红宝石的古诗词

红宝石鱼怎么养？红宝石鱼如何繁殖？

红宝石鱼怎么养？红宝石鱼如何繁殖？

　　红宝石鱼属非三湖慈鲷类的非洲慈鲷，体形较短鲷大。该种鱼的特点在于全身靓丽的蓝色斑点和尾柄前面的大型黑斑。红宝石的名字来源于在它们繁殖期间会出现艳丽的红色。以下是小编为大家整理的红宝石鱼怎么养？红宝石鱼如何繁殖？相关内容，仅供参考，希望能够帮助大家。

　　红宝石鱼怎么养？

　　红宝石鱼的食量比较大，并且也是比较容易饲养的品种。值得注意的是，由于红宝石鱼脾气比较粗暴，喜欢摄食别的鱼的幼鱼，所以建议单独饲养。

　　红宝石鱼身体强壮，摄食量大，容易饲养，对水质无严格要求，喜欢中性水，在20℃以上的水温中，它们能很好地生长。红宝石鱼不择食，喜欢吃动物性饵料。*游后的仔鱼用蛋黄作开口饵料，培育5天后开始逐渐加入配合饲料粉末开始驯食。食性驯化的方法是：把蛋黄和配合饲料加水混合成浆糊状，第一天蛋黄与饲料粉末的重量比为3：1，第二天2：1，第三天1：1，第四天1：2，第五天1：3，第六天全部用配合饲料粉末投喂。经过20天全部培育成稚鱼。

　　红宝石鱼如何繁殖？

　　饲养红宝石鱼，建议不要饲养在水草箱内，由于红宝石鱼有挖掘的*惯，所以建议底砂要用专门的底砂，并且种植的水草也要非常注意，避免被红宝石鱼挖掉。

　　与大多数慈鲷科鱼类一样，它的繁殖特性是自行配对繁殖，且表现出强烈的护幼行为。繁殖的.最佳条件为pH值7.0～7.2，硬度7～9，水温25～28℃。喜欢把卵产在*滑的石块或光滑的*板上。红宝石鱼对水质的要求并不高，比较合适中性的水质，弱酸性和弱碱性水质并不太合适。繁殖这种鱼并不很困难。这种鱼不同于其他非洲慈鲷，它们不是采用口孵方式而是采用开放方式进行繁殖。繁殖的时候雄鱼会在*滑的石头上打扫出一块产床，并引导雌鱼在其中产卵。卵呈环形布置，数量约为250-300枚。亲鱼会照顾鱼卵大约3天后就可以孵出小鱼，再经过5-6天仔鱼就会自由游动。亲鱼会一直照顾它们知道幼鱼可以自由的捕食。

　　一、红宝石鱼好养吗

　　红宝石鱼的饲养难度并不高，它们虽然属于热带鱼，但是对水温和水质的要求都不是很高。而且它们比较皮实，抗病害的能力也比较强。人工养殖时，只要它们生活的环境稳定、舒适，食物充足，它们就可以很好地生长发育。由于它们体型偏大，性格凶猛，人工饲养的时候最好不要跟其它的鱼儿一起养，避免鱼儿出现生命危险。

　　二、红宝石鱼怎么养

　　1、水温：红宝石鱼属于热带鱼，喜欢偏高一点的水温。人工饲养的时候，需要将水温保持在20-26℃之间。虽然它们可以在较低的水温中生长，但是长期在低温的环境下生活，可能会使它们出现生长不良的情况。

　　2、水质：红宝石鱼喜欢中性水，饲养者*时只需要将PH值保持在7.0就可以。它们对水质的要求并不高，饲养者只需要一周换一次水即可。每次换水的量控制在总水量的三分之一，换水时尽量避免温差。

　　3、喂食：红宝石鱼的食量比较大，饲养者可以选择用多种饲料一起搭配喂养。动物性饲料可以选择蛤蜊肉、虾肉、牛肉等，在喂食前需要先清洗干净。也可以选择一些合成的饲料作为主食投喂，每次投喂的量不能太大，控制在3-8克之间即可。

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红宝石多肉怎么变红

红宝石多肉怎么变红

　　红宝石多肉怎么养才会变红？以下是小编帮大家整理的红宝石多肉怎么变红，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　1、选盆

　　我自己喜欢粗陶盆，首先是通透好，其次由于我的配土中珍珠岩偏多，陶盆可以保证露养的稳固，不被大风吹翻。

　　粗陶盆便宜，外形可选范围很大，尽管不如紫砂美观，但是绝对比紫砂盆对植物有益。

　　因为紫砂盆的通透性要差很多。

　　红陶盆是通透性极好的，与植物根系相合，对于一些极怕积水的植物是很好的选择，但是因为粘土的毛细作用会使盆土快速干燥，正常养护时应加大浇水频率。

　　一些朋友希望用简单的方法达到控型出彩的外观，那么选择红陶盆是值得考虑的，它可以让土壤迅速脱水。

　　塑料盆便宜轻便，节省地方，也很适合，现在的一些多肉专用塑料盆的底孔设计科学，通透性大为改善。

　　只是风大的地区应考虑露养时的安全性。

　　*年兴起的控根盆通透性很好，但是单层的控根盆的保水性只比红陶盆略好，浇水要勤些，双层的控根盆*似于粗陶盆的通透性。

　　瓷盆只比塑料盆厚重些，可以缓滞外界温度变化对根系的刺激，因为底孔简单使其通透性远不如塑料盆，尤其是窄口深瓷盆非常不适合养肉，需用特殊垫层强化通透性。

　　用盆总的原则是：盆壁通透性要好、用浅盆舍深盆、用阔口盆舍收口盆、顾及到植物及环境安全。

　　2、配土

　　考虑到经济实惠，我的配土主要以粗粒珍珠岩、东北松针土、石渣，体积比大概是5：3：1，加少量木炭、活性炭、坚果壳。

　　这种土的好处是通透性不错、有慢慢释放的腐殖酸等养分、轻重适中又很便宜，缺点是不耐久，会粉化板结，尽管不会太影响景天的健康，但是不如纯的粗颗粒土耐久，我的第一批景天是用的粗颗粒土，主要是过去养兰花的轻石、植金石、陶粒、绿沸石、筑路石渣、木炭等，粒径0.6至1.2公分为主，未加入泥炭或者松针土，这些盆土已经三年没有换过，现在状态仍然很好，这说明对于成株来说粗颗粒土是最好的选择。

