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◎江北工业园 自江堤始，往湖区布局 马路，新修的 宽阔的、*整的、纵横交错的 穿过散花洲，穿过桃花流水 穿过呼啸的江风 和江风旋转起来的，又一个 忙碌的今天 广袤的江北。不，确切地说 是西塞山脚下，绕长江沿线 方圆几百公里的范围 在波及的视线里 绿化带 钢筋水泥，成片垒起的 城市森林，厂房、娱乐室 以及宿舍里 豢养的春光和春光背后 藏不住的羞怯的美丽女工 哦！春光么，春光。公元2019年 工业园区的 春光，在无限叠加的数据库里，你查询到 有伸长的钢铁翅膀 和稳健的铜都背弯 在助推，一块立体的，带有 区域优势的 巨大经济突破口 ◎仙人台一游 车过蕲春县城，绕道，往北，朝上走 是我老家大同镇。山路蜿蜒，地势陡峭 行人稀少，空气清新 山风和阳光充足，心空与天空对接 日子 决定了 我固有的高度 就像此刻，我站立在，这海拔2000米以上的 第一峰 和我第一人的身份 内心的强大，来自我对故乡的爱 故乡的情。路边的花草，带露水的晨曦 没有顾忌的思维，活跃在烟花三月 潮水般涌向，阵阵松涛 袅袅炊烟。依次上升，迎着久违的 茂密的森林 我抒情的底色，将中年的部分，尽情涂抹 一如我脚下踩过 那远没有尽头的，闪光的 人生路 参菩提、入顶峰、奔大佛殿 给长明灯输油，输人气 输我和家人，发财发福的美梦 一跪，拜佛祖；再跪，拜佛祖 三跪，还是拜佛祖 钟声、木鱼声、炮竹声，以及我默诵佛经的 心声 让充斥着烟雾缭绕的 *半个世纪 深陷在 我究竟是躺着，坐着，还是做一位 永远奔跑着的 人 ◎无题 隔日或者更长的余年 被拖曳，拉长 放大之后 雾霭及至白色的虚幻 于黄花的潜意识里 悄悄把九月风干、折叠 再收藏 ◎磁湖，睡美人 稳住季节、稳住风 稳住游人 稳住薄雾下，你半公开的心态 揭示黎明的内涵 颠覆波浪的赞美之词，迎面 是柳丝 亦是青丝，甚或是昨夜的小情绪 在放手的湖面里，是所有为宏大的构思 撒开春天的大网，波光纳入 你餐桌上可口的水产品 春风和渔人的协议 以及你试图捕捞的诗人们，从无暇顾及 光阴在水面掠走的影子
编辑点评：
组诗于*凡中见真章，没有刻意的雕琢，没有花花草草，那么只有一些漂浮的意象，眷念之情呼之欲出，充满着美学情调。力荐阅读，期待新的精彩！
独坐水城组诗
题记：
因喜剧明星赵本山而闻名的“较大城市”辽宁铁岭，从今年起将斥资数亿元建设由两河两湖环绕的铁岭新城，全力打造具有南国特色、更适宜人群居住的中国北方魅力水城……
大自然的鬼斧神工
把一枚如此硕大的钻石
在这片丰饶的黑土地上镶嵌
瑰丽的钻石静如处子
玉指轻弹之间
便有一泓清澄的碧水流淌淙淙
被高鄂红楼遗梦染红了的水
被端木蕻良美文熏香了的水
被赵本山喜剧小品逗笑了的'水
水在煤炭们欢快的舞步中跳跃
水在电火花闪烁的间隙里歇脚
水在二人转小帽的尾音上行走
柔情的水唱出温婉的情歌
一枚钻石被水的歌声擦亮
一个北方城市的梦被水叫醒
是哪位画家挥动神来之笔
将一池南国水乡盛开的莲荷
绘成北方妖娆的女子
你顾盼生辉
满湖粼粼的秋波里
荡漾着300万颗心的涟漪
向南，牵着如意湖的纤手
向北，挽起银州古城的臂膀
笑看辽河与凡河这对孪生姊妹
此刻，天已渐冷
你在冰雪的被子里安睡
施工的挖掘机在你耳畔欢唱
我听见你在梦里微笑
你知道自己明年醒来的时候
会怀抱着一个莲花般俏丽的新城
很想对水城说声谢谢
你给了我无数只耳朵
让我倾听无数个幸福的声音
水是万物之源
水与生命相拥
水与水城的幸福比邻
把江南的秀美请进水城
把人间的仙境请进水城
把富足与惬意请进水城
凡河新村无韵的新诗写在水城了
酒吧风情一条街的梦醉在水城了
一个中国北方的巨人站在水城了
哦，梦中的北方水城
此时我正一步步地走*你
正一步步地接*幸福
江北4大才子经典台词
随着社会不断地进步，能够利用到台词的场合越来越多，台词服从戏剧行动，具备动作的特性。还苦于找不到好的台词？下面是小编为大家整理的江北4大才子经典台词，欢迎大家分享。
小沈阳：大小姐在哪啊。
王小虎：这就是大小姐。
杨冰：你别闹，这不保安吗。
宋晓峰：大哥，此情此景小弟想吟诗一首
小沈阳：吟来。
宋晓峰：兄弟三人来相亲，半路杀出个程咬金
杨冰：要问这事怎么办
小沈阳：两位姐夫多费心。
小沈阳：老弟快出题吧
沈春阳：好嘞，大哥。
小沈阳：一加一等于几，这道题应该属于数学题，本人钻研文学，对数学一窍不通。二弟，你家祖传数学，你告诉大小姐吧。
杨冰：我们家的确是祖传数学，传女不传男。
杨冰：这道题 如果我没猜错的话应该是一道乘法，按照乘法口诀来讲。一五得五，二五一十，三五二十五，三五三十五，三五三十，三五四十，三五太难了。
