白描的句子

李白描写黄河诗句及句子

1.落魄乃如此，何人不相从?远别隔两河，云山杳千重。—— 李白《魏郡别苏明府因北游》

2.旁人不惜妻止之，公无渡河苦渡之。——李白《公无渡河》

3.有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。——李白《公无渡河》

4.将军发白马，旌节度黄河。——李白《发白马》

5.渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

6.唐代李白的《早发白帝城 / 白帝下江陵》

7.浊波浩浩东倾，今来古往无终极。——许有壬《水龙吟·过黄河》

8.蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。——李益《塞下曲·其一》

9.有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 —— 李白《公无渡河》

10.自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处。——白居易《望月有感》

11.白日依山尽，黄河入海流。王之涣《登鹳雀楼》

12.即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。——杜甫《闻官军收河南河北》

13.将军发白马，旌节度黄河。 —— 李白《发白马》

14.关河无限清愁，不堪临鉴。 —— 岳珂《祝英台*·北固亭》

15.霜威出塞早，云色渡河秋。 —— 李白《太原早秋》

16.《登鹳雀楼》【唐】王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。《凉州词》【唐】王之涣黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。《黄河二首》【唐】杜甫黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。《咏史诗·黄河》【唐】胡曾博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。沿流欲共牛郎语，只得灵槎送上天。《黄河》【宋】王安石派出昆仑五色流，一支黄浊贯中州。吹沙走浪几千里，转侧屋闾无处求。《使至塞上》【唐】王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。《浪淘沙》【唐】刘禹锡九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。《水调歌头》【宋】元好问黄河九天上，人鬼瞰重关。长风怒卷高浪，飞洒日光寒。峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，直下洗尘寰。万象入横溃，依旧一峰闲。仰危巢，双鹄过，杳难攀。人间此险何用，万古秘神奸。不用燃犀下照，未必佽飞强射，有力障狂澜，唤取骑鲸客，挝鼓过银山。

17.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》

18.黄河之水天上来，奔流到海不复回。

19.黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。 —— 李白《公无渡河》

20.去年战桑干源，今年战葱河道。——李白《战城南》

21.句描写黄河的诗句，句句描绘出黄河之美

22.黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》

23.黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》

24.黄河落天走东海，万里写入胸怀间。 —— 李白《赠裴十四》

25.霜威出塞早，云色渡河秋。——李白《太原早秋》

26.凭却长江管不到，河洛腥膻无际。 —— 陈亮《念奴娇·登多景楼》

27.如今直上银河去，同到牵牛织女家。——刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

28.旅游攻略：壶口瀑布很壮不雅，能感触感染瀑布的气焰磅礴。

29.如今直上银河去，同到牵牛织女家。 —— 刘禹锡

30.杨柳东风树，青青夹御河。 —— 王之涣《送别》

31.金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。——杜牧《早雁》

32.波滔天，尧咨嗟。——李白《公无渡河》

33.立方米/秒的河水，从多米高的陡崖上倾泻而泻，构成”千里黄河一壶收”的气势。

34.描写黄河的经典散文黄河万里写入怀

35.关河梦断何处，尘暗旧貂裘。——陆游《诉衷情·当年万里觅封侯》

36.杀湍湮洪水，九州始蚕麻。——李白《公无渡河》

37.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

38.写黄河的小学生作文壮观的黄河

39.三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

40.白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

41.长河浪头连天黑，津口停舟渡不得。——李颀《送陈章甫》

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《木兰诗》白描图

《木兰诗》白描图

　　《木兰诗》记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。下面小编为大家带来《木兰诗》白描图，仅供参考，希望能够帮到大家。

　　木兰诗

　　南北朝：佚名

　　唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。

　　东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

　　万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

　　归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。

　　爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来，当户理红妆;小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。

　　雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离;双兔傍地走，安能辨我是雄雌?

