最震撼的交响乐古诗

交响乐应该怎么欣赏

交响乐应该怎么欣赏

　　欣赏交响乐不能被动的听，而是要积极主动地去发挥想象力，听完之后还要思考它，下面为大家带来交响乐应该怎么欣赏，希望大家能掌握欣赏交响乐的小技巧。

　　一、欣赏交响乐要注意两点

　　音乐的特长主要是抒情不是描绘;即使那些带有描绘性的标题音乐，也是情景交融，以情为主的。所以在欣赏交响乐的时候，主要还是在于它的情绪如何感染我们，不一定去追究它到底在写什么。我们也不要太过分依赖乐曲解说，乐曲解说只是作为一种参考，主要还要发挥我们的独立思考。

　　欣赏交响乐首先要充分调动我们自己的想象力，我们越是善于想象、思考，也就越容易理解作品;我们的生活阅历越深，对作品也就理解得越深刻。我们要有无拘无束的幻想，因为音乐是有强烈的主观倾向的一种艺术。总之，交响乐只要多听，大胆的发挥你的想象，你就一定会有更多的收获。

　　二、交响乐的形象塑造手段

　　音乐是反映社会生活的艺术，它在反映生活、塑造形象上，所采用的艺术方法有些是和文学、美术等艺术相*的。这些艺术方法归纳起来大约有下列四种：

　　第一种：直接的音响模仿

　　这是一种类似造型艺术所用的手法，叫造型手法。音乐是用声音塑造形象的艺术，如果交响音乐描写的对象在现实生活中自身能够发出声音，那么，作曲家最简便的方法，便是用艺术的手段直接模仿它原来的音响，用声音来造型，就能在听觉中把声音转化为它的视觉形象。

　　这是交响音乐中最容易直接感知的一种形象。圣桑的《动物狂欢节》中，很多动物都是用模仿它们的吼叫声来写的。

　　第二种：间接的音响联想

　　如果表现的对象不会发出声音，那又如何塑造它的形象呢?作曲家运用了联想的方法。即利用周围与被描写对象有联系的音响，使听众借助联想，间接地感知到音乐形象。联想的方法在诗歌文学作品中常常用到，如描写听到笛声就引起思乡之情、怀念起故园风光等。

　　在交响乐中也充分利用了这种联想的方法。譬如写“早晨”，早晨只是个时间概念，它本身是没有任何声音的。但是，早晨常听到鸟鸣，音乐中就可以利用鸟叫声使人联想到早晨。如拉威尔《达菲尼与克罗埃》第二组曲的第一段《黎明》。再如田园，田园中经常有牧童吹笛，人们听到牧笛声就会立即联想到田园。

　　使用联想的艺术方法，使作曲家不但扩大了音乐的表现范畴，而且也给听众提供了更广阔的想象余地，这是交响乐中塑造音乐形象用得较多的一种艺术方法。

　　第三种：象征性的类比

　　有时，交响乐所描写的对象，本身既不发出声音，又不同其他能发出声音的事物有联系，作曲家就用了象征性类比的方法，就是将本来同声音没有联系的事物，同声音的一些属性进行象征性的类比。譬如，将声音的高低类比其他事物空间的高低;将声音的明暗类比光线的明暗;将声音的强弱类比力量的强弱……等等。如日出，日出时太阳由低而高，光线由暗变亮，亮度由弱到强，作曲家可以用类比的方法，用音区的由低而高，音量的由弱到强，及配器、和声色彩的由淡变浓、由暗变亮来象征。在音乐中描写天堂、月宫这些幻想性题材时，就常用象征性类比的方法

　　第四种：比兴

　　比兴是诗歌中常用的一种艺术方法，它用一件事物去比喻另一事物，借这一事物引起对另一事物的感触。运用比兴的手法，可以使本来看不见摸不着的内心活动，表现在具体的形象中。比如作曲家柴可夫斯基《第四交响曲》第一乐章的“命运”主题，“命运”是抽象的概念，这里我们只听到铜管乐器吹出的军号声，但人们听到军号声会想到一种威严的命令，感到一种强迫力量，似乎存在一种命运的威胁，这样比兴的结果，就形成了严峻的命运形象，抽象的命运概念转化在具体的军号声中。

　　音乐终究是一种感情艺术，因此，它塑造形象最主要的方法还是抒情手法。在音乐作品中，即使是表现一个事件或描绘一幅自然界的景色，其中主要的还是表现人在这个事件中的感情状态或人在自然界中的感受。

　　音乐是语言的尽头。的确，许多用语言和文字难以表达的复杂情绪和感受，只有利用音乐才能深刻地把它们表现出来。

　　三、交响乐的'表现手段

　　交响乐有旋律、和声、节奏和音色这四种最基本的表现手段，除此以外，调式、调性、力度、速度等也是交响乐的重要表现手段。

　　第一种、旋律

　　旋律准确地说是旋律线。旋律是音乐的灵魂，是塑造音乐形象的最主要的手段。

　　旋律线最基本的形式可分两类，即上行的旋律线和下行的旋律线。一般来说，旋律线上行时，常伴随着力度和紧张度的不断增强，体现情绪的高涨。相反，旋律线下行时，常伴随着力度的递减和紧张度的松弛。

　　下行的音阶进行，特别是下行的半音阶，在高音区快速进行时，很象狂风的呼啸声，例如罗西尼的《威廉退尔》序曲的第二段就是这样。半音阶下行如在中音区，速度稍慢，又常常会形成叹息或哭泣性的音调，如柴可夫斯基《第四交响曲》第一乐章的主部音乐。

　　大多数的旋律，总是由上行或下行的旋律线交替组成，形成波浪形的线条，以此体现人类感情海洋中的波浪起伏，塑造个性鲜明的音乐形象。音乐中旋律音调的表现，同生活中人们语言音调的表现常常是一致的。在生活中，人们提问的音调一般都向上，在音乐中，作曲家也常用上行的音调，配合不稳定的和声，表示疑问、探索、等待、祈求等;在生活中，人们表示肯定或命令式的音调，常常是下行的，因此，在音乐中下行的音调常结合和声由不稳定到稳定的进行，塑造坚定果断的音乐形象;也常常在前面上行疑问音调的后面，出现下行音调作为呼应，造成一问一答的效果。如韦伯的《邀舞》。

　　第二种：和声

　　和声是指两个以上的音按一定的规律同时发响。和声在交响乐中的作用相当重要。

　　一般而言，协和而稳定的和声，使人感到和*、宁静，从而心情愉悦。不协和的和声常常是不稳定的，适于表现激动不安或难言的痛苦，如柴可夫斯基《悲怆交响曲》终曲的开始。

　　有时，有些和声进行听起来挺复杂，扑朔迷离，使人不易辨认。其实，这样的和声往往就是要表现奇幻的印象。如德沃夏克的《新世界交响曲》第二乐章的开始，有一串神秘而朦胧的和弦，表述了一位捷克作曲家刚刚踏上美洲大陆的种种新奇感受。

　　第三种：调式、调性

　　在音乐作品中，调式、调性的表现力也是不容忽视的。在古典音乐中，调式只用大调式和小调式两种。比较而言，大调式色彩明亮，小调式色彩暗淡;大调式适于表现欢乐一类的形象，小调式擅长表现痛苦、紧张一类的形象。在交响乐中，也经常利用大小调两种调式色彩的对比，充分发挥调式的表现力。除了大小调式对比以外，作曲家也常利用调性对比，或使音乐色彩缤纷，变幻无穷;或使音乐层层递进，情绪高涨。

　　什么是调性呢?调性就是调式主音的高度。因此，所谓调性对比，就是调式主音高低的变换。

　　利用调性对比以加强色彩对比时，常用三度的调性发展，如贝多芬的《田园交响曲》第一乐章展开部。

　　利用调性对比，促使音乐层层递进，情绪高涨时，常用四、五度转调或二度转调，如里姆斯基-柯萨科夫的《三奇迹》中描写第三个奇迹天鹅变公主的过程时，就运用了连续上行二度转调的手法。

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十首世界著名交响乐

十首世界著名交响乐

　　交响乐是包含多个乐章的大型管弦乐曲，一般是为管弦乐团创作。交响乐就是大型管弦乐套曲，从意大利歌剧序曲演变而成。下面小编为大家带来十首世界著名交响乐，希望大家喜欢！

　　维也纳早期的交响乐由17世纪末意大利式歌剧序曲演变而来。序曲的“快 - 慢 - 快”三段形式，为交响曲打下了基础。18世纪中后期，发展成独立的三乐章的器乐体裁。但这时音乐格式尚未最后确立，交响乐团的编制也未成形，交响乐仍属器乐重奏及小型乐团演奏的作品。经海顿、莫扎特在前人基础上的创作实践，最后完全确立四个乐章的格式。贝多芬在交响乐创作上达到了登峰造极的地步，同时开创了浪漫主义交响乐的新纪元。舒伯特以后的交响乐，不论内容、形式及技巧，都有很大改革及创新，形成了一个群芳争艳、繁花似锦的局面。舒伯特、曼德尔松、舒曼、柏辽兹、李斯特、勃拉姆斯、里姆斯基科萨科夫、鲍罗丁、柴可夫斯基、德沃夏克、西贝柳斯、圣桑等人均在交响乐的创作方面有优秀不少作品。

