插叙句子大全

《三国志演义》的插叙叙事论文

《三国志演义》的插叙叙事论文

　　论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，下面和小编一起来看《三国志演义》的插叙叙事论文，希望有所帮助！

　　[摘要]

　　《三国志演义》的插叙既有与历史叙事相似之处，也有其自身的特点。概括起来，总共有两种。其一是西方理论意义上基于时间意识的插叙，与史传插叙的时间顺序相同。它侧重于时间的倒错，往往于人物出场时插入该人物此前的一段小史。其二侧重于空间的穿插，是指在主叙述进程中穿插一段当下时间里事关他方的故事，插入的故事与第一叙事是共时关系。二者都大大拓展了小说的叙事空间，具有多种作用。

　　[关键词]

　　《三国志演义》、时间意识插叙、空间意识插叙

　　按照西方叙事理论，插叙是在第一叙事（主故事）进程中插入此前的另一段故事，以交待第一叙事发生的原因或对其中的人事进行解释，插入的故事称之为第二叙事。从时间序列看，插叙是一种时间的倒错。如《左传鲁宣公二年》，赵盾被灵公设宴谋杀，被甲士围困，危在旦夕，叙述者紧接着插入此前翳桑饿人的故事，然后恢复第一叙事进程，继续叙述一个甲士（即当初之翳桑饿人）倒戈舍身相救，帮助赵盾免遭大难。这段插叙既交待了卫士挺身相救的缘起，又生动地点染了赵盾和翳桑饿人二人的形象。《史记》、《三国志》和《资治通鉴》中的插叙屡见不鲜。据关四*统计，“《资治通鉴》三国部分共用‘初’字135次，*均每卷有五次之多。”总的来看，史传中的插叙，多是以“初”、“尝”、“始”等时间性词语领起，它一方面具有适时解释或预示主故事的功能，另一方面还最大限度地保持了主故事线索的清晰和单一，使文章叙事简练，重点突出，不会使线索过于繁杂。

　　《三国志演义》的插叙既有与历史叙事相似之处，也有其自身的特点。概括起来，总共有两种。其一是西方理论意义上基于时间意识的插叙，与史传插叙的时间顺序相同。它侧重于时间的倒错，往往于人物出场时插入该人物此前的一段小史。其二侧重于空间的穿插，是指在主叙述进程中穿插一段当下时间里事关他方的故事，插入的故事与第一叙事是共时关系。对于这两种插叙，以下分别论之。

　　一、基于时间意识的插叙

　　《三国志演义》中的人物一般在需要登场的时候及时出现，直接进入叙事视野，接着多插入其一段小史简介其过去之生*经历，毛宗岗称之为“小传”。按照王*先生的观点，这些“小传”的形式主要有三种，即叙述者讲述人物过去之事、小说中某人讲述他人之事和小说中人物讲述自己以前之事。从内容上看，这类插叙主要包括：姓甚名谁、籍贯乡里、主要性格、个人素质、命相评论等。按照重要性和人物主次的不同，插叙的内容也有所不同。主要人物介绍得详细，次要人物较为简略。如刘备、孙坚、孙权、曹丕、曹植等人物出场时，插入的内容就比较多。以刘备为例，不仅插叙其爱好、温厚的性格、帝室之胄的高贵血统，还叙述刘备居处附*“童童如小车盖”的高大桑树、相者李定对刘备未来的预言、幼年刘备的志向、叔父的评价等诸多内容。孙坚出场，叙述者惟妙惟肖地插叙其钱塘捉海贼的故事，并且历数其在诛杀黄巾军中的功绩。

　　在故事演进的关键时刻起重要作用的人物，叙述者对其出场也给以高度重视。典韦凭借自己的勇力在千钧一发之际救了曹操一命，王粲在刘琮为是否投降曹操而犹豫不决的时刻挺身而出，促使其拿定了投降的主意。他们出场时的.插叙也是叙述者笔墨详染之所在。而对叙事进程无甚大影响的人物的出场插叙，则相对简略一些，甚至略为零。如曹操的谋士郭嘉、荀彧，袁绍处的淳于琼、许攸等，多是几句话带过，交待其主要性格特征。而对于走马灯似的你方唱罢我登场的众多露脸即逝的人物，则没有插叙笔墨。

　　闪回式人物生*插叙的叙事作用除了可以避免叙事的枝蔓外，还具有性格奠基作用和对后文的预示作用。

　　其一是性格奠基作用。“小传”中的人物性格奠定了其人在全书中的主导性格，此后的内容就是对该性格特征不遗余力的层层渲染。叙述者通过大量的事例在叙述过程中不断地抓住一切机会强化这一特征，把人物这种性格特征放大到无以复加的地步。刘备出场插叙说他“*生不甚乐读书，喜犬马，爱音乐，美衣服。少言语，礼下于人，喜怒不形于色。好交游天下豪杰，素有大志。”从叙述者对其性格特征的直接概括中不难看出，刘备是个胸怀大志，以礼待人，喜怒哀乐不随意显露的人，城府极深。这一总体性格特征的覆盖面极广，几乎为刘备在全书中的性格定下了基调，此后刘备行事的彬彬有礼在几乎所有的事件中都有所体现，他耐心求贤，每战必问，而三顾茅庐则把其礼下于人的一面写到了极致。而他的城府也表现得淋漓尽致，当赵云把阿斗完璧归赵交给刘备，竟被其“掷之于地”，并说“为汝这孺子，几乎损吾一员大将！”他把真实的爱子之情深深的按捺住，一*话赢得赵云“虽肝胆涂地，不能报也”和众将“皆哭”的效果，可见其城府之深。不仅如此，后园学圃以避曹操谋害和青梅煮酒话英雄也可见其城府。尤其是青梅煮酒，曹操对刘备多有猜疑，刘备身处险境，如坐针毡，但他凭借超强的城府，沉着应答，让曹操疏忽大意，从而躲过一劫。再如孙坚出场插叙中，其钱塘捉海贼的魄力和胆识是叙述者着力刻画之所在。而这也正是后文叙事中孙坚给我们留下的最深刻的印象。读者不会忘记，十八路诸侯讨伐董卓时，愿为前部先锋直抵沂水关下打头阵的正是拥有胆识和魄力的孙坚其人。后来有仇必报，主动攻击刘表的也是孙坚。可见，其魄力和胆识是其后来行事的性格基础。

　　主要人物出场插叙只是先行描述人物的主要性格特征，并不能覆盖人物的全部性格。如刘备仁义的一面就无法从中看出，虚伪的一面更未曾提及。曹操出场插叙中只见其奸诈，其“雄”的一面则未显端倪。可见，通常认为《三国演义》人物出场就已经定型的论断是值得商榷的。如果说，人物出场插叙奠定了人物某方面性格特征，为其后该人物的活动提供某方面性格依据，则较为妥当。