沈春阳：一加一等于几
宋晓峰：是，听说了 后天下雨。
沈春阳：如果我和你妈要是掉河里了，你先救谁
杨冰：掉哪条河里
沈春阳：我也不知道。
杨冰：你不知道不行，你得告诉我，你们俩掉哪条河里，我好救你，对不对。
沈春阳：我是说如果要是掉河里了。
杨冰：如果掉河里跟我有什么关系，我又不认识如果。
沈春阳：我是说假如要是掉河里。
杨冰：假如我也不认识，他掉不掉河里跟我有什么关系，你老问我这种问题，我能答上来吗。
沈春阳：我就是打比方。
杨冰：你打比方，比方我认识，比方是我朋友，你为什么要打他，你为什么这么粗鲁，为什么要打比方。我告诉你我绝对不能答应。
沈春阳：回去。
杨冰：唉。
沈春阳：我是说如果啊，要是掉河里了。
小沈阳：我先救我妈。
沈春阳：我就喜欢你的孝顺。
小沈阳：不对，我应该先救，我可不可以不回答。
沈春阳：不可以必须回答。
小沈阳：其实，我是个孤儿，在我还没出生的`时候，妈妈就掉河里了。我多想有个疼爱我的妈妈，妈妈，为什么要问这个问题。
宋晓峰：大哥，四外河我都找遍了，我妈没掉河里。
杨冰：白蛇传里有许仙，我演许仙，你演法海对不对，白娘子没人演对不对。
沈春阳：子歇。
宋晓峰：月儿好看。
沈春阳：好看你怎么不看。
宋晓峰：不敢看，不想和你这个妖怪面对面。
沈春阳：没有用了，我们俩今生不能到一起，因为我已经有了大王的骨肉。
宋晓峰：啊，骨肉比驴肉好吃吗？
“马上折残江北柳,舟中开尽岭南花”全诗的鉴赏
“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。” 出自许浑《暮宿东溪》
暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。
马上折残江北柳，舟中开尽岭南花。
离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。
作者
许浑（约791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州（今江苏镇江）人。晚唐最具影响力的诗人之一，其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。唯诗中多描写水、雨之景，*拟之与诗圣杜甫齐名，并以“许浑千首诗，杜甫一生愁”评价之。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧，以丁卯名其诗集，*因称“许丁卯”。代表作有《咸阳城东楼》。
咸阳城东楼
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
临江仙·都城元夕
作者 毛滂
闻道长安灯夜好，雕轮宝马如云。
蓬莱清浅对觚棱。
玉皇开碧落，银界失黄昏。
谁见江南憔悴客，端忧懒步芳尘。
小屏风畔冷香凝。
酒浓春入梦，窗破月寻人。
【赏析】
毛滂晚年，因言语文字坐罪，罢秀川假守之职。1115年（政和五年）冬，待罪于河南杞县旅舍，家计落拓，穷愁潦倒。《临江仙·都城元夕》即写于词人羁旅河南之时。
这首词上片写想象中的汴京元夜之景，下片写现实中羁旅穷愁，无法排遣的一种无奈心情。上片虚写，下片实写；一虚一实，虚为宾，实为主。
首句“闻道长安灯夜好”，“长安”点“都城”，即汴京。“灯夜好”点“元夕”。词题即在首句点出。“闻道”二字，点明都城元夕的热闹景象都是神游，并非实境。不过，这“神游”并不是对往昔生活的回忆，也不是对于期待中的未来的憧憬，更不是梦境，而是在同一时刻对另一空间的想象，即处凄冷之境的“江南憔悴客”对汴京元夜热闹景象的想象。既是想象，作者便可摆脱现实的束缚，按照自己潜在的心愿作几乎是无限的发挥。“雕轮宝马如云”与辛弃疾的名句“宝马雕车香满路”相似。毛滂这一句极言“雕轮宝马”之多（“如云”），辛弃疾的词则突出了乘“宝马雕车”之人之多（“香”指妇女脂粉），使形象更鲜明生动。实际上，辛弃疾的词正是从毛滂这一句点化而来。
