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人如风**江云，情似雨馀粘地絮。——周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》
绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。——温庭筠《菩萨蛮·翠翘金缕双鸂鶒》
鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。——吴伟业《鸳湖曲》
湿云粘雁影，望征路，愁迷离绪难整。——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。——刘克庄《落梅》
时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
花悰暗省，许多情，相逢梦境。——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
对菱花与说相思，看谁瘦损？——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
一叶扁舟波万顷，四顾粘天无壁。——赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》
水晶环入面糊盆，才沾粘便滚。——张可久《醉太*·叹世》
脸儿甜，话儿粘。——刘秉忠《【南吕】干荷叶八首》
门掩荼縻院，蛛丝挂柳棉，燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。——钱霖《清江引·梦回昼长帘半卷》
持柔竿之冉冉兮，运微粘而我缠。——曹植《蝉赋》
怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
情丝待剪，翻惹得旧时恨。——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
孤迥，盟鸾心在，跨鹤程高，后期无准。——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
便行云都不归来，也合寄将音信。——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
千金买光景，但疏钟催晓，乱鸦啼暝。——陆叡《瑞鹤仙·湿云粘雁影》
短发霜粘两鬓，清夜盆倾一雨，喜听瓦鸣沟。——张元干《水调歌头·追和》
江南梦断横江渚，浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。——叶梦得《贺新郎·睡起流莺语》
而今剩了，低迷鱼艇，模粘雁字。——邓廷桢《水龙吟·雪中登大观亭》
七八岁的时候你在做什么？也许在老师和家长强逼着背诵唐诗，想必你一定会背那首”鹅，鹅，鹅，曲项向天歌……”。这首诗伴随着我们孩童时代，相信你一定不知道这首流传千古的名诗是骆宾王七八岁时写的。今天，我们就来欣赏骆宾王的十首名诗，感受这位”神童”的才气。
如果了解唐朝历史，你一定知道在骆宾王身上发生的事情。他与徐敬业（当时叫李敬业，他的爷爷是凌烟阁二十四功臣之一李勣，后因起义失败，李姓被剥夺）起兵反对武则天的统治，后因失败，骆宾王自此下落不明，成为历史悬案。
骆宾王生活在初唐，与王勃、杨炯、卢照邻并称”初唐四杰”。他出身贫寒，早年丧父，致使年幼颠沛流离，生活极为困苦。但”神童”的美誉让他出类拔萃，后走上仕途，成为初唐时期大臣。
“初唐四杰”在我国诗坛拥有重要的地位，四人在前代诗歌的基础上，不断改良与革新，扩大诗歌题材，开创了唐诗壮大之美的流派，为唐诗的繁荣拉开序幕。四人中，骆宾王年龄最大、经历最丰富、诗文最多，他一生追寻着属于自己的诗和远方。
作为一位诗人，骆宾王才华横溢，尤其擅长七言歌行，诗歌清新自然、浑然天成、不加雕琢、融会贯通、大气磅礴，通读佳作后，让你感觉一股狭义和好爽的性格。读骆宾王的诗，需要有一个坦然的心去感受诗歌带给你的震撼。
我个人比较喜欢骆宾王的诗，豪气、正气、大义凛然，发自内心绝不含糊，不加修饰的锋芒毕露，这是我眼中的骆宾王，也是我喜欢读他的诗的最重要的原因。
