朝暮奏悲歌的古诗词

《悲歌行》古诗赏析

《悲歌行》古诗赏析

　　在*日的学*、工作和生活里，大家都接触过古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。那什么样的古诗才是大家都称赞的呢？以下是小编整理的《悲歌行》古诗赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　《悲歌行》作品介绍

　　《悲歌行》的作者是李白，被选入《全唐诗》的第166卷。

　　《悲歌行》原文

　　悲歌行

　　作者：唐·李白

　　悲来乎，悲来乎。

　　主人有酒且莫斟，听我一曲悲来吟。

　　悲来不吟还不笑，天下无人知我心。

　　君有数斗酒，我有三尺琴⑴。

　　琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金⑵。

　　悲来乎，悲来乎。

　　天虽长，地虽久⑶，金玉满堂应不守⑷。

　　富贵百年能几何，死生一度人皆有。

　　孤猿坐啼坟上月，且须一尽杯中酒。

　　悲来乎，悲来乎。

　　凤凰不至河无图⑸，微子去之箕子奴⑹。

　　汉帝不忆李将军⑺，楚王放却屈大夫⑻。

　　悲来乎，悲来乎。

　　秦家李斯早追悔⑼，虚名拨向身之外。

　　范子何曾爱五湖⑽，功成名遂身自退。

　　剑是一夫用⑾，书能知姓名。

　　惠施不肯干万乘⑿，卜式未必穷一经⒀。

　　还须黑头取方伯⒁，莫谩白首为儒生。

　　《悲歌行》注释

　　⑴三尺琴：《博雅·释琴》：“神农氏琴长三尺六寸六分。”

　　⑵千钧金：《诗文·金部》：“钧，三十斤也。”

　　⑶天虽长，地虽久：《老子》上篇第七章：“天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生。”

　　⑷“金玉”句：《老子》上篇第九章：“金玉满堂，莫之能守。富贵而骄，自遗其咎。”

　　⑸“凤凰”句：《论语·子罕》：“凤鸟不至，河不出图，吾已矣夫。”《易经·系辞上》：“河出图，洛出书，圣人则之。”

　　⑹“微子”句：微子，商纣王庶兄。箕子，商纣王诸父。当时的贤臣。《史记·殷本纪》：“纣愈乱不止，微子数谏不听，乃与太师少保谋，遂去。……箕子乃佯狂为奴。”《论语·微子》：“微子去之，箕子为奴。”

　　⑺李将军：指李广。李广抗匈奴四十余年，大小七十余战，其下属多封侯，而李广终生不得爵位。汉文帝叹曰：“惜乎！子不遇时，如令子当高帝世，万户侯岂足道哉！”事见《史记》、《汉书》本传。

　　⑻屈大夫：指屈原。屈原为春秋时楚国人，曾任左徒、三闾大夫。爱国直谏，遭谗被逐，投汨罗江而死。详见《史记·屈原列传》。

　　⑼“秦家”句：李斯，楚上蔡人。战国末入秦为客卿，为秦王灭六国献策。秦始皇任为廷尉。始皇死，与赵高合谋逼死太子扶苏，立少子胡亥为二世皇帝。后为赵高忌，“腰斩咸阳市，斯出狱与其中子俱执。顾谓其中子曰：‘吾欲与若复牵黄犬，俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎？”事见《史记·李斯列传》。

　　⑽范子：即范蠡，春秋楚宛人，仕越为大夫，辅佐越王勾践灭吴。以勾践为人可与同患，难与处安，乃辞勾践，曰：“王其勉之，臣从此辞。”乘扁舟出三江，入五湖，人莫知其所适。见《吴越春秋》卷六《勾践伐吴外传》。

　　⑾“剑是”二句，《史记·项羽本纪》：“项籍少时学书不成，去。学剑又不成。项梁怒之。籍曰：‘书，足以记名姓而已。剑，一人敌，不足学。学万人敌。’”

　　⑿惠施：《吕氏春秋·审应览·淫辞》：“魏惠王谓惠子曰：‘上世之有国，必贤者也。今寡人实不若先生，愿得传国。’惠子辞。王又固清曰：‘寡人莫有之国于此者也，而传之贤者，民之贪争之心止矣。欲先生以此听寡人也。’惠子曰：‘若王之言，则施不可而听矣。王固万乘之主也，以国与人犹尚可；今施布衣也，可以有万乘之国而辞之，此其止贪争之心愈甚也。’……惠子易衣变冠，乘舆而走。”

