带维字的诗句

王维的诗句

王维的诗句

　　导语：王维的诗作很多,若说经典之作广为人知历代传诵不朽的也有不少表达著作。以下是小编为大家分享的王维的诗句，欢迎借鉴！

　　1、《辋川闲居赠裴秀才迪寒》

　　山转苍翠，秋水日潺潺。

　　倚杖柴门外，临风听暮蝉。

　　渡头余落日，墟里上孤烟。----金句

　　夏值接舆醉，狂歌五柳前。

　　2、《渭城曲》

　　渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。

　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

　　3、《鹿柴》

　　空山不见人，但闻人语响。

　　返景入深林，复照青苔上。

　　4、《竹里馆》

　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。

　　深林人不知，明月来相照。

　　5、《送别》

　　山中相送罢，日暮掩柴扉。

　　春草明年绿，王孙归不归？

　　6、《相思》

　　红豆生南国，春来发几枝？

　　愿君多采撷，此物最相思。

　　7、《山居秋暝》

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　8、《终南别业》

　　中岁颇好道，晚家南山陲。

　　兴来美独往，胜事空自知。

　　行到水穷处，坐看云起时。

　　偶然值林叟，谈笑无还期。

　　9、《九月九日忆山东兄弟》

　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。---金句

　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　10、《送朱大入秦》

　　避人五陵去， 宝剑值千金。

　　分手脱相赠， *生一片心。

　　扩展阅读：个人影响

　　王维的山水诗大都写于后期，与前人比较，诗人扩大了这类诗的内容，增添了它的艺术风采，使山水诗的成就达到前所未有的高度，这是他对*古典诗歌的突出贡献。其中，写乡村景物和农家生活的田园诗充满着牧歌情调，表现他闲逸萧散的情趣和恬淡自适的心境。如《渭川田家》 ，《春中田园作》。更多的作品着重写农村美丽如画的风光，《新晴野望》：“新晴原野旷，极目无氛垢。农月无闲人，倾家事南亩。”《山居秋暝》写暮雨方霁，山村呈现的美景。王诗中那些描绘大自然幽静恬美的山水诗具有更高的'审美价值。如《青溪》：言入黄花川，第每逐清溪水。随山将万转。趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾没菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川淡如此。请留盘石上，垂钓将已矣。

　　通篇以心照水，用水衬心，物我融成一片，反映一种内在的对美的追求。但有些山水田园诗着力渲染空寂意境与落寞情怀。如《竹里馆》 、《辛夷坞》情走淡薄，旨归静趣。这无疑会对后世山水诗产生一定的消极影响。