　　翻译

　　叹息声一声接着一声传出，木兰对着房门织布。听不见织布机织布的声音，只听见木兰在叹息。问木兰在想什么?问木兰在惦记什么?(木兰答道)我也没有在想什么，也没有在惦记什么。昨天晚上看见征兵文书，知道君主在大规模征兵，那么多卷征兵文册，每一卷上都有父亲的名字。父亲没有大儿子，木兰(我)没有兄长，木兰愿意为此到集市上去买马鞍和马匹，就开始替代父亲去征战。

　　在集市各处购买马具。第二天早晨离开父母，晚上宿营在黄河边，听不见父母呼唤女儿的声音，只能听到黄河水流水声。第二天早晨离开黄河上路，晚上到达黑山头，听不见父母呼唤女儿的'声音，只能听到燕山胡兵战马的啾啾的鸣叫声。

　　不远万里奔赴战场，翻越重重山峰就像飞起来那样迅速。北方的寒气中传来打更声，月光映照着战士们的铠甲。将士们身经百战，有的为国捐躯，有的转战多年胜利归来。

　　胜利归来朝见天子，天子坐在殿堂(论功行赏)。给木兰记很大的功勋，得到的赏赐有千百金还有余。天子问木兰有什么要求，木兰说不愿做尚书郎，希望骑上千里马，回到故乡。

　　父母听说女儿回来了，互相搀扶着到城外迎接她;姐姐听说妹妹回来了，对着门户梳妆打扮起来;弟弟听说姐姐回来了，忙着霍霍地磨刀杀猪宰羊。每间房都打开了门进去看看，脱去打仗时穿的战袍，穿上以前女孩子的衣裳，当着窗子、对着镜子整理漂亮的头发，对着镜子在面部贴上装饰物。走出去看一起打仗的火伴，火伴们很吃惊，(都说我们)同行数年之久，竟然不知木兰是女孩。

　　(提着兔子耳朵悬在半空中时)雄兔两只前脚时时动弹、雌兔两只眼睛时常眯着，所以容易分辨。雄雌两兔一起并排跑，怎能分辨哪个是雄兔哪个是雌兔呢?

　　文章修辞

　　互文交错

　　(1)当窗理云鬓，对镜帖花黄。

　　(2)将军百战死，壮士十年归。

　　(3)东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。

　　(4)开我东阁门，坐我西阁床。

　　(5)雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。

　　复沓

　　(1)旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

　　(2)问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。

　　顶针

　　(1)军书十二卷，卷卷有爷名。

　　(2)归来见天子，天子坐明堂。

　　(3)出门看火伴，火伴皆惊忙。

　　(4)壮士十年归，归来见天子。

　　排比

　　(1)爷娘闻女来，出郭相扶将;阿姊闻妹来，当户理红妆;小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。

　　(2)东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。

　　比喻

　　(1)双兔傍地走，安能辨我是雄雌?

　　夸张

　　(1)万里赴戎机，关山度若飞。

　　设问

　　(1)问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。

　　对偶

　　(1)不闻机杼声，惟闻女叹息。

　　(2)朔气传金柝，寒光照铁衣。

　　(3)将军百战死，壮士十年归。

　　(4)策勋十二转，赏赐百千强。

　　(5)旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

　　反问

　　(1)双兔傍地走，安能辨我是雄雌?