　　⒀卜式：汉河阳人，以牧羊致富，不*文章。武帝与匈奴作战，卜式屡以私财捐助朝廷，武帝任为中郎，后为御史大夫，终太子太傅。详见《汉书·卜式传》。

　　⒁方伯：《礼记·王制》：“千里之外设方伯。”《汉书·何武传》：“武曰：剌史，古之方伯，上所委任，一卅表率也。”后泛指地方长官。谩，徒也，空也。

　　《悲歌行》译文

　　悲来了，悲来了！主人有酒先不要斟，听我唱一曲《悲来吟》。悲来了不悲也不笑，天下有谁知我的心？您有数斗酒，我有一张三尺琴。弹琴饮酒的乐处两相得到，一杯酒下肚不亚于得到千两金。悲来了，悲来了！天年虽然长，地年虽然久，金玉满堂人也不可能长守。纵然富贵百年又怎样，一生一死人人都会有。免不了月下孤猿坐坟啼，如此说还应再尽一杯酒。悲来了，悲来了！凤鸟不来，河不出图，国运将衰，贤臣微子离开朝廷便出走，贤臣箕子佯装疯颠为人奴。汉帝不封功臣李广为侯，楚王放逐了忠臣屈大夫。悲来了，悲来了！秦相李斯如果早追悔，就该把虚名抛向身外处。范蠡何曾爱恋游五湖，那是他功成名遂后保身的路。古人说，学剑是为一人用，念书只需认姓名。惠施不肯做国君，卜式做官未必读完一部《经》。应在年轻之时取得一方长官职，莫要空到白头还是一书生。

　　《悲歌行》赏析

　　《明文海》卷二五三徐火通《李翰林集》云：“苏东坡谓李太白集中‘笑矣乎’、‘悲来乎’及《赠怀素草书》数诗决非太白作，为唐五代贯休、齐己辈诗。此苏公望太白过高，非真知太白者。太白豪宕，歌行中率易之句时见笔端，不独此数诗也。又谓太白或有妄庸假托，子美断无伪撰。此亦尊杜之过，非确论也。后世学杜者众矣，岂无一篇相肖，杂于集中而莫辨者邪？”

　　沈德潜《唐诗别裁集》卷六：“太白七古想落天外，局自变生；大江无风，波浪自涌；白云从容，随风变灭；此殆天授，非人可及。集中如《笑矣乎》、《悲来乎》、《怀素草书歌》等作皆五代凡庸子所拟，后人无识，将此种入选。嗷訾者指太白为粗浅人作俑矣。读李诗者于雄快之中得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目。”《说诗晬语》卷一：“太白七古，想落天外。……集中《笑矣乎》、《悲来乎》、《怀素草书歌》等作，开出浅率一派。王元美称为百首以后易厌，此种是也。或云此五代庸子所拟。”

　　詹锳《李白诗文系年》：“今此二诗（指《笑歌行》与此篇）躁急之情溢于言表，而了无回环往复之致，断非白作。”

　　郭沫若《李白与杜甫》：“《笑歌行》和《悲歌行》两诗，自宋代苏东坡以来，专家们都认为‘断非太白作’。其实这个断案，下得真是武断。这两首诗，还有其他的诗如《答王十二寒夜独酌有怀》之类，彻底打破了‘温柔敦厚’的老教条，正突出李白的积极性的一面，断为伪作是老教条的`幽灵在作怪。”

　　安旗、薛天纬《李白年谱》：“诗中有句云：‘富贵百年能几何？死生一度人皆有。孤猿坐啼坟上月，且须一尽杯中酒。’似已知余日无多矣。”

　　安本又云：“《笑歌行》、《悲歌行》二诗，各家均以为伪。其所据者，惟‘凡*’、‘粗劣’、‘言无伦次，情多反复’而已。是诚不足以断此伪作。李白诗，固有语不甚择、临时率然之句。李白为此二诗时，或当病笃之际，以精神迷乱之人，势不能好整以暇而为雄快宕逸之诗。观此二诗，或多愤激之语，或多绝望之辞，皆至忿、至悲、至痛心情之反映，当是临终前所作。”

　　詹本云：“此诗（指《笑歌行》）及《悲歌行》一首，各家定为伪作之理由，皆依苏轼之评语，而并无实证。姑仍存入集中，定为存疑之作。”

　　《悲歌行》作者介绍

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含有奏字的古诗词 带奏字的诗词名句

一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。——李煜《破阵子·四十年来家国》

请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。——刘禹锡《杨柳枝词九首》

主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。——李颀《琴歌》

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。——李白《长相思·其二》

一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。——*《浣溪沙·和柳亚子先生》

庖丁为文惠君解牛，手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。——庄周《庖丁解牛》

如何一别朱仙镇，不见将军奏凯歌。——于谦《岳忠武王祠》

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

吟君叹逝双绝句，使我伤怀奏短歌。——刘禹锡《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》

水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。——张孝祥《西江月·阻风山峰下》

九歌毕奏斐然殊，鸣琴竽瑟会轩朱。——刘彻《天地》

空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。——苏轼《六月二十日夜渡海》

和声鸣盛世，雅乐奏明时。

笛奏梅花曲，刀开明月环。——李白《从军行》

宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆。——杜甫《忆昔二首》

牡丹花笑金钿动，传奏吴兴紫笋来。——张文规《湖州贡焙新茶》

秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。——王维《菩提寺禁裴迪来相看说逆贼等凝碧池上作音乐供奉人等举声便一时泪下私成口号诵示裴迪》

杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？——王勃《滕王阁序》

弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。——李白《行路难三首》

琴奏龙门之绿桐，玉壶美酒清若空。——李白《前有一樽酒行二首》

神萍写时雨，晨色奏景风。——陶渊明《五月旦作和戴主簿》

风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。——李白《宫中行乐词八首》

汤孙奏假，绥我思成。——佚名《商颂·那》

为奏薰琴唱，仍题宝剑名。——张九龄《奉和圣制送尚书燕国公赴朔方》

欲奏江南曲，贪封蓟北书。——上官昭容《彩书怨》

不是奏赋明光，上书北阙，无惊人之语。——刘过《念奴娇·留别辛稼轩》

窃谓人臣之纳忠，譬如医者之用药，药虽进于医手，方多传于古人。——苏轼《乞校正陆贽奏议进御札子》

洪武中如宋濂、刘基，永乐以来如杨士奇、杨荣等，日侍左右，大臣蹇义、夏元吉等，常奏对便殿。——王鏊《亲政篇》

叩其术，曰：是无难，别具本章，狱词无易，取案末独身无亲戚者二人易汝名，俟封奏时潜易之而已。——方苞《狱中杂记》

重吟真曲和清吹，却奏仙歌响绿云。——李白《凤吹笙曲》

何天之龙，敷奏其勇。——佚名《商颂·长发》

寒苦不忍言，为君奏丝桐。——李白《怨歌行》

莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。——李商隐《宫辞》

含愁更奏绿绮琴，调高弦绝无知音。——卢仝《有所思》

阳阿奏奇舞，京洛出名讴。——曹植《箜篌引 / 野田黄雀行》

谁诉与，惟有金笼，春簧细奏。——吴文英《玉烛新·花穿帘隙透》

湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。——张孝祥《水调歌头·泛湘江》

东南西北效皇极，日月星辰奏凯歌。——洪秀全《吟剑》

罗裙窣地缕黄金，奏清音。——毛文锡《恋情深·玉殿春浓花烂熳》

还要倩、流水高山，花前慢奏。——顾太清《玉烛新·白海棠》

一种孤怀千古在，湘江词赋奏清商。——静诺《咏秋兰》

别殿遥闻箫鼓奏。——李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》

蒙瞍奏公。——佚名《大雅·灵台》

登崖独立望九州，阳春欲奏谁相和？——李白《答杜秀才五松见赠》

汉酺闻奏钧天乐，愿得风吹到夜郎。——李白《流夜郎闻酺不预》

呜呼四歌兮歌四奏，林猿为我啼清昼。——杜甫《乾元中寓居同谷县作歌七首》

故闻其悲声，则莫不怆然累欷，撇涕抆泪；其奏欢娱，则莫不惮漫衍凯，阿那腲腇者已。——王褒《洞箫赋》

钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越 吟。——王粲《登楼赋》

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关于朝暮的诗句

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——纳兰容若《 太常引·自题小照 》

朝朝暮暮看不足，感得碧光透双目。——郑思肖《爱竹歌》

我忆西湖断桥路，雨色明光自朝暮。——汪元量《忆湖上》

门前朝暮，无情秋月，有信春潮。——张可久《人月圆·春日湖上》

瘴雨蛮烟朝暮景，*芜野草古今愁。——殷尧藩《九日》

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。——白居易《长恨歌》

若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。——欧阳修《醉翁亭记》

况青云咫尺，朝暮重入承明后。——李清照《长寿乐·南昌生日》

石鼎声中朝暮，纸窗影下寒温。——范成大《夏至·石鼎声中朝暮》

褐衣随春冬，粝食供朝暮。——寒山《诗三百三首》

一樽朝暮醉，陶令果何人。——顾况《闲居自述》

赐以沆瀣怜其饥，朝朝暮暮朝太微。——刘基《雪鹤篇赠詹同文》

朝朝暮暮主人耳，桃李无言管弦咽。——元稹《有鸟二十章》

蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。——李益《塞下曲·其一》

山鹧鸪，朝朝暮暮啼复啼，啼时露白风凄凄。——白居易《山鹧鸪》

胡能安坐视父击，朝暮哀诉当旌麾。——喻良能《题愍孝庙次王龟龄韵》

朝暮盘羞恻庭闱，幽房无人感伊威。——韩愈《送区弘南归》

圣恩浩浩如江河，母息厌厌迫朝暮。——张昱《贞妇诗》

朝朝暮暮泣阳台，愁绝冰魂水一杯。——高文虎《水仙》

客星去后无人住，苍山白水还朝暮。——萨都剌《再泊钓台次鲜于伯机韵》

谁通一罅山前路，车马尘埃了朝暮。——曾原郕《游金精次韵》

汉家宫女春未阑，爱此芳香朝暮看。——崔颢《行路难》

阴晴变朝暮，梅雨大田足。——袁毂《和刘景文登介亭》

手推呕哑车，朝朝暮暮耕。——曹邺《四怨诗》

朝朝暮暮在眼前，腹生手养宁不怜。——刘商《胡笳十八拍》

朝朝暮暮人送葬，洛阳城中人更多。——张籍《北邙行》

自从嫁后废织纴，绿鬓云鬟朝暮梳。——张耒《七夕歌》

