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九十年代经典流行歌曲推荐
导语：九十年代流行的歌曲现在已经成为经典，下面和小编一起来看九十年代经典流行歌曲推荐，希望有所帮助！
《亚洲雄风》
韦维，刘欢/1990
歌曲背景：
1990年的北京，亚运会是当时的主旋律，不光是首都北京，甚至全国都生活在北京亚运的节奏下，彼时的演艺事业也不例外。亚运会带着一种属于加速度的气场，让*的演艺事业也不由自主地跟随着它的驱动，活跃发展起来。那个亚运年代，走出了一批极具影响力的歌手，毛阿敏、孙国庆、杭天琪、韦唯、刘欢、安东等人都在彼时名声大噪。
《渴望》
毛阿敏/1991
歌曲背景：
一部轰动全国感动千万人的电视剧，被称为*电视剧发展的历史性转折的里程碑，“举国皆哀刘慧芳，举国皆骂王沪生，万众皆叹宋大成”，成为当年的一道独特风景。
《我不想说》
杨钰莹/1992
歌曲背景：
20世纪80年代末，陈小奇与李海鹰受邀为一部音乐故事片创作插曲，故事讲述的是一个*凡的女孩经过坚持不懈的奋斗最终成为一名歌星的故事。李海鹰一边作曲，陈小奇一边填词。9个月的时间与外界隔绝，一首歌改了七八稿。《我不想说》定稿出来后，却因音乐故事片剧本的修改而与影片无缘。然而，陈小奇与李海鹰并没有失望很久，优秀的作品总会被慧眼发掘。在一次偶然的机会下，电视剧《外来妹》的'导演成浩听到了《我不想说》，感觉与电视剧表现的精神非常契合，便选作了主题曲。
《涛声依旧》
毛宁/1993
歌曲背景：
1992年歌坛的稳固发展给1993年的歌坛奠定了非常好的基础。机制的转变带来了市场的变化。最引人注目的是出现了一大批由内地音像公司制作推出的新偶像。在国内青少年歌迷中产生了很大的影响，打破了多年来由港台青春偶像独占青少年音带消费市场的局面。
《爱情鸟》
林依轮-爱情鸟
歌曲背景：
1994年，内地的MV开始萌芽和发展了，中央电视台的《东西南北中》和《*歌曲排行榜》推动了内地音乐的高速发展。而广东乐坛也在悄悄萌发生机，逐步成为*流行乐坛的基地。在上世纪90年代初，带领众多广东歌手将内地流行音乐推向了鼎盛时代。
《阿莲》
戴军/1995
歌曲背景：
谈起知名电视节目主持人戴军，人们似乎已经淡忘了他曾经是一名歌手，只有当《阿莲》再度唱响时，才猛然想起，这是戴军的歌。而他也是一名歌手。
《真的好想你》
周冰倩-二胡情书
歌曲背景：
1996年周冰倩参加中央电视台元宵晚会，一曲《真的好想你》唱遍大江南北。
《公元一九九七》
群星/1997
歌曲背景：
这一年没有什么事比香港回归更重要了，
《公元1997》是1997年为迎接香港回归而创作的一首歌曲。
演唱者有：*大陆群星：毛阿敏、谢津、胡慧中、林萍、孙国庆、朱明瑛、韩磊、田震、孙浩、江涛、毛宁、李娜、孙楠、彭玲、王霞、左纯、冯桂荣。
《把耳朵叫醒》
金海心-把耳朵叫醒
歌曲背景：
98年之前*流行音乐的基调是感伤怀旧、*情怀和大旧大俗，在随后短暂的城市情歌之后，*流行音乐在1998年之后走向低潮。金海心98年的《把耳朵叫醒》，让人情不自禁地喜欢上了她那穿透的声音。可惜她并没有红起来，真是蜜汁尴尬。
《最美》
羽泉-黄金十年演唱会
歌曲背景：
99年，多元化的音乐出现了，各种音乐组合出现在人们的视野中，《最美》获得*流行金曲榜当年年度金曲，第七届东方风云榜十大金曲。
《破阵子·四十年来家国》诗词
诗词是阐述心灵的文学艺术，而诗人、词人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照严格韵律要求，用凝练的语言、绵密的章法、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。下面为大家带来《破阵子·四十年来家国》诗词，快来看看吧。
五代：李煜
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈?
