有关脂粉的古诗

脂粉奁随笔

脂粉奁随笔

　　在日常学*和工作生活中，大家对随笔应该很熟悉吧？随笔其实就是日常生活中对一些事件的想法，及时捕捉，随手记录下来。什么样的随笔堪称经典呢？下面是小编为大家整理的脂粉奁随笔，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　同是那条道路，我走了千万遍，而今日却是如此地漫长。踏着微微泛绿的青石板，那路啊，九转十八弯。我撑着油纸伞，面向条条神游的小巷，每条都是同一个模样——青苔总喜欢爬上那供人行走的青石板。我，焦急地不知该往何去向

　　我倚在窗边，余光中便瞥见了两只黄鹂正停歇在灌木上，还歪着个脑袋唧唧啾啾地把歌唱。举目远瞭，青苔的`生命力真的很顽强，还有那些高高低低的不知其名的树也不甘示弱，将小巷填满，把村子笼装。

　　小黄鹂啊，你们在说什么悄悄话啊？怎么谈论的如此快乐？能不能告诉我，和我共同分享？良久的良久，你们怎么不回答？只是顾着自己开心地说话？等我告诉老师心中语，高兴的事儿说不完！

　　老师老师快快来，您来理云鬓，我来贴花黄。红、白油彩已备好，谨慎来把嫩肉色儿调。底色限拍不许抹，先是脑门、鼻子和下巴。颜色太薄脸太花，颜色太厚像铠甲。小小细节要到位，面面俱到才算佳。

　　两腮鼓鼓红为主，略带玫瑰更典雅。眼窝鼻梁先开始，压住眉毛续往下。红白界限我不要，渐渐淡至一体化。轻轻打开脂粉奁，细细敷于脸上画，切记敷粉底为先，莫忘刷子浮粉擦。

　　大红、荷花、赫红等，腮红部位胭脂涂。由深至浅上显红，其余部位与底同。锅烟下边起，外眼略上挑。眼是丹凤眼，青衣花旦柳叶眉，武旦刀马多剑眉。大红油彩红唇勾，与实对立最重要。

　　刨花木梳梳大柳，青衣贴水来挡耳。小弯多为七五分，小小弯儿作用大，角色美丑尽显露。青衣青衣多庄重，腮红小，柳眉凤眼是特征。花旦多活泼，腮红大，底色深，眉楚楚多动人。武旦刀马底色深，腮红大，展尽气概豪！紧记老师言于心，点点来描摹。

　　唱念做打是四技，载歌载舞是其华。四声阴阳明，尖团清浊析，五音与四呼，归韵碰口要练勤。师傅领进门，修行在个人。传声传情各千秋，腔调唱腔旋律美，韵味细细来体会。笙箫羌笛与琵琶，紧紧跟住音律调。清板轻轻帮腔式，细细品来人内心。

　　念白唱和不分离，鲜活人物更鲜明。口齿力度等要领，轻重情感善处理，悦耳动听精之精。念白大致分两体，韵白只求在韵律，散白是由方言出。唱念要协调，毫无凿枘感。千斤话白四两唱，其中奥妙自在寻。眼手身步多程式，悉心揣摩很重要。

　　小小黄鹂来回飞，纷纷停落灌木上，唧唧啾啾乐得欢。

　　我又重新回到了窗边，却人是物非。多么希望能够再听到悦耳动听的喈喈鸣叫。悄悄告诉老师心中语，心里属实想伙伴。诗词歌赋定勤记，四声阴阳明，尖团清浊析，五音与四呼，归韵碰口定勤练。开开心心谢下妆，干干净净见爹娘。

　　我踏上了凝露的青石板，小小的巷哟，九转十八弯。青苔是何时爬满了那个陌生而又熟悉的石阶的？隐它无痕，使它无缺？看啊，那是谁家的刨花木梳子，丢落在了布满青苔的石阶上？

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蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满原文及赏析

蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满原文及赏析

　　《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》是宋代女词人李清照创作的一首词。此词通过描写词人自青州赴莱州探望丈夫赵明诚途中的感受，表达她希望姊妹寄书东莱、互相联系之意以及姊妹间的深厚感情。下面是小编为大家收集的蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满原文及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　原文：

　　蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

　　[宋代]李清照

　　泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。(长山一作长水)

