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瑞鹧鸪赵长卿诗词
在生活、工作和学*中，大家一定都接触过一些使用较为普遍的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。什么样的古诗才经典呢？下面是小编为大家整理的瑞鹧鸪赵长卿诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。
原文
《瑞鹧鸪》
宋.赵长卿
结丝千绪不胜愁。莫怪安仁鬓早秋。
檀口未歌先愠泪，柳眉将敛半凝羞。
杯倾潋滟送行酒，岸舣飘飘欲去舟。
待得名登天府後，归来茱菊映钗头。
作者简介
赵长卿，生卒年不详。自号仙源居士，宋宗室，居南丰（今属江西）。有《惜香乐府》九卷。他少时孤洁，厌恶王族豪奢的生活，后辞帝京，纵游山水，居于江南，遁世隐居，过着清贫的生活。清胡薇元云：“长卿澹于仕进，觞咏自娱，多淡远萧疏之致。”（《岁寒居词话》）
拓展：词牌名简介（瑞鹧鸪）
瑞鹧鸪，词牌名，又名“舞春风”“桃花落”“鹧鸪词”“拾菜娘”“天下乐”“太*乐”“五拍”“报师思”等。以冯延巳《舞春风·才罢严妆怨晓风》为正体，双调五十六字，前段四句三*韵，后段四句两*韵。另有双调五十六字，前段四句三*韵，后段四句两*韵；双调六十四字，前后段各五句、三*韵等变体。代表作品有苏轼《瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌》等。
词牌沿革
瑞鹧鸪，《宋史·乐志》入“中吕调”，元高拭词注“仙吕调”。《苕溪词话》云：“唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。”据《词谱》说，《瑞鹧鸪》原本七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。冯延巳词名《舞春风》，陈彭年词名《桃花落》，尤袤词名《鹧鸪词》，元丘长春词名《拾菜娘》，《乐府纪闻》名《天下乐》。《梁溪漫录》词有“行听新声太*乐”句，名《太*乐》；有“犹传五拍到人间”句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳永有添字体，自注“般涉调”，有慢词体，自注“南吕宫”，皆与七言八句者不同。
“瑞鹧鸪”的正式填制一般认为始于五代冯延巳的《舞春风》：“严妆才罢怨春风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处,每夜归来春梦中。”清人沈辰垣《历代诗余》卷三二录之，注云：“端鹧鸪，五十六字，一名‘舞春风’，一名‘鹧鸪词’，通首皆*韵，与七言*体诗无异。若用仄韵，即系‘玉楼春’‘木兰花’调也。”任半塘《教坊记笺订·大曲名》中“舞春风”条下注：“五代杂曲之《舞春风》，乃七言八句声诗体，所谓‘瑞鹧鸪’是也。”
“瑞鹧鸪”填制的兴盛期是宋代。《宋史·乐志》载：“太宗因旧曲造新声者：‘三台’仙吕调，‘倾杯乐’‘月宫仙’‘戴鲜花’，‘三台’中吕调，‘倾杯乐’‘菩萨蛮’‘瑞鹧鸪’。”据南京师范大学《全唐宋金元词分析系统》统计，全宋词有《瑞鹧鸪》词目65条，作者有三十多人。宋人《瑞鹧鸪》词的'创作，多用于咏物、酬唱作答、抒情、祝寿等方面。
“瑞鹧鸪”的填制在金元时期开始没落。全金元词《瑞鹧鸪》词目有共81条，几乎都是全真教人的作品。在作品数量上超过前代，但作者非常集中，使用此调人数与宋代相比大为减少，同时词作的内容趋向一致，功用趋向单一，就是宣传教义，传教布道。不如宋代《瑞鹧鸪》词作内容广泛，富有表现力。从这个意义上来讲，《瑞鹧鸪》在金元时期是走下坡路的。
格律说明
正体，双调五十六字，前段四句三*韵，后段四句两*韵。以冯延巳《舞春风·才罢严妆怨晓风》为代表。此调本律诗体，七言八句，宋词皆同。其小异者惟各句*仄耳。此词前后段起句、结句第二字、第六字俱仄声，中二句第二字、第六字俱*声。宋人如此填者甚少，惟陈彭年词“尽出花钿散宝冿，云鬟初剪向残春。因惊风烛难留世，遂作池莲不染身。贝叶乍疑翻锦绣，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解佩人。”*仄同此，余皆照贺体填。
