唱歌的古诗哪里有

唱歌的说说 关于唱歌的心情说说

　　1.明白一个道理，越喜欢一首歌，越不能在KTV里唱，就应该藏着掖着。

　　2.是不是失恋的人都会觉得所有的情歌都是在唱自己。

　　3.动人音乐从音响缓缓流泄，洒落一地琉璃月光。庭园花草沾着月色。绽放美丽光华，真是此乐只应天上有。

　　4.音乐，让我在悲伤时感到一丝快乐，让我在感动时潸然落泪。音乐让我知道，人世间的各种欢乐，各种辛酸，各种痛楚;音乐让我知道，只要有音乐，我就不会孤独，不会寂寞。音乐，为我的生命注入了无穷的动力。

　　5.动听的音乐就像是飞舞的蝴蝶在空中翩翩起舞，也像是叮咚的泉水在山间流淌，有时候，也像是璀璨的星辰，在夜空用闪烁。

　　6.音乐不是文字和旋律的合作曲，它还有更深刻的一面，使我们获益匪浅。音乐影响了我，音乐是我学会了人生哲理、使我丰富了课余生活。

　　7.这首是我最喜欢的歌，以前不敢在ktv唱歌，有次喝醉了， 第一次大胆唱歌，唱的就是关于郑州的记忆。

　　8.如果你不笑我跑调，我会给你世界上独一无二的情歌。

　　9.那些听情歌流泪的二逼们。看看你前任的新欢、嘴都咧到耳后根了。

　　10.唱情歌的人有那么多个， 唱到最后还不全剩苦涩。

　　11.唱歌归唱歌，啤酒悠着喝.看球别上火，日子还得过

　　12.我是一个女孩，一个爱唱歌的女孩，一个梦想着站在属于我的舞台上用心灵歌唱的女孩。

　　13.回来洗洗澡，舒舒服服躺在椅子上喝着奶茶，一个人在宿舍打开音响放着自己喜欢的歌跟着唱，瞬间成了我的小ktv。

　　14.我想唱一首情歌不需要谁的认可。是谁说过唱情歌就会不流泪。

　　15.昨天和朋友去KTV唱了这首，不知为何眼角有些湿润。越来越喜欢放开的自己，大概放纵自己真的很爽吧。

　　16.发现现在在ktv不爱唱练过的歌了，就爱唱自己喜欢的歌，结果唱的都巨烂。

　　17.说写情话跟唱情歌一样都得先把自己肠子揉碎了才能酸倒别人

　　18.歌词是音乐必不可少的，歌词也是音乐的前锋，它的文字表现突出了一首音乐的主题，就像世上只有妈妈好这首歌，歌词表现了母亲对儿子的养育之心，儿子对母亲的报答。

　　19.那首曼妙的情歌，悲鸣着物是人非，独奏着曲终人散。

　　20.下雨天开车对我而言，就是一个小型的移动KTV，放上喜欢的音乐，把音响调大，在这样一个密闭的小空间里，自由自在，放声歌唱。

　　21.我觉得我是典型的宅

　　22.这首曲子时而悠扬，时而舒缓，时而明快们如此倾心，梦幻的境界，有没，和谐的曲调，想不让人沉醉都难呢?

　　23.奏鸣曲那欢快的节奏使得她沉浸在那音乐当中，并试图用自己那跳跃的手指弹奏触一个美丽动人的故事。

　　24.情歌没有打动你，我的心可不可以。

　　25.第一次尝试快捷KTV，哥哥觉得异常兴奋，点了好多自己喜欢的歌曲直呼好玩好玩。

　　26.音乐它是一个很奇妙的东西，它无体无身，但它总是可以调节人们的情绪，所以，它是我的最爱。

　　27.真的每一首都喜欢KTV必点，而且永远都不会过时。

　　28.我不会粤语，所以若是ktv有人唱了我喜欢的粤语歌，我简直要哭!

　　29.唱不完的情歌伤不完的心，这世界没有完美的爱情。

　　30.非要我声嘶力竭的喊情歌你才知道我痛么。我不唱声嘶力竭的情歌，不表示没有心碎的时刻。

[阅读全文]...

唱歌的说说 关于唱歌的心情说说

1．明白一个道理，越喜欢一首歌，越不能在KTV里唱，就应该藏着掖着。

2．是不是失恋的人都会觉得所有的情歌都是在唱自己。

3．动人音乐从音响缓缓流泄，洒落一地琉璃月光。庭园花草沾着月色。绽放美丽光华，真是此乐只应天上有。

4．音乐，让我在悲伤时感到一丝快乐，让我在感动时潸然落泪。音乐让我知道，人世间的各种欢乐，各种辛酸，各种痛楚；音乐让我知道，只要有音乐，我就不会孤独，不会寂寞。音乐，为我的生命注入了无穷的动力。