另外，喜欢骆宾王的诗还有一个重要的原因——他的诗更随性，更潇洒，当然这与他的经历有关，而随性，潇洒不是很多人想要的生活状态吗？所以，相信你读完骆宾王的诗，一定会与我有同感。
与高适、王昌龄、岑参、王之涣边塞诗人一样，骆宾王也曾创作过不少边塞诗，由于他曾久戍边城，见过豪情壮志，写出的边塞诗更为亲切。
今天，我们就一起欣赏骆宾王的十首最具代表性的诗歌，感受这位初唐诗人的才气，相信你会喜欢其中的某一首。
咏鹅
唐代：骆宾王
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
于易水送人
唐代：骆宾王
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
在军登城楼
唐代：骆宾王
城上风威冷，江中水气寒。
戎衣何日定，歌舞入长安。
送别
唐代：骆宾王
寒更承夜永，凉夕向秋澄。
离心何以赠，自有玉壶冰。
从军行
唐代：骆宾王
*生一顾重，意气溢三军。
野日分戈影，天星合剑文。
弓弦抱汉月，马足践胡尘。
不求生入塞，唯当死报君。
咏镜
唐代：骆宾王
写月无芳桂，照日有花菱。
不持光谢水，翻将影学冰。
忆蜀地佳人
唐代：骆宾王
东西吴蜀关山远，鱼来雁去两难闻。
莫怪常有千行泪，只为阳台一片云。
玩初月
唐代：骆宾王
忌满光先缺，乘昏影暂流。
既能明似镜，何用曲如钩。
咏尘
唐代：骆宾王
凌波起罗袜，含风染素衣。
别有知音调，闻歌应自飞。
挑灯杖
唐代：骆宾王
禀质非贪热，焦心岂惮熬。
终知不自润，何处用脂膏。
咏鹅
骆宾王
鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
注释
1.咏：用诗、词来叙述或描写某一事物。《咏鹅》是骆宾王七岁时写的诗。
2.项：颈的后部。
3.掌：诗中指鹅的脚掌。
赏析
这首诗从一个七岁儿童的眼光看鹅游水嬉戏的神态，写得极为生动活泼。
首句连用三个“鹅”字，表达了诗人对鹅十分喜爱之情。这三个“鹅”字，可以理解为孩子听到鹅叫了三声，也可以理解为孩子看到鹅在水中嬉戏，十分欣喜，高兴地连呼三声“鹅、鹅、鹅”。
次句“曲项向天歌”，描写鹅鸣叫的神态。“曲项”二字形容鹅向天高歌之态，十分确切。鹅的高歌与鸡鸣不同，鸡是引颈长鸣，鹅是曲项高歌。
三、四句写鹅游水嬉戏的情景：“白毛浮绿水，红掌拨清波。”“浮”“拨”两个动词生动地表现了鹅游水嬉戏的姿态。“白毛”“红掌”“绿水”等几个色彩 鲜艳的词组给人以鲜明的视觉形象。鹅白毛红掌，浮在清水绿波之上，两下互相映衬，构成一幅美丽的“白鹅嬉水图”，表现出儿童时代的骆宾王善于观察事物的能 力。
骆宾王与、杨炯、卢照邻齐名，被称为“初唐四杰”。徐敬业起兵讨伐武则天时，骆宾王代他写《讨武檄》。檄文罗列了武后的罪状，写得极感人。当武后 读到“一抔土之未干，六尺之孤安在”两句时，极为震动，责问宰相为何不早重用此人。徐敬业兵败后，骆宾王下落不明，有被杀、自杀、逃匿不知所终等传说。
[语文古考点解析:咏鹅]
有关天鹅的古诗词
天鹅为鸭科中个体最大的类群。颈修长，超过体长或与身躯等长，多数是一夫一妻制，相伴终生。求偶的行为丰富，雌雄会趋于一致的做出相同的动作，还会体贴地互相梳理羽毛。下面小编为大家带来有关天鹅的古诗词，希望能给大家带来帮助。
海东青行
清代：乾隆
鸷鸟种不一，海青称俊绝，
摩空健翮上层霄，千里下击才一瞥。
当其脱韝始纵时，风力未会迟飞掣，
群燕缘扑或坠落，何异淮阴胯下气且折。
鹰鹯之雏可罹（四童），海青之雏得未逢，
闻之育卵大海东，追逐天鹅入云中，
回顾忽失故国踪。海东青，
尔不远为利，尔不高腾空，
安得受制于人垂头仰饲居樊笼！
王孙莫恨未央宫！
八月二十三夜梦中作
宋代：陆游
道士上天鹅一只，老僧住庵云半间。
去来尽向无心得，痴黠相除到处闲。
江山千里互明晦，鱼鸟十年相往还。
高岩缥缈人不到，醉中为子题其颜。
湖州歌九十八首其八十三
宋代：汪元量
每月支粮万石钧，日支羊肉六千斤。
御厨请给葡萄酒，别赐天鹅与野麕。
湖州歌九十八首其九十
宋代：汪元量
雪子飞飞塞面寒，地炉石炭共团栾。
天家赐酒十银瓮，熊掌天鹅三玉盘。
湖州歌九十八首其九十六
宋代：汪元量
夜来酒醒四更过，渐觉衾裯冷气多。
踏雪敲门双敕使，传言太子送天鹅。、