浮生欲何以，朝暮为齑盐。——张羽《早春旅怀》

朝朝暮暮雨复晴，不知谁是阴晴主。——程敏政《巫山高》

六街朝暮鼓冬冬，禁兵持戟守空宫。——张籍《洛阳行》

”媪方致词再三叹：“夫老病卧盲双目，朝暮死生未可卜。——王九思《卖儿行》

曰我天南有严亲，滫瀡旨甘奉朝暮。——方回《送康彦博文夫吉州教长句二十韵》

风台露榭敞锦缬，朝朝暮暮吹竽笙。——苏籀《黄筌画金盆鸽孟蜀屏风者也一首》

醉舞日婆娑，谁能记朝暮。——刘驾《效陶》

老稚为樵壮为猎，朝朝暮暮山中行。——戴表元《杖锡虎》

当时载酒地，朝暮一玉光。——赵蕃《有怀二首·桑落黄而陨》

十二月北斗璇光射幽土，四气缘环若朝暮。——李德《十二月乐章》

海阔天宽无处问，看渠朝暮自西东。——项安世《中秋月》

吴中好风景，风景无朝暮。——白居易《吴中好风景二首》

朝朝暮暮打憨痴，且无一点闲烦恼。——白玉蟾《快活歌二首·诚哉一得即永得》

漭苍洲边缚苇亭，百年朝暮看云生。——项安世《为狄氏题》

宋家降玺朝暮得，思罢贯革垂无穷。——王逢《淮安忠武王箭歌题垂虹桥亭》

犹胜阳台上，空看朝暮云。——临淄县主《与独孤穆冥会诗》

余基尚突兀，云雨自朝暮。——徐贲《晋冀纪行（十四首）》

晴阴与朝暮，景色若夸诩。——郑清之《江汉亭百韵》

双栖绿池上，朝暮共飞还。——薛涛《池上双鸟》

南北两江朝暮潮，郎心不动妾心摇。——王逢《江边竹枝词·南北两江朝暮潮》

我家正对风烟住，饱看阴晴变朝暮。——张镃《出山追术所见》

年年调舟已成泥，寿蔡孤城付朝暮。——陈容《为人赋横舟二首·黄头子》

金母分畀神灵职，孰云朝暮阳台为。——闾丘泳《次袁说友巫山十二峰二十五韵》

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关于唐朝古诗词

关于唐朝古诗词

　　在生活、工作和学*中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗泛指*古代诗歌。究竟什么样的古诗才是好的'古诗呢？以下是小编为大家整理的关于唐朝古诗词，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　1、《月下独酌》

　　李白

　　花间一壶酒，独酌无相亲。

　　举杯邀明月，对影成三人。

　　月既不解饮，影徒随我身。

　　暂伴月将影，行乐须及春。

　　我歌月徘徊，我舞影零乱。

　　醒时同交欢，醉后各分散。

　　永结无情游，相期邈云汉。

　　2、《关山月》

　　李白

　　明月出天山，苍茫云海间。

　　长风几万里，吹度玉门关。

　　汉下白登道，胡窥青海湾。

　　由来征战地，不见有人还。

　　戍客望边色，思归多苦颜。

　　高楼当此夜，叹息未应闲。

　　3、《相思》

　　王维

　　红豆生南国，春来发几枝。

　　愿君多采撷，此物最相思。

　　4、《望岳》

　　杜甫

　　岱宗夫如何，齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。

　　荡胸生层云，决眦入归鸟。

　　会当凌绝顶，一览众山小。

　　5、《青溪》

　　王维

　　言入黄花川，每逐青溪水。

　　随山将万转，趣途无百里。

　　声喧乱石中，色静深松里。

　　漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

　　我心素已闲，清川澹如此。

　　请留盘石上，垂钓将已矣。

　　6、《嫦娥》

　　李商隐

　　云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。

　　嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

　　7、《筹笔驿》

　　李商隐

　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。

　　徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

　　管乐有才原不忝，关张无命欲何如。

　　他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。

　　《梦游天姥吟留别》

　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。

　　越人语天姥，云霓明灭或可睹。

　　天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。

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含有暮字的古诗词 带暮字的诗词名句

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——白居易《暮江吟》

渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？——元好问《摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘》