　　播种及育苗的用土，我主要用椰糠土、泥炭土、草炭土、蛭石、细珍珠岩、稻壳炭，基本是等比例混合。

　　若是不在乎盆土太重，不考虑筛选与搬运的体力，我觉得花岗岩风化石的碎屑是最好的景天用土，市面上的麦饭石实际上就是一种花岗岩，但是市面上很多麦饭石都是新鲜的灰白色花岗岩石渣，颗粒表面可以看到反光，这种新鲜岩石没有吸水透气作用、难以释放矿质营养、棱角锋利会减少土壤的孔隙度且不利于根系。

　　我建议采用的是那种风化程度很高的花岗岩，很多地方都有，不用花钱就能弄到，可是很沉很沉很沉!

　　火山岩是很差的颗粒土，市面上的火山岩尽管空隙多而便宜，但是棱角尖锐，与植物根系极不亲和，作为铺面或者盆底垫层是可以考虑的，尽量不要把火山岩作为配土成份。

　　若是不考虑成本，植金石和绿沸石应该是最好的配土成份，全优。

　　东北松针土是优良的有机质植料，用于成株的话优于**泥炭，有更好的通透性、稳定性、抗腐烂，但是南方的马尾松的松针土不同与此。

　　鹿沼土与赤玉土，感觉一般，性价比不占优。

　　轻石，或者叫浮石，可以作为珍珠岩的替代物，质轻、通透、吸水、稳定不粉化。

　　木炭颗粒是极好的调节成份，全能，当然活性炭更好。

　　硅藻土看起来不错，但我怀疑它是不是物有所值，我也怀疑它与植物根系的亲和性。

　　3、浇水

　　我属于喜欢浇水型的，会根据季节、盆土的不同、植株的不同区别对待。

　　非生长旺季时沿着盆边溜边，10天一次。

　　生长季可能5天一次，大水漫灌。

　　对于鹿角海棠之类喜水的品种加密频次，用的是静置两天以上的自来水。

　　由于本地水质的硬度高，喷叶面要用净化水，避免在叶面留下盐渍，盐渍即会堵塞叶面气孔、影响植物呼吸，也不利于美观。

　　叶面上的水珠会产生凸透镜一样的聚焦作用，阳关下会灼伤植物，所以尽量选择在傍晚时段浇水，太阳已经西下，叶片上的水珠会在夜晚风干。

　　至于是不是避免往叶片上浇水，我是避免不了的，对于密集的群生不往叶子上浇水时不可能的，爱怎么浇就怎么浇吧。

　　长期室内养殖后出屋前应该控水锻炼身板，露养的景天在秋后应该断水磨练，以便于抗击寒冷，延长露养时间，减少冻伤发生。

　　没有露养条件的花友除了用拇指盆、颗粒土之外，也应该控水配合控型，拉长浇水间隔，可以沿着盆边浇水，不必浇透。

　　4、施肥

　　我喜欢用水肥，生长季半月一次吧，浇水时兑入自酿水果酵素、自酿的EM菌液、沼气液、啤酒、豆饼麻渣发酵液、钙宝(一种微量元素合剂)、芸苔素、氨基酸肥、磷酸二氢钾、重过磷酸钙、尿素、硼肥、氯化镁、硫酸亚铁等，根据植物的不同及季节不同而取舍，我自己称为鸡尾酒施肥法。

　　当然控释颗粒肥也用一点。

　　景天对于肥料的需求并不多，施肥总的原则是绝对避免高浓度，一般应把可溶性固形物的浓度控制在万分之一左右。

　　避免高氮，不喂偏食。

　　肥料质量重于数量，所谓质量是指营养均衡。

　　苗期的景天可以给点尿素或者一般的氮磷钾复合肥那种氮肥，为了提高成长速度。

　　对于成株来说应该谨慎使用氮肥，氮肥会促进徒长。

　　磷肥很重要，应该放在大量元素的第一位。

　　不要忽视微量元素的重要性，生物发酵肥可以帮助达到营养均衡，不能忽视。

　　施肥时应该参考配土情况区别对待，比如有较多泥炭的配土就可以少用或者不用氮肥，其释放的腐殖酸就够了。

　　风化或者多空隙的岩屑会释放出矿物质养分，自然缓释，与此相反珍珠岩和新鲜岩石、石英河砂等几乎不会释放养分。

　　配土中的多空隙的颗粒，会吸收游离的矿物元素，再缓慢释放，对放回肥料的作用很有利，我们所使用的所有优质颗粒都有此项功用。

　　酵素等含有活菌的液态肥有促进植物健康与活力的作用，也能帮助土壤优化。

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红宝石吊兰的养殖方法

红宝石吊兰的养殖方法

　　在日常生活中，我们或多或少都有了解过植物养殖知识，下面小编为大家整理了关于红宝石吊兰的养殖方法相关内容，欢迎分享，希望对大家有帮助。

　　土壤：

　　红宝石的土壤可以采用煤渣混合泥炭、少量珍珠岩，比例大概5:4:1。

　　红宝石植物的花弥散着幽香,小编给大家提供红宝石吊兰的养殖方法，欢迎参考！

　　光照：

　　红宝石需要全日照，红宝石的叶片向内凹陷有明显的波折，强光下或者温差大，叶片会泛红。弱光则叶色会变成绿色，叶片拉长，颜色也变的有点浅绿。红宝石叶面光滑，不容易积水。叶片微白，红宝石需要接受充足日照叶色才会艳丽，株型才会更紧实美观。