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
译文
南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔、山河壮丽。宫殿高大雄伟与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，鲜花遍地，藤萝缠蔓。何时经历过刀枪剑戟、战火烽烟呢?
自从做了俘虏，心中忧思难解，已是憔悴消瘦，两鬓斑白。记忆最深的是慌张地辞别宗庙的时候，乐队还在演奏着别离的悲歌，这种生离死别的情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫女们垂泪。
注释
破阵子：词牌名。
四十年：南唐自建国至李煜作此词，为三十八年。此处四十年为概数。
凤阁：别作“凤阙”。凤阁龙楼指帝王能够居所。霄汉：天河。
玉树琼枝：别作“琼枝玉树”，形容树的美好。烟萝：形容树枝叶繁茂，如同笼罩着雾气。
识干戈：经历战争。识，别作“惯”。干戈：武器，此处指代战争。
沈腰潘鬓：沈指沈约。后用沈腰指代人日渐消瘦。潘：指潘岳。后以潘鬓指代中年白发。
辞庙：辞，离开。庙，宗庙，古代帝王供奉祖先牌位的地方。
犹奏：别作“独奏”。
垂泪：别作“挥泪”。
鉴赏
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋*的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国为虏的危险，这在南唐君臣的心中投下了很深的暗影。大臣徐锴临终时就说：“吾今乃免为俘虏矣!”庆幸自己逃过了做亡国俘虏的下场。然而亡国的一天终于来了，宋太祖开宝八年(975)金陵为宋兵占领，李煜肉袒出降。作为俘虏，他与子弟四十五人被宋兵押往北方，从此开始了他忍辱含垢的生活。三年之后，宋太宗毕竟容不下这个亡国之君，将他毒死在汴京，时仅四十二岁。此词便写于他生命的最后几年中。
“四十年来家国，三千里地山河。”这首词开头两句是说，南唐开国已有四十年历史，幅员辽阔。
南唐自先主李昪于公元938年立国，至975年后主亡国，计三十八年，称四十年是举成数言。版图共有三十五州，方圆三千里，定都金陵，当时堪称大国。
“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈?”这三句是说，宫殿高大雄伟，可与天际相接，宫苑内珍贵的草木茂盛，就像罩在烟雾里的女萝。在这种奢侈的生活里，我哪里知道有战争这回事呢?
宫中危楼高阁，栖凤盘龙，上迫云霄;御园内遍布名花奇树、草木葳蕤，烟聚萝缠，一派豪华浓艳的景象。据宋人笔记中载，南唐宫中以销金红罗罩壁，以绿钿刷隔眼，糊以红罗，外种梅花;梁栋、窗壁、柱栱、阶砌等都作隔筩，密插杂花，可见其豪奢。所以此词的上片可视为实录，而且写得词意沉雄，气象宏大，与当时盛行于词坛的花间派词风格迥异，已开后来宋人豪放一路。上片结拍：“几曾识干戈?”顺着前面豪华安逸的宫廷生活而来，峰回路转，承上启下，生出下片屈为臣虏的情景，转折之妙全在于自然流走，绝无拗折痕迹。
“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。”这两句是说，自从做了俘虏，我因为在忧虑伤痛的折磨中过日子而腰肢减瘦、鬓发斑白。“沈腰”暗喻自己像沈约一样，腰瘦得使皮革腰带常常移孔，而“潘鬓”则暗喻词人自己像潘岳一样，年纪不到四十就出现了鬓边的白发。连着这两个典故，描写词人内心的愁苦凄楚，人憔悴消瘦，鬓边也开始变白，从外貌变化写出了内心的极度痛苦。古人说忧能伤人，亡国之痛，臣虏之辱，使得这个本来工愁善感的国君身心俱敝。李煜被俘之后，日夕以眼泪洗面，过着含悲饮恨的生活。这两个典故即是他被虏到汴京后的辛酸写照。
“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。”后三句是说，最使我记得的是慌张的辞别宗庙的时候，宫中的乐工还吹奏起别离的歌曲，这种生离死别的.情形，令我悲伤欲绝，只能面对宫娥们垂泪而已。教坊的音乐是李煜*日所钟爱的，他前期的不少词中都有听乐的记载，然而此时笙歌已不复能给人带来欢乐，却加深了别离的悲凉。从一国之主骤然沦为阶下之囚，李煜的感受自然是深沉悲痛的，然而千愁百感从何说起，况且面对着这些幽居深宫的宫女，于是只能挥泪而别。