　　二十世纪，交响乐依然是音乐中的重要体裁，不少杰出的作曲家都致力于交响曲的创作，并进行各种探索及创新。

　　交响乐的乐章数量，和结构形式并不是固定不变的，它是由作曲家根据作品的思想内容而确定。例如舒伯特的《未完成交响乐》有两个乐章，柏辽兹的《幻想交响乐》有五个乐章，斯克里亚宾的《第一交响曲》和《大地之歌交响乐》则有六个乐章。当然，也有斯特拉文斯基的《三乐章交响乐》的.特例。

　　几百年来，众多伟大的作曲家为我们留下来了灿烂如群星的交响乐佳作。家喻户晓的交响乐主要有奥地利作曲家海顿的《第四十五“告别”交响乐》、《第九十四“惊愕”交响乐》、《第101“时钟”交响乐》;莫扎特的《第四十“诚然”交响乐》、《第四十一“朱庇特”交响乐》;贝多芬的《第三“英雄”交响乐》、《第五“命运”交响乐》、《第六“田园”交响乐》、 和《第九交响乐》等等。

　　1.海顿 《G大调第九十四号交响曲“惊愕”》

　　2.莫扎特 《G小调第四十号交响曲》

　　3.贝多芬 《F大调第六号交响曲“田园”》

　　4.贝多芬 《D小调第九号交响曲“合唱”》

　　5.舒伯特 《B小调第八号交响曲“未完成”》

　　6.舒曼 《降B大调第一号交响曲“春天”》

　　7.柴科夫斯基 《B小调第六号交响曲“悲怆”》

　　8.德沃夏克 《E小调第九号交响曲“自新大陆”》

　　9.柏辽兹 《幻想交响曲》

　　古典主义交响乐以海顿(奥，1732一1809)、莫扎特(奥，1756一1791)、贝多芬(德，1770一1827)三位音乐大师为代表，以当时西欧文化名城奥地利首都维也纳为中心，故有时也称维也纳古典乐派时期，其时间跨度一般以海顿在维也纳开始他音乐生涯的1755年为始，而以贝多芬辞世的1827年为下限。

　　古典主义交响乐是在以往欧洲音乐成果的基础上，结合新时代的新思想、新观念和新的审美要求，在更高的阶段上追求情感与理性的*稳，严谨完美的形式与深刻思想内容的结合，放眼于追求客观的美，注意音乐形式的严谨*衡，音乐风格的庄重和谐。古典主义交响乐的特点在巴洛克音乐的顶峰期中已经孕育，只是到海顿，才最终确立了交响曲四个乐章的结构形式，并形成了一套完整的交响乐队编制，为后来交响音乐的发展奠定了基础。

　　海顿一生创作了100多个交响曲，他对交响音乐形成所作出的巨大贡献使他获得“交响乐之父”的尊称。后来又经过莫扎特，特别是贝多芬的发展、革新和创造，使古典主义交响乐不仅达到高度成熟的境地，同时也为浪漫主义交响音乐的诞生和繁荣打下了基础。

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交响乐之父海顿的简介

交响乐之父海顿的简介

　　你听过交响乐吗?交响乐就是大型管弦乐套曲，从意大利歌剧序曲演变而成。你知道交响乐的由来吗?一起了解交响乐之父海顿的简介。

　　【海顿简介】

　　弗朗茨·约瑟夫·海顿(1732年3月31日-—1809年5月31日)，又译海登、海典、偕丁，维也纳古典乐派的奠基人，交响乐之父，出生于奥地利南方靠*匈牙利边境的风景秀丽的罗劳村。海顿是世界音乐史上影响巨大的重要作曲家。他是维也纳古典乐派的第一位代表人物，一位颇具创造精神的作曲家。

　　海顿的音乐幽默、明快，含有宗教式的超脱，他将奏鸣曲式从钢琴发展到弦乐重奏上，他是器乐主调的创始人，将传统对位法的独立声部完全同化了，将主题发展自行展开。后期他访问英国，接受牛津大学授予的音乐博士头衔，受到了韩德尔的影响，也受莫扎特的影响，产生旋律优美的抒情色彩，出现类似巴洛克的风格。他用弦乐四重奏代替钢琴，用管弦乐代替管风琴，创造了两种新型的和声演奏形式。

　　他同莫扎特和贝多芬三人为维也纳古典乐派的杰出代表，绰号为“海顿爸爸”。

　　【人物生*】

　　早期生活

　　1732年3月31日，弗朗茨·约瑟夫·海顿出生于奥地利和匈牙利边境的一个贫穷的车匠家庭。

　　海顿的父亲是一个马车制造匠，以修造马车为生，母亲是个厨娘。尽管父母亲都是普通的劳动者，却都热爱音乐，这使海顿从小有机会受到音乐的熏陶。

　　1738年，海顿六岁时就离开了父母到维也纳，被送到Hainbur gander Donau附*的亲戚家，在那里接受教堂唱诗班的训练。被选入童声合唱团。

　　1740年，海顿八岁时被维也纳圣斯蒂大教堂接纳为唱诗班歌童。

　　在当时维也纳的斯蒂芬大教堂音乐总监Georgvon Reutter下乡选苗子的时候海顿被相中。Reutter把海顿带到了维也纳，在其后的九年里，海顿一直在儿童合唱团唱歌。在最后的四年是和他的弟弟Michael在一起。其间海顿学*唱歌、钢琴和小提琴。Reutter修改了海顿的第一首作曲，但并未对他正规教授作曲课。尽管如此，海顿还是学到了很多——主要是通过自学，另外他很小就开始享受维也纳音乐环境的熏陶，这对一个音乐家来讲是至关重要的。

　　1748年，从16岁起他甜美的歌喉开始不幸地逐渐沙哑。

　　1749年，海顿身体已经成熟，已经无法唱出儿童合唱团要求的童声，加上一些变故最终是退出了合唱团。据说他在公园长凳上过了一夜，但随后被朋友收留，开始了他的自由音乐人的生涯。在这之后十年的艰难岁月里，海顿做过很多不同的工作，当过意大利作曲家Niccola Antonio Porpora的随从。他努力学*，以填补自己专业上的不足之处。并写出了他的第一首四重奏和第一部歌剧。在这期间，海顿的专业造诣逐渐提高，羽翼渐丰。

　　1754年，海顿开始担任维也纳出生的当时10岁的Marianna Martines的钢琴教师。在他开始教她的时候，Marianna Martines已经弹得很好了。海顿住在学生家，不收学费以抵房费。

　　1757年，海顿得到了他的第一个重要职位，即担任在Pilsen的Lukavec城堡的公爵KarlvonMorzin的乐长。

　　1759年，27岁时完成了第一首交响曲。

　　他成为波希米亚伯爵莫辛的小教堂唱诗班的音乐指导。作为乐长他指挥一个小乐队，并为之写出他的第一首交响乐、弦乐三重奏、卡萨欣(Cassationen)、弦乐四重奏。这些曲谱多为手写，并没有印刷。

　　Morzin公爵不久出现财政困难，于是不得不解散乐队。但很快海顿就于1761年在Esterházy家族找到了一个类似的副乐长职位。Esterházy家族在当时的奥匈帝国地位显赫。后来乐队的老乐长Gregor Werner于1766年去世，海顿升任正职。

　　音乐仆役

　　1761年，海顿被匈牙利最有权势的保罗·安东·埃斯特哈齐王子任命为宫廷副乐长，在此，他度过了长达30年之久的音乐仆役生活。

　　受雇于人的滋味是辛酸的：上班时必须穿上绣金花背心，白色长统**，头戴假发或梳辫子，脸上搽香粉。每天午餐前后，要恭候在客厅里，等待主人有关当天音乐活动的安排指示。在创作上，必须在规定的日期内按主人的命题或要求，准时写成音乐作品。此外，还要监督乐队的纪律，看管好每件乐器，给新歌手上课，提高乐队水*等等。海顿曾悲哀地写道：“我坐在我的荒野里，几乎没有人类和我在一起，我是很痛苦的......最*几天我也不知道我是乐长还是剧场验票员......要知道经常作奴隶是很可悲的......”。

　　尽管有时宫廷生活强加给他的种种约束惹他生气，他还是居住在这样一个世界中。这个世界既不怀疑王公的至高无上，也不怀疑穿制服的伟大艺术家的天才。关于他在埃斯特哈齐家中的地位，他自己的最后评价认为有利条件超过了不利条件。“亲王总是对我的作品感到满意。我不仅经常受到鼓励，而且作为一个乐队的指挥，我可以进行实验，观察什么产生了效果、什么减弱了效果，我可以改进、替换、作一些增删，可以大胆地按我喜欢的那样去做，我与世隔绝，没有人来扰乱或折磨我，我被迫成为‘独创才’。”

　　担任乐长

　　大约在1770作为身穿制服并拥有官衔的宫廷乐长，海顿跟随这个家族住过三个地方：大约离维也纳50公里的艾森施塔特·维也纳冬宫，以及一个叫做Eszterháza的新城堡。这座城堡于1760年在匈牙利地界修建。海顿当时的职责主要是作曲，领导合唱团，为宫廷成员演奏室内乐，以及组织歌剧创作。尽管众多职责在身，海顿感觉很充实和快乐。Esterházy的王公们(先是保罗二世-PaulAnton，然后尼古拉一世-NikolausI.)都很懂音乐，欣赏海顿的工作并给他创造必要条件以使他的才能得以发挥。他们每天都去听合唱团的演出。

