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赞扬梅花的古诗句（精选110句）
在现实生活或工作学*中，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗是古代诗歌的'泛称。那什么样的古诗才是经典的呢？下面是小编精心整理的赞扬梅花的古诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。
1、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。卢梅坡《雪梅·其二》
2、东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。刘因《观梅有感》
3、风递幽香出，禽窥素艳来。齐己《早梅》
4、楼高莫*危阑倚。欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
5、人怜花似旧，花不知人瘦。朱淑真《菩萨蛮·咏梅》
6、斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。纳兰性德《望江南·咏弦月》
7、去时梅萼初凝粉。欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
8、落梅庭榭香，芳草池塘绿。晏几道《生查子·落梅庭榭香》
9、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。张嵲《墨梅》
10、相思一夜梅花发。房舜卿《忆秦娥·与君别》
11、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。范成大《喜晴》
12、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。苏轼《西江月·梅花》
13、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。李方膺《题画梅》
14、云霞出海曙，梅柳渡江春。杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
15、俏也不争春，只把春来报。*《卜算子·咏梅》
16、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。林逋《山园小梅·其一》
17、暖风迟日也，别到杏花肥。李清照《临江仙·梅》
18、应知早飘落，故逐上春来。何逊《咏早梅》
19、香中别有韵，清极不知寒。崔道融《梅花》
20、夜来清梦好，应是发南枝。李清照《临江仙·梅》
21、疏梅月下歌金缕。晏几道《虞美人·疏梅月下歌金缕》
22、梅岭绿阴青子，蒲涧清泉白石，怪我旧盟寒。崔与之《水调歌头·题剑阁》
23、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。林逋《山园小梅·其一》
24、试问梅花何处好，与君藉草携壶。张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
25、剩向空山餐秀色，为渠著句清新。辛弃疾《临江仙·探梅》
26、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。周邦彦《花犯·小石梅花》
27、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
28、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
29、飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。刘克庄《落梅》
30、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。李清照《懈恋花》
31、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。周邦彦《花犯·小石梅花》
32、偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。苏轼《少年游·咏红梅》
33、为谁醉倒为谁醒，到今犹恨轻离别。吕本中《踏莎行·雪似梅花》
34、明朝望乡处，应见陇头梅。宋之问《题大庾岭北驿》
35、素娥惟与月，青女不饶霜。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
36、只恐江南春意减，此心元不为梅花。刘因《观梅有感》
37、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。曹雪芹《访妙玉乞红梅》
38、天涯也有江南信。黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