白海青
宋代：仇远
素禽敏疾出扶余，六翮双拳胆气麄。
海外天鹅能独击，云间后鹘敢齐驱。
{扌雙}身直上非无见，恋主归来不待呼。
渭水鹰扬亦如何，好将粉墨写成图。
契丹风土歌
辽朝：萧总管
契丹家住云沙中，耆车如水马若龙。
春来草色一万里，芍药牡丹相间红。
大胡牵车小胡舞，弹胡琵琶调胡女。
一春浪荡不归家，自有穹庐障风雨。
*沙软草天鹅肥，胡儿千骑晓打围。
旗低昂围渐急，惊作羊角凌空飞。
海东健鹘健如许，上风生看一举。
万里追奔未可知，划见纷纷落毛羽。
*章俊味天下无，年年海上驱群胡。
一鹅先得金百两，天使走送贤王庐。
天鹅之飞铁为翼，射生小儿空看得。
瑞鹤仙·湿云粘雁影
陆叡〔宋代〕
湿云粘雁影，望征路，愁迷离绪难整。千金买光景，但疏钟催晓，乱鸦啼暝。花悰暗省，许多情，相逢梦境。便行云都不归来，也合寄将音信。
孤迥，盟鸾心在，跨鹤程高，后期无准。情丝待剪，翻惹得旧时恨。怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。对菱花与说相思，看谁瘦损？
贺新郎·俯仰天粘水
葛长庚〔宋代〕
俯仰天粘水。尽□□、山河大地，光涵表里。一夜春风搜万象，檐外雨声不已。到晓来、六花靡靡。瑶树琪林寒彻骨，知谁家、娇女慵梳洗。且捏个，小狮子。琼楼架就东皇喜。□□使、玉龙战罢，柳绵飞起。千古佳人诗句在，一任如盐似米。君试看、岩头溪底。刹刹尘尘银世界，记当年、曾赴瑶池会。玉清境，还如此。
粘蠔石
方翥〔宋代〕
累累蠔山着石面，此非所有能无疑。细看大石深孔窍，舟人撑篙迹犹遗。乃知此山千载前，汹涌尚作海渺瀰。蛟龙鱼鳖占窟宅，不省造化能密移。
粘蚝石
方翥〔宋代〕
累累蚝山着石面，此非所有能无疑。细看大石深孔窍，舟人撑篙迹犹遗。
乃知此山千载前，汹涌尚作海渺瀰。蛟龙鱼鳖占窟宅，不省造化能密移。
春景 仰蜂粘落絮
刘辰翁〔宋代〕
采采香无据，游蜂与絮兼。轻吹无影落，仰抱有时粘。
攲蕊栖难稳，垂跗采未嫌。花须纷更辨，柳雪误相沾。
未碍餐能饱，贪看咽欲甜。吟安时失笑，往往似吾髯。
粘国门诗
佚名〔元代〕
虾蟆水上浮，雪雪见日消，定住不开口。汪家奴，只一朝，国事休矣。
送粘酒与戴汝诚宫允
王弘诲〔明代〕
玉液蒸回丹鼎云，珠崖春色此中分。花香准拟谈清圣，药力犹怜说细君。
五斗难供他日债，一壶聊助半时醺。已问酒德堪侈颂，侧弁还成丽藻文。
挽侍御粘涤楼公
王慎中〔明代〕
介节如弦直，贞心比柏葱。触邪冠挂早，谏猎草焚空。
几箧无长物，田庐有素风。至今汉庭上，犹说避花骢。
粘壁告亲友诗二首 其一
朱用纯〔清代〕
户庭日夜转风烟，悔杀尘踪十五年。只为饥驱犹教授，误人多废蓼莪篇。
粘壁告亲友诗二首 其二
朱用纯〔清代〕
入俗深知与俗违，闲云野水是吾师。亲朋莫漫相惊讶，只是吾人已死时。
咏雨古诗词
古诗原文
罩云飘远岫，喷雨泛长河。
低飞昏岭腹，斜足洒岩阿。
泫丛珠缔叶，起溜镜图波。
濛柳添丝密，含吹织空罗。
译文翻译
远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
注释解释
“罩”的意思为“覆盖、笼罩”，“罩云”的意思就是笼罩在天空中的乌云。“远岫”是指远处的峰峦。“岭腹”即半山腰；“岩阿”是指山的曲折处。“泫”的本义是“水珠下滴”；“泫丛”的意思是“一串串下滴的水珠”；“缔叶”是说“（雨滴）结在树叶上”。“起溜”是指河水泛起了一阵阵涟漪。“含吹”这两个字是唐代才有的词，见于唐代的诗文中，它的本意就是“风吹”。如唐．李峤的诗句：“青苹含吹转，紫蒂带波流。”（〈萍〉）也许是古人认为风是“风神”从嘴里吹出的一口气吧，所以把“风次”说成为“含吹”。
诗文赏析
通过笔者的'讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远*景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
咏谷雨节气的古诗词（精选31首）
在日常学*、工作或生活中，大家肯定对各类古诗都很熟悉吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。你知道什么样的古诗才能算得上是好的'古诗吗？以下是小编精心整理的咏谷雨节气的古诗词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