　　1780年，在拥有一份稳定乐长工作后，海顿与Maria Anna Keller结婚，但婚后感情不好。Maria Anna不生育，这让海顿很失望。有传闻他与同是Esterházy乐团的歌唱演员Luigia Polzelli有染，并是她的儿子Anton的生父。海顿在Esterházy三十多年担任乐长期间，不但创作出大量音乐作品，风格也不断有所创新，而且名声在外。逐渐地开始不但为雇主，也为公众写作。

　　1781年，海顿和莫扎特成为好朋友，并从那时起对他以后的作品有了很深的影响。两人经常喜欢一起演奏弦乐四重奏。众所周知，海顿在那时已经停止创作歌剧和交响乐，而这正是莫扎特的强项。莫扎特为此特意写了首四重奏，以配合海顿刚刚完成的Op.33系列。莫扎特将这首作品献给了海顿。

　　1785年2月11日，海顿加入共济会所ZurwahrenEintracht。莫扎特未能参加他的入会仪式，因为当天他必须出*他父亲列奥波德·莫扎特的音乐会。莫扎特也是该组织的成员。正是这种关系更加加深了海顿和莫扎特之间的深厚友情。

　　独立乐人

　　1790年，Nikolaus大公去世，他的继承人没有丝毫的音乐品位，因此解散了宫廷乐队并让海顿退休。海顿随后接受了德国音乐经理人Johann Peter Salomon的邀请前往伦敦，加入他新组建的交响乐团及合唱团。这两次出行(分别于1791—1792年和1794—1795年)取得了极大成功。听众为看海顿的演出蜂拥而来，使海顿名利双收。在伦敦期间，海顿还完成了一些重要作品，如交响乐鼓声，军队，伦敦，骑士四重奏和吉普赛人三重奏。

　　1791年，海顿去伦敦，一年中写了歌剧一部、交响曲6部和其它作品20部，他的音乐备受欢迎。他出*威斯敏斯特的亨德尔音乐节，成为牛津大学名誉音乐博士。

　　海顿曾经考虑加入英国籍并在那里长期生活，但未能如愿。他回到维也纳，盖了新房，并改变其作曲风格，开始写气势宏大的合唱和交响乐作品。他完成了清唱剧“创世纪”和“四季”的创作，并为Esterházy家族写了六首教堂乐作品。Esterházy家族那时的王子很喜欢音乐。海顿还完成了他的弦乐四重奏系列的最后九首，如皇帝四重奏，五度四重奏和日出。尽管海顿已经不年轻，他还是对未来充满憧憬。在一封信中他写道：“在这美妙的艺术中还有那么多要做啊!”。

　　1802年，海顿感觉到一种多年困扰他的疾病开始恶化，以至于他身体上已经不能继续作曲创作。这对海顿来讲无疑是一次重创：正如他自己所说，有如此多的新鲜的音乐创意，如潮水般源源涌来，等着他去完成。尽管海顿在最后的几年里被仆人精心照顾，经常有人登门造访，并得到了许多荣誉，但这绝不是他最快乐的时光。在生病期间，他经常靠弹奏奥地利国王颂来寻找精神安慰。这首曲子是他1797年以一个*的热情创作的。

　　身后之事

　　1809年5月31日，海顿在拿破仑攻陷维也纳后不久去世。享年77岁。

　　他最后的遗言，竟是在邻居遭到炮轰后他安慰仆人们不要害怕。海顿被葬在Hundsturmer墓地(海顿公园，维也纳Meidling)。

　　而Esterhazy家族对此竟然不闻不问。直到后来vonCambridge公爵和NikolausII大公说起，才华横溢的海顿曾在他家做过多年的乐长，他在1820年决定把海顿的坟迁到Eisenstadt的海顿教堂。当海顿的棺材被打开时，人们发现头颅不见了。后来调查发现，Esterhazy大公的秘书——JosephCarlRosenbaum，是当时头骨学者FranzJosephGall的崇拜者。他买通了监狱管理人和其他两个公务员，在海顿下葬八天后，把棺材打开，偷走了头颅。因为当时找不到被盗的头骨，人们只能将无头的遗体运到Eisenstadt下葬。后来监狱管理人JohannPeter交给警察一个所谓的海顿头骨，但真的头骨在秘书Rosenbaum那里。他让好友Peter将头骨转交音乐学院。但直到Peter死也没有完成这个任务。Peter的遗孀还是没有做到。头骨后来经过多人的手，直到1895年被维也纳音乐家之友协会收藏在它的.博物馆里直到1953年。又几经周折，终于在1954年头骨从维也纳被运到Eisenstadt与身体合为一体。经历了145年，海顿总算是有了全尸。

　　交响乐之父海顿励志故事

　　1791年的一个晚上，在维也纳的一座贵族府邸里，一曲《Ｇ大调第94交响曲》正在演出。在快速、激昂的第一乐章结束后，按照交响曲的一般格式，徐缓宁静的第二乐章开始响起。那些对音乐并不真正理解的贵妇人们，于是像往常一样昏昏欲睡，漫不经心。然而正在这时，乐队突然爆发出了巨雷般的强奏，使得那些女士们吓了一跳，一下子睡意全无，又专注于台上的演奏了。

　　这首曲子的作者就是海顿，西方古典音乐的代表人物之一，被誉为交响乐之父。《Ｇ大调第94交响曲》是海顿的新作，据说，他这样做的目的是要教训一下那些在演奏中打瞌睡、不尊重艺术家的贵妇人们。由于这首乐曲的慢板乐章具有如此与众不同的特点，被人们称它为《惊愕交响曲》。

　　1732年，海顿出生于奥地利的一个车匠家庭。因为嗓音甜美，8岁时被维也纳圣斯蒂大教堂接纳为唱诗班歌童。从1761年开始，海顿在埃斯特哈齐公爵家里当乐长，工作极繁重，地位却很低下。但他在艰苦的环境中创作了大量作品，至90年代初，成为当时首屈一指的音乐家。1791至1795年间，海顿两次去了英国伦敦，写了12部《伦敦交响乐》，是他一生中最优秀的作品，这使他从此名震全欧。在英国，他的音乐备受欢迎。他出*了威斯敏斯特的亨德尔音乐节，成为牛津大学名誉音乐博士。

　　海顿的一生中有几十年的时间在匈牙利公爵埃斯特哈齐的宫廷中担任乐队长。有一年，公爵突然宣布要解散宫廷乐队，这意味着几十位乐师将失去生计。出于对乐师们的同情，同时也为了自己不被解雇，海顿写了一首交响曲，由他自己指挥在乐队解散前的最后一次音乐会上演奏。这首交响曲的最后一个乐章不像通常的交响曲那样一起结束演奏，根据总谱上的指示，乐队的各种乐器声部都是按照先后顺序依次结束的，乐师们在演奏完自己的声部后熄灭自己面前谱架上用以照明的蜡烛，默默地离开乐队，先是圆号，然后是双簧管、大管、低音提琴。到最后，只剩下两位小提琴师在仅有两支蜡烛照明的昏暗的舞台上演奏着纤细哀婉的旋律。

　　终于，他们也结束了演奏，吹灭蜡烛离去......这种充满伤感的结尾使埃斯特哈齐公爵大为感动，但他不知道是怎么回事，当他明白了蕴含在其中的乐师们惜别的凄凉之情时，当即做出决定，不再解散宫廷乐队。这部乐曲最后被定名为《告别交响曲》。

　　又有一次，海顿的新作《第96交响曲》举行首演，大厅里坐满了听众。正当演出进行时，突然，一盏大吊灯从屋顶上落下来，摔得粉碎，然而竟未砸伤一人。听众们纷纷情不自禁地感叹：奇迹！奇迹！于是，这首交响曲就被后人称为《奇迹交响曲》。

　　海顿还是德国**的作者。海顿受英国**《神佑我王》的启发，很想写一首奥地利**，以表达他对王室和祖国的忠心。1796年奥地利对法作战，更激发了他写作**的豪情。海顿的朋友斯维吞把他的想法告诉了当时的奥地利首相沙劳，沙劳命诗人豪什卡写了上帝保佑法兰茨皇帝的歌词。海顿在1797年1月把它谱成了四部合唱的歌曲，其旋律是以一首克罗地亚民歌为基础的。1797年2月12日是奥地利国王法兰茨的生日，这首**在维也纳国家剧院和各地的大剧院同时演唱。

　　海顿在这一年晚些时候所作的《C大调弦乐四重奏》中，又把这首**的曲调，用作第二乐章变奏曲的主题，这部作品因此被称为《皇帝四重奏》。海顿在他的垂暮之年，特别是在法国军队炮轰维也纳城的日子里，常常满怀深情地在钢琴上演奏这首歌曲，从中得到安慰，可见他对这首**的挚爱。如今，这首庄严的**已不再属于奥地利了，而成为德国的**。

