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1.本命年的人梦见屎壳郎，意味着阴阳一纸隔，运欠顺，宜多修心退守为要。
2.．苍蝇看见屎壳郎滚粪球，硬是上去把屎壳郎狠狠地揍了一顿。屎壳郎：“你干嘛要打我？”苍蝇：“你这是饱汉不知饿汉饥，我吃都没有，你却拿来玩，不打你还打谁？”
3.女人梦到屎壳郎，代表要遇到贵人的征兆。
4.任何人工智能都敌不过阁下这款天然傻瓜。
5.好久没有听到有人能把牛吹得这么清新脱俗了！
6.做生意的人梦见屎壳郎，代表反覆不定，不利财运，不宜守旧业得财。
7.．同学脚特别臭！和他一起出去买鞋，鞋店老板特别黑，一双帆布鞋要元，他也没讨价，说试试，刚脱鞋，那味把我熏得直往后退。同学试过后说：“元，不然以后你这鞋也卖不出去了。”老板一脸黑线，无奈成交！
8.梦见屎壳郎成群结队，代表着自己将会有财产上的损失，多为盗窃。
9.对方说：巴黎圣母院缺个敲钟的，你去吧！直觉得回答：怎么，你从那辞职了?（要有文化的说）
10.梦见屎壳郎正在推走便球，代表着烦恼事都会得到解决。
11.．你有你的颜值，我有我的短裤，不是很短，但是很酷，安排。
12.．今天小明回家后低着头对他爸爸说：老师说我上梁不正下梁歪，有其父必有其子。小明老爹挥手就是一耳光怒骂到：你掀女同学裙子了？
13.就算是一坨x（某种物体也有遇见屎壳郎的一天。
14.虽然你身上喷了香水，但我还是隐约能闻到一股人渣味儿。
15.长得帅有什么用啊！到银行用脸刷卡吗？
16.．同事因为胃痛一直医治不好，其爱人给他弄了个偏方：红尖辣椒切碎，用六十度白酒泡二十四小时，早晨空腹服二匙。同事跟我说的时候，我说：“喝下去那不得疼死啊。”同事说：“一点也不疼啊。”我说：“不可能啊。”同事说：“昏过去就不知道疼了。”
17.无论对方说什么，你都回答：你牙齿里有根青菜！如果对方说：胡说，我今天没吃青菜！你就惊讶地说：原来是昨天的！以此类推。
18.你说你穿得这么清凉，长得这么败火！
19.．到火车站去，问一美女“请问火车站网上取票点在哪？”美女看了我一眼“口渴，买瓶水来告诉你。”边上大爷突然说：“小伙子，我带你去，渴死她”
20.有一次看到两个人吵架，甲比乙矮，但乙比甲胖。
屎壳郎是蜣螂的俗称，蜣螂大多都具有粪食性，可以将粪便滚动成球状，推行向前。那么屎壳郎跌粪坑打一歇后语的答案你知道吗?以下是小编为你整理的屎壳郎跌粪坑打一歇后语的答案，欢迎大家阅读。
屎壳郎跌粪坑打一歇后语的答案屎壳郎跌粪坑 ———— 饱餐一顿;死(屎)里求生
搬石头打脑壳(脑袋) ———— 自讨苦吃过不去
蚌壳里取珍珠 ———— 图财害命;谋财害命
才出壳的鸡子 ———— 嫩的很
踩着脖子敲脑壳 ———— 太欺负人了
城隍老爷剃脑壳 ———— 鬼头鬼脑
蛋壳垫桌脚 ———— 支撑不住
蛋壳黄都没干 ———— 卖啥老哩
蛋壳里做道场 ———— 摆不开架势
灯笼壳子 ———— 肚里空;外头好看里头空
饿汉啃鸡头 ———— 卡壳了
番薯(甘薯)脑壳檀木心 ———— 不灵通
黄连水洗脑壳 ———— 苦到头了
光脑壳上落苍蝇 ———— 明摆着
*脑壳打伞 ———— 无法(发)无天
和尚的脑壳 ———— 没法(发)(比喻没有办法，无能为力)
后脑壳上的头发 ———— 难见面
葫芦壳挂在房梁上 ———— 上不着天，下不着地
花生壳，大蒜皮 ———— 一层管一层
花生壳里的臭虫 ———— 冒充好人(仁)
鸡蛋壳上找缝 ———— 白费功夫;枉费功;白费劲
鸡蛋壳做线板 ———— 难缠
鸡脑壳安在鸭颈上 ———— 不对头
金蝉脱壳 ———— 溜啦;干净利索
金壳郎(金龟子)赶牛 ———— 自不量力;不自量
卡壳的卡宾枪 ———— 打不响
癞子的脑壳 ———— 没法(发)
屎壳郎出国 ———— 臭名远扬
屎壳郎传宗接代 ———— 遗臭万年
屎壳郎* ———— 满嘴放臭气;臭吹
屎壳郎打饱嗝儿 ———— 满嘴喷粪
屎壳郎打哈欠 ———— 臭不可闻;一张臭嘴
屎壳郎戴耳环 ———— 摆臭阔气
屎壳郎戴花 ———— 臭美
屎壳郎戴礼帽 ———— 出洋相;洋相百出
屎壳郎戴面具 ———— 臭不要脸
屎壳郎掉进尿盆里 ———— 又臊又臭;臊臭
屎壳郎掉进*里 ———— 随波逐流
屎壳郎跌粪坑 ———— 饱餐一顿;死(屎)里求生
屎壳郎跌炉灶 ———— 凶多吉少
屎壳郎放屁 ———— 不值一文(闻)
屎壳郎飞进桂花园 ———— 一阵香，一阵臭
屎壳郎跟着蝙蝠飞 ———— 迟早要碰壁
屎壳郎跟着孔雀飞 ———— 变不成俊鸟
屎壳郎滚粪蛋 ———— 走回头路;倒退
木脑壳唱戏 ———— 装模作样;装样子
木脑壳跳舞 ———— 幕后操纵
脑壳上安电扇 ———— 出风头
脑壳上安风扇 ———— 大出风头
脑壳上搽猪油 ———— 滑头;滑头滑脑
又呈吴郎古诗
