雨说中运用古诗的句子

有关描写雨及雨中美景的古诗句

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运用卒章显志的诗句古诗

是：万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。

原文：

木兰诗

作者：郭茂倩

唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。

问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。

东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。

一、运用了卒章显志手法的诗歌有：

1.李白《行路难》：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！”

2.杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，吾庐独破受冻死亦然！”

3.范仲淹《岳阳楼记》：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐！”

4.马致远《天净沙》：“夕阳西下，断肠人在天涯！”

5.于谦《石灰吟》：“粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间.”

参考：

二、卒章显志（zú zhāng xiǎn zhì ）：

在文章结尾时，用一两句话点明中心、主题的手法就叫卒章显志，也叫“篇末点题”，“志”就是指文章的主题、中心。“卒”为完毕。恰当运用这种手法可以增加文章的深刻性、感染力和结构美，有“画龙点睛”的艺术效果。 亦作“卒章见志”，很常见的一种写作方法，一般地说，几乎在所有文体中均有应用，在散文中使用较多

1、李白《蜀道难》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！2113”

2、李白《行路难》：“长风破浪会有时，直挂5261云帆济沧海！”

3、杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下4102寒士俱欢颜，吾庐独破受冻死亦然！”

4、范仲淹《岳阳楼1653记》：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐！”

5、马致远《天净沙》：“夕阳西下，断肠人在天涯专！”

6、于谦《石灰吟》：“粉身属碎骨浑不怕，要留清白在人间。”

是：鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

这句话的意思是：即使头发微白，又有什么关系呢？朝廷什么时候才能派人拿着符节来密州赦免我的罪呢？那时我定当拉开弓箭，使之呈现满月的形状，瞄准西北，把代表西夏的天狼星射下来。

下片先言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓。此句以对内心世界的直抒，总结了上片对外观景象的描述。接下来，作者倾诉了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能像汉文帝派冯唐持节赫免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。

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写雨中桃花的古诗句合集

写雨中桃花的古诗句合集

　　桃花，它没有玫瑰那样妖娆的红，但却有可爱的粉红；桃花，它没牡丹那样的高贵，但却有少女般的`文雅；桃花，它没有夜来香那样的特别，但却是那样的迷人。下面我们来看看写雨中桃花的古诗句，欢迎阅读借鉴。

　　NO1、春江暖涨桃花水。画舫珠帘，载酒东风里。——顾德辉《蝶恋花·春江暖涨桃花水》

　　NO2、画楼春早，一树桃花笑。——凌廷堪《点绛唇·春眺》

　　NO3、小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。——黄庭坚《诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》

　　NO4、溪上桃花无数，花上有黄鹂。——黄庭坚《水调歌头·游览》

　　NO5、两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。——王禹偁《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》