日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》

一寸相思千万绪。人间没个安排处。——李冠《蝶恋花·春暮》

荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——李白《将进酒》

渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——白居易《暮江吟》

深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》

落日熔金，暮云合璧，人在何处。——李清照《永遇乐·落日熔金》

不才明主弃，多病故人疏。——孟浩然《岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山》

暮云收尽溢清寒。银汉无声转玉盘。——苏轼《阳关曲 / 中秋月》

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

山中相送罢，日暮掩柴扉。——王维《送别 / 山中送别 / 送友》

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。——马致远《寿阳曲·江天暮雪》

愁云淡淡雨潇潇。暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

见一叶落，而知岁之将暮——《淮南子·说山训》

移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。——李贺《将进酒》

暮从碧山下，山月随人归。——李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》

猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。——刘长卿《重送裴郎中贬吉州》

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。——杜牧《金谷园》

兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

江上春山远，山下暮云长。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——韩翃《寒食》

枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

朝看水东流，暮看日西坠。——钱福《明日歌》

冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。——曹豳《春暮·门外无人问落花》

载酒买花年少事，浑不似，旧心情。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

明月照积雪，朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》

落日无情最有情，遍催万树暮蝉鸣。——杨万里《初秋行圃》

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。——杜甫《阁夜》

数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。——李冠《蝶恋花·春暮》

烈士暮年，壮心不已。——曹操《龟虽寿》

乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

倚杖柴门外，临风听暮蝉。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

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暮归山中古诗词

暮归山中古诗词

　　古诗原文

　　暮归山已昏，濯足月在涧。

　　衡门栖鹊定，暗树流萤乱。

　　妻孥候我至，明灯共蔬饭。

　　伫立松桂凉，疏星隔河汉。

　　译文翻译

　　黄昏时回家，山里已经昏暗，涧水里冼洗脚，月影在水中出现。

　　简陋的横木门上，喜鹊归巢入眠，黑暗的树林中，萤火虫乱画弧线。

　　老婆孩子都等候我归来，挑亮油灯一同饱尝粗茶淡饭。

　　我伫立在松树、桂花间纳凉，遥望疏朗的星星远隔着河汉。

　　注释解释

　　归：返回。

　　已：已经。

　　昏：天黑，傍晚。

　　濯（zhuó）足：洗脚。濯，洗涤。《楚辞·渔父》：“沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”

　　月在涧（jiàn）：月亮倒映在涧水中。

　　衡门：横木架成的门，指简陋的房屋。衡，同“横”。《诗经·陈风·衡门》。“衡门之下，可以栖迟。”

　　栖（qī）鹊定：鹊鸟停在树上。泛指居住或停留。定，静下来了，此指鹊鸟入眠。

　　暗树：一作“暗径”。

　　流萤（yíng）：飞行的萤火虫。庾信《哀江南赋》：“饥随蛰燕，暗逐流萤。”谢朓《玉阶怨》诗：“夕殿下珠帘，流萤飞复息。”杜牧《秋夕》：“红银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”

　　妻孥（nú）：妻子和儿女。孥，儿女。杜甫《羌村三首》；“妻孥怪我在，惊定还拭泪。”

　　候：等候。

　　蔬饭：粗菜淡饭。

　　伫（zhù）立：长时间站着。

　　隔：分隔。

　　河汉：银河。《古诗十九首》：“河汉清且浅，相去复几许。”元稹《秋夕远怀》诗：“星繁河汉白。”

　　创作背景

　　蓝仁基本上是一位布衣，出仕的时间很短，亦没有任过高职，一直隐居家乡崇安山中。此诗即写作者山居生活片断，具有浓厚的田园风味。从诗中景物看，诗作描写的是一个秋初的傍晚，诗人刚好外出归来的情景。

　　诗文赏析

　　这首古体诗写诗人的一个*常的生活片断。诗人按照行动的足迹，安排了连续的四个场面。全诗没有奇思妙语，没有汹涌的生活波澜。诗人只是拣取身边日常琐事，*淡的生活场景，略加点染，流露出恬淡的生活旨趣，给人以情真语切的感觉。

　　先写归家途中的情景。“暮归山已昏，濯足月在涧。”暮色苍茫，乱山昏暗。崎岖的山道上，诗人信步归家。在诗人的感觉中，溪涧潺谖，淙淙作响；明月初升，清辉撒冷；涧水清澈，月影流布。空山是这样的清幽，这样的寂寥。身在其中，濯足清流，别有一番情趣。“濯足”暗用了《楚辞·渔父》的故实，含蓄地表达出诗人的身份、生活态度和高尚节操。起句擒题，所写之景，所叙之事，无不是“暮归”，无不是“山中”。

　　随着诗人的脚步，眼前出现了一座山间陋室。“衡木栖鹊定，暗径流萤乱。”其屋横木为门，简陋如此；鹊栖其上，冷落可知。再以小径幽暗，流萤乱飞加以渲染，景象的荒芜，氛围的凄清，家境的贫寒很好地表现了出来。诗人的感情通过“衡门”作了隐隐的透露和巧妙的暗示。衡门虽然简陋，但如果自己不以为陋，也可以游息其间。贤者乐道忘忧，虽身处陋室，而不以为苦，反能自得其乐。这是一种乐观的人生态度，尽管这种态度的背后也有悲哀和痛苦。诗人就是以这样的贤者自居，甘处衡门，自得其乐。从“栖鹊”、“流萤”等景物看，较一、二句所写事物已有一段时间间隔，这时夜幕降临已很久了。“栖鹊定”与“流萤乱”，这一“定”一“乱”，一静一动，相映成趣，下字十分准确，是句中字眼。

