关于描写萨克斯的句子的文字专题页，提供各类与描写萨克斯的句子相关的句子数据。我们整理了与描写萨克斯的句子相关的大量文字资料，以各种维度呈现供您参考。如果描写萨克斯的句子未能满足您的需求，请善用搜索找到更适合的句子语录。
萨克斯的使用与保养
萨克斯，是由比利时人阿道夫·萨克斯于1840年发明的乐器。下面是小编收集整理的萨克斯的使用与保养，希望大家喜欢。
萨克斯是以发明者的名字命名的木管乐器，音色介于木管乐器和铜管乐器之间。生活在十九世纪的阿道夫·萨克斯（1814—1894）是比利时著名的乐器生产者和发明家。
萨克斯在管乐器中是相对比较好吹且又比较好听的一种乐器，也是垫子最大构造相对复杂的一种乐器。因为它体积大、键子多、所以很容易出现磕碰现象。尤其是在使用软包时的路途中，如火车上，汽车上或背在身上骑自行车等携带，都容易出现磕碰现象。所以务必注意，防止乐器损伤。外出时最好使用硬壳乐器盒。
为了在使用乐器时更加方便，乐器在制作时特设了一个挂钩，通过使用脖带来减轻乐器在手上的重量。但是在使用挂钩时应特别注意，把乐器挂在挂钩上后双手不要同时离开，始终保持有一只手在护着乐器。这样做，一是防止乐器左右摇摆磕碰键子，二是防止乐器脱钩摔在地上，造成不必要的乐器损伤。影响乐器的'使用寿命。
乐器用完后，取下弯脖，先把管体内的水分倒出来，然后用长棒毛刷从喇叭口插入擦几次，再从颈部管口**管体内擦几次，完后把毛刷直接放进乐器里即可，什么时候用再***就行了，也可用专用的擦号布进行擦拭。接着把垫子清理一下，对出现潮湿的垫子，请用吸水纸夹在垫子与音孔之间，手按键子，将水分吸干，然后用干净布夹在垫子与音孔之间，把键子轻轻按下，来回拉几次布条，保持垫子与音孔的清洁。这样做是为了防止污垢积攒多了，产生一种副作用——粘连，造成键子不起或慢半拍现象，影响吹奏效果。还有一个目的是防止垫子因长期遭口水浸泡，会加速垫子的老化，并造成垫子发硬，影响垫子的密合度，从而减少乐器的使用寿命。乐器表面的污垢、水渍、手印及灰尘，可用干净软布轻轻擦拭、清除之。键子之间与键杆下面的浮尘，可用0。5寸左右的小毛刷轻轻打扫。小毛刷在化工商店一般都能买到。注意不要碰掉键子下面粘得 软木垫或粘垫，以免影响音准。乐器上的螺丝，要进行经常性的检查，发现松动，及时拧紧。哨片用后要取下，擦去水分，妥善保管。笛头用水冲洗干净，再用软布擦干即可，也可直接擦干净。颈部管即弯脖管，每个月要清理一次，先把键子拆下来，用自来水冲洗，有软毛刷可刷几次，注意保护笛头软木，尽量不要把软木冲湿，也可在冲洗之前把软木上涂些凡士林润滑油加以保护，冲后把管内用布擦干，软木上如有水也应及时擦干。最后把高音孔用针或细钢丝等细棒通一下，防止脏东西堵塞，然后把高音键按上即可。每个月要给乐器上一次油，纯白油或缝纫机油都可以，在每个按键的接头及螺丝部位滴一至两滴，还有高音键簧片上也要滴一滴油，不要过多，滴完油后活动几下键子，使油充分渗入。然后用软布把表面多余的油擦干净即可。乐器用完后，一定要放进乐器盒里，如工作需要不能马上放回乐器盒里时，也千万不要放在光滑的凳子上或不安全的地方，防止损伤乐器。
拓展
基本含义
乐器本调：bB（（高音，次中音），bE（ 中音，上低音）
应用谱号 ：高音谱号，根据乐器本调移调记谱
萨克斯音频检测表实用音域 ：两个半八度
结构组成 ：金属制抛物线性圆锥管体，与单簧管类似的笛头，波姆体系音键系统。 市面上一般除bB高音萨克管和bE高音萨克管外，均弯成烟斗型。 亦有直管型bE中音管。
使用材质 ：铜制 （也有铝制）最新泰国研制的塑料萨克斯和一些纯手工制作金银或木制萨克斯
乐器特色 ：音色丰富，高音区介于单簧管和圆号间，中音区犹如人声和大提琴音色，低音区像大号和低音提琴。
基准音频率
典型应用 ：现代流行轻音乐中大量使用，古典音乐中也常有出现， 例如交响乐团， 管乐团，军乐团，四重奏。拉威尔（法），《波莱罗舞曲》中有一段高音和次中音萨克斯的独奏。
此乐器用单簧片吹奏，开闭音孔的构造与双簧管差不多，音域与双簧管相似，应属木管乐器，虽然管体是铜制但发声原理却不同于铜管乐器。它上细下粗音口向上，很像低音单簧管。从低音到高音有许多种萨克斯管，而且全是移调乐器。萨克斯管音色异常丰富迷人，强吹奏时类似铜管，弱奏时类似木管，是一种管乐器类最好的合作伙伴。
法国作曲家比才、拉威尔以及美国作曲家格什温和贝恩斯坦等都在自己的作品中使用了萨克斯管。萨克斯管又是爵士乐队中不可缺少的乐器。
常用的有四种萨克斯管：降B高音萨克斯管（Soprano saxophone）、降E中音萨克斯管（Alto saxophone）、降B次中音萨克斯管（Tenor saxophone）、降E上低音萨克斯管（Baritone saxophone）。
几种萨克斯管的指法完全相同，全都是移调乐器，用高音谱表记谱。
法国作曲家柏辽兹曾经写到：“萨克斯的主要特点是音色美妙变化，深沉而*静，富有感情，轻柔而忧伤，好像回声中的回声、在寂静无声的时刻，没有任何别的乐器能发出这种奇妙的声响。
萨克斯吹奏时的气息技巧
吹奏萨克斯的时候，气息是很重要的，下面小编为大家介绍关于萨克斯吹奏时的气息技巧，欢迎大家阅读!