此词上片写繁华，下片写亡国，由建国写到亡国，极盛转而极衰，极喜而后极悲。中间用“几曾”“一旦”二词贯穿转折，转得不露痕迹，却有千钧之力，悔恨之情溢于言表。作者以阶下囚的身份对亡国往事作痛定思痛之想，自然不胜感慨系之。此词回顾事国时的繁华逸乐：那四十年来的家国基业;三千里地的辽阔疆域，竟都沉浸在一片享乐安逸之中。“几曾识干戈”既是其不知珍惜的结果，同时也是沦为臣虏的原因。记叙离别故国时哭辞宗庙的情景，写来尤为沉痛惨怛。其事虽见载于《东坡志林》但出自后主之手，更觉凄惨苦涩，不失为一个丧国之君内心的痛苦自白。
创作背景
此词作于李煜降宋之后的几年，即作者生命的最后几年，具体时间不详。金陵被宋军攻破后，李煜被俘。这次永别，李煜以这一阕《破阵子》记录了当时的情景和感受。
作者介绍
李煜(937年8月15日―978年8月13日)，南唐元宗(即南唐中主)李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵(今江苏南京)，祖籍彭城(今江苏徐州铜山区)，南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
读到何向阳的诗集《青衿》，熟悉她的人可能会略感吃惊。因为何向阳擅长理性透彻的分析、睿智细密的思辨，是一名出色的评论家，而这仿佛不是一个诗人的特质。一些人知道她念大学时钟情诗歌，却不知道她已经积累了厚厚的一大本诗集，并且有深厚的素养。看来这个时代隐藏的秘密实在太多。
不过我倒愿意谈另一个问题，那就是在现成的当代诗歌史秩序面前，我们怎么看待这类还很难纳入现有评价体系的诗歌现象？众所周知，中国当代诗歌史的“后三十年”，是多次经过诗歌论争、批评、读者接受和学院课堂的传播，从而建立起来的“‘朦胧诗’——‘第三代诗歌’”的诗歌史秩序。何向阳的诗歌创作就在这一时期。《青衿》收录的多是她写于1985年至1988年的作品，也有部分创作于上世纪90年代。这正是当代诗歌史秩序从发生、发展到成型的时段。
毋庸置疑，彼时正处在20岁上下的作者，一定程度上受到了朦胧诗特别是舒婷诗的启蒙，这在她的诗句中依稀可以看出影响的痕迹。比如《二月》《今晚的月色》《山楂树》等。“我唱不出来”“你的门窗”“总忆起那个季节”“我穿过无数街巷”等诗句，让人想起舒婷的《小窗之歌》《秋夜送友》《赠》《往事二三》，等等。那是刚从“*”走过来的一代人惊魂未定的感受，寄寓着对朦胧未来的焦灼等待。按何向阳当时的年龄，一个稚气未脱的女大学生，她的内心世界中不可能涌进这么多沧桑。所以，我们可能很容易地把这些诗作当做何向阳的“少作”，认为这是一个带有“纪念性”的集子。
在壁垒森严的当代诗歌史秩序面前（Meiwen.com.cn），恐怕没有人想到它还有存在的意义。在诗集《青衿·后记》中，作者写道：“这些诗，多写于上世纪80年代，部分为90年代，但截止于1994年。80年代，曾被称为文学的黄金年代，这一称谓适用于许多人，但不适用于我。我的黄金时代尚未到来，或正在到来。”这对于我们是一个提醒。作者实际上否定了当代诗歌史秩序与这本诗集的关系，也否定了人们把诗集当做其“少作”的看法。她认为，实际上存在着一个朦胧诗和第三代诗人的“80年代”。这是历史事实。但她也拥有自己的“80年代”：一个不同于朦胧诗和第三代诗歌叛逆性思想倾向的、大学生们在安静念书的同时又处在成长茫然中的“80年代”——我们是否应该在已被定义的诗歌史秩序中，给这些不拥有“*记忆”的年轻诗人一个恰当的历史位置？包括给他们在懵懂的大学年代写下的诗歌作品一个恰当的位置？虽然这些作品中残留着朦胧诗的影响，且有某些模仿的痕迹，思想和美学也不能说已经成熟，但我认为这是被诗歌史掩埋的“另一种声音”。进一步说，诗歌只有尊重所有人的历史感受和成长记忆，才是符合当时诗歌生态的状况。否则，历史的丰富性、复杂性又在哪里呢？
这让我再次走进了何向阳的诗歌。我比较喜欢《海上》这首诗。
“所有的声音/都退后/浪花静默地/卷起又落下/让我想起杜鹃啼血的哭诉/叠叠层层”……