　　温度及浇水：

　　红宝石生长期需保持土壤湿润，避免积水。红宝石能耐零下4℃左右的低温，是室内的温度，非露天，再低叶片的顶端生长点就会出现冻伤，干枯死亡，整个冬季基本断水，5度以下就要开始慢慢断水。夏季高温时整个植株生长缓慢或完全停止，这个时候要通风良好且适当遮光，避免曝晒，节制浇水，不能长期雨淋，以免植株腐烂。

　　红宝石的养护方法：

　　红宝石需要阳光充足和凉爽、干燥的环境，耐半阴，怕水涝，忌闷热潮湿。具有冷凉季节生长，夏季高温休眠的*性。每年的9月至第二年的6月为植株的生长期（花友的环境不一样，生长期也有长短），若光照不足会使植株叶片徒长，叶片颜色也会变成绿色；而在阳光充足之处生长的植株，株型矮壮，叶片排列会紧凑。

　　多肉植物红宝石怎么种养，红宝石的养殖养护方法，小编就给大家介绍到这了。红宝石群生后，植株会非常壮观，特别是多年修剪过的老桩。红宝石簇状花序花色红粉色，和大多数的石莲花一样的花型。

　　吊兰的养殖方法

　　找到一个透明的玻璃瓶子，里面放满水。切记：不能是普通的自来水。因为自来水中含有漂白等化学物质，不利于吊兰根系的生长发育。最好是冷开水，没有病虫害及水藻孢子等杂技。水龙头里放出来的自来水，应当敞开放置12小时去除了自来水中的`氯，更有利于植物健康生长，特别是根须能长时期保持白嫩而不发绿，提高观赏性。

　　洗净鹅卵石。很多新手初次试种水养吊兰，简单地以为只要把吊兰放在水里就行了。其实，如果把整个植株全浸在水里，由于过度的无氧呼吸，就会导致吊兰根部腐烂。找一些大小适宜、外观光滑的鹅卵石，洗净后放入玻璃瓶子，体积约占整个瓶子的五分之二左右。

　　用小剪刀剪几株比较大的吊兰，摘掉老叶，剪去老根，只留几张新叶，慢慢放入瓶子。过多的老叶和老根，不但会白白消耗营养成份，而且会延缓新根的萌发，所以必须摘除。

　　大约3至5天后，原来的绿根（气根）顶端或边上开始出现一点点白乎乎的东西。细细一看，您可能会惊喜地叫出声来：“长新根了！”随着时间的推移，白色的新根须越来越多，并逐步充满瓶子。

　　在后期管理过程中，最重要的就是要勤换水。特别是高温季节，植物呼吸作用加强，再加之吊兰在自身的新陈代谢中，还能把空气中致癌的甲醛转化为糖和氨基酸等物质，并输送到根部或释放在水里。如果不能及时换水，清澄的水质就会变成灰色，水面上还会浮起一层脏东西，严重的将导致烂根，用手一摸，滑滑的，脏脏的。

　　当新根须越来越多的时候，您还必须注意二点：一是可以用小剪刀及时地剪除一些较早时候的根须；二是不要让整个根部全部浸没在水里。根系需要有几厘米裸露在空气中，那样即使泡在水里的根系吸收不了氧气，裸露在空气里面的根系也能补充一些氧气。

　　吊兰不喜欢直射光，一般摆放在能够有散射光线照射的地方，就行了。对于水体营养的要求也不高。可以过半个月左右，往水中加少些氮肥或颗粒复合肥，肥水的用量比例1：1500。民间也有用淘米水养花的*惯。但是必须要让淘米水放置三、五天，充分发酵后，取其上层的清液，然而以1：10的比例掺入水养的吊兰瓶子里，不能浓度太高。

　　拓展阅读：口红吊兰的养殖方法

　　口红花花语

　　口红花花语：花美一时，你美一世

　　萼筒长长黑紫材，鲜红胭脂慢旋开。

　　花儿妙解闺房趣，提醒佳人晓镜来。

　　口红花又名花蔓草，为苦苣苔科芒毛苣苔属多年生绿蔓生草本花卉，因为常作为吊盆观赏，也常常被人称作口红吊兰。口红花原产东南亚等地，它的植株蔓生，枝条下垂，长可达30cm～100cm，叶卵形对生，稍带肉质，长4。5cm，宽3cm，叶面浓绿色，叶背浅绿色。花序多腋生或顶生，花萼筒状，暗紫色被绒毛，很像口红的筒状外壳。花冠筒状，鲜红色，从花萼中伸出，宛如从筒中旋出的“口红”，在室温适宜的情况下，口红花可在12月至来年2月间开花。

　　口红花性喜温暖的半阴环境，极其适应室内环境，家庭莳养适宜悬挂在朝南窗口附*。口红花较耐旱、忌湿怕涝，生长适温在20℃～30℃之间，它不耐寒，进入冬季，气温低于15℃就要将其移入温暖的室内。栽植盆土以疏松肥沃、略呈弱酸性的腐殖土为宜，生长期每月施一次有机液肥，适当浇水，保持湿润，杜绝积水，即可保持其生长旺盛。冬季花后需将枝条适当修剪，促进其萌发新芽，以利来年开更多的花。

　　口红花繁殖以扦插为主。全年均能育苗，但以春、夏季扦插成活率较高。剪取10cm～15cm长的顶梢，插于洁净的河沙中，保持适当的温度和湿度，一个月左右即可生根成活。

　　口红花鲜艳美丽，是一种花朵美丽的吊盆植物，也是一种难得的绿化美化室内的观叶、观花优良植物。养一盆口红花，不论置于案头还是垂悬于窗前、阳台，那光亮浓绿的叶片、繁茂低垂的枝条，都会带给人一种充满生命活力的美：若正值花期，更会有那一朵朵状如口红的奇妙花朵，为您增添一种雅趣。