萨克斯吹奏时的气息技巧
(一)吸气
吸气时要口鼻同时进行，以口为主，将空气自然、快速地吸入肺部，同时胸腹、两肋、腰部四周都要自然扩张。在日常生活中的打呵欠、闻花香时的深吸气就是采用这种呼吸方式。胸腹肌肉自然扩张，气吸得足且深，吸气时动作要迅速，不可使肌肉过分紧张，同时还要注意两肩放*，不可耸肩。有的初学者为了尽量多吸气，双肩耸得很高，这样不仅吸气量不多，反而使胸腹空间受挤压而变小，导致憋气。
(二)呼气
呼气时要有控制地、均匀集中地将气从口中呼出，利用胸肌、横膈膜和腹肌的联合控制使吸气时下降的横膈膜逐渐回升至原位，将气流控制成像一根*稳、通畅的“气柱”呼出。要有一种感觉，不仅要把气“吹进”萨克斯管，而且要能吹到它的底部，就是要求要将气吹的尽量“深”。这种呼气过程能保证充足且均匀的空气进入乐器，从而使吹出的声音稳定、饱满。
(三)换气
演奏过程中仅一次有控制的吸气与呼气是远远不够的，这就要求演奏者要掌握换气的技巧。有的理论认为，换气前必须将肺内的余气全部排出，这是不科学的，如果将肺内空气全部呼出，再要达到吸足气的状态就要多花费时间，这会影响到乐曲的时值与节奏，同时会造成上气不接下气的感觉。呼气时要将气使用到还可以再吹奏一至两拍时换气，吸气时，将气吸到八、九分即可，气息吸得过满便不容易控制，这对乐曲的流畅演气流通道，使气息可以达到自由、通奏是不利的。换气要快而准确，在演畅的转换。换气要快而准确，在演奏过程中，主要还是得根据乐曲的节奏节拍，音值长短，乐曲风格，感情处理等诸要素灵活控制。
换气时必须掌握正确的方法和时机，特别是一些技巧性较高的乐曲，换气处是否合理直接影响到整首乐曲的完整性与连贯性。这有时需要依赖于乐感，乐感既表现在个体对声音及音乐作品的内在感受(听觉)、判断和理解方面，也表现在他对音乐作品出色的诠释、表达和创造方面。3可预先在乐句、乐段或音乐的自然停顿处设计好换气位置，如果遇到乐句很长或上下乐句间没有空隙，可在不影响乐曲连贯性的前提下，选择符合音乐规律的适当音符后面采用急吸气的方进行换气。
(四)练*方法
为了掌握胸腹式呼吸法，可以用以下方法进行练*：双脚分开与肩同宽站立，双手放在腰部，嘴张开吸气，喉头不要紧张，使喉咙能放松地打开，保证气流迅速流畅地吸入肺部。双手要感觉到腰部的自然扩张，气吸足后，做好吹奏时的口形，腹肌有控制的慢慢回缩，使气流集中、*稳的呼出体外。另外，还可点一支蜡烛，在约一公尺处将烛火慢慢吹灭，尽量持续一定时间，不要将气一下全部呼出。还有仰卧在床上进行呼吸、闻花香、深呼吸、剧烈运动后的急促呼吸等都是体会胸腹式呼吸的好方法。
(五)舌头的位置
当空气自肺部呼出，先是经过口部即喉咙与口腔，然后才达到萨克斯管内，这就像一条交通要道，如果出现阻塞，必然会导致气息流通不畅，影响乐器的音色以及乐曲表现。在这个“要道”中，最容易出现问题的就是舌头了。在吹奏时，口腔是有一定压力的，如果处理不当，舌头就很容易向后收缩呈弓形，类似于在念“i(依)”或“ye(耶)”时的状态，要解决这个问题，可以体会在念“a(啊)”或“o(喔)”时的舌位，舌头在口中总是处于低位的状态，这样就避开了气流通道，使气息可以达到自由、通畅的转换。
萨克斯技巧练*乐理知识
要成功地演奏好萨克斯管，首先必须训练自己对音乐的感受力及理解能力，*时要多学*一点萨克斯管以外的理论。萨克斯管的演奏其实包括两个大部分，其一就是对基本功的训练，内容包括：好的演奏姿势、口形、运气的方法、音色、熟练的指法、清晰敏捷的吐音；其二就是技巧。技巧是建立在基本功的基础上的，技巧的运用是为了体现不同乐曲的风格和效果。技巧还带有创造性，一些高级的萨克斯管演奏大师在达到演奏的高深阶段时，能不断创造新的技巧来体现新的.演奏效果。一般情况下常用的技巧包括：自然颤音、滑音、喉音等等，下面将分别说明。
1、自然颤音
自然颤音必须在获得良好的基本音色后产生。自然颤音的产生来自和身体直接相关的腹、喉、唇和颚，因而就出现了以上四种自然颤音的分类形式。其中被大多数成功的演奏者所采用的是颚式自然颤音。作为支撑口型的缓冲垫(唇)，当领动作时，上牙的压力传递给下唇，下唇接到信号后，肌肉的弹性又反馈于颚部，并将每一动作过程直接反射给哨片。从而影响自然颤音频率的变化，进而造成音高、音色、音量的变化，形成对比。我们称这一类型的技巧为颚式自然颤音。有人形容“萨克斯管笑了”，就是体现了自然颤音的效果。
腹式自然颤音是变化震动哨片的气流压力，主要依靠腹部肌肉运动来达到目的。在某种情况下，腹式自然颤音的效果非常令人满意。但是要做到像颚式自然颤音那样准确、灵敏地控制，是非常困难的。
不论采用那类自然颤音的方式，都必须将其作为音色的一个组成部分，不可将其分割或视为一种“装饰手段”。切记!
