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小楼昨夜又东风诗句
“小楼昨夜又东风”出自于南唐后主李煜的《虞美人》。下面是关于小楼昨夜又东风诗句的内容，欢迎阅读！
虞美人·春花秋月何时了
【作者】李煜 【朝代】五代
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
译文
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
虞美人·春花秋月何时了鉴赏
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史*载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的'永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。
1.生命是一个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它无需重来。
2.每个人心里都有一个秘密花园，种满了从来不打算说出去的话。
3.大家总会拿着道义仁慈来责难你，但是他们厌恶你，更可能是因为你做了他们想做却不敢做的事，你用你的行为告诉了他们，那些事，他们不是做不到，而只是不愿意付出足够的代价。你让人不能继续自欺欺人，所以，你才尤其可恨。
4.他要生，我助他竭力求生，他要死，我就助他死得无憾!他做的事再傻，我都陪他傻到底……
5.有难关就突破难关，有困境就面对困境，徒然呼天号地的人，毫无意义，也全无用处。
6.七百年岁月流转，一次又一次，在那些绝望，悲痛，背叛，放弃之前，你是曾经有过爱吧?有过全心全意，有过不计得失，有过倾其所有吧?
7.你没有不如他，你比他好得多。只是，你来得晚了。而我，已经累了。是人就要有缺陷，有光明之处，就也有阴暗之面，我没打算让自己照学校的期望发展成完人。我只要做一个有血有肉的，自私的，只考虑自己的，会做错，会失误，会记恨，会报复的凡人罢了。
8.人活着，总要不断地原谅，生命里，总会有许多摩擦，计较得太多，如何活得下去。
9.这世上，本来就没有买不动的人，只看你出的价钱有多高罢了。
10.若是有人相伴，万载千年，或许，也可以只如一瞬吧。
11.纵然是黑暗世界中漫长的路，如果走上去，就总是会有光的，因为，心便是火炬，便是光芒。
12.便是天塌地陷，也不离不弃;纵举世皆非，亦生死不负。
13.这一世，我终于在最后一刻，放开了我，也放过了你。不是因为我不能面对你的选择，而是不管怎样的选择，你最后都只会一生苦痛，而我，不愿意!
（一） 独居楼外披彩霞， 映得心田暖洋洋。 不知高堂波澜起， 敢为笔下枝头尝。 （二） 仰望蓝天云飞舞， 脚下寸土润小我。 举目四海放飞去， 系上芳草星星火。 （三） 小楼守望楼外楼， 三餐一宿几多愁。 光臀撵狼无畏惧， 潺潺小溪陇上流。 （四） 好想小楼藏万卷， 书香千里尽风流。 云梯遥接捧欢喜， 燕子筑巢静静居。 （五） 问得先生阳光有？ 原是人在锦绣河。 东方吹得柳生花， 晨露悄悄指日头。 （六） 我愿恩公楼上楼， 小乔萦绕朝霞秀。 一曲田园放牧歌， 摇曳多姿伴君游。 （七） 明日有缘同檐修， 志在必得画一秋。 风起盛世凯歌扬， 雨落干渴醉悠悠。 （八） 小楼小楼搂春秋， 挥挥小手绘绣球。 抛向天空智者得， 劈风斩浪峥嵘就。
编辑点评：
独享小楼静悄悄，人生之途细思索，风起感世千般愿，一朝奏响扬凯歌！诗意盎然，意蕴铿锵，催人奋进，耐人品读！推荐欣赏！
小楼一夜听春雨的意思古诗词
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花这两句诗传达出江南春色之美。春夜气候宜人，静卧小楼，听细雨潺潺，如蚕食桑。雨既可“听”，自然是连绵细雨。如是狂风暴雨，噼啪叮当，心情紧张，门窗紧闭尚不及，更哪来悠然听雨兴致。“听雨”正是诗人怡然自得心情的表现。
原文
临安春雨初霁
宋代：陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
译文
如今的事态人情淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。
铺开小纸从容地斜写着草书，在小雨初晴的窗边细细地煮水、沏茶、撇沫，试品名茶。
不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
赏析
如果掩去作者的名字，读这首《临安春雨初霁》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
自淳熙五年孝宗召见了陆游以来，他并未得到重用，只是在福建、江西做了两任提举常*茶盐公事；家后五年，更是远离政界，但对于政治舞台上的倾轧变幻，对于世态炎凉，他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬，感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”，并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁，不仅长期宦海沉浮，而且壮志未酬，又兼个人生活的种种不幸，这位命途坎坷的老人发出悲叹，说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的，而对于“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的陆游来说，却显得不尽合乎情理。此奉诏入京，被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说，授之以权，使之报国有门，竟会引起他“谁”的疑问。