39、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
40、过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。陆游《落梅》
41、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。鲍照《梅花落·中庭多杂树》
42、粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。周邦彦《花犯·小石梅花》
43、墙角数枝梅，凌寒独自开。王安石《梅》
44、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。张嵲《墨梅》
45、清入梦魂，千里人长久。陈亮《点绛唇·咏梅月》
46、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。曹雪芹《香菱咏月·其二》
47、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。苏轼《西江月·梅花》
48、零落成泥碾作尘，只有香如故。陆游《卜算子·咏梅》
49、还见褪粉梅梢，试花桃树。周邦彦《瑞龙吟·大石春景》
1、父怜母惜掴不得，却生痴笑令人嗟。
2、一尺三寸婴，十又八载功。
3、母称儿干卧，儿屎母湿眠。
4、昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。
5、瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
6、母氏圣善，我无令人。
7、十五彩衣年，承欢慈母前。
8、蚕桑能几许，衣服常着新。
9、见面怜清瘦，呼儿问苦辛。
10、十月胎恩重，三生报答轻。
11、惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无。
12、母苦儿未见，儿劳母不安。
13、四子各分散，母声犹至今。
14、世乱怜渠小，家贫仰母慈。
15、明朝甑复空，母子相持哭。
16、镇时贤相回人镜，报德慈亲点佛灯。
17、来时父母知隔生，重著衣裳如送死。
18、父不慈则子不孝；兄不友则弟不恭；夫不义则妇不顺也。
19、有孙母未去，出入无完裙。
20、将母邗沟上，留家白邗阴。
21、父母吞声哭，禽鸟亦为啼。
22、母爱无所报，人生更何求！
23、父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，长我育我，顾我复我。
24、尊前慈母在，浪子不觉寒。
25、应是母慈重，使尔悲不任。
26、母仪垂则辉彤管，婺宿沉芒寂夜台。
27、老母一百岁，常念八十儿。
28、青虫不易捕，黄口无饱期。
29、老母与子别，呼天野草间。白马绕旌旗，悲鸣相追攀。
30、父母德高；子女良教。
31、哀哀父母，生我劳瘁。
32、白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。
33、父兮母兮，进阻且长，呜呼哀哉！忧心恻伤。
34、向来多少泪，都染手缝衣。
35、搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。
36、人生内无贤父兄，外无严师友，而能有成者少矣。
37、母别子，子别母，白日无光哭声苦。
38、人家见生男女好，不知男女催人老。
39、来时父母知隔生，重着衣裳如送死。
40、父之美德，儿之遗产。
41、南风吹其心，摇摇为谁吐？慈母倚门情，游子行路苦。
42、母亲，人间第一亲；母爱，人间第一情。
43、老母与子别，呼天野草间。
44、四岁而孤，母郑，守节自誓，亲诲之学。
45、辛勤三十日，母瘦雏渐肥。
46、提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。
47、当时父母念，今日尔应知。
48、雌雄空中鸣，声尽呼不归。
49、思尔为雏日，高飞背母时。
50、为人父母天下至善；为人子女天下大孝。
51、暗中时滴思亲泪，只恐思儿泪更多。
52、无父何怙，无母何恃？
赞扬母爱的诗句古诗
1、慈母爱子，非为报也。
2、母亲，人间第一亲；母爱，人间第一情。
3、一尺三寸婴，十又八载功。
4、父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，长我育我，顾我复我。
5、高堂老母头似霜，心作数支泪常滴。
6、父怜母惜掴不得，却生痴笑令人嗟。
7、思尔为雏日（），高飞背母时。
8、母别子，子别母，白日无光哭声苦。
9、母仪垂则辉彤管，婺宿沉芒寂夜台。
10、母爱无所报，人生更何求！
11、昔孟母，择邻处。子不学，断机杼。
12、十月胎恩重，三生报答轻。
13、提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。
14、霜陨芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。
15、明朝甑复空，母子相持哭。
16、世乱怜渠小，家贫仰母慈。