　　次要人物出场插叙所显示的性格则基本能够与后文的叙事相符，基本覆盖了其人在全书中所呈现出的性格。这种人物出场插叙除了简要交代其生*和核心性格外，还交待其能力、特长或智慧。能力和智慧预示其未来成就事业的方向，性格优缺点隐隐埋下其或悲或喜的命运结局。如鲁肃将要出场，叙述者插叙周瑜对鲁肃的介绍，就指明其“胸怀韬略，腹隐机谋”的智慧。许褚的插叙着重叙述其两大事迹，一是聚集宗族数千人抵敌“黄巾贼”数万人，“亲自飞石击之，无不中，贼方退去。”二是用双手掣住两条牛的尾巴，“倒行百余步”，吓退“黄巾贼”。因此，许褚给我们的初始印象便是力大无比，有胆有识，无所畏惧，已具备“虎痴”行事风格的基本特征。后来大战马超时，许褚下战书单搦马超，恶战两百三十余合打个*手，并凭借其力大，“绝断枪杆”，此等胆识和勇力是从其出场插叙中便可见出端倪的。再如典韦出场是通过夏侯惇之口着重插叙其逐虎过涧、手刃张邈帐下十数人和“幼年与友人刘氏报仇，杀李永全家，提头直出闹市，数百人皆不敢*视”三件事迹。我们知道，典韦最著名的战绩是在曹操征伐张绣时创下的。当时张绣发动突袭，夜围操所住之营帐，典韦独自一人死拒寨门，杀死多人后大叫数声而亡，敌人吓得“半晌无一人敢从门前而入”，与插叙中的描述有异曲同工之妙。还有的次要人物只用三言两语概述其主要性格，点到为止。如淳于琼出场插叙道：“字仲简，*生好酒性刚，军士多畏之”，对许攸的出场插叙仅揭其短曰：“为人多傲，酷嗜财帛。”最终，淳死于“好酒性刚”，许死于“多傲”，插叙中点睛似的性格提示有着很强的目的性，叙述者以此为人物未来命运埋下了伏笔，似乎具有性格悲剧的朦胧意图。

　　其二是富贵命相预示。三国之主出场的插叙中多含有命相预叙的内容，他们生来就有大富大贵的帝王福相，叙述者或写其容貌形体，或录其儿时特异之语，或记其周围人物的预言，或描绘其出生时的神秘现象，叙述者以此兆示他们有朝一日将飞黄腾达，问鼎权利富贵的巅峰。且看刘备出场插叙。幼年刘备自己发为异言：“我为天子，当乘此羽葆车盖。”相者李定以旁观者身份依门前楼桑算定“此家必出贵人。”叔父刘元起认定其“宗中有此人，非常人也。”凡此种种，都不约而同地预示着刘备终将成为九五之尊。再如，孙策新亡，孙权开始打理军马大事，叙述者插叙道：“权生得方头大口，碧眼紫髯。昔日有汉使刘琬入吴，见孙氏昆仲曰：‘吾遍观孙家弟兄，虽各才秀达然，皆禄祚不终。惟孙仲谋形貌奇伟，骨体非常，必有大贵之表，而又享高寿。众皆所不能及也。’”按照相书，“方头大口，碧眼紫髯”是长寿的相貌，孙权薨于太和二年，在位二十四年，寿止于七十一岁，这在古代绝对可以算作长寿的了。而且刘琬根据形貌骨相断定其必将“高寿”和“大贵”，也是暗示着孙权以后的帝王之尊。人物出场插叙以回忆的姿态，把人物以前的履历和典型事迹浓缩为一篇“小传”或一句性格概述，填补了出场前的叙事空白，规划了人物的未来性格和富贵命运，在述往事中示未来。华莱士马丁就认为，“记忆的闪回，如果不是提示性的，也许可以被解释为一种手段，用以圆满我们的人物画面。但是，如卡勒所暗示，提示的最重要的用处是在过去之中寻找意义的起源。”

　　二、基于空间意识的插叙

　　用“细作报说”、“飞报”等方式插入的叙事，从时间上说，是已经发生的事情，且一般和第一叙事共时发生，可以称之为共时**叙。这种插叙很好地解决了故事空间的多维性和叙事时间的单线条性的矛盾。同一段历史时间内发生了无数个故事，要想通过单线条的叙事过程把这些同一时间内的故事都呈现出来，就必然有先后主次之分。在叙述主要故事的过程中把其它居于次要地位各方的事件插入叙述，既可以把同一时间内另一空间的事件展现出来，又可以用插入的事件推进主故事。因为在战事频繁、互相兼并的三国时代，获得敌方情报是己方做进一步战略安排的依据，有了情报之后，就可以采取下一步的行动了，这是连锁反应的过程。如卷三“曹操定陶破吕布”。当时曹操斩了黄巾首领何仪、黄劭，班师山东。一个叙事段落已经结束，此时曹仁教夏侯惇接见，言：‘*日细作报说，兖州薛兰、李封军士，皆出掳掠，城邑空虚，可引得胜之兵，速攻兖州，一鼓可下。’曹操接下来立即奔袭兖州和濮阳大战吕布。显然，正是细作的情报使得濒临“枯竭”的叙事获得接续下去的“补给”材料，生发出新的情节。还有的是获得情报后的被动布置。如斩颜良后，曹操正封关羽“寿亭侯”时，“忽闻人报袁绍又使大将文丑渡黄河，已据延津之上。”于是曹操“先使人移徙居民于西河，操自领兵迎之。”这是被动的迎战，引出了延津诛文丑的情节。

　　还有一种共时**叙，它虽然和第一叙事共时发生，但并不用“细作报说”、“飞报”等方式简单插入，而是在第一叙事的适当位置完整详细的插叙出来。如第五十一回“曹仁大战东吴兵孔明一气周公瑾”至第五十六回“曹操大宴铜雀台孔明三气周公瑾”。这七回书所叙述的主干情节是“三气周瑜”，核心人物是诸葛亮、周瑜、刘备、孙权和鲁肃，主要的叙事空间则集中在荆州城及附*地区。其间多次使用“横云断山”之法，插入孙权大战张辽、曹操大宴铜雀台等事件，将叙事空间从荆州一带扩张至合淝、邺郡等地。所插之事都是和三气周瑜这一主干情节同时但发生在另一空间的事情。

　　上述共时**叙可以避免文章的*铺直叙，增加叙事的灵活性，使一段过长的叙事不至于显得繁冗拖沓。其效果如毛宗岗所言：“文之长者，连叙则惧其累坠，故必叙别事以间之，而后文势乃错综尽变。”适当的共时**叙可像调味品一样，纵笔荡开而后回归主干情节，宛然有味。而其更重要的叙事功能是，插叙空间既为与其共时的主干情节创造隐含条件，又对未来的主干情节产生催化作用，可谓“一石二鸟”。孙权大战张辽就是典型例子，合淝战场作为插叙空间，与荆州战场是同一时间中的不同空间，合淝战场分散了孙权极大的兵力，减轻了刘备荆州战场的压力，否则刘备取四郡焉能如此轻松！而孙权在合淝战场的失败又直接导致其加速讨还荆州的行动，紧接着刘琦死亡鲁肃即刻讨还荆州，又推动了主干情节的新发展。

　　参考文献：

　　[1]陈曦钟,宋祥瑞,鲁玉川辑校.三国演义会评本.北京大学出版社,1986.

　　[2][美]华莱士马丁著,伍晓明译.当代叙事学.北京大学出版社,2005.

　　[3]关四*.从历史到小说的关键一环——论《资治通鉴》在三国题材演化史上的地位和作用.北方论丛,2001,(6).

