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众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
《山园小梅》
作者：林逋
其一
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
注释：
1、众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
2、疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
3、暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
4、霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
5、合：应该。
6、微吟：低声地吟唱。
7、狎（音“峡”）：亲*，狎玩。
8、檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华的酒杯。
翻译：
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，
那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，
清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；
蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲*，
用不着俗人敲着檀板唱歌，
执着金杯饮酒来欣赏它了。
赏析：
林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了*填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
《山园小梅》
作者：林逋
原文：
（其一）
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
（其二）
剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
注释：
（其一）
1、众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
2、疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
3、暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
4、霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
5、合：应该。
6、微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲*而态度不庄重。
7、檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。
（其二）
1、剪：剪成零碎
2、绡：1、生丝。2、生丝织物如：绡巾（丝巾，薄纱巾）；绡衣（用绫绡制成的衣裳）半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。——白居易《卖炭翁》
红绡不知数。——唐·白居易《琵琶行（并序）》紫鹃放下绡帐，移灯掩门而去。——《红楼梦》
3、点酥：点抹凝酥。
4、点：点抹
5、酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。
诗意：
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，
那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，
清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；
蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲*，
不用敲着檀板唱歌，
执着金杯饮酒来欣赏它了。
赏析：
这组诗在《宋诗纪事》里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为*所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。(m.ju.51tietu.net)通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活*添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水*融的进步。
从第二首诗意来看，林逋是以隐士之心性、视野去观照体悟梅花，视梅花为天酬僧隐的独特风物的，表现了梅花的独特神韵与价值。这对后世产生了深远的影响，梅花也因之与闲隐之流结下不解之缘。
全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
这首诗初中就已经学过了，几乎是家喻户晓，人人耳熟能详了，在众多的咏梅诗中，我最喜欢的就是这首诗。因为她的意境很美，也因为她朗朗上口，背诵起来就很轻松。
众芳摇落独暄艳，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
寒凝大地，雪藏了百花齐放，万紫千红的人间胜日，望苍茫大地惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。在千山暮雪，树老山孤的时候，林逋小园里的梅花带着些许温暖、些许与誓约有关的美丽，次第开放，占尽小园风光。
林逋，字君实，赐号和靖先生，幼时好学，通晓经史百家，性孤高，喜恬淡，不趋名利，成年后漫游江淮，后来隐居杭州西湖，结庐孤山，种植梅树，养仙鹤，布衣终身，不娶无子，以梅花为妻，仙鹤为子，常驾小舟遍游西湖，以湖山为伴。客至，小童纵鹤放飞，林逋见到仙鹤，就驾舟返回。与朋友僧侣谈詩论道，其乐融融。
梅花临花水开放，红白相间，浓淡相宜，水流清浅，暗香浮动，氤氲了月光，氤氲了黄昏，氤氲了詩情画意。仙鹤从天而降，也要盘旋而下，看看有没有惊扰了梅花三弄的清梦，如果蝴蝶知道了她的芳踪，岂不要不顾严寒，不远万里，追寻而来，醉倒花下？
幸有微吟了相狎，实在喜爱梅花的堅贞与高洁，已经达到了一树梅花一放翁的境界了，每天与她对饮微吟，不须管弦，不慕繁华，终老梅花树下，也无怨无悔，取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君，詩人与梅花结为知己，实在是一种精神的愉悦，感情的升华。也成为中华民族的共同品格，所有梅花詩的孤芳自赏，吟风弄月，你都成为历史的回音，新中国的梅花已褪去了避世与孤苦，代之二来的是*的《卜算子.咏梅》
风雨送春归飞雪迎春到已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
1、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——范成大《喜晴》
2、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》
3、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》
4、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
5、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。——王冕《墨梅》
6、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。——曹雪芹《香菱咏月·其二》
7、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。——唐寅《把酒对月歌》