在*凡的学*、工作、生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是古代*诗歌的泛称，在时间上指1840年*战争以前*的诗歌作品。你还在找寻优秀经典的古诗吗？以下是小编为大家收集的又呈吴郎，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
杜甫 又呈吴郎
堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。
不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。
即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。
已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。
【译文及注释】
我任由西面的邻居在草堂前打枣，她是一个没有饭吃没有儿子的妇人。不是因为穷困，怎么会有这样的事情呢？只因为怕她恐惧，对她的态度上更要显得亲善。妇人立即防着你这个远客即使属多事，但您来了就插上稀疏的篱笆却好像是太认真了。贫困的妇人已经对我诉说了因为赋税征求，贫穷到骨。我正由此联想到战乱带给百姓的灾难而泪流满面。
1、呈：呈送，尊敬的说法。这是用诗写的一封信，作者以前已写过一首《简吴郎司法》，这是又一首，所以说“又呈”。
2、吴郎：作者的一个亲戚，辈分比作者小，在此作者却用了*辈之间的“呈”让人更易接收。郎是对人的爱称。
3、扑：打。
4、任：放任，不拘束。
5、西邻：就是下句说的“妇人”。
6、不为：要不是因为。
7、宁有此：怎么会这样（做这样的事情、呢？宁：岂，怎么。
8、此：代词，代贫妇人打枣这件事。
9、只缘：正因为。
10 、恐惧：害怕。
11、转须亲：反而更应该对她表示亲善。亲：亲善。
12、即：立即，马上。
13、防远客：指贫妇人对新来的主人存有戒心。
14、多事：多心，不必要的担心。
15、便：就。
16、插疏篱：是说吴郎修了一些稀疏的篱笆。
17、甚：太
18、征求：指赋税征敛。
19、贫到骨：贫穷到骨（一贫如洗、。
20、戎马：指战乱。
【赏析】
诗的第一句开门见山，从诗人自己过去怎样对待邻妇扑枣说起。“扑枣”就是打枣。这里不用那个猛烈的上声字“打”，而用这个短促的、沉着的入声字“扑”，是为了取得声调和情调的一致。“任”就是放任。之所以要放任，第二句说：“无食无儿一妇人。”原来这位西邻竟是一个没有吃的、没有儿女的老寡妇。诗人等于是在对吴郎说：“对于这样一个无依无靠的穷苦妇人，我们能不让她打点枣儿吗？”
三四两句紧接一二句：“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。”“困穷”，承上第二句；“此”，指扑枣一事。意思是：“如果不是因为穷得万般无奈，她又哪里会去打别人家的枣子呢？正由于她扑枣时总是怀着一种恐惧的心情，所以我们不但不应该干涉，反而还要表示些亲善，使她安心扑枣。”这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道：“唐朝诗圣有杜甫，能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句，一气贯串，是杜甫自叙以前的事情，目的是为了启发吴郎。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”是提防，心存戒备，其主语是寡妇。“远客”，指吴郎。“多事”，就是多心，或者说过虑。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗是说：“那寡妇一见你插篱笆就防你不让她打枣，虽未免多心，未免神经过敏；但是，你一搬进草堂就忙着插篱笆，却也很像真的要禁止她打枣呢！”言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非*列的句子，因为上下句之间由*及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱，即所谓“戎马”。由一个穷苦的'寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
这首诗的人民性是强烈而鲜明的，在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中，尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法，用诗人自己的实际行动来启发对方，用颠扑不破的道理来点醒对方，最后还用诗人自己的眼泪来感动对方，尽可能地避免抽象的说教，措词委婉，入情入理。其次是，运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”，以及“即”、“便”、“虽”、“却”等，因而能化呆板为活泼，既有律诗的形式美、音乐美，又有散文的灵活性，抑扬顿挫，耐人寻味。