变体一，双调五十六字，前段四句三*韵，后段四句两*韵。以贺铸《瑞鹧鸪·吹柳絮》为代表。此词前后段起句、结句第二字、第六字俱*声，中二句第二字、第六字俱仄声，宋人俱照此填。其余*仄惟取协调，可不必拘。
变体二，双调六十四字，前后段各五句、三*韵。以柳永《瑞鹧鸪·三吴嘉景占风流》为代表。此词前段起二句、结句、后段起句、结句仍作七言，与《瑞鹧鸪》同，馀则摊破句读，自度新声。如前段第三句作四字一句、五字一句，即词家添字法。后段第二句作六字句，即减字法。第三句作六字一句、八字一句，即添字法。多押一韵，即偷声法。本集自注般涉调，为黄钟之羽声，与中吕调为夹钟之羽声、仙吕调为夷则之羽声，皆羽声也。 按柳词别首、晏殊词二首俱与此同。惟晏词前段起句“越娥红泪泣朝云”，“越”字仄声。后段起句“前村昨夜深深雪”，“前”字*声，“昨”字仄声。第三、四句“何时驿使西归，寄与相思路、一枝新”，“何时”二字俱*声，“寄”字仄声。又柳词别首后段第三、四句“恨听烟坞深中，谁恁吹羌笛、逐风来”，“烟”字*声。
变体三，双调六十四字，前段五句三*韵，后段六句三*韵。以无名氏《瑞鹧鸪·临鸾常恁整妆梅》为代表。此与柳词同，惟后段第三、四句作四字两句、六字一句异。 宋李之仪《姑溪词话》云：“唐人歌词，但以诗句而用和声，抑扬以就之。至唐末，遂因其声之长短，而以意填之，始一变以成音律。”按此则知贺体犹沿唐调。柳词、晏词及此词惟起结犹作七言，中间长短错综，实系新声也。所以元曲用宋调，不增减者名为“引子”，添入新声则为“过曲”，亦此意耳。
变体四，双调八十八字，前后段各九句、五*韵。以柳永《瑞鹧鸪·宝髻瑶簪》为代表。此词见《乐章集》，亦名《瑞鹧鸪》，其字句与前两体截然不同，因调名同，故为类列。
变体五，双调八十六字，前后段各九句、五*韵。以柳永《瑞鹧鸪·吴会风流》为代表。此词《乐章集》不载，见《花草粹编》。与前“宝髻瑶簪”词同，惟前段第八句作六字句，少一字，后段第四、五句作四字两句，少一字异。
鹧鸪天古诗阅读答案
在**淡淡的日常中，我们时常需要做些阅读题，而与阅读题如影随形的则是阅读答案，借助阅读答案我们可以更好地掌握此类题型的解题思路和方法。一份好的阅读答案都是什么样子的呢？以下是小编收集整理的鹧鸪天古诗阅读答案，希望能够帮助到大家。
鹧鸪天
刘著①
雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首②，寄与吴姬忍泪看。
【注】①刘著：舒州皖城（今安徽潜山）人。原是北宋人，后由宋仕金，久居北国。②“翰林”
句：用欧阳修《赠王安石》诗句，“翰林”原指李白。
1、下列对本词的理解，不正确的两项是（5分）
A、前两句为全诗定下感情基调。“雪照”暗示为冬日；“玉指寒”一语双关，既表天气之寒，又寓心情凄寒。
B、三四句紧承“羌管”二字：羌笛幽怨，使人回想江南的梅花；人在天涯，可惜双鬓已斑，诗人自叹仕金太迟。
C、“倒流”句运用夸张手法，词人想象相聚后开怀畅饮，美酒如同天河倒流入杯中，把满腔愁怨忘得一干二净。
D、这首词的上片写离别滋味，追怀往日那难舍难分的场面，下片由当年写到此夕，思绪万千，抒发思念情怀。
2、请从景情关系角度赏析“星点点，月团团”二句。（6分）
答案：
1、（5分）
BC（答对一项给2分，答对两项给5分。B项，“诗人自叹仕金太迟”不正确。诗人这是自叹滞留北国时间太长。C项，“词人想象相聚后开怀畅饮”不正确。此句意为只有借助忘乎所以的畅饮才能忘记满腔愁怨，含有借酒浇愁之意。）
2、（6分）
此二句描写出一幅美丽迷人的夜空画面：繁星点点，明月团圆。（2分）词人触景生情，看到星月而生思家归园之情；（2分）同时，以乐景衬哀情，如此美好的月夜更能衬托出人事的缺憾，寄寓无尽的离愁。（2分）（意思答对即可）
阅读理解知识点汇总
第一部分
二种常见叙事线索：物线、情线。
二种语言类型：口语、书面语。
二种论证方式：立论、驳论。
二种说明语言：*实、生动。
二种说明文类型：事理说明文、事物说明文。
二种环境描写：自然环境描写——烘托人物心情，渲染气氛。社会环境描写——交代时代背景。
二种论据形式：事实论据、道理论据。
第二部分
三种人称：第一人称、第二人称、第三人称。
三种感*彩：褒义、贬义、中性。
小说三要素：
人物（根据能否表现小说主题思想确定主要人物）
