关于采莲的诗句

《采莲曲》诗句赏析

《采莲曲》诗句赏析

　　《采莲曲》原文

　　若耶溪傍采莲女，

　　笑隔荷花共人语。

　　日照新妆水底明，

　　风飘香袂空中举。

　　岸上谁家游冶郎，

　　三三五五映垂杨。

　　紫骝嘶入落花去，

　　见此踟蹰空断肠。

　　《采莲曲》译文

　　夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

　　隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

　　阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

　　风吹起，衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

　　那岸上谁家游冶郎在游荡?

　　三三五五躺在垂杨的柳阴里。

　　身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

　　见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

　　《采莲曲》作者简介

　　李白(701～762)字太白，号青莲居士。自称祖籍陇西成纪(今甘肃静宁西南)，隋末其先人流寓西域碎叶(唐时属安西都护府，在今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附*)。幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览，并好行侠。从25岁起离川，长期在各地漫游，对社会生活多所体验。公元742年(天宝元年)被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为唐玄宗所赏识，但在政治上不受重视，又遭权贵谗毁，仅一年余即离开长安。公元744年(天宝三载)，在洛阳与杜甫结交。安史之乱爆发后，他怀着*乱的.志愿，于公元756年参加了永王李璘的幕府。因受永王争夺帝位失败牵累，流放夜郎(今贵州境内)，中途遇赦东还。晚年漂泊东南一带，卒于当涂(今属安徽)。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩。李白是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

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关于采莲的诗句

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。——《江南》

采莲归，绿水芙蓉衣。 秋风起浪凫雁飞。——王勃《采莲曲》

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

斜阳十里烟芜，六桥风浪，有谁掉、采莲舟去。——陈著《祝英台*·小盆池》

塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。——王勃《采莲曲》

今已暮，采莲花。渠今那必尽娼家。——王勃《采莲曲》

官道城南把桑叶，何如江上采莲花。——王勃《采莲曲》

采莲歌有节，采莲夜未歇。——王勃《采莲曲》

秋江岸边莲子多，采莲女儿凭船歌。——张籍《采莲曲》

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。——杨果《小桃红·采莲女》

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。——欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》

