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众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
《山园小梅》
作者：林逋
其一
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
注释：
1、众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
2、疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
3、暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
4、霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
5、合：应该。
6、微吟：低声地吟唱。
7、狎（音“峡”）：亲*，狎玩。
8、檀板：演唱时用的檀木柏板。金樽：豪华的酒杯。
翻译：
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，
那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，
清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；
蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲*，
用不着俗人敲着檀板唱歌，
执着金杯饮酒来欣赏它了。
赏析：
林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了*填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
《山园小梅》
作者：林逋
原文：
（其一）
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
（其二）
剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
注释：
（其一）
1、众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
2、疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
3、暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
4、霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
5、合：应该。
6、微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲*而态度不庄重。
7、檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。
（其二）
1、剪：剪成零碎
2、绡：1、生丝。2、生丝织物如：绡巾（丝巾，薄纱巾）；绡衣（用绫绡制成的衣裳）半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。——白居易《卖炭翁》
红绡不知数。——唐·白居易《琵琶行（并序）》紫鹃放下绡帐，移灯掩门而去。——《红楼梦》
3、点酥：点抹凝酥。
4、点：点抹
5、酥：酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。
诗意：
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，
那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，
清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；
蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲*，
不用敲着檀板唱歌，
执着金杯饮酒来欣赏它了。
赏析：
这组诗在《宋诗纪事》里题作“梅花”。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟，那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为*所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。(m.ju.51tietu.net)通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活*添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水*融的进步。
从第二首诗意来看，林逋是以隐士之心性、视野去观照体悟梅花，视梅花为天酬僧隐的独特风物的，表现了梅花的独特神韵与价值。这对后世产生了深远的影响，梅花也因之与闲隐之流结下不解之缘。
全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
山园小梅二首·其一原文及赏析
《山园小梅二首》是宋代诗人林逋创作的七言律诗组诗作品。这首组诗突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。作者赋予梅花以人的品格，作者与梅花的关系达到了精神上的无间契合。下面为大家带来了山园小梅二首·其一原文及赏析，欢迎大家参考！
原文
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
「注释」
⑴众芳：百花。摇落：被风吹落。暄妍：明媚美丽。
⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
⑶暗香浮动：梅花散发的清幽香味在飘动。
⑷霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
⑸合：应该。
⑹微吟：低声地吟唱。狎（xiá）：亲*而态度不庄重。
⑺檀板：演唱时用的檀木柏板，此处指歌唱。金樽：豪华的酒杯，此处指饮酒。金樽：金杯。
「诗词翻译」
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲*，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
「诗词赏析」
组诗《山园小梅》共两乎，为宋代词人林逋所作，在《宋诗纪事》里题作“梅花”。这首《山园小梅》是一首咏梅诗，全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意传神，因而用侧面烘托的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，实则是词人林逋“弗趋荣利”、“趣向博远”、幽独清高、自甘淡泊的人格写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是词人人格的化身。
首联，诗人林逋对梅花发出感叹，突写对梅花的喜爱与赞颂之情。“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景色把小园的风光占尽。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。