　　NO6、浪花有意千里雪，桃花无言一队春。——李煜《渔父·浪花有意千里雪》

　　NO7、桃今百馀尺，花落成枯枝。——李白《独不见》

　　NO8、恩疏宠不及，桃李伤春风。——李白《上之回》

　　NO9、桃花水到报*渠，喜动新流见跃鱼。——黄图安《闲咏二绝》

　　NO10、柳叶开银镝，桃花照玉鞍。——骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》

　　NO11、石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。——李白《下途归石门旧居》

　　NO12、无限春风来海上。便与春工。染得桃红似肉红。——苏轼《减字木兰花·立春》

　　NO13、丹灶初开火，仙桃正落花。——孟浩然《清明日宴梅道士房/宴梅道士山房》

　　NO14、寻桃觅柳，开遍南枝未觉。——辛弃疾《瑞鹤仙·赋梅》

　　NO15、又有墙头千叶桃，风动落花红蔌蔌。——元稹《连昌宫词》

　　NO16、玄都观里桃千树，花落水空流。——元好问《人月圆·玄都观里桃千树》

　　NO17、仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心动·春词》

　　NO18、彭蠡湖天晚，桃花水气春。——白居易《彭蠡湖晚归》

　　NO19、画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。——王维《洛阳女儿行》

　　NO20、游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。——吴涛《绝句·游子春衫已试单》

　　NO21、君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。——纳兰性德《送荪友》

　　NO22、夭夭园桃，无子空长。——曹丕《煌煌京洛行》

　　NO23、桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》

　　NO24、见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。——王实甫《十二月过尧民歌·别情》

　　NO25、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》

　　NO26、花谷依然，秀靥偷春小桃李。——吴文英《荔枝香*·送人游南徐》

　　NO27、桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。——吴文英《瑞龙吟·德清清明竞渡》

　　NO28、夭红过眼随荣谢，菊秀兰香自占春。——王汝舟《咏归堂隐鳞洞》

　　NO29、去年今日此门中，人面桃花相映红。——崔护《题都城南庄》

　　NO30、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护《题都城南庄》

　　NO31、桃之夭夭，灼灼其华。——佚名《桃夭》

　　NO32、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

　　NO33、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景/惠崇春江晓景》

　　NO34、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

　　NO35、洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？——刘希夷《代悲白头翁/白头吟/有所思》

　　NO36、桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。——周朴《桃花》

　　NO37、颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——杜甫《绝句漫兴九首·其五》

　　NO38、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》

　　NO39、风急桃花也似愁，点点飞红雨。——如晦《楚天遥过清江引·有意送春归》

　　NO40、烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数。乱红如雨。——秦观《点绛唇·桃源》

　　NO41、开花必早落，桃李不如松。——李白《箜篌谣》

　　NO42、桃未芳菲杏未红，冲寒先喜笑东风。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

　　NO43、百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。——刘禹锡《再游玄都观》

　　NO44、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。——杜甫《江畔独步寻花·其五》

　　NO45、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。——刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》

　　NO46、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思二首·其一》

　　NO47、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》

　　NO48、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

　　NO49、桃花流水窅然去，别有天地非人间。——李白《山中问答》

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古诗中运用动静结合的诗句摘抄大全

竹影扫阶尘不动 月轮穿沼水无痕。

明月松间照，清泉石上流。

两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船

鸟涧鸣 王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

春夜，山谷空无一人，此乃静。

却有桂花静静飘落，此乃动。

动静结合。

但是表面的宁静终于被打破，月亮从云背后出来了，月光皎洁洒在山中，惊得山鸟扑翅急飞，发出的嘶叫声也在寂静的山谷里阵阵回响。

又是动静结合，以月亮出现，鸟鸣阵阵衬托夜晚山谷的幽静。

1、《山居秋暝》

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

2、《题破山寺后禅院》

唐·常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此皆寂，惟闻钟磬音。

3、《滁州西涧》

唐·韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

4、《画》

唐·王维

远看山有色，静听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

5、《沁园春·雪》

*

北国风光，千里冰封，

万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，

欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，

分外妖娆。

江山如此多娇，

引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，

只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，

还看今朝。

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古诗词中白描手法的运用

古诗词中白描手法的运用

　　在日常生活或是工作学*中，大家都收藏过令自己印象深刻的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编帮大家整理的古诗词中白描手法的运用，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　白描原是*绘画的传统技法之一，大致接*西洋画中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不饰烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌中的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素*易的文字，干净利索地勾画出事物的形状、明暗、声响等，以表现作者对事物的感受。

　　一、写景，更有利于表现人物的情感

　　如马致远《天净沙秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这支小令是元人散曲中的名篇，被周德清誉为“秋思之祖”。全曲仅有二十八个字，而作者用白描手法，描绘了一幅秋郊黄昏萧瑟凄凉的行旅图景，刻画了一个骑着瘦马在西风残照的古道上艰难跋涉的游子形象，表现了这位天涯游子悲秋怀想的愁苦情怀。前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，用最少的文字来表达丰富的情感。温庭筠《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。

　　白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥? 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，缘杨阴里白沙堤。” 这首诗也巧妙地运用白描手法刻画了江南早春的景象，就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香中，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的《钱塘湖春行》的优美诗歌来。这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

　　二、写人，直逼人物的灵魂

　　如白居易的《卖炭翁》：

　　卖炭翁，伐薪烧炭南山中。

　　满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。

　　卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

　　可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。

　　夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。

　　牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

　　在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”。这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指染黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拼死拼活地苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻画。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出；二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