　　借代

　　1.愿驰千里足，送儿还故乡。

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李白描写雪的诗句

李白描写雪的诗句

　　五月天山雪，无花只有寒。有关李白写雪的`诗句，下面是相关的内容，欢迎阅读学*。

　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》

　　五月天山雪，无花只有寒。 —— 李白《塞下曲六首·其一》

　　地白风色寒，雪花大如手。 —— 李白《嘲王历阳不肯饮酒》

　　一条藤径绿，万点雪峰晴。 —— 李白《冬日归旧山》

　　柳色黄金嫩，梨花白雪香。 —— 李白《宫中行乐词八首·其二》

　　孤飞一片雪，百里见秋毫。 —— 李白《观放白鹰二首》

　　湖清霜镜晓，涛白雪山来。 —— 李白《送友人寻越中山水》

　　龙马花雪毛，金鞍五陵豪。 —— 李白《白马篇》

　　洗兵条支海上波， 放马天山雪中草。 —— 李白《战城南》

　　燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。 —— 李白《王昭君二首》

　　秀眉霜雪颜桃花，骨青髓绿长美好。 —— 李白《山人劝酒》

　　白雪关山远，黄云海戍迷。 —— 李白《紫骝马》

　　画堂晨起，来报雪花坠。 —— 李白《清*乐·画堂晨起》

　　天山三丈雪，岂是远行时。 —— 李白《独不见》

　　花明玉关雪，叶暖金窗烟。 —— 李白《折杨柳》

　　有长鲸白齿若雪山，公乎公乎挂罥于其间。 —— 李白《公无渡河》

　　云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。 —— 李白《久别离》

　　铁骑若雪山，饮流涸滹沱。 —— 李白《发白马》

　　吴兵照海雪，西讨何时还。 —— 李白《豫章行》

　　溪深古雪在，石断寒泉流。 —— 李白《寻高凤石门山中元丹丘》

　　迢迢五原关，朔雪乱边花。 —— 李白《千里思》

　　《冬日归旧山》

　　【唐】李白

　　未洗染尘缨，归来芳草*。

　　一条藤径绿，万点雪峰晴。

　　地冷叶先尽，谷寒云不行。

　　嫩篁侵舍密，古树倒江横。

　　白犬离村吠，苍苔壁上生。

　　穿厨孤雉过，临屋旧猿鸣。

　　木落禽巢在，篱疏兽路成。

　　拂床苍鼠走，倒箧素鱼惊。

　　洗砚修良策，敲松拟素贞。

　　此时重一去，去合到三清。

　　淮海对雪赠傅霭

　　李白

　　朔雪落吴天，从风渡溟渤。

　　海树成阳春，江沙浩明月。

　　兴从剡溪起，思绕梁园发。

　　寄君郢中歌，曲罢心断绝。

　　欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白：《行路难))

