古诗类的分镜头脚本写作格式

单反镜头的分类

单反镜头的分类

　　单反镜头的分类知识有哪些？提到单反镜头分类就意味着专业技术的摄影，和专业定位，高性价比的产品，下面就为大家介绍单反镜头的分类。欢迎大家阅读参考！

　　单反镜头的分类及结构

　　第一种：广角镜头

　　广角镜头是在35mm的焦距下进行拍摄，可以选择更低的范围值，越是低，数值低于28mm的话就叫做超广角镜头，目前市面上的超广角镜头都是控制在16mm的范围内，广角镜头适合最专业最顶级的摄影人才，选择对焦功能强，抓取拍摄景物的时候更加真实有效，不错过任何一个精彩瞬间。

　　第二种：标准镜头

　　焦距都是在50mm到85mm之间为标准焦距，选择和人眼最*的焦距是50mm。也被人们叫做标头，要用好标头也是很难，不像超广角和微距镜头，通过调试用人眼感受到画面，这样的镜头不能精确的拍摄到微小甚至远距离的事物，对于人像的拍摄建议大家选择85mm，是最佳距离和最准确的定位。

　　第三种：中长焦镜头

　　中长焦镜头，一般在100毫米和135毫米，135毫米也就是全幅拍摄，传感器尺寸在35mmx35mm，这个焦段的镜头设计面广。对于动态的鸟类，静态的细小缝隙都是可以抓取拍摄的。初入门单反的爱好者可以选择。

　　第四种：长焦镜头

　　焦距一般出现在200mm，不仅抓拍动态，和拍取景静态都是上佳的选择，不过长焦镜头质量重很大。用起来不方便，不具备防抖功能。

　　镜头结构：

　　一、单片或双胶合透镜构成的简易镜头

　　这种简易型镜头由于只采用单片或双胶合透镜构成，因此其象差不可能完善校正，孔径也很小，只能在强光下使用。但由于此类镜头价格特别低廉，特别是*年来已普遍使用光学塑料（PMMA）替代光学玻璃，使其制造成本更为降低。因此，目前市场上的玩具相机、一次性相机大多使用这种简易镜头。

　　二、三片三组柯克[Cooke]型镜头

　　早期由三片分离透镜组成的柯克型镜头，其光圈位于透镜之间，这种光学结构型式是镜头象差能得以初步校正的最简单结构，象质基本上满足一般普及型相机的要求（镜头等级为2～3级），且价格比较低。*几年来为了适应自动、袖珍照相机的发展，把通常三片型柯克镜头的光圈由镜头中间移至镜后，使透镜之间密接紧靠。由于光圈后移造成的光焦度失对称，使系统存在有较大的轴外球差，不得而已只能采取拦光的办法来保证象差，因此相对来说边缘照度较低，在设计及使用时都需要统筹兼顾。

　　为进一步降低成本，目前市场上的水货低档照相机大多用光学塑料透镜替代柯克型三片物镜中的某一片（大多为中间一片），此时其相对孔径只能做到1/4.5左右。

　　三、天塞[Tessar]型三组四片照相镜头

　　由柯克型发展起来的天塞型镜头，它1902年起源于德国的`蔡司光学工厂，最早是由著名光学专家鲁道夫（Rudolof）设计的。它用双胶合透镜组代替了柯克型镜头的第三片，所以镜头的相对孔径可以大大提高，在中等视场50°～60°情况下其相对孔径可做到1/3.5～1/2.8。它是目前国内中档或普及型照相机应用得最广的镜头结构形式。光圈位于第二、第三组之间，构成非对称结构型的正光焦度摄影物镜。

　　引入的胶合透镜组使物镜的象散和轴外均得到了充分改善，因此特别适合于风景摄影。

　　四、双高斯物镜及其演变形式

　　双高斯物镜是在具有较大视场（大约40°左右）的物镜中，相对孔径最先达到F/2的一种物镜。最初的设计加入的两个胶合面，使其有可能更好地消除象差。胶合面两边玻璃的色散尽管不同，但折射率*似相等，因此胶合面的加入对单色象差影响不大。基本对称的结构有利于彗差、畸变、倍率色差等垂轴象差的校正，光圈两侧各有一个强凹透镜，有利于球差和象散的校正。

　　双高斯物镜的复杂化型式，主要是为了增加镜头的相对孔径或者是为了改善镜头的成象质量。最常见的方法是把前面或者后面的正透镜用两个单正透镜来代替。它可以使轴外的视场高级球差和轴上的孔径高级球差同时减小，可以在较大的视场情况下获得较高的成象质量。

　　双高斯物镜的另一类复杂化形式是把前、后厚透镜中的胶合面，用分离曲面代替；或者同时把前面或后面的正透镜分成两个。

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影视制作的30大镜头

影视制作的30大镜头

　　电视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体型式。下面是影视制作的30大镜头简介，为大家提供参考。

　　1、航拍镜头

　　航拍镜头（Aerial Shot），是指从空中拍摄地表地貌，获得俯视图，最大优势在于能够清晰的表现地理形态，因为技术原因是镜头中的“贵族”，*年来随着无人飞机的发展，虽然成本有所下降，但高质量的航拍镜头仍然价格不菲，在电影电视中也是最常见的镜头手法之一，尤其是多用于开头部分。

　　2、弧型运动镜头

　　弧型运动镜头（Arc Shot），顾名思义，摄影机以按照某个圆周以弧形运动所拍摄的镜头，可以为一个场面提供多变化的视觉层次，在电影电视中属于被滥用的镜头之一，对技巧和手法的要求不高，但精通难度大。《变形金刚》导演迈克尔·贝对弧形运动镜头情有独钟。

　　3、衔接镜头

　　衔接镜头（Bridging Shot），一般用来表示时间或者空间上的跳跃和其它与剧情不连续的镜头，就好像一条在地图上穿梭的线条。衔接镜头对于电影电视的情节推动有着不可替代的作用，不过使用的手法因人而异，高明的衔接镜头总能让观众感觉顺其自然。

　　4、特写镜头

　　特写镜头（Close Up），最早由导演格里菲斯等人创造，用来拍摄人像的面部，人体的某一局部，物品的某一细节。它的出现和应用丰富和增强了电影的表现力，也是镜头美学最重要的一环，同时，也是观众最喜欢也最容易记住的镜头手法。

　　5、七分身镜头

　　七分身镜头（Cowboy Shot)，又称牛仔，来源于全盛时期的好莱坞西部片，镜头的画面一般涵盖从人的头顶直到膝盖的位置，也就是七分身，像极了西部片中对牛仔形象刻画，从头到配枪的腰身，虽然西部片行将就木，不过七分身镜头却在现在的电影电视中脱胎换骨。

　　6、中景镜头

　　中景镜头（Medium Shoot），画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面，中景镜头所包容的景物比全景少，比特写多，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作，在影视作品中中景镜头的比重较大，因为镜头的叙事性较强。

　　7、远景镜头

　　远景镜头（Long Shoot），具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛，比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等，重在渲染气氛，抒**感。在远景画面中，不注重人物的细微动作，但却可以通过承上启下的组接含蓄地表达人物的内心情绪。

