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把里面湖的名字替银子湖即可。
1、顷湖*常似镜，四时月好最宜秋。
人赏都有闲情逸趣，*湖秋月，泛舟湖上，与友把盏，悠哉悠哉。
白居易的“船缓进，水*流，一茎竹篙剔船尾，两幅青幕幅船头。
”这便是古人游水时抒怀的写照。
2、从来不曾想到，泸沽湖竟有着如此的美丽。
远远地望去，湖水被天空映得碧蓝，衬着几座远*不同的青山，恰如一颗遗落在绿色的丝绸之中的蓝宝石。
荡舟湖上，不时的飘来几朵嫩白的小花，为这青山绿水做着点缀。
远山之间饶着雾丝，留给人种种神秘的幻想。
这一切的一切，都是我不曾见过的，却为何有一种似曾相识的感觉
3、岛南湖面上的三座石塔，为明天启元年所立。
许多游客都把它看作是杭州的“城徽”和西湖的标志。
每当中秋月白，薄月当空，塔中点灯，有“天上月一轮，湖中影成三”的奇妙景观，亦“三潭印月”由此而来，据说当地人过中秋节，大都喜欢到三潭印月游玩。
4、荡舟在那烟波浩渺、波光粼粼的湖面上，使人感到一种世外桃源般的感受。
我陶醉在这没有粉饰的质朴圣洁的美中，想放声高歌，又怕破坏了这和谐的气氛。
于是索性支起双桨，躺在小船上，任湖风轻拂我的脸颊，任碧波拍打船弦，任大脑在美中陶醉，任心潮在美中起伏。
我曾经领略过西湖的妩媚，东湖的清丽，南湖的辽阔，以及鄱阳湖的帆影，玄武湖的桨声，昆明湖的笑语。
5、第一次来太湖时，天上下起了春雨，这雨似乎总喜欢在江南一带凑热闹，这么一闹，倒给太湖增添了神秘，此时此刻，那雨滴和桥上的木板接触的灵巧的声音也能把人吸引住。
6、鹅湖望去无边无际，浩阔的水面波澜壮阔，发出“哗哗”的水声，温柔恬静，不受风大的影响而变得凶恶了，且这种声音不绝于耳，或许这是湖水在大风的日子里，唱的一首雄壮的歌儿吧
7、古往今来，有多少文人墨客沉醉在这如画的景色中，他们都是做着一个朦胧的“江南梦”。
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
”“春风又绿江南岸，明月何时照我还
”“从来不著万斛船，一苇渔舟恣奔快。
”太湖的美景像一杯绿茶，自然清新；太．湖的美景像一段丝绸，绚丽光洁：太湖的美景像一幅画卷，描绘出她的幽静，描绘出江南的别致…… 8、烈日炎炎，湖中花盛草满，天空霞绯虹瑰。
清晨，太阳还未露出地*线时，东方呈淡粉色，远远望去，就像一把粉红的羽绒扇面。
不一会儿，一轮火红的太阳沾着湖水升起在紫褐色的雾霭中。
顿时，湖面生辉，极为壮观。
在风*浪静的日子，你还可以看见“两个太阳”的奇观呢——东边，水天分界处，朝阳像一个红色的绣球冉冉升起，湖中，又一只“火球”在荡漾。
9、千岛湖是一个美丽的湖，岛屿众多，星罗棋布，湖水碧波荡漾，既有太湖的烟波浩渺，也有西湖的乖巧灵韵。
千岛湖更是一个丰饶的湖，有机鱼，绿茶，木材，毛竹，山核桃……资源丰富，美丽富饶。
千岛湖也是一个充满现代的欢乐湖，她每年都吸引着大量的游客，游山玩水，观光度假，休闲娱乐，品茶吃鱼…… 10、太湖没有海的活泼，没有长江的磅礴，也没有山泉的甘甜，但是，她拥有那份淡泊和宁静，她用那清风送来的自然气息告诉我们，她属于江南。
湖上泛着一片轻烟似的薄雾，远望群山，只隐约辨出灰色的山影。
我向周围望去，湖四周长满了野草，能嗅到一股泥土的芬芳，是春雨，把这自然的味道传递过来。
此时，天上传来了清脆的黄鹂声，在这清幽的地方好似天籁之音，我不禁想起了一句诗：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
诗和景，真真融合到了一起。
11、我们坐着船欣赏湖面的风光，西湖水真静啊，静得让你感觉不到它在流动；西湖水真清呀，清得可以看见江底的沙石，在船上我看到了雷峰塔，雷峰塔有5层，塔尖金光闪闪，远远看到的雷峰塔非常壮观。
12、我迫不及待地跑到湖边，哇
青海湖真大呀
难怪藏族人民称它为“高原上的蓝色海洋”，它一望无际，碧波万顷，像一块巨大的蓝宝石镶嵌在大地上，在太阳的照耀下闪闪发光，清凉的湖水拍打着浪花，一遍一遍地舔着我的小脚丫，仿佛在对我说：“欢迎你
远方来的客人
” 13、西湖绿水本无忧，因风皱面。
当一阵阵清爽的微风拂来，湖面泛起一层层涟漪，石堤上的垂柳也婆娑起舞，炫耀它那妩媚多娇的英姿。
虽然杨柳已过了最生机勃勃的春季，不如以前的嫩绿，可亭亭玉立中却透着淡淡的成熟，娇嫩的柳儿变得更有一番风味。
细长的柳条划过清澈的湖面，挂满了晶莹剔透的水珠，柳条儿倒映在湖面上，使湖水也染成了绿色，仿佛一湖翡翠向东奔流。
14、西湖是柔美的，是妖娆的，有些不出格的狂野，时而也是宁静的。