　　口红吊兰的养殖方法

　　盆土选择：

　　口红吊兰盆土以疏松肥沃的砂质壤土为佳，排水力求良好。盆栽用土以微酸性为好，可用泥炭土、沙和蛭石配制成的盆栽培养土，并加入适量过磷酸钙。

　　适宜放置位置：

　　口红吊兰应置于阴凉通风处，并注意保持环境湿度。忌连续高温多湿，排水、通风不良将会引起腐烂。口红吊兰不耐寒，冬天需入室越冬。

　　口红吊兰对光照的要求：

　　喜半阴环境，一年中除盛夏中午的强光应适当遮蔽外，其他时间应给予充足的光照，尤其是冬季。如放置地点光线过强或不足，叶片就容易变成淡绿色或黄绿色。

　　口红吊兰浇水：

　　盆土宜经常保持湿润状态，切忌盆内积水，以免引起根系腐烂。3—9月生长旺期需水量较大，要经常浇水及喷雾，以增加湿度；秋季天气逐渐凉冷，要逐渐减少浇水量和施肥量。冬季盆土宜稍干燥。

　　修剪小技巧：

　　生长旺盛时，可适当摘心，促进分枝。冬季花期过后，应及时剪除开过花的残茎，可节省养分，促发新枝，使其多孕蕾开花。

　　口红吊兰的形态特征

　　叶对生，肉质肥厚、鲜亮青翠。枝条有棱角，伸长后呈半葡萄状。枝条顶端开花，花色桃红色至绯红色，中心淡黄，形似菊花，瓣狭小，具有光泽，自春至秋陆续开放，雄蕊多数；子房下位，无花柱，柱头4。蒴果肉质，星状开裂4瓣；种子多数。

　　口红吊兰的生态*性

　　管理粗放，养护简单，栽培土质以疏松肥沃的砂质壤土为佳，排水力求良好。栽培处必须阴凉通风，日照约50%—70%，忌强光直射。生育适温约15—25℃。3—9月生长旺期需水量较大，要经常浇水及喷雾，以增加湿度；秋后逐渐减少浇水量，以提高植株抗寒能力。一年中除盛夏中午的强光应适当遮蔽外，其他时间应给予充足的光照，尤其是冬季。喜半阴环境，如放置地点光线过强或不足，叶片就容易变成淡绿色或黄绿色，缺乏生气，失去应有的观赏价值，甚至于枯而死；如阳光直射，空气干燥，最容易引起枯焦，所以应置于阴凉通风处，并注意保持环境湿度。忌连续高温多湿，排水、通风不良将会引起腐烂。

　　防治病虫害

　　植株强健，不易发生病虫害，但如盆土积水且通风不良，除会导致烂根外，也可能会发生根腐病。发病时，可用40%根腐宁1000倍液喷雾或浇灌病株；或80%的402乳油1500倍液灌根。

　　繁殖方法

　　繁植可用扦插法。春、秋两季为适期。选取健壮肥厚的枝条，每7～10公分剪为1段，扦插于疏松的砂土，或用细蛇木屑50%、真珠石20%和粗砂30%调制的培养土，保持适当的湿度，接受约50～60%的日照，约经30～40天可发根成苗，待根群生长旺盛后，再移植盆栽或花坛栽培。

　　园林用途

　　花蔓草是非常容易成活及养殖的花卉，即可观花又可观叶，是非常具有欣赏价值和栽培价值的花卉之一，它生长迅速，枝叶茂密，花期长，宜作垂吊花卉栽培，供家庭阳台和室内向阳处布置，园林中多用于布置沙漠景观。

　　紫吊兰的养殖方法

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竹石古诗词的意思（古诗竹石意思翻译）

郑板桥作为扬州八怪群体中的一员，其诗歌写作一如其书法，也是有怪异的艺术特征。这种艺术特征，在《竹石》题画诗的第一句中凸显了出来。为讨论方便计，笔者先把全诗转引如下：

咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

一般认为第一句有“先声夺人”的效果是对的，而且因为形象感强，后来作为名句被人引用在各种场合。问题是，为何这一句可以有“先声夺人”的效果？难道仅仅因为是处在第一句的位置，是最早发出的声音，才有了“夺人”的效果吗？显然不能这样认为。其实，这里的关键还在于这第一句出现得没头没脑，在不交代行为主体时，就突然抛出一个执着坚定的行为动作，从而给人设置了巨大悬念。此外，要把“青山”“咬定”，而与之关联的行为主体居然是竹子，这与青山又是多么不匹配、不相称，所以让人在本来的有关动作的悬念中，添加了一份主体与对象不对称的奇崛感。我们当然可以把“咬定”视为拟人化的修辞手法，也因为是拟人而不是比喻，所以只描写一个动作的同时，无需交代行为主体的名称。这样，因为主体的缺*，就暗含了一种召唤结构，将写作者乃至读者召唤进去，进入一种与描写对象共情的体验中。

相对来说，第二句“立根原在破岩中”，是让描写的奇崛回落到*实中，通过更写实的笔法，把第一句的悬念加以消解、加以解释。第一句中，不但“咬定”的拟人修辞用写实的“立根”来代替，让想象中的人回到了写实中的物，而且，既穿越漫漫时间又占据巨大空间的“青山”，也被“破岩”代替了。换言之，开头那种飞扬的想象，那种“咬定”透出的强大意志力，是以第二句写实中“立根”的自然现象为依托的。“破岩”一词中的“破”，既可以理解为形容词，因为根总是生长在岩石开裂的缝隙中，但也可以作动词理解，是立根的巨大力量，从岩石中挤出裂缝，深深插入其中，最终让竹根和岩石，彼此紧紧地缠绕在一起、咬合在一起。