8、起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇·新月娟娟》
9、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。——陆游《梅花绝句》
10、香闻流水处，影落野人家。——道源《早梅》
11、梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
12、春还草阁梅先动，月满虚庭雪未消。——王守仁《元夕二首》
13、匝路亭亭艳，非时裛裛香。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
14、春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。——韩元吉《送陆务观福建提仓》
15、夜寒不*流苏，只怜他、*梅瘦。——毛滂《上林春令·十一月三十日见雪》
16、雪满山中高士卧，月明林下美人来。——高启《咏梅九首》
17、前村深雪里，昨夜一枝开。——齐己《早梅》
18、万树寒无色，南枝独有花。——道源《早梅》
19、梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
20、云锁嫩黄烟柳细，风吹红蒂雪梅残。——阎选《八拍蛮·云锁嫩黄烟柳细》
21、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》
22、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
23、高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月·梅花》
24、不知*水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》
25、步转回廊，半落梅花婉娩香。——苏轼《减字木兰花·春月》
26、候馆梅残，溪桥柳细。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
27、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——林逋《山园小梅二首》
28、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
29、天涯也有江南信。梅破知春*。——黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》
30、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句·其一》
31、雪里温柔，水边明秀，不借春工力。——辛弃疾《念奴娇·梅》
32、多谢梅花，伴我微吟。——韩疁《高阳台·除夜》
33、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子·咏梅》
34、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。——张嵲《墨梅》
35、衔霜当路发，映雪拟寒开。——何逊《咏早梅/扬州法曹梅花盛开》
36、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》
37、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》
38、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。——卢梅坡《雪梅·其二》
39、泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》
40、角声吹彻小梅花。夜长人忆家。——赵长卿《阮郎归·客中见梅》
41、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
42、梅花大庾岭头发，柳絮章台街里飞。——李商隐《对雪二首》
43、雪后燕瑶池，人间第一枝。——赵令《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》
44、明朝望乡处，应见陇头梅。——宋之问《题大庾岭北驿》
45、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》
46、烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。——陈孚《咏永州》
47、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》
48、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。——卢梅坡《雪梅·其一》
49、陌上风光浓处。第一寒梅先吐。——李弥逊《十样花·陌上风光浓处》
50、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛/题北榭碑》
51、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。——刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
梅花的诗句 古诗
梅花的诗句、古诗有哪些呢?一朵朵五彩缤纷的小花白的像雪，红的似火，黄的赛金，粉的如霞，让人为之感叹不已，也纷纷赞扬梅花的傲骨以及美丽。欢迎阅读小编整理的梅花的诗句古诗，希望能够帮到大家。
卜算子咏梅
*
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
墨梅 王冕
我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
早梅 张谓
一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。
不知*水花先发，疑是经冬雪未销。
墨梅 居简
莫恨丹青废画工，不须求异只须同。
玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。
早梅 齐已
万木冻欲折，孤根暖独回。
村前深雪里，昨夜一枝开。
墨梅 张臬
山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
早梅 李公明
东风才有又西风，群木山中叶叶空。
只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。
墨梅 赵秉文
画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
忆梅 李商隐
定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
白梅 王冕
冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春
梅 王琪
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石
华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
梅 贡性之
眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。
明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。
梅花 王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
梅花 庚信
当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
真适园梅花盛放 王鏊
引导语：看那一朵朵白中泛红的花朵悄然挂在枝头，闻那缕缕的梅花香味，我深深地被梅花震撼了。下面是描写梅花诗句古诗，欢迎大家阅读!