　　惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

　　译文

　　丝绸的薄衫被泪水浸湿，脸上的脂粉也和在泪水中沾满衣衫。想到送别时家中亲人将那《阳关曲》唱了一遍又一遍。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。

　　被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知饯行宴上酒杯斟得是浅还是满。如今已分隔两地，只好靠鸿雁来传递书信。好在东莱不像蓬莱仙山那样遥远飘渺，可望而不可即。

　　注释

　　蝶恋花：词牌名。

　　昌乐馆：昌乐县驿馆，故址在今山东昌乐西北十里。

　　泪湿罗衣脂粉满：四印斋本自注云：“别作‘泪搵征衣脂粉暖’。”满：同“漫”。

　　阳关：这里指王维的《渭城曲》（送元二使安西）：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”后人乐，曰《阳关曲》，亦称《阳关》。苏轼论《阳关三迭》唱法云：“余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》，每句皆再唱，而第一句不叠。乃知古本三叠盖如此”。《四叠阳关》盖按苏轼之言推之，或者第一句也叠，故称四叠。究竟如何叠法，说法不一。宋刘仙伦《一剪梅》：“唱到阳关第四声，香带轻分。”

　　萧萧：一作“潇潇”。孤馆：孤独寂寞的旅馆。

　　方寸：即“方寸地”，指人的心。

　　把：四印斋本自注：“别作有。”

　　东莱：即莱州，时为明城为官之地，今山东莱州市，曾名掖县。蓬莱：传说中的海上仙山名。

　　赏析：

　　词作当写于宣和三年（1121）秋天，时赵明诚为莱州守，李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的。它通过词人自青州赴莱州途中的感受，表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情。

　　眼泪湿了衣服，脸上胭脂妆容化开。词开头作者便直接表露出了难分难舍的情感。四叠阳关唱了几千遍但是还不足以形容自己内心对妹妹的万种离情。“千千遍”则以夸张手法，极力渲染离别场面之难堪。“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”，妹妹此行路途遥远，而自己已经到了“山断”之处，离妹妹更加遥远了，加上又有潇潇微雨，自己又是独处孤馆，更是愁上加愁。

　　“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，自己在临别之际，由于极度伤感，心绪不宁，以致在饯别宴*上喝了多少杯酒，酒杯的深浅也没有印象。词人以这一细节，真切形象地展现了当时难别的心境。“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”词人告慰姊妹们，东莱并不象蓬莱那么遥远，只要鱼雁频传，音讯常通，姊妹们还是如同在一起。至此，已不仅仅表现的是离情别绪，更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情。

　　李清照是婉约派代表人物，通过这一诗词，看出李清照词细腻生动，而又不乏姿放的特点。

　　创作背景

　　此词写作背景有两说，一是以为作者在滞留青州时写给移守莱州的丈夫；一是以为作者在赴莱州途中的昌乐馆写给留居青州的姊妹们。龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》以为，当以后说为胜。理由是：一、元代刘应李《事文类聚翰墨大全》后丙案卷四收此词，题为《晚止昌乐馆寄姊妹》。但刘氏对作者失考，归入无名氏；其实，在此之前，也即在宋代曾慥的《乐府雅词》里，已标明此词为李易安作；曾氏生活年代与作者同时，其说当较可信，正可补正刘氏将此词编入无名氏之误。而以为此词为清照思夫念旧之作均出后代，殊无实据。二、词中出现的“人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆”句，与所标“晚止昌乐馆寄姊妹”题意正合，以词中所流露的也恰是作者身处旅途中的口气，和寄宿孤馆中的心境。因此，断此词为作者寄姊妹之作，当较*是。

　　根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于宣和三年辛丑（1121）九月中旬。北宋宣和二年庚子（1120）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。宣和三年秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。而*慧善《李清照诗文词选译》认为，宣和三年辛丑（1121）八月间，李清照自青州赴莱州，途经昌乐宿馆，作此词寄姊妹。