17、辛勤三十日，母瘦雏渐肥。
18、老母与子别，呼天野草间。
19、见面怜清瘦，呼儿问苦辛。
20、父母皆艰辛，尤以母为笃。
21、向来多少泪，都染手缝衣。
22、搴帷拜母河梁去，白发愁看泪眼枯。
23、来时父母知隔生，重着衣裳如送死。
24、林间滴酒空垂泪，不见丁宁嘱早归。
25、父之美德，儿之遗产。
26、暗中时滴思亲泪，只恐思儿泪更多。
27、悠悠慈母心，惟愿才如人。
28、蚕桑能几许，衣服常着新。
29、老母与子别，呼天野草间。白马绕旌旗，悲鸣相追攀。
30、雌雄空中鸣，声尽呼不归。
31、父不慈则子不孝；兄不友则弟不恭；夫不义则妇不顺也。
32、无父何怙，无母何恃？
33、父兮母兮，进阻且长，呜呼哀哉！忧心恻伤。
34、袴襦砧动地，父母歌闤闠。
35、瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
36、母氏圣善，我无令人。
37、四岁而孤，母郑，守节自誓，亲诲之学。
38、人家见生男女好，不知男女催人老。
39、十五彩衣年，承欢慈母前。
40、有孙母未去，出入无完裙。
41、父母吞声哭，禽鸟亦为啼。
42、白头老母遮门啼，挽断衫袖留不止。
43、来时父母知隔生，重著衣裳如送死。
44、应是母慈重，使尔悲不任。
45、哀哀父母，生我劳瘁。
46、尊前慈母在，浪子不觉寒。
47、老母一百岁，常念八十儿。
48、母苦儿未见，儿劳母不安。
49、青虫不易捕，黄口无饱期。
50、为人父母天下至善；为人子女天下大孝。
描写扬州瘦西湖的古诗诗句
在*时的.学*、工作或生活中，大家都接触过古诗吧，古诗包括唐律形成以前所有体式的诗，也包括唐朝及唐以后仍按古式创作的诗。那什么样的古诗才是经典的呢？下面是小编整理的描写扬州瘦西湖的古诗诗句，仅供参考，欢迎大家阅读。
遣怀 杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
七律·游扬州瘦西湖（新韵）
六月扬州百卉悠，瘦湖潋滟画中游。
轻岚浮荡五亭侧，垂柳频摇古渡头。
缺月如钩集雅句，虹桥若洞待诗讴。
千年胜地钟风韵，翰墨无穷赞不休。
《瘦西湖》 清·汪沆
垂杨不断接残芜，雁齿红桥俨画图。
也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。
七律·瘦西湖
涵月潺潺水上盈，直钩浅钓柳风轻。
飞虹疏影通幽处，奇彩流光百媚呈。
非是西湖依旧瘦，古来佳景总含情。
登舟不见吹箫女，妙有扬州夜色明。
忆扬州 徐凝
萧娘脸薄难胜泪，柳叶眉长易得愁。
天下三分明月夜，二分无赖是扬州。
七律·游瘦西湖
长提画柳玉珠摇，
踏舫江南瘦女娇。
椭景斜观白塔立，
圆台窃视五亭桥。
春风妩媚花竹柳，
绿雾青烟管乐箫。
草上湖堂佳境处，
金山远眺叹前朝。
解闷十二首 杜甫
商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼。
为问淮南米贵贱，老夫乘兴欲东游。
七律·春游扬州瘦西湖
桃红柳绿水清长，
游客穿梭入画廊。
丽日薰天开暖树，
春风和煦荡垂杨。
莲花亭上观山色，
廿四桥头赏潋光。
自古扬州多胜境，
新朝更比旧时强。
送孟浩然之广陵 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
七绝·游瘦西湖
又是烟花三月初，暖风醺醉瘦西湖。
青山落水摇舟楫，曲岸上桥牵路途。
江都竹枝词 起予
邗沟春水碧如油，到处春风足逗留。
二十四桥箫管歇，犹留明月满扬州。
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一、《忆母》
作者：清代，倪瑞璿
河广难航莫我过，未知安否*如何？
暗中时滴思亲泪，只恐思儿泪更多。
二、《步虚》作者：唐代，司空图
阿母亲教学步虚，三元长遣下蓬壶。
云韶韵俗停瑶瑟，鸾鹤飞低拂宝炉。
三、《燕诗示刘叟》作者：唐代，白居易
梁上有双燕，翩翩雄与雌。
衔泥两椽间，一巢生四儿。
四儿日夜长，索食声孜孜。
青虫不易捕，黄口无饱期。
觜爪虽欲敝，心力不知疲。
须臾十来往，犹恐巢中饥。
辛勤三十日，母瘦雏渐肥。
喃喃教言语，一一刷毛衣。
一旦羽翼成，引上庭树枝。
举翅不回顾，随风四散飞。
雌雄空中鸣，声尽呼不归。
却入空巢里，啁啾终夜悲。
燕燕尔勿悲，尔当返自思。
思尔为雏日，高飞背母时。
当时父母念，今日尔应知。
四、《送母回乡》作者：唐代，李商隐
停车茫茫顾，困我成楚囚。
感伤从中起，悲泪哽在喉。
慈母方病重，欲将名医投。
车接今在急，天竟情不留！
母爱无所报，人生更何求！
五《将母》作者：宋代，王安石
将母邗沟上，留家白紵阴。
月明闻杜宇，南北总关心。
六、《将归旧山留别孟郊》作者：唐代，鲍溶
择木无利刃，羡鱼无巧纶。
如何不量力，自取中路贫。
前者不厌耕，一日不离亲。
今来千里外，我心不在身。
悠悠慈母心，惟愿才如人。
蚕桑能几许，衣服常着新。
一饭吐尺丝，谁见此殷勤。
别君归耕去，持火烧车轮。
七、《游子吟》作者：唐代，孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