情节（开端/发展/*/结局）
环境（自然环境/社会环境。）
人物：主要掌握通过适当的描写方法、角度刻画人物形象，反映人物思想性格的阅读技巧。
情节：主要了解各部分的基本内容及理解、分析小说情节的方法、技巧。
第三部分
四种文学体裁：小说、诗歌、戏剧、散文。
句子的四种用途：陈述句、疑问句、祈使句、感叹句。
小说情节四部分：开端、发展、*、结局。
第四部分
七种说明方法：举例子、打比方、作比较、列数字、分类别、下定义、作引用。
七种短语类型：并列短语、偏正短语、主谓短语、动宾短语、后补短语、的字短语、介宾短语。
八种复句类型：①并列复句②转折复句③条件复句④递进复句⑤选择复句⑥因果复句⑦假设复句⑧承接复句
八种常用修辞方法：
①比喻——使语言形象生动，增加语言色彩。
②拟人——把事物当人写，使语言形象生动。
③夸张——为突出某一事物或强调某一感受。
④排比——增强语言气势，加强表达效果。
⑤对偶——使语言简练工整。
《鹧鸪词》古诗鉴赏
在日常生活或是工作学*中，大家最不陌生的就是古诗了吧，古诗泛指中国古代诗歌。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编为大家整理的《鹧鸪词》古诗鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
湘江*枝， 锦翅鹧鸪飞。
处处湘云合， 郎从何处归？
赏析：
这是一首乐府诗，郭茂倩《乐府诗集》卷八十《*代曲辞》收录《鹧鸪词》三首，有李益的这首和李涉的两首。李涉诗云：“湘江烟水深，沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞，日斜*阴。二女虚垂泪，三闾枉自沉。惟有鹧鸪啼，独伤行客心。”李益与李涉在诗中都用了湘江、*、鹧鸪等形象来烘托气氛，为所要表现的主题服务。可见《鹧鸪词》在内容上均是表现愁苦之情的，而且都须用“鹧鸪”的飞鸣来托物起兴。也就是说，《鹧鸪词》中少不了鹧鸪，此外鹧鸪在诗中还有切题、破题的作用。
两首诗不同之点是：李涉的《鹧鸪词》由怀古兼及游子行客之情。他充分运用联想：看到湘江水深，想到屈原的沉江自杀；看到*阴阴，想到舜之二妃娥皇、女英的故事；听到鹧鸪的啼叫，触动自己羁旅的愁怀。所抒之情，并非集中于一点，而是泛咏愁情。李益的《鹧鸪词》，写一位女子对远方情郎的思念，抒情较强烈，也更集中。
李益诗中的主人公是一位生活在湘江一带的女子。诗的开头写她怀远的愁情，不是用直陈其事的方法来正面描写，而是用“兴”的手法烘托和渲染，使愁情表现得更加含蓄而有韵致。
如前两句都是用兴的手法。首句“湘江*枝”又兼用典。舜之二妃娥皇、女英，为舜南巡而死，泪下沾竹。这种染上斑斑泪痕的竹子，称为“湘妃竹”，又称“*”。诗中人看到湘江*的*，自然会想到这个优美而动人的爱情传说，连类而及，勾起自己怀念情郎的愁绪。正在这时，诗中人又看到引动她愁绪的另一景物，那长着锦色羽毛的鹧鸪，振翅而飞，且飞且鸣，其声凄清愁苦，听到鹧鸪的啼叫，更加重了她的愁绪。鹧鸪喜欢相对而啼，俗谓其鸣曰“行不得也哥哥”。大凡游子、思妇，都怕听鹧鸪的啼叫。看到听到鹧鸪的飞鸣，自然会使这位思妇的愁怀，一发而不可收了。
接着诗句自然地过渡到“处处湘云合”一句，以笼罩在湘江之上的阴云，来比喻女主人公郁闷的心情。以阴云喻愁怀，这是古典诗歌中常见的艺术手法。《文镜秘府论·地·六志》引《赠别诗》曰：“离情弦上急，别曲雁边嘶，低云百种郁，垂露千行啼。”释曰：“……上见低云之郁，托愁气以合词。”《鹧鸪词》的“处处湘云合”，既是对实景的描写，又巧妙地比喻女子愁闷的心情。
诗的前三句，诗人用湘江、湘云、*、鹧鸪这些景物构造出一幅有静有动的图面，把气氛烘托、渲染得相当浓烈，末句突然一转，向苍天发出“郎从何处归”的问语，使诗情显得跌宕多姿而不呆板。它写出了主人公的无可奈何的心情，我们仿佛看到她伫立湘江岸边翘首凝望的身影，感觉到她盼郎归来的急切心情，人物与周围的环境达到和谐一致，绘出了一幅湘江女子怀远图来。
这首诗清新含蓄，善用比兴，具有民歌风味。抒情手法全靠气氛的渲染与烘托，很有特点。
古诗原文
苦竹岭头秋月辉，苦竹南枝鹧鸪飞。
嫁得燕山胡雁婿，欲衔我向雁门归。
山鸡翟雉来相劝，南禽多被北禽欺。
紫塞严霜如剑戟，苍梧欲巢难背违。