阮郎归古诗翻译及赏析
赏析，通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。以下是小编为大家整理的阮郎归古诗翻译及赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《阮郎归·湘天风雨破寒初》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家秦观。其古诗全文如下：
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂。
乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。
【前言】
《阮郎归·湘天风雨破寒初》是北宋秦观词作。这首词系秦观贬谪郴州时岁暮天寒的感慨之作，抒发的是思乡之情。上阕写寒夜梦醒，只感觉庭院深深，听到城楼门头传来阵阵边地乐曲，漫长的清夜又过去了。反映了羁居贬所的凄凉困境。下阕就梦断写异乡飘泊的孤独幽怨。除夕时节还没有见亲人来信，正是引发梦中相思及梦断悲苦的原因。词尾真实地写出作者身在贬所，举目无亲，孤寂难耐的况味。
【注释】
①湘天：指湘江流域一带。
②丽谯：城门更楼。《庄子·徐无鬼》：“君亦必无盛鹤列于丽谯之间。”郭象注：“丽谯，高楼也。”陆德明释文：“谯，本亦作蠛。”．成玄英疏：。言其华丽瞧蛲也。”小单于：乐曲名。李益‘听晓角》诗：“无限寒鸿飞不度，秋风卷入小单于。”《乐府诗集》：“按唐大角曲有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》等曲，今其声犹有存者。”
③迢迢；漫长沉寂。清夜：清静之夜。徂（音cú）：往，过去。
④峥嵘：比喻岁月艰难，极不寻常。鲍照《舞鹤赋》；“岁峥嵘而莫愁。除：逝去。
⑤衡阳，古衡州治所。相传衡阳有回雁峰，鸿雁南飞望此而止。《舆地记胜》：“回雁峰在州城南。或日雁不过衡阳，或日峰势如雁之回。”陆佃《埤雅》：“南地极燠，雁望衡山而止。”雁传书：典出《汉书．苏武传》：“汉求武等，匈奴诡言武死，……教使者谓单于。言天子射上林中得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。”
⑥郴阳：今湖南郴州市，在衡阳之南。王水照先生《元佑党人贬谪心态的缩影——论秦观（千秋岁）及苏轼等和韵词》云： “从郴州至横州，当时必须先北上至衡州，然后循湘水，入广西境，至桂州兴安，由灵渠顺漓水下梧州，复由浔江、郁水西至横州。”由此可证，郴州在衡阳之南，道路险阻，书信难传。和雁无，连雁也无。《诗词曲语辞汇释》卷一谓“和”“犹‘连’也”，并引此句释云：“言连传书之雁亦无有也。”
【翻译】
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
【赏析1】
词的上阕写除夕夜间长夜难眠的苦闷。起首二句，以简练的笔触勾勒了一个寂静幽深的环境。满天风雨冲破了南方的严寒，似乎呼唤着春天的到来。然而词人枯寂的心房，却毫无复苏的希望。环顾所居庭院的四周，深沉而又空虚，人世间除旧岁、迎新年的气象一点也看不到。寥寥十二字，不仅点明了时间——破寒之初，点明了地点——湘南的庭院；而且描写了一个巨大的空间：既写了湖南南部辽阔的天空，也写了蜗居一室狭小的贬所。更堪注意的是，在凄凉孤寂的氛围中，隐然寓有他人的欢娱。因为除夕是*的传统节日，这一天家家户户围炉守岁，乐叙天伦，个中意味，不言自明。由此可见，词人此处用了隐寓的手法，让读者以经验和想像来补充他所描写的环境。这就是词学家们所常说的“含蓄得妙”。
“丽谯”二句是写词人数尽更筹，等待着天明。从字面上看，秦观的构思似乎受到《庄子》和李益诗的影响，但所写的感情，完全是词人独特的感受。除夕之夜，人们是阉家守岁，而此刻的词人却深居孤馆，耳中听到的只是风声、雨声，以及凄楚的从城门楼上传来的画角声。这种声音，仿佛是乱箭，不断刺激着词人的心灵，在这种情况下，词人好容易度过“一夜长如岁”的除夕。“迢迢”二字，极言岁之长；着一“清”字，则突出了夜之静谧，心之凄凉。而一个“徂”字，则将时光的流逝写得很慢，很慢。可以看出，词人的用字，是极为精审而又准确的。