5．动听的音乐就像是飞舞的蝴蝶在空中翩翩起舞，也像是叮咚的泉水在山间流淌，有时候，也像是璀璨的星辰，在夜空用闪烁。

6．音乐不是文字和旋律的合作曲，它还有更深刻的一面，使我们获益匪浅。音乐影响了我，音乐是我学会了人生哲理、使我丰富了课余生活。

7．这首是我最喜欢的歌，以前不敢在ktv唱歌，有次喝醉了， 第一次大胆唱歌，唱的就是关于郑州的记忆。

8．如果你不笑我跑调，我会给你世界上独一无二的情歌。

9．那些听情歌流泪的二逼们。看看你前任的新欢、嘴都咧到耳后根了。

10．唱情歌的人有那么多个， 唱到最后还不全剩苦涩。

11．唱歌归唱歌，啤酒悠着喝.看球别上火，日子还得过

12．我是一个女孩，一个爱唱歌的女孩，一个梦想着站在属于我的舞台上用心灵歌唱的女孩。

13．回来洗洗澡，舒舒服服躺在椅子上喝着奶茶，一个人在宿舍打开音响放着自己喜欢的歌跟着唱，瞬间成了我的小ktv。

14．我想唱一首情歌不需要谁的认可。是谁说过唱情歌就会不流泪。

15．昨天和朋友去KTV唱了这首，不知为何眼角有些湿润。越来越喜欢放开的自己，大概放纵自己真的很爽吧。

16．发现现在在ktv不爱唱练过的歌了，就爱唱自己喜欢的歌，结果唱的都巨烂。

17．说写情话跟唱情歌一样都得先把自己肠子揉碎了才能酸倒别人

18．歌词是音乐必不可少的，歌词也是音乐的前锋，它的文字表现突出了一首音乐的主题，就像世上只有妈妈好这首歌，歌词表现了母亲对儿子的养育之心，儿子对母亲的报答。

19．那首曼妙的情歌，悲鸣着物是人非，独奏着曲终人散。

20．下雨天开车对我而言，就是一个小型的移动KTV，放上喜欢的音乐，把音响调大，在这样一个密闭的小空间里，自由自在，放声歌唱。

21．我觉得我是典型的宅男性格。我不喜欢酒吧、清吧、KTV，我喜欢电影院、网吧、自己的房间。

22．这首曲子时而悠扬，时而舒缓，时而明快们如此倾心，梦幻的境界，有没，和谐的曲调，想不让人沉醉都难呢？

23．奏鸣曲那欢快的节奏使得她沉浸在那音乐当中，并试图用自己那跳跃的手指弹奏触一个美丽动人的故事。

24．情歌没有打动你，我的心可不可以。

25．第一次尝试快捷KTV，哥哥觉得异常兴奋，点了好多自己喜欢的歌曲直呼好玩好玩。

26．音乐它是一个很奇妙的东西，它无体无身，但它总是可以调节人们的情绪，所以，它是我的最爱。

27．真的每一首都喜欢KTV必点，而且永远都不会过时。

28．我不会粤语，所以若是ktv有人唱了我喜欢的粤语歌，我简直要哭！

29．唱不完的情歌伤不完的心，这世界没有完美的爱情。

30．非要我声嘶力竭的喊情歌你才知道我痛么。我不唱声嘶力竭的情歌，不表示没有心碎的时刻。

[阅读全文]...

关于唱歌的名句

　　1、最好的音乐是这种音乐，它能够使最优秀最有教养的人快乐，特别是使那个在品德和修养上最为卓越的一个人快乐。

　　2、人都需要娱乐和变换兴趣，以防止变得迟钝，呆滞和智力上的闭塞。

　　3、当发现别的歌手在某些方面比你唱得好，当发现别的音乐人能写出你无法想到的旋律，这时我就会觉得非常自卑。

　　4、艺术正如生活那样，它是无穷无尽的。因此棗也不可能有什么能使我们认为还有比本身就是时代的海洋的音乐更美好的东西。

　　5、你对音乐很热爱，但是太没有感觉了。

　　6、不爱音乐不配作人，虽然爱音乐，也只能称半个人。只有对音乐倾倒的人，才可完全称作人。

　　7、最好是创作出真实情景，而不是照搬。

　　8、建筑是凝固的音乐。

　　9、瞬刻的喧声，讥笑着永恒的音乐。

　　10、艺术正如生活那样，它是无穷无尽的。因此枣也不可能有什么能使我们认为还有比本身就是时代的海洋的音乐更美好的东西。

　　11、读电影、看音乐、听书，方为至上境界。

　　12、当我听到音乐时，我的心会疾速跳动，充满了生命力，就像是起风时的商船队。

　　13、音乐是建筑在美的基础上面的一种艺术。

　　14、音乐家必须不断地反身自省，培养自己最内在的东西，以便使它转向外界。

　　15、练*时要弹得很慢，不用踏板，听清乐曲中的每个音，然后用“心”来弹奏。如果需要一些特别的技巧，如八度就找一些八度的曲子来练。

　　16、在听音乐时，要用自己的经验、印象和知识的积累去补充。

　　17、假如我的音乐只能使人愉快，我很遗憾，我的目的是使人们高尚起来。

　　18、像诗是词汇的和声一样，音乐是音符的和声;像诗是散文和演说的升华一样，隐约是诗的升华。

　　19、音乐是上天给人类最伟大的礼物，只有音乐能够说明安静和静穆。

　　20、体操和音乐两个方面并重，才能够成为完全的人格。因为体操能锻炼身体，音乐可以陶冶精神。

　　21、明年在音乐上继续做新歌，春节之后就要拍一部新的电影，还有新的电视剧，排的还算挺满的。

　　22、谢谢所有喜欢和支持我的人，希望我的音乐能带给你们更多快乐。

　　23、所有音乐元素用放大镜看都是雷同的。

　　24、纯朴发挥了它的全部魅力，它是艺术臻于最高境界的标志。

[阅读全文]...

唱歌的技巧与诀窍

唱歌的技巧与诀窍

　　唱歌，必须掌握科学的唱歌的技巧与诀窍，使歌声美妙动人。下面小编给大家整理了唱歌的技巧与诀窍，希望能够给大家带来帮助，欢迎阅读！

　　1、歌唱的姿势很重要。要站直，要*均站在两腿的支持力量上。头的位置比身体的位置更重要。有人唱高音时把头抬起来，似乎唱上去省些劲，事实并非如此。头抬起来高音紧了。喉咙也会发紧，不松。正确的是：头应稍低，但别太低。 头部有很多共鸣，声音在头部产生共鸣，声音就大。头的动作要与旋律相反，越高头略低，声音好象下到胸腔里去。

　　2、歌唱时，尽量避免用那些与唱无关的肌肉。控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉，不要象搬东西那样使劲，那样会将所有的腔体关闭起来，把声音也关紧了。唱的时候不要紧张，自然的唱，肩部要放松，不要有小动作，唱时只用横隔膜。