篇1：古诗梅花诗句
1、风光人不觉，已著后园梅。 —— 史青《应诏赋得除夜》
2、姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。 —— 唐寅《把酒对月歌》
3、淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。 —— 曹雪芹《香菱咏月·其二》
4、一片能教一断肠，可堪*砌更堆墙。 —— 刘克庄《落梅》
5、明年如应律，先发望春台。 —— 齐己《早梅》
6、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。 —— 杜耒《寒夜》
7、摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。 —— 鲍照《梅花落·中庭多杂树》
8、和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。 —— 律然《落梅》
9、梅蕊新妆桂叶眉。 —— 晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
10、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。 —— 蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
11、游伎皆秾李，行歌尽落梅。 —— 苏味道《正月十五夜》
12、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 —— 卢梅坡《雪梅·其一》
13、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 —— 王冕《白梅》
14、应知早飘落，故逐上春来。 —— 何逊《咏早梅 》
15、看取晚来风势，故应难看梅花。 —— 李清照《清*乐·年年雪里》
16、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。 —— 刘禹锡《杨柳枝词九首·其一》
17、染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。 —— 李清照《永遇乐·落日熔金》
18、幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 —— 林逋《山园小梅·其一》
19、香中别有韵，清极不知寒。 —— 崔道融《梅花》
20、可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。 —— 吴文英《祝英台*·除夜立春》
21、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。 —— 苏轼《西江月·梅花》
22、天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花?。 —— 谢枋得《武夷山中》
23、幽姿不入少年场。 —— 陆游《朝中措·梅》
24、不求大士瓶中露，为乞孀娥槛外梅。 —— 曹雪芹《访妙玉乞红梅》
25、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。 —— 陆游《梅花绝句》
篇2：古诗梅花诗句
26.残灯背壁三更鼓。 —— 袁去华《东坡引·陇头梅半吐》
27.吟望久，青苔上、旋看飞坠。 —— 周邦彦《花犯·小石梅花》
28.仅梅花知苦、香来接。 —— 张淑芳《满路花·冬》
29.对菱花、与说相思，看谁瘦损。 —— 陆叡《瑞鹤仙·梅》
30.相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。 —— 周邦彦《花犯·小石梅花》
31.香散梅梢，冻消池面，一番春信。 —— 晁端礼《水龙吟·咏月》
32.初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。 —— 吴文英《天香·蜡梅》
33.驾飞虬、罗浮路远。 —— 吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
34.赠我江南春色、一枝梅。 —— 舒亶《虞美人·寄公度》
35.都只为、情深意切。 —— 周邦彦《三部乐·商调梅雪》
36.最关情，折尽梅花，难寄相思。 —— 周密《高阳台·送陈君衡被召》
37.暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝。 —— 朱晞颜《一萼红·盆梅》
38.玉软云娇，姑射肌肤洁。 —— 赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》
39.数点酥钿，凌晓东风□吹裂。 —— 吴文英《暗香疏影·夹钟宫赋墨梅》
40.回头流水小桥东，烟扫画楼出。 —— 雷应春《好事*·梅片作团飞》
41.雪似梅花，梅花似雪。 —— 吕本中《踏莎行·雪似梅花》
42.此心与、东君同意。 —— 吴文英《金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅》
43.清芳夜争真态，引生香、撩乱东风。 —— 吴文英《声声慢·友人以梅兰瑞香水...》
44.用持插云髻，翡翠比光辉。 —— 谢朓《咏落梅》
45.玉人初上木兰时。 —— 吴文英《浣溪沙·题李中斋舟中梅屏》
46.梅定妒，菊应羞。 —— 李清照《鹧鸪天·桂花》
47.行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。 —— 晏几道《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》
48.怕天教何处，参差双燕，还染残朱剩粉。 —— 陆叡《瑞鹤仙·梅》
引导语：梅花的色，艳丽而不妖。梅花的香，清幽而淡雅。梅花的姿，苍古而清秀。下面是描写梅花的诗句古诗，我们一起学*。
《梅花》作者是宋代文学家王安石。
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
【翻译】
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
《梅花绝句》作者为唐朝文学家陆游。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
【翻译】
听说梅花在寒冷的清晨绽开了，那些梅花像雪堆一般的在整山遍野开放;我很喜欢梅花，真不知道有什麼方法，可以化作千亿个我，在每一棵梅花树下欣赏梅花。
《墨梅》作者为元代文学家王冕。
吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
【翻译】
这画仿佛是从我的洗砚池边生长的是一棵梅花，朵朵梅花都似乎是洗笔后淡墨留下的痕迹而没有鲜艳的颜色，因为它并不需要别人去夸许它的颜色，在意的只是要把清淡的香气充满在天地只间。
《梅花落》作者为魏晋南北朝文学家鲍照。
中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然?
