含有巢字的古诗

“胡马依北风，越鸟巢南枝。”《古诗十九首》全诗翻译赏析

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诗经：鹊巢

　　《诗经：鹊巢》

　　维鹊有巢，维鸠居之。

　　之子于归，百两御之。

　　维鹊有巢，维鸠方之。

　　之子于归，百两将之。

　　维鹊有巢，维鸠盈之。

　　之子于归，百两成之。

　　注释：

　　1、维：发语词，没有实义。鹊：喜鹊。

　　2、鸠：布谷鸟。传说布谷鸟不筑巢。

　　3、两：同“辆”。百两：很多车辆。御：迎接。

　　4、方：占有，占据。

　　5、将：护送。

　　6、盈：满，充满。

　　7、成：完成了结婚的仪式。

　　译文：

　　喜鹊筑巢在树上，布谷飞来就居住。

　　姑娘就要出嫁了，百辆大车来迎她。

　　喜鹊筑巢在树上，布谷飞来占有她。

　　姑娘就要出嫁了，百辆大车护送她。

　　喜鹊筑巢在树上，布谷飞来占满它。

　　姑娘就要出嫁了，百辆大车迎娶她。

　　赏析：

　　这首写女子出嫁，可以想象那壮观的场面：满载财物的众多车辆，庞大的迎亲队伍前呼后拥，吹拉弹唱，大红大绿。论规格，显然上了档次。论身份地位，显然不是百姓家中人。

　　过去的礼仪档次，是身份地位的象征。人们以财物的多少，来表明身份地位的高低贵贱。在这个意义上，财物、规格就变成了一种符号，财物本身的价值如同说明书，用来说明主人的社会地位。

　　这种相沿成*的仪式保存到现在，形式虽在，内容却起了变化：礼仪档次的高低，成了拥有金钱多少的说明书。经常可见的情形是，金钱不多，场面不小，形式和内容背离。这大概也是“人心不古”的饿表现之一吧。如今的假冒伪劣产品，不时配上可以乱真的“包装”。“包装”的走红，已到了经常使人疑心的地步：越是堂而皇之的包装，越让人担心到底有几分真实货色。即使是货真价实的饿东西，为了出手，也不得不包装。于是，在包装之下，真假好坏全都一锅煮了。