　　3、打开喉龙。打开喉咙很简单，当你困时，一面讲话一面打呵欠，这时候喉咙就打开了。打开喉咙比打开嘴巴更重要！这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉咙的声音更亮些。所以，嘴要与喉咙一起张开，最好后面张得更大些！如同用一个倒立的漏斗，大口一方在颈部喉咙处，漏斗尖在面罩处。如果声音位置已全部进入面罩，声音就能从最轻逐渐唱到最强。

　　4、焦点。歌唱时声音好象放电影一样，声音要有共鸣，焦点要集中，集中在面罩。太远、太*都不行。每个人都有自己做好的发声焦点，焦点集中了，声音会越来越大；没有焦点的声音就散了。要求声音大，不能一天就摆出一个架子，开始时共鸣点要小，然后扩展开来，越唱越大。 这种发声方法，声音小，好象灯后面有面镜子，可以使光照得更远。头额、鼻窦等处都是空的共鸣腔，要尽量利用。

　　5、呼吸。歌唱时，要用躺着睡觉时的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸（横隔膜）中，我更倾向于腹式呼吸，这样可以吸得深。且快。但无论哪种呼吸，不可二种同时用！这样是矛盾的，如同一脚踩刹车，一脚踩油门。

　　6、训练声音。你先找到最好的音以后然后顺着往上、往下去唱，嘴、喉咙位置都不要移动，在唱邻*的音时尽量体会，尽量模仿那个最好的音，这就叫“自我模仿”。每个人都要有“声音的记忆”。要特别注意嗓音、喉部的感觉。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技能状态。声音的记忆，不光指音调，而是包括音质、音色、力度。要追求上中下声区的统一。

　　7、发声的基本东西。首先，喉部肌肉要使喉结稍下来一些，这样在声音的圆润性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌时，要保持一个气柱，与自然嗓音相反，在有气柱的基础上，越到高声区声音越宽、越响。 我所说的打开喉咙，就是让喉咙打开，使声音不受压制、不受干很自由的出入，打开鼻腔、进入头腔，自由地振动起到共鸣。要有呼吸支持，得到最大的共鸣效果，而不是说打开喉咙后压、挤，声音发白。如果我们能找到一个正确的位置，声音就自动的、正确的进入面罩。

　　8、声带如同橡皮筋，既能拉长也能撑宽。但如果一个人不是正常发挥自己真正的音质，而是故意的撑大中、低声区的声音，这样高音是无法唱上去的。即使唱上去，发出的声音也是大摇大摆的。正确的声音位置是：按高声区声音的`宽窄极限与高位置，去定中、低声的声音音量及位置，而不是将中、低声区的声音故意撑大个音的往上练，唱第一个音时，喉结放下，再往上唱第二个音，控制喉结不动，练好了第二个音，再往上练第三个、第四个，逐步增加。

　　9、打开喉咙、喉结稳定与喉头两侧肌肉用力的关系。喉头两侧颈部肌肉有力，是要求两侧的肌肉帮助喉头打开，而不是将喉咙捏紧。正确的打开喉咙是感到颈部往四周扩张。最简单的办法就是，用自然的打哈欠的感觉去讲话，去唱歌。还有一个办法，就是歌唱发声时的嘴形要呈微笑状。撅嘴、拉下巴使口形成竖椭圆形，喉咙容易发紧。

　　10、如何解决换声点的问题。中、低声区的声音，要与高声区一样宽，就容易过渡。如果下面搞得太宽，撑得太大，到过渡音就难以过去。在低声、中声区开始往上唱时，要先想好高音的声音位置，按这个声音位置唱，就能顺利过去。因为声音的位置始终保持在面罩共鸣里。唱过渡音时，不要使劲用力，要唱得柔和而顺利完成。

　　11、唱弱音时仍要有面罩共鸣，要求音质与音色与唱强音时一样。唱高音时，声音在面罩里很响、很亮，唱低音时也要有这种效果，但要柔和的多。

　　12、唱高音时注意，不要张大嘴。用腹式呼吸唱高音时，上腹部应稍往外一些。

　　13、应该尽量用方法防止有碰喉咙的声音。用微笑去唱，从高音到低音，每个音都有位置、有支持，保持住，嗓子不要用劲。唱高音一下子打上去，下行时尽量按照那个位置连下来，位置不变。

　　14、不要怕声音小！我知道很多人在唱中声区时都希望撑大嗓门。不要这样，声音要美，位置要高，音质要高。要保持位置不变是很难的，因为横隔膜总偷懒。

　　15、唱HC，要弱，点小。不要一张嘴唱，气就跑一半，要感觉把脸都蹩青了！歌唱的艺术就是吸气的艺术，就是要吸得多，唱时尽量慢慢放。用很少的气振动声带。这个诀窍就是要点小一点！唱大了就一下蹩死了。

　　16、唱低音时不要使劲，简单些，象小锤子一样敲出来；唱高音时，象有个小铃铛在里面，尤其是抒情女高音。在哪里哼就在哪里唱。要的是位置，不要用劲。

　　17、结尾的那个高音你还可以唱得更好，换好气，一下子打上去，点很小然后延长、放大。

　　18、呼吸时，横隔膜望四周扩张，尤其前方的隔肌十分坚实。要记住，一定要用横隔膜呼吸！

　　19、每个字，每个元音始终要保持高位置，共鸣焦点始终集中。这样观众才会感到你唱得不费力。关键在于喉头稳定不动，而不是*张大嘴去转换不同的元音。喉头位置不变，可以随意唱出亮音或暗一些的声音，声音的共鸣点总是集中在一点上，就象放电影，焦距对准就清晰，否则形象就模糊。声音也是同样的道理。

　　20、舌头别凸起，舌头动，声音也会变。舌放*使嘴里的空间更大。

　　21、声音的位置要放在面罩里，就能有共鸣，不要憋在喉咙里，要放出来。有两点要始终做到：第一，喉结放下；第二，横隔膜肌肉有力，支持住声音的稳定。嘴形成横椭圆形，不是竖椭圆。外面的嘴张太大，里面的嘴就会变小。要用镜子照照，当你想打开喉咙时，是否真正的打开？如真正的打开，要记住这个肌肉动作。