如果说竹子生根的岩石是其依托的、咬合的、乃至融为一体的对象，那么竹子周边也有对立的与之较量的对象。第三句“千磨万击还坚劲”，就是在写一种恶劣环境中的自我保持和坚韧。一方面说，竹子自身的坚韧品性，可以应付“千磨万击”；另一方面，因为从岩石、从青山中获得的支撑力量，也使得打击并不能让竹子有所屈服或萎靡不振。这里，作者再次引发了读者的一个悬念，让读者陷入迷惑中，因为它与第一句极为相似，在描写“千磨万击”时，同样没有交代行为的主体。

而在最后一句“任尔东西南北风”中，第三句的悬念得到基本消解，因为在这里，作者交代了，在山上，对竹子“千磨万击”的行为主体，主要就是东西南北风，可能还有风所携带的飞沙走石或者雨雪冰雹等。但这两句，又不仅仅是悬念和释念的简单关系，而且，这里还有对象呈现或者说视角的深刻转变。当竹子经历了风的千磨万击后，有了一个对竹子自身品质的回顾或者自我审视的“还坚劲”，犹如在验看中得到了确证，于是把眼光从竹子自身转向外部世界，转向对方，“任尔”不但极其鄙视对方，而且带有相当的挑战性质，犹如说，既然“我”经历了千磨万击还这么“坚劲”，那么“尔”有什么招数就尽量使出来吧。如果这样的理解大致不误的话，前一句貌似的自我验看，其实更应该是在向对方*。

总起来看，虽然作者以竹子和岩石为主要描写对象，但恰恰在首句引入青山这一较为高远的名物，结句又带出开阔的东西南北方位，使得这首本可能是比较局促的咏物诗，有了较为开阔的意境。即便东西南北的方位是作为风的存在、作为竹子的对立面出现的，但不仅仅是其依托的青山，也是其对抗的风所在的开阔世界，才把竹子带向了一个广大高远的世界中。

因为是题画诗，也有人从诗与画的关系来分析其结构特征：

这首题画诗，前两句交代了画面内容，有整体有局部，展现了画之形。后两句“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”是画笔无法绘出的内容，而这两句揭示的恰是画之“神”。这个“神”也正是作者之画、之诗都要表达的主旨所在。

这样的分析虽意在揭示诗画间的相同或者差异所产生的互补性，但仔细推敲，又觉得其结论是有待完善的。

当初，大画家顾恺之提出“手挥五弦易，目送归鸿难”的著名观点，似乎给绘画表达的“神”，留下了一个有待克服的难题，也启发诗人从文字角度来迂回弥补绘画的可能缺憾。但如果据此认为，绘画只是在表现“神”这方面无能为力，而在表现“形”这方面可以大显身手、没有障碍，其实也是想当然的。

即以前两句言，说前后有一种整体到局部的关系，仅仅是就诗歌本身而言的整体与局部的关系，与所谓的“画面内容”的整体和局部其实是不对应的。因为就作者所要表现的物象而言，竹子和青山的大小比例实在太不相称。尽管传统国画中的空间透视关系并不像现代写实画那样严格，但大意还是需要体现出来的。所以，如果画面要让人依稀感到青山的整体，就必须无限缩小竹子，而如果要画出竹子的主体物象，则青山的壮观和气势就难以进入画面中，最多也就是画出竹子依托的一片岩石或者青山一角的大概。事实上，郑板桥的画作，就是这么处理的。笔者看到两幅题写了“咬定青山不放松”的竹石图，其中一幅，在画面右侧边缘，垂直抹几笔像悬崖的一角就示意了青山，然后从右下角伸展到画面中央的是竹枝和竹叶，占据了整幅画面的主要位置，左侧留下较多的空白，在左上角有题画诗。这样，无论是整体意义上的青山，还是局部意义的与岩石咬合的竹子根部，都没出现在画面中。另一幅，石头从下边往上延伸一部分，也很难看出山的样子。换句话说，单单就物象的形来说，前二句恰恰是通过诗句，补充了在画面很难呈现的内容，因为画面呈现的是物象的“中观”之景象，而诗中第一句力图展现的宏观与第二句深入下去的微观，其实都超越了画面可能呈现的格局。所以，以为诗歌表达了画面已然呈现的物象之“形”，又进一步表达了画面难以形容的物象之“神”，这样的分析判断，是失之简单粗糙的。

更进一步说，即使画面中表现出了竹对山石的一种依托，但诸如“咬定”这样的拟人化手法，其实也已经把画面中“形”的取向转成了“神”。而“千磨万击”“东西南北风”，这样的数量词使用和方位叠加，似乎又让人看到了具体的形。或者说，诗歌表达，是在形的描写中，让人感受了神，而在神的表现中，又让人联想到形。在充分呈现的语言魅力中，也让人清楚看到了对绘画固有艺术特征的超越。

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占春芳·红杏了古诗词

占春芳·红杏了古诗词

　　古诗原文

　　红杏了，夭桃尽，独自占春芳。不比人间兰麝，自然透骨生香。

　　对酒莫相忘。似佳人、兼合明光。只忧长笛吹花落，除是宁王。

　　译文翻译

　　红杏花开过了，娇艳的桃花凋谢了，梨花独自暮春开放，兰草麝香怎能和梨花相比呢？梨花的香气自然飘来深深的像从骨子里沁出。

　　饮酒赏花，忆起这酒似歌妓“佳人”的姿色，兼有荼蘼花般的香艳，梨花啊！不要因时令之笛吹落；否则，担心的便是开国受命之宁王。

　　注释解释

　　占春芳：词牌名。《万树词律》卷四注云：“此体他无作者，想因第三句为题名。”《词式》卷二：“苏轼咏杏花，制此调。”