　　8、深焦镜头

　　深焦镜头（Deep Focus），利用焦距将前景，中景，*景等全部景深融入到镜头到中，在电影构图中，往往寻求最大景深，把所有细节都在镜头里毕露无遗。影史上最早也是最著名的深焦镜头摄影大师当属格雷格·托兰德，他和大导演奥逊·威尔斯是深焦镜头的鼻祖。

　　9、滑动变焦

　　滑动变焦（Dolly Zoom），是一种非常有名的镜头拍摄手法，相机一方面向前推进一方面同步使用变焦摄影，对移动目标对象产生缩放的视觉效果，从而有效地突出画面中的目标对象，将主体作为场景中位移大小位置不变化的构成。

　　10、定场镜头

　　定场镜头（Establishing Shot），影片一开始或一场戏的开头，用来明确交待地点的镜头，通常是一种视野宽阔的远景。定场镜头通常会和航拍镜头结合在一起，在航拍镜头后出现。

　　11、仰拍镜头

　　仰拍镜头（Low Angle Shot），摄影机从垂直位置上低于多数被摄对象位置拍摄的镜头，往往可以使得画面中主体人物显得更加高大，当然，仰拍镜头的应用不止于此，关键在于这种低角度的拍摄和电影画面的具体情节相结合，比如拍摄小孩等等。

　　12、俯拍镜头

　　俯拍镜头（High Angle Shot），相对于仰拍镜头而言，任何摄影机从一个垂直位置上高于多数被拍摄对象的位置来拍摄画面的镜头，俯拍镜头也是换了角度来观察世界，将观众从一般的*行视角中**出来。

　　13、锁画镜头

　　锁画镜头（Locked-Down Shot)，指的是镜头画面被固定在某一范围内，但是角色的动作状态在画面之外，常常用来表达“此处不适宜观看”或者认为掩饰比起给观众直观展现更有戏剧效果，在电影电视中常用，但在同一部作品中使用的次数有限制，一般不会多于3次。

　　14、手持摄影镜头

　　手持摄影镜头（Handheld Shot），摄影师用手持的方式操纵摄影机来拍摄画面的手法，代表着一种随心所欲充满自由的风格，通常会用来记录一个连贯的动作，在纪录片和剧情片中被大量应用，镜头的纪实感异常强烈。

　　15、荷兰式上下直摇

　　荷兰式上下直摇（Dutch Tilt），虽然叫荷兰式，其实这个镜头手法跟荷兰一点关系都没有，而是来自德语中的Deutsch Angles，指的是剧烈晃动的纵摇移动镜头，这种镜头手法通常用来表示迷失、迷惑的氛围，注意，画面的角度一般都是倾斜的。

　　16、图书馆镜头

　　图书馆镜头（Library Shot），又可称为老镜头，顾名思义，指的是那种在图书馆和电影博物馆里早就存在的老电影的镜头，在影视剧中经常会被引用，用作怀旧或其它用途，比较熟知的`老镜头电影当推马丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一个孩童的视角回顾电影诞生初期的大导演乔治·梅里埃。

　　17、遮摄镜头

　　遮摄镜头（Matte Shot），是一种合成摄影的方法，指的是将两个不同的镜头拍在同一张底片上，过去由于技术落后的原因一般会在前进动作的后面放上一块用玻璃画好的背景物，现在随着科技的发展，遮摄的方法主要通过电脑实现，这也使得电影的镜头变现内容和形式更加丰富。

　　18、金钱镜头

　　金钱镜头（Money Shot），只有更贵，没有最贵，金钱镜头专门指的是那种花费了极其高昂的价格拍摄出来的镜头，尤其是在现在CG特效高速发展和使用的好莱坞大片中，不管是各种绚烂的爆炸场面，还是恐龙的万兽狂奔，这些让影迷大饱眼福的镜头背后是巨大的人力物力花费。

　　19、过肩镜头

　　过肩镜头（Over-The-Shoulder Shot），隔着一个或数个人物的肩膀，朝另一个或数个人物拍取的镜头。过肩镜头的作用在于给观众一个旁观者的角度，同时又通过肩膀和画面主体在镜头画框内的具体空间关系，分清楚主次。过肩镜头也是电影电视中最常见的镜头之一，简约而不简单。

　　20、横摇镜头

　　横摇镜头（Pan Shot），作为镜头四大经典手法推拉摇移中摇镜头的一种，横摇镜头侧重的是镜头的水*移动，从左到右，或者从右到左，就好像这个镜头的英文名字中出现的“*底锅（PAN)”，镜头移动方式就好像是沿着*底锅的锅延。横摇镜头通常用来拍摄移动中的汽车镜头，比如《速度与激情》系列电影。

　　21、主观视角镜头

　　主观视角镜头（Point-of-View Shot），指的是摄影机通过角色的主观意识来展示角色所看到的事物，让观众看到或听到的事物和角色本身所看到或听到的保持一致，让观众进入角色的内心世界，主观视角镜头严格意义上来说不输于常用的镜头手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重较大。

　　22、序列长镜头

　　序列长镜头（The Sequence Shot)，是长镜头拍摄手法的一种，强调地是在不剪辑的前提下连续不断地将一个完整的镜头片段记录下来，再现了事件发展的真实过程和真实的现场氛围，由于没有剪辑的支持，序列长镜头对于摄影的技巧要求非常高，因为全部镜头片段的记录全靠摄影师对摄影机的灵活调度和操作。

　　23、斯坦尼康镜头

　　斯坦尼康镜头（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是摄影机稳定器，指的是通过斯坦尼康代替滑轨使得摄影机可以自由流畅地移动，在上个世纪70年代由奇才加里特·布朗发明，一经问世就给整个电影界带来摄影革命，在最*的几十年里，斯坦尼康镜头肩负起了拍摄大部分大场面长镜头的使命。

　　24、纵摇镜头

　　纵摇镜头（Tilt Shot），指的是摄影机在垂直方向上移动所拍摄的镜头，和横摇镜头相对应，又称俯仰拍摄，最好的纵摇镜头例子莫过于跟踪向上升起的物体，比如气球，当镜头要记录气球从地面向天空飞行的过程，镜头可以从指向地面开始，以指向天空的仰角度结束来追踪气球运动的轨迹。

　　25、顶摄镜头

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数码相机镜头有哪几类

数码相机镜头有哪几类

　　导语：根据镜头的产地分类主要是日系镜头和德系镜头。日系镜头主要是色彩的还原性比较好，德系镜头的层次感比较强。市场上*的镜头也逐渐占领一定的市场，主要是价格比较低廉。摄影机、照相机或放映机上由透镜组成的光学装置。用来在底片或幕上形成影像。鲁迅《且介亭杂文·从孩子的照相说起》：“孩子被摆在照相机的镜头之下，表情是总在变化的。”

　　数码相机镜头有哪几类

　　数码相机镜头的分类及特点

　　数码相机镜头品种繁多，但其基本型式大体有如下几种：

　　1.标准镜头

　　标准镜头的视场角为40度-60度，其相对孔径从F2.8-F3.5，若增加相对孔径，可提高成像质量。

　　固定焦距的标准镜头在摄影创作中应用得最多、最广泛。标准镜头在拍摄中像差较小，成像质量优于一般同档次的镜头，最大相对孔径较一般同档次的镜头大，如有的数码相机，采用固定焦距的标准镜头的最大相对孔径达到了0.9,1,1.2等，从而保证了在低照度的照明条件下有足够的光圈。同时，标准镜头的体积小，携带方便。