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关于叙旧的句子

1，初夜湖心纹水声，楼中闲人叙旧情，可怜四月离别时，一切尽在不言中。

2，与友人寒舍叙旧情，却把他乡作故乡，灯芯寒光烟微凉，道来无人三更时，遥指昨日话西窗。

3，我什么都没有，能给你的只是些残山剩水的热情，你别叙旧也别说话

4，今但愿居陋巷，教养子孙。时与亲旧叙离阔，陈说*生。浊酒一杯，弹琴一曲，志愿毕矣。

5，总有一天我会带着故事喝酒，和你走在一起叙叙旧。不说以后，只是笑着回忆从前。

6，未尝*杀伐也无凌云气何以谓之侠，未尝着素衣也非策白马何须论潇洒

7，在事过境迁之后，我们在路边叙旧，那被甩了一耳光的梦像雷声隆隆

8，千年之后，重叙旧缘，物是人非时空转，独自忆当年。再相逢，记忆远，悲喜尤在心已换，何日旧梦圆？

9，笙歌怎可只一重曲，陌上花开惹起涟漪，轩榭亭台仍记得起，等着昔日故人再叙，你似花香满旧故里

10，这是一场叙旧之旅，我试着用曾经一起走过的影像来穿越时光，再度与你重逢。

11，小时候，老朋友什么都玩，可是毕业之后上班下班。有叙旧没话题，很无奈完成一顿晚饭！

12，寂夜孤灯照青影，旧事今叙畔无人，借古酬情请君来，入是故人典今朝，今典旧事

13，结婚我必须是你的伴娘，你的娃必须叫*妈，变成老太婆必须约出来喝茶叙旧。

14，听闻远方有孤酒、十里未得便自醉！倒叙旧年竟凝噎、君却笑说初相识！

15，多年之前，与你谈天说地，夏有凉风，冬来赏雪，多年之后，与你挽手叙旧，春来赏花，秋浓煮酒。

16，我想有一个露天的阳台，周末的午后，和三两好友捧一杯咖啡，叙叙旧，聊聊现在，想想未来。

17，他穿过街口，有冬雪白头，衰于艳阳最好的时候，……，他绕过茶楼，有晚风叙旧，泡了几朵烟花托于手。

18，回首当年时光，忆起旧时模样，若再相见，或以泪洗面，或斟酒叙往

19，那煽情歌告白重复和时光叙旧，以为的可以的可以离开的理由，我可以自己慢慢承受

20，小城初雪时，游子归家日，邀故人，叙旧事，聊天侃地，彻夜无眠，酒肉相伴，何不快哉！

21，不知细雨沾青衫，却见落叶染流年，我与故人叙旧事，从此不再提从前

22，在时过境迁之后，我们在路边叙旧，那被甩了一耳光的梦，像雷声隆隆。

23，与故人叙旧其实没有意义，因为没有留恋也没有悔改，有的只是一种荒芜之感。人若变老，就会无情。

24，邀君游，--小破孩儿，皋月草深百鸟啼，风微雨稀人景宜。共游云台叙旧情，不知君意欲何为？

25，想给你写封信，不知道在哪落笔，想和你叙叙旧，不知道从何提起

26，每一次叙旧就像吃已经开始微微坏掉的橘子，能吃，但绝算不上滋味。

27，因为太爱了，所以连朋友都做不得，一别之后恐怕在难叙旧，不要回头，深爱是让不舍离开的人都好好走。

28，高楼上牒已朽，冷雪露积裂郄，百转于廊庑叙旧，鬼魅何悚嗾人恐，夜寐梦汝倏负疚。

29，他绕过茶楼有晚风叙旧，泡了几朵烟花拖于手，他缓缓闭眸似与你碰头，听你将沉默环环相扣

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关于叙述的句子

1、6、寂寞游荡网间，戏语漫入眼帘。怎会有情人，叙述心结千千。寻寻，觅觅，世间万事皆缘。

2、落寞的流年里，多少欢笑，重温了那幸福的瞬间，多少悲歌，唱醒了那已遥远的旧梦，多少往事，叙述着离别的叹息，多少记忆，点缀了岁月蹉跎的无奈。

3、我常以为，世界之所以美好，是因为它被人间的太多遗憾所映照。被黑色流云覆盖的悲伤的物象，不紧不慢地叙述者一场青春的散场。

4、不一味沉溺于怨恨，叙述时所掺杂的刻薄与恼恨比往日少得多，而且态度收敛，内容简明，听来更可信。

5、雨还在下着，不过没有了刚才的悲凉与孤单，因为这里有苍翠欲滴的老松树一望无际的田野，一座空房子和连绵起伏的山。雨在下着，那老松树用它那沙哑的声音在叙述自己经历过的风风雨雨，因为那些风风雨雨在它身上留下了数不尽的伤疤。

6、寂寞游荡网间，戏语漫入眼帘。怎会有情人，叙述心结千千。寻寻，觅觅，世间万事皆缘

1、6、7、寂寞游荡网间，戏语漫入眼帘。怎会有情人，叙述心结千千。寻寻，觅觅，世间万事皆缘。年年祭扫先人墓，处处犹存长者风。

8、读书是一种提升自我的艺术。“玉不琢不成器，人不学不知道。”读书是一种学*的过程。一本书有一个故事，一个故事叙述一段人生，一段人生折射一个世界。“读万卷书，行万里路”说的正是这个道理。读诗使人高雅，读史使人明智。读每一本书都会有不同的收获。“悬梁刺股”、“萤窗映雪”，自古以来，勤奋读书，提升自我是每一个人的毕生追求。读书是一种最优雅的素质，能塑造人的精神，升华人的思想。

9、给人深刻印象的叙述，乃是文风第一位的东西。——萧伯纳

10、过去关于明史的叙述，几乎无不有“税重民穷”的说法。要是认为全国税收总额过高而导致百姓贫困，则与事实有所出入。

11、读书是一种提升自我的艺术。”玉不琢不成器，人不学不知道。“读书是一种学*的过程。一本书有一个故事，一个故事叙述一段人生，一段人生折射一个世界。”读万卷书，行万里路“说的正是这个道理。读诗使人高雅，读史使人明智。读每一本书都会有不同的收获。”悬梁刺股“、”萤窗映雪“，自古以来，勤奋读书，提升自我是每一个人的毕生追求。读书是一种最优雅的素质，能塑造人的精神，升华人的思想。

12、小说家的使命，并不在于叙述伟大的事件，乃是使细小的事件变得引人入胜。——叔本华

13、他叙述说他与亲戚们隔离开了。

14、歌声，是多么的神奇，它不需要叙述故事给我们听，只要听着曲子的旋律，就知道作者或歌所要表达的情感。

15、那几只在雨雪的树枝间来回不知疲倦地跳跃的鸟雀，此刻，却如鱼得水，怡然自得。或许，惟有它们深知，无论何种程度的春寒料峭，都阻止不了春天的脚步。或许是一棵树从枝头探出的前奏，以一种超前的绿色叙述，不经间泄露给它们的这个秘密。雨在天空中凝结，雪在天空中飘飘洒洒。哦，这圣洁的雨滴，这白色的精灵，这失散多年的情人，这久违的爱，这等待已久的拥吻，都飞到了谁的怀抱？

16、那一世，刻骨铭心，满怀的相思，一纸文字也叙述着心底的忧伤，唤醒的记忆，轻轻触摸着曾经眷恋的美丽。

17、人生就象一段重复叙述的故事一样讨厌。

18、爱是美丽的，爱上一个不能爱的人是一个美丽的错误，仿佛一朵开错季节的玫瑰，是一生中美丽的惊喜。有朝一日你动了情，千万得先守秘密。在没弄清楚对方底细之前，千万别掏出你的心。 书本之中最奇妙的书，乃是爱情之书；我曾加以细读：只有几页是欢愉，全篇却都是痛苦，其中有一切别离的叙述。

19、芭蕾舞是以欧洲古典舞蹈为基础，综合音乐、哑剧、戏剧情节、*肢体动态语言、脚尖为重点的为表现手段，以写实为主的舞台美术等形式，叙述一个故事，反映一种题材，发掘生活内涵，表现作品主题思想***，造型艺术形象的一门独立的舞蹈表演艺术。有着一套完整、规范、系统的训练方法和表演程式与技巧。还有一个重要的特征就是女演员要穿上特制的足尖鞋，并用脚尖立地舞蹈，因此芭蕾舞又被称为“脚尖舞。”