整个上阕，情调是低沉的，节奏是缓慢的。然而到了换头的地方，词人却以快速的节奏发出“乡梦断，旅魂孤”的咏叹。自从贬谪以来，离开家乡已经三年了，这个“乡”字当是广义的.，包括京都和家乡。词人日日夜夜盼望回乡，可是如今却像游魂一样，孑然一身，漂泊在外。当此风雨之夕，即使他想在梦中回乡，也因角声盈耳，进不了梦境。“乡梦断，旅魂孤”这六个字，凝聚着多么深挚的感情啊!至“峥嵘岁又除”一句，词人始正面点除夕。峥嵘，不寻常、不*凡之谓也，中寓艰难之义，杜甫诗云： “旅食岁峥嵘”，词意同此。然而着一“又”字，却表明了其中蕴有多少次点燃了复又熄灭的希望之火，一个又一个除夕的到来了，接着又一个一个地消逝了，词人依旧流徙外地。痛楚之情，溢于言外。
词的结尾，写离乡日远，音讯久疏，连用二事，贴切而又自然。鸿雁传书的典故，出于《汉书·苏武传》。衡阳有回雁峰，相传鸿雁至此而北返。这两个故实，用得不着痕迹，表现词人音讯全无的失望心情。
明人沈际飞评此词曰“伤心”，确是表现了此篇感情的特点。从词的内容到词的音调，无不充满了凄苦哀伤的色彩。在宋代词坛上，以抒写凄婉情感见长的词人，独推淮海、小山。在淮海词中，情调最为凄婉的，此阕也是其中之一。细读全篇，浅语淡语之
【赏析2】
此词当作于绍圣三年（1096）除夕，作者由谪徙郴州时，为淮海词中情调最为凄婉的之一。全词于浅语、淡语中蕴有深远意味，抒写了无比哀伤的情感，寄托了沉重的身世感慨。
起首二句，词人以简练的笔触勾勒了一个寂静幽深的环境。满天风雨冲破了南方的严寒，似乎呼唤着春天的到来。然而词人枯寂的心房，却毫无复苏的希望。环顾所居的庭院，深沉而又空虚，人世间除旧岁、迎新年的节日气象一点也看不到。自湘天至庭院虚，寥寥十二个字，不仅点明了时间，地点，而且描写了一个巨大的空间：从寥廓的湖南南部的天空，到蜗居一室的狭小的贬所尽包其中。而凄凉孤寂的氛围中，隐然寓有他人的欢娱，因为除夕是*的传统节日，这一天家家户户，围炉守岁，个中意味，耐人琢磨。
丽谯二句是写词人数尽更筹，等待着天明。丽谯，指城门楼，语出《庄子。徐无鬼》君亦必无盛鹤列于丽谯之间。《小单于》是唐代大角曲名，诗人李益有《听晓角》诗云：无数塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。除夕之夜，人们是阖家守岁，而此时此地的词人却独居与世隔绝的深沉庭院之中，耳中听到的只是风声、雨声，以及凄楚的从城门楼上传过来的画角声。这种种声音，仿佛是利箭，是乱石，不断地刺激着、敲打着词人的心灵。这种情况下，词人是怎样熬过一夜长如岁的除夕，可以想见。
迢迢二字，极言夜之长；加一清字，则突出了夜之静谧，心之凄凉。而一个徂字，则把时间的流逝写得很慢，很慢。然而到了过片，词人却以快速的节奏发出乡梦断，旅魂孤的咏叹。自从贬谪以来，离开家乡已经四年了，这个乡字当是广义，包括京都和家乡。词人日日夜夜盼望着回乡，可是如今却象游魂一样，孑然一身，远谪南州。当此风雨之夕，即使他想梦中回到家乡，也因角声盈耳，进不了梦境。乡梦断，旅魂孤，这六个字凝聚着无比深沉的感情。至峥嵘岁又除一句，词人始正面点除夕。峥嵘，喻不寻常，此言岁月之艰难。然而着一又字，却表明了其中蕴有多少次点燃了复又熄灭的希望之火。言外之意是：一个又一个除夕到来了，接着又消逝了，词人依旧流徙外。
词的结尾意思是说，衡阳还可以有鸿雁传书，而自己贬衡阳以南几百里的郴阳，连雁也看不到了，何能带来书信呢？写离乡日远，音讯久疏，连用二事，贴切而又自然。鸿雁传书的典故出于《汉书。苏武传》，本来是汉朝使臣诈骗匈奴单于的话，后人却把它当事实引用。据说南地极燠，雁望衡山而止（见陆佃《埤雅》）。
玉父赋倦壳轩韵得壳字
洪朋〔宋代〕
今弟岩壑姿，问道困南朔。归来敞蜗牛，真成倦龟壳。
曲肱梧桐影，日夜洞庭乐。谁何艺根本，岁久栖鸑鷟。
静言人间世，变化如风雹。笑语尊俎同，兹理要商榷。
时不与人游，安燕正当学。
商州王中丞留吃枳壳
朱庆馀〔唐代〕
方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
若交尽乞人人与，采尽商山枳壳花。
龟壳轩
黄庭坚〔宋代〕
紫极宫中三百楹，道人独藏一神屋。开轩纳息星月明，时有白云来伴宿。
枳壳
陈献章〔明代〕
䔒蕾枝头春意长，卧看蜂蝶往来忙。不知今日闻多少，熏得先生枕*香。
思君恩二首次唐人令狐壳士韵 其二
江源〔明代〕
买赋黄金尽，伤秋白发多。更思前日宠，玉辇几经过。
蜗壳为史廷直题
沈周〔明代〕
不知小隐计如何，蛮触无争所乐多。身外乾坤等虚壳，窟中风月是行窝。
长笺旧稿诗黏壁，痴笔新图墨满螺。想得盘旋似盘谷，白云春梦有仙婆。
覆壳
王祯〔元代〕
田头赫日曝肤赪，微智能令庇荫清。竹股合编深可覆，箬胎层布薄还轻。
制成龟背兼龟兆，俯作鹤躯如鹤行。南北薅锄人得此，随身长若片云生。
月壳为陈君从先生赋
张仲深〔元代〕
姮娥吹影濯沧浪，彷佛天球出断冈。玉斧割云秋有晕，银蜍脱骨夜生光。
沉沉素魄寻幽梦，耿耿空规照画堂。应想广寒宫殿小，清虚曾贮桂花香。
思君恩二首次唐人令狐壳士韵 其一
江源〔明代〕
锦树散秋色，罗衣怯夜霜。君恩如昨日，何事泣龙阳。
杏壳观音菩萨赞
释德洪〔宋代〕
对现色身，色身三昧。如无边春，透尘透海。使诸众生，道与神会。
