呼作白玉盘的全诗是古诗

“小时不识月 呼作白玉盘”--李白《古朗月行》全诗翻译赏析

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小时不识月呼作白玉盘是谁写的（古朗月行全诗赏析和作者名）

古朗月行（节选）【唐 李白】

小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

仙人垂两足，桂树何团团。

白兔捣药成，问言与谁餐。

我记得暑假去外婆家小住的情形。全家吃过晚饭、散完步之后，天已经全黑了，便坐在院子里乘凉，看着天上的月亮和星星，说一些不着边际的故事。

有一次在山里走夜路，路两边的山黑黢黢的，天上却全是星星，那么多那么亮，好像扑面而来。

前阵子微博上关于“凡尔赛”热议的时候，有人说李白这首诗才是凡尔赛的鼻祖，毕竟小娃娃管月亮叫白玉盘，隐晦地表达了李白的家境有多好。

这首诗是一首拟乐府诗。在《古诗课》的最开头，已经介绍了什么是乐府诗。

“朗月行”是乐府古题，属于《杂曲歌辞》。雅乐是官方规范音乐，不符合规范的就是杂曲。李白这首诗在“朗月行”前面加了个“古”，表明是一首拟古诗，效仿古人的风格形式。

这首诗后面还有一半，因为加入了*的悲愤情绪，儿童可能无法理解，因此没有被编入《小学生必背》的范畴。

蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。

羿昔落九乌，天人清且安。

*此沦惑，去去不足观。

忧来其如何，凄怆摧心肝。

这首诗（节选部分）是从儿童的视角来写的，充满了想象和神话色彩，充满童趣。

开篇，诗人便说自己小时候不认识月亮，觉得那是个白玉做的大盘子，又怀疑是一面镜子飞在天上。

这是真的吗？诗人在不认识月亮的时候就已经知道什么是白玉盘、瑶台镜了吗？史杰鹏老师觉得这是带有*思维的艺术加工，并不是真正的回忆。

把月亮比作白玉盘和瑶台镜，不仅写出了月亮的形状、颜色，而且暗含了月亮是冷的、充满仙气的。白玉是凉的、清澈的，镜子也是凉的、通透的。瑶台是仙境，这些意象加起来就让人产生了月亮那充满诗意、仙气飘渺的画面感。

后面四句讲的是关于月亮的神话故事。月亮里有仙人，也许就是嫦娥；有桂花树，也许吴刚正在不辞劳苦、毫无进展地砍它；有玉兔，正在奋力捣药，让人不禁想问，它这么努力，做出来的药丸是要给谁吃？

古人关于月亮的神话传说有很多，诗人经常会在诗中用作典故，使诗歌含蓄典雅，充满韵味。

我印象最深的是辛弃疾模仿屈原《天问》写的《木兰花慢·可怜今夕月》：

可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光影东头？是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋？飞镜无根谁系？嫦娥不嫁谁留？

谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问云何、玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

这首词打破了历来咏月的成规，创造性地采用问句形式，发前人之所未发，充满了丰富的想象力和大胆的创新精神。其中的“飞镜无根谁系”应该就是借用了“又疑瑶台镜”一句。

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月亮比作白玉盘的诗句132句

玉和月亮的诗句

　　无论是在学校还是在社会中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗句吧，诗句一般饱含丰富的想象、联想和幻想。你所见过的诗句是什么样的呢？以下是小编为大家收集的玉和月亮的'诗句，希望能够帮助到大家。