　　接下来便是叙写家人团聚的情景。“妻孥候我至，明灯共蔬饭。”天色已晚，灯火已明，粗菜淡饭已具，妻子儿女坐等诗人归家。和乐融融的山乡田家生活显得真切而自然。最后以诗人伫立松桂之下，仰望浩渺星空作结，意蕴幽远，含蓄深沉。“伫立松桂凉，疏星隔河汉。”夜已很深，万籁俱寂；晚风**，凉意袭人。诗人久久伫立，徘徊松桂之下。仰望天空，只见疏星点点，明月高悬，勾起了诗人无限的遐想。诗人似乎有所失落，有所追寻，而失落追寻的究竟为何物，又显得倘恍迷离，这就给读者留下了可供想象的无限空间。

　　全诗采用移步换景之法，层层推移，步步腾挪，使诗歌跳脱而有变化。诗人用疏淡的笔触，通过*凡生活事件的`叙述和特定环境的描绘，反映出诗人复杂的内心世界。有对山问恬淡生活的热爱，也有人生失意后的淡淡哀愁。诗中的溪涧幽泉，青松佳桂等意象，透露出山野闲人那种清高隐逸的旨趣。而暗径幽深，流萤乱舞，又烘托出诗人烦乱茫然的情绪。诗的基调是较为明快自然的，但也多少笼罩了一层轻柔的迷惘和淡远的惆怅。诗人运笔古拙，洗脱铅华，纯用白描，以*实直朴取胜，而不以夸饰渲染为工。初读起来似觉有些乏味，但细加玩赏，便又能感觉到语虽淡而味终不薄。这也许就是此诗的成功之处。

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子夜秋歌古诗词

子夜秋歌古诗词

　　在日常学*、工作抑或是生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。其实很多朋友都不太清楚什么样的古诗才是好的古诗，以下是小编为大家收集的子夜秋歌古诗词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　【原文】：

　　《子夜秋歌》

　　作者：李白

　　长安一片月，万户捣衣声。

　　秋风吹不尽，总是玉关情。

　　何日*胡虏，良人罢远征。

　　【注解】：

　　1、捣衣：将洗过的衣服放在砧石上，用木杵捣去碱质。这里指人们准备寒衣。

　　2、玉关：即玉门关。

　　3、虏：对敌方的蔑称。

　　4、良人：丈夫。

　　【韵译】：

　　秋月皎洁长安城一片光明，家家户户传来捣衣的声音。

　　砧声任凭秋风吹也吹不尽，声声总是牵系玉关的情人。

　　什么时候才能把胡虏*定，丈夫就可以不再当兵远征。

　　【评析】：

　　全诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透真挚情意；虽无高谈时局，却又不离时局。情调用意，皆不脱边塞诗的风韵。

　　【原诗】

　　子夜吴歌 秋歌

　　李白

　　长安一片月，万户捣衣声。

　　秋风吹不尽，总是玉关情。

　　何日*胡虏，良人罢远征。

　　【诗意】

　　长安城上一片明月，干家万户都传来阵阵的捣衣之声。秋风吹不尽的是，思妇们对玉门关外的绵绵的思念之情。何日才能扫*胡虑，夫君从此不再远征。

　　【赏析】

　　诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的.风韵。

　　笼统而言，诗人的手法是先景语后情语，而情景始终交融。长安一片月是写景，同时又是紧扣题面，写出了秋月扬明辉的季节特点。而见月怀人是古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，所以写月也有起兴的意义。此外，月明如昼，正好捣衣，而那玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来（张若虚《春江花月夜》）的月光，也容易勾起思妇的相思之情。制衣的布帛须先置砧上，用杵捣*捣软，是谓捣衣。这明朗的月夜，长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中，而这种特殊的秋声，对于思妇又是一种难耐的挑拨。一片万户，写光写声，似对非对，措辞天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，秋风入窗里，罗帐起飘扬，便是对思妇的第三重挑拨。月朗风清，风送砧声，声声都是怀念玉关征人的深情。用总是二字，情思益见深长。这里，秋月秋声与秋风织成浑成的境界，见境不见人，而人物却好像真的在，玉关情也很浓。此情之浓，不可遏止，于是有了末二句直表思妇的心声：何日*胡虏，良人罢远征？后世的某些人偏爱含蓄，认为删去末二句作绝句更好，其实未必是这样。不知歌谣妙，声势出口心（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那种吞吞吐吐的用语。而从内容上看，末二句使诗歌思想内容大大深化，更具社会意义，表现出古代劳动人民冀求能过和*生活的善良愿望。全诗手法如同电影，有画面，有画外音。月照长安万户、风送砧声、化入玉门关外荒寒的月景、插曲：何日*胡虏，良人罢远征这是十分有意味的诗境，这种犹如女声合唱的插曲决不多余，它是画面的有机组成部分，在画外也在画中，它回肠荡气，激动人心。因此，这首诗从正面写到思情，而有不尽之情。