颔联，对梅花形象进行具体描绘，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的'独有芬芳，极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受，更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步，那静谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的清香，使之陶醉。这两句咏梅诗，在艺术上可说臻于极至，故一直为后人所称颂。陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
颈联，林逋写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
尾联，全诗的主体梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而诗人林逋则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活*添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水**融的进步。
作者简介
林逋（968—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。早岁浪游江淮间，后归隐杭州西湖孤山，种梅养鹤，经身不仕，也不婚娶，旧时称其“梅妻鹤子”。天圣六年卒，仁宗赐谥和靖先生。《宋史》、《东都事略》、《名臣碑传琬琰集》均有传。逋善行书，喜为诗，与钱易、范仲淹、梅尧臣、陈尧佐均有诗酬答。其诗风格淡远，有《林和靖诗集》四卷，《补遗》一卷。《全宋词》录其词三首。
山水风光的古诗名句
在日常学*、工作和生活中，大家一定没少看到经典的`古诗吧，汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。古诗的类型有很多，你都知道吗？以下是小编精心整理的山水风光的古诗名句，希望能够帮助到大家。
1、孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）
2、黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
3、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）
4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白）
5、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）
6、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
7、“日映青丘岛，尘起邯郸陆。江移林岸微，岩深烟岫复”（《循役朱方道路》）
8、“山嶂远重叠，竹树*蒙笼。开襟濯寒水，解带临清风”（《游沈道士馆》）
9、“长枝萌紫叶，清源泛绿苔。山光浮水至，春色犯寒来”
10、千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元：《江雪》）
11、白日依山尽，黄河入海流。（王之涣：《登鹳雀楼》）
12、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫：《望岳》）
13、国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）
14、空山不见人，但闻人语响。（王维：《鹿柴》）
15、明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月》）
16、相看两不厌，只有敬亭山。（李白：《独坐敬亭山》）
17、种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明：《归园田居》）
18、青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾：《菩萨蛮？书江西造口壁》）
19、不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼：《题西林壁》）
20、所谓伊人，在水一方。（《诗经？蒹葭》）
21、水何澹澹，山岛竦峙。（曹操：《观沧海》）
22、白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》）
23、天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白：《望天门山》）
24、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）
25、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》）
26、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》）
27、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）
28、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》）
29、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼：《题惠崇春江晚景）》）
30、登东山而小鲁，登泰山而小天下。（孔子）
31、山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
32、水何澹澹，山岛竦峙。（曹操《观沧海》）
33、绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）
34、横看成岭侧成峰，远*高低各不同。（苏轼《题西林壁》）
有关山河的古诗名句
1、关关雎鸠，在河之洲。（《诗经·关雎》）
2、国破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》）
3、大漠孤烟直，长河落日圆。（王维《使至塞上》）
4、白日依山尽，黄河人海流。（王之涣《登鹳雀楼》）
5、旦辞黄河去，暮宿黑山头。（《木兰辞》）
6、无限山河泪，谁言天地宽。（夏完淳《别云间》）
7、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白《望庐山瀑布》）
8、蒌篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。（苏轼《题惠崇〈春扛晚景〉》）
9、黄河远上白云间，一片孤城万仞山；（王之涣《凉州词》）
10、三万里河东人海，五千仞岳上摩天。（陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》）
11、至今思项羽，不肯过江东。（李清照《夏日绝句》）
12、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）
13、野径云俱黑，江船火独明。（杜甫《春夜喜雨》）
《五绝·望月》
当代/堕天
儿时那识愁，
笑看月如钩。
此夜天涯立，
无言鬓欲秋。
《中秋月向圆》
当代/星空君
劝君往事勿重温，
回忆不知到那春。
明月有心缘不冷，
怜光偏照有情人。
《七绝·问月》
当代/欣赏智慧
昨夜西沉何处归?
今宵再起又清辉!
蟾宫高雅嫦娥美，
独守空闺是为谁?
2020.10.1中秋
《五律·中秋月》
当代/咱是老百姓
茫茫千里外，皎皎万家临。
粤海相思客，春江寂寞心。
香生丹桂酒，韵出伯牙琴。
竹影随风动，殷勤照古今。