　　好在如今相亲结婚已不像过去那样要到洞房之中才能见到新娘的真面目，否则，运用现代化的包装术，上当受骗的不幸者不知会成什么倍数地增加。

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七月与归巢（组诗）

　　一　　挨着松木的风　　*惯早起的时段　　是流水穿过的悬崖，续写夜半钟声　　让逆行的僧侣留下吟诵之词　　如此，迷雾进化生香　　　　投射到远方　　窥视的猿猴，学起人类的步履　　一直低头行走林间　　压过落叶归根后，腾起半句啼哭　　喑哑的喉咙仿佛掠过一座无名的山　　自叹，荒凉而痴狂　　　　各自纷飞的优雅　　让人性的光辉　　和天使的无双，拍打时间的寓意　　最终消失在一盏青灯之中　　　　待正果。像水灌注在荒漠　　又一次接受洗礼　　躲过斜阳，为之绽放　　于是，慢慢忘记苦海，及无涯　　　　二　　缘分是一只蝶　　回旋几次，才可换来前世的梁祝之约　　从它们轻盈的身子里颤动　　胸膛为之同情，一种体温还有悲悯　　将空气遍布花香　　　　对时节，缤纷是来之不易的色彩　　一日而过的夕阳　　一种形式与另一种形式　　控诉每一段交织的传奇　　以及海子的味道，无色无香　　　　如同沁入的羞愧　　合着味蕾，在适宜的角度　　打开黎明的指针　　一次南北之旅，并没有西东的风作陪　　　　一切的温暖　　是我在细读海子的诗后：年轻的行者　　依旧承受着上升和下落，或者攀高立下　　七月的契约　　　　三　　问候语成为一种陌生　　离别时的房檐　　蔷薇花正红，你笑了　　你去的那个地方，一个没有诗的国度　　只有信。略有诗意，以及老去的语言　　　　能有多骄傲　　夜雨，做着梦　　轻薄如纱，你的烛光成为写信的题材　　更深的跌落和晦涩　　在意义放逐后成为你继续写信的理由　　又是一种沉默　　纯洁的信纸已漫过额头　　　　凉，思过　　印上指纹的脉络　　温暖是不醉不会的感觉　　余下的光，映射绯红的诗页　　你的信是厚厚一叠的　　却迟迟不肯寄来，包括月光嘱托的风　　　　跟你一样　　思念与信均来自同一个方向　　露出你的影子　　宁愿相信你是一首睡着的诗　　没有墨迹，苏醒在一片枫叶上　　让最美丽的符号有一百种结尾　　　　不为谎言，你的不舍　　已遍地生花　　　　四　　分辨日月，如同点燃时光的悖论　　一去不复返　　洪荒与天涯，走得很慢　　这片大地，每一只蚂蚁都已学会躲避雨水的浸湿　　　　风来，我选择雨，雨停，我选择风　　反复是我的名字　　把笑声留在裤兜　　在水岸两侧，黑与白的石子很多　　一条鱼跃出水面　　一首诗正把它拆分，骨肉分离　　微光在体内有了辐射　　　　一秒钟之前，这需要更多的冥火　　渺小，除非心脏是空的　　负载它的生命，摩擦取暖　　快于掌心的时间，烤火　　而静悄悄　　　　我更像隐士蛰伏在一米阳光内　　自天穹之外的红，牵扯出白银　　仅借这无穷的语言　　慰藉的甜，流星，雾霾，成融合的印象　　时而锋利，光如细粒　　交接一个隐秘的仪式　　　　五　　解读之日，花儿落了　　寂静和寂静之间　　指尖的记忆开始逃亡　　似乎雨水失去*不羁的角色　　摇曳不已，甚至会有几枚果实打落　　　　像掉队的雁。最好先学会装饰自己的嘴　　让辜负蓝天的云　　失落与*静不会有失重的痕迹　　那些错过的大雨，没有不沉下来的　　必要时，感恩森林　　　　树，花，泥，归途的缘分还在绚烂　　离开的路人正背起行囊　　弯腰系鞋带的样子，抚摸大地的影子　　也隔着美丽的神话，足够两千年　　　　而一种新的归巢方式　　是再次的选择，重回万千星辉的银河　　海洋的洒脱　　自由随风，黑夜自问自答的语言并没有消失　　　　一模一样。海和夜，棱角分明　　等待左心房的花开　　比野马脱缰还要来得更猛烈一些　　令人畏惧，不只是那朵浪漫　　抵挡一场突如其来的狂风和暴雨

　　编辑点评：

　　其实，相对于人生而言，我们每一个人都是行者。或者可以说，人生就是一场归程。在不同的时段中，我们都会有不同的经历，这样，人生才趋向于完美。记得有人说过，“人生来就是要受苦”，或许早已*惯早起的时段，我们就像流水一般，妄想穿透阻隔的悬崖，把这一次又一次的拍打声想成夜半钟声，如此，迷雾进化生香。人从历史的河流中走来，从猿猴进化为文明的现代人，期间有荒凉也有痴狂。所幸，我们终会成正果，让人性的光芒透过斜阳绽放。缘分是一只蝶，有了它的环顾，才有了经久不衰的神话。与海子的邂逅，让七月也变得色彩缤纷，一切的温暖在赏读海子的诗后荡开涟漪，这个年轻的行者，或许和七月签了某一种契约。在分别的时刻，就连相互的问候也变得陌生。你的离开滋生了诗意，信或许是另一种形式的诗歌。在这样的信中，思念摇曳了烛光，思念和信来自同一个方向。到头来，我终相信，你是一首睡着的诗。日月有黑有白，人生亦如是。在这个世界，白与黑的对比太过明显，我们就像蝼蚁一般躲避雨水的淋湿。“风来，我选择雨，雨停，我选择风。”这样的抉择交接了一个隐秘的仪式。在这样的归途中，指尖的记忆开始逃亡。只有装饰自己，才不至于在人生的旅途中失去*衡。整组诗诗意盎然，极尽隐喻之能事，不缓不急，普通涓涓细流一般，可见作者驾驭文字的能力。欣赏学*佳作，倾情推荐共赏。