　　画堂晨起，来报雪花飞坠。李白《清*乐》

　　积雪明远峰，寒城锁春色。 酬坊州王司马与阎正字对雪见赠 李白

　　历阳何异山阴时，白雪飞花乱人目。对雪醉后赠王历阳 李白

　　对雪献从兄虞城宰 李白

　　昨夜梁园里，弟寒兄不知。

　　庭前看玉树，肠断忆连枝。

　　淮海对雪赠傅霭 李白

　　朔雪落吴天，从风渡溟渤。海树成阳春，江沙浩明月。

　　兴从剡溪起，思绕梁园发。寄君郢中歌，曲罢心断绝。

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李白描写月亮的诗句

李白描写月亮的诗句

　　月亮是古诗常用的意象，唐代著名诗人李白的笔下也有许多关于月亮的诗句，下面就让我们一同欣赏，体会他藏于笔下的情感吧。

　　李白描写月亮的诗句第一部分

　　1、落帽醉山月，空歌怀友生。——《九日》

　　2、天秋木叶下，月冷莎鸡悲。——《秋思》

　　3、白杨秋月苦，早落豫章山。——《豫章行》

　　4、床前明月光，疑是地上霜。——《静夜思》

　　5、笛奏梅花曲，刀开明月环。——《从军行》

　　6、风摧寒棕响，月入霜闺悲。——《独不见》

　　7、阁道步行月，美人愁烟空。——《上之回》

　　8、渌水明秋月，南湖采白蘋。——《渌水曲》

　　9、明月出天山，苍茫云海间。——《关山月》

　　10、赧郎明月夜，歌曲动寒川。——《秋浦歌》

　　11、却下水晶帘，玲珑望秋月。——《玉阶怨》

　　12、畏落日月后，强欢歌与酒。——《长歌行》

　　13、扬兵猎月窟，转战略朝那。——《发白马》

　　14、蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。——《古朗月行》

　　15、门标赤城霞，楼栖沧岛月。——《天台晓望》

　　16、梦绕边城月，心飞故国楼。——《太原早秋》

　　17、微身奉日月，飘若萤之光。——《秦女卷衣》

　　18、吴牛喘月时，拖船一何苦。——《丁督护歌》

　　19、小时不识月，呼作白玉盘。——《古朗月行》

　　20、郢门一为客，巴月三成弦。——《郢门秋怀》

　　李白描写月亮的诗句第二部分

　　21、醉月频中圣，迷花不事君。——《赠孟浩然》

　　22、月下飞天镜，云生结海楼。——《渡荆门送别》

　　23、醉看风落帽，舞爱月留人。——《九日龙山饮》

　　24、登舟望秋月，空忆谢将军。——《夜泊牛渚怀古》

　　25、浩歌待明月，曲尽已忘情。——《春日醉起言志》

　　26、落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空。——《春怨》

　　27、时来引山月，纵酒酣清晖。——《赠秋浦柳少府》

　　28、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。——《夜坐吟》

　　29、回舟不待月，归去越王家。——《子夜吴歌·夏歌》

　　30、凝霜夜下拂罗衣，浮云中断开明月。——《行路难》

　　31、吴洲如见月，千里幸相思。——《送张舍人之江东》

　　32、箫声咽，秦娥梦断秦楼月。——《忆秦娥·箫声咽》

　　33、银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。——《乌栖曲》

　　34、长安一片月，万户捣衣声。——《子夜吴歌·秋歌》

　　35、雁引愁心去，山衔好月来。——《与夏十二登岳阳楼》

　　36、只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。——《苏台览古》

　　37、峨眉山月半轮秋，影入*羌江水流。——《峨眉山月歌》

　　38、举杯邀明月，对影成三人。——《月下独酌四首·其一》

　　39、秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。——《忆秦娥·箫声咽》

　　40、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——《峨眉山月歌》

　　李白描写月亮的诗句第三部分

　　41、月既不解饮，影徒随我身。——《月下独酌四首·其一》

　　42、筑台像半月，回向高城隅。——《登单父陶少府半月台》

　　43、高松来好月，空谷宜清秋。——《寻高凤石门山中元丹丘》

　　44、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——《长相思·其一》

　　45、若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。——《清*调·其一》

　　46、月随碧山转，水合青天流。——《月夜江行寄崔员外宗之》

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李白描写月亮诗句

　　‘今人不见古时月，今月曾经照古人。’李白的描写月亮诗句，大家学*了哪些？下文是小编收集的一些，欢迎大家阅读！

　　1、《静夜思》李白

　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

　　2、《玉阶怨》【唐】李白

　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　3、《秋浦歌其十三》【唐】李白

　　渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。

　　4、《月下独酌》【唐】李白

　　花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。

　　月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。

　　我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。

　　永结无情游,相期邈云汉。

　　5、《关山月》【唐】李白

　　明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

　　6、《把酒问月》【唐】李白

　　青天有月来几时，我今停杯一问之：

　　人攀明月不可得，月行却与人相随?

　　皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发?

　　但见宵从海上来，宁知晓向云间没?

　　白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?

　　今人不见古时月，今月曾经照古人。

　　古人今人若流水，共看明月皆如此。

　　唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

　　7、《宿建德江》【唐】孟浩然

　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月*人。

　　8、《月》【唐】薛涛

　　魄依钩样小,扇逐汉机团。细影将圆质,人间几处看?