　　1.床前明月光，疑是地上霜。……李白《静夜思》

　　2.露从今夜白，月是故乡明。……杜甫《月夜忆舍弟》

　　3.举头望明月，低头思故乡。……李白《静夜思》

　　4.海上生明月，天涯共此时。……张九龄《望月怀远》

　　5.明月松间照，清泉石上流。……王维《山居秋暝》

　　6.月上柳梢头，人约黄昏后。……欧阳修《生查子元夕》

　　7.举杯邀明月，对影成三人。……李白《月下独酌四首其一》

　　8.明月几时有?把酒问青天。……苏轼《水调歌头丙辰中秋》

　　9.春风又绿江南岸，明月何时照我还。……王安石《泊船瓜洲》

　　10.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。……张继《枫桥夜泊》

　　11.秦时明月汉时关，万里长征人未还。……王昌龄《出塞二首》

　　12.无言独上西楼，月如钩。……李煜《相见欢无言独上西楼》

　　13.春花秋月何时了?往事知多少。……李煜《虞美人春花秋月何时了》

　　14.当时明月在，曾照彩云归。……晏几道《临江仙梦后楼台高锁》

　　15.三十功名尘与土，八千里路云和月。……岳飞《满江红写怀》

　　16.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?……杜牧《寄扬州韩绰判官》

　　17.*水楼台先得月，向阳花木易为春。……苏麟《断句》

　　18.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。……李商隐《锦瑟》

　　19.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。……林逋《山园小梅其一》

　　20.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。……辛弃疾《西江月夜行黄沙道中》

　　21.长安一片月，万户捣衣声。……李白《子夜吴歌秋歌》

　　22.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。……刘禹锡《望洞庭》

　　23.大漠沙如雪，燕山月似钩。……李贺《马诗二十三首其五》

　　24.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮*酒家。……杜牧《泊秦淮》

　　25.何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。……苏轼《记承天寺夜游》

　　26.野旷天低树，江清月*人。……孟浩然《宿建德江》

　　27.可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。……白居易《暮江吟》

　　28.晨兴理荒秽，带月荷锄归。……陶渊明《归园田居其三》

　　29.月出惊山鸟，时鸣春涧中。……王维《鸟鸣涧》

　　30.小时不识月，呼作白玉盘。……李白《古朗月行》

　　31.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。……苏轼《春宵春宵一刻值千金》

　　32.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。……李煜

　　33.花间一壶酒，独酌无相亲。……李白《月下独酌四首其一》

　　34.若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。……纳兰性德《蝶恋花辛苦最怜天上月》

　　35.明月出天山，苍茫云海间。……李白《关山月》

　　36.月下飞天镜，云生结海楼。……李白《渡荆门送别》

　　37.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。……李煜

　　38.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。……王建《十五夜望月寄杜郎中》

　　39.雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。……李煜

　　40.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。……晏几道《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》

　　41.鸟宿池边树，僧敲月下门。……贾岛《题李凝幽居》

　　42.缺月挂疏桐，漏断人初静。……苏轼《卜算子黄州定慧院寓居作》

　　43.云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。……李清照《一剪梅红藕香残玉簟秋》

　　44.鸡声茅店月，人迹板桥霜。……温庭筠《商山早行》

　　45.落木千山天远大，澄江一道月分明。……黄庭坚《登快阁》

　　深林人不知，明月来相照。(王维：《竹里馆》)

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维：《鸟鸣涧》)

　　明月几时有?把酒问青天。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。(苏轼：《水调歌头?明月几时有》)

　　可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓(白居易：《暮江吟》)

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《白玉兰》诗歌汇总

《白玉兰》诗歌汇总

　　无论是身处学校还是步入社会，大家都接触过很多优秀的诗歌吧，诗歌饱含丰富的感情和想象。你知道什么样的诗歌才能算得上是好的诗歌吗？下面是小编帮大家整理的《白玉兰》诗歌，欢迎阅读与收藏。