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诗经：防有鹊巢

　　《诗经：防有鹊巢》

　　防有鹊巢，邛有旨苕。

　　谁侜予美？心焉忉忉。

　　中唐有甓，邛有旨鷊。

　　谁侜予美？心焉惕惕。

　　注释：

　　1、防：堤岸，堤坝。

　　2、邛：土丘，旨：美，好。苕： 苕草，一种长在低湿处的植物。

　　3、侜：欺诳。予美：我所爱的 人。

　　4、忉忉：忧愁的样子。

　　5、中唐：庙和朝堂门内的大路。甓：砖瓦，

　　6、鷊：绶草。

　　7、惕惕：心中优虑的样子。

　　译文：

　　堤坝怎会有鹊巢？土丘怎会长美苕？

　　是谁离间我爱人？使我心忧添烦恼。

　　庭中怎会用房瓦？土丘怎会长美绶？

　　是谁离间我爱人？使我心忧添烦恼。

　　赏析：

　　啊，一点不奇怪！在这个世界上什么都可能发生。本来该在树上的鸟窝，完全可能筑到河堤上去。本来该长在湿地的水草，完全可能长到山上去。本来该用来盖屋顶的瓦，完全可能铺到地面上。

　　不知道是这世界怪，还是人的心有点怪，反正人们不大相信正常的，偏偏喜欢奇怪的。人们宁可相信狗嘴长象牙，而不肯相信狗改不了吃屎的本性。人们宁可相信天上掉馅饼的好事，而不肯相信不劳动者不得食。人们宁可相信他人的说三道四，而不肯相信自己的判断力。人们宁可相信包装精致的伪劣产品，而不肯相信货真价实的东西。人们宁可相信“特异功能”，而不肯相信科学……

　　反正，越是稀奇古怪，越是耸人听闻，越是天花乱坠，越是冠冕堂皇，相信的人就越多。不信可以试验，准保一试就灵。

　　骗子们，阴谋家们，心怀叵测者们，记住吧，这是你们取胜的法宝。

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菊花黄巢的诗意

　　《菊花》

　　作者：黄巢

　　原文：

　　待到秋来九月八，我花开后百花杀。

　　冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

　　注释：

　　1、九月八：九月九日为重阳节，有登高赏菊的风俗，说“九月八”是为了押韵。

　　2、黄金甲：指金电影的菊花。

　　诗意：

　　等到秋天九月重阳节来临的时候，

　　菊花盛开以后别的花就凋零了。

　　盛开的菊花璀璨夺目，

　　阵阵香气弥漫长安，

　　满城均沐浴在芳香的菊意中，

　　遍地都是金黄如铠甲般的菊花。

　　赏析：

　　黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开”，表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《不第后赋菊》的境界比上首更雄伟、豪迈，诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。

　　首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。

　　次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。

　　第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太*观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。

　　第四句“满城尽带黄金甲”，“满城”是说菊花无处不有，遍满京都；“尽带”是说这遍满长安的菊花，无一例外地全都披上了黄金甲。(m.ju.51tietu.net)“满”、“尽”二字，则状摹出菊花夺魁天下时的奇观——重阳佳节，菊花盛开，整个长安成了菊花的世界，这就充分展示出农民革命风暴摧旧更新、主宰一切的胜利前景。

　　菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，气格刚劲雄迈，不同凡响，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的千古英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，这些石破天惊、走雷挟电的诗句，像一簇簇闪动着反抗精神的火焰，闪烁在历代反抗权威者的民众心中。