浣纱中争艳冶，采莲女斗蝉娟。——张可久《柳营曲·西山即事挽》

郢人唱白雪，越女歌采莲。——李白《秋登巴陵望洞庭》

晚晴初获稻，闲却采莲船。——钱起《江行无题一百首》

莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。——许浑《夜泊永乐有怀》

贪乘摘花马，乐搒采莲舟。——寒山《诗三百三首》

采莲泾红芳尽死，越来溪吴歌惨凄。——杨维桢《双调·夜行船·吊古》

料峭采莲船，纵横簸天浪。——陆龟蒙《记事》

尽日闲窗刺绣坐，有时极浦采莲归。——程长文《狱中书情上使君》

云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。——和凝《宫词百首》

因君奏采莲。——何逊《寄江州褚谘议诗》

看花摘不得，屈作采莲人。——《铜官窑瓷器题诗》

齐童如花解郢曲，起舞激楚歌采莲。——独孤及《东*蓬莱驿夜宴*卢杨判官醉后赠别姚太守置酒留宴》

偶逢西家妹，隔浦来采莲。——张元凯《采菱词》

晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

内家追逐采莲时，惊起沙鸥*飞。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

少年相逐采莲回，罗帽罗衫巧制裁。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

绿头鸭儿栖萍草，采莲女郎笑花老。——秦观《秋兴九首其五拟李白》

静逢竺寺猿偷橘，闲看苏家女采莲。——白居易《送姚杭州赴任，因思旧游二首》

拾萍萍无根，采莲莲有子。——温庭筠《江南曲》

拾萍萍无根，采莲莲有子。——温庭筠《相和歌辞·江南曲》

年年采莲江浦口，扁舟遥唱江南春。——高明《采莲曲送越中吴本中》

凤舟时泛西海渚，采莲不唤如花女。——韩邦靖《长安宫女行》

越奴青发艾悬香，踏踏采莲塘上曲。——李德《十二月乐章》

一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。——杜牧《怀钟陵旧游四首》

船头画鼓催行酒，船尾红妆歌采莲。——戴表元《孙使君飞蓬亭》

君不见吴姬采莲自唱曲，君王尚在舟中宿。——吴龙翰《西湖曲》

少女明妆出采莲，双头并蒂独心怜。——沈明臣《采莲曲六首·少女明妆出采莲》

合调歌杨柳，齐声踏采莲。——路德延《小儿诗》

相逢绿浦采莲娘，相揖金鞭马上郎。——徐渭《若耶篇》

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采莲曲的诗意

　　一、《采莲曲》

　　原文：

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　注释：

　　1、罗裙：丝绸制作的裙子。

　　2、芙蓉：即荷花。

　　3、乱：混杂。“乱入”指采荷女子在荷花池中。

　　翻译：

　　采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，

　　仿佛一色，分不清楚，

　　少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，

　　相互映照，人花难辨。

　　混入莲池中不见了踪影，

　　听到歌声四起才觉察到有人。

　　二、《采莲曲》

　　作者：白居易

　　原文：

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

　　逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

　　翻译：

　　菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，

　　荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

　　采莲姑娘碰见自己的心上人，

　　想跟他打招呼又怕人笑话，

　　便低头羞涩微笑，

　　一不留神，头上的玉簪掉落水中。

　　三、《采莲曲》

　　作者：李白

　　原文：

　　若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

　　日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

　　岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

　　紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

　　翻译：

　　夏日的若耶溪傍，

　　美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

　　隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

　　阳光照耀采莲女的新妆，

　　水底也显现一片光明。

　　风吹起，衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

　　那岸上谁家游冶郎在游荡？

　　三三五五躺在垂杨的柳阴里。

　　身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

　　见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

　　四、《采莲曲》

　　作者：贺知章

　　原文：

　　稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。

　　莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。

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采莲曲古诗词

采莲曲古诗词

　　在*凡的学*、工作、生活中，大家都接触过古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。你知道什么样的古诗才能算得上是好的古诗吗？下面是小编为大家整理的采莲曲古诗词，希望能够帮助到大家。

　　古诗原文

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

　　逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

　　译文翻译

　　菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

　　采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

　　注释解释

　　萦（yíng）：萦回，旋转，缭绕；

　　飐（zhǎn）：摇曳；

　　小船通：两只小船相遇；

　　搔头：簪之别名；碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。

　　创作背景

　　此诗创作于白居易出任杭州（公元822～824年）之时。此时，诗人远离上层政治集团的勾心斗角，沉醉在旖旎的江南风光和与友人的诗酒酬和之中，生活轻松、舒心。诗人无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，随即创作了本诗。

　　诗文赏析

　　《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江

　　南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。

　　白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的.摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。

　　然后诗人用了一个日常*见、颇具情趣的细节：“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”采莲少女看见了自己的情郎，正想说话却又突然止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。“欲语低头笑”既表现了少女的无限喜悦，又表现了少女初恋时的羞涩难为情。“碧玉搔头落水中”又进一步暗示了少女“低头笑”的激动神态。后两句描写细致，生动逼真。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个欲语还休、含羞带笑的姑娘宛然出现在读者眼前。

　　《采莲曲》为民歌体裁，同类的作品历来很多。但白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。

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采莲曲白居易的诗（采莲曲古诗翻译及赏析）

《采莲曲》白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

［译文］

菱叶追逐着碧波，微风荡漾着新荷，在那荷花丛中，一叶小舟飘过。没料到碰到郎君，未语低头娇笑，一枝碧玉簪子跌落水中。

［赏析］

本诗写江南的风情，写少女的娇态，极形象，极生动，使读者如临其境，如闻其声，油然产生一种审美的愉悦。它的前两句写釆莲女在荷花深处，荡着轻舟飘然而来，使人自然联想起王昌龄的“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”（《采莲曲》）。后两句写釆莲女的娇态，她笑着那样开心，连碧玉簪子都掉落水中了。与皇甫松塑造的那个“无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞”（《采莲子》）的少女形象相比，㢠异其趣：一大胆，一娇怯;一无拘无束，一含羞带娇。而皆善于抓住人物的性格特点，进行心理刻画，传神逼真，虽丹青妙手，亦不易得。