　　白玉兰

　　白玉兰花香色浓，

　　嫦娥奔月白云中。

　　素雅皎洁能胜雪，

　　环肥玉润有唐风。

　　玉兰

　　闭上眼，我不忍寻觅

　　只做深深的呼吸

　　若兰的馨香走过三月

　　洁白的花瓣，恍若裙裾

　　娉娉，婷婷，姗姗

　　莅临在深深的庭院

　　任流光的岁月漫过水湄

　　漫过柳堤，漫过星夜的静寂

　　红尘中，有多少相遇

　　惊艳了双眸

　　有多少情牵，又悄悄别离

　　姹紫嫣红，雍容华贵

　　都不足以让我心动

　　唯独你，是我心底的留白

　　白的清澈，白的雅致

　　白的傲骨，白的威仪

　　让我狂热的心瞬间停跳

　　让滚滚的春潮

　　彻夜迷离

　　那该是一种怎样的姿情

　　让我痴痴迷恋

　　该是一种怎样的决绝

　　让我皓齿紧闭

　　花叶不得相见，是谁许下的咒语

　　让我在你的面前黯淡，无声

　　只能细细品嗅

　　你灵魂深处的魅力

　　当玉兰花凋落下最后一瓣素白

　　我会睁开假寐的双眼

　　轻捻春天的絮语

　　告诉那一叶含露的新绿

　　白玉兰，我曾深深的爱过你

　　玉兰传情

　　三月，微寒的'季节

　　你如蝶的身影，轻轻的飞进我的

　　窗前，落在一棵树上

　　曼妙高贵素雅的舞姿，

　　惊艳了我的目光

　　轻轻的一阵风起，你恍如白色蝴蝶

　　微微颤动的翅膀，轻柔的抹去，一树

　　枯枝的寒意

　　拨动绿色爱的旋律，

　　绽放洇染一树的雪白

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关于白玉的诗句

灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。——元稹《表夏十首》

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。 ——张谓《早梅》

西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。——李白《口号吴王美人半醉》

青山失翠微，白玉无瑕玷。梨花和雨舞，柳絮带风撏。——张可久《南吕·一枝花·湖上归长天》

小时不识月，呼作白玉盘。——李白《古朗月行》

白玉高楼看不见，相思须上望夫山。——李白《别内赴征三首》

长天云扫碧龙鳞，黄鹤楼前白玉轮。——李新《龙笛》

白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。 ——和凝《宫词百首》

草堂苦忆黄山谷，烟岛难招白玉蟾。——黄衷《□次答泰泉》

青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。——杨巨源《酬崔博士》

梅花落径香缭绕，雪白玉珰花下行。——杜牧《自宣州赴官入京，路逢裴坦判官归宣州，因题赠》

潋滟黄金波，团圆白玉盘。青天流景披红蕊，白露含辉汎紫兰。——何景明《明月篇》

花萼楼前白玉枝，暗香长与月相随。——谢复《塔山八景为方君僩题二首·其一》

盘擎白玉来生菜，胜插黄金出镂花。——强至《人日立春辇下作》

昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。——卢照邻《长安古意》

两两白玉童，双吹紫鸾笙。——李白《古风其七·五鹤西北来》

泥金小简，白玉连环，牵情惹恨两三番。——刘庭信《醉太*·泥金小简》

黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。——陆游《金错刀行》

高楼入青天，下有白玉堂。——李白《拟古·其二》

朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。——李白《玉壶吟》

鲁酒白玉壶，送行驻金羁。——李白《秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御》

敕赐飞龙二天马，黄金络头白玉鞍。——李白《答杜秀才五松见赠》

昔赠紫骝驹，今倾白玉卮。——李白《宣城送刘副使入秦》

白玉壶冰水，壶中见底清。——李白《赠清漳明府侄聿》

骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。——李白《军行》

龙驹雕镫白玉鞍，象床绮食黄金盘。——李白《赠从弟南*太守之遥其一》

筹插红螺碗，觥飞白玉卮。——白居易《代书诗一百韵寄微之》

盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。——杜甫《立春》

左掷白玉卮，右拂黄金徽。——白居易《北窗三友》

黄钟蕴声调，白玉那缁磷。——权德舆《伏蒙十六叔寄示喜庆感怀三十韵因献之》

海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。——苏轼《四月十一日初食荔支》

君时卧掁触，劝客白玉杯。——李商隐《戏题枢言草阁三十二韵》

白玉栖青蝇，君臣忽行路。——李白《赠溧阳宋少府陟》

白玉换斗粟，黄金买尺薪。——李白《送鲁郡刘长史迁弘农长史》

天落白玉棺，王乔辞叶县。——李白《赠王汉阳》

