。披寻旧址营华构，追继当时醉玉船。要为故家复遗业，当知此举合为先。

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山坡羊·未央怀古古诗词

山坡羊·未央怀古古诗词

　　古诗原文

　　三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲！山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西，也在图画里。

　　译文翻译

　　当年汉室三杰，都曾在这里聚会，汉朝建立后，他们还经常向刘邦诚挚地进谏，谈论历朝历代的交替兴废。一千多年过去了，如今看到他们当年的遗迹，往事涌上心头，怎不令人无限伤悲！人事沧桑不断，而这里的山河还到处诱发着他们当年的英雄气概，“鸟尽弓藏”令人悲！登上这未央宫遗址的最高处，坐地观看：东面，也是如画的河山；西面，也是如画的河山。可是，有谁能保有这壮丽的河山永在！

　　注释解释

　　未央：汉朝宫殿名。故址在今陕西西安。

　　三杰：指汉代张良、萧何、韩信三人，他们帮助刘邦统一中国。

　　纳谏：古代君主采纳臣下的进谏。

　　遗基：指残留的未央宫废墟。

　　闲坐地：闲坐着。

　　创作背景

　　该曲子大约是张养浩于公元1329年（元文宗天历二年）在陕西救灾期间所写。

　　诗文赏析

　　作者来到未央宫殿的遗址，登上那高大的土台基，思接千载，自然想到了这座宏伟宫殿的营造者，那些辅佐汉高祖刘邦创建大汉帝国江山的开国元勋们，尤其是被刘邦称为“人杰”的张良、萧何、韩信，即世称之为“三杰”者。此三人，或“运筹策帷幄之中，决胜于千里之外”，或“镇国家抚百姓给馈让不绝于粮道”，或“连百万之军，战必胜，攻必取”，为汉王朝的建立，作出了极其重大的贡献，被封公封侯。反思自己，宦途坎坷，如今“白发满头新”（[中吕]《喜春来》）而壮志未酬；张良和韩信，为刘邦开创天下，尽心竭力，建立殊勋，然而当刘邦坐稳皇帝之后，前者被迫急流勇退，后者被杀害于长乐宫钟室之中。想到自己“中年才过便休官”（[双调]《水仙子》），又曾因上疏谏内廷元夕张灯事被迫弃官归去，如今虽接受朝廷任命，在关中救灾，但以后的情况又会如何，追忆历史，凭吊古人，想及现实，感念自身，让他“见遗基，怎不伤悲”，写得言真理至，水到渠成，深沉而自然。

　　下面“山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地”二句，应颠倒一下先后次序去理解。作者登上未央宫遗址那高大的土台基之上，举目四望，心胸顿时为之开扩，刚才那种略带伤感的意绪倏然逝去。关中真乃帝王之乡，金城千里，三杰的英名和事业，好象使壮美的山河更增添了绚丽的色彩。向东望去，美丽的山川如在图画之中，向西望去，美丽的山川也如在图画当中，祖国的美丽山河，使诗人心中发出由衷的赞叹。在这里，作者仰慕三杰的英气长存，为河山生色，也就是仰慕三个人物的.壮志与功业，这种仰慕之中自然也就透露出作者想建功立业、有所作为的雄心壮志。结合作者在关中救灾时的勤政爱民诸事来看，这样的理解就更有根据了。

　　这支怀古曲由缅怀历史人物写起，缘事抒情，感情的旋律始抑终扬，先含蓄后明快，起伏跌宕，韵味悠长。

　　这支怀古曲由缅怀历史人物写起，缘事抒情，感情的旋律始抑终扬，先含蓄后明快，起伏跌宕，韵味悠长。

　　“三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。”一句写的是作者来到未央宫殿的遗址，登上那高大的土台基，思接千载，想到“三杰”，将兴汉到治汉的历史概括出来。感情至浓，是敬佩、赞美、欣赏的语气。张良运筹帷幄之中，决胜千里之外；萧何作后勤保障，从未拖过大军后腿，为刘邦解了后顾之忧；韩信足智多谋，将兵多多益善。当时臣忠主信，各尽其能。对比反思自己，宦途坎坷，如今“白发满头新”而壮志未酬；想到自己“中年才过便休官”，又曾因上疏谏内廷元夕张灯事被迫弃官归去。