　　9、《望月怀远》【唐】张九龄

　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

　　灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　　10、《月夜忆舍弟》【唐】杜甫

　　戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

　　有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。

　　11、《山居秋暝》【唐】王维

　　空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

　　竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

　　12、《旅宿》【唐】杜牧

　　旅馆无良伴，凝情自悄然。寒灯思旧事，断雁警愁眠。

　　远梦归侵晓，家书到隔年。沧江好烟月，门系钓鱼船。

　　13、《故人寄茶》【唐】曹邺

　　剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。

　　半夜招僧至，孤吟对月烹。碧沉霞脚碎，香泛乳花轻。

　　六腑睡神去，数朝诗思清。月余不敢费，留伴肘书行。

　　14、《暮江吟》【唐】白居易

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　15、《霜月》【唐】李商隐

　　初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

　　16、《漫兴》一首【唐】杜甫

　　江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

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李白描写月的经典诗句

李白描写月的经典诗句

　　今月曾经照古人

　　小时不识月，呼作白玉盘

　　举杯邀明月，对影成三人

　　人游月边去，舟在空中行

　　举头望明月，低头思故乡

　　【把酒问月】 故人贾淳令予问之

　　青天有月来几时。

　　我今停杯一问之。

　　人攀明月不可得。

　　月行却与人相随。

　　皎如飞镜临丹阙。

　　绿烟灭尽清辉发。

　　但见宵从海上来。

　　宁知晓向云间没。

　　白兔捣药秋复春。

　　嫦娥孤栖与谁邻。

　　今人不见古时月。

　　今月曾经照古人。

　　古人今人若流水。

　　共看明月皆如此。

　　唯愿当歌对酒时。

　　月光长照金樽里。

　　【月下独酌】

　　花间一壶酒，独酌无相亲。

　　举杯邀明月，对影成三人。

　　月既不解饮，影徒随我身。

　　暂伴月将影，行乐须及春。

　　我歌月徘徊，我舞影零乱。

　　醒时同交欢，醉后各分散。

　　永结无情游，相期邈云汉。

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李白描写月亮的诗句

李白描写月亮的诗句

　　1、醉月频中圣，迷花不事君。

　　2、月下飞天镜，云生结海楼。

　　3、月随碧山转，水合青天流。杳如星河上，但觉云林幽。

　　4、玉蟾离海上，白露湿花树。云畔风生爪，沙头水浸眉。

　　5、摇女萝枝，半挂青天月。

　　6、小时不识月，呼作白玉盘；又疑瑶台镜，飞在青云端。

　　7、闲窥石镜清我心，绿萝开处悬明月。

　　8、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

　　9、四郊阴霭散，开户半蟾生。万里舒霜合，一条江练横。

　　10、却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　11、秋浦多白猿，超腾若飞雪。牵引条上儿，饮弄水中月。

　　12、秋风渡江来，吹落山上月。主人出美酒，灭烛延清光。

　　13、耐可乘明月，看花上酒船。

　　14、明月出天山，苍茫云海间。

　　15、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

　　16、举杯邀明月，对影成三人。

　　17、峨嵋山月半轮秋，影入*羌江水流。

　　18、待月月未出，望江江自流。倏忽城西月，青天悬玉钩。

　　19、长安一片月，万户捣衣声。

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李白描写月亮诗句

李白描写月亮诗句

　　‘今人不见古时月，今月曾经照古人。’李白的描写月亮诗句，大家学*了哪些？下文是小编收集的一些，欢迎大家阅读！

　　1、《静夜思》李白

　　床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

　　2、《玉阶怨》【唐】李白

　　玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。

　　3、《秋浦歌其十三》【唐】李白

　　渌水净素月，月明白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。

　　4、《月下独酌》【唐】李白

　　花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。

　　月既不解饮,影徒随我身。暂伴月将影,行乐须及春。

　　我歌月徘徊,我舞影零乱。醒时同交欢,醉后各分散。

　　永结无情游,相期邈云汉。

　　5、《关山月》【唐】李白

　　明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边色，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。

　　6、《把酒问月》【唐】李白

　　青天有月来几时，我今停杯一问之：

　　人攀明月不可得，月行却与人相随?

　　皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发?

　　但见宵从海上来，宁知晓向云间没?

　　白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?

　　今人不见古时月，今月曾经照古人。

　　古人今人若流水，共看明月皆如此。

　　唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

　　7、《宿建德江》【唐】孟浩然

　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月*人。

　　8、《月》【唐】薛涛

　　魄依钩样小,扇逐汉机团。细影将圆质,人间几处看?