知寂灭法，不以身碍。随欲观者，非小非大。此银杏壳，纤秾向背。
百福庄严，千花自在。稽首大慈，如大地载。如皎空月，无所覆盖。
舍精进幢，如坚刚铠。太虚殒消，我愿不退。
古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。好句摘抄网为您收集《十五夜望月寄杜郎中的诗意》，推荐这些经典的古诗绝句。
十五夜望月寄杜郎中的诗意
《十五夜望月寄杜郎中》
作者：王建
原文：
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
注释：
1、十五夜：指农历八月十五的晚上，即中秋夜。杜郎中，名杜元颖。
诗意：
中秋的月光照射在庭院中，
赏析：
这是一首中秋之夜望月思远的七言绝句。在民俗中，中秋节的形成历史悠久。诗人望月兴叹，但写法与其他中秋咏月诗完全不同，很有创造性，甚至更耐人回味。
中庭地白树栖鸦，明写赏月环境，暗写人物情态，精炼而含蓄。这句如同马致远的《天净沙秋思》首句一样，借助特有的景物一下子就将萧瑟苍凉之景推到读者眼前，予人以难忘的印象。诗人写中庭月色，只用地白二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，联想到李白的名句床前明月光，疑是地上霜，沉浸在清美的意境之中。树栖鸦，应该是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。（周邦彦《蝶恋花早行》词有月皎惊乌栖不定句，就是写这种意境。）树栖鸦这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。全句无一字提到人，而又使人处处想到清宵的望月者。
冷露无声湿桂花，紧承上句，借助感受进一步渲染中秋之夜。这句诗因桂香袭人而发。在桂花诸品中，秋桂香最浓。在皎洁的月亮上某些环形火山的阴影曾使富于幻想的人赋予它美好的形象，说它是月宫里的桂树，有的传说还说人间的桂树是天上落下来的种子生成的（宋之问《灵隐寺》桂子月中落，天香云外飘）。这句诗描写了冷气袭人，桂花怡人的情景。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树。这样，冷露无声湿桂花的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。诗人选取无声二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那碧海青天夜夜心的嫦娥，也是如此。古人以为霜露之类似雨雪都从天而降，因而诗人探桂时奇怪冰凉的露水把花枝沁得这么湿却没听到一点声音。如此落笔，既写出了一个具体可感的中秋之夕，又表现了夜之深和静，似乎桂香与寒气袭人而来了，带给人以美的联想。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。这两句采取了忽然宕开的写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月，又由赏月的活动升华到思人怀远，意境阔大，含蓄不露。普天之下又有多少人在望月思亲：在家乡的人思念远离的亲人，离乡之人遥望家乡亲人。于是，水到渠成，吟出了这两句。前两句写景，不带一个月字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的秋思必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。天下离人千千万万，怀人愁绪如绵绵秋草，逐处丛生；诗人在思谁是确定的，说不知秋思落谁家并非真不知，而是极写秋思的浩茫浑涵，似虚而实，深得诗歌含蓄之美。明明是自己在怀人，偏偏说秋思落谁家，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法高妙。在炼字上，落字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间。
这首诗意境很美，首先予人的印象是情景如画，用苏轼的话来说就是诗中有画。明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画，但这幅版画仅是画家别出心裁构想出的意境，和王建原作并不一一吻合，而且它对全诗点睛之笔秋思未作充分表达。在这一点上，诗歌语言艺术显示了它的不可代替性。诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得委婉动人。
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小编为大家整理了《关于中秋的古诗：十五夜望月寄杜郎中》，供大家学*参考!