　　王维具有多种才艺，不同艺术相互渗透对其诗歌产生了深刻的影响。王维以画入诗，使其山水诗形成了富有诗情画意的基本特征。

　　王诗语言含蓄，清新明快，句式、节奏富于变化，音韵响亮、和谐，具有音乐美。总之，他的山水诗无论从诗的题材内容，还是诗歌的艺术丰采上都对后世诗歌产生了深远的影响。

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王维的诗句

王维的诗句

　　1、洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。 《洛阳女儿行》

　　2、谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。 《洛阳女儿行》

　　3、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 《九月九日忆山东兄弟》

　　4、明月松间照，清泉石上流。 《山居秋暝》

　　5、红豆生南国，春来发几枝? 《相思》

　　6、空山不见人，但闻人语响。 《鹿柴》

　　7、深林人不知，明月来相照。 《竹里馆》

　　8、月出惊山鸟,时鸣春涧中。 《鸟鸣涧》

　　9、风劲角弓鸣，将军猎渭城。 《观猎》

　　10、空山新雨后，天气晚来秋。 《山居秋暝》

　　11、山路元无雨，空翠湿人衣。 《山中》

　　12、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 《送元二使安西》

　　13、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 《观猎》

　　14、来日绮窗前，寒梅著花未。 《杂诗三首》

　　15、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 《九月九日忆山东兄弟》

　　16、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 《送元二使安西》

　　17、明年春草绿， 王孙归不归? 《山中送别》

　　18、但去莫复问，白云无尽时。 《送别》

　　19、涧户寂无人，纷纷开自落。 《辛夷坞》

　　20、斜光照墟落，穷巷牛羊归。 《渭川田家》

　　21、行到水穷处，坐看云起时。 《终南别业》

　　22、君自故乡来，应知故乡事。 《杂诗·君自故乡来》

　　23、君言不得意，归卧南山陲。 《送别》

　　24、大漠孤烟直，长河落日圆。 《使至塞上》

　　25、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 《积雨辋川庄作》

　　26、春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。 《洛阳女儿行》

　　27、城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。 《洛阳女儿行》

　　28、请留磐石上，垂钓将已矣。 《青溪》

　　29、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。 《桃源行》

　　30、倚杖柴门外，临风听暮蝉。 《辋川闲居赠裴秀才迪》

　　31、朝为越溪女，暮作吴宫妃。 《西施咏》

　　32、白云回望合，青霭入看无。 《终南山》

　　33、欲投人处宿，隔水问樵夫。 《终南山》

　　34、归燕识故巢，旧人看新历。 《春中田园》

　　35、江流天地外，山色有无中。 《汉江临眺》

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王维的诗句

　　1、《九月九日忆山东兄弟》

　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　2、《寄河上段十六》

　　与君相见即相亲，闻道君家在孟津。

　　为见行舟试借问，客中时有洛阳人。

　　3、《寄荆州张丞相》

　　所思竟何在，怅望深荆门。

　　举世无相识，终身思旧恩。

　　方将与农圃，艺植老丘园。

　　目尽南飞雁，何由寄一言。

　　4、《积雨辋川庄作》

　　积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

　　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

　　山中*静观朝槿，松下清斋折露葵。

　　野老与人争度罢，海鸥何事更相疑。

　　5、《春日上方即事》

　　好读高僧传，时看辟谷方。

　　鸠形将刻仗，龟壳用支床。

　　柳*山映，梨花夕鸟藏。

　　北窗桃李下，闲坐但焚香。

　　6、《春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇》

　　桃源一向绝风尘，柳市南头访隐沦。

　　到门不敢题凡鸟，看竹何须问主人。

　　城上青山如屋里，东家流水入西邻。

　　闭户着书多岁月，种松皆老作龙鳞。

　　7、《春日直门下省早朝》

　　骑省直明光，鸡鸣谒建章。

　　遥闻侍中佩，闇识令君香。

　　玉漏随铜史，天书拜夕郎。

　　旌旗映阊阖，歌吹满昭阳。

　　官舍梅初紫，宫门柳欲黄。

　　愿将迟日意，同与圣恩长。

　　8、《春夜竹亭赠钱少府归蓝田》

　　夜静群动息。时闻隔林犬。

　　却忆山中时。人家涧西远。

　　9、《春园即事》

　　宿雨乘轻屐，春寒着弊袍。

　　开畦分白水，间柳发红桃。

　　草际成棋局，林端举桔槔。

　　还持鹿皮几，日暮隐蓬蒿。

　　10、《春中田园作》

　　屋上春鸠鸣。村边杏花白。

　　持斧伐远扬。荷锄觇泉脉。

　　11、《从军行》

　　吹角动行人。喧喧行人起。

　　笳悲（一作应）马嘶乱。

　　争渡金（一作黄）河水。

　　12、《从岐王过杨氏别业应教》

　　杨子谈经所，淮王载酒过。

　　兴阑啼鸟换，坐久落花多。

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王维写雨的诗句

王维写雨的诗句

　　在我们*凡的日常里，大家都收藏过自己喜欢的诗句吧，诗句饱含丰富的感情和想象。那么什么样的诗句才更具感染力呢？以下是小编精心整理的王维写雨的诗句，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　王维写雨的诗句

　　1）空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

　　2）桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

　　3）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》

　　4）晚钟鸣上苑，疏雨过春城。——王维《待储光羲不至》

　　5）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

　　6）山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》

　　7）积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。——王维《积雨辋川庄作》

　　8）山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》

　　9）野老与人争*罢，海鸥何事更相疑。——王维《积雨辋川庄作》

　　10）山中*静观朝槿，松下清斋折露葵。——王维《积雨辋川庄作》

　　11）云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。——王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

　　拓展：王维《积雨辋川庄作 》赏析

　　首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。

　　颔联写自然景色，同样是诗人静观所得。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和*性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。

　　唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的`色调和气氛。

　　如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。

　　“山中*……露葵。”这一句写了诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。

　　尾联中诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“*静”的结果。

　　这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。

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王维写雨的诗句

　　王维的山水诗歌的影响力非常的大，接下来小编搜集了王维写雨的诗句，仅供大家参考，希望帮助到大家。

　　王维写雨的诗句

　　1）空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

　　2）桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

　　3）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》

　　4）晚钟鸣上苑，疏雨过春城。——王维《待储光羲不至》

　　5）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

　　6）山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》

　　7）积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。——王维《积雨辋川庄作》

　　8）山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》

　　9）野老与人争*罢，海鸥何事更相疑。——王维《积雨辋川庄作》

　　10）山中*静观朝槿，松下清斋折露葵。——王维《积雨辋川庄作》

　　11）云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。——王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

　　拓展：王维《积雨辋川庄作 》赏析

　　首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。

　　颔联写自然景色，同样是诗人静观所得。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和*性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的'例证。