　　又如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修仓。”乍看去，此诗的内容之*淡、语言之明白、字句之简单，几乎没什么奥妙可言，但它能以最少的文字取得很大的效果，显得十分耐读，这又绝不是偶然的。封建时代农民遭受剥削的主要形式便是地租。在唐末那样的乱世，封建国家开支甚巨而资用缺乏，必然加重对农民的榨取。此诗的写作目的就在于揭露这样的黑暗现实。如果正面从收租事情落笔，所费笔墨必多而实际效果未必就好。此诗的写作特点之一就在于抛开这种正面的描写，而只选取收租的题前之景，即农夫辛勤耕作而官家等待收租情况。“官家已修仓”一句点到为止，修仓干什么，农夫的.命运将怎样，一应留待读者去想。作者省却许多气力，却“不著一字，尽得风流。”全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。这正是白描手法在此诗中彰显的魅力。

　　在古诗词中，白描手法常与工笔联合运用，艺术效果奇佳。如杜甫《绝句二首(其一)》：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机地组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是候鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

　　运用白描手法写作的诗词“看似*常却奇崛”，“其淡语皆有味，浅语皆有致。”诗人以真情挚意专注于其种事物，充分调用所把握的文字挥写诗章，白描手法就会大获成功。

　　拓展：夸张的手法在古诗中的运用

　　夸张是在客观实际的基础上，对某一事物的形象、特征、作用、程度等，故意加以扩大或缩小的描写。它往往结合着想象，饱和着诗人的感情，着重从形象的描绘和意境的创造上，去突出事物的特征。

　　夸张是使诗歌语言形象化，从而创造出惊人意境和阔大气势的重要途径;是给读者以鲜明深刻的印象的有效方法;是使源于生活的诗歌，又高于生活，美于生活的艺术手段。成功的夸张，往往使诗句顿生光辉。

　　李白的《横江词六首》(其六)：“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”这两首诗中的四句：“海鲸东蹙百川回(海鲸东向，百川倒流)”、“惊波一起三山动”与“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”都是采用了夸张的艺术手法，使其诗闪烁出艺术的光彩。王之涣为了强调关外的荒凉，在《凉州词》中也采用了夸张的手法，说“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”了。

　　这些夸张是诗人用来抒发真挚的感情的，诗句所表达的虽不是生活的真实，却是艺术的真实，所以能获得广大群众的接受和赞赏。

　　善于在诗中运用夸张手法的还有：李益在《宫怨》中说：“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。”这样海水也就可以添进宫漏，水永远滴不完，夜长得无有止期;张说在《蜀道后期》中说：“秋风不相待，先到洛阳城。”这样秋风也就可以先到洛阳城，走到了自己的前面;李白在《劳劳亭》中说：“春风知别苦，不遣柳条青。”这样也就可以使春风知道离别的痛苦，不遣柳条发青，来阻止离别。诗仙李白最善于在诗中运用夸张手法，他用得熟练、恰当、富于幻想，富有情趣。运用夸张的修辞手法，必须以生活的真实为基础，必须掌握分寸，不要使人感到太为过火。

　　运用了夸张手法的诗句

　　1.最大的雪花：燕山雪花大如*，片片吹落轩辕台。

　　2.最高的山：天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

　　3.最长的头发：白发三千丈，缘愁似个长。

　　4.最大的酒量：百年三万六千日,一日须倾三百杯。

　　5.最长的瀑布：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　6.最多的愁：抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

　　7.最险要的地势：一夫当关，万夫莫开。

　　8.最吓人的风：狂风吹我心，西挂咸阳树。

　　9.最容易衰老的人：君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

　　10.最快的船：*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　11.最能笑的人：天公见玉女，大笑亿千场。

　　12.最有力气的人：我且为君槌碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。

　　13.最难走的路：蜀道之难，难于上青天。

　　14.最高的楼：危楼高百尺，手可摘星辰。

　　15.最大的风浪：一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。

　　16.最无奈的人：大道如青天，我独不得出。

　　17.最没有价值的诗：吟诗作赋北窗里，万言不直一杯水。

　　18.最恐怖的鲸：有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。

　　19.最深的友情：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　20.最荒凉的地方：尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