　　“见遗基，怎不伤悲！”一句写的是诗人见到“三杰”曾立功建业“殷勤纳谏”的处所未央宫，而今只剩下一片废墟，感到悲伤。如今虽接受朝廷任命，在关中救灾，但以后的情况又会如何，追忆历史，凭吊古人，想及现实，感念自身，让他“见遗基，怎不伤悲”，写得言真理至，水到渠成，深沉而自然。

　　“山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地”二句，这里赋予山河以浓重的感*彩，好像山河显示出的是“三杰”的英雄形象，表明了“三杰”的业绩与关中山河并存天壤。这句警句充分表现出作者对“三杰”的热烈赞扬与崇高的敬意，也蕴含着“鸟尽弓藏”的愤慨。

　　“东，也在图画里；西，也在图画里。”写的是向东望去，美丽的山川如在图画之中，向西望去，美丽的山川也如在图画当中，祖国的美丽山河，使诗人心中发出由衷的赞叹，表现了诗人的爱国热情。在这里，作者仰慕三杰的英气长存，为河山生色，也就是仰慕三个人物的壮志与功业，这种仰慕之中自然也就透露出作者想建功立业、有所作为的雄心壮志。结合作者在关中救灾时的勤政爱民诸事来看，这样的理解就更有根据了。

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分手古诗词

1、雁过也，正伤心，却是旧时相识。出走半生，才懂得其中真意，奈何美人已去！

2、战哭多新鬼，愁吟独老翁。

3、惆怅东风无处说，不教闲地著春华。

4、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

5、春风知别苦，不遣柳条青。

6、迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。

7、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。

8、愿有岁月可回首，且以深情共白头。

9、系我一生心，负你千行泪。

10、执手相看泪眼，竟无语凝噎，念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

11、柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？

12、落魄三月罢，寻花去东家。谁作送春曲，洛岸悲铜驼。桥南多马客，北山饶古人。客饮杯中酒，驼悲千万春。生世莫徒劳，风吹盘上烛。厌见桃株笑，铜驼夜来哭。

13、朦胧雾色笼乾坤，半载光阴身无魂。咫尺天涯心不辨，月斜漏断雨泪纷。

14、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。

15、惆怅琐窗深处。湿花轻絮。当时悠飏得人怜，也都是、浓香助。

16、情怀渐觉成衰晚，鸾镜朱颜惊暗换。

17、将你从前与我心，付与他人可！

18、未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

19、十有九人堪白眼，百无—用是书生。

20、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

21、多少花前月下客，年年和月醉花枝。

22、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处。

23、弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。独坐亦含颦。

24、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。

25、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。

26、长相思，摧心肝！

27、汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。

28、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

29、卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。

30、蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。

31、何处是归程？长亭连短亭。

32、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

33、旧香残粉似当初，人情恨不如。

34、早知如此绊人心，何如当初莫相识。

35、横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。

36、伤别易，恨欢迟。

37、五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。

38、老吊伤情最堪怜，况是爱妻卌年前，此身行归桑梓土，疑减元寿郁寡欢。

39、上有愁思妇，悲叹有余哀。

40、相思相望不相亲，天为谁春。

41、二月春花厌落梅，仙源归路碧桃催，渭城丝雨劝离杯。

42、妾家扬子住，便弄广陵潮。

43、离别那逢秋气悲，东林更作上方期。

44、争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

45、海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。

46、白宣墨未干，悟时人未还。笔落离别泪，话末违心寒。

47、渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。

48、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

49、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。

50、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

51、白发三千丈，缘愁似个长！

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