下面三句词人把汴京元夜从地上移到了天上，以想象中的仙境喻都城元夕的盛况。“蓬莱清浅对觚棱”。蓬莱乃海中仙山，又长安城中亦有蓬莱宫。“觚棱”是宫阙转角处的方瓦脊，此处即代指宫阙。“蓬莱”句既可指帝京宫阙，也可指蓬莱之仙山琼阁。“诗无达诂”，总之，是描写汴京元宵之夜宛如神仙境界。“玉皇开碧落，银界失黄昏。”“碧落”，犹碧天。“玉皇”句中的“开”字启人想象。既言“开”，则“碧落”原是“闭”着的，只是在上元之夜，玉皇才将原是“闭”着的“碧落”“开”了。“碧落”既“开”，则天上的星儿、宿儿便纷纷下落，于是便有“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”（辛弃疾句）的景象，便有“玉壶光转，一夜鱼龙舞”（辛弃疾句）的上元之夜，使“银界失黄昏”了。其实，写天上的玉皇就是写人间的皇帝。古代皇帝也常有在上元之夜偕其大臣、侍从开启宫门之举，以示“与民同乐”。天街大道便也响起“*万岁”的欢呼声，于是便打扮出一片繁华景象。词人的写法无非是把人间的皇帝搬到了天上，以在想象中染上一层迷离恍惚的色彩，使帝京元夜在词人的表现中更加热闹罢了。
词人的笔是一支彩笔，这支彩笔将天上人间尽情涂抹，把都城元夕的繁华景象描摹尽致。但是，这一片繁华都只是词人想象的产物，首句“闻道”二字点明了这一点。上片越是写得繁华热闹，则越是反衬出下片凄清冷寂的尴尬之状。
下片首句，“江南憔悴客”是作者自指。“谁见”，设问之辞，意即无人见。这里特指作者自己深深思念的妻子反不知自己待罪客舍的窘境。这一句，作者以设问的口气写出了自己的孤寂。“谁见”二字还将读者（也使作者自己）从想象中的繁华景象拉回到凄冷的现实中来。“端忧懒步芳尘”，这是写闺中人对那元夜的繁华早已失去了兴趣，这与辛弃疾词中“众里寻他千百度”恰是一个鲜明的对比。
辛弃疾词中是说作者知道自己的意中人会在元夜等他，所以才去“寻”，尽管要“寻他千百度”；毛滂词中的闺中人则无须去“寻”，她知道自己的丈夫远在千里之外，乃“懒”去那元夜繁华之地。她只在闺房中，在“小屏风畔”，独对薰香袅袅，薰香则渐冷而凝。一种无奈之状展现在读者眼前，像是一幅画得极高明的《闺中夜思图》。这种描写，只是词人的设想，但是设想闺中人在思念自己，也就更深刻地表现了自己在思念闺中人。
“酒浓”句，词人从对闺中人的思念中回到现实中来。上元之夜，本应是“玉壶光转，一夜鱼龙舞”的欢乐之夕，而作者自己却处在待罪羁旅、凄冷孤寂的心境中，去消受那本不应如此凄清的元夜之夕。“何以解忧，惟有杜康。”“春梦”只能于“酒浓”时去做。而酒并不能真的解忧，它只是使人于麻醉中暂时忘却而已。当人只能在春梦中去寻找欢乐岁月的时候，现实的无奈就更使人难堪了。结句“窗破月寻人”，写词人孤寂一个，只有元夕之月伴春梦之人。“寻”字，以人拟月。这位“江南憔悴客”，待罪羁旅，没有人去“寻”他，只有月从客舍的破窗隙中来“寻”，越显其孤独寂寞，心情已从凄冷变成凄苦了。一个“寻”字，令人回味无穷。
这首词的结构很独特，上片下片没有时间上的先后之分，实为“一刻而二境”——同一时间，两片空间。上片、下片写同一时刻——上元之夜——发生的事情，这是“一刻”。上片虚景，写汴京元夜的繁华景象；下片实景，是“江南憔悴客”现实的凄寂之境。这是“二境”。但是，下片于现实中又设想作者深深思念的妻子对他的思念之情，实中又有虚。整首词，叙事抒情，一波三折，委曲宛转。《四库全书总目提要》就曾评价说：“滂词情韵特胜。”
[临江仙·都城元夕鉴赏]
描写江南水乡的古诗句
江南可采莲
年代：【汉】 作者：【汉无名氏】 体裁：【乐府】
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
江南好/忆江南 【宋·赵师侠】
天共水，水远与天连。天净水*寒月漾，水光月色两相兼。月映水中天。
人与景，人景古难全。景若佳时心自快，心远乐处景应妍。休与俗人言。
望江南 【宋·朱敦儒】
炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。枕上是仙乡。
望江南 【宋·周邦彦】
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
望语美 网江南/忆江南 【宋·王琪】
江南岸，云树半晴阴。帆去帆来天亦老，潮生潮落日还沈。南北别离心。
兴废事，千古一沾襟。山下孤烟渔市晓，柳边疏雨酒家深。行客莫登临。
江南草，如种复如描。深映落花莺舌乱，绿迷南浦客魂消。日日斗青袍。
风欲转，柔态不胜娇。远翠天涯经夜雨，冷痕沙上带昏潮。谁梦与兰苕。
江南水，江路转*沙。雨霁高烟收素练，风晴细浪吐寒花。迢递送星槎。
名利客，飘泊未还家。西塞山前渔唱远，洞庭波上雁行斜。征棹宿天涯。
江南燕，轻扬绣帘风。二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颉颃恣西东。
王谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。
江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沈钩。圆缺几时休。