1.《白牡丹》
作者：王贞白
谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。
2.《春中途中寄南巴崔使君》
作者：周朴
旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。
3.《谷雨》
作者：朱槔 朝代：宋
天点纷林际，虚檐写梦中。明朝知谷雨，无策禁花风。
石渚收机巧，烟蓑建事功。越禽牢闭口，吾道寄天公。
4.《谷雨后一日子大再有诗次其韵》
作者：王炎 朝代：唐
花气浓于百和香，郊行缓臂聊翱翔。
壶中春色自不老，小白浅红蒙短墙。
*畴翠浪麦秋*，老农之意方扬扬。
吾侪饱饭幸无事，日繙芸简寻遗芳。
闲中更觉春昼长，酒酣耳热如清狂。
自怜藿食徒过计，袖手看人能蹶张。
5.《木兰花慢》
作者：王恽 朝代：元 体裁：词
问东城春色，正谷雨，牡丹期。
想前日芳苞，*来绛艳，红烂灯枝。
刘郎为花情重，约柳边、娃馆醉吴姬。
罗袜凌波微步，玉盘承露低垂。
春风百匝绣罗围。看到彩云飞。
甚着意追欢，留连光景，回首差池。
半春短长亭畔，漫一杯、藉草对斜晖。
归纵酴醿雪在，不堪姚魏离枝。
6.《采茶歌》
作者：乾隆 朝代：清
前日采茶我不喜，率缘供览官经理； 今日采茶我爱观，吴民生计勤自然。
云栖取*跋山路，都非吏备清跸处，无事回避出采茶，相将男妇实劳劬。
嫩荚新芽细拨挑，趁忙谷雨临明朝；雨前价贵雨后贱，民艰触目陈鸣镳。
由来贵诚不贵伪，嗟哉老幼赴时意；敝衣粝食曾不敷，龙团凤饼真无味。
7.《尝茶次寄越僧灵皎》
林和靖[宋]
白云峰下两枪新，腻绿长鲜谷雨春。
静试却如湖上雪，对尝兼忆剡中人。
瓶悬金粉师应有，筋点琼花我自珍。
清话几时搔首后，愿与松色劝三巡。
8.《七言诗》
作者：郑板桥 朝代：清
不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。
最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。
几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。
正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。
9.《与崔二十一游镜湖，寄包、贺二公》
鹧鸪天·雁贴寒云次第飞
纳兰性德〔清代〕
雁贴寒云次第飞，
向南犹自怨归迟。
谁能瘦马关山道，
又到西风扑鬓时。
人杳杳，思依依，
更无芳树有乌啼。
凭将扫黛窗前月，
持向今朝照别离。
沁园春 周茂兰血疏贴黄卷
吴湖帆〔清代〕
忠臣之魂，孝子之血，历劫不磨。叹朝野清流，粉身碎骨，阉奸钩党，势恶刑苛。
缇骑横行，执香载道，怎奈盈腔义愤何。千秋恨，仗五人共命，抵住风波。
留他有子婆娑。疏一纸、书黄泪血和。伫指顶先枯，舌尖继裂，鼎湖一语，重费搓摩。
只此寥寥，十三行字，悲壮齐传正气歌。斑斓处，共苌弘化碧，招照山河。
于中好·雁贴寒云次第飞
纳兰性德〔清代〕
雁贴寒云次第飞，向南犹自怨归迟。谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。人杳杳，思依依，更无芳树有乌啼。凭将扫黛窗前月，持向今朝照别离。
泛瑞安江风涛贴然
陆游〔宋代〕
俯仰两青空，舟行明镜中。蓬莱定不远，正要一颿风。
春贴子词·皇帝阁六首
司马光〔宋代〕
候雁来归北，寒鱼陟负冰。相鸟风色改，阳欲日华升。
满庭芳·金贴鼓腰
佚名〔宋代〕
金贴鼓腰，绣妆檐额，吾宗自昔豪奢。椒馨兰馥，烟雾霭横斜。吹管聒天今夜，香风度、罗绮光华。看双美，郎君俊秀，玉女更宜家。繁华。歌宴处，金盘撒果，银烛烧花。任芙蓉帐掩，翡翠屏遮。更看名传桂籍，蓬瀛*、隐泛仙槎。归来去，双亲绿鬓，相对饮流霞。
学士院端午贴子二十七首 皇帝阁六首
苏辙〔宋代〕
溽暑避华构，清风迎早期。枫槐高自舞，冰雪晚初消。南讹初应历，五日未生阴。灵药收农录，薰风拂舜琴。皇心本夷旷，一气自炎凉。不废荆吴旧，民风见未央。九门已散秦医药，百辟初颁凌室冰。饮食祈君千万寿，良辰更上辟兵缯。雨迟麦粒尤坚好，日丽蚕丝转细长。入夏民间初解愠，宫中时举万年觞。汴上初无招屈亭，沅湘*在国南坰。太官漫解供新糉，谏列犹应记独醒。