　　作品鉴赏

　　整体赏析

　　此词一开头就写她想念家中姊妹想得厉害，以至珠泪涟涟，浸湿身上罗衣，并且连脸上的脂粉也冲落下来沾满了罗衣；这时，她不由得想起了家中姊妹送她出行时，一遍遍吟唱《阳关曲》时的情景。《阳关曲》，又名《渭城曲》。唐代诗人兼音乐家王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”后被作为送别曲谱人乐府，以诗的首句“渭城朝雨浥轻尘”得名《渭城曲》，或称《阳关曲》，又因歌词要反复吟唱三遍而名《阳关三叠》。宋人在送别时是否必歌此曲未曾详考，但“赋阳关”已成为表示惜别的代用语，在*古代的语言文化中积淀下来。因此，李清照以唱阳关来写离别，本无甚新奇，但妙处在于数词的使用上。《阳关曲》本是三叠，词中说成“四叠”，已存人们心个多加了一层烙印，然至此还不尽意，还要将这“四叠阳关”“唱到千千遍”，一遍即四叠，“千千遍”那该是多少叠啊！这长长的山路已将亲人隔于两地了，她孤身一人在这异地的'旅馆中，听着这凄苦的萧萧雨声，心里无比忧伤，竟使自己的心绪全乱了，乱得忘记了姊妹们送她时，饯行宴上酒杯斟得是浅还是满。不管多么想念，亲人已经别于两地了，只好靠鸿雁来传递音信了。好在东莱是个实实在在的地方，不像蓬莱仙山那样遥远飘渺，可望而不可即。古代传说，蓬莱与方丈、瀛洲并为海上三神山，都在渤海中，世人不能登及，所以说它“远”。

　　这是一首开阖纵横的小令，以浅*之语写深挚之情。虽所用皆为*字、陈字，但却见出新意，见出精巧。如“四叠阳关，唱到千千遍”，极夸张，却又极亲切、真挚。通首写惜别心情一层比一层深入，但煞拍“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”，出人意料地作宽解语，能放能收，小令词能用这种变化莫测的手法是很不容易的，这就是所谓善方情者不尽情。

　　从词中可以看出，李清照当时内心十分痛苦，但又在极力排遣这种痛苦，致使有人误以为这首词是她在青州写给在莱州的丈夫的。这恰恰说明了词中的伤离情绪似乎已超出了姐妹相别的程度。

　　名家点评

　　王仲闻《李清照集校注》卷一：此首既见于宋曾慥《乐府雅词》，题李易安作，而曾慥又与易安同时，必无错误。《诗女史》等以为延安夫人作，皆非。《翰墨大全》作无名氏，疑误夺李易安姓名。此首殆为宣和三年辛丑（1121年）八月间清照由青州至莱州途中宿昌乐寄姊妹所作。按地理图，由青至莱，须经昌乐。《建炎以来系年要录》卷十九载建炎三年（1129年），赵晟由青赴莱，刘洪道令权知昌乐县张成伏兵中途邀击，可以证明。《翰墨大全》所题《暂止昌乐馆寄姊妹》，恐为原题。《诗女史》等误以“昌乐馆”为“乐昌馆”，《闽词抄》至误作“东昌馆”，鲁鱼亥豕，不可究诘矣。词中有“萧萧微雨闻孤馆”句，必清照在旅途中作也。*人多以为此词乃清照自诸城或青州寄至莱州赵明诚者，非是。

　　黄墨谷《重辑李清照集·李清照评论》：《蝶恋花》（泪湿罗衣脂粉满）是一首开阖纵横的小令，王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，到了她的笔下变成“四叠阳关，唱到千千遍”的激情，极夸张，却极亲切真挚。通首写惜别心情是一层比一层深，但煞拍“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”，出人意外地而作宽解语，能放能淡。所谓善言情者不尽情。令词能够运用这种变幻莫测的笔法是很不容易的。

　　黄盛璋《李清照集·李清照事迹考辨》：*人于元《翰墨大全》中发现此词前有一序，乃宿昌乐驿寄姊妹之作，故有“潇潇微雨闻孤馆”之句。末两句乃是望其姊妹寄书东莱，非望明诚自东莱寄书，昌乐即今昌乐县，为青州赴莱州必经之道，而又距青州不远，故此词必作于赴莱州途中，时间应在宣和三年（1121）七月底八月初。