　　22、无论上行还是下行唱，声音的位置不能变。一定要用连音唱，直到最后的音。横隔膜始终有力的支持着。特别要注意与喉咙都不许动。唱到高音区，先吸足气再唱，并集中全身的精力将音连起来。

　　23、唱歌时胸部始终是扩胸的，嘴要象说话时一样自然。唱弱音、唱强音位置一致，饱满、明亮。当面带微笑唱时，声音位置就高，入了面罩共鸣腔。声音要宽、要圆、要明亮，但不是口腔里做出来的，而是里面打开了喉咙。但没有呼吸的支持就无法打开喉咙，有呼吸的支持，声音是松弛的。我说的“呼吸支持“，是指肌肉要有弹性，要均匀的控制气息，而不是要横隔膜僵硬无弹性。

　　24、牙关处要打开，声音才能深！就在大牙处嚼着每一个字，这样可以不张大嘴！用里面打开了咬字，声音圆润，各个元音的位置也容易统一。

　　25、你要记住做两件事：打开喉咙、保持声音位置。在低声区，别使劲，象说话一样。唱高音时不要一到高音嘴一张大就没有了位置。不要突然张大嘴，要始终保持住那个状态。声音始终好象飘在上面。

　　26、嘴不要上下打开太多，别太过分，不要上下的O（竖椭圆嘴形很容易捏紧喉咙！）。主要是里面打开，里面咬字位置高。唱歌的人都有这个过程，慢慢会找到共鸣点的。

　　27、美声学派要求声音唱得非常连贯，每个元音都要在一条线上，线条很纯，呼吸位置也一致。

　　28、打开喉咙，声音进入面罩共鸣处，横隔膜有力量，控制住气息的供应。这三者必须联系起来，共同配合好。唱高音时，一方面声音位置往上，达到面罩共鸣焦点，而另一方面，又要有人体往下坐的感觉，感觉到一种力量向下往胸腔，一直到横隔膜处。

　　29、练*气息的连贯性，用“12345”唱a，e，i，o，u不到万般无奈不换气；快速唱1234543212345671217654321这条练*，既能联系高低音的声音统一，又能练气。注意唱时喉咙别紧，到高音处别伸头颈。练慢速音阶是为了找声音位置的统一，一个音一个音的找到正确位置。而快速音阶，则主要是练*横隔膜的肌肉，使它不偷懒，保持有力，既灵活又有弹性，换得快，吸的快，象狗喘。一定要天天坚持练！！

　　30、歌唱必须有横隔膜在控制呼吸。无论是任何声部，喉结一定要往下拉。喉结如能往下拉，声音越能往上唱，共鸣焦点越集中。记住，千万别扯着嗓子唱高音。

　　31、如果一个人唱歌时，声音位置放得对，气息控制正确，对着蜡烛唱，它不会灭。如果灭了，就说明漏气了。声音不能从嘴里出来，不要太敞。

　　32、不要故意去找声音，而是叫声音找你。唱高音时，要有既往上又往下的感觉（贝基用右手从喉部往上动，表示声音高位置达到面罩共鸣处，左手从喉部往下动，表示声音力度要深，既又横隔膜力量的支持，又有胸鸣。

[阅读全文]...

唱歌咬字的技巧

唱歌咬字的技巧

　　咬字,相信很多有点了解唱歌的朋友都知道,正确的咬字是对提高自己的唱功是有很大的帮助的。下面小编为大家带来唱歌咬字的技巧，希望大家喜欢！

　　早在宋代，沈括在《梦溪笔谈》中就强调：“古之善歌者有语，谓：当使声中无字，字中有声”。我国传统声乐中也要求“字正腔圆”。可见，语言学是一门较为复杂的学问。不论演唱中文或外文作品，都必须掌握汉语或外语的语言发音方法，准确熟练地掌握语言的拼音规律，这是完成歌唱语言表达的语音基础。我国的主要语言是汉语，汉语是我们的国语。金永哲教授就特别强调“*人首先应唱好*歌。”那么，要想唱好*歌，就必须掌握*语言的发音规律和发声方法。

　　一、声母、韵母、特殊三拼法

　　音节开头的辅音，歌唱中通常称字头和子音，共有二十一个声母。

　　声母后面的部分为韵母，歌唱中通常称其为字腹、字尾，共有三十五个韵母。

　　特殊三拼法，是把由声母、韵头、韵腹（有韵尾的则包括韵尾）三部分构成的音节，改变成字头（声母、声母与韵头介母的拼合），字腹（单韵母或复韵母）与字尾（复合韵母的后韵母或鼻韵母的韵尾）三部分。形成字头、字腹、字尾特殊三拼法。

　　附：（一）拼音部件的教学

　　1、单韵母 a o e i u ü

　　（1）单韵母发音时，口形不松动，一直紧着。教师示范时，强调单韵母要读的又长又响。

　　（2）四声的发音

　　一声、二声、三声是难点。

　　歌谣：一声*，二声扬，三声拐歪再向上，四声快快往下降。建议辅以手势，可夸张一些。（示范）

　　2、声母

　　b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w

　　（1）声母发音又轻又短。

　　（2）注意*翘舌声母的区分。

　　（3）出现双拼，“两拼法”的要领。(前音轻,后音重,两音相连猛一碰)