没有起风的时候，无声的西湖“静如处子”，淡雅，柔情似水，朦胧中，*静的湖面，更像一面不曾打磨的镜子，显得那么和谐。
碧蓝的湖水与天空浑然一体，使我似乎感觉不出谁是天，谁是湖。
在阳光照耀下，湖面有些金光闪闪，像是粘上了白娘子。
飘扬的裙子上的金粉，是那么细滑，那么闪烁，释放出耀眼的光芒。
15、沿着石子小路往前走不知不觉走上了通往湖中央的石拱桥。
走在石桥上，低头看*静的湖水，不由得大吃一惊——莲花湖的水真清啊
1、《周庄河》唐代：王维
原文：
清风拂绿柳，白水映红桃。
舟行碧波上，人在画中游。
译文：清风吹过河畔的绿柳，清澈的水中倒映着红色的的桃花。我们坐上小船在碧波上游荡，看到*美丽的景色，我们就像在美丽的画中游览一样。
2、《至鄂渚泊报恩寺》宋代：王十朋
原文：
风急将吹帽，江寒更泛舟。
川涂元不隔，归梦到东瓯。
译文：风急快要把帽子吹掉，水面上寒冷但依然坐上小船游荡。这里与涂元相隔，在梦中回到了东瓯。
3、《国风·鄘风·柏舟》先秦：《诗经》
原文：
泛彼柏舟，在彼中河。
译文：柏木小船在漂荡，漂泊荡漾河中央。
4、《小寒食舟中作》唐代：杜甫
原文：
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
译文：小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，*地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。
见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
5、《渡浙江问舟中人》唐代：孟浩然
原文：
潮落江*未有风，扁舟共济与君同。
时时引领望天末，何处青山是越中。
译文：潮落后江面*静还没有起风，乘一只小船渡江与您相从。不时探头向天边眺望，您可知哪座青山是我要去的越中？
游船且莫催归楫 —— 宋· 赵长卿 《醉落魄/一斛珠》
游船曾点空碧 —— 宋· 赵以夫 《摸鱼儿·古城阴》
残照游船收尽 —— 宋· 吴文英 《水调歌头·屋下半流水》
怕舣游船，临流可奈清臞。—— 宋· 吴文英《高阳台 丰乐楼分韵得如字》
游船人散後，正蟾影、印寒湫。—— 宋·周密《木兰花慢·游船人散後》
游船*浅泛槎（舟符），隔一牛鸣路转纡。—— 清· 沈曾植 《西湖杂诗 之三》
何处玉箫金管，犹唱雨丝风片，烟水泊游船。—— 清·陈维崧《夏五月大雨，南亩半成泽国，而梁溪人尚有画》
孤山须竟日，去莫买游船。—— 宋· 杜范《和孙司门寄宽堂诗二首》
绕岸堆青嶂，游船满绿波。—— 宋· 葛天民《清明前四日泛湖》
绿浦游船常载妓，画廊浴鼓或随僧。—— 宋·刘克庄《乍暑一首》
薄暮游船分散去，尚余箫鼓绕湖滨。—— 宋· 楼钥《湖亭观竞渡》
此夕知何夕，游船杂战船。—— 宋· 汪元量《杭州杂诗和林石田》
画桥各领游船去，密港谁知渔艇移。—— 宋· 徐侨《因报谒过西湖》
此去西湖已初夏，安排絺绤上游船。—— 宋· 赵崇森《春暖》
今朝寂寞江边卧，闲看游船竞渡归。—— 明· 高启《端阳写怀》
远处的笛声悠扬悠扬，游船在深夜*静的海面飘荡飘荡，一群群流离失所的海鸽飞不回彼岸，你站在船头苍白的面孔被月光映照成霜，身后的游轮在海面滑出一圈又一圈的涟漪，深夜照常的漆黑漆黑，写的信纸在杳无音讯的慢途褪迹墨色，一封封漂洋过海的思念寄不去彼岸，她盼在窗头忧伤的眼眸在无数日夜成泪，心底的念想在寂静的深夜渐渐地烧成死灰，终有一天他们错过最后一班回航的游船，从此一个在荒海飘扬一个在窗外黯然伤神。
我爬上了游轮的顶端，在船顶欣赏外面的风景美丽极了！凉爽又夹杂着鱼腥味的海风吹拂着我的头发，往下看，船走过的海面漾起一层层蒙蒙的小喷雾，那些小喷雾上面还有一层浪花，那些小浪花漾出来之后，就在大海上不断地漂移，一会儿形成一个爱心，一会儿又形成了小动物，真是形态各异。
这里的游轮有单层的，有双层的，有些船还很豪华。大部分船的船体以漆成白色为主，饰以各种彩色，在夜色中非常醒目。船上配有强烈的射灯，可以使河面通明。也配有灯光有一定强度的各色彩灯，使行驶的游船船体透亮多彩，再配以游客的各色服饰，游船显得华美多姿。船上配有音乐，悠扬的乐曲在塞纳河上空盘旋，游人的心伴随这乐曲在河*荡漾。
我们搭乘的是一艘叫歌诗达的游轮，它相当于十四楼这么高，自助餐厅、游泳池、俱乐部……应有尽有，站在船顶的甲板上，一切美丽的风景就像山水画似的出现在眼帘中。走进船舱，服务员们在热情地向我们问好，精彩的表演在每天晚上都为我们展现，在游轮上，不仅可以游山玩水，还可以享受天下美食。