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30句最震撼人心的话

1，活着，就要时刻准备承受磨难！

2，人的一生中关键的就那么几步，特别是在年轻的时候。

3，要知道，春天的道路依然充满泥泞！

4，无论别人谈到他人什么，都会让你想起那个人，这时你明白，自己已经爱上他了。

5，只有用无尽的泪水，来祭奠他那永不复归的青春之恋。

6，人的生命力，是在痛苦的煎熬中强大起来的。

7，她，不是在举行婚礼。而是她青春的葬礼！

8，好笑的是，时间一天天过，好像什么也没改变，但当你回头看，每件事都变了。

9，生命中最好的事情就是找到那个知道你所有的错误和缺点，却依然认为你非常棒的人。

10，犯我中华者，虽远必诛！

11，这个世界很小，我们就这样遇见。这个世界很大，分开就很难再见。

12，生活不能等待别人来安排，要自己去争取与奋斗！

13，女孩子每年要抽时间出去旅游一趟，一个人去最好，结伴也最好是闺蜜，这样不依赖，独立思考决断；有钱走风景区，穷游走山河。旅游让你跳出自己的身体或心里的小圈子，让你明白你的世界可以很大，你的心境可以很高远，没必要陷入自己的小九九中莫名地小忧伤。

14，生活！你为什么总是这样令人费解？令人难以想象？

15，真正的爱情不是利己的，而应该是利他的。

16，生命里有着多少的无奈和惋惜，又有着怎样的愁苦和感伤？

17，懂你的人，会用你所需要的方式去爱你。不懂你的人，会用他所需要的方式去爱你。于是，懂你的人，常是事半功倍，他爱得自如，你受得幸福。不懂你的人，常是事倍功半，他爱得吃力，你受得辛苦。两个人的世界里，懂比爱，更难做到。

18，青春炙热的浆汁停止了喷发，代之而立的是肃穆的山岗！

19，权威是用力量和智慧树立起来的！

20，在最*常的事情中都可以显示出一个人人格的伟大来。

21，只有努力工作，才能叫人尊重。

22，Miss，同一个单词，既是想念，也是错过。在我最想念你的时候，我才发觉我错过了你。

23，有的人对你好，是因为你对他好；有的人对你好，是因为懂得你的好。

24，人只能按照自己的条件去寻找终生伴侣。

25，生活永远是美好的，人的痛苦却时时在发生……

26，只要是有人的地方，世界就不是冰冷的。

27，即使没有月亮，心中也是一片皎洁。

28，你爱的你想的你牵挂的最终会输给对你好的。

29，很多人闯进你的生活，只是为了给你上一课，然后转身离开。

30，凡事不是一成不变的，包括人的关系。

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令人震撼的句子震撼的短句(非常震撼的句子)65句

1．星星跟你很配，大概因为都遥不可及吧。

2．山中何事？松花酿酒，春水煎茶。

3．兄长，我想带一人回云深不知处。带回去，藏起来。

4．同是寒窗苦读怎愿甘拜下风

5．有时候最纯洁的关系就是金钱关系，最*等的关系就是契约关系。那种一上来就跟你把得失全部都说的清清楚楚，白纸黑字的人值得合作的。

6．人生只有900个月。

7．如果没有躺赢的命那就站起来跑

8．你爱而不偏，嫉而不愤，悔而不怨，蕴怒而仍安。

9．直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

10．寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

11．猛兽总是独行，牛羊才成群结队。

12．你点的不是菜，是情商。

13．宁静的真意为"存"而"不变"，保持一瞬间的和谐直到永久，如灯静绽，如水静流。

14．朝暮与年岁并往，然后与你一同行至天光。

15．一个人的成长成熟需要时间，我本凉薄，曾经幼稚懵懂，可我愿意收集这世上无意窥见的温暖，终有一天，我想捧着这些温暖，赠予那个恰好的人。

16．对于你喜欢的事想去做的事，你必须付出百分之一千的努力，你知道这一路可能会有很多困难，会有坚持不下去想要放弃的时候，也有时候，你不一定会得到你想要的结果，但你一定要相信，就算再贫瘠的土地你日日灌溉，总有那么一天会长出花草来的，所以你一定要坚持。

17．别人都以为你死于一场绝望，只有你知道你是被不断闪现的希望以及紧随其后到来的巨大失望之间的往复交替给消耗而死

18．她这个人呢，像是水做的，咯咯笑的时候像叮咚作响的山泉，跑向我的时候像活泼清澈的小溪，有时候又像喜怒无常的大海，大部分时间风*浪静，但也会哇得一下掀起惊涛骇浪，可你说和大海能计较什么呢？

19．我等过你的，是你来晚了

20．我依然会按照我的方式行事，哪怕你们都不能理解我的情怀。

21．没有人可以和生活讨价还价。——《风雨哈佛路》

22．你是我的心头一热，也是我的不动声色。前半生择其所爱，余下的岁月爱其所择。

23．小时候，太阳总有空陪我。现在，太阳也很忙了。

24．这就是为什么我会害怕你说你也喜欢我。”

25．桃花笑尽春风，再难觅，何处相守，何来相聚。

26．毁灭友情的方式有很多，最彻底的一种是借钱不还。

27．执手相看泪眼，竟无语凝噎。－柳永《雨霖铃》

28．有一种英雄主义那就是认清生活的本质后，依然热爱生活。——罗素

29．人老了的好处，就是可失去的东西越来越少了。

30．若我遇见你，事隔经年，我将如何致你，以流泪，以沉默。——拜伦

31．深爱是胸口有雷霆万钧，唇齿之间只有云淡风轻。——独木舟

32．早知如此绊人心，何如当初莫相识。

33．假如你把秘密泄露给了风，就不应责怪风把秘密泄露给了森林。

34．有些垃圾会飘在路上寻找可依附的人

35．我告诉你我喜欢你，并不是一定要和你在一起，只是希望今后的你，在遭遇人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力所吸引，曾经是，以后也会是。

36．如果要用四字来说人生。那么人生的起点是：有口难言。孩子出生来不会说话，大家都很关心他，会讲话了以后，又讲沉默是金。人老了之后呢四个字：不了了之。

37．最可怕的不是别人否定自己，只要自己承认自己，那份爱就会一辈子为自己加油；甚至也不是自己否定自己，如果其它人是恭维你的，至少可以沉醉在甜美的假象之中醉生梦死。最可怕的来自别人和自己的双重否认，也就是“自作自受”的感觉。

38．如果我有的选，我能比你们所有人都好。

39．你不会遇到第二个我，友情也好，爱情也罢。——出自宫崎骏《千与千寻》

40．天上地下之间，有太多奇奇怪怪的事情是远非你那小小的哲学体系所能解释的。

41．男生女生都要向着＂白富美、高富帅＂看齐。身为女子，洁身自好为白，经济独立为富，内外兼修为美。身为男子，大智若愚、宠辱不惊为高，大爱与心、负责天下为富，雄才大略、智勇双全为帅。这才是真正当为追求的白富美与高富帅。

42．一生中总会遇到这样的时候，你的内心已经兵荒马乱天翻地覆了，可是在别人看来你只是比*时沉默了一点，没人会觉得奇怪。这种战争，注定单枪匹马——白岩松《痛并快乐着》

43．物来则应，过去不留。

44．别人帮你，那是情分，不帮你，那是本分。

45．我所有的自负皆来自我的自卑，所有的英雄气概都来自于我的软弱。嘴里振振有词是因为心里满是怀疑，深情是因为痛恨自己无情。这世界没有一件事情是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片寂静，是因为你还没有听见声音。

46．人生该有孤灯明月独行天涯的觉悟，有与君千盏不诉离殇的豁达，有醉酒当歌人生几何的感怀，有一刀两断各自分飞的潇洒。

47．不想跟你看同一个月亮了，想和你一同看月亮

48．一见钟情，明明是见色起意.，日久生情，不过是权衡利弊.，连白头到老，都只是*惯使然。——安逸《这咬人的爱》

49．普通人的圈子，谈的是闲事，赚的是工资，想的是明天。生意人的圈子，谈的是项目，赚的是利润，想的是下一年。事业人的圈子，谈的是机会，赚的是财富，想到的是未来和保障。智慧人的圈子，谈的是给予，交流的是奉献。盾道而行，一切将会自然富足。

50．春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。－李商隐《无题六首其六》

51．据说把爱一个人当作能保守的最深的秘密，是世界上最孤独的事。

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情景交响乐木兰诗篇分析

情景交响乐木兰诗篇分析

　　情景交响音乐《木兰诗篇》艺术形式新颖、独特，自公演以来，得到国内外音乐界的肯定和赞同，产生了广泛的社会影响，是一部具有里程碑意义的作品。本文拟从该作品产生的文化背景及艺术形态分析入手，对其艺术特色和文化理念进行探讨，以期为新时期更好地发展民族歌剧，提供一些借鉴。

　　1 《木兰诗篇》的艺术特色

　　《木兰诗篇》以一种全新的思维，从歌剧的思想内容和音乐的表述方式，在音乐演奏和演唱方面对歌剧艺术的民族化进行了深入地探索，以交响乐为主体，吸纳了歌剧、音乐剧、戏曲、清唱剧、舞蹈等元素，形成了一种独特的艺术魅力。

　　(1)别出心裁的舞台设计。音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。《木兰诗篇》的演出舞台仿佛一个立体建筑：交响乐队在建筑的最底层，作为根基支撑着整个建筑;合唱队在T型台的两侧半腰处。台上是三军将士：建筑的最上端是苍穹般的屋顶，墙壁上美丽的木兰花象征着花木兰的美丽和坚强，建筑上一个个美丽的舞者仿佛是一尊尊塑像，音乐响起时，这一尊尊“雕塑” 在灯光的切合、间离及色彩变幻中翩翩起舞，而丁型台两侧的双臂在伸缩中演绎人间的悲欢离合。交响乐队与合唱队由乐池和幕后来到舞台，这是一种全新的改革与突破，这种形式带给我们来崭新的视听效果。如诗如画的舞美设计营造艺术氛围，为其注入新的内涵，通过具有民族特色的乐器演奏，使得作品情景交融、声乐、器乐、舞蹈三者相互交叉，发挥彼此的优势。