“所有的窗口/都紧闭/一个故事/拉着长长的背影/独自远行/谁的泪水/打湿了海上摇晃的桅灯”（1986）。
写这首诗的时候，何向阳大概在念大学二年级，处在花蕾绽放般的年龄。虽事事顺利，但莫名的苦恼也隐于内心。更贴切地说，这是新一代才子佳人的忧愁，或者是处在转折年代的女学生们的忧愁。少女之心的敏感，在诗作的笔致韵味中也沾着仔细的伤感，有早期李清照的风格，清新而文雅。明眼人一看，就知道它出自一个矜持而自守的女孩子的文笔，经过有意、无意的长期训练，已经潜移默化成所谓的性情。这种性情一旦在诗歌创作中定型，一出笔就是别样的风情。
我也比较喜欢《骊歌》。这是写一对男女无言相处，心有灵犀却不知如何表达喜爱的作品。
“我与你并坐/长凳中间的距离/使发自心底的语言/得以穿行/今夜/你询问中的忧虑/凉爽的浓重”（1988）。
读它使我想到，风暴年代固然培养了朦胧诗和第三代诗人的坚毅刚强，但也使这代人变得粗糙。这是我们在《朦胧诗新编》《第三代诗新编》这些选本中所熟悉的姿态和声音。那时我们都把它看作是历史的觉醒，看作“八十年代”的全部，而忘记文雅同样也是非常重要的。《骊歌》告诉读者，文雅是一种距离，是一种节制，是长远的关切，更是无声的等待。所以我要说，当代诗歌史上是应该有这种文雅型诗歌的位置的。虽然这不是一个大的问题。
1、现实残酷，心要单纯，不一样的道路，但有相似的终点，*安，幸福，快乐祝福你们!
2、扰扰马足车尘，被岁月无情，暗消年少――元好问《玉漏迟・咏杯》
3、原来，只有离别，才是真正的永远
4、在工作中有你的关心和问候，在同行的路上有你祝福和微笑，我感激红尘中有你同行
5、别离，是有点难舍，但不怅然;是有点遗憾，但不悲观因为我们有相逢的希望在安慰
6、虽然你只是第三次回眸，但我怎能想到这便是离别，总忆起你温柔清丽的面容，盼望我们明天就能相逢
7、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵――陆游《沈园二首》
8、等闲老去年华促只有江梅伴幽独——孙道绚《滴滴金·梅》
9、十年种木，一年种谷，都付儿童――元好问《人月圆・重冈已隔红尘断》
10、已是黄昏，几多愁思，寂寞难耐，几杯清茶，少许余温在胸间飘荡
11、以前，我总是掏心挖肺的在想着如何能让你更快乐，所以总是在委屈着自己那么，现在我选择离开，放手不再等你，是因为我怕等了，就再也等不了别人了
12、今春看又过，何日是归年——杜甫《绝句二首》
13、时间会把最正确的人带到你的身边，在此之前，你所要做的，是好好的照顾自己人永远都不会老，老去的只是容颜，时间会让一颗有思想的灵魂，变得越来越动人我们总在伤害中学着更坚强，在离别中学着更独立
14、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕——冯延巳《鹊踏枝·清明》
15、上邪！我欲与君相知，长命无绝衰山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
16、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人
17、百岁落半途，前期浩漫漫――李白《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》
18、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人——王维《送元二使安西》
19、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词
20、不是无情，亦非薄幸，只是我们一生中会遇上很多人，真正能停留驻足的又有几个?生命是终将荒芜的渡口，连我们自己都是过客
21、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人(王维《送元二使安西》
22、悲欢离合总无情 —— 蒋捷《虞美人·听雨》
23、共同的事业，结成我们深深的友情在安宁*静的日子里它会带来充实和宽慰，在艰辛困苦的日子里它会带来寄托和希望愿常联系