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留守之诗:空巢（组诗）

　　◎留守儿童的心愿　　　　狗娃没见过世面。起初　　他的愿望很大。他要好好学*　　将来飞出深山，上清华，进北大　　在大城市安家，把老爹老娘接进城　　享清福，过安逸日子　　　　后来，他的心愿慢慢缩小　　渴望随父母下广东，去深圳，到江苏　　只要每天能见到父母就行。再后来小到十天半月　　接到父母一个电话，听听父母的安慰和许诺　　再后来，他的心愿　　已没有妈妈缝衣针的针尖大　　更没有爷爷奶奶的一声叹息大　　　　最后，爸爸妈妈的面容　　如同雾中的山月，越来越朦胧，淡如山涧　　寂寞的溪流。最后，狗娃的愿望　　就是每天黄昏，守着村头　　那条羊肠小道，发呆　　　　◎我见到的一个留守儿童　　　　见到他时，他正在剁猪菜　　手法娴熟而老练，完全没有一个　　男孩子的笨拙与无奈。不一会儿他就将猪菜　　剁地细碎而均匀，就像他细密的心思　　他十二岁，是奶奶的天空　　家的顶梁柱。他家的房子破旧而昏暗　　他的心里却装满了阳光。他会碾米　　碾出的米又白又圆；他能将*常的菜蔬　　烹调成色香味俱佳，让奶奶百吃不厌　　他下地是个全劳动力，摊开书本，是个全优的学生　　他从未抱怨过父母抛家别子，远走他乡　　一年不回家一次。他理解父母在外打拼是为了　　给他一个好的未来；他也不自卑自己出生于农村　　他反而感谢农村艰辛的生活，给了他　　不怕摔打的品格，钢铁一样的体魄　　邻家小弟和他吹牛，说想去不要钱的游乐园　　玩他个三天三夜，直到快乐死，长大了　　也不用命去挣钱。他说他只想明天就大学毕业　　把爸妈从生活的刀尖上，替换回来　　　　◎山村留守妇女　　　　刚刚筑牢的篱笆，一不留神　　又被村长这个老狗钻破了　　她没有过多的心思　　再去修补　　　　时令已是暮春，田地长出了艾蒿，铁线草　　以及遍地虫鸣。而她的心里依然　　寸草不生。在这偏僻的小山村　　她发现自己像一片　　被强行植入异乡地衣　　难以被此地的方言接纳　　　　寒夜的孤独，在南方打拼的丈夫　　远水救不了*火。她需要更多的睡眠　　化解满身的疲惫；她需要更多的麻痹　　与时间对抗　　　　无法辅导孩子的学业　　是她最大的致命伤，使她在乡亲面前抬不起头　　她把脸深深埋进黄昏的灰烬里　　夜已深。三个孩子在梦呓里与父亲嬉戏　　而她则在如豆的灯光里　　守望黎明　　　　◎留守儿童之殇　　　　天空倒扣过来，扣住了山里人　　昏暗的人生。在贵州毕节市某乡　　春天提前落叶，花朵在死寂的空气中提前凋谢　　四个不谙世事的孩子　　被农药中毒，提前去了天堂　　四个孩子，还只是四只　　窝中嗷嗷待哺的小鸟，他们还不知道　　山外的世界有电玩，有高楼大厦　　有车水马龙，有灯红酒绿，有无法抗拒的温柔陷阱　　他们每天的日子，只有粗糙的老玉米面　　只有家中漆黑的四壁，只有窄窄的一线天空　　父亲的面孔，如山雾中的月亮　　越来越模糊；与人私奔的母亲早已　　将亲情的脐带割断。他们就是　　四只被命运遗弃的小麻雀，他们已没有活下去的欲望　　他们已没有活下去的可能　　我只是想象不出，十三岁的哥哥，这个年幼的一家之长　　如何动用三寸不烂之舌，说服三个妹妹　　喝下那一碗苦涩异常的毒药。也许　　他脸上荡漾着三月的春风，说：妹妹乖　　喝下去肚子就不饿了！喝下去，就能见到爸爸妈妈了　　喝下去，从此再也不用担心在垃圾箱里被闷死　　落水淹死，被拐卖，被歹人奸污……　　妹妹，喝吧，也许，天堂才会有真正的天伦之乐　　也许只有天堂，才会有　　无论贫穷、富贵，都不离不弃的父母　　　　◎乡村老人　　　　他们的腿上，套着锁链　　一亩三分地是没有围墙的牢房　　事实上，他们更像一头循规蹈矩的牛，围着家　　这根拴牛桩，啃食苍凉的人生　　没有退休期。口粮地里的黄土或黑土　　就是他们的养老金。要么“吃轮饭”　　像破衣一般，被儿女们扔来扔去　　要么羽翼丰满的儿女们　　纷纷飞离那个破窝，就再也不会飞回来　　剩下那些飞不走的“老鸟”们　　窝在破落的老巢中，以病养病，以命养命　　以孤独消化孤独，直到成为　　一把泥土，重新归还给一亩三分地　　　　◎病床上的留守老人　　　　在医院的病床上，医生刚从　　他的胆里取出一把大大小小的石头。这些石头　　比他的命更硬，咯得他整日寝食不安　　坐卧不宁。但他始终咬牙硬撑着　　钱比命重要，在农村　　是很普遍的事情。直到前几天去翻地　　他才发现自己的身体，不顶事了　　*时一钉耙下去，就能撬起一个硕大的土垡　　但那天反复多次也无济于事　　身子软得像被抽了骨头，使不出半点力气　　他心里有些发慌。老伴就陪着他　　到医院检查。“我当时想　　如果查出是绝症，就悄悄去某个地方　　把自己解决了，不拖累家人”　　最终医生查出他有胆结石，慢性肠梗阻　　慢性胃溃疡等症。都是饥一顿　　饱一顿，损坏了体内那些衰朽的部件。不是绝症　　只好乖乖住院。一周多一点，就砸进医院　　一万五千多，新农合报了一部分　　剩下的部分指望用儿子的工钱支付　　但儿子黄汗白流给老板苦挣一年，至今　　分文没有到手，他不知该如何向医院交代　　眼里打转的泪水，如同一汪苦水　　流到了我的心里，说不出啥滋味　　　　◎空巢　　　　最后一只鸟儿，扑腾着翅膀　　飞了出去。死一样的寂静一下子　　填满了那个曾经充满生机的巢　　二毛他娘仰望着杨树巅，那个空空的巢　　不由得深深叹了口气。儿子儿媳去了远方　　相依为命的小孙孙不幸被洪水劫走　　一间老屋立于荒草中，如同　　她凄楚的心，被命运一刀一刀掏空　　比那个鸟巢还空　　　　◎是时候了　　　　是时候了。所以，不该翻的船　　翻了。不该死的人，死在了罪恶的枪口下　　不该夭折的童年，夭折在　　一瓶歹毒的农药里。是时候了。有的人　　心上扎着刀子，度日如年；有的人总是手握利刀　　四处扎人。上帝总是纵容　　少数人为所欲为，让他们将大半个世界　　揽在怀中仍不知足，而将绝大多数人　　推入痛苦的泥沼而难以自拔　　是时候了。当死亡成为一种梦想　　当生存变成一种奢侈，当善意被恶念肆意蚕食　　当越来越多的童年变成遗书，早春的雨滴　　会不会变成一把把锋利的暗器　　刺向这个世界，最后的软肋　　　　◎十三岁的死亡遗书　　　　十三岁就会写遗书，我还是第一次　　听说；十三岁就把死亡　　当成美好的梦想，并狂热地宣称　　绝不活过十五岁，我也是第一次听说　　我不知道这个未成年的山里娃　　为什么这么热爱死亡，为什么喜欢喝并且　　鼓动几个年幼的妹妹一起喝　　那种叫敌敌畏的苦涩无比，恶臭无比的农药　　我从小到大一直听说的都是　　好死不如赖活着。死都敢，还怕活　　四个孩子，还只是初春　　刚冒出地面的四颗嫩芽，还只是　　巢中嗷嗷待哺的四只雏鸟，还只是天边　　刚刚露出的第一抹霞光　　却自己亲手将自己扼杀在了　　人生的摇篮中。是什么让他们生不如死　　是什么让他们视死如归：是心里　　早已生锈的断刀：还是　　比农药还苦的生活的苦水，还是被亲情无情地摧残　　再被残忍地遗弃的哀伤　　我们不得而知。现在，我们只能看到　　四具小小的*，冰凉地躺在大地的伤口了　　犹如四块巨石，死死压在　　某些人的良心上，永世不得翻身