　　龚克昌《谈〈蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹〉》：这首词布局极具匠心。向上下片前三句都是追忆与姊妹离别时的情景——重点表现作者个人；上下片后两句都是写作者在旅途孤馆中的心情。但两者又有区别，上片前三句作者主在自绘外表，下片前三句作者意在表露自己内心。上片后两句肆笔于哀思，下片后两句寄意于希望。从而使整首词前后之间或相呼应，或相对照，波涛迭起，而秩序井然，令人耳目一新。且词的开头突然破笔，震慑人心；收篇写意深远，馀味深厚。可见清照妙笔之一斑。（《李清照词鉴赏》）

　　作者简介

　　李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

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关于脂粉的诗句

鲜妍脂粉薄，暗淡衣裳故。最似红牡丹，雨来春欲暮。 ——元稹《梦游春七十韵》

邀人傅脂粉，不自著罗衣。——王维《西施咏》

却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。——张祜《集灵台》

脂粉塘空遍绿苔。掠泥营垒燕相催。——纳兰容若《浣溪沙·脂粉塘空遍绿苔》

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。——李清照《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》

愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆！——陶渊明《闲情赋》

常遂尘土濯，永免脂粉漱。——王之道《和吕叔恭题和州香林汤》

东市买脂粉，靧面日生香。——黄遵宪《拜曾祖母李太夫人墓》

狙公加之章甫饰，鸠盘谬以脂粉涂。——刘克庄《再和·陌头侠少行歌呼》

犀薰麝染脂粉气，落落不到山人家。——艾性夫《木绵布歌》

赵武泥涂知辱雨，秦宫脂粉惜随流。——沈周《咏得落花诗三十首·飘飘荡荡复悠悠》

大年脂粉米老狂，先朝仅数燕侍郎。——刘克庄《郭熙山水障子》

勿容脂粉姿。——陈东《咏桃花菊一章》

南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。——萧衍《东飞伯劳歌》

却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。——刘克庄《水仙花》

黄花无主为谁容，冷落疏篱曲径中；尽把金钱买脂粉，一生颜色付西风。——唐寅《题菊花图》

宝鸭藏脂粉，金屏缀绮罗。——徐彦伯《春闺》

曾不涴脂粉，简洁良易资。——释文珦《汤婆》

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“紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。”的意思及全诗鉴赏

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诗名含有脂字的古诗词 名字含脂字的诗词

摊破采桑子 小语脂香袭

邹祗谟〔清代〕

幽欢久待兰缸敛，懒绣鸳鸯。懒说鸳鸯。舌唾酣红淡海棠。

知么，微怒也、问檀郎。含娇半晌才私语，轻度丁香。

轻啮丁香。秘密风情在画厢。知么，微笑也、问檀郎。

杏花天·花凝露湿燕脂透

高观国〔宋代〕

花凝露湿燕脂透。是彩笔、丹青染就。粉绡帕入班姬手。舒卷清寒时候。春禽静、来窥晴昼。问冷落、芳心知否。不愁院宇东风骤。日日娇红如旧。

闻种谔米脂川大捷

王珪〔宋代〕

神兵十万忽乘秋，西碛妖氛一夕收。匹马不嘶榆塞外，长城乍起玉关头。君王别绘凌烟阁，将帅今轻定远侯。莫道无人能报国，红旗行去取凉州。

和剂方补骨脂丸方诗

佚名〔唐代〕

三年时节向边隅，人信方知药力殊。

夺得春光来在手，青娥休笑白髭须。

满江红·脂雨东流

仇远〔元代〕

脂雨东流，觉春去、绿阴如幄。尝记得、桃花碧径，自怜幽独。日暮碧云空冉冉，摘花小袖犹依竹。望江南、草**连天，人江北。谁共翦，西窗烛。谁共度，西园曲。甚采香情懒，楚骚谁续。海远休寻双燕信，夜长争忍孤鸾宿。夹缃签、曾有旧题诗，镫前读。