鸣环动珮暗珊珊，骏马花骢白玉鞍。——权德舆《放歌行》

岂不盛光宠，荣君白玉墀。——陈子昂《感遇三十八首》

感旧肘后黄金印，港前白玉卮，跃马少年时。——张可久《梧叶儿·春日郊行长》

呜呼上帝白玉京，繁华扫地令人惊。——晁公溯《得东南书报乱后东都故居犹存而州北松槚亦无》

谑谈不把苍毛尘，偶语惟禁白玉京。——徐渭《十月望十二月朔百舌群鸣连日腊朔之夜雷电彻》

斯言徒自玷，白玉岂为滓。——储光羲《贻袁三拾遗谪作》

白玉窗前起草臣，樱桃初赤赐尝新。——王建《宫词一百首》

御池水色春来好，处处分流白玉渠。——王建《宫词一百首》

晨从四丞相，入拜白玉除。——白居易《和微之诗二十三首·和朝回与王炼师游南山下》

一朵白玉莲，端端正正在湖边。——周文质《【不知宫调】时新乐》

青菜青丝白玉盘，西湖回首忆临安。——李石《立春·青菜青丝白玉盘》

白玉钗头试篸，黄金带、奇巧工钻。——宋无名氏《满庭芳·青幄高张》

肃斋翁命赋狮橘生狞面黄金兽，蜜多心白玉浆。——张可久《落梅风·玉果山先上》

官虽小大殊，同立白玉墀。——白居易《同微之赠别郭虚舟炼师五十韵》

紫绶黄金印，青幢白玉珂。——白居易《和东川杨慕巢尚书府中独坐感戚在怀见寄十四韵》

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赞美白玉兰的诗句（有关白兰花的古诗词分享）

玉兰春 | 梧桐树下问道摄

白玉兰

袁建中

众花还在沉睡，你已醒来

森林公园，栽植两年的小小白玉兰

苗条，像我亭亭玉立的女儿

每天经过你身边

我都驻足与你轻声交谈

一月，你悄然结满花苞

像一只只小拳头伸向天空

二月，你缄默不语

暗暗积攒绽放的力量。三月

你打开自己的身体

把所有的美奉献给春天

早春的白玉兰啊，花期这样短暂

如同世上的美好一般

你的每次坠落

都砸得我心疼

落花依然鲜艳。今夜又来

倒春寒。我一朵一朵捧起

我要带你回家

袁建中，山东济南人，山东散文学会会员，济南周三读书会会员。曾在《齐鲁周刊》《当代散文》《济南日报》等报刊发表作品，有诗歌入选《2017山东诗歌年鉴》。

壹点号梧桐树下问道

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“花钿坐绕黄金印，丝管行随白玉壶。”的意思及全诗鉴赏

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玉阶怨·玉阶生白露古诗翻译赏析

玉阶怨·玉阶生白露古诗翻译赏析

　　在*时的学*、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。那什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编收集整理的玉阶怨·玉阶生白露古诗翻译赏析，仅供参考，希望能够帮助到大家。

　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。

　　却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　【前言】

　　《玉阶怨》是唐代伟大诗人李白的作品。此诗写一位妇女寂寞和惆怅的心情。前两句写女主人公无言独立玉阶，露水浓重，浸透了罗袜，她却还在痴痴等待；后两句写寒气袭人，女主人公回房放下窗帘，却还在凝望秋月。前两句写久等显示人的痴情；后两句以月亮的玲珑，衬托人的幽怨。全诗无一语正面写怨情，然而又似乎让人感到漫天愁思飘然而至，不著怨意而怨意很深，有幽邃深远之美。

　　【注释】

　　⑴玉阶怨：乐府古题，是专写“宫怨”的曲题。郭茂倩《乐府诗集》卷四十三列于《相和歌辞·楚调曲》。

　　⑵罗袜：丝织的袜子。

　　⑶却下：回房放下。却：还。水晶帘：即用水晶石穿制成的帘子。

　　⑷“玲珑”句：虽下帘仍望月而待，以至不能成眠。玲珑：透明貌。玲珑，一作“聆胧”。聆胧：月光也。

　　【翻译】

　　玉砌的台阶夜里已滋生了白露，夜深久伫立露水便浸湿了罗袜。只好回到室内放下了水晶帘子，仍然隔着透明的帘子凝望秋月。

　　【鉴赏】

　　李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。

　　怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。

　　“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的`情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。*古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。

　　诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。

　　契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常*似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。