　　(2)音乐素材的民族性。《木兰诗篇》不仅融入了民族民间音乐元素，而且成功借鉴了河南豫剧的音乐特征，使音乐表现更加多样化，人物性格更加鲜明，下行的小六度音程是豫剧特有的音程色彩，把木兰的俏皮形象刻画得栩栩如生，五声音阶具有浓郁的豫剧音乐特征，明亮的大调色简约而具有中原色彩，不但有浓郁的民族音乐个性，又有清新的现代气息;在配器上，《木兰诗篇》也创新使用了民族因素，用交响乐进行伴奏，同时还加入了琵琶、二胡等中国民族乐器，充分发挥了不同乐器的声音色彩效果;《木兰诗篇》大多采用的是散文诗的语言风格，在一些抒情唱段中还融入了中国古典诗词元素，充分运用了对比，比喻，比兴等修辞手法，既达到了一种均匀*衡和颇具方正感的效果，更为词句增添了不少韵味，地方音乐的融入使作品的音乐性格呼应了北方民族人们性格豪爽、不拘小节的性格特征，使作品更具有民族意义。

　　(3)情景与交响音乐的完美结合。之所以说“情景交响音乐”是一种全新的舞台艺术形式，皆因它在新的艺术理念指导下而诞生。这种理念“优”则在于：作曲家以“木兰从军”这一中国传统文化的精神家园为基础进行创新，与西方艺术形式的有机结合，创造了优美的中国旋律，达到了戏剧与西洋的功能和声相结合的效果，音乐听来刚柔相济，华美与朴实同在，既有鲜明的东方色彩又具清新的现代风格，表达了当今中国人民的思想情感，真正达到了“情景”与“交响音乐”的完美结合，“乐”为“情”而生，“情”为“乐”而动，形成互动互感的美学效应，这是在艺术形式上勇敢且伟大的创新。

　　2 《木兰诗篇》的文化理念

　　《木兰诗篇》的创作并非作曲家的心血来潮。它是在河南文化面临来自国外文化冲击之后的突围和自救的产物。《木兰诗篇》自觉利用本土文化资源及其产生的国际影响通过新的艺术样式打造新河南的文化名片提高中原地区的文化软实力。它是在全新文化理念指导下产生的艺术产品，这种理念主要从两个方面得以体现：

　　(1)题材的选择。由中国古代《木兰辞》引出的一段替父从军的传奇故事，在中国可谓家喻户晓，一直以来都是文艺舞台上备受关注的题材之一，以此作为题材而创作的《木兰诗篇》，显示出创作者“利用与整合文化资源”的新理念，从当初的戏曲，到后来的电视剧和美国动画片，还有音乐剧、歌剧等等形式，“花木兰”作为一种文化资源它的内涵在多种不同风格的演绎中逐渐获得丰富和提升，已然成为国际性的题材。因此，采用这个题材进行创作，从起点上讲无疑将面向世界尤其是西方世界，这与历史文化即将全球化的发展趋势是不谋而合的，这个出发点也决定了它能够成功吸纳“交响乐”这一源自西方的艺术形式，这就将《木兰诗篇》的艺术水准和文化理念定在了一个较高的水*。

　　(2)“呼唤和*”的主题。以前关于花木兰的艺术作品在故事情节上大致遵照《木兰辞》的基本格调，着重描写她对父母的孝、对家的爱、对敌的勇、对国的忠和对名利的淡薄，但这些都没有摆脱原有的战争观和英雄观。《木兰诗篇》将她还原成一个真正的女子，描写了这个*民女子在替父从军过程中的.心路历程，而不是生来就具有高度责任感和无往不敌的英雄。在剧中木兰有替父从军的艰难抉择，有奋勇杀敌的巾帼情怀，也有情窦初开的心理斗争，她就是一个活生生的、有血有肉的女子。战争让她看到太多的悲剧和遗憾，她厌倦战争并向往和*与宁静的生活。歌剧《木兰诗篇》表达出了世界人民呼唤和期盼和*与正义的共同理想和情感，并表达了剧中主人公花木兰那爱民族、爱祖国、爱父母和爱恋人的“大爱”，在这大爱之中又展现了正义的英雄主义和中华民族的传统美德。

　　(3)人文精神的体现。无论是历史名篇《木兰辞》，还是经典豫剧《花木兰》，它的主题基本定格在“替父从军”的爱国主义精神上，而《木兰诗篇》对木兰的故事进行了颠覆式地改造，揉碎了原有情节、人物和结构，大胆地进行了整合与重组，以现代视角和思维去充分展现战争与和*的主题，弘扬中国文化和民族精神，展现中华儿女乃至全人类热爱生活，追求真、善、美，呼唤和*与正义的崇高境界。表现人们对战争的憎恨，对和*生活的渴望，呼唤阳光，呼唤爱情，从而使古老的传统的题材放射出时代的光彩。该剧一个很大的亮点在于它相当细腻地描写了木兰与刘爽之间的友情与爱情，并且使之成为贯穿全剧的灵魂，叙事重点的转移，使木兰形象更加人性化与*民化。

　　3 结语

　　《木兰诗篇》既保存了中*剧原有的民族特色，又注重吸收和借鉴西洋歌剧宝贵的艺术经验，用开放的姿态，发展的眼光，打破了民族的片面性与狭隘性，在借鉴中求发展。

　　中*剧的创作和美学观念顺应时代的发展趋势，一直探索中西结合，走中国民族特色的歌剧之路，我国的歌剧艺术正在开辟新的领域，前途灿烂光明，我们的歌剧艺术必将对世界歌剧艺术做出宝贵的贡献。

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陈果语录震撼无语

1、只有热爱生活，生活才能热爱你！永远要做一个有好奇心的人！

2、高尚而真实的情感是朋友唯一的基础，也是一切的基础。友谊会毁于虚伪、矫饰。

3、孤独不求外物，反求诸己。

4、孤独不是故作姿态，孤独是一种心境。沉默未必是孤独，孤独没有任何形式，那是孤独者精神上的自我流浪。装出来的叫浮躁，那是一种虚荣心，是为了招揽目光。

5、人对最亲*的人最残忍，因为太接*，往往看不到对方点点滴滴的优点。

6、我要幸福生活，能力范围内帮助更多人幸福生活。

7、道德，源于人性，归于安心。

8、所谓“为所欲为”，就是“为‘欲’之所为”，也就是做我们的欲望要我们做的事。换言之，“为所欲为”是欲望在主宰和支配我们，牵着我们的鼻子走。为所欲为，不等于自由，而是做了欲望的奴隶，仅此而已。