我今誓死不能去，哀鸣惊叫泪沾衣。
译文翻译
苦竹岭头秋月皎洁，满地青辉，苦竹朝南枝头摇曳，鹧鸪飞翔。
一只小鹧鸪嫁给了北京的大雁，那大雁正准备衔着鹧鸪飞向雁门关的老家。
山鸡野雉都来劝说小鹧鸪：千万别去啊，北方的鸟们总是欺负南方去的小鸟。
燕山附*的紫塞严霜满地，像刀枪一样刺人，那里纵使有梧桐树也难以栖息啊！
我听你们的劝告，我决心死也不跟大雁去了，说完嚎啕大哭，泪流满衣裳。
注释解释
①苦竹岭，在秋浦县南二十里，今属安徽贵池县，有李白读书堂遗址。鹧鸪，鸟名，形似野鸡而小，南方皆有，以越地最多，故又称越鸟。《异物志》言“其志怀南不思北”，太白以之自喻。
②“燕山”是山名，在幽州，在今河北省蓟县东南。“胡雁”是指中国域外之雁。“胡”在古书中是指边疆地区汉民族以外的少数民族。“雁门”也是山名，在今山西省代县，古代传说雁门是雁的产地，又说雁子北飞至此而止。因为是鸟儿相接，所以用“衔”字，十分恰当。以上二地皆属安禄山势力范围。胡雁婿，暗指何昌浩。
③山鸡，首有彩毛；翟雉，后有长尾。二句亦用拟人化手法，以喻友人等之关心。
④紫塞，代指北方。即雁门。秦汉筑长城，因当地草皆紫色，又地处边关，所以叫紫塞。苍梧，山名，即九疑山，在今湖南省蓝山县西。此代指南方。二句亦言“其志怀南不思北”之意。
⑤末二句则极而言之，以示坚拒，仍借鹧鸪以为辞。
创作背景
天宝十二载，李白五十三岁。《山鹧鸪词》大约作于安禄山反叛之前，有人曾经邀请李白入幕僚，李白去幽州以后，发现安禄山准备谋反，于是毅然回归江南。早春赴长安，想陈列济世之策。
诗文赏析
诗的开头描写山鹧鸪的生活环境和不安的情状：“苦竹岭头秋月辉，苦竹南枝鹧鸪飞。”苦竹岭是山名，在今安徽省铜陵市西南。“秋月辉”，点明这是秋月高挂的夜晚；“鹧鸪飞”，写鹧鸪在月的辉照之下惊飞；“南枝”，点明惊飞的.范围。夜鸟不能远飞；只能在枝头*处雀跃小飞。这正如辛弃疾在《西江月·夜行黄沙道中》所写的“明月别枝惊鹊”的情景。
接着写鹧鸪的夜不安眠，惊飞不定，除了因为秋月高照之外，还因为她即将经历一场生活的变迁：“嫁得燕山胡雁婿，欲衔我向雁门归。”原来她被许嫁给燕山胡雁，燕山胡雁正以夫婿的身份来接她迁到雁门那里去。
底下写众鸟前来相劝、挽留：“山鸡翟雉来相劝，南禽多被北禽欺。”“翟雉”，长尾的山鸡。鹧鸪的好友或“左邻右舍”，山鸡、翟雉等纷纷来劝她不要走。说在南方生活的禽鸟到了北方，多被北方的禽鸟欺侮。这显然是众鸟们生活经验的总结，但这里并未展开，大概因为鹧鸪也是知道的，不必饶舌。
“紫塞严霜如剑戟，苍梧欲巢难背违。我今誓死不能去，哀鸣惊叫泪沾衣。”最后四句写鹧鸪的决心和悲哀处境。
鹧鸪说：雁门地方风霜严酷有如剑戟刺人，我决不到那样的地方去，我已决心在南方九嶷山上筑巢生活，再也不愿违背自己的心愿了。胡雁一定要我跟着它去，而我誓死不去，这该怎样了结啊!想起来不禁哀鸣惊叫，泪水沾衣。这四句写鹧鸪的心理活动，先是婉转：它不像山鸡翟雉那样直统统地说“南禽多被北禽欺”，而归怨于雁门的严霜如戟；次是坚定，誓死不违背巢居苍梧的心愿；后是悲哀：可以想到胡雁是不会善罢甘休的，而自己的处境能否安然无恙，实在担心，所以不免哀鸣落泪。这样写，曲折深入，合情合理。
全诗写的其实是山鹧鸪巢居南方、不愿北去的*性，但诗人用故事敷陈开去，在禽鸟生活中加进了婚嫁、逼迁、劝留、相欺、哀叫、落泪以及其他心理活动，仿佛人间生活的缩影，饶有风味。
描写银杏树的古诗诗句
在*凡的学*、工作、生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。究竟什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编为大家收集的描写银杏树的.古诗诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
1、再和四首
[宋]吴芾
新买湖头十亩园，绿阴罅里见青天。
金樱相亚枝枝袅，银杏低垂颗颗圆。
仰看乌鸢翔古木，俯视鸥鹭戏暗川。
便须临水营台榭，要与渔樵乐暮年。
2、和圣俞李侯家鸭脚子
[宋]欧阳修
鸭脚生江南，名实未相浮。
绛囊因入贡，银杏贵中州。
致远有余力，好奇自贤侯。
因令江上根，结实夷门秋。
始摘才三四，金奁献凝旒。
公卿不及议，天子百金酬。
岁久子渐多，累累枝上稠。