从扬州回来几日了，想要写得太多。满大街放着“烟花三月下扬州”这首歌，回来以后这首歌 一直在耳边回响，在脑海中怎么也挥之不去，有些绕梁三日的感觉。
瘦西湖
扬州别名叫邗、广陵、维扬、江都，这都是我以前学历史学过的，原先总以为历史学的还可以，能应付一阵子，这次到扬州栽了几次跟头，脸都丢进了，闹的笑话至今在夫君面前颜面扫尽，但是我也真的学到了不少知识。
瘦西湖
中午从镇江坐汽车，过了长江大桥，当时夫君问我这个大桥叫什么名字，我说叫扬子大桥，当时我还抢白了夫君一阵子，说大桥都建这么多少年了，怎么才知道呢，真是少见多怪，我说的这些话到了傍晚时分，在一个饭店厅堂里，被老板娘的话证实得一塌糊涂，原来这座大桥叫润扬大桥，刚建两年左右，“润”是取镇江的古称，在记忆里我只记得镇江叫京口，因为王安石有一句“京口瓜洲一水间”诗句，还有辛弃疾的《京口北固亭怀古》的诗句，和老板娘锵锵了一阵，老板娘慢慢地给我讲述，“润州是镇江的故称，扬州是*的老家，所以前几年修了这么一座长江大桥，大桥的名字各取两城市的名字”，这时我才真正明白了其中的缘由。
扬州古迹遍地，稍不留心就会错过。它自古就是文人骚客喜爱的地方，也是他们风流潇洒的场所。像杜牧的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”的二十四桥，“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄姓名”的各种风月场所。还有姜夔的《扬州慢》“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”。
二十四桥
扬州的夜晚也十分美丽，月光柔柔地洒在静谧的瘦西湖上，月色朦胧催人醉。在初春，水面之上夹杂着嫩柳的倒影，桃花、杏花、樱花、玉兰花竞相开放，让人赏心悦目，又令人低吟高歌。唐代徐凝《忆扬州》“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”的诗句成了千古绝唱。
瘦西湖
“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。黄慎的《维扬竹枝词》“人生只爱扬州住，夹岸垂杨春气薰。自摘园花闲打扮，池边绿映水红裙。”郑板桥的诗句“ 画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。千家养女先教曲，十里栽花算种田。”
扬州让历代诗人如痴如醉，所以诗人们喜欢把自己强烈的情感融入到诗词之中，有些是惆怅，有些是欢喜，有些是悲伤。虽然事已境迁，但如今的扬州今非昔比，它是历史文化的沉淀，如今看到它却依然会让我想起那些流传千古的古诗词。
腊梅花在冬天开的特别旺盛，不管风吹雨打，它仍然开的那样饱满，就像一位亭亭玉立的美少女。
古人赞扬梅花的诗句1
溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就
宋·周邦彦《玉烛新》
天憎梅浪发，故下封枝雪
浪发：滥开，开得太烂漫。
宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》
天涯也有江南信，梅破知春*
江南信：春天到来的消息。梅破：梅花开放。
宋·黄庭坚《虞美人》
到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花
诗境：富有诗意的地方。物华：美丽的景物。应酬：指眼睛看不过来。
宋·张道洽《岭梅》
小春何处有梅花，想见水边篱落，数枝斜
宋·吴则礼《虞美人》
不与群芳争绝艳，化工自许寒梅
化工：天工，指大自然的创造或生长万物的功能力量。
宋·叶梦得《临江仙》
雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝
宋·吕本中《踏莎行》
东风已有过来信，先返梅魂
信：消息。
宋·王灼《丑奴儿》
月笼明，窗外梅花瘦影横
宋·李重元《忆王孙·冬词》
不知墙外夜来梅，忍寒添得疏花否
疏花：很少几朵花。
宋·侯真《踏莎行》
雪后疏梅，时见两三花
宋·辛弃疾《江神子》
着意寻春不肯香，香在无寻处
着意：特意。
宋·辛弃疾《仆算子》：“只共梅花语，懒逐游丝去。着意寻春不肯香，香在无寻处。”
剩水残山无态度，被疏梅料理成风月
剩水残山：冰雪覆盖下露出来的山水。无态度：没有生机。料理：妆扮。风月：美丽的景色。
宋·辛弃疾《贺新郎》
来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁
严地：严寒的地方。斡：挽回。
宋·陆游《落梅》
古人赞扬梅花的诗句2
1、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。 —— 王安石《梅》
2、风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。 —— *《卜算子·咏梅》
3、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 —— 陆游《卜算子·咏梅》