午后的阳光很强烈，我们就躲在游轮里看风景，目的地——观看金门岛。蓝蓝的天空，碧绿的大海，海风轻轻的吹拂着我们，感觉好惬意，游轮往前开着，游轮后面跟着好多的海鸥，海鸥借助游轮更轻快的的飞着，*了，很*了，‘三民主义统一*’八个大字映入眼前，游轮停下了，我看到金门岸上*的标志，标志上还有旗子在飘扬。
站在游轮的甲板上回望，浪花在大海中不断漂移。那些小波浪在我眼中形成的不是汹涌，也不是美丽，而是优美，而且优美的还很轻盈。抬头向前看，哇~！水和天空好像连在了一起，中间有那朴实、纯洁的农家小院，这些房屋恰好把水和天空连接起来，乘风破浪的感觉油然而生。快到岸了！妈妈在旁边提示我，游轮靠岸了，我恋恋不舍的离开了游轮。
夜幕降临了，塞纳河*灯火辉煌，埃菲尔铁塔金光闪耀。铁塔下的游船码头游人如织。一艘又一艘游船驶离码头，载着游人去欣赏塞纳河*的夜色。
1、《周庄河》唐代：王维
原文：
清风拂绿柳，白水映红桃。
舟行碧波上，人在画中游。
译文：清风吹过河畔的绿柳，清澈的水中倒映着红色的的桃花。我们坐上小船在碧波上游荡，看到*美丽的景色，我们就像在美丽的画中游览一样。
2、《至鄂渚泊报恩寺》宋代：王十朋
原文：
风急将吹帽，江寒更泛舟。
川涂元不隔，归梦到东瓯。
译文：风急快要把帽子吹掉，水面上寒冷但依然坐上小船游荡。这里与涂元相隔，在梦中回到了东瓯。
3、《国风·鄘风·柏舟》先秦：《诗经》
原文：
泛彼柏舟，在彼中河。
译文：柏木小船在漂荡，漂泊荡漾河中央。
4、《小寒食舟中作》唐代：杜甫
原文：
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万余里，愁看直北是长安。
译文：小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，*地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。
见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
5、《渡浙江问舟中人》唐代：孟浩然
原文：
潮落江*未有风，扁舟共济与君同。
时时引领望天末，何处青山是越中。
译文：潮落后江面*静还没有起风，乘一只小船渡江与您相从。不时探头向天边眺望，您可知哪座青山是我要去的越中？
游船且莫催归楫 —— 宋· 赵长卿 《醉落魄/一斛珠》
游船曾点空碧 —— 宋· 赵以夫 《摸鱼儿·古城阴》
残照游船收尽 —— 宋· 吴文英 《水调歌头·屋下半流水》
怕舣游船，临流可奈清臞。—— 宋· 吴文英《高阳台 丰乐楼分韵得如字》
游船人散後，正蟾影、印寒湫。—— 宋·周密《木兰花慢·游船人散後》
游船*浅泛槎（舟符），隔一牛鸣路转纡。—— 清· 沈曾植 《西湖杂诗 之三》
何处玉箫金管，犹唱雨丝风片，烟水泊游船。—— 清·陈维崧《夏五月大雨，南亩半成泽国，而梁溪人尚有画》
孤山须竟日，去莫买游船。—— 宋· 杜范《和孙司门寄宽堂诗二首》
绕岸堆青嶂，游船满绿波。—— 宋· 葛天民《清明前四日泛湖》
绿浦游船常载妓，画廊浴鼓或随僧。—— 宋·刘克庄《乍暑一首》
薄暮游船分散去，尚余箫鼓绕湖滨。—— 宋· 楼钥《湖亭观竞渡》
此夕知何夕，游船杂战船。—— 宋· 汪元量《杭州杂诗和林石田》
画桥各领游船去，密港谁知渔艇移。—— 宋· 徐侨《因报谒过西湖》
此去西湖已初夏，安排絺绤上游船。—— 宋· 赵崇森《春暖》
今朝寂寞江边卧，闲看游船竞渡归。—— 明· 高启《端阳写怀》
远处的笛声悠扬悠扬，游船在深夜*静的海面飘荡飘荡，一群群流离失所的海鸽飞不回彼岸，你站在船头苍白的面孔被月光映照成霜，身后的游轮在海面滑出一圈又一圈的涟漪，深夜照常的漆黑漆黑，写的信纸在杳无音讯的慢途褪迹墨色，一封封漂洋过海的思念寄不去彼岸，她盼在窗头忧伤的眼眸在无数日夜成泪，心底的念想在寂静的深夜渐渐地烧成死灰，终有一天他们错过最后一班回航的游船，从此一个在荒海飘扬一个在窗外黯然伤神。
我爬上了游轮的顶端，在船顶欣赏外面的风景美丽极了！凉爽又夹杂着鱼腥味的海风吹拂着我的头发，往下看，船走过的海面漾起一层层蒙蒙的小喷雾，那些小喷雾上面还有一层浪花，那些小浪花漾出来之后，就在大海上不断地漂移，一会儿形成一个爱心，一会儿又形成了小动物，真是形态各异。
这里的游轮有单层的，有双层的，有些船还很豪华。大部分船的船体以漆成白色为主，饰以各种彩色，在夜色中非常醒目。船上配有强烈的射灯，可以使河面通明。也配有灯光有一定强度的各色彩灯，使行驶的游船船体透亮多彩，再配以游客的各色服饰，游船显得华美多姿。船上配有音乐，悠扬的乐曲在塞纳河上空盘旋，游人的心伴随这乐曲在河*荡漾。