　　在摄影创作中可以根据不同的创作意图，运用不同的手段，使用D10标准镜头拍摄出具有广角镜头或中长焦镜头的效果。当我们将照相镜头对着很*的被摄主体，使用大光圈拍摄特写或*景时，就可以获得背景虚糊，类似中长焦镜头的效果。当我们将标准镜头对着处于中景或全景的景物对焦，并使用小光圈拍摄，则可以使画面中的远*都很清晰，获得广角镜头的拍摄效果，标准镜头在摄影创作中具有不可低估的作用。

　　2.广角镜头

　　广角镜头的视场角为60度-80度，单镜头反光数码相机的广角几乎都采用反摄远型结构，其基本型式是由一个负的前组和一个正的后组组成，它的后主点在镜头之外，后截距有可能等于或者超过系统的焦距。

　　广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角镜头的焦距一般为38-24mm，视角为60度-84度;超广角镜头的焦距为20-13mm，视角为 94度-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以，广泛用于大场面风景摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得以下几个方面的效果：

　　(1)能增加摄影画面的空间纵深感;

　　(2)景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代大多数的袖珍式自动照相机(俗称傻瓜照相机)采用38～35mm的普通广角镜头：

　　(3)镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广;

　　(4)在相同的拍摄距离处所拍摄的景物比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小;

　　(5)是在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越*，这种缺陷就越显著。所以在拍摄人像时，不宜*于0.6m，以免产生透视畸变，假如使用普通广角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像：使用超广角镜头拍摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得标准的人像照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为减缓被摄者脸部的某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者上额窄下颚宽，采用略高的俯视角度拍摄，可以使其缺陷抵销;反之，则可以采用低角度仰摄。

　　在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变，但有时可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的腿较短，上身较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效果，增加其美感。

　　目前商用级的数码相机中多使用与普通35mm相机相同的普通广角镜头，由于其在景深，拍摄范围广等优点，因而在选择数码相机时，同样性能的数码相机，能够具有广角和远距的数码相机性能将会更好一些。

　　3.长焦距镜头和远摄镜头

　　长焦距镜头是比标准镜头的焦距长的摄影镜头。长焦距镜头分为普通远摄镜头和超远摄镜头两类。普通远摄镜头的焦距长度接*标准镜头，而超远摄镜头的焦距却远远大于标准镜头。镜头焦距从85-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。

　　长焦距镜头按其光组结构的不同，又可分一般远摄镜头、倒置远摄镜头和反射式远摄镜头三种。

　　使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：

　　(1)视角小。所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接*的被摄体。

　　(2)是景深短。所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。

　　(3)透视效果差。这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。由于空气的吸收及漫散射光线的影响。所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。使用300mm以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。

　　基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。

　　虽然使用长焦距镜头要受到不少因素的影响，但其优点却是主要的。在远距离拍摄风光人物、旅游摄影、人物肖像摄影(在拍摄贴证件用的标准照片时，应用lOOmm左右的普通远摄镜头拍摄，以减少影像畸变，如果用105mm的镜头其效果最好)，在看台拍摄体育比赛等照片，在动物园拍摄动物，在野外拍摄禽兽，加辅助镜进行*拍等等，在这些众多的领域中，无处不是它的用武之地。

　　如使用200mm的长焦距镜头拍摄，其快门速度应在1/250s以上，以防止手持相机拍摄时照相机震动而造成影像虚糊。

　　在一般情况下拍摄，为了保持照相机的稳定，最好将照相机固定在三脚架上。

　　超远摄镜头一般只有在特殊的情况下才使用，使用时不能单用普通的三脚架固定照相机，否则，超重的镜头会将固定在三脚架上的照相机底座弄坏。所以，必须使用一种能有支撑镜头支架的那种三脚架固定照相机，无这种特殊的三脚架时，可用两个三脚架来固定，一个固定照相机机身，一个固定并支撑超远摄镜头。

　　用这种镜头拍摄时最大的问题就是调焦困难，这是由于长焦距镜头景深小的缘故。因此，非专业人员一般不需要买这类镜头，或者说，摄影爱好者最多把远距镜头作为一个附带的镜头购买。

　　4.鱼眼镜头

　　鱼眼镜头是一种短焦距(f=6—16mm)大视场(视场角约为180度甚至230度)摄像镜头，其前面的透镜似鼓起的鱼眼。由于鱼眼镜头的焦距很短,视角较大,最高可达230度,拍摄的画面呈圆形或矩形,画面中心与四周的感光不均匀,影像变形严重,景物的透视点得到极大的夸张.一般用于特效画面的拍摄。

　　因鱼眼镜头的特殊结构,有些单反相机需要将反光镜抬起并锁住,才能安装。使用时不能调焦与取景,但因鱼眼镜头的视角广,景深大,一般不影响拍摄效果。

　　5.变焦距镜头

　　数码相机的数码变焦功能并不是光学变焦，尽管它能在一定程度上提升数码相机的变焦效果，但它实际上并不能像光学变焦那样将镜头的视角压缩到200mm以上所具有的视角，而是采用在原有视角成像基础上将成像后的影像截取一部分(局部影像)进行放大，造成一种被摄物被“拉*”的错觉。这种数码变焦放大后，影像的质量多少会有一点下降，有时甚至会出现轻微的“马赛克”现象(劣质数码相机)。因此，笔者认为真正起作用的还是光学变焦，在选购时重点应放在光学变焦范围、光圈、孔径等光学参数上，不必过多考虑数码变焦功能。

　　光学变焦最为主要的用途是将拍摄的景物拉*，即将远处的景物扩大(而数码变焦只是将像素点扩大)，使你能够拍摄远处的景物。光学变焦是以最小镜头焦距的2倍、3倍来度量的，举个例子，如果数码相机的最小镜头焦距为50mm，它使用2倍的光学变焦，那么它的镜头焦距就会扩大到100mm。

　　目前用户都特别关心数码相机的光学变焦，但变焦将造成您的购买价格大幅度的上升，因而您在购买数码相机时，一定要考虑好是否需要光学变焦。光学变焦最为主要的'用途是将拍摄的图像拉*，但您一定要知道，它不能将我们拍摄的图像拉远。如果您使用过传统的相机，您会发现，您在旅游时，由于旅游景点的狭小，大多情况是拍摄的人物离您太*，您想把人物拉远，这时变焦就没任何用处。所以在选择时，您一定要在价格和光学变焦的实际有多大用处上进行均衡。

　　6.附加镜头

　　1)*摄镜

　　*摄镜正面凸起，背面微微凹进，外形很像放大镜，是一种类似于滤光镜拍摄附件。

　　如果在标准镜头前附加一枚*摄镜，其焦距就会立刻发生变化，因为*摄镜微凹的背面可以一定程度地减少像场弯曲。通常*摄镜按屈光度标定，如+1,+2和+3等。屈光度数值越大，放大倍率也就越高。