一剪梅 题染香阁贴瓣梅花
吴绮〔清代〕
梦断罗浮玉作尘。谁认前身。难认前身。美人夙世是花神。
意到成春。手到成春。
看来点点尚鲜新。雪也如真。月也如真。不须憔悴怨黄昏。
返得香魂。返得愁魂。
春贴子词·皇太后阁六首
司马光〔宋代〕
裁缝大练成春服，慈俭由来性所钟。肯使外家矜侈靡，车如流水马如龙。
端午贴子词·皇后阁五首
周麟之〔宋代〕
绕臂长生缕，无非柘馆丝。还因袗絺绤，深念葛覃诗。
月有盈亏花有开谢，想人生最苦离别。——张鸣善《普天乐·咏世》
莫道桑榆晚，为霞尚满天。——刘禹锡《酬乐天咏老见示》
一去二三里，烟村四五家。——邵雍《山村咏怀》
零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。——李商隐《咏史二首·其二》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》
驿外断桥边，寂寞开无主。——陆游《卜算子·咏梅》
只有天在上，更无山与齐。——寇准《咏华山》
朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字》
同心一人去，坐觉长安空。——白居易《别元九后咏所怀》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——贺知章《咏柳 / 柳枝词》
夜中不能寐，起坐弹鸣琴。——阮籍《咏怀八十二首·其一》
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。——于谦《咏煤炭》
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
待到山花烂漫时，她在丛中笑。——*《卜算子·咏梅》
风雨送春归，飞雪迎春到。——*《卜算子·咏梅》
小扇引微凉，悠悠夏日长。——顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》
别有根芽，不是人间富贵花。——纳兰性德《采桑子·塞上咏雪花》
举头红日*，回首白云低。——寇准《咏华山》
怀君属秋夜，散步咏凉天。——韦应物《秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外》
千古风流八咏楼，江山留与后人愁。——李清照《题八咏楼》
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
雪满山中高士卧，月明林下美人来。——高启《咏梅九首》
来日绮窗前，寒梅著花未。——王维《杂诗三首 / 杂咏三首》
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》
一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
已是黄昏独自愁，更着风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。——曾巩《咏柳·乱条犹未变初黄》
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。——*《卜算子·咏梅》
自是相思抽不尽，却教风雨怨秋声。——郑板桥《咏芭蕉》
弱冠弄柔翰，卓荦观群书。——左思《咏史八首·其一》
秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施 / 咏苎萝山》
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
画图省识春风面，环珮空归夜月魂。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
郁郁涧底松，离离山上苗。——左思《咏史·郁郁涧底松》
不知何岁月，得与尔同归？——韦承庆《南中咏雁诗》
无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》
洛阳花，梁园月，好花须买，皓月须赊。——张鸣善《普天乐·咏世》