20、发表自己的不正确的意见，要比叙述别人的一个真理更有意义；在第一种情况下，你才是一个人，而在第二种情况下，你不过是只鹦鹉。——陀思妥耶夫斯基

21、她却是什么都记得：我的言辞，竟至于读熟了的一般，能够滔滔背诵；我的举动，就如有一张我所看不见的影片挂在眼下，叙述得如生，很细微，自然连那使我不愿再想的浅薄的电影的一闪。

22、没有铺垫没有叙述甚至没有必要的意象描写，秋天瞬间以浓重的金色在大地上写下了自己绚丽的情绪。岁月依旧如夏日流水般缓慢而悠长，保持着她刻骨的*易和清凉。

23、可是不用怕这些。时间会消磨常人的精力，对于托尔斯泰，却更加增他的精力。但即在那时，严重的困难，塞瓦斯托波尔的失陷，使他在痛苦的虔敬的情操中悔恨他的过于严正的坦白。他在第三部叙述——《一八五五年八月之塞瓦斯托波尔》——中，讲着两个以赌博而争吵的军官时，他突然中止了叙述，说：“但在这幅景象之前赶快把幕放下罢。明日，也许今天，这些人们将快乐地去就义。在每个人的灵魂中，潜伏着高贵的火焰，有一天会使他成为一个英雄。”

24、真心爱一个人，不是想时刻去拥有他，而是想他过的怎样，自己能为对方做点什么，牵挂一个人，时常自言自语，他是否幸福，是否健康，是否和自己一样，时刻惦记自己，想到情深处，泪情不自禁的落下，湿了衣襟，疼了心肺，不敢告诉他，自己是如何的心情，怕他说自己是长不大的孩子，只有用文字叙述自己的心声。

25、从我拿起笔，准备叙述你的细节开始，总是忍不住走神，真抱歉，情话没写出来，可我实实在在地想了你一个小时。

26、虚伪的世界中，一个人的不真实，并不代表一万人，一个人的罪恶，并不代表所有人，在这个三界红尘中，仍然保留着那对真情的一丝丝眷恋，残月正在用自己手，叙述着这个故事……

27、有许多事实是任何语言都无法描摹和叙述的。——托·赫晋黎

28、述而不作：述：阐述前人学说；作：创作。指只叙述和阐明前人的学说，自己不创作。出处：《论语·述而》：“述而不作，信而好古。”

29、绘声绘影：形容叙述或描写生动逼真。

30、在每一段赤诚的叙述或者回忆之前，都是困顿。

31、时光销殆，青春几轮。曾经的容颜在苍白的描绘中变得黯淡，曾经的故事在无力的叙述中变得颓然，悄然流逝的光阴过滤着每一份诚挚的情感，交错着无尽的悔恨坠落在时空的裂隙中。

32、用最*淡的文字叙述出的悲伤才是最伤的伤。

33、我已经说过，古代埃及人以为神圣甲虫的卵，是在我刚才叙述的圆球当中的。这个已经我证明不是如此。关于甲虫被放卵的真实情形，有一天碰巧被我发现了。

34、向随便什么人征求意见，叙述自己的痛苦，这会是一种幸福，可以跟穿越炎热沙漠的不幸者，从天上接到一滴凉水时的幸福相比。

35、他至少还能保有若干关于父亲的回忆。这是一个和蔼的诙谐的人，眼睛显得忧郁，在他的食邑中度着独立不羁、毫无野心的生活。托尔斯泰失怙的时候正是九岁。这死使他“第一次懂得悲苦的现实，心魂中充满了绝望”。《童年时代》第二十七章。——这是儿童和恐怖的幽灵的第一次相遇，他的一生，一部分是要战败它，一部分是在把它变形之后而赞扬它。……这种悲痛的痕迹，在《童年时代》的最后几章中有深刻的表露，在那里，回忆已变成追写他的母亲的死与下葬的叙述了。

36、我不停得叙述。直到所有人反感。只怕安静下来会心痛的无法掩饰。

37、再多念，再多痛，终究是心灵上不可言语的呐喊，夜色的黑犹如砚池中的墨，静静地徜徉在属于自己的世。尘世，看不透的迷，我站在时光的渡口，以静默面对无常，悲喜始终是一个人的无语。很久了，早已*惯用文字叙述，只是心却还在沉沦，沦陷到时间的无涯里，看不到荒漠的尽头会有奇迹出现。

38、多少的叙述都不足以说明一段经历，多少寂寞的言语也表达不出孤独的心境。

4、39、不一味沉溺于怨恨，叙述时所掺杂的刻薄与恼恨比往日少得多，而且态度收敛，内容简明，听来更可信。——勃朗特《简爱》

40、我原来为自己定下了一条守则：写的时候不要带刺儿，也不要带气儿，只是实事求是地完全客观地加以叙述。但是，我是一个有感情的活人，写着写着，不禁怒从心上起，泪自眼中流，刺儿也来了，气儿也来了。我没有办法，就这样吧。否则我只能说谎了。

41、人生就象于段重复叙述的故事一般可厌。

21、42、她却是什么都记得：我的言辞，竟至于读熟了的一般，能够滔滔背诵；我的举动，就如有一张我所看不见的影片挂在眼下，叙述得如生，很细微，自然连那使我不愿再想的浅薄的电影的一闪。——鲁迅《伤逝》

43、我不停得叙述，直到所有人反感，只怕安静下来会心痛的无法掩饰。

44、绘声绘色：把人物的声音、神色都描绘出来了。形容叙述或描写生动逼真。

45、眼睛是心灵的窗口。周老师那熠熠生辉的眼睛，将她所有的真挚感情流露出来，向我们叙述着她一生的经历。

46、仿如演剧时休息期间的乐队一般，战场的景色中展开了鲜明的大自然，阴云远去，豁然开朗，而在成千成万的人*转侧的庄严的沙场上，发出白日的交响曲，于是基督徒托尔斯泰，忘记了他第一部叙述中的爱国情调，诅咒那违叛神道的战争：“而这些人，这些基督徒，——在世上宣扬伟大的爱与牺牲的律令的人，看到了他们所做的事，在赐予每个人的心魂以畏死的本能与爱善爱美的情操的神前，竟不跪下忏悔！他们竟不流着欢乐与幸福的眼泪而互相拥抱，如同胞一般！”

47、听者女儿的叙述，母亲的嘴巴像敲开木鱼般地笑开了。

48、纵使那是一本关于现实事情的书，亲眼看见那些事情或亲历其境，和在书中读到那些事情，其间也有不同的地方，因为在书本里所叙述的事情往往变成一片景象，而读者也变成一个冷眼旁观的人。所以，最好的读物是那种能够带我们到这种沉思的心境里去的读物，而不是那种仅在报告事情的始末的读物。我认为人们花费大量的时间去阅读报纸，并不是读书，因为一般阅报者大抵只注意到事件发生或经过的情形的报告，完全没有沉思默想的价值。

49、歌德设法要认识贝多芬。一八一二年，终于他们在波希米亚的浴场特普利兹地方相遇，结果却不很投机。贝多芬热烈佩服着歌德的天才；但他过于自由和过于暴烈的性格，不能和歌德的性格融和，而不免于伤害它。他曾叙述他们一同散步的情景，当时这位骄傲的共和党人，把魏玛大公的枢密参赞教训了一顿，使歌德永远不能原谅。