颔联点出“诗眼”，也是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的.春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但*时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人**入京，却只匆匆一过，便拂袖而去。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《临安春雨初霁》极不相似。《临安春雨初霁》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太*。作者是时刻清醒的，他在表面的升*气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
可以说《临安春雨初霁》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《临安春雨初霁》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
创作背景
陆游（1125年11月13日－1210年1月26日），字务观，号放翁，汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，尚书右丞陆佃之孙，南宋文学家、史学家、爱国诗人。陆游生逢北宋灭亡之际，少年时即深受家庭爱国思想的熏陶。宋高宗时，参加礼部考试，因受宰臣秦桧排斥而仕途不畅。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活。嘉泰二年（1202年），宋宁宗诏陆游入京，主持编修孝宗、光宗《两朝实录》和《三朝史》，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》《渭南文集》《南唐书》《老学庵笔记》等
“故国不堪回首月明中”是出自南唐后主李煜的《虞美人》中的句子，整句为”小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中“，表达了一个亡国之君的无穷哀怨。下面跟着小编来看看小楼昨夜又东风下一句是什么？希望对你有所帮助。
原文
虞美人·春花秋月何时了
【作者】李煜【朝代】五代
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
译文
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
注释
此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两*韵。
了：了结，完结。
砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
应犹：一作“依然”。
朱颜改：指所怀念的人已衰老。
君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
鉴赏
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
“春花秋月何时了，往事知多少！”三春花开，中秋月圆，岁月不断更替，人生多么美好。可我这囚犯的苦难岁月，什么时候才能完结呢？“春花秋月何时了”表明词人身为阶下囚，怕春花秋月勾起往事而伤怀。回首往昔，身为国君，过去许许多多的事到底做得如何呢，怎么会弄到今天这步田地？据史*载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。诗人身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受。
“又”点明了“春花秋月”的时序变化，词人降宋又苟活了一年，加重了上两句流露的愁绪，也引出词人对故国往事的回忆。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的'宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，诗人竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱——“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”诗人先用发人深思的设问，点明抽象的本体“愁”，接着用生动的喻体奔流的江“水”作答。用满江的春水来比喻满腹的愁恨，极为贴切形象，不仅显示了愁恨的悠长深远，而且显示了愁恨的汹涌翻腾，充分体现出奔腾中的感情所具有的力度和深度。
全词以明净、凝练、优美、清新的语言，运用比喻、对比、设问等多种修辞手法，高度地概括和淋漓尽致地表达了诗人的真情实感。难怪前人赞誉李煜的词是“血泪之歌”，“一字一珠”。全词虚设回答，在问答中又紧扣回首往事，感慨今昔写得自然而一气流注，最后进入语尽意不尽的境界，使词显得阔大雄伟。
小楼昨夜又东风下一句是什么
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
出自：虞美人·春花秋月何时了
朝代：五代 作者：李煜
原文：