最爱芦花经雨后，一蓬烟火饭鱼船。——林逋《咏秋江》
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。——杜甫《咏怀古迹五首·其三》
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。——韩愈《题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花》
穷年忧黎元，叹息肠内热。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字》
人散后，一钩淡月天如水。——谢逸《千秋岁·咏夏景》
百花发时我不发，我若发时都吓杀。——朱元璋《咏菊》
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。——杜甫《咏怀古迹五首·其五》
水通南国三千里，气压江城十四州。——李清照《题八咏楼》
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。——杜甫《咏怀古迹五首·其五》
亭台六七座，八九十枝花。——邵雍《山村咏怀》
人谁不顾老，老去有谁怜。——刘禹锡《酬乐天咏老见示》
兄女曰：未若柳絮因风起。——刘义庆《咏雪 / 咏雪联句》
咏新荷应诏古诗词
古诗原文
勿言草卉贱，幸宅天池中。
微根才出浪，短干未摇风。
宁知寸心里，蓄紫复含红！
诗文赏析
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
三、四句转入咏物本题，细致而微地描绘荷花的初生水面，应题“新荷，二字。荷的根茎最初细瘦如鞭，俗称莲鞭。莲鞭上有节，能向上抽出叶子和花梗。“微根才出浪”，就是说花梗刚刚伸到水面。这里连用“微”字“才”字，已极言其细小，下面“短干未摇风”，则更形象地体现其细小；梗干之短，甚至风亦不能使它摇动，可见它只是刚刚在水面露头而已。这两句直逼出“新荷”的“新”来，观察之细致，用笔之精到，真堪令人叫绝。在这细微之处，诗人的功力得到了充分的体现。
上二句写初出荷茎之至微至小，文势犹如尺蠖之屈，已蓄足了力。于是乎五、六二句，乃一变而由屈转伸，忽出石破天惊之语。“宁知寸心里，蓄紫复含红！”那荷茎长不满寸，看上去若有若无。然而谁能知道，那短茎里寓含着的花蕾胚芽，却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到，它就要把那绚丽的色彩，洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里《晓出净慈寺送林子方》），这满眼红绿的壮观景象，正是“新荷”的未来世界。
这首诗，单就咏物而言，也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气，读者就不免会推测：诗人如此用力为新荷抱不*，恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载，沈约幼年因父亲被诛，被迫潜窜他地，以后虽然“会赦免”，却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”，最终“遂博通群籍”，累官至步兵校尉，“管*，直永寿宫，校四部图书”，堂堂皇皇地进入“天池”，成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的'微陋，遥想自己幼小时的辛酸，他不禁深感慨。他不禁充满自信地说：新荷的今天虽然为人们所轻贱，但它在明天，定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中，后来他历仕宋、齐、梁三朝，封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才，也充分发挥出来了，不仅衣被当世，而且也惠泽*。
所以，沈约的这首诗，既是咏物，亦是抒怀。诗人咏的是荷花，但读者所感觉到的，同时又是诗人的自我形象。
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