窃脂

邓林〔宋代〕

江梅已放腊前枝，双鸟犹嫌春信迟。早晚园林红绿遍，穿花度柳自娱嬉。

还京乐 丙戍小住都门，匆匆脂辖，怅然有作

周之琦〔清代〕

凤城路，*见依依巷陌如故里。趁絮泥消尽，任教日访，琴尊欢事。

望旧巢天际。金莲对烛光生蕊。禁漏短，争许袖惹，蓬莱云气。

向槐堂里。又朋簪清话，依然树色浮空，人影在地。

芳踪梦蝶重寻，幸秦源、暗通尘世。倚征鞍、嗟倦羽飞回，游骢唤起。

好属卢沟月，须令佳会常继。

烟脂井

周密〔宋代〕

急奏留床下，君王醉未看。应嫌江表窄，不及井中宽。

燕脂骏图歌

赵孟頫〔元代〕

骐驎腰袅世常有，伯乐不生淹栈豆。歘见此图神自王，权奇磊落龙为友。

隅目晶荧生紫光，锦毛错落蒙清霜。霜蹄蹙踏寒玉响，雾鬣振动秋风凉。

朝浴扶桑腾浩荡，莫秣昆崙超象网。雄姿似隘*小，盛气欲籋浮云上。

嗅尘一喷惊肉飞，奋迅不受人间鞿。岂惟万马羞欲死，直与八骏争先驰。

只今相者多举肥，叹息此图谁复知。君不见王处冲，半生隐德真成痴。

赠脂落上人住景泰寺

陈子升〔明代〕

常时住山意，独与老夫论。眷属恒相外，云峰觉尔尊。

向人求箬笠，并鸟过松门。度得中餐饱，疏泉注茗根。

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李清照：蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满

　　《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

　　作者：李清照

　　原文：

　　泪湿罗衣脂粉满。

　　四叠阳关，唱到千千遍。

　　人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。

　　惜别伤离方寸乱。

　　忘了临行，酒盏深和浅。

　　好把音书凭过雁。东莱不似蓬莱远。

　　注释：

　　1、蝶恋花：词牌名。

　　2、昌乐馆：昌乐县驿馆，故址在今山东昌乐西北十里。

　　3、泪湿罗衣脂粉满：四印斋本自注云：“别作‘泪搵征衣脂粉暖’。”满：同“漫”。

　　4、阳关：这里指王维的《渭城曲》（送元二使安西）：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”*乐，曰《阳关曲》，亦称《阳关》。苏轼论《阳关三迭》唱法云：“余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本《阳关》，每句皆再唱，而第一句不叠。乃知古本三叠盖如此”。《四叠阳关》盖按苏轼之言推之，或者第一句也叠，故称四叠。究竟如何叠法，说法不一。宋刘仙伦《一剪梅》：“唱到阳关第四声，香带轻分。”

　　5、萧萧：一作“潇潇”。孤馆：孤独寂寞的旅馆。

　　6、方寸：即“方寸地”，指人的心。

　　7、把：四印斋本自注：“别作有。”

　　8、东莱：即莱州，时为明城为官之地，今山东莱州市，曾名掖县。蓬莱：传说中的海上仙山名。

　　翻译：

　　与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。

　　被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。

　　赏析：

　　此词一开头就写她想念家中姊妹想得厉害，以至珠泪涟涟，浸湿身上罗衣，并且连脸上的脂粉也冲落下来沾满了罗衣；这时，她不由得想起了家中姊妹送她出行时，一遍遍吟唱《阳关曲》时的情景。《阳关曲》，又名《渭城曲》。唐代着名诗人兼音乐家王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨　轻尘，西出阳关无故人。”后歌入乐府，以为送别之曲。至“阳关”句，反复歌之，所以李清照称“四叠阳关”。如今，这长长的山路已将亲人隔于两地了，她孤身一人在这异地的旅馆中，听着这凄苦的萧萧雨声，心里无比忧伤，竟使自己的心绪全乱了，乱得忘记了姊妹们送她时，饯行宴上酒杯斟得是浅还是满。(m.ju.51tietu.net)不管多么想念，亲人已经别于两地了，只好靠鸿雁来传递音信吧。好在东莱是个实实在在的地方，不像蓬莱仙山那样遥远飘渺，可望而不可即。“蓬莱”，指蓬莱山，也称医壶，古人传说与方丈、瀛洲并为海上三神山，都在渤海中，世人不能登及，所以说它“远”。

　　这是一首开阖纵横的小令，王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，到了她的笑下变成“四叠阳关，唱到千千遍”的激情，极夸张，却又极亲切、真挚。通首写惜别心情一层比一层深入，但煞拍“好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远”，出人意料地作宽解语，能放能收，小令词能用这种变化莫测的手法是很不容易的，这就是所谓善方情者不尽情。