　　（4）知道j q x 与ü组成音节时，ü上两点省写规则。

　　3、整体认读音节

　　zhi chi shi ri zi ci si yi wu yu ye yue yin yun yuan ying

　　（1） 整体认读音节都是随着声母或韵母同时出现的，在教学时通过老师的示范读，让孩子们意识到声母读的又轻又短，而整体认读音节要读的长一些，并且不需要拼读。

　　4．复韵母

　　ai ei ui ao ou iu ie üe er

　　（1）复韵母发音的方法（口形要有变化）。

　　（2）－i的发音部位比i高。ui 发音上牙齿不能咬下嘴唇。

　　（3）区别ei 与ie 、ui 与 iu。

　　5．鼻韵母的教学

　　前鼻韵母：an en in un ün

　　（1）重点指导前鼻音的发音方法。

　　（2）学*ün时，复*巩固ü上两点省写规则。

　　后鼻韵母：ang eng ing ong

　　（1）后鼻韵母的发音方法，掌握发音要领。

　　（2）eng 、ing的发音是难点。

　　二、咬字与五音

　　所谓咬字，就是指字头部分声母的发音。咬字时，按照咬字器官着力部位所起的作用归纳为“五音”。其名称是：①唇音，②齿音，③舌音，④牙音，⑤喉音。咬字在歌唱语言的表达中起着非常重要的作用。咬字的着力点要准确、短促、真切而清晰，字要咬得正，要咬而不死，唇、齿、牙、舌、喉灵活有生气的动作，是咬好字的基本条件。

　　三、吐字与四呼

　　吐字是指字腹和字尾部分韵母的发音。字腹是一个字最响亮的韵母部分，韵母是吐字时发挥音响共鸣作用的中心。音韵学中，把吐字过程中口腔变化形态归纳为：“开、齐、撮、合”四种类型，即“四呼”。快速咬字后，要立即吐字，吐字要遵循“字腹延伸不变形”的原则，要注意保持母音口形不变，气息不断，使咽腔等共鸣器官受到气流振动而引起共鸣。

　　四、归韵与十三辙

　　字的最后一个成分是字尾，歌唱吐字中称韵尾。歌唱艺术中的唱词，一般都包含一定的韵辙。归韵就是字尾要收得轻巧准确。歌唱中咬字，吐字是按合辙押韵规律，把同类或相*韵母的音韵归纳为十三个辙韵，即“十三辙”。歌唱时，每个字都必须归辙。归韵收音的关键，是准确适时。过早归韵会妨碍字腹的歌唱性，应在前一个字结束和后一个字开始的瞬间归韵，这样，字就不会走样，词意就正。归韵时要注意保持口型，气息流动，使字在气息带动下归韵。因此，掌握好字尾归韵收音的十三辙规律，是准确地表达词义，完美地咬字、吐字、体现语言艺术美丽的最佳途径。

　　五、四声

　　我国的汉字拼读，不仅有字头、字腹、字尾三个部分，而且还要在具体的发音中，体现出字的高、低、升、降、曲、直的变化，即“四声”。一个字有阴*、阳*、上声、去声四种声调。声调是有区分字义和增加语言抑扬顿挫韵律美的作用。我们在演唱时，要力求使旋律流畅、唱腔圆润、咬字准确、并能正确运用声调规律，我们在咬字、吐字时要以普通话的“四声”声调为标准，避免地区方言声调毛病。

　　六、咬字与吐字的辨证关系

　　咬字与吐字，是发音时先后发生而又有密切联系的两个步骤。咬字是根据语言中产生“声母”的器官而决定的。这些器官分成“唇、牙、舌、齿、喉”五个部分，不同的字，用相应的“五音”器官来咬，也就是说，在歌唱时，要通过“五音”的某一个部位，将声母咬成不同的形态。其次，通过开、齐、撮、合“四呼”的着力，将“韵母”吐出来，不同的韵母，用相应的“四呼”器官来吐。咬字是声母的形成，吐字是韵母送出来的'着力点，咬字必须在吐字的形态上产生。发音的状态必须先具备韵母的形态，在这个形态上产生声母。吐字必须根据“四呼”的要求。改变吐字的着力，必须根据“归韵”的原则。将韵母各因素结合为一体，并保持一定的口形。尤其，当一个字唱几个音时，一直保持到该音的韵母到最后的瞬间，也就是说。咬字和吐字应当养成一种喷吐有力，良好的归韵和收声*惯。但在演唱作品时，切不能孤立地讲求咬字和吐字的规律。咬字、吐字的规律，不过是表达作品思想内容的手段。它的目的，是要求更清晰而有效地表达作品思想感情内容的实质。咬字与吐字是既对立又统一的关系。

　　关于唱歌时的咬字及换气，大家可能会有误区，觉得句子拉的越长，不呼吸，不换气才越好听。其实不是这样的，唱歌和*时说话的语气是一样的，换气和咬字一定要注意。

　　要点提示：

　　1、不要用一口气唱完整个段落。

　　2、该呼吸的气口一定要呼吸换气。

　　3、唱歌需要吐字归音，吐字归音的过程弱化一点，不要太明显。

　　七、拓展：讲唱歌的建议

　　1、相信你自己

[阅读全文]...

唱歌唱高音的技巧

会唱歌的都知道唱歌是要用气唱,应该用丹田发音才能唱的高而且声音饱满。高音其实就像水泵压水一样,向下发力激出向上的力,而不是向上拔,这就是为什么孙楠/韩红等喊将,高音时总是向下蹲一下的原因。唱歌有方法，练歌有诀窍，练*假声唱歌最好先找些慢歌，尽量把音量放低，这样练*一段时间。还有一个关键点，不论真声假声一定要尝试着体验用气托出声音的方法，如果光是单纯地靠桑子去嚎，永远也不可能有什么进步的，而且还对嗓子不好。正确的唱歌姿势，不仅是歌唱者良好的心态的表现，而且还关系到气息的运用，共鸣的调节以及歌唱的效果，在训练时，应让学生养成良好的演唱*惯，做到两眼*视有神，下颌内收，颈直不紧张，脊柱挺直，小腹微收，腰部稳定。

[阅读全文]...