　　红杏了：红杏花开过了。

　　夭桃尽：娇艳的桃花凋谢了。

　　兰麝（shè）：兰草与麝香，即大自然生成的兰草香和人工制成的麝香。

　　透骨：从骨子里沁出，极言深刻。兼合明光：占尽酒和花般的酴醾的香艳。以颜色似之，故名。

　　创作背景

　　这首《占春芳》，约作于宋神宗元丰三年（1080年）三月末到四月初因乌台诗案谪居黄州时。

　　诗文赏析

　　与咏梅花、咏海棠一样，苏轼以梨花自况，袒露他贬居黄州后心胸仍像洁白梨花那种旷达情怀。

　　上片，以反衬手法，从视角上写梨花的品格。“红杏了，夭桃尽，独自占春芳。”开头三句，以“红杏”开过了，“夭桃”谢“尽”了来衬托梨花盛开状态，交代梨花独放的暮春季节。“独”字一用，宛有万花皆离我独笑的孤姿；“占春芳”再无他花，只有此花独为大地占尽春芳，显示高洁。以红衬白，个性鲜明。“不比人间兰麝，自然透骨生香”，从嗅觉上和心态上，以反衬之笔，写梨花的自然清香和沁人脾的魅力。兰草与麝香本是花中之王和香中之首，在此与梨花相比，自然逊色多了。但他并未贬低兰麝。然而，作者巧妙地指出：兰麝怎能和“自然透骨生香”的梨花相比，进一步突出了梨花的名贵地位和观赏价值。这为下片写人埋下了隐示性的一笔。

　　下片，运用了正喻手法，写包括作者在内的游黄州、武昌的友人梨花般的品格。“对酒莫相忘，似佳人、兼合明光”，突出他们饮酒赏花，酒花香醉的谐谑情景。“对酒莫相忘”为领颔句，领取串连下文。喝上了酒，就会忆起这酒似歌妓“佳人”的姿色；还兼有或占尽那似酒似花的、“无花香自远”的“明光”酴醾的韵味。酒、佳人与酴醾的联系是从白色与麝香般的气味为媒体的。紧接着两句点题：“只忧长笛吹花落，除了宁王。”由上的写物而隐喻到写人，让人留恋的`红杏、夭桃最后凋谢了，但最担心的是梨花，不要因时令之笛吹落；否则，担心的便是开国受命之宁王。很显然，作者以此隐寓着贤明的神宗，能否像宁王那样，不要吹落他这“梨花”。

　　全词笔法奇特，博喻成堆。先是以“红杏”、“夭桃”红色和凋谢反喻梨之白花和盛貌；继而以兰麝的兰黑色和沉香来正喻梨花般的白花和透骨的本质；再以上片的花物来喻隐下片的人事；下片又以酴醾般的酒、花与忆想中的“佳人”相喻，且三者融为一体，互得益彰。最后，借花抒发花与宁王息息相关的命运，来影射宋朝皇帝是否爱惜孤洁梨花般的贬臣东坡；何况苏东坡早是“酴酴醾不争春，寂寞开最晚”的齐安花了。

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石鼓歌古诗词

石鼓歌古诗词

　　无论是在学校还是在社会中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编为大家收集的石鼓歌古诗词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　《石鼓歌》 作者：韩愈

　　张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。

　　少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。

　　周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。

　　大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。

　　搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。

　　镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。

　　从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。

　　雨淋日炙野火燎，鬼物守护烦[扌为]呵。

　　公从何处得纸本，毫发尽备无差讹。

　　辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌。

　　年深岂免有缺画，快剑砍断生蛟鼍。

　　鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。

　　金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。

　　陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。

　　孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。

　　嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱。

　　忆昔初蒙博士征，其年始改称元和。

　　古人从军在右辅，为我度量掘臼科。

　　濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多。

　　毡包*裹可立致，十鼓只载数骆驼。

　　荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过。

　　圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋。

　　观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波。

　　剜苔剔藓露节角，安置妥帖*不颇。

　　大厦深檐与覆盖，经历久远期无陀。

　　中朝大官老于事，讵肯感激徒媕婀。

　　牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。

　　日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。

　　羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。

　　继周八代争战罢，无人收拾理则那。

　　方今太*日无事，柄任儒术崇丘轲。

　　安能以此上论列，愿借辩口如悬河。

　　石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。

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宝石显微镜照明和宝石镜下特征

宝石显微镜照明和宝石镜下特征

　　导语：在珠宝鉴定中，通常需三条以上有效证据，方能谨慎的确定待测宝石的最终定名。如红宝石或红宝石(充填处理)或合成红宝石。下面是jy135小编收集整理的宝石显微镜的照明方法，欢迎阅读。

　　宝石显微镜照明方法

　　暗域照明法：来自底光源的光不直接射向宝石，而是经半球状反射器的反射后再射向宝石。此时光线不直接进入物镜镜筒。当宝石内有裂隙和包体等缺陷导致光线的散射时，则有助于光线进入物镜，宝石的内部特征在暗色背景上显现十分清晰。这是一种最为常用的照明方法，而且有利于长时间观察。