　　这种镜片在操作时，可不做曝光补偿调整，能够单独或组合使用，非常便利，并且价格便宜。但是*摄镜的像差不能完全消除，由于景深变浅，可能还会轻微地影响到照片的清晰度。

　　2)中空镜

　　中空镜中心是一块透明的玻璃，周围有使影像朦胧的条纹。使用这种镜片拍摄出的效果是中间呈现的景物清晰，四周景物模糊，像是经过滤镜处理一样，使得照片充满艺术效果，是一种比较特殊的滤镜。根据最终拍摄效果的不同可以分为中空雾化镜、中空柔焦镜和中空*摄镜等多种不同类型。　使用这种滤镜拍摄能够很好地将主体突出，但值得注意的是不能把光圈收得过小：否则会使四周模糊部分和中间清晰部分出现严重的边缘分界。

　　3)偏振镜

　　偏振镜的镜片呈深灰色，由两块*行安置的玻璃片构成。在玻璃片之间有一层经过定向处理的晶体薄膜，从外形上看它比一般的滤镜略显厚一些。

　　在摄影过程中，偏振镜可能是使用最多的一种滤镜，它的两片镜片可以相对旋转，从而逐渐削除反射光和光斑。常用以滤掉天空中的偏振光，使天际间的对比更加清晰、真实。除此之外，还经常应用偏振镜消除非金属表面的炫光和反射光。

　　值得注意的是，如果使用的数字相机是单反式数字相机，由于CCD的限制，使用20mm以下的超广角镜头时，镜头四周会出现暗角的现象，因此要千万小心。数字相机建议配备超薄型圆型偏振镜，以保证最终的画面完整性。

　　4)半*摄镜

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工作收入证明格式范本

工作收入证明格式范本

　　工作收入证明格式范本（通用30篇）

　　在日常学*、工作和生活中，许多人都有过写证明的经历，对证明都不陌生吧，根据用途的不同，证明的种类也不尽相同。那么证明的格式，你掌握了吗？下面是小编整理的工作收入证明格式范本（通用30篇），欢迎大家分享。

_______________：

　　兹有我单位_______(同志)在________________部门，从事_____________工作，专业年限为______年，现申请参加__________________(工种)_____级职业资格考试，

　　特此证明。

　　部门联系人：

　　联系电话：

　　单位(盖章)

　　年 月 日

________________：

　　同志，性别 ，政治面貌 ，身份证号： 于xx年xx月xx日至xx年xx月xx日在我公司xx部门从事xx工作，工作积极，团结集体，遵纪守法，各方面表现优秀。我单位对本证明真实性负责

　　特此证明

______________：

　　兹证明________是我公司员工，在________部门任________职务。至今为止，一年以来总收入约为__________元。特此证明。本证明仅用于证明我公司员工的工作及在我公司的工资收入，不作为我公司对该员工任何形势的担保文件。

　　特此证明

　　兹证明 同志现从事 工作，累计满 年。

　　特此证明

　　单位名称(公章)盖章

　　经办人：

　　日 期：

银行：

　　兹证明 先生(女士)是我单位职工，工作年限 年，在我单位工作 年，职务为，岗位为 ，工作性质为(正式制 ;合同制 ;临时制 ;其他 )，职称为，该员工是否有违规违纪行为(有 ;无 )。

　　其身份证号码为：

　　其*均月收入为人民币(大写) 元

　　填表人签字： 证明单位(盖公章)

　　单位联系电话：

　　单位营业执照编号：

　　单位办公地址：

　　本单位承诺该职工的收入证明真实。

　　本收入证明仅限于该职工办理贷记卡用途，我公司并不对该职工使用贷记卡可能造成的欠款承担任何责任。

　　填表日期： 年 月

　　兹有我公司(XXXX公司)员工XXX，身份证号码：XXXXXX，在我司工作XX年，任职XX部门XX经理(职位)，年收入为人民币XXXXX元。

　　特此证明!

xxxxxxxxx：

　　兹证明xxxxx是我公司员工，身份证号：，在_xx部门任xxxxx职务。至今已工作xx年x月，年总收入约为xxx元(人民币大写：xx元)。

　　特此证明。

　　本证明仅用于证明该员工在我公司的工作及工资收入情况，我公司对该员工使用信用卡不承担任何形式的担保。

xxxxxxxx：

　　兹证明xxx是我公司员工，在xxx部门任xxxx职务。至今为止，一年以来总收入约为xxx元。

　　本证明仅用于证明我公司员工的工作及在我公司的工资收入，不作为我公司对该员工任何形势的担保文件。

　　本单位承诺以上情况是正确属实的，如因上述证明与事实不符而导致贵行经济损失的，本单位愿承担一切责任。特此证明。

　　兹证明____身份证号( )为本单位职员，在本单位____岗位工作，并已经在本单位任职20xx年xx月，年收入为______元;此证明只作为员工申办信用卡专用，不做其他用途。特此证明。

　　兹证明_________先生，身份证号码为__________________，系我单位工作人员，自_________年_________月至今一直在我单位工作，在我单位已工作_________年。目前在我单位___________部门担任___________职务;*一年度该员工税后月均收入人民币 xx年，学历为__________________________毕业，目前其在我单位担任____________职业。*一年内该职工在我单位*均月收入(税后)为___________元，(大写：____万____仟____佰____拾____元整)。该职工身体状况____(良好、差)。

　　本单位谨此承诺上述证明是正确、真实的，如因上述证明与事实不符导致贵行经济损失，本单位保证承担赔偿等一切法律责任。

　　特此证明。

　　兹证明______同志系本单位职工（有效身份证号码：__________________），性别______，年龄______岁，工作年限____________，现任______职务，其月收入为人民币（大写）____________元整，年收入人民币（大写）____________元整。

　　以上情况真实无误，我单位对此不承担相应的法律责任。

　　特此证明。

　　兹证明______（身份证/*）：____________，上年度收入为人民币（大写）____________元，￥______。其中：

　　1、工资年薪所得______元（其中住房公积金____________元，住房补贴______元）；

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数码相机镜头的种类有哪些

数码相机镜头的种类有哪些

　　大部分人都不知道数码相机镜头有哪些种类，下面小编为大家带来了关于数码相机镜头的种类，欢迎大家阅读，希望能够帮助到大家。

　　1、标准镜头

　　标准镜头的镜头焦距和底片对角线接*，它的拍摄视觉与人眼视觉是非常相似的，透视比例也大致相同。它的特点是成像质量较好，透视畸形变小，光圈的口径大，非常适合翻拍或在照度较低环境下也可利用自然光进行拍摄的。

　　2.、广角镜头

　　广角镜头一般会比标准镜头的焦距短，它具有成像小、视角广、景深长的成像特性，这种镜头特别适合拍摄风光等全景或远景的大场面大景深的照片。在拍摄会议、风光、新闻、旅游留影以及生活摄影等其他题材都会用到广角镜头。

　　3、长焦距镜头

　　长焦距镜头会比标准镜头的焦距长，它具有成像大、视角小、景深短的成像特性，适合拍摄特写、*景以及需要元距离取景却又不适合靠*的题材。长焦距镜头在*距离选择较大光圈拍摄时，由于景深短，对焦距要求是比较高的，要认真复核，才能保证焦点清晰。