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采莲令·采莲女

水波*，荷叶连天舞。清风送、暗香千缕。

翠娥执橹荡轻舟，搅动微烟浦。

花娇艳，亭亭玉立，骚人爱恋，总将词曲填谱。

便倚幽芳，但看楚女无穷妩。

莲心苦，有谁知否？玉盘盛泪，一滴滴、尽是相思雨。

一声叹，年华逝去，浮生如梦，默默又添怜抚。

采桑子·采莲曲

文/农夫瑶源客

荷花时节连天碧，幽梦情浓。幽梦情浓，彩燕罗裙，舟晚柘枝红。

清歌十里青山远，薄翼香风。薄翼香风，添了谁羞，欲醉月朦胧。

采桑子·采莲曲（韵和农夫老师）

文／醉仙子

莲花塘上留新客，迷醉香风。迷醉香风，暗恋红衣，摇橹画玲珑。

羞将翠盖推身后，水晕情融。水晕情融，媛女飞歌，素手挽妖童。

采莲曲

文/阳台望月

兰舟泛入莲花荡，十里荷塘两袖香。

景色醉人齐桌唱，画楼谁在掩红妆。

醉花阴•采莲曲

文/禚嫣

一缕清风揉玉面，晴日浮云剪。

如约赏青莲，摇撸兰舟，笑语春江卷。

醉歌又叹光阴短，好景难禁晚。

残照落烟霞，嗔露欺肩，几点离愁满。

临江仙·采莲曲

文/伊笑而过

浴水芙蓉依翡翠，凝珠沁泪盈盈。

荷塘十里舞波清。

秀颜无粉黛，一笑袅娉婷。

为谁浣女唱思情？

声声尘不染，句句盼心明。

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采莲曲的诗意_诗意伤感的句子

杰出的诗人为千百年来人们所敬仰！脍炙人口的绝句古诗，为历代世人争相传诵，记住这些经典，让我们的前行路更宽更*！为您倾情整理《采莲曲的诗意》,希望对您有所启迪。

采莲曲的诗意

一、《采莲曲》

作者：王昌龄

原文：

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

注释：

1、罗裙：丝绸制作的裙子。

翻译：

采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，

二、《采莲曲》

作者：白居易

原文：

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

翻译：

菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，

三、《采莲曲》

作者：李白

原文：

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

翻译：

夏日的若耶溪傍，

四、《采莲曲》

作者：贺知章

原文：

稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。

是不是觉得采莲曲的诗意非常经典，非常有意蕴？在此，小编推出了专题唯美诗意的句子，请您阅读。

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《江南可采莲》诗词原文及译文

《江南可采莲》诗词原文及译文

　　江南风景秀丽，到处都可划船采拾水面的莲叶。那一片片又青又圆的莲叶，盛开得多么美艳。下面是小编整理的《江南可采莲》诗词原文及译文，欢迎阅览。

　　江南可采莲一词出自汉乐府《江南》，原文如下：

　　《江南》

　　汉乐府

　　江南可采莲，莲叶何田田。

　　鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东。

　　鱼戏莲吓西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

　　注释：

　　田田：指荷叶茂盛的样子。

　　译文1：

　　在江南可以采莲的季节，莲叶是多么的劲秀挺拔。鱼儿们在莲叶之间嬉戏，一会儿嬉戏在莲叶东面，一会儿嬉戏在莲叶西面，一会儿嬉戏在莲叶南面，一会儿嬉戏在莲叶北面。

　　译文2：

　　江南水乡有莲可采，荷叶多么茂盛，还有鱼儿嬉戏于其间。

　　一会儿出现在莲叶之东，一会儿游到莲叶之西，一会儿欢跃于莲叶之南，一会儿玩耍到莲叶之北。

　　赏析：

　　此诗为《相和歌辞 相和曲》之一，原见《宋书·乐志》，算得上是采莲诗的`鼻祖。大体这种民歌，纯属天籁，最初的创作者未必有意为之。

　　乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署，它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。今存两汉乐府中的民歌仅四十多首，它们多出自于下层人民群众之口，反映了当时某些社会矛盾，有较高的认识价值；同时，其风格直朴率真，不事雕琢，颇具独特的审美意趣。

