夏天的采莲诗句

《采莲曲》诗句赏析

《采莲曲》诗句赏析

　　《采莲曲》原文

　　若耶溪傍采莲女，

　　笑隔荷花共人语。

　　日照新妆水底明，

　　风飘香袂空中举。

　　岸上谁家游冶郎，

　　三三五五映垂杨。

　　紫骝嘶入落花去，

　　见此踟蹰空断肠。

　　《采莲曲》译文

　　夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

　　隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

　　阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。

　　风吹起，衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

　　那岸上谁家游冶郎在游荡?

　　三三五五躺在垂杨的柳阴里。

　　身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

　　见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

　　《采莲曲》作者简介

　　李白(701～762)字太白，号青莲居士。自称祖籍陇西成纪(今甘肃静宁西南)，隋末其先人流寓西域碎叶(唐时属安西都护府，在今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附*)。幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览，并好行侠。从25岁起离川，长期在各地漫游，对社会生活多所体验。公元742年(天宝元年)被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为唐玄宗所赏识，但在政治上不受重视，又遭权贵谗毁，仅一年余即离开长安。公元744年(天宝三载)，在洛阳与杜甫结交。安史之乱爆发后，他怀着*乱的.志愿，于公元756年参加了永王李璘的幕府。因受永王争夺帝位失败牵累，流放夜郎(今贵州境内)，中途遇赦东还。晚年漂泊东南一带，卒于当涂(今属安徽)。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩。李白是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

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关于采莲的诗句

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。——《江南》

采莲归，绿水芙蓉衣。 秋风起浪凫雁飞。——王勃《采莲曲》

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

斜阳十里烟芜，六桥风浪，有谁掉、采莲舟去。——陈著《祝英台*·小盆池》

塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。——王勃《采莲曲》

今已暮，采莲花。渠今那必尽娼家。——王勃《采莲曲》

官道城南把桑叶，何如江上采莲花。——王勃《采莲曲》

采莲歌有节，采莲夜未歇。——王勃《采莲曲》

秋江岸边莲子多，采莲女儿凭船歌。——张籍《采莲曲》

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过，不管鸳鸯梦惊破。——杨果《小桃红·采莲女》

越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。——欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》