　　9、《望月怀远》【唐】张九龄

　　海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。

　　灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　　10、《月夜忆舍弟》【唐】杜甫

　　戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。

　　有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。

　　11、《山居秋暝》【唐】王维

　　空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。

　　竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

　　12、《旅宿》【唐】杜牧

　　旅馆无良伴，凝情自悄然。寒灯思旧事，断雁警愁眠。

　　远梦归侵晓，家书到隔年。沧江好烟月，门系钓鱼船。

　　13、《故人寄茶》【唐】曹邺

　　剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。

　　半夜招僧至，孤吟对月烹。碧沉霞脚碎，香泛乳花轻。

　　六腑睡神去，数朝诗思清。月余不敢费，留伴肘书行。

　　14、《暮江吟》【唐】白居易

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　15、《霜月》【唐】李商隐

　　初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

　　16、《漫兴》一首【唐】杜甫

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白描是不是修辞手法

白描是不是修辞手法

　　修辞手法是通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式。下面是小编为大家收集的白描是不是修辞手法，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　答：白描是修辞手法。

　　范例

　　1、白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。

　　如鲁迅《故乡》的开头：“时候既然是深冬，渐*故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远*横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。

　　白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。

　　如《儒林外史》写范进看中举的报帖：“......看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道‘噫！好了！我中了！’说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。......”.作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。

　　用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。

　　如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。

　　与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。

　　2、王愿坚《七根火柴》中有两段文字，一段是无名战士把七根火柴交给卢进勇时：

　　“ 同志，你看着… …那同志向卢进勇招招手，等他凑*了，便伸开一个僵直的手指，小心翼翼地一根根拨弄着火柴，口里小声数着：一、二、三、四… …”

　　另一段是，卢进勇赶上部队，把火柴交给指导员时：

　　“卢进勇悄悄走到后卫连指导员的身边。映着那闪闪跳动的火光，他用颤抖的手指打开了那本党证，把剩下的六根火柴一根根递到指导员的手里，同时，以一种异样的声调在数着：

　　一、二、三、四… …”

　　两段中，通过简简单单的两个 “一、二、三、四… …”的白描，使我们展开丰富的联想，能真切的感受到战士们崇高的内心世界。读第一个“一、二、三、四… …”我们仿佛看到无名战士要把自己用生命保护下来的火柴交给卢进勇时，抑制不住激动的心情，心里在说，我有火柴呀，七根呢，你看！说出了一。在数二时伤口一疼，声音很低，很短。数三时他在跟疼痛做斗争，也在积聚所有的生命的力量，他尽可能的深吸了一口气，把三四由低到高的挤了出去，而且说四时他声音坚定，目光坚定。他仿佛看到了，围着火堆，战士们在养精蓄锐；枪林弹雨中，战士们在冲锋杀敌… …说完四后他嘴角有笑，面容安详。第二个“一、二、三、四… …”是卢进勇赶上部队，完成了无名战士的重托，把火柴交给了组织时说的。说一时他的心情是神圣的，庄重的。说二时，想起无名战士在草地牺牲的情景，他两眼噙满泪水，声音发颤。数三时，卢进勇语气中充满了完成任务的放松与欣慰。数四时，想到红军北上抗日的大业，这火柴将点燃轰轰烈烈的抗日烽火，语气高昂奋进。相信，每个读过此文的人都不会忘记这简简单单的四个字的“一、二、三、四… …”

　　3、在动作描写中，运用白描手法，可使人物内心情感的表露更准确、语言凝练。

　　看魏巍的散文《我的老师》中的描写：

　　“仅仅有一次，他的教鞭好象要落下来，我用石板一迎，教鞭轻轻地敲在石板边上，大伙笑了，他也笑了。”

　　就在这**实实的字里行间，蔡老师对学生们的关爱，如一股涓涓细流，从每名读者的心中涓涓流出，绵长深远。

　　描写手法类——烘托/渲染、衬托/对比/烘托、白描/工笔、虚实/动静 诗人抒情言志离不开景物描写，而景物描写方法又是复杂多样的。从景物描写手法上来鉴赏，一般要注意作者观察和描写的角度（正面和侧面、实写和虚写、动景与静景、远景与*景、形色声味等），要把握和分析景物描写的表现手法（烘托和渲染、白描和工笔、对比和衬托、比兴手法、象征手法等），要理解和辨析描写景物的修辞手法（比喻、拟人、对比、夸张、借代、用典、对偶等）。