50、连敷衍都不愿给予我的你，此刻拥谁在怀里。我们大概再也不能像以前那样，成为彼此的不可代替。一个人叙述着我们的地老天荒。散了的回忆，早该散了的回忆，却是我生存的力量。

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体验插秧的好句子41条

1.春，是播种的季节。放眼忘去，田埂上，插秧机，犁田机，拖拉机遍地都是。有时，微风拂面，夹杂着油菜花淡淡的幽香。人们脸上没有一丝疲惫，都乐开了花，我想：这也许就是丰收的前兆吧！

2.田间决水鸣幽幽，插秧未遍麦已秋。――出自宋・苏轼《和蔡准郎中见邀游西湖三首》

3.我也曾替你家扫地通沟，搬砖运瓦，筑土打墙，耕田耙地，种麦插秧，创家立业。

4.布谷声声，秧苗青青， 又到了水稻插秧的季节。

5.随着规模的扩大江辉长觉得传统耕作方式已难以胜任便购置台套耙田机插秧机大型收割机大型植保喷雾机和抽水机。

6.所以春天我去插秧，撅在地里像一根半截电线杆，秋收后我又去放牛，吃不上热饭。

7.移箱机构是水稻插秧机的重要组成部分，无论何种插秧机都必须有与其功能相配的移箱机构。

8.男性梦见自己在插秧，预示着事业充满希望与生机。

9.雨足稻畦春水满，插秧未半青短短。――出自宋・白巽《东屯行》

10.插秧正得十日雨，高下到处水满塘。――出自南宋・陆游《喜雨》

11.分插机构是水稻插秧机的主要工作部件，其性能决定其插秧质量工作可靠性和单位时间的插次。

12.春，是播肺的季?。放眼忘去，田埂上，插秧?，犁田?，拖拉?遍地都是。有?，微锾拂面，?塍著油菜花淡淡的幽香。人??上?有一晋疲?，都?檫了花，我想：呃也杂就是赜收的前兆吧！

13.冷浆型水稻土上种植水稻，插秧密度为每*方米穴以上时，采用超稀植施肥法有利于提高产量。

14.插秧的时候，有一天通知去公社开会。这意味着可以穿鞋着袜，停工一天，工分照记不误。

15.总结了水稻插秧机旋转式分插机构的研究进展，并提出其动力学特性的研究方法。

16.后来我渐渐知道一个真正的插秧高手从下田弯腰开始每趟秧甚至整块田插完都不直腰的而且一天栽插下来衣服上都没有一个泥水点。

17.清明时节的江南，漫山遍野开满了杜鹃花。谷雨过后，常常细雨绵绵。然而，在一片片稻田里，农夫们却头戴斗笠，身披蓑衣，手把秧苗，低首弓背地在一兜一兜的插着稻秧。大凡干过这种农活的人都知道：插秧是件艰辛的活，不仅要眼到手到，判断好秧苗之间的距离，又要靠脊梁和手臂的韧性，以便持续运动，同时还必须保持整个身子准确地后退……

18.进行跨区作业的联合收割机运输联合收割机（包括插秧机）的车辆，免交车辆通行费。联合收割机不得在高速公路上通行。

19.容县大面积推广肥床旱育稀植技术全面实行地膜防寒育秧以防止春寒死秧烂秧确保早稻插秧抢上季节夺取粮食增产。

20.本文以久保田插秧机为研究*台，利用DGPS电子罗盘和速度传感器组合进行轮式农业机械的导航定位技术研究。

21.插秧，是农村男女老少爷们人人均会的手上活，炎热的夏日里，从远处放眼望去，一个个一排排面朝黄土背朝天的人们，双脚踩在仿佛被火烈的阳光晒沸了的田水里，右手接到左手分好的秧苗一颗颗**泥巴里，而且保证前后左右有条有序整整齐齐，这样便于今后手工除草和收割。

22.时雨及芒种，四野皆插秧。――出自南宋・陆游《时雨》

23.今年，我怕连插秧也不能插了。 ”

24.你看改成‘插秧插得喜洋洋采茶采得心花放’如何?

25.同时各地应想方设法缩短农耗期做到边收割边犁耙沤田抓紧抢插晚稻加快插秧进度以免错过适宜季节不利于晚稻正常生产。

26.芒种忙，金麦翻浪油菜飘香，颗粒归仓；布谷唱，阿公阿婆割麦插秧，栽种希望；短信扬，祝福声声情谊悠长，芒种吉祥！

27.这事经过如下：农忙时队长不叫我犁田，而是叫我去插秧，这样我的腰就不能经常直立。

28.但有时也兼做点农作，芒种的时节，便帮人家插秧，他能将每行插得非常直，假如有五人同在一个水田内，他们一定叫他站在第一个做标准。

29.传统的插秧机分插机构的设计选用单一的机构，由于其性能的限制，在设计时只能根据秧爪运动轨迹取秧与插秧角度来设计插秧机分插机构。

30.向往着栽秧，视栽秧为乐事，就是因为其中有许多的体验许多的乐趣许多的满足。其成就感甚至配得上用“伟大”来形容。一代领袖*有词；“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”看农民：指点江山改造山河乡野万里铺锦绣。

31.那些青葱葱的田间记着查利云第一次去田里插秧。

32.这一方法的成功，大大提高设计效率，将为插秧机同类型机构的优化设计提供参考。

33.农民千百年来在他们熟悉的稻田里，脸朝黄土背朝天的忙碌着。兴许是长年累月的磨练，兴许是职业本性的使然，兴许是心中固有的那份信念的希冀，每一个春插的季节，他们都在稻田里默默地重复着那些细节。在他们的眼前，是一个绿点，一条绿线，一方绿面的累积，是一块稻田，一垄田野，一片天地披上浓绿剧变。他们用辛勤的汗水为大地着色，用执著的信念为儿女操劳，无怨无悔，默默无闻地奉献着。在劳动中积攒财富，在忙碌中寻找快乐。

34.梅雨晴时插秧鼓，苹风生处采菱歌。――出自南宋・陆游《初夏怀故山》

35.本发明提供一种即使禾苗的种类 形状及大小不同也能正确栽植的插秧机。

36.介绍了常州市水稻种植机械化所取得的长足发展以及现有机插秧服务组织的主要形式；

37.秧苗早就育好了，长得绿油油的，急等着农家人去踩拔。拔秧苗都些成年人的活计，包括一些老年人，因为，拔秧可以用凳子坐在水里，少去了弯腰曲背，所以，拔秧的时候，秧田里总会聚集了好多男女老少，他们一边侍弄着手里的活计，一边大声地谈笑风生。

38.梦见农民插秧，主子孙繁盛，家业振兴，经商大获，吉兆也；文人梦之，主才增学进。

39.插的苗秧根须受伤，头几天打不起精神，待返青后它们活力四射，娇柔飘逸，给田野撒满青春的气息，给你敞开灿灿的微笑。遥望遍野一行行齐刷刷娇嫩嫩的绿色禾苗，你会感叹大自然为我们的辛勤劳作给予了最美好的回报。