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子夜吴歌·秋歌古诗词

子夜吴歌·秋歌古诗词

　　长安一片月，万户捣衣声。

　　秋风吹不尽，总是玉关情。

　　何日*胡虏，良人罢远征。

　　注释

　　①子夜吴歌：六朝乐府吴声歌曲。《唐书·乐志》：“《子夜吴歌》者，晋曲也。晋有女子名子夜，造此声，声过哀苦。”《乐府解题》：“*更为四时行乐之词，谓之《子夜四时歌》。”李白的《子夜吴歌》也是分咏四季，这是第三首《秋歌》。并由原来的五言四句扩展为五言六句。

　　②一片月：一片皎洁的月光。

　　③万户：千家万户。捣衣：洗衣时将衣服放在砧石上用棒捶打。

　　④吹不尽：吹不掉之意。

　　⑤玉关：玉门关。这两句说飒飒秋风，驱散不了内心的愁思，而是更加勾起了对远方征人的怀念。

　　⑥*胡虏：*定侵扰边境的敌人。

　　⑦良人：指驻守边地的丈夫。罢：结束。

　　译文

　　秋月皎洁长安城一片光明，

　　家家户户传来捣衣的声音。

　　砧声任凭秋风吹也吹不尽，

　　声声总是牵系玉关的亲人。

　　什么时候才能把敌人*定，

　　丈夫就可以结束漫长征途。

　　赏析

　　全诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的风韵。

　　月色如银的京城，表面上一片*静，但捣衣声中却蕴含着千家万户的痛苦；秋风不息，也寄托着对边关思念的深情。读来让人怦然心动。结句是闺妇的期待，也是征人的心声。

　　笼统而言，诗人的手法是先景语后情语，而情景始终交融。“长安一片月”是写景，同时又是紧扣题面，写出了“秋月扬明辉”的季节特点。而见月怀人是古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，所以写月也有起兴的意义。此外，月明如昼，正好捣衣，而那“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”的月光，也容易勾起思妇的相思之情。制衣的布帛须先置砧上，用杵捣*捣软，是谓“捣衣”。这明朗的月夜，长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中，而这种特殊的“秋声”，对于思妇又是一种难耐的挑拨。“一片”、“万户”，写光写声，似对非对，措辞天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，“秋风入窗里，罗帐起飘扬”，便是对思妇的第三重挑拨。月朗风清，风送砧声，声声都是怀念玉关征人的深情。用“总是”二字，情思益见深长。这里，秋月秋声与秋风织成浑成的境界，见境不见人，而人物却好像真的在，“玉关情”也很浓。王夫之评价说：“前四句是天壤间生成好句，被太白拾得。”（《唐诗评选》）此情之浓，不可遏止，于是有了末二句直表思妇的心声：“何日*胡虏，良人罢远征？”后世的某些人偏爱“含蓄”，如田同之就曾说：“余窃谓删去末二句作绝句，更觉浑含无尽。”（《西圃诗说》）其实未必是这样。“不知歌谣妙，声势出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那种吞吞吐吐的用语。而从内容上看，正如沈德潜指出的“本闺情语而忽冀罢征”（《说诗晬语》），使诗歌思想内容大大深化，更具社会意义，表现出古代劳动人民冀求能过和*生活的善良愿望。全诗手法如同电影，有画面，有“画外音”。月照长安万户、风送砧声、化入玉门关外荒寒的月景、插曲：“何日*胡虏，良人罢远征。”……这是十分有意味的诗境，读者须知，这种犹如女声合唱的“插曲”决不多余，它是画面的有机组成部分，在画外也在画中，它回肠荡气，激动人心。因此，《秋歌》从正面写到思情，而有不尽之情。