　　在以上所举术语中，下面几组是考生在鉴赏中经常混淆的，现具体辨析如下：

　　1、 烘托/渲染

　　烘托和渲染原都是*绘画的一种技法，前者是用水墨或色彩在物象的轮廓外面烘托，使物象的特征更加突出；后者一般在需要强调突出的地方浓墨重彩，使画面中的形象更鲜明突出。现广泛运用于文学艺术创作，也是两种为突出事物特征的迥然不同的描写手法。

　　烘托主要指用乙物来托甲物，使甲物的特点更加鲜明突出，是侧面描写的一种方式。根据甲物和乙物的关系，烘托分为正衬和反衬两种形式；根据甲、乙物的对象特征，烘托又可具体分为以下几类：（1）以人烘托人。如乐府诗《陌上桑》中诗人分别借“行者”“少年”“锄者”等人的反应烘托秦罗敷惊人的美貌。（2）以物托物。如韦应物的《赋得暮雨送李胄》：“楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。”全诗除了首句点明描写对象“微雨”外，其余都是通过描写其它景物来写“雨”的，诗人成功运用以物托物的艺术手法，仿佛使人感觉到船帆上、鸟羽上、天际上、大树上全都笼罩着蒙蒙细雨。又如白居易的《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗中描写的对象是夜雪，但诗人却从触觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）烘托出雪之大、之猛。（3）以物托人。如柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”诗的前两句通过对冬天恶劣环境的烘托，刻画了钓叟的独特个性及其乐观豁达的情怀。又如白居易《琵琶行》中三次描写月光，分别烘托出了琴声的美妙和人物凄凉孤独悲伤的心情。

　　渲染在文学创作中主要是指通过对环境、场景或人物的行为、心理等细节描写以突出形象，加强艺术表达效果，它主要是从正面来描写对象的。如乐府诗《江南可采莲》：

　　“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”

　　这首诗开头三句勾勒出一幅生动的江南景致图。后四句以东西南北方位的.变化以鱼儿的活动为中心，显得活泼、自然、有趣。采用复沓句式而略有变化，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有一字直接写人，但通过对莲叶和鱼儿的渲染，如闻其声，如见其人，如临其境，使有感受到一股勃勃生气，联想到采莲人内心的欢乐。

　　又如杜甫《兵车行》中的第一段，作者着意描绘了送别的场面，从而表达了人民对战争的厌恶之情。

　　2、 衬托/对比/烘托

　　诗词中描写的景物往往不止一个，其地位也不是并列的。“衬托”“对比”“烘托”这组术语就反映了景物描写的角度和主次关系。高考中经常考查考生对景物描写的分析，但考生不明白这三者的区别，往往混为一团。

　　衬托和对比都是把一些事物放在一起进行比较，从而突出另一事物的特征。但二者有着鲜明的差异：对比主要强调事物间的差异性，所列举的事物都是并列关系，无主次之分。如姜夔的《扬州慢》、李白的《越中览古》等怀古、凭吊类的诗歌大多通过古今对比来表达物是人非的伤感或黍离之悲。而衬托是为了突出事物的特征，所列举的事物间有主有次，并非*等、并列关系。如白居易的《夜雪》一诗中，描写的主要对象是“夜雪”，诗中还描写了冰冷的衾枕，明亮的窗户、折断竹子的声响，所举事物间有主有次，采用的就是衬托手法。 衬托和烘托手法的异同：相同点是所列举的事物间都有主次之分，都是为强调突出主要事物的特点。当二者所列举的事物不止一个时，这两种手法可以通用。但衬托只是烘托的一种具体形式，烘托是用一事物暗示出另一事物，主要事物不一定交待出来；衬托是两种事物都得交待，二者相互映衬。烘托必须采用多个次要事物来突出主要事物，而衬托可以是一对一的映衬，也可以是多对一的映衬。 需要补充说明的是正衬和反衬的异同，这两个述语是衬托手法的两种具体运用。正衬是指用相同性质或特点的事物来衬托。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”以“江碧”衬“鸟白”，以“山青”衬“花红”，颜色与景物相映成趣。反衬是利用事物的对立面来衬托另一事物。这种手法在借景抒情诗中运用十分广泛而典型，一般分为：以乐景写哀情和以哀景写乐情。前者如欧阳修的《踏莎行》借春日的美景来反衬词人的离别情感；后者如李白的《塞下曲》（五月天山雪）借助天山恶劣的环境来表达戍边战士的乐观的革命情怀。