　　亮域照明法：撤掉挡光板后，来自底光源的光线直接射向宝石，穿过宝石后直接进入物镜。这种照明方式有利于色带、生长纹和低突起包体的观察。

　　顶部照明法：关掉底光源，打开顶光源，使光线经宝石表面反射后进人视域，这种照明方式适于观察宝石表面及*表面特征。

　　散射照明法：直接从宝石的底部照明，在光源之上放置面巾纸或其他半透明材料，使光线更为柔和，有助于观察色域和色带，特别对于观察扩散处理的宝石效果更佳。

　　点光照明法：通过锁光圈使底光缩小成点状直接从宝石的底部照明，使得色带和宝石结构更易于观察。

　　斜向照明法：光从斜向直接照射到宝石，可观察固液态包体、解理面等产生的薄膜效应。

　　水*照明法：光从侧面水*方向照射宝石，从宝石上方进行观察，使点状的包体和气泡呈明亮的影像而十分醒 。

　　偏光照明法： 在两块偏光片之间观察宝石，能观察到宝石的光性特征、干涉图、多色性等。

　　遮掩照明法 ： 从样品的底部直接照明，在视域中插入一个不透明的挡光板，能增加包体的三度空间感，并且有助于观察生长结构。如弯曲生长纹、双晶纹。

　　常见宝石镜下特征

　　祖母绿：

　　达碧兹祖母绿：

　　来自哥伦比亚的达碧兹祖母绿有几种类型，通常显示六射的辐射状构造，在中心部分有一绿色六方晶体，向外生长出6个同样是绿色的片体，片体之间充填的是无色绿柱石和长石的细粒混合物。

　　天然祖母绿

　　三相包裹体—含晶体和气泡的由液体充填的孔洞。(哥伦比亚)

　　两相包裹体—含气泡的由液体充填的孔洞。(印度)

　　透闪石—常为纤维状或针状晶体。(津巴布韦)

　　阳起石针状晶体。(西伯利亚)

　　云母片。(许多产地)

　　绿柱石类宝石：

　　1.液体和气体充填的)两相尖头状孔洞。

　　2. *行晶体伸长方向的管。

　　3. 也见有云母片。

　　(许多成品海蓝宝石中见不到包裹体)

　　红宝石：

　　1. 非常细的针状体，当数量多时称为“丝状体”。(缅甸、斯里兰卡)。

　　2. “羽状体”——部分愈合裂隙。(泰国、斯里兰卡)。

　　3. 双晶面：(泰国)。

　　4. 锆石晕、色带和生长带。(斯里兰卡)。

　　5. “糖浆”——不规则的颜色漩涡，(缅甸)。

　　蓝宝石：

　　1. 金红石针状体——丝状体。(缅甸、斯里兰卡)。

　　2.“羽状体”——部分愈合裂隙。(克什米尔、柬埔寨、缅甸、斯里兰卡)。

　　3. 色带和生长带。(所有产地)。

　　4. 某些产地的蓝宝石可是双色的。(斯里兰卡、澳大利亚)。

　　5. 锆石晕。 斯里兰卡。

　　钻石：

　　橄榄石是最常见的矿物包裹体;其他主要有石榴石、辉石、尖晶石和不透明的矿物如铬铁矿和赤铁矿;“羽状体”和解理常见。

　　翠榴石：

　　1.纤维状矿物的放射状集合体——马尾状包裹体。此为翠榴石的诊断性特征，弯曲的纤维几乎出现在所有俄罗斯产翠榴石中;

　　2.纳米比亚产翠榴石中没有纤维状熬过提，但有小的圆形应力裂缝。

　　堇青石：

　　1.在斯里兰卡产的堇青石中，氧化铁的薄片常呈*行排列，当数量多时能使堇青石呈浅红色(血点堇青石);

　　2.常见不同取向的波状裂缝和愈合裂隙。

　　碧玺：

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竹石诗带拼音（竹石古诗词的意思及注释）

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

这是一首非常励志又几乎家喻户晓的一首诗。大家应该都知道这是清朝郑板桥的诗，但如果说这是郑燮写的，估计许多人都不会读燮 [xiè]这个字。

郑燮（1693-1765），字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后因得罪豪门而罢官，客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。创“六分半书”，篆隶杂合行楷，参错纵横。画专长兰竹松石，简洁遒劲。工诗词，抒情志感，痛快淋漓。著有《板桥全集》。

《竹石》是一首仄起首句押韵格式的七言绝句，首句押邻韵“二冬”韵，二、四句押“一东”韵。

咬定青山不放松【松：二冬】 邻韵

立根原在破岩中【中：一东(*)，一送(仄)】 押韵

千磨万击还坚劲

任尔东西南北风【风：一东】 押韵

*仄为：

仄仄**仄仄*， 仄*仄仄仄**

**仄仄**仄， 仄仄***仄*

这是一首托物言志的诗，通过对岩竹坚韧顽强品质的赞美，以表达自己刚正不阿、铁骨铮铮的骨气。

本诗的写作背景是，郑燮在为官期间做了不少有益民众的好事，深得人民爱戴，但他在荒年为百姓请求赈济期间，却得罪了知府和地方豪绅。他刚正不阿和“出淤泥而不染”的清高性格，耻于折腰，藐视*，便毅然辞官而归，回扬州卖画为生。

古人云：“诗言志。”郑板桥的一生也可算是穷困潦倒，他虽然做过几年县官，但一生以卖画为生。这首诗里有他理想的寄托，也是他在任期间人生观的写照。首句用“咬定”二字把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和顽强生命力，颔句接着说明竹子所处“破岩”这一严酷的环境。颈句的“转”把岩竹坚韧不屈，勇敢向上的品格推向*，因为它经过了无数次的磨难，才成就了一身不惧来自任何方向狂风击打的品性。

郑板桥为官期间爱民如子，任潍县县令时，正逢荒年，他不顾别人劝阻，开仓贷粮，令老百姓写借条，救活一万多人。他大兴土木，修建水池，招收饥民工作就食。当年入秋又歉收，郑燮就把老百姓的借条一把火烧掉。他曾赋诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”。他对于民事处理公正，十二年没有一件冤案。《竹石》这四句诗，几乎就成他这一时期人生目标的写照。

乾隆十八年（1753年），郑燮六十一岁，因为民请赈忤大吏而去官。去潍之时，百姓遮道挽留，家家画像以祀，并自发于潍城海岛寺为他建立了生祠。去官以后的郑燮依旧性格坚毅，自食其力，以卖画为生，往来于扬州、兴化之间，与同道书画往来，诗酒唱和。