主人名好客，赠我比珠投。
博望昔所徙，蒲萄安石榴。
想其初来时，厥价与此侔。
今也遍*，篱根及墙头。
物性久虽在，人情逐时流。
惟当记其始，後世知来由。
是亦史官法，岂徒续君讴。
3、送郑君举宣城教谕
[宋]方回
宣城画虎遍天下，叶公好龙龙之假。
百儒愿陶一真者。红花木瓜银杏园。
年年包贡入中原，何如兴贤起邱樊。
学徒尚有老梅否，诗声千古捋欧九，
子其作人举荐口。
4、某得银杏不食种之庵前见者曰是三十年乃生公
[宋]释慧空
蟠桃一实三千年，银杏著子三十载。
老僧只作旦暮看，汝莫匆匆宜少待。
阶前始芽今出屋，便是携篮走僮仆。
伴我东园看菜归，与汝煎茶剥柔玉。
5、送人往宣城
[明]孙作
送客宣城郡，吟诗忆土风。
雪肤银杏白，火颊木瓜红。
楚殿荒山里，澄江出树中。
君亲三载仕，我友一樽同。
6、传示银杏兼简林谦之
[宋]胡铨
头白经筵思漫覃，骎骎末路我何堪。
八年还作玉堂集，一笑真怀银杏谈。
敢说麕书讥聂北，聊因麟趾咏周南。
梅开更得珠园去，红粟寒梢试一探。
7、晨兴书所见
[宋]葛绍体
谢微之送鸭脚
宋-韩维
拔尔蒿莱际，微根仅自支。
劳心勤一溉，拭目待三移。
浓李惭同列，芳橙合并枝。
绛囊如有惠，莫忘赠君时。
陪关彦远曾彦和集龙兴寺咏隋时双鸭脚次关韵
宋-晁补之
风起雷塘陵上尘，雨荒苔院两株春。
楼台有迹皆余烬，草木无知尚见珍。
博士独能名玉棐，使君还许寿灵椿。
宣城此物常充贡，谁与连艘送万囷。
忆家园廿六首 其九 银杏
明-顾清
鸭脚当年自一时，瓦盆雕砌影毰毸。
黄封不遇头纲使，争得淩云百尺姿。
古银杏
明-顾璘
突兀蔽庭户，长绳那可量。
抡材掩荆楚，问岁失萧梁。
云实时堪结，雷枝半已荒。
离奇难尔用，匠石转神伤。
过张*丈草堂看菊作
清-毛奇龄
西上横河旧草堂，尚书庭院菊花坊。
门前银杏如相待，才到秋来黄又黄。
江行
清-朱彝尊
潮落江*宿富阳，船头新月下微霜。
晓看乌臼红千树，树杪半山鸭脚黄。
宛陵杂诗
清-赵帅
闻道龙沙卷雪飞，蛮中传去织弓衣。
柏山寺畔吟魂在，曾见林梢鸭脚肥。
法云寺银杏诗
清-厉鹗
不见龙鳞*佛香，犹存鸭脚覆僧廊。
十围空洞潜魈魅，双干生枯饱雪霜。
影小吴王曾緤马，凉多吉甫定移床。
孤根已是千年后，怊怅无人比召棠。
法云寺银杏
清-全祖望
太傅堂前樾荫奇，遥临江树影参差。
飞柯未展长驱志，老干犹疑左次旗。
魂逐八公山上草，恨留召伯埭前枝。
佛灯黯淡留馀侗，不异桓伊奏笛时。
自御园回半道游五塔寺寺中有古树二株出檐几数十丈花开覆屋寺僧曰银杏也为赋一律
清-洪亮吉
五塔寺边双树奇，马行迂道款禅扉。
高枝似向云中出，落蕊犹能天半飞。
清磬几声催夕照，疏香十里点朝衣。
《鹧鸪天》古诗词鉴赏
古诗原文
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
译文翻译
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
我自由自在，吟诗万首不为过，喝酒千杯不会醉，王侯将相，哪儿能放在我的眼里？就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛阳城中。
注释解释
清都山水郎：在天上掌管山水的官员。清都，指与红尘相对的仙境。
疏狂：狂放，不受礼法约束。
支风券：支配风雨的手令。
章：写给帝王的奏章
觞（shāng）：酒器
玉楼金阙慵（yōng）归去：不愿到那琼楼玉宇之中，表示作者不愿到朝廷里做官。
创作背景
此词是词人早年从京师返回洛阳后所作，故题为“西都作”，体现了词人早年淡泊情致。年轻时期，他一直隐居在洛阳的山水之间，过着神仙般逍遥快活的生活。这首《鹧鸪天》，可以说是他前期词的代表作，也是他前半生人生态度和襟怀抱负的集中反映。
诗文赏析
上片主要写作者在洛阳时纵情于山水，豪放不羁的生活。首句以“山水郎”自居，写自己热爱山水乃出于天性。直抒自己的生活理想，他不喜尘世，流连山水。接下来“天教分付与疏狂”则声称自己懒散的生活方式和狂放的性格特征亦属天赋，因而无法改变。这两句充分表现出了词人的性格特征，坦荡直爽，豪气四溢。 “曾批给雨”二句以天意抒怀抱，透露出作者远避俗世，怡然自得的心理。这二句充满了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不仅对首句进行了绝妙而风趣的解释，而且透露了他对大自然的'由衷热爱和对世俗发自内心的鄙弃。