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白玉蟾的著名诗句名言名句

黄鹤楼前大醉时，撑眼撮与钟离看。——白玉蟾《赠城西谢知堂》

冬至炼朱砂，夏至炼水银。——白玉蟾《赠潘高士二首·冬至炼朱砂》

主人摇指青烟里，瀑布悬崖剪雪花。——白玉蟾《九曲櫂歌十首·仙掌峰前仙子家》

瀑布悬珠溅紫芝，山猿恐我呼杖屦。——白玉蟾《周唐辅仙居庄作》

下有龙潭绿无底，瀑布悬岩千尺水。——白玉蟾《燕岩行》

西岭双枫南瀑布，自言曾识许旌阳。——白玉蟾《栖真观》

雪魄冰魂无处觅，秋烟秋雨暗孤村。——白玉蟾《挽知宫王月谷三章·去年五月访丹元》

满天秋雨落琼花，清溪涨绿浸*沙。——白玉蟾《仙岩金仙阁》

秋雨织愁成段，暮云过眼生花。——白玉蟾《呈嬾翁六首·秋雨织愁成段》

安得翠叶成寒丛，四景常使飘春风。——白玉蟾《画中众仙歌》

有时花落鸟啼处，正是千林俵秋雨。——白玉蟾《画中众仙歌》

溪头秋雨添寒绿，蛟龙冷浸一壶玉。——白玉蟾《仙岩行》

梅窗主人携百壶，一夜谈话秋雨寒。——白玉蟾《夜宴清胜轩醉吟呈倪梅窗吴道士隐南》

风搅长空秋雨悬，路如苔滑懒摇鞭。——白玉蟾《雨中题旅馆》

秋风秋雨索人诗，云放千山翠色奇。——白玉蟾《秋日书怀三首·秋风秋雨索人诗》

柿叶翻红枫叶黄，荒烟压蓬月堕樯。——白玉蟾《琵琶行》

桂花已是上番香，枫叶飘红柿叶黄。——白玉蟾《秋日书怀三首·桂花已是上番香》

柳困花慵风力轻，脱禅衣裌过清明。——白玉蟾《春词七首·柳困花慵风力轻》

占破清明三五日，实封芍药一千头。——白玉蟾《清明》

红药一枝寒食过，东风万点海棠空。——白玉蟾《春词七首·晴帘暖幕笑如烘》

预为寒食地，晴放海棠天。——白玉蟾《玉艳亭即事五首·黄鸟新声变》

螺女江头十万家，西湖十里碧莲花。——白玉蟾《觉非居士东菴甚奇观玉蟾曾游其间醉吟一篇》

西风为报西湖道，留取芙蓉供醉吟。——白玉蟾《忆西湖》

中秋夜月白如银，照见东西南北人。——白玉蟾《山歌三首·中秋夜月白如银》

古往今来人自老，月生月落几番新。——白玉蟾《山歌三首·中秋夜月白如银》

小桥划水剪荷花，*西风晕晚霞。——白玉蟾《荷花》

笔底荷花水面浮，纤毫造化夺工夫。——白玉蟾《绘莲二首·笔底荷花水面浮》

经时不放荷花叶，昨夜尽收栀子香。——白玉蟾《柳塘送春》

恩怨荣污总不知，片云只鹤久相期。——白玉蟾《寄王察院三首·恩怨荣污总不知》

驱磨花月三千界，断送风波十二时。——白玉蟾《寄王察院三首·恩怨荣污总不知》

十月胎圆坎离外，紫云飞出玉炉空。——白玉蟾《万法归一歌》

黑山山下鬼窟里，背曲头垂口流水。——白玉蟾《万法归一歌》

梦中梦见梦中人，几时待得硫黄死。——白玉蟾《万法归一歌》

大道本来无阴阳，劳形著相徒自苦。——白玉蟾《万法归一歌》

参禅见性契真如，莫道无心便靠虚。——白玉蟾《万法归一歌》

多少老儒学周易，岂知太极归无极。——白玉蟾《万法归一歌》

忘形便欲任天真，只恐春归草无力。——白玉蟾《万法归一歌》

更有持斋四果徒，九曲江头下铁符。——白玉蟾《万法归一歌》

礼塔焚香诵藏经，更能拜斗与瞻星。——白玉蟾《万法归一歌》

双眼遥思运顶门，戏言日月照崑崙。——白玉蟾《万法归一歌》

说尽存三守一底，九年炼丹思暗里。——白玉蟾《万法归一歌》

忘却家珍向外寻，百年做个阴灵鬼。——白玉蟾《万法归一歌》

未委地仙成也未，皮焦肉腐可怜生。——白玉蟾《万法归一歌》

袖中雷印嚇山精，手把杨枝学隐形。——白玉蟾《万法归一歌》

抽添七返无多事，草木无心天地闲。——白玉蟾《万法归一歌》

半亩丹田种金粟，一朵灵芝香馥郁。——白玉蟾《万法归一歌》

铁牛哮吼入绵厨，木马奔驰跳金屋。——白玉蟾《万法归一歌》

乾坤二八结丹砂，满鼎溶溶白雪花。——白玉蟾《万法归一歌》

提住龟蛇归两手，山中玉兔化金鸦。——白玉蟾《万法归一歌》

还丹有诀知音少，汞龙铅虎凭火候。——白玉蟾《万法归一歌》

遍体浑如一片琼，寒蟾光照玉壶冰。——白玉蟾《万法归一歌》

顶门夜半雷声吼，匝地清风神鬼惊。——白玉蟾《万法归一歌》

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玉壶吟李白古诗原文及赏析

　　——《玉壶吟》

　　烈士击玉壶，壮心惜暮年。

　　三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。

　　凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。

　　揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。