　　4、 变焦距镜头

　　上面三种镜头都是固定焦距镜头，现今摄影者最常用的还是变焦距镜头，因为变焦镜头在取景时会更加方便，可在不改变视点位置的条件下改变镜头焦距来摄取不同视角景物。变焦镜头的从广角到中焦的变焦镜头、中焦到长焦的变焦镜头和长焦变焦镜头。一般使用APS-C规格的单镜头反光数字照相机者可选择18-55mm(18-35mm)、70-210mm的变焦镜头可拍摄各种题材。它与定焦距镜头相比，变焦距镜头的成像质量非常棒，并且出现了大有效口径、高变焦距倍率的.变焦距镜头。

　　5、特效镜头

　　(1)移轴镜头

　　(2)微距镜头

　　变焦镜头的作用有哪些：

　　在用变焦镜头进行聚焦时，要考虑首先将影像调至最大处进行聚焦，使用镜头的最长焦距端聚焦。然后再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上。在这个过程中，焦距上的影像始终保持很清晰。通过运用这种技术，在尽可能最大的影像下聚焦，能够更容易地观察到影像细节是不是有清晰，是目前最为精确的聚焦方法。有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环，一个环控制聚焦，还有一个环控制焦距。 不因调整焦距而意外地改变焦点。

　　其他的变焦镜头只要移动一个控制环，可以转动它进行聚焦，前后滑动可改变焦距。这种“单环”变焦镜头的操作也快捷方便，价格会贵一些。在改变焦距时，一定别失去清晰的焦点。

　　如何清洗数码相机的镜头

　　数码相机大多无法安装保护滤镜，或者安装非常不便。*时在拍摄时镜头裸露在外面很容易一不小心就弄上点灰尘、按上一个手印或留下点唾沫什么的。虽说镜头表面的指印、灰尘、水渍对于成像并无太大影响。

　　只要不让强烈的阳光直射到镜头上引起灰雾眩光就可以了。但是喜爱相机的你又怎能容忍心爱的相机镜头变成大花脸?不干净怎么办?擦呗!

　　现在的镜头一般都有多层镀膜，一不小心就会把镀膜擦伤，镜片擦花。对镜头造成不可挽回的损失。我到底是擦还是不擦呢?我的经验是镜头总是越擦越糟，而不是越擦越好，不要指望可以把镜头恢复到刚出厂时崭新模样。

　　所以我们建议不到万不得已不要擦拭镜头。开擦之前先得准备一些工具。常规武器有镜头水、镜头纸(或者湿镜头纸)、镜头布(或麂皮)、吹气球、脱脂棉。好，下面开始动手。

　　先用吹气球吹去灰尘，个别吹不走的用镜头纸小心剔去，一定要小心，不要用力。取少许脱脂棉，沾镜头水，湿一点好，小心粘去仍在镜头上的灰尘、污渍。这个过程不可硬来，否则易损伤镜头。在确保表面无可见的灰尘颗粒后，可以大面积擦拭。

　　先准备较小的棉花球(用湿镜头纸也可)若干，压遍成饼状，大小以镜面三分之一为宜。再准备大棉花球若干，也压遍成饼状，大小以镜面三分之二至四分之三为宜，尽量不要让棉纤维暴露工作面上。

　　用小棉花球沾镜头水，干一点好，由中心以螺旋状擦拭镜面，不要走回头路。然后，趁镜头水未干时，用大棉花球以同样方式轻擦镜面。若一次效果不满意，可以在来一次，但用过的棉花球就不要再用了。千万注意不要让镜头水直接接触镜头表面，一定要用镜头纸，否则可能会损伤镜头的镀膜或者镜头水沿镜片边缘渗入镜头内，造成镜片起雾，甚至脱胶。

　　如果没有镜头水怎么办?没关系，可以用朝镜头表面哈气来代替。但是得注意：哈气时不要厥着嘴，应该张大嘴巴，轻轻哈气，这样才不会喷出唾沫。

　　我们只要在镜头表面产生一层薄雾就行了。如果镜头是由塑料镜片组成的，那最好还是不要用镜头水，也不要用酒精加乙醚的混合液来清洁镜头。一定要擦还是用哈气的办法。但是，无论如何小心擦拭，对镜面镀膜总是有损害的，所以不到万不得已决不要擦拭镜头。

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辞职申请书的分类和格式

辞职申请书的分类和格式

　　正式签订劳动合同后要写辞职申请书进行辞职，上级同意后办理相关手续就正式离职了。以下是小编帮大家整理的辞职申请书的分类和格式，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友！

　　辞职申请书的分类

　　（一）辞职申请书的适用范围

　　辞职申请书适用于下列一些情况：

　　个人由于对原来的工作不满意，而现在有更好的工作要做，于是向原单位领导提交辞职申请，请求批准。随着我国用人制度的改革，这类的辞职申请将会越来越多，这体现了我们已走出了僵化的用人用工制度，改变了过去以单位为中心而忽略人才的旧体制。

　　个人由于不满意单位领导的管理方式，从而提出辞职申请，另找工作的。许多单位的领导由于不能好好的使用人才或者别的什么原因，造成了职工对领导的抵触和不满，而现今社会为每个人都提出了大量可供选择的就业机会，这样，由于一些简单原因而向单位辞职的也不在少数。

　　由于个人在工作中造成了某种失误或由于能力不及而无法胜任某项工作的也可以向单位或上级领导提出辞职申请。有些领导干部由于工作失误造成极坏影响或造成损失的必须写出辞职报告，请求上级领导批准其辞职申请。

　　（二）辞职申请的分类

　　辞职申请从提出申请的人员身份角度来看，可分为两种。一种是一般工作人员提出的辞职申请，一种是机关干部或单位部门领导提出的辞职申请。

　　如果我们从辞职人员的意愿去考虑的话，辞职申请还可以分为主动提出的辞职申请和被动提出的'辞职申请。

　　需要说明的是国家机关的各级公务员提出的辞职申请，一般要经过相应的形式才可获得批准，它是一种非常严肃的事情。而其它企业集体或较松散的组织内人员的辞职申请则相对较随意一些。有些单位的辞职申请可能仅仅是传达一种信息，单位领导批准与否可能并不重要。

　　辞职申请书格式

　　（一）辞职申请书标题

　　辞职信在申请书第一行正中写上申请书的名称。一般辞职申请书由事由和文种名共同构成，即以“辞职申请书”为标题。标题要醒目，字体稍大。

　　（二）辞职申请书称呼

　　辞职信要求在标题下一行顶格处写出接受辞职申请的单位组织或领导人的名称或姓名称呼，并在称呼后加冒号。

　　（三）辞职申请书正文

　　辞职信正文是辞职申请书的主要部分，正文内容一般包括三部分。

　　首先要提出申请辞职的内容，开门见山让人一看便知。

　　其次申述提出申请的具体理由。该项内容要求将自己有关辞职的详细情况一一列举出来，但要注意内容的单一性和完整性，条分缕析使人一看便知。

　　最后要提出自己提出辞职申请书的决心和个人的具体要求，希望领导解决的问题等。

　　（四）辞职申请书结尾

　　辞职信结尾要求写上表示敬意的话。如“此致——敬礼”等。

　　（五）辞职申请书落款

　　辞职信申请的落款要求写上辞职人的姓名及提出辞职申请的具体日期。

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大学本科论文写作格式规范

大学本科论文写作格式规范

　　在日常学*和工作生活中，大家对论文都再熟悉不过了吧，借助论文可以有效训练我们运用理论和技能解决实际问题的的能力。相信写论文是一个让许多人都头痛的问题，以下是小编收集整理的大学本科论文写作格式规范，希望对大家有所帮助。