比喻唱歌开心的句子 表示唱歌开心的句子

1、她的情歌，他赋新词我的独奏曲终人散

2、愿漂泊的人都有酒喝愿孤独的人都会唱歌。

3、非要我声嘶力竭的喊情歌你才知道我痛么。

4、或许多年以后在提到我，你会笑着说不认识。

5、我不唱声嘶力竭的情歌，不表示没有心碎的时刻

6、我不唱声嘶力竭的情歌不表示我没有心碎的时候_

7、那些听情歌流泪的二逼们。看看你前任的新欢、嘴都咧到耳后根了。

8、希望若干年以后，墓碑上只刻二维码，路过的人一扫，一生的故事都出来了，爱过谁，恨过谁，还牵挂着谁。

9、短信无需合情合理，但需真心真意;祝福无需常常联系，但需挂记挂心里。一条温暖的关怀送给你：下雨天气凉，注意加衣!有空唱歌

10、看音乐喷泉的人真不少，一支由7个人组成的乐队正奏着优美的乐曲，喷泉随着音乐的节奏上下起伏，声音大时好几米高，声音小时也有1米多高。

11、周末待遇好，可以睡懒觉。心情放轻松，疲惫先卸掉。太阳当空照，路上捡个宝。闲来把乐找，生活不撩草。开心跟着跑，幸福要兜牢。周末快乐!

[阅读全文]...

唱歌的常见音有哪些

唱歌的常见音有哪些

　　唱歌让人感觉到愉悦，很多人都喜欢唱歌，下面和小编一起来看唱歌的常见音有哪些，希望有所帮助！

　　1、颤音

　　颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感，起伏感。这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。颤音有很多种类。如周华健的颤音幅度适中，不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君，张学友则以大颤见长;而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。很多朋友不会这个技巧，不要泄气，这完全可以练出来的。关键是气息与喉头要配合好，千万不要只用喉头，发出一种类似羊叫的小抖音。

　　2、气声

　　在发生时，如果气先与声出，气多声少，就会发出气声。它使歌声更柔媚，更动人心魄。邓丽君的《在水一方》第一段，林忆莲的《爱上一个不回家的人》第一段也是典型的气声唱法。

　　3、哭腔

　　哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉间和用猛然加大气息而产生的爆发力，发出一种类似痛苦的声音。张学友，周华健是哭腔的代表人物。哭腔用的好可以增加歌曲的'感染力，但也不可用的太滥。

　　4、挑音

　　挑音是一位优秀歌手必须掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾声音向下滑在忽然往上一挑而发出的。周华健再歌唱时挑音用的很讲究，很到位。有的歌手喜欢有大挑音，如叶倩文，她演唱的《真心真意过一生》，《明月心》等歌曲，几乎每句歌词的结尾都有一个幅度很大的挑音。

　　5、噎音

　　噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，港台歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以给人一种悲凉沧桑之感就是因为他的歌声中“噎音”，“哭腔”特别多。

　　唱歌的常见音韵词

　　(一)音素。 最小的语音单位。分元音和辅音两大类。如：(啊)a[a]只有一个音素，(我)wo[u—o]有两个音素，(天)tian[t—i—an]有三个音素。

　　(二)音节。也叫做“音段”、“音缀”，由一个或几个音素组成，是语音结构的基本单位。不同语言的音节有不同的结构特点。以汉语为例，一个汉字在绝大多数 情况下就代表一个音节，每个音节都有元音(浊辅音是噪音加乐音，较接*于元音；在方言中有时可自成音节，这时它们已具备元音的性质)。汉语音韵学把音节分 为声母和韵母两部分，声母在前，韵母在后。韵母前面只有一个辅音(零声母除外)，韵母元音后除普通话收音于[n]和有的方言以人声韵尾收音外，没有其他辅 音韵尾形式。汉语的音节最多不超过4个音素。

　　(三)四呼。也称做“开、合、齐、撮”，即开口呼、合口呼、齐齿呼、撮口呼。

　　1．开口呼：与“合口呼”相对。指主要元音是[a]、[o]、[el而且没有韵头的韵母，例如“南"[nan]和“北”[bei]的韵母。上古汉语有开口、合口两呼，开口表示没有介音，合口则表示有介音。

　　2．合口呼：凡韵头为或韵腹为的韵母就是合口呼。发音时口腔最小，嘴唇向中间收缩，所以叫合口呼。

　　3．齐齿呼：韵母的韵头或主要元音是川的，就是齐齿呼。例如“九”[jiu]、“七"[qi]。

　　4．撮口呼：韵母有韵头[y]、或者主要元音是[y]的，叫做撮口呼，如“雪”[xue]，“云"[yun]，“卷"[juan]，“穷”[qiong]。撮口呼是后起的术语(大约起于明末清初)。

　　(四)闭口韵。汉语音韵学上指收[m]和[P]韵尾的韵。

　　(五)闭塞音。又叫破裂音，辅音的一类。其特点是全阻，发音时先闭塞而后破裂(发音器官闭塞，然后突然放开)，如[p]、[t]、[k]等。鼻音[m]、[n]也是闭塞音的一种，但是能够持续，和一般的闭塞音不同。

　　(六)闭音节。指以辅音(如、[t]、[k]，[m]、[n]、[d])收尾的音节。

　　(七)叠韵。指两个汉字韵部相同。例如“依稀”、“荒唐”等。叠韵指韵腹和韵尾相同，而不计较韵头的不同或有无。

　　在演唱*歌曲时，应严格按照*的音韵理论与发音规则进行拼读、歌唱，一切违反*发音标准和音韵规则的错误发音现象都应排除(民歌、地方戏及需用地方 发音方法演唱的曲目除外)，使*的歌曲语言成为更标准、更广泛、更统一和更完美的交流工具，以促进我国的民族语言更完整、更严密和更具规范性。字音拼读 中咬字、吐字的准确与纯正是歌唱的重要基础。作为一名音乐工作者，应特别讲究歌唱中的字音辨正，认真研究导致各种错误发音的原因，既要兼顾声乐技术，又要 考虑到字音的准确性以及音乐的表现。*时说话时要养成纯正、松弛的讲话*惯，为歌唱打好基础。对民歌或戏曲声乐不同风格的语音差异，应做具体的比较研究， 在不失去它原有风味的基础上，掌握标准音与保持地方民歌特色的语音规律，这样才能演唱好带有方言特征的声乐合唱作品。

　　合唱艺术是一门综合协调性很强的声音艺术，它涉及到音乐和语言两大方面。声乐语言艺术是用声音去美化语言的艺术，这正是“语音浸人了乐音，乐音融人了语音”，这也是与器乐的根本区别。依字行腔、字正腔圆、声情并茂，是歌唱艺术永恒的主题。

[阅读全文]...