2、喉音
喉音属自然颤音分类形式中的一种，所以也可称喉式自然颤音，也有人称它为破音、沙音。虽然有许多不同的称呼，但它的效果是一致的。我国的民族管乐器笛子、唢呐等，也常用喉音技巧来体现粗犷、豪放的演奏效果。在中西管乐器的演奏中，喉音是根据喉部肌肉发声原理来演奏的。人们都知道，音是通过物体震动而产生的。萨克斯管发声的震动源体是单簧哨片。要获得新的演奏效果，就要增加第二物体的震动，这个物体只有靠身体的喉部肌肉来完成。促使两个物体(哨片、声带)同时震动，综合产生的效果就是喉式自然颤音。一般来说，喉音用于较激烈的乐句和乐段，给人一种刺激感。有人形容此种效果是带歇斯底里的效果，听来很疯狂，在美国摇滚乐和爵士乐里用途最广，我国的流行音乐中经常在前奏、间奏中用到。初练时有人感到喉部很痒，经过一段时间适应性训练，这种现象就会消失。
3、滑音
当今萨克斯管的演奏风格中，滑音(滑奏)扮演着较为重要的角色。它的效果极像中文拼音字母所采用的四声一样，故采用韵母声调的阴*、阳*、上声、去声四种符号（―、／、∨、＼）作为滑音形式，并分别在声调符号上加上指示箭头：阴*就是音的淮确音高，不采用任何符号；阳*作为上滑音用符号／表示；上声作为下转上滑音(下滑加上滑)用符号表示；去声作为下滑音用符号＼表示。按滑音(滑奏)速度的要求可分激进滑音和慢速滑音两种。滑音的方法又可分为气滑音和指滑音两种。气滑音是靠气息控制和喉部、唇部肌肉的控制而构成的，不改变口型位置；指滑音是以手指控制管键的开闭速度和气息控制的结合而产生滑奏效果的。学*滑奏方法时，演奏者必须具备对准确音高的辨别能力。对音高辨别能力较差的学生，一定要同时进行练耳和长音的训练，以求得更好的滑奏效果。国外的高级萨克斯管演奏家能进行大二度的滑奏。相信经过刻苦的训练，一定会使萨克斯管服从于你的调度。
4、虚音
在萨克斯管所演奏的抒情段落里，有时会出现一种轻柔、虚弱、迷人的音色，这是由气流的大小和哨片震动所产生的音量的比例关系所决定的，是在不改变、不影响音色的前提下，将音量控制得小一点，让气流声大一点，产生的效果是以优美为核心，就像在音的四周包围了浓浓的气团，让气团簇拥着音同时出现，在低音区最易体现这种效果。对于基本掌握长音练*者，应该同时对虚音进行练*。
萨克斯基本知识介绍
萨克斯是以发明者的名字命名的木管乐器，音色介于木管乐器和铜管乐器之间。常出现在酒吧或者是需要好的气氛的场合。以下是小编整理的萨克斯的基本介绍和萨克斯乐器特点及演奏特色。
萨克斯的基本介绍:
萨克斯有倍低音萨克斯，低音萨克斯，上低音萨克斯，次中音萨克斯，C调萨克斯，中音萨克斯，F调高音萨克斯，高音萨克斯，C调高音萨克斯，超高音萨克斯。
萨克斯有多种音域和调性，其中以中高音、中音、次中音、上低音四种最多见。古典萨克斯以中音萨克斯为主，而在爵士乐、流行乐里是以中音、次中音为主。所有的萨克斯指法基本都是一样的，吹奏者可以不用指法练*就更换乐器。
高音萨克斯(Soprano Saxophone)通常为降B调，是萨克斯家族中音调第二高的乐器，仅此于超高音萨克斯(Sopranino)，管的体积也是第二小。常见的为直管，略微曲颈或类似中音萨克斯的形状。相对于黑管，高音萨克斯音量更大，更有穿透力。但由于小管身，使得高音部分更难以控制音准，较难上手。高音萨克斯主要用于独奏，在木管重奏中常用来替代双簧管。著名的高音萨克斯演奏家有Sidney Bechet，约翰·柯川，Wayne Shorter，肯尼·基等。
中音萨克斯(Alto Saxophone)是最常见的萨克斯，降E调，也是应用在古典乐合奏中最多的萨克斯。由于按键距离适中，气息要求和嘴部控制难度介于高音萨克斯和次中音萨克斯之间，以及相对便宜的价格和搬运容易，成为初学者入门最常使用的萨克斯。中音萨克斯音色较次中音清亮，较高音温和。中音萨克斯构成了管乐队萨克斯声部的最主要部分，在爵士大乐队编制中和次中音占同等重要位置。作为独奏乐器出现相对少一些。中音萨克斯是萨克斯家族最有代表性的'种类。著名的中音萨克斯演奏家有爵士乐：Charlie Parker，Cannonball Adderley，Kenny Garrett，古典乐：Marcel Mule，Sigurd Raschèr等。
次中音萨克斯(Tenor Saxophone)通常为降B调，外形比中音萨克斯稍大，弯管前端多了一个弯曲，音色温和稳重。在管乐队中次中音萨克斯数量少于中音，一般作为辅助角色和小低音号和长号用同样的乐谱。而在爵士乐中次中音起核心作用。1920年代Coleman Hawkins沙哑厚重的声音重新定义了人们对次中音音色的概念。后来的约翰·柯川，Stan Getz，Sonny Rollins，Michael Brecker一步一步地奠定了次中音声音的个性。
上低音萨克斯(Baritone Saxophone)通常为降E调，是4种中相对少见的类型。体积重量较大，*中音两倍左右。很少有人用它作为独奏乐器，而在萨克斯四重奏或爵士大乐队中上低音萨克斯以它低沉浑厚的音色把其它声音承托起来，以较简单的吹奏维持着音乐进行的稳定步伐。在管乐队中常和低音号起类似的作用，有时让人联想起大提琴的声音。著名演奏家有Gerry Mulligan。
萨克斯乐器特点及演奏特色：
乐器本调：B(次中音高音)，E(超高音中音上低音)
应用谱号：高音谱号，根据乐器本调移调记谱
实用音域：约三个半八度(变调时会有差异)
结构组成：金属制抛物线性圆锥管体，与单簧管类似的哨头，波姆体系音键系统.除bB高音萨克管外，均弯成烟斗型。
乐器类别：超高音萨克斯(E Sopranino Saxophone)、高音萨克斯(B Soprano Saxophone)、中音萨克斯(E Alto Saxophone)、次中音萨克斯(B Tenor Saxophone)、上低音萨克斯(E Baritone Saxophone)、低音萨克斯(B Bass Saxophone)和倍低音萨克斯(这个几乎见不到)
还有一种特别的萨克斯是C调的，其音域在E Alto Saxophone和B Tenor Saxophone之间，这个也用的比较少。
使用材质：铜制.铝制(但是是属于木管乐器)
乐器特色：音色丰富，高音区介于单簧管和圆号间，中音区犹如人声和大提琴音色，低音区象大号和低音提琴.