我们搭乘的是一艘叫歌诗达的游轮，它相当于十四楼这么高，自助餐厅、游泳池、俱乐部……应有尽有，站在船顶的甲板上，一切美丽的风景就像山水画似的出现在眼帘中。走进船舱，服务员们在热情地向我们问好，精彩的表演在每天晚上都为我们展现，在游轮上，不仅可以游山玩水，还可以享受天下美食。
午后的阳光很强烈，我们就躲在游轮里看风景，目的地——观看金门岛。蓝蓝的天空，碧绿的大海，海风轻轻的吹拂着我们，感觉好惬意，游轮往前开着，游轮后面跟着好多的海鸥，海鸥借助游轮更轻快的的飞着，*了，很*了，‘三民主义统一中国’八个大字映入眼前，游轮停下了，我看到金门岸上*的标志，标志上还有旗子在飘扬。
站在游轮的甲板上回望，浪花在大海中不断漂移。那些小波浪在我眼中形成的不是汹涌，也不是美丽，而是优美，而且优美的还很轻盈。抬头向前看，哇~！水和天空好像连在了一起，中间有那朴实、纯洁的农家小院，这些房屋恰好把水和天空连接起来，乘风破浪的感觉油然而生。快到岸了！妈妈在旁边提示我，游轮靠岸了，我恋恋不舍的离开了游轮。
夜幕降临了，塞纳河*灯火辉煌，埃菲尔铁塔金光闪耀。铁塔下的游船码头游人如织。一艘又一艘游船驶离码头，载着游人去欣赏塞纳河*的夜色。
《华歆、王朗俱乘船避难》文言文翻译
《华歆、王朗俱乘船避难》，《出自《世说新语·德行十三》，世说新语有南北朝宋朝（420—581）年时期，宋朝临江王刘义庆（403—444年）带领一大批文人编写，梁代刘峻作注。下面是小编为您整理的关于《华歆、王朗俱乘船避难》文言文翻译的相关资料，欢迎阅读！
原文
华歆、王朗俱乘船避难，有一人欲依附，歆辄难之。朗曰：“幸尚宽，何为不可？”后贼追至，王欲舍所携人。歆曰：“本所以疑，正为此耳。既以纳其自托，宁可以急相弃邪！”遂携拯如初。世以此定华、王之优劣。
出处
本文为《世说新语》“德行第一”中第十三则，原文无标题。
译文
华歆和王朗一同乘船避难，有一个人想搭乘他们的船，华歆表示为难。王朗却说：“好在船还比较宽敞，为什么不可以呢？”后来强盗来了，王朗就想丢下那人不管了。华歆说：“开始我之所以犹豫不决，正是为了这一点。既然允许他搭我们的船，怎么可以因为情况危急便把他扔下呢？”于是仍像当初那样携带关照那个人，世人凭这件事来判定华歆、王朗的优劣。
注释
1、俱：一起
2、避难（nàn）：这里指躲避汉魏之交的动乱。
3、疑：迟疑；犹豫不决。
4、纳其自托：接受了他的托身的请求，指同意他搭船。
5、贼：敌人
6、拯：救助。
7、本所以疑：原本感到为难的。
8、依附：跟从。
9、宁：难道。
10、辄：就
11、难之：对此事感到为难。
12、弃：抛弃。
13、尚：还
14、欲：想要
15、遂：于是就
16、以：通“已”
【拓展内容】
作者简介
刘义庆（403~444年），南朝宋彭城（现江苏徐州）人，曾任荆州刺史，爱好文学，《世说新语》是由他组织一批文人编写。本是宋武帝刘裕之弟长沙王刘道怜的儿子，13岁时被封为南郡公，后过继给叔父临川王刘道规，因此袭封为临川王。刘义庆自幼喜好文学、聪敏过人，深得宋武帝、宋文帝的信任，备受礼遇。
他的人生分为三个时期：
﹝一﹞京尹时期（15—30岁）刘义庆15岁一路来*步青云，其中任秘书监一职，掌管国家的图书著作，有机会接触与博览皇家的'典籍，对《世说新语》 的编撰奠定良好的基础，17岁升任尚书左仆射﹝相当于副宰相﹞，位极人臣，但他的伯父刘裕首开篡杀之风，使得宗室间互相残杀。因此刘义庆也惧有不测之祸，29岁便乞求外调，解除左仆射一职。
﹝二﹞荆州时期（30—37岁）刘义庆担任荆州刺史，颇有政绩。荆州地广兵强，是长江上游的重镇，在此过了8年安定的生活。
﹝三﹞江南时期（37—42岁）刘义庆担任江州刺史与南兖州刺史，38岁开始编撰《世说新语》，与当时的文人、僧人往来频繁。于41岁病逝于京师。刘义庆是个“为性简素，寡嗜欲，爱好文义”的人，称得上是文人政治家。一生虽历任要职，但政绩却乏善可陈，除了本身个性不热衷外，最重要的原因就是不愿意卷入刘宋皇室的权力斗争。
乘船时要注意哪些安全事项
我国水域辽阔，人们外出旅行，会有很多机会乘船，船在水中航行，本身就存在遇到风浪等危险，所以乘船旅行的安全十分重要。下面和小编一起来看乘船时要注意哪些安全事项，希望有所帮助！
乘船安全注意事项
1.为了保证航运安全，凡符合安全要求的船只，有关管理部门都发有安全合格证书。外出旅行，不要乘坐无证船只。
2.不乘坐超载的船只，这样的船安全没有保证。
3.上下船要排队按次序进行，不得拥挤、争抢，以免造成挤伤、落水等事故。
4.天气恶劣时，如遇大风、大浪、浓雾等，应尽量避免乘船。
5.不在船头、甲板等地打闹、追逐，以防落水。不拥挤在船的一侧，以防船体倾斜，发生事故。