唱歌咬字技巧

唱歌咬字技巧

　　我国传统的歌唱是十分重视咬字吐字的,所谓“字正腔圆”，只有正确清晰的咬字吐字,才能让听众充分领会歌曲的内容,演唱才能收到富有感染力的效果；另一方面,歌唱语言往往和歌曲风格、韵味紧密相关,所以,清晰准确的咬字吐字是歌唱中一个极为重要的方面。如下是小编给大家整理的唱歌咬字技巧，希望对大家有所作用。

　　唱歌咬字技巧

　　一、了解、掌握汉语语音的基本结构

　　汉语属于多韵母（或者说多母音）语言的类型。就语言的构成来说，有其突出的特点：韵母十分丰富。不仅有单韵母、复韵母、还有生化韵母，有些韵母还可以独立成字。汉语的声母类别也非常丰富，不仅有一般的声母（子音），也有作为韵母（母音）使用的韵化声母，还有独立构成字音的声母以及声母与母音拼合构成的字音情况。在训练时，我们要注意字的准确行腔和咬字。单韵母的训练类似单个母音的训练，这里不再细说。在演唱复韵母要注意每个个体韵母之间的过渡。

　　如：在演唱“ai”—“爱”时，要从韵母“a”韵母开始，快速过渡到“ai”，再转到“i”韵母作为结束。练*时要充分体会“a””i”相拼合的过程和结果。又如：在唱“ei”时，一定要从“e”转到“ei”,然后在”i”上收音。这一转化过程的实现都有赖于“舌”的活动以及口腔的开合配合；所谓“声化韵母”即是韵母与声母像拼合而成的字。如：“an ang ”等。唱“an “时要由“a ”韵母开始，快速转到“ an”，然后舌间舔上腭，收“n”音结束。

　　二、掌握歌唱时的吐字规律

　　1.了解每个字的准确着力点

　　语音声韵上的差别，主要表现在不同的声母（字头）的发音上。声母发音的着力点在唇、齿、舌、牙、喉等处。歌唱时必须准确每个字的着力点，才能准确表达字意。清朝徐大椿在《乐府传声》中，也特别提到了这一点“欲正五音而不在喉、舌、齿、牙、唇处着力，则其音不真”。对于“着力”来说，指的是一个字发音过程中的一个焦点，切不可过分强调而破坏字音。

　　2.规范口腔动作和口型

　　歌唱是说话的夸张。歌唱时的吐字要说话时夸张，口腔等发声器官的动作要比说话时大；为了共鸣的效果，要把喉咙打开，要作成一定的口型。在明朝沈宠绥著《度曲须知》中，就以“开、齐、搓、合”概括了歌唱发音状态的基本口型分类。

　　3.均衡地夸大字音

　　歌唱的吐字比说话更夸张、强化。字音在夸大以后，重要的是要保持字音的均衡和准确，不能使原来的字音结构变形、走样。要作到字音要均衡地夸大，关键在于对字音结构的每个细节均衡夸大。以“窗”为例：chuang，可分为三个音节—“ch” “ u”“ang”，即分别为字头、字腹、字尾。演唱时要将这三个音节分别加以强化和夸大。同时，要注意把重音放在字腹上。

　　三、按照出声、归韵、收音的方法进行吐字训练

　　1.训练出声

　　“出声“是指一个字音的开始部分，即字头部分。“出声”应清脆明晰、短促有力。演唱前要分析字音结构，演唱时要掌握“出声”要点。通过分析字音结构来决定“出声”时的口腔动作。如：“忙、澎、湃”等，是由双唇音开始，字头属于唇阻音，“出声”要在双唇上着力；“荡、大、拉”等字是由舌音开始的舌阻音，“出声”要在舌处着力。

　　2.训练“归韵”

　　“归韵”就是要把每个字音的“韵母”唱准确。首先要明确每个字的音韵，然后要训练掌握各种字“韵”发声时的口腔动作。

　　①要严格遵循语言的准确性，不能孤立地去追求声音的响亮。

　　②明确每个字音音韵的着力点。

　　③准确演唱复韵母和鼻韵母。“斗志昂扬”不能唱成“斗志啊呀”，“恩情”不能唱成“恩齐”等等；

　　④按韵类进行归韵训练。目前多为采用的“十六韵”类来进行训练：“a,o,e,ie,ai,ei,ao,ou,an,en,ang,eng,i,u,ü,er”。

　　⑤保持“归韵”一线到底。首先要建立整体歌唱的概念。要把字韵的延长和曲调的变化，看成是一个整体运动过程，这样才能使得以字韵保持；

　　第二，演唱中，字韵要在原来口型的基础上，随着曲调的进行，对口型作适当、微小的调整，这也是保持原韵所需要的；第三，唱原字韵时，要有准确的着力点。在曲调的变化上，口型虽然作了微小的调整，但仍然要保持原韵的着力点，这样才能保持原韵的一线到底。

　　3.训练“收音”

　　收音有两种情况：有音可收和无音可收。有音可收的字多为复合韵母构成的字，无音可收的字是指单韵母构成的字音，这都需要通过一定的口腔动作去完成。“收音”要作到“精神，有顿挫感”这样，才能让人感觉到动听、亲切。收音训练也需要进行归类，可分为“ i u n鼻音”四种类别。