9、不要拒绝接受爱，这不是软弱。不要害怕奉献自己的爱，这不意味着丧失，相反，从侧面反映了你的富足。

10、朋友不是对你的任何观点和态度都持有赞同、迎合态度的人、显示出自己的软弱和妥协。朋友很多时候对你很严厉、甚至*乎苛刻。因为他不忍心看你继续堕落。

11、自问：为什么关怀他人？以何种方式？只为自我爱的奉献。

12、对自己得到的一切不知道感恩的人，不配得到任何东西。

13、我自风情万种，与世无争。在不干扰别人，不给别人带来麻烦的情况下，做你自己，做真实的自己。

14、朋友不是附庸，不会只有赞同、妥协。朋友在现实中需要如切如磋，如琢如磨。

15、不管你活成什么样，不管你多优秀，多完美，总有人喜欢你，总有人不喜欢你。

16、人往往缺乏远见。只追求远处的一个个层出不穷的目标。人对自己亲密的人无比残忍、冷酷无情。认为理所当然。

17、人生的两个目标：幸福的生活；在自己力所能及的范围内，帮助更多的人幸福的生活。

18、善意，根基上乃是有情有义，它起于一片赤诚，最终往往体现为一种生活的智慧。

19、他比烟花更寂寞。烟花绽放于无形，消失于乌有，当中是有短暂的释放，伴随而来的是无边的寂寞。

20、自然最后给了我们死亡，正如她最初给予我们生命，其中总有其美意。

21、狂欢是一群人的寂寞，孤独是一个人的狂欢。

22、很多东西放到时间里去就能看清。要么越走越远，要么越走越*。

23、我要活成一道光，照亮自己，温暖别人。物以类聚，人以群分，你想要和什么样的人交朋友，首先你自己要活成什么样的人。

24、关怀心：真正的关怀的动机是在内心深处，出于良知、快乐的驱动浪费自己的时间是最不智慧的行为。

25、一个人的“善”不是奉献给他人，而是最终奉献给了自我的“良心”。

26、感恩的传统。对对一切都要感恩，身边点点滴滴的善意。感恩不是一句“谢谢”落其行。

27、忏悔心面对现实，错了就是错了，不要解释。悔过，但不要矫枉过正。

28、交是因为爱他。爱他，就不要给他制造麻烦，就不要让他为自己多操心。

29、人对亲*的人最残忍，因为太接*，往往看不到对方点点滴滴的优点。

30、当我们对什么都不感到好奇的时候，我们就真的衰老了。

31、人和人之间要保持距离，距离产生美。靠的太*，我们就会看见对方越多的缺点。两块石头投入水里，太*太*，水波就越会互相干扰。

32、真正的爱情“爱富不嫌贫”。

33、所有大张旗鼓的离开都是试探，真正的离开是没有告别的！

34、当你还没有找到你想做的事情，就去做你该做的事情。

35、须知，人生在世，最需要给自己留条后路，即使你认为自己已经做得很好。因此，多面人生虽不是主流，但不妨尝试一下看。谁知道哪天突然带给你不一样的收获呢？

36、很多东西放到时间里去看就能看清楚。要么越走越远，要么越走越*。

37、当你一个人独处，自我的力量就开始觉醒，内心会变得越来越强大。

38、孤独是我们的命运，但这绝不是糟糕的事。当我们无法改变命运时，顺从的、恭敬的领会它。

39、寂寞的人会需要社交。

40、交朋友是因为爱他。爱他，就不要给他制造麻烦，就不要让他为自己多操心。

41、朋友是奢侈品，奢侈的东西都是不实用的东西。这种东西拥有了就该满足。因为，它除了友情，什么也不能给你。

42、两个戴着面具的人就不用做朋友了。

43、风度不是造作，而是内在气度的自然流露。

44、什么是激情？就是有这么一个人，他就是跟别人不一样，他并不长的很特别，他的性格并不是很好，他也并不是才华横溢，但你偏偏就喜欢他。

45、当我看不见所有人的时候，我对他们产生了一种精神上的凝望，这种凝望叫做思念。

46、不是附庸，不会只有赞同、妥协。在现实中需要如切如磋，如琢如磨。

47、人群的治疗分为两种。一种是利益需要建造人脉，这仅仅是互为功利；还有一种是寂寞者的相互取暖，这是廉价的交往。

48、朋友是奢侈品，拥有就很满足。如果你把朋友当做了男女朋友的备用，那你也就侮辱了友情和爱情。

49、只有具有孤独的自我意识，反观自身的人，才可能有弥足珍贵的朋友。

50、社交是非常廉价的，有价值但不高。

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震撼心灵的励志美文

震撼心灵的励志美文

　　不经历风雨，哪能见到彩虹，不尝过人生百味，哪能懂得人生的真谛。下面请欣赏小编为大家带来震撼心灵的励志美文，希望对大家有所帮助~

　　人生犹如一列奔驰的火车，从降临人世的那句嘹亮的鸣笛声起，我们便自主，或不由自主地开始了马不停蹄的向前走。走过白昼黑夜，走过春夏秋冬，走过山川河流，走过沙漠戈壁，走过狂风暴雨，走过冰天雪地，走过伤害痛苦，走过沧海桑田，直至终点，画上我们人生完美无憾的句号。

　　走过一段曲折的旅程后，我们喜欢回眸潺潺的岁月。如果静下心来好好想想，或许我们会不禁油然感叹，人这一辈子，无论是走过坎坷还是沟壑，无论是走过诱惑还是迷茫，无论是走过忧伤还是痛苦，我们必须首先走过自己心灵的那块沼泽地，只有这样，我们才可能顺利抵达事业的彼岸。

　　外在的陷阱无所不在，内在的沼泽无时不有。在我们的内心深处，或多或少蛰伏着贪婪、恐惧、自私、迷茫、软弱、嫉妒、悲观、虚荣、自卑和仇恨，它们如同鳄鱼一般潜伏在心灵沼泽，随时会将真诚、善良、美丽和信念一点一点吞噬掉，从而不知不觉丧失斗志，自甘坠落，走向毁灭。

　　或许我们不难发现，现实生活中有那么一部分人，如贝多芬，如张海迪，如史铁生，如霍金，他们虽然遭遇了生命的沼泽，却因祸得福地走上了成功的道路。在我们扼腕惊叹的时候，在我们望尘莫及的时候，在我们简单地把一切归于机会的时候，我们很难想象他们曾经怎样走过心灵沼泽。

　　天下根本没有轻而易举的成功机会，这些人之所以能够获得成功，是因为他们具有我们很难看到的，往往被我们轻易忽略的，走过心灵沼泽地的能力。这种能力并非只有他们才具备，当恶运惠顾他们时，出乎意外地刺激了他们的潜能，一种用良好的心态将不利因素转化为成功因子的潜能。

　　这种潜能的发挥有助于获取成功，但成功的意义不在于追求的结果，而在于追求的过程，一般来讲追求多少就要走过多少。不走过凛冽的寒冬，就没有腊梅的芬芳;不走过熊熊的烈火，就没有凤凰的重生;不走过狭隘的自私，就没有瑰丽的博爱;不走过放纵的贪婪，就没有甜蜜的幸福。

　　生活不可能一帆风顺，岁月不可能一尘不染，人生不可能一举成功。走过了寂寞，心灵会绽放洁白的花朵;走过了昨天，回忆会滋生温暖的色彩;走过了沙漠，生命会留下串串的脚印;走过了磨难，双手会收获成熟的茧子;走过了心灵沼泽地，我们会变得更清醒更理性更智慧更无所畏惧。

　　只有走过心灵的沼泽地，我们才会站稳脚跟，我们才会挺直腰板，我们才会抬起头颅，我们才会乐观豁达，我们才会越挫越勇，我们才会坚持不懈，我们才会海阔天空，我们才会英姿勃发，我们才会四季灿烂，我们才会激情燃烧，我们才会书写传奇，我们才会走出坚实稳健且精彩纷呈的人生!

　　人生当立志。无志则人难做，事难成。

　　人生中的大多数人，都被生活的重负压在身上，如同一块巨石压身，喘不过气来。的确，我们的生活太沉重了，身心常有疲惫之感。但是又不能不为自己的前途静下心来，去寻找出路。也许会发出这样的感叹：“唉，我的出路何在呀?我都熬到这样的年龄了，怎么还是没有希望。”叹息是没有用的，惟有挺着腰杆寻找出路才可能有最大的希望，才是硬道理。

　　不管你是谁，都免不了在探索自己的人生出路中寻找到准确的人生目标。这是对自己也是对生命的负责!

　　人生之所以迷茫，归根结底主要是没有远大的志向和为之奋斗的明确目标。没有人生的目标，只会停留在原地。没有远大的志向，只会变得慵懒，只能听天由命，叹息茫然。想不让机会就这样溜走，不叫青春就这样逝去，只有靠志向和理想冲出迷茫的漩涡，崭新的人生之页将会为你从这里掀开。

　　人生立志，先从“志”说起。古人对“志”的解释，是认为“心之所指曰志”，也就是指人的思想发展趋向。当代汉语对“志向”一词是这样解释的：“未来的理想以及实现这一理想的决心。”理解了“志”的含义后，我们对“立志”的含义就很好理解了。所谓立志，就是立下未来的人生理想。

　　在人的一生中，除了年幼无知的童年时期外，其他每个不同的成长发展阶段都与立志有很大的关系。简而言之，青少年求学阶段，尤其是大学时期，是人生志向的确立时期;中年工作阶段，是人生志向的实现时期;老年休息阶段，是对人生志向的回顾与检查时期。由此看来，立志不是人生各个时期中不可或缺的事，这是值得青年们深思的。

　　一个没有目标的人就像一艘没有舵的船，永远漂流不定，只会到达失望、失败和丧气的海滩。成功者总是那些有目标的人，鲜花和荣誉从来不会降临到那些无头苍蝇一样在人生之旅中四处碰壁的人头上。

　　聪明的人，有理想、有追求、有上进心的人，一定都有明确的奋斗目标，他懂得自己活着是为了什么。因而他的所有的努力，从整体上说都能围绕着一个比较长远的目标进行，他知道自己怎样做是正确的、有用的。有了明确的奋斗目标，也就产生了前进的动力。因而目标不仅是奋斗的方向，更是一种对自己的鞭策。有了目标，就有了热情，有了积极性，有了使命感和成就感。有明确目标的人，会感到自己心里很踏实，生活得很充实，注意力也会神奇地集中起来，不再被许多繁杂的事所干扰，干什么事都显得成竹在胸。

　　琼.菲特说：“信心和理想乃是我们追求幸福和进步的最强大推动力。”

　　慢慢人生路，让我们立下自己的'志向，盖起自己成功人生的辉煌大厦吧!有志者，事竟成!