24、与守候陪伴的是回忆，不安全，偶尔一不小心便会被刺伤，所以，我选择在你离开后静静守候，我不说话，不移动，不哭泣，只是静静看着，看到绝望，看到死心，看到所有放不下都放下了，我就离开
25、白浪给你献花，阳光与你拥抱，海鸥与你话别，啊，生活的大海托着你青春的船只启航了
26、春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》
27、回想我们在一起相聚的日子，我的心绪迷迷朦朦你那充满朝气的身躯总是伴着月光入我梦来，让我牵挂不停
28、天下伤心处，劳劳送客亭 —— 李白《劳劳亭》
29、回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年――温庭筠《苏武庙》
30、海内存知己，天涯若比邻——王勃《送杜少府之任蜀州》
31、风吹过，有叶子落下，枯叶，母亲孤零的身影，我独自流浪，人生在那个时候，有了真切的凄凉
32、朋友你走了祝你一路*安，一路顺风，向你说一声格外亲切的”一路*安”，愿你心情享受旅途的愉快，事事顺心，心儿舒展
33、丝丝牵挂，悬浮我心曾记否？清晰的画面，夜的温馨，月下的浪漫，你醉人的笑？
34、我舍不得你走，但是你要走我也没法挽留，只能说声祝你一路顺风”!
35、生命中有一些人与我们擦肩了，却来不及遇见;遇见了，却来不及相识;相识了，却来不及熟悉;熟悉了，却还是要说再见
36、为当时曾写榴裙，伤心红绡褪萼――吴文英《澡兰香・林钟羽淮安重午》
37、鬓丝日日添白头，榴锦年年照眼明；――殷尧藩《端午日》
38、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中
39、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
40、何以解忧，唯有杜康——曹操《短歌行》
41、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催——王翰《凉州词二首·其一》
42、留下相思的美丽形象，带走含苞欲放的相思草，只带着绿色的邮件，带走思念的离别
43、朝夕相伴总有缘聚缘消，天下没有不散的宴*，白云悠悠飘不去离愁，滚滚长江激荡在心头，心之杯再斟满真情酒祝福你再遇到知心朋友，今日孤帆远影离别后，愿清风明月永伴你左右
44、送杜少府之任蜀州
45、无奈，生活总有不如意，天下没有不散的宴*，纵有千般不舍，也不得不放弃
46、清江一曲柳千条，二十年前旧板桥――刘禹锡《杨柳枝/柳枝词》
47、山**士如相见，应写黄庭换白鹅 —— 李白《送贺宾客归越》
48、爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的
49、又送王孙去，萋萋满别情(李白《送友人》
50、花自飘零水自流一种相思，两处闲愁
51、柳荫下握别百般惆怅，同窗数载少年情长，望征程千种思绪，愿友情化为奋进的力量！
四年级古诗词大全
在日常学*、工作或生活中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗的格律限制较少。其实很多朋友都不太清楚什么样的.古诗才是好的古诗，以下是小编收集整理的四年级古诗词，仅供参考，希望能够帮助到大家。
1.别董大 唐 高适
千里黄云白日曛 ，
北风吹雁雪纷纷 。
莫愁前路无知己 ，
天下谁人不识君 。
2. 四时田园杂兴
宋 范成大
昼出耘田夜绩麻，
村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜。
3.前出塞 唐 杜甫
挽弓当挽强，
用箭当用长。
射人先射马，
擒贼先擒王。
**亦有限，
列国自有疆。
苟能制侵陵，
岂在多杀伤?
4.石灰吟 于谦
千锤万凿出深山,
烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕,
要留清白在人间。
5.寿阳曲.渔村夕照
元 马致远
鸣 榔 罢，
闪 暮 光。
绿杨堤数声渔唱，
挂柴门几家闲晒网，
都撮在捕鱼图上。
6.观书有感 南宋 朱熹
半亩方塘一鉴开，
天光云影共徘徊。
问渠哪得清如许?