　　朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。

　　世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。

　　西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。

　　君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒*！

　　【赏析】： 清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《玉壶吟》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。这首诗大约写于天宝三载（744）供奉翰林的后期，赐金还山的前夕。全诗充满着郁勃不*之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。 第一段共四句，主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下，入手擒题，刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈，孤愤难*，象东晋王敦那样，敲击玉壶，诵吟曹操的名篇《步出夏门行》：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来，说明李白渴望建功立业，这一点正与曹操相同。但他想到，曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业，而自己却至今未展素志，不觉悲从中来，愤气郁结。三杯浊酒，已压不住心中的悲慨，于是拔剑而起，先是对着秋月，挥剑而舞，忽又高声吟咏，最后眼泪夺眶而出，涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻，至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合，以奇胜”的说法。这四句正面书愤，可说是“以正合”，下面别开一途，以流转之势写往事回忆，可说是“以奇胜”。 “凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄*。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写*步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。 “世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记。滑稽列传》）*有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因吧！ 第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一，进退裕如，或笑或颦而处之皆宜，这种态度别人效之不得。辞气之间，隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然，诗人也很清楚他为什么不能施展宏图，因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道：“君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒*！”这两句化用《》旨趣，托言美人见妒，暗寓士有怀瑾握瑜而不见容于朝的意思，蕴藉含蓄，寄慨遥深。 明代诗论家徐祯卿说：“气本尚壮，亦忌锐逸。”（《谈艺录》）书愤之作如果一味逞雄使气，象灌夫骂座一般，便会流于粗野褊急一路。李白这首诗豪气纵横而不失之粗野，悲愤难*而不流于褊急。开头四句入手紧，起势高，抒写胸中愤激之状而不作悲酸语，故壮浪恣纵，如高山瀑流，奔泻而出，至第四句顿笔收住，如截奔马，文气陡然腾跃而起。第五句以“初”字回旋兜转，笔饱墨酣，以昂扬的格调极写得意，方以为有风云际会、鱼水顾合之美，笔势又急转直下，用“大隐金门”等语暗写遭谗之意。最后以蛾眉见妒作结，点明进谗之人，方恃宠贵盛，自己虽拂剑击壶，慷慨悲歌，终莫奈之何。诗笔擒纵结合，亦放亦收，波澜起伏，变化入神，文气浑灏流转，首尾呼应。明代诗论家徐祯卿认为，一首好诗应该做到“气如良驷，驰而不轶”。（《谈艺灵》）李白这首诗是当之无愧的。 （吴汝煜）

[玉壶吟李白原文及赏析]

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