星汉迥，风露入新秋。丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。
江南酒，何处味偏浓。醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东。竹叶满金锺。
檀板醉，人面粉生红。青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。酩酊任愁攻。
江南雪，轻素剪云端。琼树忽惊春意早，梅花偏觉晓香寒。冷影褫清欢。
蟾玉迥，清夜好重看。谢女联诗衾翠幕，子猷乘兴泛*澜。空惜舞英残。
江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沈柳岸，红绡香润入梅天。飘洒正潇然。
朝与暮，长在楚峰前。寒夜愁敧金带枕，暮江深闭木兰船。烟浪远相连。
江南竹，清润绝纤埃。深径欲留双凤宿，後庭偏映小桃开。风月影徘徊。
寒玉瘦，霜霰信相催。粉泪空流妆点在，羊车曾傍翠枝来。龙笛莫轻裁。
菩萨蛮
年代：【唐】 作者：【韦庄】 体裁：【词】
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听
雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
南湖春早
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七律】
风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，*铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
水调歌头黄州快哉亭赠张偓佺
年代：【宋】作者：【苏轼】体裁：【词】
落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记*山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
江城子
◎秦观
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时节一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
【译文】
西城杨柳在春光中轻柔地飘摆，触动起我的离恨，令我泪水难收。犹记得她曾在此多情地为我系好归去的舟楫。萋萋碧野，朱红小桥，当日的景色依旧，而人却已不再，只剩水空自流淌。
美好的年华不为少年人驻留。恨意悠悠，不知何时能止？在柳絮飘飞、落花纷纷的时候登上高楼。那满江春水便都化作我的眼泪，流也流不尽，那许多的愁。
【赏析】
这首词为此人早期作品，为一首伤春伤别之作。
“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收”，开篇便点明题旨，抒发别情。“弄”字有故作撩拨之意，赋予无情景物以有情。杨柳依依，牵动起词人无限离愁。
“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流”，这杨柳牵动起词人的别情不仅仅因为它柳条依依，似诉离别，而是因为它不是其他地方的杨柳，而是靠*水驿的长亭之柳。当年词人曾在此系舟，与情人离别。这里的景色依旧，可人却已经不再，这是多么的令人悲伤啊。
“韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？”少年人最为善感，时已至暮春，想到韶华的流逝，心中怅恨不已。
“飞絮落花时节一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，这几句进一步抒发伤春之情。登上高楼，见桃飘李飞，不免叹息哪怕眼前的江水全部化作泪水，也流不尽自己的许多愁，可见他愁绪之深浓。
⊙作者简介⊙
[插图]
秦观（1049—1100），字太虚，后改字少游，别号淮海居士，扬州高邮祐党事屡遭贬谪。“苏门四学士”之一，能诗文，尤以词著称，是（今属江苏）人。神宗元丰八年（1085）进士，曾官秘书省正字兼国史院编修官。后坐元婉约派的代表词人。其词早年多写恋情，间寓身世之感；晚年多写迁谪之恨，凄婉动人。有《淮海居士长短句》、《淮海集》。
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