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雨中漫步的唯美句子（写雨中漫步的唯美诗句）

屋里隐约的闷热让我误以为这是个沉闷的阴天，走到外面才知道其实今天是很美的小雨天气。

濛濛细雨都不必打伞，微微的风刚好足够带走表皮的热意，清新润泽的空气里全是雨的味道。我喜欢像这样下雨的天气。

小时候喜欢下雨，是因为爸妈雨天不能下地干活，家里因此分外热闹。爸爸、妈妈、四叔、爷爷四个人围一桌玩扑克升级，我和哥哥就在边上看热闹或者在隔壁房间就着堂屋的欢声笑语写作业——虽然会有些难以集中全部注意力，但是我喜欢雨天一家人和乐融融的样子。现在长大了，不必再像儿时那样依赖家人陪伴来克服最怕的孤独感，可我依然喜欢雨天。大概是因为这样的天气让人感觉凉爽惬意、思路清晰，同时勾起很多美好的回忆。

就像李先生不理解我为什么喜欢晴天也喜欢雨天一样，我也很难理解他完全不喜欢雨天，或者说他不喜欢任何天气。晴天，他说太晒了；雨天，他说到处湿哒哒的；雪天，他说太冷；夏天，他说太热；秋天，他说风大……渐渐地，我就*惯了。*惯了自己去踏春，*惯了自己在小雨中散步，*惯了自己去感受扑面而来的秋风与冬雪。

这个世界上没有人本应该和你有共同爱好。你视如珍宝的风景，在别人眼里就是可以比不上一局王者荣耀，这都是寻常之事无须太介意。做自己喜欢的事，走自己喜欢的路就好。

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形容雨中荷花的诗句

形容雨中荷花的诗句

　　脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。以下是小编帮大家整理的.形容雨中荷花的诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1、渌水曲（李白）渌水明秋月，南湖采白蘋。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。

　　2、侍从游后湖宴坐（权德舆）中流有荷花，花实相芬敷。田田绿叶映，艳艳红姿舒。繁香好风结，净质清露濡。丹霞无容辉，嫭色亦踟蹰。

　　3、马秀才草书歌（权德舆）伯英草圣称绝伦，后来学者无其人。白眉年少未弱冠，落纸纷纷运纤腕。初闻之子十岁馀，当时时辈皆不如。犹轻昔日墨池学，未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀，水映荷花风转蕙。三春并向指下生，万象争分笔端势。有时当暑如清秋，满堂风雨寒飕飕。乍疑崩崖瀑水落，又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意，眼看一字千金贵。忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。

　　4、秋日偶题（杜牧）荷花兼柳叶，彼此不胜秋。玉露滴初泣，金风吹更愁。绿眉甘弃坠，红脸恨飘流。叹息是游子，少年还白头。

　　5、南池荷花（羊士谔）蝉噪城沟水，芙蓉忽已繁。红花迷越艳，芳意过湘沅。湛露宜清暑，披香正满轩。朝朝只自赏，秾李亦何言。

　　6、病中知皇子陂荷花盛发寄王缋（裴夷直）十里莲塘路不赊，病来帘外是天涯。烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。

　　7、女冠子（欧阳炯）薄妆桃脸，满面纵横花靥。艳情多，绶带盘金缕，轻裙透碧罗。含羞眉乍敛，微语笑相和。不会频偷眼，意如何？秋宵秋月，一朵荷花初发。照前池，摇曳熏香夜，婵娟对镜时。蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。

　　8、江上有怀（王適）湛湛江水见底清，荷花莲子傍江生。采莲将欲寄同心，秋风落花空复情。棹歌数曲如有待，正见明月度东海。海上云尽月苍苍，万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央，蛾眉婵娟断人肠。寂寥金屏空自掩，青荧银烛不生光。应怜水宿洞庭子，今夕迢遥天一方。

　　9、赠荷花（李商隐）世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁**。

　　10、闲游（李商隐）危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。数日同携酒，*明不在家。寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。

　　11、韩翃舍人即事（李商隐）萱草含丹粉，荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝，蝉是怨齐王。通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。