　　1.引言

　　1.1制定本标准的目的是为了统1规范我省电大财经类本科毕业论文的格式，保证毕业论文的质量。

　　1.2毕业论文应采用最新颁布的汉语简化文字，符合《出版物汉字使用管理规定》，由作者在计算机上输入、编排与打印完成。

　　1.3毕业论文作者应在选题前后阅读大量有关文献，文献阅读量不少于10篇，将其列入参考文献表，并在正文中引用内容处注明参考文献编号(按出现先后顺序编排)。

　　2.编写要求

　　2.1页面要求：毕业论文须用A4(210x297mm)标准、70克以上白纸，1律采用单面打印;毕业论文页边距按以下标准设置：上边距(天头)为：30 mm;下边距(地脚)25mm;左边距和右边距为：25mm;装订线：10mm;页眉：16mm;页脚：15mm。

　　2.2页眉：页眉从摘要页开始到论文最后1页，均需设置。页眉内容：浙江广播电视大学财经类本科毕业论文，居中，打印字号为5号宋体，页眉之下有1条下划线。

　　2.3页脚：从论文主体部分(引言或绪论)开始，用*数字连续编页，页码编写方法为：第x页共x页，居中，打印字号为小5号宋体。

　　2.4前置部分从内容摘要起单独编页。

　　2.5字体与间距：毕业论文字体为小4号宋体，字间距设置为标准字间距，行间距设置为固定值20磅。

　　3.编写格式

　　3.1毕业论文章、节的编号：按*数字分级编号。

　　3.2毕业论文的构成(按毕业论文中先后顺序排列)：

　　前置部分：

　　封面

　　中文摘要，关键词

　　英文摘要，关键词

　　目次页(必要时)

　　主体部分：

　　引言(或绪论)

　　正文

　　结论

　　致谢(必要时)

　　参考文献

　　附录(必要时)

　　4.前置部分

　　4.1封面：封面格式按浙江广播电视大学财经类本科毕业论文封面统1格式要求。封面内容各项必须如实填写完整。其中论文题目是以最恰当、最简明的词语反映毕业论文中最重要的特定内容的逻辑组合;论文题目所用每1词必须考虑到有助于选定关键词和编制题录、索引等2次文献可以提供检索的特定实用信息;论文题目1般不宜超过30字。论文题目应该避免使用不常见的缩写词、首字缩写字、字符、代号和公式等;论文题目语意未尽，可用副标题补充说明论文中的特定内容。

　　具体内容依次列示如下内容：

　　中央广播电视大学“人才培养模式改革和开放教育试点”

　　xxxx专业本科毕业论文(小2号黑体，居中)

　　论文题名：(2号黑体，居中)

　　学生姓名：(xxxxxxxx3号黑体)

　　学 号：(xxxxxxxx3号黑体)

　　指导教师：(xxxxxxxx3号黑体)

　　专业：(xxxxxxxx3号黑体)

　　年 级：(xxxxxxxx3号黑体)

　　学 校：(xxxxxxxx3号黑体)

　　4.2摘要：摘要是论文内容不加注释和评论的简短陈述，应以第3人称陈述。它应具有独立性和自含性，即不阅读论文的全文，就能获得必要的信息。摘要的内容应包含与论文同等量的主要信息，供读者确定有无必要阅读全文，也供文摘等2次文献采用。

　　摘要1般应说明研究工作目的、实验研究方法、结果和最终结论等，而重点是结果和结论。摘要中1般不用图、表、公式等，不用非公知公用的符号、术语和非法定的计量单位。

　　摘要页置于封面页后。

　　中文摘要1般为300汉字左右，用5号宋体，摘要应包括关键词。

　　英文摘要是中文摘要的英文译文，英文摘要页置于中文摘要页之后。申请学位者必须有，不申请学位者可不使用英文摘要。

　　关键词：关键词是为了文献标引工作从论文中选取出来用以表示全文主题内容信息款目的单词或术语。1般每篇论文应选取3～5个词作为关键词。关键词间用逗号分隔，最后1个词后不打标点符号。以显著的字符排在同种语言摘要的下方。如有可能，尽量用《汉语主题词表》等词表提供的规范词。

　　4.3目次页：目次页由论文的章、节、条、附录、题录等的序号、名称和页码组成，另起1页排在摘要页之后，章、节、小节分别以1.1.1、1.1.2等数字依次标出，也可不使用目次页。

　　5.主体部分

　　5.1格式：主体部分的编写格式由引言(绪论)开始，以结论结束。主体部分必须另页开始。

　　5.2序号

　　毕业论文各章应有序号，序号用*数字编码，层次格式为：

　　1xxxx(3号黑体，居中)

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论文的基本格式

论文的基本格式

　　在学*和工作中，大家肯定对论文都不陌生吧，论文对于所有教育工作者，对于人类整体认识的提高有着重要的意义。还是对论文一筹莫展吗？以下是小编为大家收集的论文的基本格式，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　1、毕业论文的写作顺序是：标题、作者班级、作者姓名、指导教师姓名、中文摘要及关键词、英文摘要及英文关键词、正文、参考文献。

　　2、附表的表头应写在表的上面，居中；附图的图题应写在图的下面，居中。按表、图、公式在论文中出现的先后顺序分别编号。

　　3、参考文献的书写格式严格按以下顺序：序号、作者姓名、书名（或文章名）、出版社（或期刊名）、出版或发表时间。

　　4、字体：各类标题（包括“参考文献”标题）用粗宋体；作者姓名、指导教师姓名、摘要、关键词、图表名、参考文献内容用楷体；正文、图表、页眉、页脚中的文字用宋体；英文用Times New Roman字体。

　　5、字号：论文题目用三号字体，居中；一级标题用四号字体；二级标题、三级标题用小四号字体；页眉、页脚用小五号字体；其它用五号字体；图、表名居中。

　　6、论文正文打印页码，下面居中。

　　7、打印纸张规格：A4 210×297毫米。

　　8、在文件选项下的页面设置选项中，“字符数/行数”选使用默认字符数；页边距设为 上：3厘米；下：2.5厘米；左：2.8厘米；右：2.8厘米；装订线：0.8厘米；装订线位置：左侧；页眉：1.8厘米；页脚1.8厘米。

　　9、在格式选项下的段落设置选项中，“缩进”选0厘米，“间距”选0磅，“行距”选1.5倍，“特殊格式”选（无），“调整右缩进”选项为空，“根据页面设置确定行高格线”选项为空。