　　人生豪迈!时间的流逝，色彩的减淡，回首间，只剩下黑白色的过去，只剩下迷雾中的往昔。我们感叹命运的多艰，人生的坎坷。但我们无需因此而遗憾。正是他们组建成了我们人生的豪迈。一次次远行，只为心的方向;一次次漂泊只为梦的故乡，寻找人生的美景。一次次跋涉只为那遥远的地方，那也许一生也不可触摸的心灵。“看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。”即使遇到N次挫折，我们还能充满自信和动力，就离成功不远了。人生无常，总是崎岖不*，变化多端。我们应该把握住活着的每一分钟，不管结果如何，总之一定要努力认真去对待，用心享受过程。成功了，自己欢呼，下一次继续好好努力。失败了，知道自己在这一方面还有许多不足的地方，好好改进，不灰心，下次吸取教训，继续加油。不管是成是败，走自己的路，让别人说去吧。

　　生是一次偶然，死是—次必然!活着的过程就是人生!做不后悔的自己，做自信的自己，但是我们不能光看单独的前一句。不要求自己走出的每—步都是对的，只要求自己走出的每一步都是无悔的。人生际遇有起有落，有输有赢。如果我们放弃，失败就是结果。唯有永不说永不的精神才能引导我们冲出泥潭，让胜利的大旗迎风招展。人生许多时候其实无需言语，一个微笑，也许就是一道最美的风景;一声轻唤，也许就是一首最美的歌谣。一滴眼泪，也许就是一种最美的情怀。不放弃是因为爱还在，不停滞是因为前方路还在。努力生存在红尘中，却能无所谓得失，尽力于世俗里，却懂得释怀恩怨。携一颗宽容淡定、坚强豁达的心，走一路人生，淡看风雨、笑傲红尘，时刻尽享美好，处处感知快乐和幸福，人生旅途、无怨无悔。

　　世上的很多事都是难以预料的，成功常常伴随着失败，失败往往孕育着成功;好事会变为坏事，坏事也会变为好事。人的一生，本来就是成败相随，好坏更替的统一体。聪明的人，都会尽力使坏事变好事，而提防好事变坏事。人的一生，就是得与失互相交织的一生。得中有失，失中有得，有所失才能有所得。看成败!成败之间只在分毫。我们的人生只是一个二进制的运算，只有代表失败的“0”和代表成功的“1”。每个人生的长度都是不一样的，往往是由很多个“0”和少数“1”组成，关键还是看我们的“1”是在什么位置。“1”与“0”的抉择，长短曲折的变化，在于我们对待人生的态度。一个人为了实现自己的人生目标，体现自己的人生价值，暂时放弃一些物质上的享受，去追求让更多的人过上舒适幸福的生活，这种精神不仅让人尊敬。而且那种目标达成后的精神愉悦，是一般人所体验不到的，是超越物质的更高层次的精神满足和享受。

　　人的情绪是一个定数，腾不出空间来快乐，就会腾出空间来忧伤，腾不出乐观的情绪，就会腾出悲观的情绪。时间，匆匆而过，不带走一丝色彩。而我们就在这匆匆而过的时间中，渐渐的渐渐的失去了人生的色彩。再回首，时间所过的地方变成了黑白色的，色彩的褪去，人生的还原，一切都不再那么重要。而重要的是我们这颗慢慢变化的心。我并不崇尚佛的境界，那是超越于死生轮回，淡定了生命力的情境。佛如一分自在淡定，道是心中期待的愿景，随心随意地把欲望化做一枚闲敲棋子，静赏落花的水印，偈示精彩繁华或清淡如水的人生。彭国梁在他的散文《何处有你》里感概：“背着几十年的痴情走遍世界。人说抬头是你，低头也是你，闭上眼睛还是你，而我靠着刚折断的枝杆，痛苦地猜测：也许，这个世界根本就没有你。”

　　不经历风雨，哪能见到彩虹，不尝过人生百味，哪能懂得人生的真谛。没有尝到过失败的苦果，就不会明白成功的忻甜。面对失败，当我们都在感叹命运多坎坷的时候，时间就在我们的叹息中悄悄的溜走。流失的时间不仅仅带走了生命，也带走了我们的激情、我们的创造奇迹的机遇。刘欢演唱的这首《从头再来》原本是为了鼓励下岗职工为了家庭和亲人，顽强生存下去的。但是当它一时间传播开来，起的作用就远非初衷那么单纯了：事业失败的人，爱情遇挫折的人，官场失意的人，甚至稍有不顺的人，都跑来听它，细细品味它，并从中获取继续生存下去或奋斗下去的力量和勇气。特别是其中的“心若在梦就在，天地之间还有真爱，看成败人生豪迈，只不过是从头再来”尤为感人，给人以无穷的力量。

　　人生总有太多的无奈和遗憾，因为这就是生活。看夕阳西下，岁月远去，花开花落。总在感叹人生，时间的脚步匆匆，花落几何，无奈思绪。生命有得到是正常的，有失去也是正常的，如果你紧紧抓住失去不放，得到就永远也不会到来。放下失败，抓住成功，就可以让生命重放光彩。而这一切，需要你有一颗淡泊名利得失、笑看输赢成败之心。个性乐观的人对得失看得很淡，他们认为“得”是劳作的结果。看淡是人生的最高境界，既然来此俗世一遭，还须有滋有味的做一回俗人，困难、挫折、痛苦是难免的，万不可因此而“徒留花开空对月，君却笑归红尘去”。所有的困难都是上天给你预设的考验，使你坚强让你成熟，所有的挫折都会让你吃一堑长一智，使你充实让你睿智。

　　生长在非洲荒漠地带的依米花，默默无闻，少有人注意过它。

　　许多旅人以为它只是一株草而已。

　　但是，它会在一生中的某个清晨突然绽放出美丽的花朵。

　　那是无比绚丽的一朵花，似乎要占尽人世间所有色彩一样。

　　它的花瓣儿呈莲叶状儿，每瓣自成一色:红、白、黄、蓝，与非洲大地上空的毒日争艳。

　　但是，它的花期很短，最多只有两天。

　　两天后它就会随着母株一起枯萎，开花意味着它的生命的终结。

　　在非洲的荒漠地带，植物的生长需要水分，而开花的植物对水分的需求更大。

　　非洲一般植物都有庞大的根系采水，以供自身的水分需求。

　　但是依米花没有根系，它只有惟一的一条主根，孤独地蜿蜒盘曲着钻入地底深处，寻找有水的地方。

　　那需要幸运和顽强努力，一株依米花往往需要四至五年的时间在干燥的沙漠里寻找水源，然后一点点积聚养分，在完成蓓蕾所需要的全部养分后，它开花了!所以在它最美丽的时候，它因耗尽了自己的所有的养分而凋零。

　　用五年的时间为开一朵花努力，这是何等顽强而心酸的事情。

　　假若依米花生长在水草丰沃的地方，它将会美丽一辈子的，偏偏，它的家乡在荒漠。

　　这个世界上，万物都有灿烂一回的时候，这是上苍赐给万物的权利。

　　人要比依米花智慧和理性，人想灿烂一回的理想要比依米花更强烈。

　　但我们却往往没有一生都不屈不挠和努力，在遭遇困难和阻挠的时候，往往接受环境给予自己安排的命运。

　　人生的道路有几十年，但像依米花那样地勇往直前的岁月真的太少了。

　　用一生定要美丽一次的心情去努力和坚持，每个人都会比现在做得更好!

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关于令人震撼的短句抖音上很让人震撼的短句

1．悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。

2．燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？—苏轼《蝶恋花》

3．勇者愤怒，抽刀向更强者；怯者愤怒，却抽刀向更弱者。

4．长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中最深的爱恋，终散作云烟。

5．因为依赖，所以期望，因为期望，所以失望。

6．希望是半个生命，淡漠是半个死亡。

7．乾坤未定，你我皆是黑马

8．世界上并没有最爱这回事，爱情只是一种霎时的感觉，而这感觉绝对会随时日、心境而改变。如果你的所谓最爱离开你，请耐心地等候一下，让时日慢慢冲洗，让心灵慢慢沉淀，你的苦就会慢慢淡化。不要过分憧憬爱情的美，不要过分夸大失恋的悲。”——香港主持人梁继璋给他的儿子的话

9．你是在拜佛，还是在拜自己的欲望？——日本寺院

10．当年我自芸芸人海中独独看到了你，如今我再将你好好地还回人海中。

11．少年回头望，笑我还不快跟上

12．我在人群中，看到了他的火，快步走过去，生怕慢一点他就会被淹没在岁月的尘埃里。我带着我的热情，我的冷漠，我的狂暴，我的温和，以及对爱情毫无理由的相信，走的上气不接下气。我结结巴巴地对他说，你叫什么名字。从你叫什么名字开始，后来，有了一切。

13．假如我来世上一遭，只为与你相聚一次，只为了亿万光年里的那一刹那，一刹那里所有甜蜜与悲戚，那么就让一切该发生的，都在瞬间出现，让我俯首感谢所有星球的相助，让我与你相遇与你离别，完成了上帝所作的一首诗，然后再缓缓地老去。

14．身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。－李商隐《无题》

15．相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。－晏几道《鹧鸪天三首其二》

16．还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》

17．说了你又不听，听了你有不懂，懂了你又不做，做了你又做错，错了你又不认，认了你又不改，改了你又不服，不服你又不说。你说说看，你是不是太作。

18．找不到真心喜欢的事物时，就去找真心讨厌的事物，然后用尽全力朝着反方向跑

19．为了避免结束，你避免了一切开始。——顾城《避免》

20．关于辞旧，最喜欢莎士比亚剧作中的那句：“凡是过往，皆为序章”。新的一年，愿日子如熹光，温柔又安详。你我赤诚且勇敢，欣喜也在望。爱的人，都喜乐如常。盼的事，都归于心上。

21．最清晰的脚印是走在最泥泞的路上。

22．我是一台复读机，但我从未说过我爱你，因为没听过，所以无法复读

23．深知身在情长在，怅望江头江水声。－李商隐《暮秋独游曲江》

24．你还要怎样更好的世界？

25．我亦有所爱之物，我怎能容忍它的信徒卑躬屈膝！我亦有所恨之物，我若跨出这卑怯的一步，哪还有必胜的勇气！

26．愿所有中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者流的话。能做事的做事，能发声的发声。有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。——鲁迅