典型应用：爵士乐、现代流行轻音乐中大量使用。拉威尔为穆索尔斯基的钢琴套曲《图画展览会》“古堡”配器;比才的《阿莱城姑娘》组曲;沃思·威廉斯在假面剧的舞蹈音乐《乔布》(Job)中和他创作的第6、第9交响曲;理查施特劳斯的《家庭交响曲》;乔治·格什温《蓝色狂想曲》、《一个美国人在巴黎》;德彪西的《狂想曲》、维拉一洛博斯的《幻想曲》、格拉祖诺夫的《萨克斯管协奏曲。
演奏特点：萨克斯管是金属制作的，强弱幅度大，在声音的力度上可与其它铜管乐媲美，也是其它木管乐器所不可及的，在音质上又有木管乐器的特点，并带有金属的明亮度。
在演奏上，由于它的结构是采用波姆式长笛按键科学原理设计的，因此，它的机械系统比较合理，机件运用灵活。所以，它能和长笛、单簧管一样地演奏高难度的乐曲。同时，它与其它木管乐器相比，在演奏滑音、颤音、吐音、超吹方面，又有它独到之处。
拓展：萨克斯管的起源
萨克斯管是由比利时人阿道夫·萨克斯发明的，故以他的名字命名。阿道夫·萨克斯喜爱音乐，15岁的时候就在音乐上表现出了特别的能力。大约是在1840年，阿道夫·萨克斯发明了萨克斯管，开始的时候，萨克斯管也只是应用于室外的一种乐器，主要有两个特性：拥有弦乐器的表现力及铜管乐器的音量等。后来慢慢经过改良，萨克斯管开始应用于爵士乐中，也使越来越多的人开始关注这种崭新的乐器。
萨克斯管的构造原理
萨克斯管，集合多种乐器特征功能于一体，不仅发声原理接*于木管，同时兼具铜管乐器的功能，在演奏的过程中实现木管乐器与铜管乐器之间的音色过渡。铜质的材料主要构成其管体，具备铜管乐器的金属特征以及张力。管身模仿了双簧管锥形的管体，在指键系统、运指以及泛音超吹部分则借鉴了木管乐器。因此，在音色方面，萨克斯与木管又有所相似。
萨克斯的演奏技巧
萨克斯管的演奏技巧发展到现在有着十分多的分类，包括流行萨克斯，摇滚萨克斯，爵士萨克斯、古典萨克斯等等。其中通过对不同萨克斯技巧的组合便形成了现有的多样的萨克斯演奏风格。其中运用的萨克斯技巧有：超高音、舌拍音、单双吐音、微分音、循环音等等技巧。不同的曲子会将其中不同的技巧进行穿插融合联合运用，以达到更富表现的音乐效果。
《菩萨蛮·其二》
陈克
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡色蕉卷。
蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃杨花转。
几处簸钱声，绿窗春睡轻。
赏析：
这首历来受人推赏的小词，写春晓春眠，题材原属*常，但它造境深细，故能推陈出新。全词一句一景，像影视镜头的频频切换，故而景物画面在连续转换中显示出随意的跳跃性。上片描绘了春日庭院的静寂景象。“绿芜墙”环绕着一座“青苔院”，可见长久无人过问，院里长满青苔，可见人迹罕至。“芭蕉”茎挺叶肥，高舒异秀，其格韵不俗，且显示着环境的幽深。即使蝴蝶翩翩，也无轻罗小扇相扑，室中有人，却帘幕低垂。在双燕呢喃、杨花团舞的迷离恍惚之中，传来“几处簸钱声”，那似乎是从院墙外传来的簸钱为戏的铜钱碰击声和嬉闹笑语声，犹如一石击水，*添生色，点染出庭院环境的清幽闲寂与词人似睡非睡，亦幻亦真的朦胧梦态。最后以“春睡”二字画龙点晴，暗示出这一切原来只是淡淡的春梦罢了。
I’m quiet. 我不爱张扬Don’t h*e to shout. 从不大声嚷嚷Don’t need to bark, 也不会朝人大吼大叫run my arms or top smash. 更不会喋喋不休，或是贬低别人Don’t need to jump high to attract, 我不需要刻意表现自己for you understand one thing, don’t h*e to say a word. 我甚至可以一言不发，行动就是我的语言Because I’m fast. 因为我快如闪电I’m D-Rose, and fast don’t lie. 我是德里克·罗斯，我只用速度说话 希望能帮到你(^_^)
德里克·罗斯只效力过一个球队——芝加哥公牛
德里克·罗斯，1988年10月4日出生于美国伊利诺伊州芝加哥，美国职业篮球运动员，司职控球后卫，效力于NBA芝加哥公牛队，有“风城玫瑰”，“芝加哥玫瑰”等别称。
速度惊人，运动性十足，控卫位置的天赋出众。
能用速度和力量开道后直取篮筐，拥有不可思议的身体控制并完成进攻的能力。
视野开阔，快攻意识上佳。
高中时罗斯连续两年带领球队夺得州冠军，入选全美第一最佳阵容。
毕业后进入孟菲斯大学。
2008年NBA选秀，德里克·罗斯以“状元秀”的身份被芝加哥公牛队选中。
2008-09赛季，获得NBA年度最佳新秀，也是第一个获得技巧挑战赛冠军的新秀。
当选2009年NBA最佳新秀阵容第一阵容。
2010-11赛季，当选NBA最佳阵容第一阵，23岁的罗斯获得NBA常规赛最有价值球员，成为历史上获得最有价值球员奖项最年轻的球员。
2012年2月3日入选2012年NBA全明星首发阵容。
中文名：德里克·马特尔·罗斯外文名：Derrick Martell Rose别 名：玫瑰国 籍：美国出生地：伊利诺伊州芝加哥出生日期：1988年10月4日毕业院校：孟菲斯大学身 高：193CM体 重：90公斤/200磅运动项目：篮球所属运动队：芝加哥公牛队场上位置：控球后卫球衣号码：1号NBA选秀：2008年第一轮第一位被公牛队选中专业特点：速度、变向、爆炸性主要奖项： 2009NBA最佳新秀 09-10NBA全明星技巧赛冠军 最佳新秀阵容第一队 NBA最佳阵容第一队 三届NBA全明星赛 最年轻NBA常规赛MVP