　　10、页眉用小五号字体打印“湖北工业大学管理学院2002级XX专业学年论文”字样，并左对齐。

　　11、使用软件：Microsoft Word 2000以上版本。

　　题目：应简洁、明确、有概括性，字数不宜超过20个字。

　　摘要：要有高度的概括力，语言精练、明确，中文摘要约100—200字。

　　关键词：从论文标题或正文中挑选3～5个最能表达主要内容的词作为关键词。

　　目录：写出目录，标明页码。

　　正文：专科毕业论文正文字数一般应在3000字以上。毕业论文正文：包括前言、本论、结论三个部分。前言(引言)是论文的开头部分，主要说明论文写作的目的、现实意义、对所研究问题的认识，并提出论文的中心论点等。前言要写得简明扼要，篇幅不要太长。

　　本论是毕业论文的主体，包括研究内容与方法、实验材料、实验结果与分析(讨论)等。在本部分要运用各方面的研究方法和实验结果，分析问题，论证观点，尽量反映出自己的科研能力和学术水*。

　　结论是毕业论文的收尾部分，是围绕本论所作的结束语。其基本的要点就是总结全文，加深题意。

　　谢辞：简述自己通过做毕业论文的体会，并应对指导教师和协助完成论文的有关人员表示谢意。

　　参考文献：在毕业论文末尾要列出在论文中参考过的专著、论文及其他资料，所列参考文献应按文中参考或引证的先后顺序排列。

　　结构

　　论文一般由题名、作者、目录、摘要、关键词、正文、参考文献和附录等部分组成，其中部分组成（例如附录）可有可无。论文各组成的排序为：题名、作者、摘要、关键词、英文题名、英文摘要、英文关键词、正文、参考文献、附录和致谢。

　　题目

　　题名规范

　　题名应简明、具体、确切，能概括论文的特定内容，有助于选定关键词，符合编制题录、索引和检索的有关原则。

　　命题方式

　　简明扼要，提纲挈领。

　　英文题名方法

　　①英文题名以短语为主要形式，尤以名词短语最常见，即题名基本上由一个或几个名词加上其前置和（或）后置定语构成；短语型题名要确定好中心词，再进行前后修饰。各个词的顺序很重要，词序不当，会导致表达不准。

　　②一般不要用陈述句，因为题名主要起标示作用，而陈述句容易使题名具有判断式的语义，且不够精炼和醒目。少数情况（评述性、综述性和驳斥性）下可以用疑问句做题名，因为疑问句有探讨性语气，易引起读者兴趣。

　　③同一篇论文的英文题名与中文题名内容上应一致，但不等于说词语要一一对应。在许多情况下，个别非实质性的词可以省略或变动。

　　④国外科技期刊一般对题名字数有所限制，有的规定题名不超过2行，每行不超过42个印刷符号和空格；有的要求题名不超过14个词。这些规定可供我们参考。

　　⑤在论文的英文题名中。凡可用可不用的冠词均不用。

　　作者

　　署名规范

　　作者署名置于题名下方，团体作者的执笔人，也可标注于篇首页脚位置。有时，作者姓名亦可标注于正文末尾。

　　示例：王军 ××师范大学物理系，北京 100875； 张红 ××教育学院物理系，北京 100011

　　（注释：后面的数字是该学院的邮编号码）

　　目录

　　目录是论文中主要段落的简表。（短篇论文不必列目录）

　　摘要

　　摘要是文章主要内容的摘录，要求短、精、完整。字数少可几十字，多不超过三百字为宜。

　　随着计算机技术和因特网的迅猛发展，网上查询、检索和下载专业数据已成为当前科技信息情报检索的重要手段，对于网上各类全文数据库或文摘数据库，论文摘要的索引是读者检索文献的重要工具，为科技情报文献检索数据库的建设和维护提供方便。摘要是对论文综合的介绍，使人了解论文阐述的主要内容。论文发表后，文摘杂志或各种数据库对摘要可以不作修改或稍作修改而直接利用，让读者尽快了解论文的主要内容，以补充题名的不足，从而避免他人编写摘要可能产生的误解、欠缺甚至错误。所以论文摘要的质量高低，直接影响着论文的被检索率和被引频次。

　　规范

　　摘要是对论文的内容不加注释和评论的简短陈述，要求扼要地说明研究工作的目的、研究方法和最终结论等，重点是结论，是一篇具有独立性和完整性的短文，可以引用、推广。

　　关键词

　　关键词是从论文的题名、提要和正文中选取出来的，是对表述论文的中心内容有实质意义的词汇。关键词是用作计算机系统标引论文内容特征的词语，便于信息系统汇集，以供读者检索。每篇论文一般选取3-8个词汇作为关键词，另起一行，排在“摘要”的左下方。

　　主题词是经过规范化的词，在确定主题词时，要对论文进行主题分析，依照标引和组配规则转换成主题词表中的规范词语。（参见《汉语主题词表》和《世界汉语主题词表》）。

　　规范

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形式的超越：电影《罗生门》中“雨”的镜头美学

形式的超越：电影《罗生门》中“雨”的镜头美学

　　在学*、工作中，大家一定都接触过论文吧，论文是探讨问题进行学术研究的一种手段。怎么写论文才能避免踩雷呢？以下是小编为大家整理的形式的超越：电影《罗生门》中“雨”的镜头美学，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　摘 要：日本经典电影《罗生门》中的“雨”作为电影的场景形式，是影片的主要叙事线索，整个影片叙事在“雨”中开始，亦在“雨”的层层推进与交替变化中完成。“雨”的象征化运用不仅是黑泽明电影“寓言化”美学风格的集中展现，更是电影在叙事形式上对内容的一次超越。

　　关键词：电影形式 《罗生门》 雨 镜头美学

　　俄国*文论家梯尼亚诺夫曾在《论电影的原理》一文中认为“电影就其素材而言，与造型艺术和空间艺术即绘画相*，而就其素材的展开而言，则与‘时间’艺术即语言艺术和音乐艺术相*”①。电影，作为一种特殊的“语言叙事”与文学叙事一样，同样要考虑语言的选择、组合及优化配置，从而使一般的语言经过某种“形式的安排”后产生非同寻常的艺术魅力。因此，在电影叙事中，导演常常把精神层面的认知转化为具有美学灵感的场景，通过艺术的镜头，呈现叙事之外的文化内涵传达，从而完成艺术经典的塑造，形成超越性的镜头美学风格。1951年在威尼斯电影节斩获金狮奖的《罗生门》，是日本电影大师黑泽明的经典之作。黑泽明在这部影片中对“雨”的场景设计是匠心独具的，整部影片叙事在时序上起于雨也止于雨，电影故事情节也随着雨的轻重缓急层层推进，戴维·波德维尔在《电影艺术导论》一书中说，“电影形式”是“观众从影片中所感知的整个系统形式，就是我们在整个影片的各个成分间感知的关系系统”②。《罗生门》在电影形式上存在这样一种较为完整的系统，按照影片叙事的形式构建，我们可以将《罗生门》中隐含的形式系统转化为一些具体的数字格式，即A1BA2CA3DA4，其中A代指《罗生门》中雨的场景，而B/C/D则分别代指其所叙述的不同故事，雨的象征意义，在整个形式运用中逐一凸显。