6.船上的许多设备都与保证安全有关，不要乱动，以免影响正常航行。
7.夜间航行，不要用手电筒向水面、岸边乱照，以免引起误会或使驾驶员产生错觉而发生危险。
8.一旦发生意外，要保持镇静，听从有关人员指挥。
乘船安全须知
1、了解游船的行驶方式，有手动划船的游船以及电力方式的游船还有快艇形式的，不论是哪一种，我们都要注意它们的安全性，哪种适合于我们的掌握。
2、确保船只的安全性能，查看船上的救生设备是否齐全，确认船只最大容量，不可超载。另外，依据个人体力选择合适的游玩线路。上船请务必穿着救生衣，严禁吸烟，乱涂乱画，照顾好老人和小孩，以免发生意外。
3、就是所谓的人员了。一个游船是有着相应的容纳量，如果是全家出行，五六个人，最好是选择大游船，不然就以两个游船来进行娱乐，这样才会让游船在承受力上有所安全。
4、乘坐脚蹬船鞋子有讲究，最好穿上防滑的鞋子：比如登山鞋、旅游鞋、运动鞋等。踩在船上面不容易摔倒。上下船的时候能自由一些。
5、上下船要踩在船的中间部分，要把自身的重量均衡，中心不能偏移，不管是靠左还是靠右，都容易使船晃动。坐在船上面不要乱动不要站着，船一晃，可能会摔倒，不要坐在船舷上面，要坐在船舱里面。
6、有风或者有浪的时候，听从服务人员的安排，不要随着船的晃动自己也跟着晃，如果遇到紧急情况不要惊慌，及时拨打景区服务热线及救援电话。
7、下船时请携带好自己的随身物品，以免遗失。
乘船小贴士
乘坐真正的客船
出行坐船，一定要选择那种真正的载客船，那些无证件的，超载的船只都要拒绝乘坐，更不要搭乘那种人与货物混合运送的船只。
禁带危险品上船
乘船的时候，一定不要存在侥幸心理，私自暗藏一些违禁物品上船，不但会造成自己的人身安全，还会危及整个船只及乘客的生命安全。比如那些易燃易爆物品，有毒有害物品等，都要拒绝私带。
在甲板上时要注意安全
有些乘客喜欢在甲板上，嘟嘟就是其中一员，喜欢海风吹拂的感觉。不过一定要注意，在甲板上时一定要抓好抓牢扶手，千万不要不抓扶手，那样一旦出现船只突然摇晃，你就会遭遇不可预测的危险。
注意孩子的安全
孩子乘船，会有着极大的兴趣，孩子又喜欢玩闹，千万不要只顾自己而忽略孩子的安全。不要让孩子在甲板上追逐，打闹嬉笑，以防止发生孩子滑倒或者不慎落水的`意外。
乘船的夜间安全
船只行驶在夜间的大海上时，作为一名乘客，千万不要随意打开手电，或者手机上的电筒照向大海的水面，也不要照向远处，因为驾驶员正在驾驶船只，你的举动会导致驾驶员视线模糊，或者发生方向错觉等现象，从而发生意外。
下船时不要拥挤
一般乘坐了一段时间的船之后，不管是否出现晕船现象的人，都会出现身体的疲劳，而一旦到打了目的地，都是很着急的离开。这个时候一定要保持冷静，不要拥挤，不要争抢，以免造成落水或挤伤事件。
晕船时的措施：
1、可用毛巾敷在额面部及胸部，会使症状缓解。
2、如果实在想吐，最好找地方尽量吐出来，吐完后，会感觉畅快许多。
3、晕船时，若船是前后颠簸起伏，你可顺船宽方向*卧；若船是左右摇晃，你可顺船长方向*卧，然后闭目休息，做深呼吸动作。
4、不要看窗外一闪而过的东西，要凝视远方。
5、若随身携带对晕车、晕船有效的药物或物品，可按说明使用。
驾乘船须知
一、行前准备
根据出行需求，尽早购买车辆票和随行人员客票，认真核对船期、上下船港口、码头等是否正确。车辆上船必须有司机随船。乘船的车辆必须车况良好，货物绑扎牢固，不得超高超限。
二、车辆登船前港口安全检查
驾驶员在购买车辆票和办理车辆滚装运输手续时，应如实申报车辆运载货物品种及车辆设备状况。上船前必须经过港口安检设备和*人员的安全检查，通过安检后不得对车辆进行再次配载。如果发现有违规现象，将受到严厉的处罚。车辆乘船不得装载或夹带易燃易爆危险品、自燃品、腐蚀物品、有毒物品、杀伤性物品以及放射性物质等。
三、车辆进港和登船注意事项
车辆进入港区后，必须遵守港区道路交通管理规定，不准违章驾驶或随意停放。在码头车场候船和上船过程中，驾驶员要听从工作人员指挥，不得抢行。车辆开始上船前，除车辆一名驾驶员外，其余司乘人员须离开车辆持客票从旅客登船口登船。驾驶员持车辆票和客票驾驶车辆从汽车舱登船，根据船舶工作人员指挥，将车辆驶入船舶汽车舱指定位置停放好。
四、驾驶员乘船期间注意事项
1、驾驶员将车辆在汽车舱停好后，要拉紧手刹，关闭门窗，带好乘船期间使用的物品离开汽车舱，根据指示牌指引通过司机专用通道到客舱休息。
2、船舶航行期间未经船舶工作人员允许不得再次进入汽车舱。
3、船舶抵达目的港后根据广播通知，驾驶员请尽早通过司机专用通道到汽车舱提车，以免影响后续车辆下船。