出自唐代诗人王建的《十五夜望月寄杜郎中》
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
赏析
题中的“十五夜”，结合三、四两句来看，应指中秋之夜。诗题，有些版本作《十五夜望月》，此处以《全唐诗》为准。杜郎中，名不详。在唐代咏中秋的篇什中，这是较为的一首。
“中庭地白树栖鸦”，月光照射在庭院中，地上好像铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用“地白”二字，却给人以积水空明、澄静素洁、清冷之感，使人不由会联想起李白的名句“床前明月光，疑是地上霜”，沉浸在清美的意境之中。“树栖鸦”，主要应该十五夜望月是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦《蝶恋花》词有句“月皎惊乌栖不定”，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。“树栖鸦”这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。
“冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩：那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧。这样，“冷露无声湿桂花”的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。他选取“无声”二字，细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且不只是桂花，那树下的玉兔，那挥斧的吴刚，那“碧海青天夜夜心”的嫦娥，也是如此。诗句带给读者的是十分丰富的美的联想。
“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。”普天之下又有多少人在望月思亲。在家乡的人思念远离的亲人；离乡之人遥望家乡亲人。于是，水到渠成，吟出了这两句。诗人不再正面写自己的思亲之愁，而是用一种疑问式的委婉语气道出那绵绵的愁念会落在谁家。前两句写景，不带一个“月”字；第三句才点明望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的。诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的“秋思”必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（“谁家”，就是“谁”，“家”是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思在谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人痴情，手法确实高妙。后两句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的问句表达，这样便有言外之意，即“在望月的许多人中，秋思最深的恐怕只有我啊！” 在炼字上，上海辞书出版社的《唐诗鉴赏辞典》录此诗，末句的“在”作“落”字。徐竹心认为，“落”字新颖妥贴，不同凡响，它给人以生动形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。《全唐诗》录此诗，“落”字作“在”，就显得*淡寡味，相形见绌了。
这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境，加上一个唱叹有神、悠然不尽的结尾，将别离思聚的情意，表现得非常委婉动人。它首先予人的印象是情景如画。殷璠《河岳英灵集》卷上赞王维诗“著壁成绘”，用苏轼的话来说就是“诗中有画”。这一评语也可移之于评一切有意境的唐诗。正因为如此，所以历代画家喜作唐人诗意画。明《唐诗画谱》中就有以这首诗为题材的版画。它的背景为曲岸远山，长空明月。画面中心是一处临水的胜游之地，曲栏围着竹木太湖石，一株高大的落叶梧桐树上有几只栖鸦，树旁生长着枝叶婆娑的秋桂。树下五人，两人望月而语。
李商隐 寄令狐郎中
休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。
１、嵩：中岳嵩山，在今河南。
２、双鲤：指书信。
３、茂陵：今陕西兴*县东北，以汉武帝陵墓而得名。
【赏析】
这首诗以感谢故人关心之名籍以修好，意在不言，但用典非常贴切。
不知造化初，此山谁开坼。双崖倚天立，万仞从地劈。
云飞不到顶，鸟去难过壁。速驾畏岩倾，单行愁路窄。
*明地仍黑，停午日暂赤。凛凛三伏寒，巉巉五丁迹。
与时忽开闭，作固或顺逆。磅礴跨岷峨，巍蟠限蛮貊。
星当觜参分，地处西南僻。陡觉烟景殊，杳将华夏隔。
刘氏昔颠覆，公孙曾败绩。始知德不修，恃此险何益。
相公总师旅，远*罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
暂回丹青虑，少用开济策。二友华省郎，俱为幕中客。
良筹佐戎律，精理皆硕画。高文出诗骚，奥学穷讨赜。
圣朝无外户，寰宇被德泽。四海今一家，徒然剑门石。
《寄令狐郎中》
作者：李商隐
嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。
注释：
1、嵩：中岳嵩山，在今河南。
译文：
你是嵩山云我是秦川树，
赏析：
这首诗是作者于武宗会昌五年（845）闲居洛阳，寄给长安故友令狐?的。令狐这时正任右司郎中。首句写嵩山与秦川远隔，各在一方。以各自所见的云和树，寄寓思念；二句写收到书信后心中的快感；三、四句写自己的境况。以因病免职闲居茂陵的司马相如自比，倾诉潦倒多病，寂寞无聊的心情。
今人刘学锴评此诗：有感念旧恩故交之意，却无卑屈趋奉之态；有感慨身世落寞之辞，却无乞援望荐之意；情意虽谈不上深厚浓至，却比较直率诚恳。这个论断颇为中肯。
望月怀远的诗意
《望月怀远》
作者：张九龄
原文：
海上生明月，天涯共此时。
酬陈翃郎中冬至携柳郎窦郎归河中旧居见寄
卢纶〔唐代〕
三旬一休沐，清景满林庐。南郭群儒从，东床两客居。
烧烟浮雪野，麦陇润冰渠。班白皆持酒，蓬茅尽有书。
终期买寒渚，同此利蒲鱼。
阮郎归·蓦然撞着阮郎公
王哲〔金朝〕
蓦然撞着阮郎公。无何两目红。盈盈翳膜碍非通。如何见宝瞳。真妙药，便修崇。良医显行功。金篦一刮真缘空。三光本秀同。
阮郎归·谩郎活计拙於鸠
元好问〔金朝〕
谩郎活计拙於鸠。闲中又过秋。枕书眠了却登楼。贫来颇自由。书咄咄，赋休休。西窗晚更幽。诗家贫杀也风流。家人不用愁。
寄五郎兼示十五郎
陆游〔宋代〕
八十九十老可惊，白发森然憎镜明。身当游岱尚少驻，书欲藏山殊未成。大儿为国戍绝塞，季子伴翁亲短檠。古人已矣不可作，夜阑抚几叹*生。
予元祐六年六月罢著作佐郎除秘书丞是岁仲冬复除著作郎兼史院检讨复至旧局题屏
张耒〔宋代〕
庭树应如我，相逢益老苍。别来秋苦雨，但觉瓦松长。
贺圣朝 深仲来笺有阮郎归语，因戏作此词，代天台仙子问刘郎
陈祖绶〔清代〕
醺醺醉倒花深处。却要奴扶住。一般春月，两般心意，百般愁绪。
梁间燕子单飞去。尚喃喃如诉。花开还谢，问郎何事，这般耽误。
赠台湾总督府属池浦和三郎、台南厅属牧野斌、盐务专卖所支配人钜鹿赫太郎
施景琛〔清代〕
相逢海外若*生，谁主谁宾谢送迎。千里不胜轮铁倦，同文多感译鞮清。
晓风残月余诗梦，豪竹哀丝带酒醒。东亚且联唇齿谊，两家门户各支撑。