　　编辑点评：

　　不知道从什么时候开始，留守儿童，留守妇女，留守老人，空巢老人......成为了当下新名词，并且逐渐形成了特殊的群体，这些群体的人数还在迅速扩大。那些留守儿童没有完整的亲情，得不到父母的关爱，很多人形容他们是“野草一样成长”。渐渐地孩子们变得孤僻、抑郁，甚至他们有被遗弃的感觉，这严重地影响到了孩子心理健康发展。留守儿童不只是一群缺少父母照看的人，他们是这个时代的孤儿， 他们的成长与中国的未来也息息相关。那些留守妇女挑起了本应由夫妻双方共同承担的孝敬老人、抚养小孩等家庭重担，家中所有粗活、重活、忙活、累活几乎都压在她们肩上。留守妇女已经由传统家庭中的"半边天"，一变成为现在家庭中的"顶梁柱"。她们劳动强度高、精神负担重、缺乏安全感。那些留守老人与空巢老人经济收入低，生活质量差，生活缺少照料，安全隐患多，精神缺少慰藉。而留守老人对隔代教育造成心理负担重，他们大多数识字不多，无法辅导小孩的学*，担心孩子学*成绩，总觉得管理小孩力不从心。这组诗歌取材现实，具体生动，笔锋犀利，有感染力。力荐共赏！谢谢赐稿百味，期待更多佳作。