华歆、王朗①俱②乘船避难。有一人欲依附，歆辄③难之。朗曰：“幸尚宽，何为④不可？”后贼追至，王欲舍所携人。歆曰：“本所以疑，正为此耳。既已纳其自托⑤，宁可⑥以急相弃邪？”遂携拯⑦如初。世以此定华、王之优劣。
华歆和王朗一同乘船逃难。有一个人想要搭乘他们的船，华歆就表示很为难。王朗说：“好在船还比较宽敞，为什么不可以呢？”后来贼人追上来了，王朗想要抛弃所携带的那个人。华歆说：“我先前之所以犹豫不决，正是因为考虑到了这种情况。既然已经同意他乘船，难道能够因为情况紧急就抛弃他吗？”于是还像当初一样带着所救的这个人。世上的人通过这件事来评定华歆、王朗的优劣。
说“辄”：“辄”的本义是“车箱左右板上端向外翻出的部分”，亦称“车耳”。
“辄”在文言文中有以下常见释义。
华歆，字子鱼；王朗，字景兴，二人均是汉末至三国曹魏时期重臣。
关于二人，史书中有以下事迹记载。
管宁、华歆割*分坐
管宁和华歆原本是好友。刚开始，两人一起在园中锄菜，看到地上有片金子，管宁依旧挥锄，就像看到瓦石一样。华歆却拣起来，瞥见管宁的脸色，于是又扔了金子离开。
俩人还曾坐在一张*上读书，有人乘华车经过门前，管宁像往常一样读书，华歆却丢下书，出去观望。管宁就把*子割开，和华歆分*而坐，并对华歆说：“你不再是我的朋友了。”
——出自《世说新语·德行》
王朗保全亲友
王朗少年时与沛国名士刘阳交好。刘阳担任莒令，三十岁就去世了，所以后世很少听过他的消息。当初，刘阳认为汉室渐渐衰落，知道曹操有雄才，惧怕他对汉室不利，想要除掉他但未成功。
等到曹操掌权后，就下令寻找他的儿子。刘阳的儿子惶恐而窘迫，无处可逃。刘阳的亲友、故交虽然多，但是没有人敢帮助匿藏他。
王朗于是就收留刘阳的儿子数年，等到从会稽返回朝廷，又数次开解曹操。很久以后曹操终于赦免了刘阳的儿子，刘阳的家人于是得以保全。
——出自裴松之注《三国志·魏书十三·钟繇华歆王朗传》
只通过一件事情，就对一个人做出判断，有时是有失偏颇的，但是也说明要时刻注意自己的言行，不可以恶小而为之。
南朝宋·刘义庆《世说新语·德行》
王朗一开始乐于助人，但是一旦与自己的利益发生矛盾，他就言而无信，背信弃义；而华歆则不轻易承诺，一旦答应就一诺千金，不离不弃。就上文中的这件事而言，二人高下，不言而喻。
古人云：“言必信，行必果。”诚是为人之本，信乃立身之道，做人诚信与否，是一个人品德和人格的体现。切不可只将仁义道德挂在嘴边，却经受不住利益的诱惑。
黄鹤楼昔人已乘黄鹤去古诗翻译及赏析
在日常学*、工作或生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗言简意丰，具有凝炼和跳跃的特点。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？下面是小编为大家收集的黄鹤楼昔人已乘黄鹤去古诗翻译及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《黄鹤楼·昔人已乘黄鹤去》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
【前言】
《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗，被选入《唐诗三百首》。此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作。前四句写登临怀古，后四句写站在黄鹤楼上的所见所思。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。这首诗在当时就很有名，传说李白登黄鹤楼，有人请李白题诗，他说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严羽《沧浪诗话》评：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”
【注释】
1、黄鹤楼：三国吴黄武二年修建。为古代名楼，旧址在湖北武昌黄鹤矶上，俯见大江，面对大江彼岸的龟山。
2、悠悠：飘荡的样子。
3、晴川：阳光照耀下的晴明江面。川，*原。
4、历历：清楚可数。
5、萋萋：形容草木茂盛。
6、鹦鹉洲：在湖北省武昌县西南，根据后汉*载，汉黄祖担任江夏太守时，在此大宴宾客，有人献上鹦鹉，故称鹦鹉洲。
7、乡关：故乡家园。
8、烟波：暮霭沉沉的江面。
【翻译】
传说中的仙人早乘黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。飞去的黄鹤再也不能复返了，唯有悠悠白云徒然千载依旧。汉阳晴川阁的碧树历历在目，鹦鹉洲的芳草长得密密稠稠。时至黄昏不知何处是我家乡？面对烟波渺渺的大江令人发愁。