　　12、荷花（李商隐）都无色可并，不奈此香何。瑶*乘凉设，金羁落晚过。回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。

　　13、相和歌辞采莲曲（储光羲）浅渚荷花繁，深塘菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。春雁时隐舟，新荷复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。

　　14、酬司门卢四兄云夫院长望秋作（韩愈）长安雨洗新秋出，极目寒镜开尘函。终南晓望蹋龙尾，倚天更觉青巉巉。自知短浅无所补，从事久此穿朝衫。归来得便即游览，暂似壮马脱重衔。曲江荷花盖十里，江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远*，绿槐萍合不可芟。白首寓居谁借问，*地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气，嗜好与俗殊酸咸。日来省我不肯去，论诗说赋相喃喃。望秋一章已惊绝，犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪，造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴，怯胆变勇神明鉴。驰坑跨谷终未悔，为利而止真贪馋。高揖群公谢名誉，远追甫白感至諴。楼头完月不共宿，其奈就缺行攕攕。

　　15、送客之上谷（韩翃）北客悲秋色，田园忆去来。披衣朝易水，匹马夕燕台。风翦荷花碎，霜迎栗罅开。赏心知不浅，累月故人杯。

　　16、张公子行（常建）日出乘钓舟，袅袅持钓竿。涉淇傍荷花，骢马闲金鞍。侠客白云中，腰间悬辘轳。出门事嫖姚，为君西击胡。胡兵汉骑相驰逐，转战孤军西海北。百尺旌竿沉黑云，边笳落日不堪闻。

　　17、榜曲（朱庆馀）荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。欲到前洲堪入处，鸳鸯飞出碧流中。

　　18、失题（宋雍）斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。

　　19、游溧阳下山寺（许坚）地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高，石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。

　　20、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，越王宫殿半*芜，藕花菱蔓满重湖。薛昭蕴《浣溪沙》

　　21、题寺廊柱（慈恩院女仙）皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。烟收山低翠黛横，折得荷花远恨生。湖水团团夜如镜，碧树红花相掩映。北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。

　　22、乐游曲（闽后陈氏）龙舟摇曳东复东，采莲湖上红更红。波淡淡，水溶溶，奴隔荷花路不通。西湖南湖斗彩舟，青蒲紫蓼满中洲。波渺渺，水悠悠，长奉君王万岁游。

　　23、陪姚合游金州南池（无可）柳暗清波涨，冲萍复漱苔。张筵白鸟起，扫岸使君来。洲岛秋应没，荷花晚尽开。高城吹角绝，驺驭尚裴回。

　　24、侯郎中新置西湖（方干）远*利民因智力，周回润物像心源。菰蒲纵感生成惠，鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，兼知极处浸云根。波涛不起时方泰，舟楫徐行日易昏。烟雾未应藏岛屿，凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉，却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏，凡鱼岂合在龙门。能将盛事添元化，一夕机谟万古存。

　　25、许员外新阳别业（方干）兰汀橘岛映亭台，不是经心即手栽。满阁白云随雨去，一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。柳絮风前欹枕卧，荷花香里棹舟回。园中认叶封林草，檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思，须防急诏用长材。若因萤火终残卷，便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守，常时谈笑许追陪。

　　26、送同年崔先辈（许浑）西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。

　　27、宣城崔大夫召联句，偶疾不获赴因献（许浑）心慕知音命自拘，画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣，漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻，羽毛终日羡栖梧。还愁旅棹空归去，枫叶荷花钓五湖。

　　28、荷花（韩偓）纨扇相欹绿，香囊独立红。浸淫因重露，狂暴是秋风。逸调无人唱，秋塘每夜空。何繇见周昉，移入画屏中。

　　29、奉和七夕应令（徐铉）今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩，醉折荷花想艳妆。谁见宣猷堂上宴，一篇清韵振金铛。

　　30、金陵怀古（唐彦谦）碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹，衣冠千古漫荒丘。太*时节殊风景，山自青青水自流。