为有源头活水来。
7.临江仙 明 杨慎
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，
几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，
都付笑谈中。
8. 峨眉山月歌
形容四十不惑的诗词
人到了四十岁，应该业有所成，不会因为无业尔所困惑，并对人生或者事业有一定的把握和理解。 下面是小编整理的关于形容四十不惑的诗词，欢迎大家查看。
一、《临云叹》
年代： 明 作者： 葛高行文
临高云而三叹兮，抚简册以致思。
步花阴而四顾兮，内伤悲而移时。
睹扶光之如箭兮，哀岁月其难追。
仰浮云之飘飘兮，志凛然而与世披。
夜皎皎而不寐兮，心朗朗而气夷。
却罗绮之黼帐兮，设黍藜而疗饥。
避世途之缤纷兮，崇仁义以为懿。
读先哲之遗训兮，身三省而内刺。
年四十而不惑兮，修天禀之淳粹。
瞰二纪之无穷兮，察五纬之遹皇。
妒盘逸之无度兮，乐未毕而哀生。
听素女之抚弦兮，令吾神气爽而思清。
瞻故都于霞表兮，陟钩陈之琼宫。
出阊阖其远眺兮，俯九土而生愁。
风骚骚其振衣兮，雪霏霏而似琼瑈。
览太虚之苍茫兮，羡王雎之悠悠。
玄鹤鸣于九皋兮，声闻野而不收。
鸢相羊而戾天兮，鱼沉渊而潜游。
察至道乎上下兮，理阴阳而度三秋。
物贵贞而淑美兮，遵纯氵靓而自修。
登银台而常羊兮，取玉芝以为羞。
披初服之修洁兮，更思周任之内柔。
想两髦之佳仪兮，心忄列栗而怀忧。
遭险屯之穷时兮，安薄命而靡邮。
二、《四十》
年代： 宋 作者： 陈淳
孔子四十而不惑，孟子四十不动心。
尔年已及德未就，可不汲汲痛自箴。
三、《巫山一段云 赠龙虎夫人》
年代： 元 作者： 尹志*
北海功还未，赤城行已周。
一身清静永忘忧，何处得闲愁。
四十天当不惑，事事谙来明白。
乐知知命保安和，真理本无多。
四、《四十不惑》
年届四十
弹指一挥间
人生已到中年
不经意期间
步入不惑的年龄
生活波澜不惊
未曾有多改变
镜子里
变化最多的沧桑的脸
额头的.皱纹曲折
耳边多了几许华发
有道是男儿有泪不轻弹
在王力《格律诗词》的开篇序言里，他引用了一句话，让我惊讶。那是我们*代伟人说的。
“诗当然以新诗为主，旧诗可以写一些，但不可在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学。”
这里的新诗，就是指现代诗，旧诗指古诗词。也许王力教授引用这句话，有时代原因，但这句话出自伟人之口应该是没错的。
作为*代的诗词大家，却不大力提倡诗词写作，让我是心头一紧的。
不过反过来再一想，感觉这句话应该是伟人对今人写诗的肺腑之语。不同的时代有不同的文学形式，诗词的写作上，今人也确实再难达到古人的水*。
当然，不是说我们达不到就不写。我想不管是伟人，还是其他人等，他们还是更希望我们这个时代的继往开来。古诗词作为我们文学的养分，作为提炼我们语言写作的形式，对今人依然重要。
上世纪八九十年代，新诗也风靡了一段时间，但后来被走火入魔的一批诗人给玩坏了，今天也越来越式微。如今，振兴新诗的写作其实与古诗一样，都是任重而道远的。也许这两者本身的精神气质，从来都是一样的。
希望圈内的朋友们，在接下来写古诗词的时候，也尝试多写一些新诗。
本期圈内挑出来18位作者的现代诗，供大家学*交流！
我也知道，众口难调，每一次推出的诗词，不一定都合大家的口味，但希望这18首里面，有两三首让大家眼睛一亮，虎躯一震，那样的话，就感觉我们这样的推送，就是有存在的必要的。
文末有投票，欢迎大家投出你喜欢的一首或者几首。
1，左默默
《该死的冬天》
只要有太阳
桥头，路边
就会冒出
几个老人
打麻将
玩扑克
吹牛、下棋
从中午吵到下午
还会有几个
坐在小凳子上
发呆，从中午
一直到下午
这两天下雪了
有点冷
他们就没有再出现
有的，以后也不会
再出现了
2，文承武德
《回不去的故乡》
年轻时光
总是向往远方
插上翅膀
像鹰一样飞翔
//
年轻时光
总是向往海洋
潜入沧浪
像鱼一样远航
//
年轻时光
总是向往高山
直入云间
便可拥抱太阳
//
代表爱情的古诗词
古代的爱情总是那样的纯粹，一首诗就可以体现出古代爱情的`爱情故事，接下来由小编为大家整理了代表爱情的古诗词，希望对大家能有所帮助！
一、《君生我未生，我生君已老》
君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
二、《卜算子》 李之仪
我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。 只愿君心似我心，定不负相思意。
三、《诗经邶风击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，*陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
四、《上邪》
上邪！ 我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
五、《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