《竹石》这首诗和他擅长的竹石画一样，表达了“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”的气节和气概，同时将竹子的高风亮节，坚贞正直，高雅豪迈的气韵都表现得淋漓尽致。多少年来激励了多少人产生奋发向上的力量，又有多少人将它作为了人生的座右铭。

晚年郑板桥的《难得糊涂》使他广为人知，他的多才多艺和风骨傲气也备受赞誉。在经历大半生清贫游历的闯荡生涯，耳顺之年又被贬官，在这种壮志未酬的情况下，他意识到“糊涂”的可贵，提出了“难得糊涂”的观念。这种转变又何尝不需要勇气？难得糊涂又是一种境界，也把他前期《竹石》的奋发坚韧的大无畏精神衬托的更加高贵完美了。

作者简介：南郭居士，本名郭军，男，汉族，籍贯甘肃徽县。中国诗歌学会、中华诗词学会、中国金融作家协会、诗刊·子曰诗社会员，「中国诗歌报」诗词创研中心副主编，陇南市诗词学会副秘书长，狗尾草诗人原创艺术团队主创人员。有数百篇文学作品在各类报刊及网络*台发表。著有「南郭词文」，并获第三届“中国金融文学奖”诗歌提名奖。获“首届国际诗酒文化大会”现代诗入围奖。作品入编第四届中国百诗百*赛。

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关于石榴的古诗词有哪些 古诗词大全最新整理

1.《侍宴咏石榴》隋朝

孔绍安

可惜庭中树，移根逐汉臣。只为来时晚，花开不及春。

2.《渔家傲·五月榴花妖艳烘》宋朝

欧阳修

五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重，五色新丝缠角粽。金盘送，生绡画扇盘双凤。正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄鹂时一弄。犹瞢忪，等闲惊破纱窗梦。

3.《新植海石榴》唐朝

柳宗元

弱植不盈尺，远意驻蓬赢。月寒空阶曙，幽梦彩云生。粪壤擢珠树，莓苔插琼英。芳根閟颜色，徂岁为谁荣。

4.《题张十一旅舍三咏榴花》唐朝

韩愈

五月榴花照眼明，枝间时见子初成。 可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。

5.《青玉案·庭下石榴花乱吐》明朝

文征明

庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。

6.《石榴》唐朝

李商隐

榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。

7.《咏邻女东窗海石榴》唐朝

李白

鲁女东窗下，海榴世所稀。珊瑚映绿水，未足比光辉。清香随风发，落日好鸟归。愿为东南枝，低举拂罗衣。无由一攀折，引领望金扉。

8.《山石榴寄元九》唐朝

白居易

山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树，根株有数花无数。千房万叶一时新，…

9.《庆清朝·榴花》宋朝

王沂孙

玉局歌残，金陵句绝，年年负却熏风。西邻窈窕，独怜入户飞红。前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。 谁在旧家殿阁？自太真仙去，扫地春空。朱幡…

10.《瑞鹧鸪·榴花五月眼边明》宋朝

赵彦端

榴花五月眼边明。角簟流冰午梦清。江上扁舟停画桨，云间一笑濯尘缨。主人杯酒留连意，倦客关河去住情。都付驿亭今日水，伴人东去…

11.《中吕·古调石榴花》元朝

关汉卿

闺思颠狂柳絮扑帘飞，绿暗红稀。垂杨影里杜鹃啼，一弄儿断送了春归。牡丹亭畔人寂静，恼芳心似醉如痴。恹恹为他成病也，松金钏，褪罗衣。【酥枣儿】一自相逢，将人来萦系…

12.《奉和袭美病中庭际海石榴花盛发见寄次韵》唐朝

陆龟蒙

紫府真人饷露囊，猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日， 金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。 那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。

13.《榴花洞》宋朝

蔡襄

洞里花开无定期，落红曾见逐泉飞。仙人应向青山口，管却春花不与归。

14.《画石榴》明朝

徐渭

五寸珊瑚珠一囊，秋风吹老海榴黄。宵来酒渴真无奈，唤取金刀劈玉浆。

15.《安石榴·其二》明朝

李孙宸

鲁女东窗指绛衣，锦房初擘雪为肌。当筵乍发清歌齿，多少金茎望露晞。

16.《题禁中黄石榴二首·榴花昔染猩猩血》宋朝

曹勋

榴花昔染猩猩血，檐卜丛中今斗新。何事司花与纯素，不同妖艳污天真。

17.《和昌言官舍十题·石榴花》宋朝

司马光

灵根逐汉臣，远自河源至。流离遍中壤，今兹尽苗裔。畏日助殷红，冻雨涤浓翠。宜携避暑客，花下纵横醉。

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竹石语文古诗词考点解析

竹石语文古诗词考点解析

　　《竹石》是清代画家郑燮创作的一首七言绝句。这首诗是一首咏竹诗。诗人所赞颂的并非竹的柔美，而是竹的刚毅。以下是小编精心整理的竹石语文古诗词考点解析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　竹石

　　郑燮

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　注释

　　1.《竹石》是一首题画诗。

　　2.咬定：比喻根扎得结实，像咬着不松口一样。

　　3.磨：折磨。坚劲：坚定强劲。

　　4.尔：那。这句意思说：随那东南西北风猛刮，也吹不倒它。

　　作者简介：郑燮（音谢）（1693-1765），字克柔，号板桥，兴化（今江苏省兴化县）人，清代著名书画家。

　　赏析

　　这是一首寓意深刻的题画诗。首二句说竹子扎根破岩中，基础牢固。次二句说任凭各方来的.风猛刮，竹石受到多大的磨折击打，它们仍然坚定强劲。作者在赞美 竹石的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，常被用来形容革命者在斗争中的坚定立场和受到敌人打击决不动摇的 品格。

　　本文中基本包含了考试中考察古诗的大体内容，在准备考试时，可以做复*材料看看，有助于语文考试诗词类题。

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