　　1、薄妆桃脸，满面纵横花靥。欧阳炯《女冠子》

　　2、棹移浮荇乱，船进倚荷来。隋殷英童《采莲曲》

　　3、绿杨堤畔闹荷花。仲殊《南柯子十里青山远》

　　4、桑野就耕父，荷锄随牧童。孟浩然《田家元日》

　　5、西上莲花山，迢迢见明星。李白《古风其十九》

　　6、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。苏泂《荷花》

　　7、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。完颜畴《池莲》

　　8、镜湖三百里，菡萏发荷花。李白《子夜吴歌夏歌》

　　9、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。欧阳修《莲叶》

　　10、翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。杜衍《雨中荷花》

　　11、手捻香笺忆小莲。晏几道《鹧鸪天手捻香笺忆小莲》

　　12、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。刘商《咏双开莲花》

　　13、骤雨过，似琼珠乱撒，打遍新荷。元好问《骤雨打新荷》

　　14、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。杨万里《晓出净慈寺》

　　15、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。蔡松年《鹧鸪天赏荷》

　　16、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。苏东坡《荷花媚荷花》

　　17、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。刘光祖《洞仙歌荷花》

　　18、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。萧纲《采莲曲》

　　19、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。厉鹗《谒金门七月既望湖上雨后作》

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雨中漫步的诗句苏轼

雨中漫步的诗句苏轼

　　苏轼，字子瞻，又字和仲，“唐宋八大家”之一，豪放派主要代表，“宋四家”之一。下面是关于雨中漫步的诗句苏轼的内容，欢迎阅读！

　　饮湖上初晴后雨

　　宋代：苏轼

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（蒙 通：濛）

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（淡妆浓抹 一作：浓妆淡抹）

　　译文

　　在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天的时候，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。

　　若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。

　　注释

　　①湖：即杭州西湖。

　　②潋滟（liàn yàn） ：水面波光闪动的样子。

　　③方好：正是显得很美。

　　④空濛：细雨迷茫的样子。

　　⑤西子：西施，春秋时期代越国有名的美女，原名施夷光，或称 先施 ，居古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨玉环）之首。家住浣纱溪村（在今浙江诸暨市）西，所以称为西施。

　　⑥相宜：也显得十分美丽。

　　诗句赏析

　　从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨之时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。

　　这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。

　　“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。

　　以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”

　　拓展：雨中漫步现代诗

　　淅淅沥沥的下着小雨

　　有老人说这是有情人在讲故事

　　讲故事的人

　　一定藏在这雾蒙蒙的雨境里

　　等我们走*了

　　他又走的更远些了

　　甚至他可能会藏在石榴中

　　长的和其他石榴籽一样粉红

　　我们就这样在雨中漫步

　　我们手中的石榴是甜甜的'