六、《鹊桥仙》 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮！
七、《雁邱词》 元好问
问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧*楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
八、《离思》 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
九、《蝶恋花》 柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
十、蒹葭《诗经·国风·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
形容四十岁男人的诗词
诗词，是指以古体诗、*体诗和格律词为代表的中国汉族传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。下面是小编整理的形容四十岁男人的诗词，欢迎阅览！
1、无题·韶华
唐代：李商隐
八岁偷照镜，长眉已能画。
十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
二十学弹筝，银甲不曾卸。
三十藏六亲，悬知犹未嫁。
四十泣春风，背面秋千下。
译文：
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子，已能把自己的眉毛画成长眉了。十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。二十岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
三十岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。四十岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
2、千秋岁·数声鶗鴂
宋代：张先
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。（凝残月 一作：孤灯灭）
译文：
数声杜鹃的鸣啼，又报告烂漫春光将要凋谢。惜春人更想将那残花折。怎奈何雨虽轻柔风却猛烈，正赶上这梅子发青的暮春时节。看那永丰坊的柳树，在无人的`园中整日撒飞絮如飘雪。
切莫把琵琶的细弦拨动，我深深的哀怨细弦也难倾泻。天如有情不会老，真情永不会灭绝。多情的心就像那双丝网，中间有千千万万个结。中夜已经过去了，东方未白，尚留一弯残月。
3、除夜作
唐代：高适
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。（霜鬓 一作：愁鬓）
译文：住在客栈里，独对残灯，睡不着觉。不知什么缘故，诗人的心情变得十分凄凉悲伤。在这除夕之夜，想象故乡人思念千里之外的自己的情景，而明天又要增加一岁，新添不少白发啊。
4、蒹葭
唐代：杜甫
摧折不自守，秋风吹若何。
暂时花戴雪，几处叶沉波。
体弱春风早，丛长夜露多。
江湖后摇落，亦恐岁蹉跎。
译文：蒹葭面对摧残不能够保全自我，又被瑟瑟秋风吹着该怎么办。只是在极短的时间里盛开花朵，很快叶子就会沉入水中。在形体柔弱的时候春风拂过都嫌来得早，在生长成密丛时夜里的寒露又多了。即使衰败后花叶摇落，还担心岁月虚度。
5、一剪梅·堆枕乌云堕翠翘
宋代：蔡伸
堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回，满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来，玉减香消。
柳下朱门傍小桥。几度红窗，误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹，两处无聊。
译文：
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。
只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
《咏廿四气诗 小暑六月节》
唐代： 元稹
倏忽温风至，因循小暑来。竹喧先觉雨，山暗已闻雷。
户牖深青霭，阶庭长绿苔。鹰鹯新*学，蟋蟀莫相催。
《小暑日寄山甫二首》
宋代： 刘克庄
微官便有简书畏，贫舍非无水菽欢。
插架签存先世旧，堆床笏美一时观。
远书且问*安好，前哲曾嗟嗣守难。
了却台参早怀檄，暂归亦可小团栾。
《小暑日寄山甫二首》
宋代： 刘克庄
七年侍膝极融怡，半月分襟费梦思。
比鹿门翁吾齿耄，作鱼梁吏汝官卑。
击鲜何忍为儿溷，反鮓无烦寄土宜。
若见省郎问村叟，不能书札尚能诗。
《十八日小暑大雨》
宋代： 韩淲
申祷山川便作霖，耘苗时候想田深。且欣小暑能如此，更愿新秋得似今。
早稻欲花将就实，晚禾成叶未抽心。天应不忍焦劳意，直自初栽已望阴。
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