下片用巧妙的方法表现作者赛神仙的淡泊胸怀。“诗万首，酒千觞。几曾著眼看侯王”写作者诗思的丰富，酒量的很大，隐逸生活的全部内容都表现为对诗与酒的钟情。面对“侯王”几曾看过，凸显词人对功名富贵的鄙夷，面对王侯的傲骨铮铮。 “玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳”这二句表现出作者不愿意返回京城官场，只想纵诗饮酒，与山水为伴，隐逸归老。玉楼金阙，本是人人羡慕向往的荣华富贵，但词人用一“慵”字，十分准确地表现了自己鄙薄名利的态度，相反对于“插梅花醉洛阳”的生活却十分欣赏留恋，体现名士的清高、名士的风流，“梅花”是高洁的象征，这里意在言词人的品性高洁。将高洁与疏狂的品性有机地统一起来，表现出不愿与污浊的社会同流合污的狂放。
全词清隽婉丽，自然流畅，前后呼应，章法谨严，充分体现了作者蔑视*、傲视王侯、潇洒狂放的性格特征。
题老妇背柴图
白发粗衣山路难，相扶只赖手中竿。应疑枯体吹风倒，不忍双眸透骨寒。
柴压背，步挪前，折腰无意向天看。太阳依旧当空照，照得模糊影一团。
*晓推窗探雪情，灯将黑白画成屏。低枝欲折梨花重，小径初开铁铲轻。
风失语，水凝声，为何羞愧自心生？因贪西子银装色，竟愿天公雪莫停。
与妻女同游白堤感
十载光阴一瞬间，重温故事断桥前。白堤默默通今古，垂柳丝丝结爱缘。
山稳重，水缠绵。高翔云际是风鸢。凝眸对望灵犀动，小女欢声荡碧天。
题图
流瀑青丝三尺长，身纤唯著雪霓裳。腕如白藕环贞玉，眸似寒潭映月光。
人合剑，剑含霜，为何惹我动柔肠？愿凭赤血千般热，溅上红唇一点香。
梦里蝴蝶比翼飞（新韵）
梦里蝴蝶比翼飞，百合丛里共玫瑰。前生故事曾相忆，今世心盟切莫违。
融宿雪，过春雷，和风细柳水之湄。情丝万缕谁能数？羡煞鸳鸯不欲归。
我的鸿程十年
十载相牵情自浓，沧桑不语换青葱。诚将归路朝明月，已惯生涯类转蓬。
曾忐忑，渐从容。遍尝滋味尚由衷。回眸还怨征途短，鸿爪深深旭日红。
雨中夜归
雨骤夜深行色匆，茫茫水路更狂风。车驰身侧腾飞浪，雷炸云间裂紫穹。
衣湿漉，眼朦胧。心头灯火却融融。此时小女应酣睡，一碗姜汤味正浓。
OSS项目
梅破香飘春意萌，宁波几个苦行僧。当时羁旅常追忆。故地听闻总动情。
吃泡面，注银屏。朝来红日又寒星。妻儿谁忍难相顾？项目倾心合梦萦。
巷陌风光纵赏时。笼纱未出马先嘶。白头居士无呵殿，只有乘肩小女随。
花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
译文
街道上的风光，在纵情赏灯的时候，豪贵家的纱灯笼还未出门，门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的*民百姓，没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女，坐在自己的肩头。
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
注释
⑴鹧鸪天：词牌名。双调，五十五字，押*声韵。也是曲牌名。
⑵正月十一日观灯：据周密《武林旧事》载，临安元夕节前常有试灯预赏之事。
为君七唱鹧鸪天的诗句
好似当初起玉弦，为君一唱鹧鸪天。请君听我云中诉，长啸高歌尽几年。
思哪日，意相连，料它般断藕残莲。花香憔悴随风去，唯恨秋华捧旧颜。
复踏西楼得空闲，为君二唱鹧鸪天。曲中藏遍伤心事，无意寥寥懂几言？
侬总道，妾应怜，怎知深夜与谁眠。官人敲断三更漏，听尽残声梦不全。
梦醒晨新对细兰，为君三唱鹧鸪天。末时残月难回照，巢驻高崖候日暄。
风趁急，寄心笺，泪痕倾尽别时缘。绵绵旧恨应如是：尺素三篇道万千。
一别多秋问*安，为君四唱鹧鸪天。晚云深揣忧思梦，临夜闻听啼杜娟。
惜过往，忆从前，约时相试海棠间。模糊沥沥山青色，拂却曾经几抹烟。
雨后山亭溅泥丸，为君五唱鹧鸪天。自君南渡无风雪，春到长安巷弄前。
红笤酒，过心寒，却生身暖醉花颜。扶摇倒好行云乐，谁识明朝是几年。
暑热难消夜未安，为君六唱鹧鸪天。晓波摇影迎风柳，庭下蝉声阵阵连。
愁琐事，怨难填，愤然投石对生涟。无聊逗玩红头雀，帘里贪风自静娴。