　　唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。

　　如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。

　　“山中*……露葵。”这一句写了诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。

　　尾联中诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“*静”的结果。

　　这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。

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王维写雨的诗句

　　的山水的影响力非常的大，接下来小编搜集了王维写雨的，仅供大家参考，希望帮助到大家。

　　王维写雨的诗句

　　1）空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

　　2）桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》

　　3）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》

　　4）晚钟鸣上苑，疏雨过春城。——王维《待储光羲不至》

　　5）漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》

　　6）山路元无雨，空翠湿人衣。——王维《山中》

　　7）积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。——王维《积雨辋川庄作》

　　8）山中一夜雨，树杪百重泉。——王维《送梓州李使君》

　　9）野老与人争*罢，海鸥何事更相疑。——王维《积雨辋川庄作》

　　10）山中*静观朝槿，松下清斋折露葵。——王维《积雨辋川庄作》

　　11）云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。——王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》

　　拓展：王维《积雨辋川庄作 》赏析

　　首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。

　　颔联写自然景色，同样是诗人静观所得。辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和*性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。

　　唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。

　　如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。

　　“山中*……露葵。”这一句写了诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。

　　尾联中诗人在这里借用了《庄子·》和《列子·黄帝》中的两个典故，快慰地宣称自己早已去心机绝俗念，随缘任遇，与世无争，再也不被人猜忌，足可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“*静”的结果。

　　这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。

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王维古诗《画》的诗句

王维古诗《画》的诗句

　　王维是唐朝诗人，有“诗佛”之称。下面是小编为大家收集的关于王维古诗《画》的诗句，希望能够帮到大家！

　　画

　　唐代：王维

　　远看山有色，*听水无声。

　　春去花还在，人来鸟不惊。

　　译文

　　远看高山色彩明亮，走*一听水却没有声音。

　　春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走*，可是鸟却依然没有被惊动。

　　注释

　　色：颜色，也有景色之意 。

　　惊：吃惊，害怕。

　　鉴赏

　　看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在*处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走*停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走*了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。

　　远看山有色

　　远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。

　　*听水无声

　　源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的'取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接*此诗此画，这样心神和山水便靠*了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山**上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。

　　春去花还在，人来鸟不惊

　　花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的**是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。

　　鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。

　　诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，然而一切的美丽都将隐于虚幻。

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王维相思的诗句

　　王维的一首《相思》诗作，引起无数人的相思之情。那么，王维还写了哪些相思的诗句呢?

　　王维——《相思》

　　红豆生南国，春来发几枝?

　　愿君多采撷，此物最相思。

　　赏析：

　　红豆，象征爱情与相思。相传古代有个征夫死在边地，他的妻子在树下大恸而死，化为红豆，所以又名相思子。本诗四句正好分别为陈述句、疑问句、祈使句、感叹句。通过对红豆的赞美，寄托了最为深厚而真挚的相思。文辞清新，构思新奇，余韵悠悠，情感细腻。

　　九月九日忆山东兄弟

　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

　　伊州歌

　　【作者】王维 【朝代】唐代

　　清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。

　　征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。

　　赏析

　　“伊州”为曲调名。王维的这首绝句是当时梨园传唱的名歌，语言*易可亲，意思显豁好懂，写来似不经意。这是艺术上臻于化工、得鱼忘筌的表现。

　　“清风明月”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的'情景。它的字句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借风月以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!”意味虽然彼此相*，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。

　　“一日不见，如三秋兮”，何况一别就是十来年，“相思”怎得不“苦”?但诗中女子的苦衷远不止此。

　　后两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”嘱是“殷勤嘱”，要求是“数(多多)附书”，足见她怎样地盼望期待了。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。

　　这两句不单纯是个送别场面，字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提，大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内，以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些，往后就难说了。久不写信，即使提笔，反有不知从何说起之感，干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。总之，那女子旧事重提，不为无因。“苦相思”三字，尽有不同寻俗的具体内容，耐人玩索。

　　进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。

　　此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其*易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。

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王维 春天的诗句

鸟鸣涧 〔王维〕人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

《鸟》：人闲桂花落，春山空。

月出惊，时鸣春涧中。

　　《鸟鸣涧》是唐代诗人王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首。

此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。

　　《相思》：红豆生南国，春来发几枝

愿君多采撷，此物最相思。

　　此诗写相思之情，却全篇不离红豆，正用其相思子之名以关合相思之情。

春晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨落尽梨花春又了。

满地残阳，翠色和烟老洛阳三月花如锦，多少工夫织得成绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹帘外雨潺潺，春意阑珊狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝

描写春古诗春晓(孟浩然)春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜雨声,花多少描写春天的古诗(贺知章)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦.不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.描写春天的古诗春夜喜雨(杜甫)好雨知时节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.描写春天的古诗鸟鸣涧(王维)人闲桂花落,夜静春山空.月出惊山鸟,时鸣春涧中.描写春天的古诗清明(杜牧)清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有,牧童遥指杏花村.描写春天的古诗大林寺桃花(白居易)人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开.长恨春归无觅处,不知转入此中来.描写春天的古诗晚春(韩愈)草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.描写春天的古诗早春呈水部张十八员外(韩愈)天街小雨润如酥,草色遥看*却无.最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都.描写春天的古诗春兴(武元衡)杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺.春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城.描写春天的古诗题都城南庄(崔护)去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风.描写春天的古诗绝句(杜甫)迟日江山丽,春风花草香.泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.描写春天的古诗江畔独步寻花(杜甫)黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低.留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼 2w

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王维著名诗句

　　导语：参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与合称“王孟”，有“诗佛”之称。下面由小编为大家整理的王维著名，希望可以帮助到大家！

　　1、远看山有色，*听水无声。——出处：《画》

　　2、山中相送罢，日暮掩柴扉。——出处：《送别》

　　3、空山不见人，但闻人语响。——出处：《鹿柴》

　　4、回看射雕处，千里暮云*。——出处：《观猎》

　　5、春草明年绿，王孙归不归？——出处：《送别》

　　6、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——出处：《观猎》

　　7、随山将万转，趣途无百里。——出处：《青溪》

　　8、但去莫复问，白云无尽时。——出处：《送别》

　　9、山路元无雨，空翠湿人衣。——出处：《山中》

　　10、忽过新丰市，还归细柳营。——出处：《观猎》

　　11、荆溪白石出，天寒红叶稀。——出处：《山中》

　　12、风劲角弓鸣，将军猎渭城。——出处：《观猎》

　　13、深林人不知，明月来相照。——出处：《竹里馆》

　　14、欲投人处宿，隔水问樵夫。——出处：《终南山》

　　15、人闲桂花落，夜静春山空。——出处：《鸟鸣涧》

　　16、分野中峰变，阴晴众壑殊。——出处：《终南山》

　　17、木末芙蓉花，山中发红萼。——出处：《辛夷坞》

　　18、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——出处：《鸟鸣涧》

　　19、独坐幽篁里，弹琴复长啸。——出处：《竹里馆》

　　20、太乙*天都，连山接海隅。——出处：《终南山》

　　21、白云回望合，青霭入看无。——出处：《终南山》

　　22、白水明田外，碧峰出山后。——出处：《新晴野望》

　　23、明月松间照，清泉石上流。——出处：《山居秋暝》

　　24、江流天地外，山色有无中。——出处：《汉江临泛》

　　25、流水如有意，暮禽相与还。——出处：《归嵩山作》

　　26、泉声咽危石，日色冷青松。——出处：《过香积寺》

　　27、城下沧江水，江边黄鹤楼。——出处：《送康太守》

　　28、朱阑将粉堞，江水映悠悠。——出处：《送康太守》

　　29、迢递嵩高下，归来且闭关。——出处：《归嵩山作》

　　30、家住孟津河，门对孟津口。——出处：《杂诗三首》

　　31、襄阳好风日，留醉与山翁。——出处：《汉江临泛》

　　32、雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。——出处：《渭川田家》

　　33、大漠孤烟直，长河落日圆。——出处：《使至塞上》

　　34、绿竹含新粉，红莲落故衣。——出处：《山居即事》

　　35、荒城临古渡，落日满秋山。——出处：《归嵩山作》

　　36、古木无人径，深山何处钟。——出处：《过香积寺》

　　37、随意春芳歇，王孙自可留。——出处：《山居秋暝》

　　38、松风吹解带，山月照弹琴。——出处：《酬张少府》

　　39、清川带长薄，车马去闲闲。——出处：《归嵩山作》

　　40、空山新雨后，天气晚来秋。——出处：《山居秋暝》

　　41、行到水穷处，坐看云起时。——出处：《终南别业》

　　42、兴来每独往，胜事空自知。——出处：《终南别业》

　　43、偶然值林叟，谈笑无还期。——出处：《终南别业》

　　44、不知香积寺，数里入云峰。——出处：《过香积寺》

　　45、斜阳照墟落，穷巷牛羊归。——出处：《渭川田家》

　　46、中岁颇好道，晚家南山陲。——出处：《终南别业》

　　47、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——出处：《山居秋暝》

　　48、郭门临渡头，村树连谿口。——出处：《新晴野望》

　　49、田夫荷锄至，相见语依依。——出处：《渭川田家》

　　50、常有江南船，寄书家中否。——出处：《杂诗三首》

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