《七律·中秋》
当代/公仲江
追怀故土枣泥香，独立沙洲瘦影长。
垄上风寒蒿草白，溪边露湿桂花黄。
山高月小天宫暗，水浅桐疏客舍凉。
赋得残诗无处寄，嫦娥一道诉衷肠。
《花上月令·月*中秋》
当代/一苇
萧萧黄叶落轻盈，
杪头上，露华清。
月光如水秋风冷，
小窗明。
抬望眼，雁孤行。
惆怅晚云闲不胜，
花影瘦，旧衫青。
已然节序欺芳远，
叹今生。
酒醒后，怕多情。
《念奴娇·中秋》
试问唐朝时期，江西最知名的诗人是谁？答案是綦毋潜。可能你对这位诗人感觉有些陌生，但他绝对是盛唐时期山水田园诗一位名家。虽然他的诗存世不多，但首首都是佳品，深受后辈读者喜爱。今天，我们就一起来欣赏盛唐诗人綦毋潜十首诗作，体会他笔下清新优美诗文的魅力。
虽然他出生于江西，但诗文中对江西风土人情只字未提，描绘更多的是京洛和江浙一带的民风。綦毋潜极具才华，开元年间进士及第，不过因为安史之乱弃官归隐，后不知所终。因为具备大才华，他与不少当时文坛名流产生过交集，比如王维、张九龄、孟浩然等。由于看到诗坛好友弃官归隐，綦毋潜也产生归隐之心，这位诗人也是一位如雷贯耳的名家。
綦毋潜归隐并不是一次，在唐王朝，文人弃官复管屡见不鲜。第一次弃官归隐，是看到储光羲归隐，在长安送别储光羲后，綦毋潜产生归隐之心。后因为家境拮据，不得不向现实低头，綦毋潜又想谋求出仕，第一次复官。后又因为安史之乱，綦毋潜再次归隐。
在綦毋潜的身边，当然不乏活跃一时的诗人，也有官职与他一样低的官场人及读书人，这些人都才华横溢，但因为不同的原因导致官场失意，沉浮于宦海之中。他们心灵相通，感同身受，互相关怀和劝慰，真挚彼此。另外，还有一些方外人事与其交往甚密。他深受他们的影响，向往他们悠然恬适的生活。所以，在现存綦毋潜的诗篇中，有不少描绘寺院花草树木，以清丽峻洁著称，还会透露一股浑厚之风。
从诗歌风格来看，綦毋潜更接*于王维，冲淡闲远，不仅继承了齐梁时期的风格又具有建安诗歌的骨气。虽然存世作品不多，又被同时期田园诗人王维、孟浩然的光芒所掩盖，但提到唐王朝的山水田园诗，就不会忽视綦毋潜的存在。
山山水水和寺院道观的花花草草，在綦毋潜的山水田园诗中常常能够见到，绝大部分景色是写于吴越地区，以景寄情，抒发作者归隐之心及向往悠然闲适生活的情怀。值得一提的是，綦毋潜的山水田园诗中，还暗含佛道思想，加之其仕途不顺的遭遇，游览佛道圣地，表达远离世俗，向往清净生活的思想，同时参透人生，归隐之心愈加强烈。
除了山水田园诗意外，綦毋潜还写了几首郊游诗，绝大部分送别之作，表达诗人重感情，侧面反映出诗人孤独寂寥的心情。当然，在郊游诗中，也有对友人不幸遭遇之愤慨，又与友人惺惺相惜，离别之际，极为伤感，不知何时才能再次相见。
总之，盛唐诗人綦毋潜的诗作有一定的艺术魅力，深度文字背后的深意，一定会感叹其文字之美妙，尤其山水田园诗，堪称一代宗师。
《春泛若耶溪》
[唐] 綦毋潜
幽意无断绝，此去随所偶。
晚风吹行舟，花路入溪口。
际夜转西壑，隔山望南斗。
潭烟飞溶溶，林月低向后。
生事且弥漫，愿为持竿叟。
《宿龙兴寺》
[唐] 綦毋潜
香刹夜忘归，松青古殿扉。
灯明方丈室，珠系比丘衣。
白日传心静，青莲喻法微。
天花落不尽，处处鸟衔飞。
《送章彝下第》
[唐] 綦毋潜
长安渭桥路，行客别时心。
献赋温泉毕，无媒魏阙深。
黄莺啼就马，白日暗归林。
三十名未立，君还惜寸阴。
《送崔员外黔中监选》
[唐] 綦毋潜
持衡出帝畿，星指夜郎飞。
神女云迎马，荆门雨湿衣。
听猿收泪罢，系雁待书稀。
蛮貊虽殊俗，知君肝胆微。
《宿太*观》
[唐] 綦毋潜
夕到玉京寝，窅冥云汉低。
魂交仙室蝶，曙听羽人鸡。
滴沥花上露，清泠松下谿。
明当访真隐，挥手入无倪。
《早发上东门》
[唐] 綦毋潜
十五能行西入秦，三十无家作路人。
时命不将明主合，布衣空染洛阳尘。
《题沈东美员外山池》
[唐] 綦毋潜
仙郎偏好道，凿沼象瀛洲。
鱼乐随情性，船行任去留。
秦人辨鸡犬，尧日识巢由。
归客衡门外，仍怜返景幽。
《茅山洞口》
[唐] 綦毋潜
钟灵毓秀之地，有名山大川，也有江河湖海；很多名山秀水都很受文人墨客的青睐，因而留下不少佳句，千古传诵。
比如杜甫的名句“会当凌绝顶，一览众山小”；王之涣的“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”；辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”
唐诗宋词里的如画江山，灵山秀水——
1、《望岳》【唐】杜甫
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
（登高望远，仿佛可以怀抱天地；每次读到此诗，都能感受到诗人站立于群山之巅，一览众山小的壮志豪情！）
2、《望天门山》【唐】李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
*青山相对出，孤帆一片日边来。
（此诗就像一幅山水画，动中有静，风景壮丽，后两句是千古名句，很多人都能倒背如流～）
3、《归嵩山作》【唐】王维
清川带长薄，车马去闲闲。
流水如有意，暮禽相与还。
荒城临古渡，落日满秋山。
迢递嵩高下，归来且闭关。
（王维的诗词，一向唯美清丽，诗中有画，清川，流水，车马，行人，荒城古渡，秋山落日，构成了一幅幅灵动的图画，引人入胜。）
4、《钱塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北贾亭西，水面初*云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
（西湖美景，碧水如画卷，有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃……自古以来都很受文人墨客的喜爱，青山碧水，桃红柳绿，映衬着湖畔无数游客，犹如人在画中游～）
5、《题稚川山水》【唐】戴叔伦
松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍。
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
（美不美，故乡水，无论人走哪里，故乡的山水总是心里最牵挂的风景，别处风光再好，也比不上故乡的一草一木，因为那里有最亲的家人，最美的家园……）
6、《题西林壁》【宋】苏轼
横看成岭侧成峰，远*高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
（诗句里蕴含着智慧与哲理，歌咏庐山的诗词里，这一首是最具知名度的诗词之一。）
7、《登岳阳楼》【唐】杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
（吴楚东南坼，乾坤日夜浮——这两句恢宏大气的诗词，也从此奠定了岳阳楼的地位。）
8、《绝句》【唐】杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
（唯美如画的一首诗，更像是两幅对联，文风大气，挥洒自如，又不失婉约清丽，诗中有画～）
9、《送友人入蜀》【唐】李白
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君*。
（诗仙的手笔，从来与众不同，此诗语句简约，还有一首与蜀道有关的诗也很出名——蜀道难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟，西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。……）
10、《凉州词》唐·王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
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