27．在那一刻，她将她月光的那一面，以痛哭失声的方式，毫无保留地交付于我。而我诚惶诚恐地承接，郑重地对待，因为懂得人的孤独无助不就是在于，一扇心扉，守尽黄昏，无人推。

28．我其实并不孤僻，简直可以说开朗活泼，但大多时候我懒，懒得经营一个关系，还有一些时候，就是爱自由，觉得任何一种关系都会束缚自己。当然最主要的，还是知音难觅。我老觉得跟大多数人交往，总是只能拿出自己的一个维度，很难找到和自己一样兴趣一望无际的人。

29．希望你在遇人不淑后学会让自己更加靠谱希望你在被现实辜负后学会的是感谢幸运的眷顾希望你在被凉水倾盆后学会的是温暖身边的人希望你在求助得不到回应后学会怎样向需要的人伸出双手请努力把冷漠和负能量用自己的敏感心化成温暖和乐观不为别的只为你也曾被这个世界温柔相待过”

30．你是孤岛，身上带着烟雨濛濛的希望。

31．认识的人多了，我就更喜欢狗了。——夏目漱石《我是猫》

32．每个人心中都有一座城，住着一个不再可能的人，那些人路过了青春一阵子，却会在记忆里搁浅一辈子。

33．很多事情都介于不说憋屈，说了矫情之间

34．我愿在众卉俱谢的岁寒，与你长作坚贞的友人。

35．我从不相信时间能治愈一切，因为我知道获得幸福的最好办法是不让伤害发生，而不是发生后再去治疗

36．哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望罢了。——村上春树《挪威的森林》

37．不要站在现在的高度去判断未来的事情，因为未来的你是会成长的，会有新的选择和判断

38．夜暗方显万颗星，灯明始见一缕尘。

39．太多纪念日，太少记忆。

40．喜欢来临的时候，其实也没那么盛大。不过就是一阵清风，两碗淡茶。三分春色不暇，四野灯火人家。五六个瞬间念起你，内心慌乱得七上八下。

41．没有谁会为你踏雪而来，喜欢的风景要自己去看。

42．一辈子很长，要跟有趣的人在一起。

43．人和人真是说不清的劫数，你为了一个人辗转反侧夜不能寐，那个人又为了别人神魂颠倒食不知味。”

44．没有任何伤害可以挽回。小如一枚青春痘，生过，璀璨过，蔫过，那一小片皮肤永远与其他不同。

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最震撼人心的一句话下一句

1、走得最急的，都是最美的风景；伤得最深的，也总是那些最真的感情

2、旧情复燃的结果，就是重蹈覆辙，自作多情的下场，就是自取欺辱；一个人生活得好不好，取决于独立解决问题的能力，如果什么事都要问别人，就算身边高手环绕，智者辈出，人生依然会一塌糊涂

3、不管你去往何方，不管将来迎接你的是什么，请你带着阳光般的心情启程

4、如果不能在一起，就不要给对方任何希望任何暗示，这才是最大的担当；分开了，不去打搅让对方安然生活，这才是最后的温柔

5、我佩服那些可以隐忍的人，将自己的苦痛掩映得那么深，只取快乐与别人分享，其实内心悲伤早已泛滥成灾，却看上去若无其事，岁月安好

6、趁着年轻，你需要多受一些苦，然后才会真正谦恭不然，你那自以为是的聪明和藐视一切的优越感迟早要毁了你！

7、帮过你的人不要忘，爱过你的人不要恨，信任你的人不要骗

8、付出就要赢得回报，这是永恒的真理，自古以来很少有人能突破它然而，如果有人能够超越它的限制，付出而不求回报，那么他一定会得到得更多

9、一段友情离开了就淡了，一段爱情分离了就散了，珍惜现在所拥有的，也许下一秒就不再属于你

10、别把还有未来当成现在不努力的借口连当下的时间都无法把握的人，没理由相信他能规划好未来

11、获取幸福最重要的是有所为，有所爱，有所期待

12、每个人都会累，没人能为你承担所有的伤悲，人总有那么一段时间要学会自己长大

13、人生有多残酷，你就该有多坚强现在让你难过的事情，许久回过头来看都会觉得那不算事，你之所以会把痛苦看得那么重，是因为你经历得不够多觉得难过的时候，不妨告诉自己，现在正是你蜕变的契机

14、即使你的眼泪可以化作最昂贵的钻石，我宁愿贫困潦倒一生，也不许你哭最珍贵的眼泪，不是能化作钻石的眼泪，而是不会落下的眼泪，因为珍惜你的人，不会让你哭

15、生活远没有咖啡那么苦涩，关键是喝它的人怎么品味！每个人都喜欢和向往随心所欲的生活，殊不知随心所欲根本不是生活

16、随着年龄的增长，我们并不是失去了一些朋友，而是我们懂得了谁才是真正的朋友

17、只有你学会把自己已有的成绩都归零，才能腾出空间去接纳更多的新东西，如此才能使自己不断的超越自己

18、生活不是用来妥协的，你退缩得越多，能让你喘息的空间就越有限日子不是用来将就的，你表现得越卑微，一些幸福的东西就会离你越远

19、你的孤独是因为你既希望有人关心，又不想被谁过分打扰

20、有些事，不是不在意，而是在意了又能怎样人生没有如果，只有后果和结果成熟，就是用微笑来面对一切小事

21、不要轻易用过去来衡量生活的幸与不幸！每个人的生命都是可以绽放美丽的，只要你珍惜

22、你永远要宽恕众生，不论他有多坏，甚至他伤害过你，你一定要放下，才能得到真正的快乐

23、只要有人的地方，世界就不会是冰冷的！，我们可以*凡，但绝对不可以*庸！

24、这年头遇到爱，遇到性，遇到甜言，遇到蜜语，遇到诱惑，遇到心动，都非稀罕事网络如此发达，情感这么廉价，张口就爱的大有人在难得是遇到一个愿意去懂自己的人，哪怕有不懂，也愿意耗费精力与耐心去懂自己的人

25、再黑的黑夜也会迎来黎明，再长的坎坷也会出现*路，怀抱着一棵永不放弃的希望之心，明天就会有温暖的阳光雨露，坚持吧朋友，胜利就在你的下一步路！

26、人心，一般不会死在大事上，而是那些一次一次的小失望，成了致命伤；如果事与愿违，就相信上天一定另有安排；所有失去的，都会以另外一种方式归来相信自己，相信时间不会亏待你

27、即使不见面，不说话，不发信息，心里总会留一个位置，安安稳稳的放着一个人

28、当你觉得某人神秘时，会被吸引；当你觉得某人浪漫时，会爱上；然而这都稍瞬即逝只有当你觉得某人成为*惯时，生活才开始

29、人生不如意的时候，是上帝给的长假，这个时候应该好好享受假期突然有一天假期结束，时来运转，人生才是真正开始了——《悠长假期》

30、人在最悲痛最恐慌的时候，并没有眼泪，眼泪永远都是流在故事的结尾，流在一切结束的时候！

31、其实，生活并不需要这么些无谓的执着，学会放弃，生活就真的容易有一种感情叫无缘，有一种放弃叫成全

32、不要轻易去依赖一个人，它会成为你的*惯，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱无论何时何地，都要学会独立行走，它会让你走得更坦然些

33、当你快乐时，你要想这快乐不是永恒的当你痛苦时，你要想这痛苦也不是永恒的

34、渐渐的知道了，很多东西可遇而不可求，不属于自己的，何必拼了命去在乎

35、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了

36、许多时候，我们不是跌倒在自己的缺陷上，而是跌倒在自己的优势上，因为缺陷常常给我们以提醒，而优势却常常使我们忘乎所以

37、一生中，总有那么一段时间，需要你自己走，自己扛不要感觉害怕，不要感觉孤单，这只不过是成长的代价

38、善待自己，便是不失去自己，爱自己一个连自己都不爱的人，又指望谁来爱自己

39、世间山水草木都很美，随意提笔都是风景，而自命运携你而来，所有风景也不过只为衬托你；其实你的暗示他都明白，你的潜台词他也都懂，他的无动于衷真的不是欲擒故纵，他只是不喜欢你而已

40、人生有两种境界，一种是痛而不言，一种是笑而不语痛而不言是一种智慧，笑而不语是一种豁达

41、承诺很重要，但是一旦承诺被打破，说对不起就不再有任何意义

42、好像两情相悦真的挺难，总有人委屈有人任性，怪你多情怪他过分洒脱

43、哪有什么错过的人，会离开的都是路人哪有什么命运不公，都是懒惰让你变得无能

44、伟大的事业不是靠力气速度和身体的敏捷完成的，而是靠性格意志和知识的力量完成的

45、失败是什么？没有什么，只是更走*成功一步；成功是什么？就是走过了所有通向失败的路，只剩下一条路，那就是成功的路

46、人生残酷的地方就在于年轻只能一次，有些事现在不做，以后真的就没机会做了

47、连伟人的一生都充满了那么大的艰辛，一个*凡的人吃点苦又算得了什么呢

48、人生是个圆，有的人走了一辈子也没有走出命运画出的圆圈，其实，圆上的每一个点都有一条腾飞的切线

49、从容不迫的举止，比起咄咄逼人的态度，更能令人心折

50、在乎我的人，我会加倍在乎！不在乎我的人，你凭什么让我继续在乎？

51、如果你不给自己烦恼，别人也永远不可能给你烦恼因为你自己的内心，你放不下

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