【赏析】
元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”传说或出于后人附会，未必真有其事。然李白确曾两次作诗拟此诗格调。其《鹦鹉洲》诗前四句说：“鹦鹉东过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。”与崔诗如出一辙。又有《登金陵凤凰台》诗亦是明显地摹学此诗。为此，说诗者众**誉，如严羽《沧浪诗话》谓：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”这一来，崔颢的《黄鹤楼》的名气就更大了。
《黄鹤楼》之所以成为千古传颂的名篇佳作，主要还在于诗歌本身具有的美学意蕴。
一是意中有象、虚实结合的意境美。黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见《太*寰宇记》引《图经》）。诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。
二是气象恢宏、色彩缤纷的绘画美。诗中有画，历来被认为是山水写景诗的一种艺术标准，《黄鹤楼》也达到了这个高妙的境界。首联在融入仙人乘鹤的`传说中，描绘了黄鹤楼的*景，隐含着此楼枕山临江，峥嵘缥缈既形势。颔联在感叹“黄鹤一去不复返”的抒情中，描绘了黄鹤楼的远景，表现了此楼耸入天际、白云缭绕的壮观。颈联游目骋怀，直接勾勒出黄鹤楼外江上明朗的日景。尾联徘徊低吟，间接呈现出黄鹤楼下江上朦胧的晚景。诗篇所展现的整幅画面上，交替出现的有黄鹤楼的*景、远景、日景、晚景，变化奇妙，气象恢宏；相互映衬的则有仙人黄鹤、名楼胜地、蓝天白云、晴川沙洲、绿树芳草、落日暮江，形象鲜明，色彩缤纷。全诗在诗情之中充满了画意，富于绘画美。
前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好象忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三*调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。
这是因为七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。是诗人有意在写拗律吗？也未必。他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连*仄虚实不对都使得的”。在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。此外，双声、叠韵和叠音词或词组的多次运用，如“黄鹤”、“复返”等双声词，双声词组，“此地”，“江上”等叠韵词组，以及“悠悠”、“历历”、“萋萋”等叠音词，造成了此诗声音铿锵，清朗和谐，富于音乐美。
此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺望汉阳城、鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收。倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么，它就不是一首七律，而成为七古了。此诗前后似成两截，其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是换了一口气罢了。这种似断实续的连接，从律诗的起、承、转、合来看，也最有章法。元杨载《诗法家数》论律诗第二联要紧承首联时说：“此联要接破题（首联），要如骊龙之珠，抱而不脱。”此诗前四句正是如此，叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体。
杨载又论颈联之“转”说：“与前联之意相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”疾雷之喻，意在说明章法上至五、六句应有突变，出人意外。此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣，恰好符合律法的这个要求。叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜。《楚辞·招隐士》曰：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”诗中“芳草萋萋”之语亦借此而逗出结尾乡关何处、归思难禁的意思。末联以写烟波江上日暮怀归之情作结，使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。