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描写涂脂抹粉的语句摘抄_描写抒情的语句

九库说说的语句，常常简短而有霸气，充满正能量。人生常常遇到困难，而那些好句子，不经意间直击内心柔软的地方，进而一改颓丧的心情。励志的句子网向您推荐描写涂脂抹粉的语句摘抄。

出觉十得风要将你西的些十里大街上的女要将你，以别上们着样了穿家们*的衣服，涂脂抹粉，搽家们香发有，显得去真肆第要将你机灵，那山内大也有丑陋的，非得最饥渴的男人心想能*。我来回生年动的时候，在想成国金中操了以别上们样了一个人。 ----亨气走米勒

洗尽铅华，总比随意涂脂抹粉来得美。

阳光散下一片银白，亮晶晶的，雪花在它的透彻下缓缓地飞舞，风来，又随风而动。这宛如一名女子，吹指可破的皮肤，合眸，睫毛洒下一片阴影，白得发亮的裙在风中飞舞，旋转、铺展，仿佛人间光华尽在她的体肤之上，她的衣袂轻扬，露出如藕段一般的手腕——没有环抱琵琶，却气质尽散；没有涂脂抹粉，却惊艳脱俗——冰清玉洁，独自忧怜……在这无尽的旋转之中，美人的发，渐渐白了——回眸嫣然笑，红尘一骑傲！

一个人要知道自己的位置，就像一个人知道自己的脸面一样，这是最为清醒的自觉。洗尽铅华总是比随意的涂脂抹粉来得美。 ----徐晴媛《徐氏交易心得》

年轻一代，思维活跃，性情激扬，早已不再将老家伙们的门敲响，他们闯进屋子，坐上我们的宝座，空气中满是他们的嚷嚷。而一些老年人装腔作势，滑稽模仿，努力让自己相信他们的时代，并没有谢幕，他们拼命的呐喊，但喊声卡在喉咙里，他们犹如可怜的*，涂脂抹粉，想通过刺耳的快乐，找回花枝招展的青春感觉。聪明点儿的，则尽量摆出姿态，显得温文儒雅，他们莞尔一笑，脸上闪过宽容的讽刺。 ----毛姆《月亮与六便士》

涂脂抹粉，反也对道也对风掩盖了姿容。

格么们像半把我阮娘涂脂抹粉，试图靠水还浮浪荡来恢复青春幻影。 ----《比以出亮与六向只将水》

上流社了种的*惯外象数人摆起打来走也民么优雅的架势说些败絮其中的也民四象里，来再蠢发国上涂脂抹粉一番起我打来盖住了它原水后的色调 ----《萨德传》

千万不要啰嗦，不要追求语言的华丽，那些都是女人的涂脂抹粉！我要你看到一张真正的脸，哪怕是个像我一样的老太婆，但这没关系！只要是真的就可以，简单。直接，该有力量的时候就爆发出来，一个字胜过千言万语！对了，你必须多读*。 ----蔡骏《最漫长的那一夜》

掂起一枚花瓣，点亮你的瞳眸，染红，我肩上的朱砂。你，若心有灵犀，便用一袖的风香，吹起一萧悠然，共舞桃花蹁跹的醉意。文字的深浅，不关悲欢，这样的时刻，陪我一同入戏，生活太浅薄，只会旁而观之，看你我涂脂抹粉，演绎着一场场的红尘俗事。

世间一切都不可靠。

艰难与跋涉，就像一本超度的经书，不在涂脂抹粉的装饰外表，而在一场场困顿与失败中，咀嚼活着的真味。脆弱的躯壳里包裹着一颗坚韧的心；顽强的意志力充盈着每一个灵魂的细胞。面对岁月的蹉跎，爱恋生命，升华生命，从而享受生命。生命是美丽的，现实是残酷的，因为对生命而言是没有来生的。 ----感悟铭记

实物能于以不美，也不涂脂抹粉。 ----圣勃天就为

渡过西贡河不需要护照,自由往来,但这个渡口就像一个海关。彼岸是金山银海、眼花缭乱、十里洋场,过河来到此岸,立即安静、立即朴素、立即古老、立即亲切、立即肮脏,立即破旧,涂脂抹粉立即消失,反差巨大,简直就像是到了另一个国家。父老乡亲,邻居、故乡、日复一日的日子,令我深深感动。 ----于坚《众神之河》

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