40.梦见插秧，表明做梦人已踏上了成功之路，脚踏实地地走下去，曙光就在前面。

41.人们此起彼伏错落有致的敲打中， 表演插秧 收割 打谷舂米等。

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刀插心痛滴血的句子

　　1、不吵不闹，美丽的开始就该有个安静的结束。

　　2、青春是如此忧伤，在这个季节我们学会了感伤。若岁月静好，那就颐养身心；若时光阴暗，那就多些历练。生命中最困惑的，不是没人懂你，而是你不懂自己。

　　3、我把炫迈吐出来粘到了电脑上，其实没什么，只是希望网速能像说的那样，根本停不下来。

　　4、若是不想流泪，那就仰望天空。

　　5、你要相信，总有一天你会找到那个适合你的人。

　　6、时间逆转了空间，自己空虚自己的寂寞的夜晚。思念她还是凌迟迟等待她的守护的心扉，等待她回来我怀抱中。

　　7、错的时间错的人，可悲的错误，而我们却一犯再犯。

　　8、我想不出，当你不在乎一个人的时候，那个人还有什么能够伤到你。

　　9、你是我编造的童话中的王子，而我只是你生命里匆匆的一个过客。

　　10、分手后，我还认识你，不过不想再见你，你过得好，我不会祝福你，你过得不好，我不会嘲笑你，因为，我们从此陌生。

　　11、有没有这么一个人，你无数次说的要放弃，但终究还是舍不得。

　　12、你再怎么好也不可能十全十美，我再怎么不好也算独一无二。

　　13、不要让不好的事情毁了你这一天，开心一点，生命如此短暂，别浪费时间在不值一提的事情上。

　　14、一个人一旦知道的东西多了，就不快乐了。

　　15、有没有这样一个人，刚刚认识的时候，你真心没想过以后会是现在这样。

　　16、我们的烦恼，就因为不能一人单独生活。

　　17、我假装坚强，掩饰心底的伤。

　　18、我再也不想对别人提起自己的过往，那些挣扎在梦魇中的寂寞，荒芜。还是交给时间，慢慢淡漠。

　　19、最怕的其实不是付出了得不到回报，而是用心付出了反而还招人嫌弃。

　　20、失去的多了，得到的少了，明白了应该好好珍惜自己现在所有的！

　　21、早已注定的结局，只能选择沉默，所以学会隐忍，没有给自己留下任何奢望的可能。

　　22、雨的伤感弥漫了整个城市，还来不及看清就以迷茫了。

　　23、我一直以为，我没有对不起任何人。但现在我知道，我最对不起的，就是我自己。

　　24、虽然有时候心疼得难以呼吸，却还是会笑着告诉所有人，我没事的。

　　25、当一份感情不属于你的时候，它根本也对你没有一点价值，所以你也不必认为它是一种损失。

　　26、如果梦想能够成真，愿我能代替你承受全都悲伤。

　　27、许多故事的开头都是我给你幸福，但结局却是我祝你幸福。

　　28、生命的美，不在于你的容颜有多美，而是在于你是否拥有一颗善良的心灵。

　　29、对你越客气，就证明我越不想和你有任何关系。

　　30、因为他不爱你，你就放弃了，你好意思说你爱吗。

　　31、没有谁刻意的等着谁，只是没遇到合适的。

　　32、就是突然之间，鼻子一酸，眼眶一湿，觉得自己好渺小，小到什么都做不了。

　　33、我*惯孤单的站在他的影子里，也许只有这样我才会觉得我跟他在一起。

　　34、等待，并不是期待你能回来。只是，找一个借口，不离开。

　　35、曾经以为没有你，我连活下去的勇气都没有；现在发现，没有你，我只会活的更好。

　　36、我们天各一方，所以分手了，他说想成为我生命里的流星，我说，你是我的恒星，我到老，到死，你都是我永远爱的那个人。

　　37、爱你不是游戏，落泪不是演戏，瞬间的幸福不美丽！

　　38、你是幸运的，因为你可以选择爱我还是不爱我；而我只能选择爱你还是更爱你。

　　39、全世界最幸福的童话，不过是一起度过柴米油盐的岁月。

　　40、好怀念以前的手牵手，肩并肩，现在已经成了一种奢望。

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描写叙谈很开心的句子

1、没有一回的快乐是无烦扰的。

2、生活处处有快乐，让我们一起寻找快乐、探索快乐、拥有快乐吧!

3、不去想明天、今天，亦或是昨天，那些烦人的嘈杂的，我统统都丢了!

4、快乐是什么？快乐是笑，来看看小编整理的关于描写叙谈很开心的句子，希望大家喜欢呀

5、快乐是什么?快乐是我们生活中每件小事，是人与人相处中的点点滴滴，你快乐，我快乐，他也快乐。

6、快乐就像花儿的芬芳，蝴蝶的翅膀，散落于不经意的角落。品味快乐，就是用心灵去体味人心的光芒。

7、爱自己只会让我们更孤独，爱别人会让我们更快乐。快乐是发现汽车两刷夹的是一张广告，而不是罚单。

8、你的笑声，就像尖尖的柳叶做成的哨音，划着全家人的耳膜，回响在两间并不宽敞的小屋，洒给我们幸福、欢乐。

9、如果我们只是纯粹想追求个人的快乐，这个愿望很容易达成;但如果我们希望比别人快乐，就太难了，因为我们总认为别人比我们快乐。

10、奔跑，奔跑，奔跑!他欢欣鼓舞，心花怒放，他的欣喜若狂已经不能用我们浅薄的语言来表述，似乎他身上的每一根汗毛都跳动着扬眉吐气的欢畅

11、清朗的月下，周边一片安宁。惟有天边那闪烁的星辰，或隐或现，忽明忽暗，时而模糊我的视线，时而明澈我的心扉，时而成全我的卑微，时而缱绻我的灵性。

12、小时候，我的脸上常常会绽开一朵朵幸福之花。那时，人人都喜欢我的笑容，大人们最喜欢看我笑了，那银铃般的笑声至今还在我的耳畔回荡，如一曲永远也演奏不完的钢琴曲。

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形容插花的说说心情句子

姹紫嫣红的花在纤纤素指下舒展着自己柔媚的腰肢,同是一种花,它们可以说是的但也是不同的,相同的是它们的名字,不同的是所表达的意,颜色栉次邻比,你仿佛能看到倒映在阳光里的海市蜃楼,方向万象众千,它们仿佛各自寻什么,而它们结合在一起是一种情感,只是因为手指赋予了它们各自的灵魂,所以变得就厚重而独特起来了.这也许就是道吧：一首一走,第一次走的路、第一次方法才叫道,重复别人做过的事不叫道.走不的路,坚持创新才能生道.于是插花便衍化出各种心情各种立意.