德里克·罗斯（Derrick·Rose），1988年10月4日出生于美国伊利诺伊州芝加哥[1] （Chicago，Illinois），美国职业篮球运动员，司职控球后卫，效力于NBA芝加哥公牛队。
童年时期1988年，德里克·罗斯出生于芝加哥，很小的时候，罗斯在场上的篮球天赋就令他的哥哥们震惊。
弟兄几个在附*球场切磋球技的日子里，往往是由哥哥们教授罗斯基本的篮球技法，而罗斯则在很短的时间内后来者居上。
而受到家中三位酷爱篮球的哥哥们影响，罗斯年幼时便沉迷于本土球队芝加哥公牛。
兄弟几个时常会要求罗斯训练控球、传球以及左右手投篮，这恰恰是受他们母亲的旨意，罗斯的母亲早就看出了小儿子的篮球天赋以及成为职业球员的潜质。
尽管罗斯还不到10岁，但是他的篮球天赋已经可以吸引到不少经纪人，总有人打电话或者敲门希望与罗斯谈谈。
从初中开始，罗斯就能够统治比赛。
罗斯的母亲布伦达想过搬家，英格伍德有大批的单身母亲，她们中有很多人任由孩子在外面晃悠，然后更多人加入，在这个地方，哪怕有人突然死去，也不会引起任何人惊讶。
但限于经济困难，布伦达始终没有离开。
她每天都提心吊胆，只要街上一发生什么事，她就赶紧跑出去四处查看，将自己的孩子拉回家。
布伦达在教子谨慎之余也非常开明，对于篮球事务她并不精通，所以索性把对罗斯未来的规划重任交给了他的三个哥哥们[10] 。
高中时期尽管罗斯在念高一时便具备加入校队的实力，但主教练鲍勃·汉姆布里克有自己的选拔规则，因此罗斯直到年底才在队中获得一*之地。
他在高中联赛首秀的表现可圈可点（砍下22分），这让到场的十多位球探看得目瞪口呆，但这仅仅只是初露光芒。
高中时罗斯连续两年带领球队夺得州冠军，高中一年级时，场均得到18.5分4.7个篮板6.6次助攻2.1次抢断。
高中二年级时，场均得到19.8分5.1个篮板8.3次助攻2.4次抢断。
高中第三年，场均得到20.1分5.4个篮板8.7次助攻和2.6次抢断。
高四赛季场均25.2分、9.1个篮板、8.8次助攻、3.4抢断[11] [21] 。
率队挑翻全美第一的橡树山高中（这也是当年橡树山高中唯一一场败仗），个人得到28分9板8助。
在芝加哥当地享有极高声誉，传球好防守强的特点让队友们都热爱跟他一起打球。
[10] 罗斯在高中生涯的最大自豪感莫过于让母校成为了芝加哥当地历史上第一支连续两年问鼎伊利诺斯州冠军的高中球队，而在他们卫冕的那个赛季，罗斯率队取得了33胜1负的惊人战绩。
四年总战绩达到120胜12负。
罗斯在高中时期以场均25.2分、9.1个篮板、8.8次助攻、.3.4抢断[20-21] ，而入选全美高中最佳阵容[6] 。
入选由《今日美国》、《Parade》杂志和《EA体育》联合评出的全美第一最佳阵容。
入选乔丹（品牌）全美最佳阵容。
被《芝加哥*报》选为2007年度伊利诺伊州篮球先生。
由于是芝加哥本地人，因此自己成为第一位为家乡球队效力的NBA选秀状元。
大学时期罗斯一家最终认定孟菲斯大学才是最佳的最年轻MVP（22岁）最年轻MVP（22岁）选择，得到了孟菲斯名帅约翰-卡利帕里的*。
并且在大一就率队打入NCAA决赛。
罗斯并非一个纯粹的得分手，但是他一直被认为是纯粹的领袖。
作为球队进攻发起者的同时承担外线防守屏障角色。
[22] 罗斯很快与得分后卫克里斯·道格拉斯-罗伯茨组建成了后卫线，后者场均能有20分进账两人仅仅配合了三周便已展现出天衣无缝的表现，而孟菲斯大学校队则以26战全胜的开季表现证明了实力，这也使他们自80年代以来第一次排在榜首，而最终的战绩则是33胜1负。
道格拉斯·罗伯茨当之无愧地入选了全美大学最佳阵容，而作为一年级新生的罗斯也入选最佳阵容，他在该赛季场均贡献14.9分、4.7次助攻和4.5个篮板。
罗斯还进入了鲍勃-库西奖以及约翰-伍登奖的最*围名单。
[23] 罗斯在大学联赛中的防守和下快攻表现也相当出众，但即便如此，人们还是更加看好密歇根大学以及德州大学，这令罗斯在遇到他们时更具斗志。
在于密歇根大学的比赛中，罗斯上半场便率队取得了30分的领先并在全场砍下27分，而德州大学的命运也十分悲惨，当家控卫D.J.奥格斯丁被罗斯守的只拿下16分并最终以18分的巨大差距落败。
孟菲斯大学凭借着如此强悍的后场组合终于得以杀入决赛，他们原本有机会在常规时间锁定胜利，但罗斯在关键时刻错失罚球，而对方阵中的马里奥·查尔莫斯稳稳命中三分将比赛拖入加时并笑到了最后。
1.大半的人在岁或者岁上就死了：一过这个年龄，他们只改变了自己的影子，以后的生命不过是用来模仿自己，把以前真正有人味的时代所说的，所做的，所想的，所喜欢的，一天一天的重复，而且重复的方式越来越机械，越来越脱腔走板。
2.要珍重新生的一天。不要想一年后十年以后的事情。想今天吧。不要空谈理论。一切理论，你看，即使是谈道德的，也不是好东西，都是愚蠢的，有害的。不要勉强生活。今天就该好好活下去。要珍重每一天。要爱每一天，尊重每一天，千万不要糟蹋一天，不要妨碍开花结果。要爱像今天这样灰暗苦闷的日子。