4、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。 —— 黄蘖禅师《上堂开示颂》
5、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 林逋《山园小梅·其一》
6、风如解意，容易莫摧残。 —— 崔道融《梅花》
7、须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 —— 卢梅坡《雪梅·其一》
8、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 —— 王冕《墨梅》
9、来日绮窗前，寒梅著花未。 —— 王维《杂诗三首》
10、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 —— 李煜《清*乐·别来春半》
11、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。 —— 王冕《墨梅》
历来写景的各种方式方法，如正侧写法，点面写法以及各种修辞手法的应用，这些都是文学基本常识，我们这里就不作普及了。
我们找一首写景色的诗，来看看古人是如何完成写景这个工作的，同时也对比着找一下为什么我们今天很难写出唐诗味道的原因。
杜牧的《题扬州禅智寺》：
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
这是一首典型的写景唐诗，仄起不入韵，押*水韵“十一尤”部，第三句和第七句都使用了“鲤鱼翻波”的变格。这些我们前面都讲过，我们这里主要聊景色描写，就不做*仄详析，有需求的可以去看本人其他关于*仄的文章。
至于修辞手法从古到今都差不多，这里默认大家都知道对比、重复、比喻、夸张之类的写作技巧，我们只看唐诗如何展开写景。
标题《提扬州禅智寺》点名了地理位置，这就在扬州城外禅智寺写的诗。
首联“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”两句从环境写起，顺便交代时令。“雨过一蝉噪，”是什么意思？刚刚雨停，就有一只蝉聒噪起来了。注意为什么是“一”蝉？蝉鸣的时候不都是很多一起吗？这说明天已经凉了，进入了秋天。而一个“噪”字则反衬出寺庙里原本的幽深、清净。这正是“鸟鸣山更幽”的味道。“飘萧松桂秋。”飘萧是松、桂树叶旋转萧条下落，“秋”字则点明季节。
这一联通过杜牧对几个意象的选择，我们立刻接触到了他当时的心情——正如秋天般萧瑟冷清，略带一丝丝的烦恼。
我们在创作诗词的时候一定要注意，从来没有为写景而写景的诗，所有的诗词创作，最终目的都是为了抒发诗人的感情和意气。“诗言志”，即便是写景诗，背后一定有感情支撑，哪怕就是因为我们看到了特别美的景色，想记录下来，那也是因为景色引发了我们创作的冲动，要表现我们当时的快乐——那么我们在意象选择上，自然就会选择那些让我们开心的东西。
而杜牧这首诗一开篇就定下了清冷、幽寂的主色调。就好像咱们的照片，通过意象选择已经装上了一个偏蓝色的滤镜。
颔联“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”依然是写景，但是就开始细化了。因为前面已经交代过大的情境和色彩定调，那么颔联的笔墨就可以用在细致描写。我们看到诗人在对仗的要求下选取的意象“青苔”、“白鸟”依旧是滤镜之下的颜色，寡淡如水墨青烟。“青苔满阶砌”，阶梯上布满青苔，这说明什么呢？这地方少有人来。“白鸟故迟留”，也是一样的意思，但是和出句是动静相对的。青苔砌，少足迹，白鸟留，无人惊。
首联、颔联就完成了一个景色从远到*，从粗到细的视觉变换，有声音、有温度、有颜色，算是非常丰富的场景描写，而且选取意象是统一的，为整体的色调添砖加瓦。
颈联“暮霭生深树，斜阳下小楼。”依然是写景，但是和前面的画面描写有差异了。“暮霭生深树”，因为山高树深，阳光不充沛，所以到了傍晚，就雾气腾腾，暮霭升起来了。“斜阳下小楼”，但是斜阳偶尔也会照进寺中的小楼，上下移动。这里“生”、“下”两个字用得极好，动态的变化让整个寺院在夕阳下灵动起来，我们不再是观察照片，而是身临其境地体会到时光的流逝下的美景。
同时出句和对句的的景色也是对比的，就好像蝉鸣更静，暮霭的流动幽冷和偶尔出现的温暖阳光也是通过对比来加深整个禅智寺的冷寂。写寂静，需要蝉鸣来打破，而写幽暗，杜牧则给了一束阳光来衬托。这种巧妙的写法不但没有破坏大环境的幽暗，反而更加深了主旨。
我们写景要学的太多了，从这一联中可以看到诗人动态写景、对比写景的高妙，不但将景色真实地再现，还提炼出了意象之间的映衬联系，实在是神来之笔。
即使写到这里，景色美则美矣，却仍然不能称为一首好诗。
因为杜牧的主题没有表达。为什么这么一幅好山水亭台在他的眼中幽冷空寂？这才是诗人写诗的目的。但是诗之所以为诗，并不是纯粹的大白话。
写诗，就是不好好说话。但是不等于不说，一般情况下律诗会在颈联转换，大致表明主题。但杜牧选择了在尾联带过一笔，但具体是什么意思，他并不明言。
尾联“谁知竹西路，歌吹是扬州。”谁又知道如此的寂寞的竹西路，再过去没多远就是扬州呢？还隐隐传来弦歌之声。