微凉三月,诗中的烟花细雨,穿林戏叶,打湿了放飞的纸鸢,那些看不见的梦,沉淀着厚重了些许。

忽然觉得自己是一个温婉的子女喝一杯茶插一盆花好惬意

No.10老克“克勒”源自英语单词carat(钻石等的重量单位--克拉)、color、classic引申为时髦的、衣着光鲜现用于形容上海小资人士。

例：定制西装就是上海老克勒们最耀眼的时髦标志

No.9差头源自英文单词charter（出租、包车），是出租车的常用口语说法。

例：上班要迟到了

拉差头去

No.8洋泾浜洋泾浜原是上海的一条河浜，即今天的延安东路。

所谓“洋泾浜英语”，是指那些没有受过正规英语教育的上海人说的英语，意思可以理解为：不标准

例：那个人英语说得好洋泾浜哦

No.7轧山河上海话读“噶散户”，来自英语单词“gossip”，闲聊、聊天的意思。

例：王奶奶又在院子里和老伙伴们噶散户。

No.6香面孔这是情侣间的小甜蜜，吻脸颊的意思啦

例：这个电影太甜蜜，里面有好多香面孔的镜头欸

No.5老面皮但也是生活中很常用的一句口语。

原指长不大的孩子，现在用来形容一个人厚脸皮

例：到别人家里吃饭，不要客气怕难为情——面皮老老，肚皮饱饱No.4混腔势来源于英文单词chance，机会混枪势就是混机会，也引申为浑水摸鱼，等等。

例：这个人一直在混腔势，其实什么本事都没有。

No.3窝色来自英语单词worse，意为心情很不好、很郁闷的，跟上海话另一个词“吼嘶”一个意思。

另外，它跟大家很熟悉的伐开心也是同义词

例：小编辛辛苦苦码的稿子居然没保存

心里老窝色额

No.2门槛精“门槛精”源自英语中的“monkey”，猴子。

猴子给人的感觉就是精、聪明因此，门槛精就是形容一个人精明的意思啦

例：这个小娃娃一点都伐肯吃亏，门槛真精啊

No.1脑子坏脱了

按字面理解的意思就是——智商已下线。

用于开玩笑、自嘲、或其他多种场合，也是生活中非常常用的一句口语

1、烟花烟花漫，我为谁妩媚

不过是醉眼，花也醉。

流沙流沙漫天飞，我为谁憔不过是缘来缘散，缘如水。

2、青春的园子里，花团锦簇，闭上眼睛，我只怕一瓣一瓣都是你。

3、让眼神蓄满渴望，穿越无边的清风月光，把心，用温暖缓缓地照亮。

风，吹过西窗，穿越弄堂，把水袖轻摇，醉一地泪伤。

谁，起舞轻弄，让花儿凋谢得如此匆忙。

谁，犹抱琵琶，半遮了音里的轻狂。

心，失落，慢慢地数，逝去的过往。

4、关于那些已经消失的爱，你已经不是我的春暖，却可以是另一个人的花开。

5、相遇的瞬间，夏花开放；分开的永远，蒲草秋凉。

当你在我的记忆里，随风成雪；当你在现实世界里，漂流四方。

6、错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花，却荒芜了轮回的春夏。

7、回忆就像一栋拥有很多扇窗户的楼房。

有的窗户晒着冬日的被褥，一轻拍就是一片尘埃；有的窗户种满了花，一开窗就是一阵芬芳。

8、梦里思大漠，花时别渭城。

长亭，咫尺人孤零；愁听，天涯传绝音。

且行且慢且叮咛，踏歌行，人未停。

9、只要有花可开，就不允许生命与黯淡为伴。

10、其实无论哪块土地，都有痴情的钟情的人。

是他们的存在，让我们脚下的土地湿润，而我，怀着虔诚的心情，为他们祈祷当下的幸福。

路很长，脚很冷，命很薄，放下吧，忘掉Ta，像忘记一朵花。

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优美记叙文摘抄加句子赏析

赏析：这是一篇非常优美的文章，读起让人似乎能感受到一种清新的自然气息。

自然对每一个人都是公*的，我们一样享受明媚的阳光，一样享受新鲜的空气；我们一样享受草木的碧绿，一样享受天空的蔚蓝。

但是，享受了并不意味就能够表达，不一定能够有所收获，这就是人与人的区别。

作者细心观察，深入感悟，用整齐而美丽的语句将四季的画面刻画得多姿多彩，尤其是排比句的运用，显示了小作者不一般的写作基础。

《美丽自然》放眼自然，处处有着迷人的色彩：第一丝清风拂过，是万木吐翠的春，这是一个细腻的季节；第一缕阳光洒下，是鱼跃荷开的夏，这是一个清爽的季节；第一片金黄铺开，是五谷丰登的秋，这是一个寂寞的季节；第一片雪花飘下，是凛冽萧条的冬，这是一个温馨的季节。