木兰花令 其一 嘉靖戊戌，京郎东堂新成，与费邸民悦、吴郎以容、唐田、时臣二弟夜酌
夏言〔明代〕
东堂四月萧萧雨。熟尽黄梅金满树。长安今夕酒阑时，故国他年梦回处。
骨肉一家相对语。试把前修屈指数。事业还须努力成，光阴莫遣虚抛去。
己亥腊月十一、十二日，同职方朱正郎簠、赵副郎伊，连日冒雨雪视卜义阡，
湛若水〔明代〕
兹晨凌沧波，昨日发姚坊。仙鹤逐麒麟，高桥度上方。
率属至斯里，遵曲来夹冈。冲雪非谩游，卜阡何傍徨？
念彼火中人，安得不为伤。圣仁泽枯骨，推之及无疆。
息徒同人馆，同志致壶浆。同人风景奇，山水围孤光。
万物正归根，归根为春阳。会兹同体理，荡荡见虞唐。
至正乙未秋九月宪司潘郎以巡历来吉省掾马郎以徵籴过赣于其归各赋赠一首 其一
刘崧〔元代〕
水驿苍茫道路开，州人争看宪郎来。简书消息通江海，车马光华注草莱。
晏岁王程伤远涉，时危幕府见奇才。绣衣坐镇东南郡，日望新年报政回。
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
侯门一入深如海，从此萧郎是路人。——崔郊《赠去婢》
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天·西都作》
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。——送别|友情|感怀《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
易求无价宝，难得有心郎。——鱼玄机《赠邻女 / 寄李亿员外》
桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。——李商隐《韩冬郎即*为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外·其一》
郎骑竹马来，绕床弄青梅。——李白《长干行二首》
杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》
清水出芙蓉，天然去雕饰。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月寄杜郎中》
仙人抚我顶，结发受长生。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑》
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。——苏轼《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》
我最怜君中宵舞，道男儿到死心如铁。——辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》
再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。——冯延巳《长命女·春日宴》
种桃道士归何处，前度刘郎今又来。——刘禹锡《再游玄都观》
天上白玉京，十二楼五城。——李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。——佚名《戏赠张先》
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。——柳永《二郎神·炎光谢》
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！——李商隐《无题·来是空言去绝踪》
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。——白居易《采莲曲》
玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。——刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子 / 玄都观桃花》
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。——苏轼《阮郎归·初夏》
向河梁、回头万里，故人长绝。——辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。——苏轼《贺新郎·夏景》
猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》
不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
将军百战身名裂。——辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》
少年自负凌云笔。——刘克庄《贺新郎·九日》
独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。——白居易《紫薇花》
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。——辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》
千古风流今在此，万里功名莫放休。——辛弃疾《破阵子·掷地刘郎玉斗》
白发空垂三千丈，一笑人间万事。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
看试手，补天裂。——辛弃疾《贺新郎·同父见和再用韵答之》
梦绕神州路。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》
积石如玉，列松如翠。——郭茂倩《白石郎曲》
曲终人醉。多似浔阳江上泪。——朱敦儒《减字木兰花·刘郎已老》
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
欲得周郎顾，时时误拂弦。——李端《听筝》
一为迁客去长沙，西望长安不见家。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑》
知我者，二三子。——辛弃疾《贺新郎·甚矣吾衰矣》
茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。——张大烈《阮郎归·立夏》
学则智，不学则愚；学则治，不学则乱。——《明儒学案·甘泉学案·侍郎许敬菴先生孚远》
天意从来高难问，况人情老易悲难诉。——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》
休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。——李商隐《寄令狐郎中》
《贺新郎》此词为张元干所作。张元干作此词为胡铨壮行，后因此词而被捕下狱，并被削职为民。《贺新郎》的词极慷慨愤激，忠义之气，溢于字里行间。以下是小编整理的关于这首《贺新郎》的赏析，供大家阅读。
《贺新郎》原文作者：张元干
梦绕神州路。
怅秋风、连营画角，故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，况人情老易悲难诉。
更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河，疏星淡月，断云微度。
万里江山知何处?回首对床夜语。
雁不到，书成谁与?