　　①凡遇到“ai ei ie”时收“i”音；

　　②遇到“ao ou”时收“u”音；

　　③遇到“an en”时收“n”音；

　　④遇到“eng ing ang ong”时收鼻音，前两个为快收鼻音的韵母，后两个为缓收鼻音的韵母。

　　拓展：唱歌发音技巧

　　1、 呼吸器官

　　呼吸器官，即“源”动力，是由口、鼻、咽喉、气管、支气管、肺脏以及胸腔、膈肌(又称横膈膜)、腹肌等组成。气息从鼻、口吸入，经过咽、喉、气管、支气管，分布到左右肺叶的肺气泡之中(肺中由两个叶状的海绵组织的风箱构成，它包含了许许多多装气的小气泡);然后经过相反的方向，从肺的出口处分支的气管(支气管)将气息汇集到两面三刀个大气管，最后形成一个气管，再经过咽喉从口、鼻呼出。与呼吸系统相关的各肌肉群，他们的运动也关系到呼吸的能力，是歌唱“源”的动力和能量的保证。 们日常的呼吸比较*静，比较浅，用不着使用全部的肺活量，但歌唱时的呼吸运动就不同了，吸气动作很快，呼气动作很慢。如果遇上较长的乐句，气息就必须坚持住。而一首歌曲的高、低、强、弱、顿挫、抑扬变化，也全吸气、呼气肌肉群的坚强和灵活的.运动才能完成。

　　2、 发声器官

　　发声器官，即发出声音的器官。它包括喉头、声带。喉头是一个精巧的小室，位于颈前正中部，由软骨、韧带等肌肉组成。声带位于喉头的中间，是两片呈水*状左右并列的、对称的又富有弹性的白色韧带，性质非常坚实。声带的中间又称声门，声带是喉头内的软骨和肌肉得到调节的。吸气时两声带分离，声门开启，吸入气息;发声时，两声带拢闭合发生声音。声带在不发出声音的时候是放松并张开的，以便使气息顺利通过。声带发声，一部分是自身机能，一部分是依声带周边的肌肉群协助进行发声运动。 们在声乐训练的时候，应该充分注意到这些肌肉群的功能作用，合理地运用它们，养成良好的*惯，避免在不正确的发声*惯下唱坏了嗓子。还有喉咙的上部与舌根之间，有一个很重要的软骨，叫会厌。会厌的功能有两个方面，一是起到声门的保护作用，当们吞咽食物和饮水的时候，它本能地自动盖住气管，让食物通过时避免进入气管， 们往往有时不小心喝水“呛”了气，就是会厌动作不协调所致。第二个作用是歌唱的时候，会厌竖起，形成通道让声音流畅地输出。

　　3、 共鸣器官

　　人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔和头腔三大共鸣腔体。胸腔包括喉头以下的气管、支气管和整个肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。头腔包括鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦等。在歌唱中，由于音商的不同，使用这些共鸣腔的比例是有所不同的。一般来说，唱低音时，胸腔共鸣发挥最大，唱中音时口腔共鸣应用较多，而唱高音时主要是头腔鸣发挥作用了。如果 们能正确、合理地运用好这些共鸣腔体，并相互协调配合好，那 闪就能获得圆润、悦耳、丰满、动听的歌声。

　　4、 咬字吐字器官

　　咬字吐字器官(即语言器官)包括唇、舌、牙齿和上腭等。这些器官活动时的位置和不同的着力部位，形成了辅音和元音(即语言)。发声歌唱时，咬字、吐字器官各组成部分的动作比*时说话要更加敏捷而夸张。敏捷是为了使咬字准确清晰，夸张是为了使美化的元音或韵母通畅地引长发挥。所以语言器官是们在吐字咬字时的物质基础，也是 们学*吐字咬字时出声、引长和归韵的重要器官。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先要了解所参与发声器官的构造和作用。歌唱运动的感觉远不如看得见、摸得着的如钢琴、小提琴训练那样的肌体运动来得容易，这就要求们每个歌唱者要有敏锐的自 感觉，并在专业声乐教师的指导下反复训练，以形成条件反射去断定自己的声音是否正确，是否符合 声器官运动的基本规律。还有一点要指出的是，上述各部分器官及它们的运动形式是歌唱的生理学为基础，而这些器官的协调活动，则是在人体神经系统的调节与支配下完成的。任何身体的运动都受到心理的指挥或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞台感觉等等，很大一部分与心理的因素有关，有时候心理的制约因素甚至比发声技术更重要地左右着们的训练， 们应该充分注意到心理的重要性，当 们在歌唱时，尤其在台上表演时，则需将注意力集中在歌曲的内容与情感上，以情带声，而不要把注意力分散在具体器官的位置及活动状态上。

[阅读全文]...

唱歌就是为了开心的句子

1、只有音乐才能释放心情!

2、唱歌也是放松心情最好的方式。

3、黄梅唱歌犹如百灵鸟的歌声一般动听。

4、伤感的人爱喝小酒，开心的人爱唱老歌。

5、适当的时候需要放松一下心情，那就是唱歌。

6、唱情歌的人有那么多个， 唱到最后还不全剩苦涩。

7、爱上一首歌，是因为出现的时机恰好是情绪敏感的时刻

8、剧情再美只是戏、歌词再好只是曲，而我喜欢快乐的唱。

9、突然发现，这个世界只要自己开心了，那就是因为自己在唱歌。

10、唱歌归唱歌，啤酒悠着喝.看球别上火，日子还得过 ，唱完就快乐。

11、那清脆的歌声，好似山谷中黄鹂的鸣叫，婉转动听，让人沉醉其中。

12、原来有种心情叫无可奈何，有种感觉叫有心无力，有种快乐叫做唱歌。

13、歌声拖得很长很长，因此能听得很远很远。人还没看见，已经先听见歌声了;或者人已经转过山头望不见了，歌声还余音袅袅，不绝如缕。

[阅读全文]...