　　【原诗】

　　子夜吴歌 秋歌

　　李白

　　长安一片月，万户捣衣声。

　　秋风吹不尽，总是玉关情。

　　何日*胡虏，良人罢远征。

　　【诗意】

　　长安城上一片明月，干家万户都传来阵阵的捣衣之声。秋风吹不尽的是，思妇们对玉门关外的绵绵的思念之情。何日才能扫*胡虑，夫君从此不再远征。

　　【赏析】

　　诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的风韵。

　　笼统而言，诗人的手法是先景语后情语，而情景始终交融。长安一片月是写景，同时又是紧扣题面，写出了秋月扬明辉的季节特点。而见月怀人是古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，所以写月也有起兴的意义。此外，月明如昼，正好捣衣，而那玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来（张若虚《春江花月夜》）的月光，也容易勾起思妇的相思之情。制衣的布帛须先置砧上，用杵捣*捣软，是谓捣衣。这明朗的`月夜，长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中，而这种特殊的秋声，对于思妇又是一种难耐的挑拨。一片万户，写光写声，似对非对，措辞天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，秋风入窗里，罗帐起飘扬，便是对思妇的第三重挑拨。月朗风清，风送砧声，声声都是怀念玉关征人的深情。用总是二字，情思益见深长。这里，秋月秋声与秋风织成浑成的境界，见境不见人，而人物却好像真的在，玉关情也很浓。此情之浓，不可遏止，于是有了末二句直表思妇的心声：何日*胡虏，良人罢远征？后世的某些人偏爱含蓄，认为删去末二句作绝句更好，其实未必是这样。不知歌谣妙，声势出口心（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那种吞吞吐吐的用语。而从内容上看，末二句使诗歌思想内容大大深化，更具社会意义，表现出古代劳动人民冀求能过和*生活的善良愿望。全诗手法如同电影，有画面，有画外音。月照长安万户、风送砧声、化入玉门关外荒寒的月景、插曲：何日*胡虏，良人罢远征这是十分有意味的诗境，这种犹如女声合唱的插曲决不多余，它是画面的有机组成部分，在画外也在画中，它回肠荡气，激动人心。因此，这首诗从正面写到思情，而有不尽之情。

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石鼓歌古诗词

石鼓歌古诗词

　　无论是在学校还是在社会中，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗可分为古体诗和*体诗两类。那么你有真正了解过古诗吗？以下是小编为大家收集的石鼓歌古诗词，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　《石鼓歌》 作者：韩愈

　　张生手持石鼓文，劝我试作石鼓歌。

　　少陵无人谪仙死，才薄将奈石鼓何。

　　周纲凌迟四海沸，宣王愤起挥天戈。

　　大开明堂受朝贺，诸侯剑佩鸣相磨。

　　搜于岐阳骋雄俊，万里禽兽皆遮罗。

　　镌功勒成告万世，凿石作鼓隳嵯峨。

　　从臣才艺咸第一，拣选撰刻留山阿。

　　雨淋日炙野火燎，鬼物守护烦[扌为]呵。

　　公从何处得纸本，毫发尽备无差讹。

　　辞严义密读难晓，字体不类隶与蝌。

　　年深岂免有缺画，快剑砍断生蛟鼍。

　　鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。

　　金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭。

　　陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。

　　孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。

　　嗟余好古生苦晚，对此涕泪双滂沱。

　　忆昔初蒙博士征，其年始改称元和。

　　古人从军在右辅，为我度量掘臼科。

　　濯冠沐浴告祭酒，如此至宝存岂多。

　　毡包*裹可立致，十鼓只载数骆驼。

　　荐诸太庙比郜鼎，光价岂止百倍过。

　　圣恩若许留太学，诸生讲解得切磋。

　　观经鸿都尚填咽，坐见举国来奔波。

　　剜苔剔藓露节角，安置妥帖*不颇。

　　大厦深檐与覆盖，经历久远期无陀。

　　中朝大官老于事，讵肯感激徒媕婀。

　　牧童敲火牛砺角，谁复著手为摩挲。

　　日销月铄就埋没，六年西顾空吟哦。

　　羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。

　　继周八代争战罢，无人收拾理则那。

　　方今太*日无事，柄任儒术崇丘轲。

　　安能以此上论列，愿借辩口如悬河。

　　石鼓之歌止于此，呜呼吾意其蹉跎。

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悲伤爱情古诗词

悲伤爱情古诗词

　　爱情很多时候让人甜蜜，很多时候也令人感伤，下面就是小编为您收集整理的悲伤爱情古诗词的`相关文章，希望可以帮到您，如果你觉得不错的话可以分享给更多小伙伴哦！

　　悲伤爱情古诗词

　　1、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

　　2、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》

　　3、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

　　4、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》

　　5、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

　　6、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。——白居易《长恨歌》

　　7、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。——晏殊《清*乐二首其二》

　　8、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

　　9、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。——苏曼殊《本事诗》

　　10、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

　　11、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春》

　　12、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。——卢仝《楼上女儿曲》

　　13、忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花》

　　14、从别後，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天三首其一》

　　15、同心而离居，忧伤以终老。——佚名《涉江采芙蓉》

　　16、妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。——朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》

　　17、唯将终夜长开眼，报答*生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》

　　18、生当复来归，死当长相思。——苏武《结发为夫妻》

　　19、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》

　　20、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

　　21、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》

　　22、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》

　　23、都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《终身误》

　　24、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》

　　25、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》

　　26、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》

　　27、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱彝尊《高阳台》

　　28、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》

　　29、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳赠歌者》

　　30、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》

　　31、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

　　32、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》

　　33、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子二首其一》

　　34、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》

　　35、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。——温庭筠《南歌子四首其二》

　　36、泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

　　37、离恨却如春草，更行更远还生。——李煜《清*乐》

　　38、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。——曹雪芹《红楼梦引子》

　　39、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行》

　　40、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《鹊踏枝》

　　41、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！——白居易《长恨歌》

　　42、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——元稹《离思》东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词》

　　43、春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。——李商隐《无题》

　　44、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——杜牧《赠别》

　　45、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。——王维《相思》

　　46、花开堪折直须折,莫待无花空折枝!唐杜秋娘——《金缕衣》

　　47、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。——李白《清*调之二》

　　48、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖桐

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