念其霜中能作花，露中能作实，摇荡春风媚春日。
念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。
《塞上听吹笛》作者是唐代文学家高适。
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
【翻译】
冰雪融尽，入侵的胡兵已经悄然返还。月光皎洁，悠扬的笛声回荡在戍楼间。试问饱含离情的《梅花曲》飘向何处?它仿佛像梅花一样随风落满了关山。
《黄鹤楼闻笛》作者为唐朝文学家李白。
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
【翻译】
这是李白乾元元年(758)流放夜郎经过武昌时游黄鹤楼所作。本诗写游黄鹤楼听笛，抒发了诗人的'迁谪之感和去国之情。西汉的贾谊，因指责时政，受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。
《鹧鸪天·西都作》作者为唐朝文学家朱敦儒。
我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。
诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王?玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。
【翻译】
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格，曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。我自由自在，吟诗万首不为过，喝酒千杯不会醉，王侯将相，哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官，我也懒得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛阳城中。
《菩萨蛮·江南未雪梅花白》作者为唐朝文学家晏几道。
江南未雪梅花白。忆梅人是江南客。犹记旧相逢。淡烟微月中。
玉容长有信。一笑归来*。忆远上楼时。晚云和雁低。
《梅花落》作者为唐朝文学家卢照邻。
梅岭花初发，天山雪未开。
雪处疑花满，花边似雪回。
因风入舞袖，杂粉向妆台。
匈奴几万里，春至不知来。
【翻译】
梅岭花朵盛开的时候，天山还未开始下雪。下雪的地方看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。因着风儿的吹拂片片梅花飞入*的广袖中，又混杂着脂粉飘向女儿家的妆台。几万里广袤荒凉的匈奴之地笼罩在茫茫白雪之中，春天到了了也还无从知晓。
《洛中访袁拾遗不遇》作者为唐朝文学家孟浩然。
洛阳访才子，江岭作流人。
闻说梅花早，何如北地春。
【翻译】
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢。
《梅花落》作者为唐朝文学家杨炯。
山水田园古诗
山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。下面是小编帮大家整理的山水田园古诗，希望大家喜欢。
1、《竹里馆》
唐·王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
2、《春日田园杂兴十二首》
宋·范成大
柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。
坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。
土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。
舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。
桃奇满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。
老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。
巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。
社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。
青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。
骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。
系牛莫系门前路，移系门西系碡边。
寒食花枝插满头，蒨裙青袂几扁舟。
一年一度游山寺，不上灵岩即虎丘。
郭里人家拜扫回，新开醪酒荐青梅。
日长路好城门*，借我茅亭暖一杯。
步屧寻春有好怀，雨余蹄道水如杯。
随人黄犬搀前去，走到溪边忽自回。
种园得果廑赏劳，不奈儿童鸟雀搔。
已插棘针樊笋径，更铺渔纲盖樱桃。
吉日初开种稻包，南山雷动雨连宵。
今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥。
桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。
溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。
3、《晚春田园杂兴十二首》
宋·范成大
紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤长。
自撷溪毛充晚供，短篷风雨宿横塘。
湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。
斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。
胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。
湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。
薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。
新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧。
百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。
三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。
犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
污莱一棱水周围，岁岁蜗庐没半扉。
不看茭青难护岸，小舟撑取葑田归。
茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。
采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。
海雨江风浪作堆，时新鱼菜逐春回。
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