　　本篇是一首与劳动相结合的情歌。诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼儿戏水于莲叶问来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。格调清新健康。

　　诗歌的开头三句勾勒出一幅生动的江南景致。后四句以东、西、南、北并列，方位的变化以鱼儿的游动为依据，显得活泼、自然、有趣。句式复沓而略有变化，是《诗经》的传统手法，用在这里，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐。

　　“莲”更多解释是“恋”。语境而言，表喻“欢快”、“兴奋”与“忐忑”交织的一种心理状态，亦有时时处处“恋着”的含义。

　　余冠英先生认为“鱼戏莲叶东”以下四句，可能是“和声”。前三句由领唱者唱，而后四句为众人和唱。

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采莲曲翻译及赏析（采莲曲古诗意思翻译）

小船啊轻飘，

杨柳呀风里颠摇；

荷叶呀翠盖，

荷花呀人样娇娆。

日落，

微波，

金线闪动过小河，

左行，

右撑，

莲舟上扬起歌声。

菡萏呀半开，

蜂蝶呀不许轻来；

绿水呀相伴，

清净呀不染尘埃。

溪间，

采莲，

水珠滑走过荷钱。

拍紧，

拍轻，

浆声应答着歌声。

藕心呀丝长，

羞涩呀水底深藏；

不见呀蚕茧，

丝多呀蛹裹中央？

溪头，

采藕，

女郎要采又夷犹。

波沉，

波升，

波上抑扬着歌声。

莲蓬呀子多，

*呀榴树婆娑；

喜鹊呀喧噪，

榴花呀落上新罗。

溪中，

采莲，

耳鬓边晕着微红。

风定，

风生，

风飔荡漾着歌声。

升了呀月钩，

明了呀织女牵牛；

薄雾呀拂水，

凉风呀飘去莲舟。

花芳，

衣香，

消溶入一片苍茫；

时静，

时闻，

虚空里袅着歌音。

（作于1925年10月24日）

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柳永：采莲令

　　《采莲令》

　　柳永

　　月华收，云淡霜天曙。

　　西征客、此时情苦。

　　翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。

　　千娇面、盈盈伫立，

　　无言有泪，断肠争忍回顾？

　　一叶兰舟，便凭急桨凌波去。

　　贪行色、岂知离绪，

　　万般方寸，

　　但饮恨、脉脉同谁语？

　　更回首、重城不见，

　　寒江天外，隐隐两三烟树。

　　赏析：

　　这首词写离别情。上片写离别时月落云收，霜天欲曙，即将西行的客子，此刻的心情最为痛苦。随着吱吜吱吜的声音，一层层打开红色的门户，美人紧拉他的手，一直送到岔道口。“千娇面”三句，生动细腻地描绘了离人内心的痛苦。她千娇百媚，难以自持，亭亭伫立在那里，默默无语，唯有满脸的泪珠，那神情、令人肝肠寸断，又怎忍心回头一望？下片写离人别后无限惆怅和无尽的留恋。他感到自己所乘的扁舟“急桨凌波”而去，他人只贪看*景色，哪里知道离人此时的离情别绪，心如刀割、纷乱至极。而又无人可与之诉说愁苦，只能暗自含恨。其哀其痛，实是不堪忍受。末以景收，回头望去，层层的城门早已不见，只有那充满寒意的江天之外，隐隐约约，可以看到三两棵树木。全词以景起兴，以景作结，景中寓情，景黯情凄，语言浅淡而意深情挚。

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