　　一、压抑之雨背后的苍凉

　　如果说“一部影片的片头段落是梦，影片的展开部分是释梦”③，那么电影《罗生门》给观众带去的“梦境期待”却并不乐观。影片的开头并没有流光闪烁、异彩纷呈的美妙画面，相反的是被昏暗模糊、凄迷阴森的冷色调所占据。在黑白影像中，一场迅疾的雨和一座古老残损的殿门，以及蹲坐在门口两个孤独的人，以一种不自然的方式走进银幕时，整部影片就陷入了单调、直白，毫无诗意的沉闷之中。影片《罗生门》以蒙太奇场景的不停切换作为开始，特写镜头中大雨浇洒在罗生门的瓦脊上、台柱上、门匾上，地面上雨流成河……全景镜头里残破不全的罗生门里，坐着两个躲雨的人：一个樵夫，一个和尚。紧接着镜头定格在写有“罗生门”三字的牌匾特写上，继而庙的屋檐、柱子、台阶的特写切到全景镜头门里的人，特写和全景两极化镜头的反复出现，伴随着瓢泼大雨，触目惊心;接着低角度拍摄一个人踏着地面的积水向罗生门奔去，雨来势凶猛并且是倾泻而来，营造了一种凝重凄冷的迷雾场景。影片开场的沉闷压抑被控制在大雨之中。其实在诸多文学和影视作品中，狂暴的大雨这一意象一般都是为了要表现出压抑、迷惑与控制，令人窒息，是一种灰色的基调，黑泽明巧妙地把大雨和故事情节结合起来，并营造了影片压抑和被控制的神秘气氛。持续了将*两分钟的大雨中，观众没有听到任何的台词和对白，无法预知的烦躁在两极化镜头中一览无余。画面的快速切换，在压抑的背后也隐藏着诸多不安全的因素，正如罗生门本身，残破、简单、粗糙，时时刻刻在面临倒塌的威胁之中。黑泽明将战后受到西方文明冲击的，正在逐渐失却意识主体性的日本文明的荒凉的生存处境具象化为难以控制的大雨，在大雨中几*倾倒的罗生门，也正是日本文明无法实现精神重构以及个体精神分裂焦虑的隐喻性表达。

　　二、迷惑之雨背后的焦虑

　　黑泽明的影像语言交织在个体与群体、文明与野蛮、真实与虚无的多义空间里，通过画面切换的断裂感折射人的自私冷漠和异化，道德的集体堕落在现代文明中愈演愈烈，真相的无法找寻正是日本传统文明异化以及日本人民精神焦虑的观照，在存在主义般的迷惑中，承受文明异化带来的精神挣扎。“雨”作为叙事的仪式性表达，将这一集体痛苦外化为影像的焦虑。在影片的第37分钟时，一组俯拍的雨的场景，《罗生门》的第二场雨倾泻而下，这是樵夫在叙述完故事之后的一场雨。不同于开场雨的迅疾，这一场雨下得有些缓慢。全景中雨水在不同的瓦脊上奔流，形成了一道道的水帘。镜头下摇，大雨中的三个人在樵夫叙述的故事中感到寒冷，杂工生起了火，一边烘着湿透的衣服，这一场雨把观众从樵夫的叙述中拉回到现实中，给了观众思考的时间。这些画面暗示了人性的复杂，以及对人性扭曲的绝望，正如“撒谎是人之本性”。大雨呈现的是无法找寻真相的迷惑，谎言作为精神贫瘠的病态标志成为乱世中人生存的法则。在与杂工交谈事件时樵夫说了一句“但那是因为人们太脆弱了，所以在撒谎，甚至是对自己撒谎”，而杂工却粗莽地打断了他，让他“不要再说教了”，他只要知道“故事有趣就行了”，显示了杂工的冷漠，这是一种人性的冷漠，也暗示着冷漠已然成为生活的常态和集体的约定俗成。和尚认为自己“可能会最终丧失掉对人类灵魂的信心”，樵夫表现出无比困顿的状态，杂工的自私，人性的迷茫，这些社会现实在《罗生门》第二场的雨中均得到了投射。黑泽明以一桩小案件的迷惑作为切入点，发掘大社会背景下人性的弱点，在世俗化、物欲化、同质化的文明中道德的集体堕落成为“常态”，人性的扭曲已经“司空见惯”，而黑泽明个体的救赎成为杯水车薪，这种宿命的绝望通过大雨倾泻而出，也隐喻着拯救文明和灵魂使命的无法完成，就如同《罗生门》中难以找寻的`真相一样。或许揭示问题的最佳方式就是真实地不加修饰地展示问题的存在，黑泽明在谈及影片当初的构想时这样说道：“人对自己的事不会实话实说，谈他自己的事的时候，不可能不加虚饰。”④《罗生门》正是通过对一件特殊事件的分散，表达了人类面对生存抉择时的一种普遍性的道德焦虑。

　　三、质询之雨背后的恐惧

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关于闺蜜的爱情说说：我的镜头里有你，你的镜头也有我

★1☆　　.闺蜜就是，见面就动手动脚，说话毫不留情，但你一生气就认输的姑娘。

★2☆　　.闺蜜你记住:他若折断你的翅膀，我必亲手毁了他的天堂，有我在没人敢伤害你

★3☆　　.最好的友情就是，在你需要我的时候尽管开口，我一定会全力以赴。

★4☆　　闺蜜，待你婚纱落地，我必短裙相配。

★5☆　　.你现在是我的闺蜜，以后是我的伴娘，未来是我孩子的干妈。

★6☆　　.闺蜜这种关系，就应该天长地久。

★7☆　　闺蜜就是不见时挂念，见了时讨厌，自己能欺负，别人不能欺负的奇怪东西。

★8☆　　.最好的友情不过是:我从来不羡慕你交了多好多帅的男朋友，我只嫉妒那个陌生的男人，可以毫不费吹灰之力地跟我抢走了你。——致闺蜜

★9☆　　下辈子我一定要做个男生，然后就把我闺蜜娶回家。

★10☆　　我们说好不分离，要一直一直在一起，就算与时间为敌，就算与全世界背离。

★11☆　　只有你会听我的胡言乱语，只有你会懂我的沉默不语。

★12☆　　闺蜜就是即使我说话前言不搭后语，你也懂;即使我们在一起什么也不说，也不会感到尴尬。

★13☆　　.真正的好姐妹不需常联系，但感情依然在。

★14☆　　告诉你，就凭当初咱的交情，我就敢在你的生命中猖狂一辈子。

★15☆　　.真正的朋友她们不会评价对方，通常她们会一起评价别人。

★16☆　　闺蜜就是当全世界的人都觉得我是在小题大做时，她却懂得我为什么哭得如此歇斯底里。

★17☆　　.第一次遇见的时候是的斯斯文文的淑女，熟了以后就不知道是那个神经病院放出来的，这就是你

★18☆　　.如果有来生，我们做亲姐妹好不好，永远做姐妹好不好？

★19☆　　彼此毫无顾忌，却深知对方伤处，而永远不会*。

★20☆　　.闺蜜她会很爱你她会关心你她会一直陪伴你她会一直不离开你。

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