3.人生是否真的有意义，许多的名著电影，创伤发生后，都归一为上帝，或许有信仰的人，是幸福的。或许上帝真的能救赎，也许某一天，我也会抱本圣经
4.你们的艺术缺少的不是才气而是性格。
5."对啦!你是为写作而写作的你为了要做一个大音乐家为教人家佩服才写作的你骄傲你扯谎所以你受了罚你瞧!谁要在音乐上骄傲扯谎总免不了受罚音乐是要谦虚真诚要不然还成什么音乐呢?那不是对上帝不敬吗?亵渎上帝吗?他赐给我们那些美丽的歌都是说真话跟老实话的"
6.而这种爱全没有自私的意味，只是一心一意地要为他牺牲，为他受苦，代他受罪。
7.一颗伟大的心灵是永远不会孤独的，即使命运把他的朋友统统给剥夺了，他也永远会创造朋友；满腔的热爱在四周放出光芒，而便是在这个时候，他自以为永远孤独的时候，他所得到的爱比世界上最幸福的人还要丰富。
8.克利斯朵夫第一次的爱情，和小寡妇隔门相对，那挣扎，纠结，而且还是双向性的，初尝爱情的时候就是这样的吧，可往往都是悲剧的
9.一朝离别，爱人的魔力更加强了。我们的心只记着爱人身上最可宝贵的部分。远方在朋友传来的每一句话，都有些庄严的回声在静默中颤动。
10.克利斯朵夫请奥里维的姐姐听音乐会，那就是真实发生的一样，对于突然间到来的幸福，有些手足无措，而且也没有做好心理准备，对于结果，灰常的尴尬。
11.一个人生气蓬勃的时候决不问为什么生活，只是为生活而生活——为了生活是桩美妙的事而生活。
12.大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
13.使法国人留恋法国的是土地，而非法国的人民。多少不同的民族几百年来在这块土地上并肩工作，是土地把他们结合在一起，土地才是他们热爱的对象。
14.谁能说清楚为什么一个人会爱上某一个人呢？往往两人对于这种爱原本都是不相干的，时间的播弄会使一颗未加提防的心突然之间被那一刻遇到的情感所征服。
15.倘使儿童自认为没有能力实现心中的愿望满足自己的骄傲他就拿这些去期望父母;而在一个失意的**他就拿这些去期望儿女在儿童心中父母便是他自己想做而做不到的人物是保卫他的人代他出气的人;父母心中的儿女亦然如此不过要等将来罢了在这种"骄傲的寄托"中间爱与自私便结成一片其奋不顾身的气势竭尽温存的情绪都达于沉醉的境界因此克利斯朵夫把他对父亲的一切怨恨都忘了尽量找些景仰他的理由羡慕他的身段羡慕他结实的手臂他的声音笑貌他的兴致;听见人家佩服父亲的演技或者父亲过甚其辞的说出人家对他的恭维话克利斯朵夫就眉飞色舞觉得很骄傲他相信他的自吹自擂把父亲当做一个天才当做祖父所讲的英雄之一
16.一个人真有爱情的时候，和所爱的人同甘共苦是理所当然的事情，拒绝爱人乐于贡献给她的殷勤和礼物就是矫情。
17.可是活着也不见得愉快眼看父亲喝得烂醉被他毒打受别的孩子欺负大人们的怜悯又多么难堪没有人了解他连自己的母亲在内大家教你受委屈没有人爱你孤零零的孤零零的一个人多么渺小!是啊;但就因为这个他想活下去他觉得自己有股怒潮汹涌的力而这力又是多么奇怪的东西!它眼前还一筹莫展;它好象在很远的地方被什么东西堵着包着僵在那里;他完全不知道它要什么将来变做什么但这股力的确在他心中那是他很清楚的它在那儿骚动怒吼明天喔!明天那它才来报复哩!他有种如醉如狂的欲望要生存为的是翦除暴力主持正义为的是惩罚恶人为的是干一番伟大的事业"喔!只要我活着"(他想了一下"只要能活到十八岁!"有时他认为要活到二十一岁那是最大限度了他相信活了那些年纪尽够他统治世界了他想起他景慕的英雄想起拿破仑想起更古远而他最崇拜的亚历山大大帝没有问题他将来是跟他们一样的人物只要能再活十二年十年他简直不哀怜在三十岁上死掉的人他们已经老了享受过人生了要是他们白活了一世那只能怪他们自己但现在就死那可什么都完了!年纪轻轻的死掉在大人们心中永远留着一个谁都可以埋怨的小孩子的印象真是太惨了!他想到这里就拚命的哭仿佛他已经死了
18.可是为了苦苦追求自己有什么思想怎么写下来他反而什么思想都没有了只知道自己要思想他构造乐句的时候也一样的执着;而因为他是天生的音乐家尽管言之无物好歹总算达到了目的然后他得意非凡的拿给祖父去看祖父快活得哭了他年纪越大越容易流泪还说是妙极了
19.爱情与痛苦是望着前面而不是回顾以往。他的悲伤，他的悔恨，他的贞洁的火热的情感，煽起了他的狂热。虽然哀痛，他的心却是跳得那么轻快激昂，兴奋的歌曲按着如醉如狂的韵律响了起来；一切都在庆祝生命，连悲哀也带着庆祝的意味。
20.他们胸中不少悲壮的呼声，骄傲的呼声，爱的呼声，沉痛的呼声。 这是如醉如狂的飓风，挟着它暴烈的威力或是深邃的甘美。这是骚乱的力，是兴奋若狂的史诗，唱着群众的狂热，唱着人与人之间喘息不已的劳动者的战斗。
21.得一知己，把你整个的生命托付给他，他会时刻守护着你。而更快乐的是倾心相许，整个儿身心交给朋友支配。等你老了，累了，多年的人生重负使你感到厌倦的时候，你便能够在朋友身上再生，恢复你的青春与朝气，用他的眼睛去体验万象更新的世界，用他的感官去抓住瞬息即逝的美景，用他的心灵去领略人生的壮美……便是受苦也和他一块儿受苦！……啊，只要能够生死与共，痛苦也会成为欢乐！
22.这少女的年龄，正是一个人用愉快而得意的梦境来麻醉自己的年龄。她时时刻刻想着爱情，那种浓厚的兴趣与好奇心，要不是因为她愚昧无知，简直不能说是无邪的了。