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春的古诗

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，好句摘抄网为您整理精华《春的古诗》，愿对您有所启发。

春的古诗

1、《江南春》

唐杜牧

千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。

2、《春思》

唐李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

3、《春望》

唐杜甫

国破山河在，城春草木深。

4、《春宿左省》

唐杜甫

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

5、《春夜喜雨》

唐杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

6、《赋得古原草送别》

唐白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

7、《钱塘湖春行》

唐白居易

孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。

8、《相思》

唐王维

红豆生南国，春来发几枝。

9、《春晓》

唐孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

10、《春词》

唐刘禹锡

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

11、《咏柳》

唐贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

12、《早春呈水部张十八员外》

唐韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看*却无。

13、《春思》

唐皇甫冉

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

14、《惠崇春江晚景》

宋苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

15、《泊船瓜洲》

宋王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

16、《春日》

宋朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

17、《绝句》

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蜂古诗

蜂古诗

　　在生活、工作和学*中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的*体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编精心整理的蜂古诗，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　罗隐 蜂

　　不论*地与山尖，无限风光尽被占。

　　采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？

　　【译文及注释】

　　无论是*地还是山尖，凡是鲜花盛开的地方，都被蜜蜂占领。它们采尽百花酿成蜜后，到头来又是在为谁忙碌？为谁酿造醇香的蜂蜜呢？ 这首诗通过对蜜蜂形象的描写，歌颂了不辞辛苦为他人酿造幸福生活，并讽刺了那些不劳而获的人。

　　1、山尖：山峰的顶端。

　　2、尽：全部。

　　3、占：占其所有。

　　4、甜：醇香的蜂蜜

　　5、采：采摘。

　　6、为【wèi】替。还读wéi，如“敢作敢为”

　　【赏析】

　　蜂与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜蜂毕竟与花蝴蝶不同，它是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点：一、欲夺故予，反跌有力。此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜蜂一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是*原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜蜂的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜蜂“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说蜂采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。

　　二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。

　　三、寓意遥深，可以两解。此诗抓住蜜蜂特点，不做作，不雕绘，不尚词藻，虽*淡而有思致，使读者能从这则“动物故事”中若有所悟，觉得其中寄有人生感喟。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者；有人则认为是借蜜蜂歌颂辛勤的`劳动者，而对那些不劳而获的剥削者以无情讽刺。两种解会似相龃龉，其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况：一种是作者为某种说教而设喻，寓意较浅显而确定；另一种是作者怀着浓厚感情观物，使物著上人的色彩，其中也能引出教训，但“寓意”就不那么浅显和确定。如此诗，大抵作者从蜂的“故事”看到那时苦辛人生的影子，但他只把“故事”写下来，不直接说教或具体比附，创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的苦辛人生，与蜂相似的主要有两种：一种是所谓“终朝聚敛苦无多，及到多时眼闭了”（《红楼梦》“好了歌”）；一种是“运锄耕劚侵星起”而“到头禾黍属他人”。这就使得读者可以在两种意义上作不同的理解了。但是，随着时代的前进，劳动光荣成为普遍观念，“蜂”越来越成为一种美德的象征，人们在读罗隐这诗的时候，自然更多地倾向于后一种解会了。可见，“寓言”的寓意并非一成不变，古老的“寓言”也会与日俱新。

　　这是一首咏物诗，也是一首寓理诗。诗人借引用蜜蜂辛勤劳动的高尚品格，也暗喻作者对不劳而获的人的痛恨与不满。

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雨的古诗

雨的古诗

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编为大家整理的雨的.古诗，欢迎大家分享！

　　1、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。———（唐.韦应物《滁州西涧》）

　　2、渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。———王维《送元二使安西》

　　3、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船———（宋.苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》）

　　4、忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。———（元·盍西村《越调小桃红·临川八景·荷塘雨声》）

　　5、宋李清照的《声声慢》下阙：……梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个‘愁’字了得。

　　6、宋贺铸《青玉案》下阙：……试问闲愁都几许.一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

　　7、月胧胧，一树梨花细雨中。———（宋·陈克《豆叶黄》）

　　8、腾云似涌烟，密雨如散丝。———（晋.张协《杂诗十首》）

　　9、半壕春水一城花，烟雨暗千家。———（宋·苏轼《望江南·超然台作》）

　　10、空山新雨后，天气晚来秋———（王维：《山居秋瞑》）

　　11、土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。———（宋.范成大《四时田园杂兴》之一）

　　12、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。———（唐.杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》）