自然，将我的世界妆扮得格外美丽。

春雨潇潇洒落时，总会牵动我的心弦，把我带入那如烟如雾、如沙如尘的世界。

那丝丝细雨，像滴滴甘露，让我感受着生命的活力，它们让我摆脱人间约束，放开心情，在虚空中狂奔，在寂寞中追逐。

夏风轻轻吹拂时，绿色向我扑面而来。

山绿如碧，水清如镜，徜徉其中，你会感受到自然无穷的魅力。

空闲时，我喜欢坐在窗台上，打开窗户，让夕阳的余辉照在脸上，让夏日的凉风无私地吹来。

不管心中有多少怨恨、多少惆怅都可以任它吹走，只留下心灵的蓝天，任思绪飞翔，此时，我总是禁不住在心里高呼：多么美好的人生啊

秋月掠过大地时，我总喜欢趴在床上，打开CD机，听一段欢快的乐曲。

窗外虽然秋雨不断，夜空虽然风急云低，但我的内心却丝毫没有染上半点愁绪。

冬雪慢慢飘落时，屋内外的灯光交织着飘落的雪花，像一曲飘扬的音符，像一幅美丽的图画，让你浮想联翩。

再过一阵，小孩们便会欢呼着堆起了雪人，打起了雪仗。

想想自己小时侯的情景，一种欢乐莫名地涌上心头。

要是遇上圣诞节，这雪花便成了自然送给我们的最好礼物，看着窗外的雪花，带着期待的幻想，美梦会伴你到天明。

自然就像一条无比绚烂的彩虹，生活像一杯浓郁可口的咖啡；自然像一支悠扬委婉的乐曲，生活像一片蔚蓝浩瀚的大海。

不管生活是酸、是甜、是苦还是咸，看一看美丽的自然，我的生活便充满了情趣。

细细品味自然，我发现一切是如此色彩斑斓；细细感悟生活，我发现世界是如此美丽。

将说得准的事情告诉学将准的事情交给科研，将说不事情写进散文。

什么昧和野蛮，什么是它们的对手——文明

每一次搏斗，文明都未必战胜，因此我们要远远*地为它呼喊几声。

——《文明的碎片·题叙》●蒙昧—野蛮—文明，这实在是一个老而又老的话题。

人类专家常常把它们作为人类早期演进的三大阶段，那么，我们当然早已进入文明，而且千万年下来，早已进入一种充分成熟的文明。

我们的一切举止行为，好像应该都有一些心照不宣的公认前提。

然而，事实并非如此，蒙昧和野蛮不仅依然存在，而且时时滋生。

它们理所当然在把嘲谑和消解文明作为自己生存本能。

没想到文明对此毫无警觉，它太相信那个所谓心照不宣的公认前提，对周围的世界仍然一往情深。

——《文明的碎片·题叙》●最大的悲剧，莫过于把并不存在的文明前提当作存在。

文明的伤心处，不在于与蒙昧和野蛮的搏斗中伤痕累累，而在于蒙昧和野蛮错看成文明。

——《文明的碎片·题叙》●消解文明的日常理由往往要比建立文明的理由充分。

这便决定，文明的传播是一个艰难困苦甚至是忍辱负重的过程。

——《文明的碎片·题叙》●社会上万事万物各自的理由组合不成文明。

文明是对琐碎实利的超越，是对各个自圆其说的角落的总体协调，是对人类之所以成为人类的基元性原则的普及，是对处于日常迷顿状态的人们的提醒。

然而，这种超越、协调、普及、提醒都是软性的，非常容易被消解。

——《文明的碎片·题叙》●剥除文明的最后结果，就是容忍邪恶，无视暴虐，文明被撕成了碎片，任人搓捏和踩踏。

人类历史上一切由人类自己造成的悲剧，大半由此而生。

——《文明的碎片·题叙》●最强大的哲人也无力宣称，他可以从整体上营造一种文明。

人们能做的极致，也就是为社会和历史提供一些约定俗成的起码前提。

这些前提是人性的公理、道义的基石、文化的共识、理性的入门，也就是世俗社会所谓的常情常理。

没有这一切，社会无以构成，人类无以自存，因此，所有良知未泯的文化人都应该来参与构建文明前提的事业。

——《文明的碎片·题叙》●文明的火种会不会在漠然者的心头重新点燃

文明的前提会不会使他们恍然收起振振有词的各自理由

具体来说，我们的一切文化行为会不会在人们心中产生真正的积极反应

——《文明的碎片·题叙》●称为文明古国，至少说明在我们国家文明和蒙昧、野蛮的交战由来已久。

交战的双方倒下前最终都面对后代，因此我们身上密藏着它们的无数遗嘱。

——《文明的碎片·题叙》●我曾隐隐地感觉到，我们的故乡也许是一个曾经很成器的地方，它的“大器”不知碎于何时，碎得如此透彻，像轰然山崩，也像渐然家倾。

为了不使后代看到这种痕迹，所有碎片的残梦被湖水淹没……区区如我，毕生能做的，至多也是一枚带有某种文明光泽的碎片罢了。

没有资格跻身某个遗址等待挖掘，没有资格装点某种碑亭承受供奉，只是在与蒙昧和野蛮的搏斗中碎得于心无愧。

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多肉熊童子叶插方法和扦插方法

多肉熊童子叶插方法和扦插方法

　　多肉植物熊童子并不是一个熊孩子，因它长相可爱，而深受人们喜欢。下面是小编为大家整理的关于多肉熊童子叶插方法，希望大家喜欢!

　　多肉熊童子叶插方法

　　熊叶插都很难，出芽率几乎为0，但是枝插出芽率就容易的多了，所以其实所谓的叶插就是枝插。

　　只要你舍得砍，结果是会让人惊喜的!

　　截取熊枝条的中段，把枝条从中间一分为二，晾干，然后就是和普通的叶插一样了。

　　至于其他难叶插的品种能否使用这个方法还有待实验研究。

　　白熊母本有限没有实验，等母本长大点再进行该实验研究，花友如果有兴趣可以先实验起来。鉴于白熊有可能全锦化的问题，利用这种方法有可能会出全锦的叶插而归土。

　　多肉熊童子的'扦插方法

　　熊童子的繁殖用枝条扦插方法简便易行。最佳时间为春秋季节(冬季也可以，但尽量不要在夏季进行)。春秋两季

　　气温大约在23度左右，这时熊童子停止休眠开始生长，有利于提高植株的成活率。熊童子繁殖时选择健康叶片饱满的枝条(木质化枝条)在植物4-6对下面剪下枝条，阴凉通风处晾干枝条伤口处。稍晾一段时间(半天到一天)，把枝条下部约2-4厘米埋入土内，然后浇水。

　　此后保持盆土适度湿润，放置于明亮散射光处即可，约两周左右可生根成活。扦插枝条上应有4片或4片以上成熟叶片，如果叶片太少会使枝条成活后生长很慢，新叶也长得小。扦插用土以含腐殖质教多的园土最佳。因为这时的枝条没有根，暴晒会造成植物叶片水份大量蒸发，造成植株干枯。枝条扦插的土壤最好选择蛭石+珍珠岩+泥碳土的混合土这样便于植物的发根。

　　等枝条出根后就可正常的进行浇水管理了。接下来的事情就是等待收货一大盘熊爪子了。扦插过*百枝熊童子枝条，秋冬春三季成活率几乎100%，夏季是50~60%左右。只要冬季不低于零度，浇水它们就生长，夏季酷暑时节注意适当遮荫。

　　多肉熊童子的管理要点

　　阳光充足的话，叶片会变得肥厚饱满。如果过于阴暗，会使茎叶纤细柔弱。水分的控制需要特别注意，春秋天的生长季节，土干透后浇透水，因为是无孔容器，可以倾斜容器使多余的水流出。

　　相当受欢迎的人气之物，样似初生绒毛的小熊脚掌那般的可爱。过于阴暗，会使茎叶纤细徒长，绒毛失去光泽，水分的控制更需特别注意，以避免过湿叶片腐烂或过干叶片皱缩，因而掉落。

　　每1～2年换盆一次，宜在春季进行，盆土要求中等肥力、且排水性良好的沙质土壤，可用粗砂、园土、腐叶土各1份，混匀后配制使用。盆土过湿或过干，均会引起基部叶片的萎缩脱落，影响观赏效果。生长期要充分阳光，盛夏高温下恰当遮荫，但过于荫蔽，茎叶纤弱，绒毛缺少光泽。不耐寒，冬季搬室内养护，应放阳光充分的窗前，温度不低于5℃。

　　熊童子株形不是太大，分枝繁多，可以剪侧枝扦插繁殖，把健康的老枝条扦插在微微湿润的沙土或园土中都可以。阴凉通风15到20天基本会长根，扦插时机以春季和秋季最佳。

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弟子规总叙及全文

弟子规总叙及全文

　　引导语：《弟子规》是一部成书于清朝并且被广为流传的一种儿童启蒙的读物，其主要目的就是对孩子进行启蒙教育，为将来的成长与发展奠定一定的基础。以下是小编为大家收集的.弟子规总叙及全文，希望能够帮助到大家。

　　弟子规

　　总　叙

　　弟子规　圣人训　首孝弟　次谨信

　　泛爱众　而亲仁　有余力　则学文

　　入 则 孝

　　父母呼　应勿缓　父母命　行勿懒

　　父母教　须敬听　父母责　须顺承

　　冬则温　夏则凊　晨则省　昏则定

　　出必告　反必面　居有常　业无变

　　事虽小　勿擅为　苟擅为　子道亏

　　物虽小　勿私藏　苟私藏　亲心伤

　　亲所好　力为具　亲所恶　谨为去

　　身有伤　贻亲忧　德有伤　贻亲羞

　　亲爱我　孝何难　亲憎我　孝方贤

　　亲有过　谏使更　怡吾色　柔吾声

　　谏不入　悦复谏　号泣随　挞无怨

　　亲有疾　药先尝　昼夜侍　不离床

　　丧三年　常悲咽　居处变　酒肉绝

　　丧尽礼　祭尽诚　事死者　如事生

　　出 则 弟

　　兄道友　弟道恭　兄弟睦　孝在中

　　财物轻　怨何生　言语忍　忿自泯

　　或饮食　或坐走　长者先　幼者后

　　长呼人　即代叫　人不在　己即到

　　称尊长　勿呼名　对尊长　勿见能

　　路遇长　疾趋揖　长无言　退恭立

　　骑下马　乘下车　过犹待　百步余

　　长者立　幼勿坐　长者坐　命乃坐

　　尊长前　声要低　低不闻　却非宜

　　进必趋　退必迟　问起对　视勿移

　　事诸父　如事父　事诸兄　如事兄

　　谨

　　朝起早　夜眠迟　老易至　惜此时

　　晨必盥　兼漱口　便溺回　辄净手

　　冠必正　纽必结　袜与履　俱紧切

　　置冠服　有定位　勿乱顿　致污秽

　　衣贵洁　不贵华　上循分　下称家

　　对饮食　勿拣择　食适可　勿过则

　　年方少　勿饮酒　饮酒醉　最为丑

　　步从容　立端正　揖深圆　拜恭敬

　　勿践阈　勿跛倚　勿箕踞　勿摇髀

　　缓揭帘　勿有声　宽转弯　勿触棱

　　执虚器　如执盈　入虚室　如有人

　　事勿忙　忙多错　勿畏难　勿轻略

　　斗闹场　绝勿*　邪僻事　绝勿问

　　将入门　问孰存　将上堂　声必扬

　　人问谁　对以名　吾与我　不分明

　　用人物　须明求　倘不问　即为偷

　　借人物　及时还　后有急　借不难

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