23.约翰·米希尔“好媳妇，得了吧，别难过了，他还会变呢。反正丑也没关系。我们只希望他一件事，就是做个好人。”……“做个正人君子才是最美的事。”……“人生第一要尽本分。”
24.爱的力量充塞着整个身心，像一条潜藏的溪水在泥土下面流着，它只想献身给别人，给人家做养料。它的无邪与深刻的肉感准备随时升华为牺牲。
25.多快乐呵，独立不羁，完全自主！多快乐：摆脱了他人的束缚，摆脱了往事的纠缠，摆脱了所爱所憎的面目的骚扰！多快乐：生活而不为生活俘虏，做着自己的主人。
26.他看出人生是一场不停的无情的战斗，要做一个名副其实的人，就应该经常和成千上万的无形的敌人做斗争：要击退自然的伤害力，乱七八糟的欲望，见不得的思想。这些阴险的敌人的圈套。他看出了幸福和爱情只是昙花一现的骗局，结果是要解除心灵的武装，使你束手就擒。于是这个十五岁的小小的清教徒听见了心里的上帝对他的呼声：“向前，向前，永远不要停。”
27.当你知道世界上受苦的不是只有你，你会减少痛苦，也会在绝望中燃起希望。
28.一个人出生以后，在幼年的时候他被各种谎言所填满。当他觉醒的时候，当他成长起来的时候，他所做的第一件事就是呕吐，把这些谎言都呕吐出来，重新开始。
29.真正的光明决不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了。真正的英雄决不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了。
30.要散布阳光到别人心里，先得自己心里有阳光。
31.所以他连生命的本源都受了毒害便是幻想也是不自由的但束缚往往使人的幻想更有力量行动要不受妨碍心灵就缺少刺激不需要活跃了谋生的烦恼职业的无聊象牢笼一般把克利斯朵夫关得越紧他反抗的心越感觉到自己的独立不羁换了一种无牵无挂的生活他可能随波逐流得过且过现在每天只有一二小时的自由他的精力就在那一二小时之内尽量迸射象在岩石中间奔泻的急流一样一个人的力量只能在严格的范围之内发挥对于艺术是最好的训练在这一点上贫穷不但可以说是思想的导师并且是风格的导师;它教精神与肉体同样懂得淡泊时间与言语受了限制你就不会说废话而且养成了只从要点着想的*惯因为生活的时间不多你倒反过了双倍的生活
32.奥里维——克利斯朵夫生命中最重要的两个人之一，最重要的“爱人”。
33.可怜的老人！在无论那些方面，他都不能完全表露他的本来面目：胸中藏着多少美丽而元气充沛的种子，可是没法长成，对于艺术的尊严，对于人生的价值，有着深刻动人的信仰，但表现的方式往往是夸张而可笑的；多么高傲，但在现实生活中老是佩服上级的人，甚至还带点儿奴性；多么想独来独往，结果却是惟命是从；自命为强者，实际上可凡是迷信；即向往于英雄的精神，也拿得出真正的勇气，而为人却那么胆小懦怯！——那是一个只发展了一半的性格。
34.有些儿童的爱与恨的高潮是大家想不到的，而那种极端的爱与恨就在侵蚀儿童的心。这是他童年最凶险的难关。过了这一关，他的童年结束了，意志受过锻炼了，可是也险些儿给完全摧毁掉。
35.没有一个人是完全幸福的。所谓幸福，是在于认清一个人的限度而安于这个限度。
36.克利斯朵夫第一次被恶意所伤“最难受的痛苦就是儿童第一次发现别人的凶恶……”然后攻击了伤害他的孩子们。并且拒不道歉。
37.人生往往有些决定终身的瞬间，好似闪电划过黑暗的夜空一样，昏黑的灵魂中燃起了永恒的火焰。只要这颗灵魂中跳出一点火星，就能把灵火带给那个期待着的灵魂。
38.这个还没足十八岁的轻佻而温柔的姑娘，被她那英勇的决心改变了：她心中藏着一股献身的热忱和奋斗的傲气，不但谁都没想到，连她自己也没料到。女子在这个烦闷的年龄，有如万物骚动的初春，爱的力量充塞着整个身心，像一条潜藏的溪水在泥土下面流动，把它包裹，浸润，永远和它在一起纠缠；同时爱情也能化为种种形式，它只想献身给别人，给人家做养料。只要有一点儿借口就行了，它的无邪与深刻的肉感准备随时蜕化为牺牲。
39.打败仗可以和打胜仗一样促成革命的目的：因为压迫者一直要等到被压迫者教他们害怕的时候，才肯答应被压迫者的要求。
1.没有大胆的猜测就没有伟大的发现
2.一个人如果控制不了自巳的脾气，脾气将控制你。
3.聪明人之所以不会成功，是由于他们缺乏坚韧的毅力。---牛顿(英国)the smart person the reason that cannot succeed, is because they lack the tenacious will. --- newton (england)
4.我不知道世人怎样看我，但我自己以为我不过像一个在海边玩耍的孩子，不时为发现比寻常更为美丽的一块卵石或一片贝壳而沾沾自喜，至于展现在我面前的浩翰的真理海洋，却全然没有发现。---牛顿(英国) i dont know what i may seem to the world, but, as to myself, i seem to h*e been only like a boy *ing on the sea shore, and diverting myself in now and then finding a smoother pe*le or a prettier shell than ordinary, whilst the great ocean of truth lay all undiscovered before me.