　　13、宋王灼《减字木兰花》：飞霞半缕，收尽天风和雨。

　　14、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归———张志和《渔歌子》

　　15、春雨足，染就一溪新绿。———五代前蜀·韦庄《谒金门》）

　　16、宋吕渭老《一落索》：秋风有意染黄花，下几点凄凉雨。

　　17、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。———（唐.刘长卿《别严士元》）

　　18、柳枝经雨重，松色带烟深。———（唐.张谓《郡南亭子宴》）

　　19、风雨如晦，鸡鸣不已。———（《诗.郑风.风雨》）

　　20、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。———（唐.许浑《咸阳城东楼》）

　　21、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。———（唐.谭用之《秋宿湘江遇雨》）

　　22、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。———（元.虞集《听雨》）

　　23、残虹收度雨，缺岸上新流。———（《南朝陈.张正见《后湖泛舟》》

　　24、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。———陆游《十一月四日风雨大作》

　　25、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。———（宋.陈与义《春寒》）

　　26、雷声千嶂落，雨色万峰来。———（明.李攀龙《广阳山道中》）

　　27、夜来风雨声，花落知多少。———孟浩然《春晓》

　　28、宋苏轼《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨呤啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕.一蓑烟雨任*生。

　　29、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。———杜牧《清明》

　　30、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍———文天祥《过伶仃洋》

　　31、细雨鱼儿出，微风燕子斜。———（唐.杜甫《水槛遣心二首》之一）

　　32、微雨池塘见，好风襟袖知。———（唐.杜枚《秋思》）

　　33、小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，湿了清明。———（清·郑燮《浪淘沙·暮春》）

　　34、元人贯云石的《水仙子·夜雨》：一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

　　35、春路雨添花，花动一山春色。———（宋·秦观《好事*·梦中作》）

　　36、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。———（宋.欧阳修《田家》）

　　37、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。———杜牧《江南春绝句》

　　38、一雁下投天尽处，万山浮动雨来初。———（清.查慎行《登宝婺楼》）

　　39、黄梅时节家家雨，青草池塘处处花。———（宋.赵师秀《有约》）

　　40、春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。———（宋.徐俯《春游湖》）

　　41、五代南唐李璟的《浣溪沙》下阙：青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。

　　42、风如拔山努，雨如决河倾。———（宋.陆游《大风雨中作》）

　　43、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。———（唐.僧志南《绝句》）

　　44、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。———苏轼《饮湖上初晴后雨》

　　45、七八个星天外，两三点雨山前———辛弃疾《西江月》

　　46、宋李重元《忆王孙·春词》：……欲黄昏，雨打梨花深闭门。

　　47、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。———（唐.李商隐《夜雨寄北》）

　　48、雨急山溪涨，云迷岭树低。———（唐.戴叔伦《宿灵岩寺》）

　　49、苏轼《六月二十日夜渡海》：参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

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夏的古诗

　　夏是四季中最鼎盛的时期，他热情奔放，轰轰冽冽，显示着生命的力量与魅力。

　　纳凉

　　宋

　　携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

　　月明船笛参差起，风定池莲自在香。

　　夏夜追凉

　　宋 杨万里

　　夜热依然午热同，开门小立月明中。

　　竹深树宻虫鸣处，时有微凉只是风。

　　夏日南亭怀辛大

　　唐

　　山光忽西落，池月渐东上。

　　散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

　　荷风送香气，竹露滴清响。

　　欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

　　感此怀故人，中宵劳梦想。

　　夏意

　　宋 苏舜钦

　　别院深深夏*清，石榴开遍透帘明。

　　树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

　　幽居初夏

　　南宋

　　湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。

　　水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。

　　箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。

　　叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。

　　池上早夏

　　水积春塘晚，阴交夏木繁。

　　舟船如野渡，篱落似江村。

　　静拂琴床*，香开酒库门。

　　慵闲无一事，时弄小娇孙。

　　客中初夏

　　司马光

　　四月晴和雨乍晴，南山当户转分明。

　　更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴。

　　初夏戏题

　　徐夤

　　长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。

　　青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。

　　初夏

　　朱淑真

　　竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

　　谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

　　初夏游张园

　　戴敏

　　乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半晴阴。

　　东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

　　闲居初夏午睡起

　　杨万里

　　梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

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