目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝!
举大白，听《金缕》。
《贺新郎》，词牌名，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》等。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆*仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。双片仄韵格。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。[1]
该词牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。首句五字起韵，句法与《水调歌头》首句，仅差第三字用*耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄;余有定格，不能移易。第四句为七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，协韵，为*仄**仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，协韵，第二字“玉”可作*，第七句与第四句同。第八句八字，上三下五，第四字*仄不拘，结句六字，士三下三，协馈;依定格，必作*仄仄，仄*仄，不可易也。后阕换头。首句七字，为*起仄协七言句;但*仄不可稍稍通融。余与前阕相同。
解题：此词作于绍兴十二年(1142)。绍兴八年为胡铨因谏议和而被贬至福州，由遭秦桧迫害，移新州(今广东新兴)编管。张元干作此词为胡铨壮行，后因此词而被捕下狱，并被削职为民。词极慷慨愤激，忠义之气，溢于字里行间。
赏析：上片：述时事。
第一层，“梦绕神州路”四句：写中原沦陷的惨状。
1、起调将中原沦陷之惨状托之于梦，含意有二：一是中原沦陷不可去，沦陷之惨唯可于梦中见之;二是中原之沦陷如恶梦一般。实景虚写，写出人心之惨痛，故有第二层的质问。
2、中原沦陷惨状：“怅”为领字。
所怅者： 一是“连营画角” 金兵军营相望，军号凄厉。
二是“故宫离黍”。《诗经·王风·黍离》“彼黍离离，知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。” 故国之思。
四句形象地概括了北宋灭亡的历史事实，有尺幅千里之势。
第二层 “底事昆仑倾砥柱”三句：严词质问悲剧产生的根源。
1、“昆仑倾砥柱”：古人相信黄河源出昆仑山，《淮南子·地形训》：“河水出昆仑东北陬”。传说昆化山有铜柱，其高入天，称为天柱。此以昆仑天柱，黄河砥柱，连类并书。
喻北宋王朝的沦亡。
2、“九地黄河乱注”：喻金兵的猖狂进攻。
3、“悲万落千村狐兔”：形象描写中原经金兵铁蹄践踏后的荒凉景象。
曹操《蒿里行》：白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。
第三层“天意从来高难问”至“送君去”,感慨时事，点明送别。
1、“天意从来高难问……”：前面词人提出疑问，问而不答。乃因答案分明，不言即知，况涉及朝廷统治者而不能言。
于是顿挫之笔曲折至“天意从来高难问，人情老易悲。”言外之意，天高固然难测，而衣冠华族沦于异族之手，实乃人事使然。
“人情老易悲”，言天意既难测，而人情老易悲，今有深仇而不思报，故长叹“悲难诉”。
“悲难诉”的内涵：北宋议和灭亡之悲难诉;南宋王朝苟且偷生、偏安江左、迫害忠良之悲难诉。
2、送别。 笔锋自然转至送别胡铨—— “更南浦，送君去”。
江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何!”
此节层层递转，字字沉实，词人悲愤之情，愈转愈深沉。
下片：叙别情。
第一层，“凉生岸柳销残暑”至“断云微度”：别时景物。
时令：初秋残暑，凉生岸柳——景之凄凉，人心为别而凉。
岸柳：依依惜别之情。
2、时间：夜，“耿斜河，疏星淡月，断云微度” 夜色已深，以缠绵，清秀之句，抒悲愤激昂之情，可见感情之深挚。
第二层，“万里江山知何处”至“书成谁与”：设想别后之心情。
“万里江山知何处，回首对床夜语，雁不到，书成谁与。”
李商隐《夜雨寄北》： 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
曲曲折折抒写留恋之情：既反映了他们深厚的友情，也表达了他们对国事的感慨：君此去道路茫茫，国家前途亦茫茫。
第三层，“目尽青天怀今古”至“听《金缕》”：遣愁致送别意。
1、“目尽青天怀今古”照应“天意从来高难问”，有四顾苍茫之感。
2、“肯儿曹，恩怨相尔汝”，言大丈夫不能“无为在歧路，儿女共沾巾”。
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