5.无知识的热心，犹如在黑暗中远征。---牛顿(英国)
6.你若想获得知识，你该下苦功;你若想获得食物，你该下苦功;你若想得到快乐，你也该下苦功，因为辛苦是获得一切的定律。---牛顿(英国)you if want to obtain the knowledge, your this under painstaking effort; you if want to obtain food, your this under painstaking effort; you if want to obtain joyfully, your also this under painstaking effort, because is laborious obtains all laws. --- newton (england)
7.人一旦确立了自己的`目标，就不应该再动摇为之奋斗的决心
8.胜利者往往是从坚持最后五分钟的时间中得来成功。---牛顿(英国)
9.你该将名誉作为你最高人格的标志。---牛顿(英国)
10.不管任何环境下，要守住耶稣基督救赎的真理与最大诫命------爱人如己。
11.用钱谨慎将是基督生活的基本学*
12.聪明人之所以不会成功，是由于他们缺乏坚韧的毅力。---牛顿(英国)
13.如果说我所看的比笛卡尔更远一点，那是因为站在巨人肩上的缘故。---牛顿(英国)
14.每一个目标，我都要它停留在我眼前，从第一线曙光初现开始，一直保留，慢慢展开，直到整个大地一片光明为止。」
15.我并无特别过人的智慧，有的只是坚持不懈的思索精力而已。
16.我始终把思考的主题像一幅画般摆在面前，再一点一线的去勾勒，直到整幅画慢慢的凸显出来。这需要长期的安静与不断的默想。
17.企图光以迫切祷告祈求上帝的祝福，来取代自己所该付出的努力，是一种不诚实的行为，是出于人性的懦弱。
18.胜利者往往是从坚持最后五分钟的时间中得来成功。---牛顿(英国)the victor often is from persisted finally in five minutes time succeeds. --- newton (england)
19.我的成就，当归功于精微的思索。---牛顿(英国)
20.你若想获得知识，你该下苦功;你若想获得食物，你该下苦功;你若想得到快乐，你也该下苦功，因为辛苦是获得一切的定律。---牛顿(英国)
21.我的心经常是认真与安静，不陷入忧郁。
1.大半的人在岁或者岁上就死了：一过这个年龄，他们只改变了自己的影子，以后的生命不过是用来模仿自己，把以前真正有人味的时代所说的，所做的，所想的，所喜欢的，一天一天的重复，而且重复的方式越来越机械，越来越脱腔走板。
2.要珍重新生的一天。不要想一年后十年以后的事情。想今天吧。不要空谈理论。一切理论，你看，即使是谈道德的，也不是好东西，都是愚蠢的，有害的。不要勉强生活。今天就该好好活下去。要珍重每一天。要爱每一天，尊重每一天，千万不要糟蹋一天，不要妨碍开花结果。要爱像今天这样灰暗苦闷的日子。
3.人生是否真的有意义，许多的名著电影，创伤发生后，都归一为上帝，或许有信仰的人，是幸福的。或许上帝真的能救赎，也许某一天，我也会抱本圣经
4.你们的艺术缺少的不是才气而是性格。
5."对啦!你是为写作而写作的你为了要做一个大音乐家为教人家佩服才写作的你骄傲你扯谎所以你受了罚你瞧!谁要在音乐上骄傲扯谎总免不了受罚音乐是要谦虚真诚要不然还成什么音乐呢?那不是对上帝不敬吗?亵渎上帝吗?他赐给我们那些美丽的歌都是说真话跟老实话的"
6.而这种爱全没有自私的意味，只是一心一意地要为他牺牲，为他受苦，代他受罪。
7.一颗伟大的心灵是永远不会孤独的，即使命运把他的朋友统统给剥夺了，他也永远会创造朋友；满腔的热爱在四周放出光芒，而便是在这个时候，他自以为永远孤独的时候，他所得到的爱比世界上最幸福的人还要丰富。
8.克利斯朵夫第一次的爱情，和小寡妇隔门相对，那挣扎，纠结，而且还是双向性的，初尝爱情的时候就是这样的吧，可往往都是悲剧的
9.一朝离别，爱人的魔力更加强了。我们的心只记着爱人身上最可宝贵的部分。远方在朋友传来的每一句话，都有些庄严的回声在静默中颤动。
10.克利斯朵夫请奥里维的姐姐听音乐会，那就是真实发生的一样，对于突然间到来的幸福，有些手足无措，而且也没有做好心理准备，对于结果，灰常的尴尬。
11.一个人生气蓬勃的时候决不问为什么生活，只是为生活而生活——为了生活是桩美妙的事而生活。
12.大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
13.使法国人留恋法国的是土地，而非法国的人民。多少不同的民族几百年来在这块土地上并肩工作，是土地把他们结合在一起，土地才是他们热爱的对象。
14.谁能说清楚为什么一个人会爱上某一个人呢？往往两人对于这种爱原本都是不相干的，时间的播弄会使一颗未加提防的心突然之间被那一刻遇到的情感所征服。
15.倘使儿童自认为没有能力实现心中的愿望满足自己的骄傲他就拿这些去期望父母;而在一个失意的*他就拿这些去期望儿女在儿童心中父母便是他自己想做而做不到的人物是保卫他的人代他出气的人;父母心中的儿女亦然如此不过要等将来罢了在这种"骄傲的寄托"中间爱与自私便结成一片其奋不顾身的气势竭尽温存的情绪都达于沉醉的境界因此克利斯朵夫把他对父亲的一切怨恨都忘了尽量找些景仰他的理由羡慕他的身段羡慕他结实的手臂他的声音笑貌他的兴致;听见人家佩服父亲的演技或者父亲过甚其辞的说出人家对他的恭维话克利斯朵夫就眉飞色舞觉得很骄傲他相信他的自吹自擂把父亲当做一个天才当做祖父所讲的英雄之一
16.一个人真有爱情的时候，和所爱的人同甘共苦是理所当然的事情，拒绝爱人乐于贡献给她的殷勤和礼物就是矫情。
17.可是活着也不见得愉快眼看父亲喝得烂醉被他毒打受别的孩子欺负大人们的怜悯又多么难堪没有人了解他连自己的母亲在内大家教你受委屈没有人爱你孤零零的孤零零的一个人多么渺小!是啊;但就因为这个他想活下去他觉得自己有股怒潮汹涌的力而这力又是多么奇怪的东西!它眼前还一筹莫展;它好象在很远的地方被什么东西堵着包着僵在那里;他完全不知道它要什么将来变做什么但这股力的确在他心中那是他很清楚的它在那儿骚动怒吼明天喔!明天那它才来报复哩!他有种如醉如狂的欲望要生存为的是翦除暴力主持正义为的是惩罚恶人为的是干一番伟大的事业"喔!只要我活着"(他想了一下"只要能活到十八岁!"有时他认为要活到二十一岁那是最大限度了他相信活了那些年纪尽够他统治世界了他想起他景慕的英雄想起拿破仑想起更古远而他最崇拜的亚历山大大帝没有问题他将来是跟他们一样的人物只要能再活十二年十年他简直不哀怜在三十岁上死掉的人他们已经老了享受过人生了要是他们白活了一世那只能怪他们自己但现在就死那可什么都完了!年纪轻轻的死掉在大人们心中永远留着一个谁都可以埋怨的小孩子的印象真是太惨了!他想到这里就拚命的哭仿佛他已经死了
描写萨克斯的句子
关于萨克斯的唯美句子
赞美萨克斯好听的句子
星月情话萨克斯
与萨克斯有关的古诗句
有哈萨克斯坦的古诗
哈萨克斯坦的古诗
听萨克斯优雅感觉说说
诺克萨斯口号
诺克萨斯语录
诺克萨斯台词
诺克萨斯之手的台词
诺克萨斯之手台词
lol诺克萨斯之手台词
诺克萨斯之手语录
诺克萨斯灌篮高手台词
德里克罗斯句子
威斯布鲁克励志句子
萨克雷名言
金克斯台词
凯尔萨斯台词
贾克斯台词
金克斯语录
马尔克斯名句
卡尔萨斯台词
lol金克斯台词
香克斯名言
阿尔萨斯语录
阿尔萨斯台词
阿托克斯的语录