住步窗台护玉兰，为君七唱鹧鸪天。眼前昏暮乌云压，风雨催生湿宝轩。
风漫漫，雨潺潺，几分惆怅落花间。今宵已尽心头泪，明日何招满地怜！
好似当初起玉弦，为君一唱鹧鸪天。请君听我云中诉，长啸高歌尽几年。
思哪日，意相连，料它般断藕残莲。花香憔悴随风去，唯恨秋华捧旧颜。
复踏西楼得空闲，为君二唱鹧鸪天。曲中藏遍伤心事，无意寥寥懂几言？
侬总道，妾应怜，怎知深夜与谁眠。官人敲断三更漏，听尽残声梦不全。
梦醒晨新对细兰，为君三唱鹧鸪天。末时残月难回照，巢驻高崖候日暄。
风趁急，寄心笺，泪痕倾尽别时缘。绵绵旧恨应如是：尺素三篇道万千。
一别多秋问*安，为君四唱鹧鸪天。晚云深揣忧思梦，临夜闻听啼杜娟。
惜过往，忆从前，约时相试海棠间。模糊沥沥山青色，拂却曾经几抹烟。
雨后山亭溅泥丸，为君五唱鹧鸪天。自君南渡无风雪，春到长安巷弄前。
红笤酒，过心寒，却生身暖醉花颜。扶摇倒好行云乐，谁识明朝是几年。
暑热难消夜未安，为君六唱鹧鸪天。晓波摇影迎风柳，庭下蝉声阵阵连。
愁琐事，怨难填，愤然投石对生涟。无聊逗玩红头雀，帘里贪风自静娴。
住步窗台护玉兰，为君七唱鹧鸪天。眼前昏暮乌云压，风雨催生湿宝轩。
风漫漫，雨潺潺，几分惆怅落花间。今宵已尽心头泪，明日何招满地怜！
好似当初起玉弦，为君一唱鹧鸪天。请君听我云中诉，长啸高歌尽几年。
思哪日，意相连，料它般断藕残莲。花香憔悴随风去，唯恨秋华捧旧颜。
复踏西楼得空闲，为君二唱鹧鸪天。曲中藏遍伤心事，无意寥寥懂几言？
侬总道，妾应怜，怎知深夜与谁眠。官人敲断三更漏，听尽残声梦不全。
梦醒晨新对细兰，为君三唱鹧鸪天。末时残月难回照，巢驻高崖候日暄。
风趁急，寄心笺，泪痕倾尽别时缘。绵绵旧恨应如是：尺素三篇道万千。
一别多秋问*安，为君四唱鹧鸪天。晚云深揣忧思梦，临夜闻听啼杜娟。
惜过往，忆从前，约时相试海棠间。模糊沥沥山青色，拂却曾经几抹烟。
雨后山亭溅泥丸，为君五唱鹧鸪天。自君南渡无风雪，春到长安巷弄前。
红笤酒，过心寒，却生身暖醉花颜。扶摇倒好行云乐，谁识明朝是几年。
暑热难消夜未安，为君六唱鹧鸪天。晓波摇影迎风柳，庭下蝉声阵阵连。
愁琐事，怨难填，愤然投石对生涟。无聊逗玩红头雀，帘里贪风自静娴。
住步窗台护玉兰，为君七唱鹧鸪天。眼前昏暮乌云压，风雨催生湿宝轩。
风漫漫，雨潺潺，几分惆怅落花间。今宵已尽心头泪，明日何招满地怜！
初冬之际，碧云天，清风起，片片银杏叶被微微寒意染成金黄，纷纷扬扬飘落而下，为大地铺上一片“银杏黄”，成为绝美景观，引发多少诗情画意。今晚，让我们一起赏银杏之景、品银杏之诗，共同领略银杏之美。
YINXING
银杏·经典
银杏（学名：Ginkgo biloba L.）是银杏科、银杏属植物，叶扇形，有长柄，为中生代孑遗的稀有树种。银杏也作文杏、*仲，因其叶形似鸭子的脚，古人又称其为“鸭脚”。
《夜宿七盘岭》
【唐】沈佺期
独游千里外，高卧七盘西。
晓月临窗*，天河入户低。
芳春*仲绿，清夜子规啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。
【赏析】
这首诗是初唐五律的名篇，描写诗人旅途中夜宿七盘岭上的情景。诗人抓住凌晨时分的自然环境的特点，巧加刻画，抒发了惆怅不寐的愁绪。
《辋川集·文杏馆》
【唐】王维
文杏裁为梁，香茅结为宇。
不知栋里云，去作人间雨。
【赏析】
《辋川集》20首是王维的作品，集子中同时收有裴迪的同题诗作20首，全是五绝，以辋川山谷中各处景点名称为题，逐一描绘各处景色。本诗描写的是文杏馆的景色。
《永叔内翰遗李太博家新生鸭脚》（节选）
【宋】梅尧臣
北人见鸭脚，南人见胡桃。
识内不识外，疑若橡栗韬。
鸭脚类绿李，其名因叶高。
吾乡宣城郡，每以此为劳。
【赏析】
鸭脚是宋代最早对银杏树的别称。《诗话总龟》中记述:“京师旧无鸭脚，驸马都尉李文和自南方来，移植于私第，因而着子，自后稍稍蕃多，不复以南方为贵。”这首诗反映的正是北方人不认识鸭脚的情形，就像南方人不认识胡桃一样。
《梅圣俞寄银杏》
【宋】欧阳修
鹅毛赠千里，所重以其人。
鸭脚虽百个，得之诚可珍。
问予得之谁，诗老远且贫。
霜野摘林实，京师寄时新。
封包虽甚微，采掇皆躬亲。
物贱以人贵，人贤弃而沦。
开缄重嗟惜，诗以报慇勤。
【赏析】
欧阳修的诗友梅尧臣曾寄赠“鸭脚百个”给欧阳修，诗人欣然提笔写就本诗相赠，抒发千里送鹅毛，物轻情意重，君子之交的诚挚情谊。