正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，它被人们推崇为题黄鹤楼的绝唱，就是可以理解的了。
语文练*题《飞船上的特殊乘客》
语文通常作为语言文字、语言文学、语言文化的简称，其本义为“语言文字”。语文课一般被认为是语言和文化的综合科。下面是小编为大家整理的语文练*题《飞船上的特殊乘客》，仅供参考，欢迎大家阅读。
一、带着问题来读书。
1.课文题目采用____________________________的修辞手法。
A.比喻B.拟人
2.课文中的“特殊乘客”指______________________。
A.经过航天旅游的植物的种子B.宇航员
二、我来划掉不是同类的词。
1.科学家宇航员青年工人
2.茄子西红柿苹果辣椒
3.太空月亮太阳星星
4.姑妈姨妈叔叔同学
三、我来选择修辞方法。
引用设问排比拟人夸张
1.这些优点从何而来呢?从太空中来。
2.“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，春又悄悄走进了。
3.从山上向下看，汽车就有火柴盒那么大。
一、在()里为加带线字选择正确的读音打“√”。
筛(shīshāi)辐(fúfū)射淘汰(tàitai)佳肴(yáoxiáo)碱(jiànjiǎn)浩瀚(hànhān)
二、比一比，再组词。
返()殊()例()根()反()朱()列()
跟()瞄()傲()旅()提()描()遨()族()题()
三、把下面两组意思相反的'成语用线连起来。
理直气壮落井下石神采奕奕鼠目寸光救死扶伤无精打采高瞻远瞩惊惶失措从容不迫理屈词穷
四、找出不同类的词语，在下面画横线。
1、太空水稻太空黄瓜太空旅行太空番茄
2、产量高气味臭品质好生命力强
3、科学家教育家革命家大家
五、给下面括号里填上合适的关联词。
1、()宇宙射线的辐射，()使得一部分植物种子内部的遗传物质产生了微妙的变化。
2、太空辣椒()个大味美，()结出了漂亮的黄色甜辣椒和红色甜椒。
3、()太空蔬菜抗病能力强，()在生长过程中很少使用农药。
4、()食用，太空归来的这些特殊乘客()很多用武之地呢!
六、修改病句。
1、上海的春天是个美丽的地方。
2、昨天我们全校师生和老师一起去郊游。
3、提起过去的往事，我就心痛起来。
4、电灯是爱迪生发现的。
5、报晓的雄鸡就是我们早起的语言。
6、田边鲜艳的插着红旗。
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
这一首词的重点，在最后一个字，“还”。这一首词所表达的意境与浪淘沙令，可以说截然相反。
经历了无数的风风雨雨，这个时候王安石的心情，再也不像以前了。变法刚开始时，是信心满满，是兴王只在谈笑中，是谁与争功。现在呢，何时还。
相对于商鞅变法的血雨腥风，王安石变法可以说是*和。虽然朝堂之上，双方争论不休，但还算是文明。更为精彩的是，对阵双方均是光耀千古的人物，这一边是王安石，那一边是司马光，苏轼。
因为他们都是顶尖的人物，所以他们为捍卫自己的理想愿意付出一切，不会轻易妥协，都认为对方是错的，这就意味着变法的每一步都极其艰难。
这一切对王安石来说，是折磨，心生退意就是很正常的。
于是在一个春天的日子里，王安石望着大江*，草长莺飞，春意盎然的景色，写下这一首词，抒发心情，感概万千。
也只有他这样的既是政治家，又是大诗人的人，才能写出来。
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山
春风又绿江南岸
明月何时照我还
王安石，字介甫，号半山，北宋临川人，是宋代杰出的政治家，思想家和文学家。史料记载，王安石1069年开始推行新法，数年后，因新旧党争十分激烈，宋神宗终于下令罢黜被迫辞官。晚年在钟山过着隐居生活。王安石辞官的第二年，皇帝又重新起用他，召其进京。一日，诗人乘船路过瓜洲，想起金陵故居，在船停泊瓜州休息时，立在船头远眺，看到京口和瓜州就隔着一条长江，钟山也只是相隔着几座大山，春风已经吹到了江南。大地又是一片春光，此时不禁又想起自己推行的变法新政，他深信自己一定会使变法成功，只是朝廷内部派系林立，争斗激烈，自觉前途暗淡，又触动了对家乡的情思。对此情景写下此诗。
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