　　3、 白描/工笔

　　白描本是*画技的一种，一般用墨线粗线条勾勒，不着颜色，移用到文学创作上，即用简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描写手法。采用白描手法写的诗歌，看似*淡，细细品味，却意味深长。如孟浩然《春晓》、陶渊明的《归园田居》（少无适俗韵）都惜墨如金，分别粗线条的勾勒出春天的景象和诗人归隐田园的情景。

　　而工笔则是对事物注重局部细节描写，对之进行精雕细刻、浓墨重彩的描写。如王维的《待储光羲不至》：“重门朝已启，起坐听车声。要欲闻清佩，方将出户迎。晚钟鸣上苑，疏雨过春城。了自不相顾，临堂空复情。”诗人紧扣题目中的“待”字，描写了诗人等待客人到来的种种情景：清早启门待客来，但坐立不安，时坐时起。接着又描写听觉上的幻境，然后又通过景物描写（晚钟鸣上苑、疏雨过春城），从早到晚，友人还是没有来，而是自己多情（空复情）。在诗中，诗人通过一系列的细节描写（动作、神态、心理、景物），表达了盼望好友到来的急切心情以及好友未至的怅惘心情。

　　4、 虚实相生/动静结合

　　虚实相生和动静结合是古诗词中描写景物最常用的两种角度。在高考命题中，分析诗词虚实和动静手法的题目出现频率较高，考生在具体辨析时也容易混淆。 虚实相生在诗词中是指现实中的景、物、事与想象中的景、物、事互相映衬，相互渗透和转化，交织在一起表达同一种思想或情感的艺术手法。它能大大丰富诗中的意象，开拓诗的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美情趣。 在文学作品中，“实”与“虚”只是相对的，所谓“实”是指客观世界中存在的景、物、境，包括客观的、具体的、有据的、有形的、已知的、现实中的、眼前耳濡目染的各种“象”。所谓“虚”是指虚拟的景、物、境，包括主观和、无形的、无据的、假设的、已经过去的或者未来将出现的景象，还包括梦境和神仙鬼怪世界等。如在柳永的《雨霖铃》一词中，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”虚写外，写的都是眼前实景实物实情，写词人与心上人不忍分离又不得不分别的心情；下片主要描写了别后生活的设想，全是虚写。全词虚实结合，淋漓尽致地抒发了别离时的依依不舍的心情。又如李白的《梦游天姥吟留别》和《古风》（西上莲花山）及李清照的《渔家傲·记梦》三首游仙诗都是通过描写光怪陆离的仙境来反映现实社会的黑暗。 在诗词中，虚景与实景的关系，有时是相反相成形成鲜明的对比来突出中心。如姜夔的《扬州慢》中虚写了昔日扬州城十里长街的繁华景象，实写了经过战乱后的“尽荠麦青青”的凄凉景象，一实一虚两幅画面对比鲜明，深切抒发了词人的黍离之悲。有时是相辅相成形成渲染烘托关系来突出中心。如欧阳修的《踏莎行》，上片实写，通过初春景象来反衬行人的离别愁绪，下片虚写，通过假想妻子凭栏远望，思念行人的愁苦之相，来写愁思，妻子思念丈夫，丈夫想念妻子。

　　动、静是对诗词中的景、物作动态或静态角度的描写，它往往通过比喻、拟人、夸张等修辞手法来生动形象地写出了景物的特征或寄寓作者思想情感。动、静两者相互映衬，构成一种情境和意趣。如王维的《山居秋暝》在前三联中成功地运用了动静结合和虚实结合的手法，为读者描绘了一幅静谧、恬淡的田园图画，诗中有画，画中有诗。这为后面作者表达归隐思想作铺垫。

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