《送舅氏野夫之宣城》
【宋】黄庭坚
藉甚宣城郡，风流数贡毛。
霜林收鸭脚，春网荐琴高。
共理须良守，今年辍省曹。
*生割鸡手，聊试发硎刀。
【赏析】
这首诗赞美宣城物产丰饶、景色清嘉，将特产紫毫笔冠以“风流”名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇。全诗多用借语、典故，显示“无一字无来处”的特点。
《瑞鹧鸪·双银杏》
【宋】李清照
风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，要吟风味两家新。
《鹧鸪天·休舞银貂小契丹》
作者：范成大
原文：
休舞银貂小契丹，满堂宾客尽关山。
从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正看。
模泪易，写愁难。潇湘江上竹枝斑。
碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。
赏析：
筵*前歌舞正欢，又奏起了“番乐”，跳起了“番舞”。“小契丹”是少数民族的歌舞。作者另有《次韵宗伟阅番乐》诗是这样描写的：“绣靴画鼓留花住，剩舞春风小契丹。”跳这种舞大概是着胡装的，“银貂”，白色的貂裘，与“绣靴”皆为异族装束。应当说，这样歌舞是很能助兴的，但是，对于别意缠绵的人又往往会起相反的作用。所以此词起句即是：“休舞银貂小契丹”。如此起笔，读者可以想见：宴会上的歌舞已进行较长一段时间了，作者一直在克制自己，此时实在忍受不住了，央求“休舞”。不仅自己，大家都忍受不了：“满堂宾客尽关山”。“宾客”，指送别的僚属、幕士。“尽关山”，即为“尽是他乡之客”的意思（《滕王阁序》：“关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客”）。据孔凡礼《范成大年谱》考证，这些幕士、官佐大都不是当地人，不少又是江浙一带的。他们之间的离愁别绪更加深了。
这个别筵真是太叫人惆怅了啊。“从今嫋嫋盈盈处，谁复端端正正。”“嫋嫋盈盈”，形容舞姿、舞容的摇曳美好。这两句意思是：从此以后，谁还能认真欣赏这美妙的舞姿呢。这进一步写出了他们的惆怅，也写出了他们之间深厚的情感，朋友分别，也大有柳七郎那种“应是良辰好景虚设”的感喟。细体会这两句，还可以体会出作者对歌女也是怀着深深惜别之意的：目前的轻歌曼舞，以后谁还能看到呢。这样的情意在下阕表现得更明显。
“模泪易，写愁难，潇湘江上竹枝斑。”“模”、“写”互文义同。这里意思是：表现流泪是容易的，把愁充分地表现出来就很难了；潇湘江上的*枝，人们容易看到上面斑斑泪痕，这泪痕所表示的内心无比痛苦，就不是那么容易理解的了。刘禹锡的《潇湘神》写道：“*枝，*枝，泪痕点点寄相思。”这里用湘妃泪洒*典故，表现了离别时难以言状的痛苦。(m.ju.51tietu.net)用这个典故，也切合将来的行程，暗示舟行潇湘时也会有这样的相思之苦。“碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。”这是写别后的相思。“碧云日暮”化用江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”这两句是说，日后我在寂寞的旅途中想念你们而得不到你们的书信时，大概只能空对那横空的孤雁了。最后一句亦兴亦比，很有意境；途中景况的苍茫、清寒，正映见心境的迷惘、冷寂：“一雁”既表示来书的渺茫，又比喻自己的形影相单。真是“横泪易，写愁难”，作者下片写愁并不直写愁的具体情况如何如何，而是通过典故、景象去暗示、去渲染，启发读者的想象力，这个“愁”就变得更具体可感了。这不是避难从易，而是因难见巧。
离别的愁绪，从歌舞场面的感触和旅途景况的拟想中可见出很耐人寻味。与“宾客”分别的怅惘中又揉和了对歌女的柔情，文字精美，音节谐婉，体现了这首词的婉约风格。这些，大抵是阅读此词的应该注意的地方。
瑞鹧鸪双银杏古诗的英语
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鹧鸪代表的意象古诗
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