　　讲故事的人也变的甜甜的

　　但是讲故事的人一定孤独过

　　也为爱悲伤过

　　否则他不会如此淅淅沥沥讲个不停

　　这样的雨境

　　洒满了大地

　　他爱的人无论在哪里

　　一定可以听到他在说

　　雨中漫步会变得有意义

　　让两个高兴的人高兴

　　让两个悲伤的人悲伤

　　但雨中讲故事的人

　　终究会慢慢离开

　　他最后还是不甘心的留下一道彩虹

　　他找不到的人

　　会看到彩虹走过去

　　两个雨中漫步的人

　　最懂此间的美

　　即使在漆黑寒冷的夜晚

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有关雨中荷花的诗句

　　荷叶又大又圆，绿荧荧的，像一块碧绿的`翡翠盘，在阳光的照射下，清澈的湖水与荷花交相辉映，构成了一幅美丽的“荷花图”，好看极了。

　　1、结根未得所，愿托华池边。——唐·李白《古风(其二十六)》

　　2、金桨木兰船，戏采江南莲。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》

　　3、棹移浮荇乱，船进倚荷来。——隋·殷英童《采莲曲》

　　4、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。——《阮郎归·初夏》

　　5、水面清圆，风荷举。——《苏幕遮》

　　6、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——隋·殷英童《采莲曲》

　　7、白莲种山净无尘，千古风流社里人。——《东林寺》

　　8、竹色溪下绿，荷花镜里香。——《别储邕之剡中》

　　9、坐看飞霜满，凋此红芳年。——唐·李白《古风(其二十六)》

　　10、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——《采莲曲》

　　11、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——《狂夫》

　　12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》

　　13、镜湖三百里，菡萏发荷花。——《子夜吴歌·夏歌》

　　14、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。——文征明《钱氏池上芙蓉》

　　15、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·其二》

　　16、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——《为农》

　　17、移居玉池上，托根庶非失。——江洪《咏荷诗》

　　18、下有青污泥，馨香无复全。——《京兆府栽莲》

　　19、绿竹含新粉，红莲落故衣。——《山居即事》

　　20、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。——李亚如《采莲曲》

　　21、采莲南塘秋，莲花过人头。——《西洲曲》

　　22、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。——《紫菱洲歌》

　　23、吴主山河空落日，越王宫殿半*芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》

　　24、碧叶喜翻风，红英宜照日。——《咏荷诗》江洪

　　25、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——南朝·梁·沈约《咏芙蓉》

　　26、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

　　27、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——《折荷有赠》

　　28、莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》

　　29、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。——《湖上寓居》

　　30、问子今何去，出采江南莲。——南朝·梁·吴均《采莲》

　　31、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟;岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。——现代·暇文《藕乡随思》

　　32、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——温庭筠《莲花》

　　33、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。——隋·杜公瞻《咏同心芙蓉》

　　34、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。——唐·李白《古风(其二十六)》

　　35、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴，不堪看。——李璟《浣溪沙》

　　36、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》

　　37、荷香销晚夏，菊气入新秋。——《晚泊江镇》

　　38、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——《石壁精舍还湖中作》

　　39、秀色粉绝世，馨香谁为传?——唐·李白《古风(其二十六)》

　　40、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——清·郑板桥《芙蓉》

　　41、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——《鹧鸪天·赏荷》

　　42、远忆荷花浦，谁吟杜若洲?良宵恐无梦，有梦即俱游。——徐玑《夏日怀友》

　　43、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。——李珣《南乡子》

　　44、露花时湿钏，风茎乍拂钿。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》

　　45、愿君早旋返，及此荷花鲜。——南朝·梁·吴均《采莲》

　　46、当轩对樽酒，四面芙蓉开。——《临湖亭》

　　47、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。——唐·李白《折荷有赠》

　　48、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》

　　49、西上莲花山，迢迢见明星。 —— 李白《古风·其十九》

　　50、竹色溪下绿，荷花镜里香。 —— 李白《别储邕之剡中》

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雨中看荷花的诗句

　　微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

　　1、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》

　　2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》

　　3、晨兴理荒秽，带月荷锄归。 —— 《·其三》

　　4、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 —— 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

　　5、兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 《如梦令·常记溪亭日暮》

　　6、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》

　　7、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

　　8、昔日芙蓉花，今成断根草。 —— 《妾薄命》

　　9、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》

　　10、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》

　　11、绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 《山居即事》

　　12、田夫荷锄至，相见语依依。 —— 王维《渭川田家》

　　13、一朵芙蕖，开过尚盈盈。 —— 苏轼《江神子·江景》

　　14、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》

　　15、一年滴尽莲花漏。 —— 毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

　　16、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。 —— 黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　17、手捻香笺忆小莲。 —— 晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　18、圆荷浮小叶，细麦落轻花。 —— 《为农》

　　19、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》

　　20、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》

　　21、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 《咏菊》

　　22、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》

　　23、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　　24、过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》

　　25、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》

　　26、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》

　　27、却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　　28、晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》

　　29、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》

　　30、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》

　　31、荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　　32、柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

　　33、素手把芙蓉，虚步蹑太清。 —— 李白《古风·其十九》

　　34、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。 —— 柳永《甘草子·秋暮》

　　35、秋已无多，早是败荷衰柳。 —— 潘希白《大有·九日》

　　36、新荷跳雨泪珠倾。 —— 周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》

　　37、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。 —— 温庭筠《杨柳枝》

　　雨中荷花

　　宋 杜衍

　　翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。

　　一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。

　　宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

　　唐.李商隐

　　竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

　　秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

　　【无题·其二】李商隐

　　飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷.

　　金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回.

　　贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才.

　　春心莫共花争发,一寸相思一寸灰.

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