那些俗世的快乐，为何会干扰到身在禅智寺的杜牧呢？因为他心不静。而以杜牧的成长和当时状况来看，他根本不是一个静下心来的人。所谓“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”就是他最好的写照。
那么他为什么会在禅智寺呢？
当时他在东都洛阳任监察御史，并侥幸逃过了“甘露寺之变”。而在这个时候，他的弟弟杜顗患眼疾，都快瞎了，临时寄住在扬州城东的禅智寺。杜枚连忙请了假，从洛阳带了眼医石公集前去探视。不过唐朝公务员请假有个规定：“职事官假满百日，即合停解。”
结果耽搁了些日子，杜牧连官都丢了。弟弟眼睛不好，自己官也没了，心情如何好得起来，想起在扬州的那些欢歌艳宴，心中自然万般不甘，又无可奈何，只好将满腔思绪放到禅智寺的幽静景色之中。
所谓“寓情于景”是也。现在我们能读懂杜牧这首诗了吗？
这也是所有风景诗最重要的一点。就好像风景照片、风景视频，如果里面没有人的存在，就缺乏灵魂。人只有将自己的感情附着在诗内的景色之上，才会让景色活起来，让读者感同身受。
这才是一首真正的好风景诗。
什么是“有感而发”？就是要找到主题，抒发感情。这是最重要的一点，不论什么诗，这都是最重要的一点，然后再讨论其他写景技巧。
11月1日晚，成都杜甫草堂，第六届中国诗歌节开幕。以“长风破浪会有时”为主题的文艺演出进入第三篇章——“天府”诗韵。现场吟唱的九首诗词，让观众大饱眼福、耳福，跟着吟诵着穿越回千年前的“天府之国”。
附：诗词全文
（一）《梅花绝句》
(宋)陆游
当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
（二）《春夜喜雨》
（唐）杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
(三)《峨眉山月歌》
（唐）李白
峨眉山月半轮秋，影入*羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
(四)《登高》
（唐）杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
（五）《浪淘沙九首其四》
（唐）刘禹锡
濯锦江边*花，春风吹浪正淘沙。
女郎剪下鸳鸯锦，将向中流匹晚霞。
(六)《竹枝词·其一》
（唐）白居易
瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。
唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。
（七）《将进酒》
（唐）李白
陈王昔时宴*乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
与尔同销万古愁。
（八）《念奴娇·赤壁怀古》
（宋）苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
（九）《水调歌头·明月几时有》
（宋）苏轼
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
雪的诗句古诗
《李花二首》
唐·韩愈
当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。
谁将*地万堆雪，剪刻作此连天花。
《江雪》
唐·柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《南秦雪》
唐·元稹
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。
千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云
《夜雪》
唐·白居易
已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜深知雪重，时闻折竹声。
《苦寒吟》
唐·刘驾
百泉冻皆咽，我吟寒更切。
半夜倚乔松，不觉满衣雪。
《逢雪宿芙蓉山主人》
唐·刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
《喜祖三至留宿》
唐·王维
门前洛阳客，下马拂征衣。
不枉故人驾，*生多掩扉。
行人返深巷，积雪带馀晖。
早岁同袍者，高车何处归。
《雪梅》
宋·卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
《送卢员外》
唐·薛涛
玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。
信陵公子如相问，长向夷门感旧恩。
《观猎》
唐·王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云*。
《终南望余雪》
唐·祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
《问刘十九》
唐·白居易
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