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
译文
这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
注释
此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两*韵。
了：了结，完结。
砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
应犹：一作“依然”。
朱颜改：指所怀念的人已衰老。
君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
春来南国花如绣，雨过西湖水似油，小瀛州外小红楼。——卢挚《中吕·喜春来·赠伶妇杨氏》
红楼富家女，金缕绣罗襦。——白居易《秦中吟十首·议婚》
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。——李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
百尺红楼四面窗，石梁一道锁晴江。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·之七》
香焚金鸭鼎，闲傍小红楼。——关汉卿《正宫·白鹤子》
人在小红楼，离情唱《石州》。——纳兰容若《菩萨蛮·窗前桃蕊娇如倦》
好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人。——唐寅《落花诗》
一曲山香春寂寂，碧云暮合隔红楼。——唐寅《落花诗》
红楼归晚，看足柳昏花暝。——史达祖《双双燕·咏燕》
此夜红楼，天上人间一样愁。——纳兰容若《减字木兰花·新月》
碧云暮合隔红楼。——唐寅《落花诗》
禁寺红楼内里通，笙歌引驾夹城东。——王建《宫词一百首》
到一红楼家，爱之看不足。——白居易《和梦游春诗一百韵》
两行碧柳笼官渡，一簇红楼压女墙。——范成大《晚入盘门》
锦城满目是烟花，处处红楼卖酒家。——汪元量《成都》
木鱼金钥锁春城，夜上红楼纵酒情。——曹唐《长安客舍叙邵陵旧宴，寄永州萧使君五首》
望里家山云漠漠，似有红楼一角。——纳兰容若《清*乐·参横月落》
金玉红楼终是梦，镰锄碧野遍开花。——老舍《致郭老》
夜泊红楼市，朝餐黑笠家。——徐似道《缙云道中》
闲向殿前骑御马，挥鞭横过小红楼。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》
亦知江南与江北，红楼无处无倾国。——陈造《望夫山》
轻舟短棹少閒客，翠幕红楼多醉人。——沈周《题画》
新人新人听我语，洛阳无限红楼女。——白居易《母别子》
谁家绿酒欢连夜，何处红楼睡失明。——白居易《浔阳春三首·春来》
长安春色本无主，古来尽属红楼女。——韦庄《长安春》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。——崔颢《登黄鹤楼》
手持绿玉杖，朝别黄鹤楼。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。——*《菩萨蛮·黄鹤楼》
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
黄鹤知何去？剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！——*《菩萨蛮·黄鹤楼》
黄鹤西楼月，长江万里情。——李白《送储邕之武昌》
雪点翠云裘，送君黄鹤楼。——李白《江夏送友人》
江夏黄鹤楼，青山汉阳县。 ——李白《江夏寄汉阳辅录事》
去年下扬州，相送黄鹤楼。——李白《江夏行》
愿使君还赋谪仙诗，追黄鹤。——苏轼《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》
仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。——李白《江上吟》
黄鹤矶头，白鹭汀洲，烟水共悠悠。——张可久《寨儿令·次韵怀古》
白鹭洲边住，黄鹤矶头去，唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇？——张可久《齐天乐带红衫儿·道情》
东望黄鹤山，雄雄半空出。——李白《望黄鹤楼》
我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。——李白《江夏赠韦南陵冰》
此地宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
黄鹤久不来，子安在苍茫。——李白《自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠》
黄鹤楼前春水阔，一杯还忆故人无。——杜牧《送王侍御赴夏口座主幕》
曾将黄鹤楼上吹，一声占尽秋江月。——刘禹锡《武昌老人说笛歌》
不见黄鹤楼，寒沙雪相似。——刘禹锡《出鄂州界怀表臣二首》
一忝青云客，三登黄鹤楼。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。——李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》
中夜天中望，忆君思见君。——李白《赠王判官时余归隐居庐山屏风叠》
黄鹤高楼已捶碎，黄鹤仙人无所依。——李白《醉后答丁十八以诗讥余捶碎黄鹤楼》
黄鹤上天诉玉帝，却放黄鹤江南归。——李白《醉后答丁十八以诗讥余捶碎黄鹤楼》
君至石头驿，寄书黄鹤楼。——李白《答裴侍御先行至石头驿以书见招期月满泛洞庭》
昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。——孟浩然《鹦鹉洲送王九之江左》
以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。 ——孟浩然《江上别流人》
江边黄鹤古时楼，劳置华筵待我游。——白居易《卢侍御与崔评事为予于黄鹤楼置宴，宴罢同望》
城下沧江水，江边黄鹤楼。 朱阑将粉堞，江水映悠悠。——王维《送康太守》
黄鹤不复来，云深离别处。——陈陶《怀仙吟二首》
青山黄鹤楼，白水黑龙潭，野猿啼碎胆。——乔吉《中吕·红绣鞋·竹衫儿并刀》
自在庐山，君游鄂渚，两地相思。白鹿洞谁谈旧史？黄鹤楼又有新诗。——周德清《双调·蟾宫曲·送客之武昌》
黄鹤楼头月午。奏玉龙、江梅解舞。——吴文英《水龙吟·过秋壑湖上旧居寄赠》
细数十年事，十处过中秋。今年新梦，忽到黄鹤旧山头。——范成大《水调歌头·细数十年事》
君不见玉管横吹黄鹤楼，江城五月梅花落。——李远《仆久客钱塘有吹笛月下者同旅闻之凄然皆有归》
黄鹤楼前一首诗，把将扫箒画娥眉。——释崇岳《惠康伯宣教请{阩堂举张拙秀才问长沙百千诸》
不如黄鹤楼前换酒听吹笛，与君醉杀湘江春。——王叔承《铁笛歌》
城下沧江水，江边黄鹤楼。——王维《送康太守》
安得更唤元丹丘？相携共上黄鹤楼。——王冕《吹箫出峡图》
青原山下家虽远，黄鹤楼前笛未吹。——宋伯仁《送庐陵王月窗秀才之武昌谒秋壑贾侍郎》
黄鹤楼前作重九，水精宫里过中秋。——杨万里《送周元吉显谟左司将漕湖北三首·君诗日日说归休》
武昌城头黄鹤楼，飞檐远映鹦鹉洲。——孙蕡《次武昌》
黄鹤楼前大醉时，撑眼撮与钟离看。——白玉蟾《赠城西谢知堂》
遥想黄鹤楼高，兰阶丝管沸，传觞如织。——李弥逊《念奴娇·楚天木落》
期君异时明月夜，把酒岳阳黄鹤楼。——黄庭坚《和世弼中秋月咏怀》
汉阳树远江烟起，黄鹤楼空燕子归。——曹勋《题俞{扌堇}画八景·上下天光一碧时》
讲易白牛谿上，题诗黄鹤楼中。——刘克庄《村居即事六言十首·有时散发松风》
昔别黄鹤楼，蹉跎淮海秋。——李白《赠王判官时余归隐居庐山屏风叠》
关于带楼字的诗句
诗乃文学之祖，艺术之根。诗是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的`情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。下面，小编为大家分享关于带楼字的诗句，希望对大家有所帮助！
NO.1 楼上春深乳燕来，半帘花影自徘徊。
NO.2 楼船三月下江东，猎猎旌旗暖受风。
NO.3 楼栏倚碧空，绿树正摇风。
NO.4 楼船御北风，渺渺过齐东。
NO.5 楼角声残锁禁城，灯花半落夜寒生。
NO.6 楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞。
NO.7 楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
NO.8 楼头一夜寒声促，但怪重衾惯藏六。
NO.9 楼下清溪夏亦寒，溪头个个白鸥闲。
NO.10 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
NO.11 楼石山前薝蔔花，品题从昔属诗家。
NO.12 楼前箫史忆吹箫，雁足西风倍寂寥。
NO.13 楼子燕脂色，灯前艳更鲜。
NO.14 楼凭青嶂迥，人到上方希。
NO.15 楼寒鹤骨旧竛竮，别后溪山梦不扃。
NO.16 楼居本高明，况在松竹閒。
NO.17 楼头仲宣羁旅客，故乡渺渺音尘隔。
NO.18 楼前木叶下缤纷，楼上长吟独有人。
NO.19 楼成叠翠相奇奇，不羡围屏锦绣机。
NO.20 楼居山郭外，登眺起幽思。
NO.21 楼上鸣钟门夜扃，风檐送雨入疏棂。
NO.22 楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。
NO.23 楼殿沉沉锁夜烟，秋灯一点佛龛前。
NO.24 楼面自东如择对，景随楼面若相会。
NO.25 楼阁翠微间，钟声白云里。
NO.26 楼外西山日脚低，萸觞新唱缕金衣。
NO.27 楼中赊酒唯留药，洞里争棋不赌钱。
NO.28 楼外垂杨啼晓鸦，楼中倦客醉思家。
NO.29 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
NO.30 楼名聚远倚晴空，无限风光入坐中。
NO.31 楼船若鲸飞，波荡落星湾。
NO.32 楼促高城起，登临送目新。
NO.33 楼高望不见，尽日栏杆头。
NO.34 楼观凭虚倚玉台，远涵空翠绝浮埃。
NO.35 楼外桃花红锦披，当花把酒映花枝。
NO.36 楼上长江江上山，烟云鸥鸟尚班班。
NO.37 楼观开朱门，树木连房廊。
NO.38 楼台春后掩，环珮月中行。
NO.39 楼前积水映苍苔，卷幔孤云落酒杯。
NO.40 楼居固所好，安可对斜阳。
NO.41 楼上张灯倒瓦卮，自居东面唤人陪。
NO.42 楼头钟鼓报新晴，又是城南一度行。
NO.43 楼西鹦哥树，单栖铁鹦哥。
NO.44 楼上珠帘拂疏网，却匀愁黛对凌波。
NO.45 楼前寒蝶过东家，阶下春江走白沙。
NO.46 楼阁凉生夜雨余，碧天如水雁来初。
NO.47 楼殿起山巅，无尘地自偏。
NO.48 楼俯澄江碧，山宜四面观。
NO.49 楼上西风吹画屏，楼前秋思满都亭。
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