浣纱中争艳冶，采莲女斗蝉娟。——张可久《柳营曲·西山即事挽》

郢人唱白雪，越女歌采莲。——李白《秋登巴陵望洞庭》

晚晴初获稻，闲却采莲船。——钱起《江行无题一百首》

莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。——许浑《夜泊永乐有怀》

贪乘摘花马，乐搒采莲舟。——寒山《诗三百三首》

采莲泾红芳尽死，越来溪吴歌惨凄。——杨维桢《双调·夜行船·吊古》

料峭采莲船，纵横簸天浪。——陆龟蒙《记事》

尽日闲窗刺绣坐，有时极浦采莲归。——程长文《狱中书情上使君》

云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。——和凝《宫词百首》

因君奏采莲。——何逊《寄江州褚谘议诗》

看花摘不得，屈作采莲人。——《铜官窑瓷器题诗》

齐童如花解郢曲，起舞激楚歌采莲。——独孤及《东*蓬莱驿夜宴*卢杨判官醉后赠别姚太守置酒留宴》

偶逢西家妹，隔浦来采莲。——张元凯《采菱词》

晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

内家追逐采莲时，惊起沙鸥*飞。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

少年相逐采莲回，罗帽罗衫巧制裁。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

绿头鸭儿栖萍草，采莲女郎笑花老。——秦观《秋兴九首其五拟李白》

静逢竺寺猿偷橘，闲看苏家女采莲。——白居易《送姚杭州赴任，因思旧游二首》

拾萍萍无根，采莲莲有子。——温庭筠《江南曲》

拾萍萍无根，采莲莲有子。——温庭筠《相和歌辞·江南曲》

年年采莲江浦口，扁舟遥唱江南春。——高明《采莲曲送越中吴本中》

凤舟时泛西海渚，采莲不唤如花女。——韩邦靖《长安宫女行》

越奴青发艾悬香，踏踏采莲塘上曲。——李德《十二月乐章》

一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。——杜牧《怀钟陵旧游四首》

船头画鼓催行酒，船尾红妆歌采莲。——戴表元《孙使君飞蓬亭》

君不见吴姬采莲自唱曲，君王尚在舟中宿。——吴龙翰《西湖曲》

少女明妆出采莲，双头并蒂独心怜。——沈明臣《采莲曲六首·少女明妆出采莲》

合调歌杨柳，齐声踏采莲。——路德延《小儿诗》

相逢绿浦采莲娘，相揖金鞭马上郎。——徐渭《若耶篇》

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采莲曲的诗意

　　一、《采莲曲》

　　原文：

　　荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

　　乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

　　注释：

　　1、罗裙：丝绸制作的裙子。

　　2、芙蓉：即荷花。

　　3、乱：混杂。“乱入”指采荷女子在荷花池中。

　　翻译：

　　采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，

　　仿佛一色，分不清楚，

　　少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，

　　相互映照，人花难辨。

　　混入莲池中不见了踪影，

　　听到歌声四起才觉察到有人。

　　二、《采莲曲》

　　作者：白居易

　　原文：

　　菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

　　逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

　　翻译：

　　菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，

　　荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

　　采莲姑娘碰见自己的心上人，

　　想跟他打招呼又怕人笑话，

　　便低头羞涩微笑，

　　一不留神，头上的玉簪掉落水中。

　　三、《采莲曲》

　　作者：李白

　　原文：

　　若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

　　日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

　　岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

　　紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

　　翻译：

　　夏日的若耶溪傍，

　　美丽的采莲女三三俩俩采莲子。

　　隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。

　　阳光照耀采莲女的新妆，

　　水底也显现一片光明。

　　风吹起，衣袂空中举，荷香体香共飘荡。

　　那岸上谁家游冶郎在游荡？

　　三三五五躺在垂杨的柳阴里。

　　身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。

　　见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。

　　四、《采莲曲》

　　作者：贺知章

　　原文：

　　稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。

　　莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。

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描写夏天莲花的诗句

描写夏天莲花的诗句

　　荷叶中冒出了许多仙女般的.荷花，有的荷花花瓣全都展开了，露出了金黄色的花蕊和嫩黄色的莲蓬。以下是描写夏天荷花的诗句，欢迎阅读!

　　1. 深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。 —— 阎选《定风波·江水沉沉帆影过》

　　2. 酒盏旋将荷叶当。 —— 欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》

　　3. 拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。 —— 高观国《祝英台*·荷花》

　　4. 月明船笛参差起，风定池莲自在香。 —— 秦观《纳凉》

　　5. 绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。 —— 杨万里《秋凉晚步》

　　6. 乱洒衰荷，颗颗真珠雨。 —— 柳永《甘草子·秋暮》

　　7. 酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。 —— 白朴《得胜乐·夏》

　　8. 田田初出水，菡萏念娇蕊。 —— 龚翔麟《菩萨蛮·题画》

　　9. 大唐造昌运，品物荷时成。 —— 李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

　　10. 晚风收暑，小池塘荷净。 —— 刘光祖《洞仙歌·荷花》

　　11. 枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。 —— 黄升《酹江月·夜凉》

　　12. 镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》

　　13. 东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》

　　14. 一年滴尽莲花漏。 —— 毛滂《玉楼春·己卯岁元日》

　　15. 绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》

　　16. 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

　　17. 西上莲花山，迢迢见明星。 —— 李白《古风·其十九》

　　18. 竹色溪下绿，荷花镜里香。 —— 李白《别储邕之剡中》

　　19. 田夫荷锄至，相见语依依。 —— 王维《渭川田家》

　　20. 一朵芙蕖，开过尚盈盈。 —— 苏轼《江神子·江景》

　　21. 荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　　22. 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

　　23. 过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》

　　24. 微雨过，小荷翻。 —— 苏轼《阮郎归·初夏》

　　25. 莲渚收香，兰皋浮爽，凉思顿欺班扇。 —— 王月山《齐天乐·夜来疏雨鸣金井》

　　26. 芙蓉老秋霜，团扇羞网尘。 —— 李白《中山孺子妾歌》

　　27. 客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。 —— 王守仁《春晴》

　　28. 因以金荷酌众客。 —— 黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨

　　29. 荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》

　　30. 共倒金荷家万里，欢得尊前相属。 —— 黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

　　31. 手捻香笺忆小莲。 —— 晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

　　32. 圆荷浮小叶，细麦落轻花。 —— 杜甫《为农》

　　33. 荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。 —— 萧纲《采莲曲》

　　34. 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。 —— 皇甫松《采莲子二首》

　　35. 却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

　　36. 绿荷相倚满池塘。 —— 顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

　　37. 菊暗荷枯一夜霜。 —— 苏轼《浣溪沙·咏橘》

　　38. 荷花芳草垂杨渡。 —— 刘将孙《踏莎行·闲游》

　　39. 便万里凌空，肯凭莲叶。 —— 尹焕《霓裳中序第一·茉莉咏》

　　40. 不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。 —— 王夫之《清*乐·咏雨》

　　41. 前后红幢绿盖随。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

　　42. 一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。 —— 尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

　　43. 大嫂采芙蓉，溪湖千万重。 —— 李白《湖边采莲妇》

　　44. 败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。 —— 柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》

　　45. 晚来妆面胜荷花。 —— 晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》

　　46. 念彼荷戈士，穷年守边疆。 —— 杜甫《夏夜叹》

　　47. 笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横。 —— 陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

　　48. 荷芰风轻帘幕香，绣衣鸂鶒泳回塘，小屏闲掩旧潇湘。—— 顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

　　49. 攀荷弄其珠，荡漾不成圆。 —— 李白《折荷有赠》

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采莲曲白居易的诗（采莲曲古诗翻译及赏析）

《采莲曲》白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

［译文］

菱叶追逐着碧波，微风荡漾着新荷，在那荷花丛中，一叶小舟飘过。没料到碰到郎君，未语低头娇笑，一枝碧玉簪子跌落水中。

［赏析］

本诗写江南的风情，写少女的娇态，极形象，极生动，使读者如临其境，如闻其声，油然产生一种审美的愉悦。它的前两句写釆莲女在荷花深处，荡着轻舟飘然而来，使人自然联想起王昌龄的“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”（《采莲曲》）。后两句写釆莲女的娇态，她笑着那样开心，连碧玉簪子都掉落水中了。与皇甫松塑造的那个“无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞”（《采莲子》）的少女形象相比，㢠异其趣：一大胆，一娇怯;一无拘无束，一含羞带娇。而皆善于抓住人物的性格特点，进行心理刻画，传神逼真，虽丹青妙手，亦不易得。

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采莲令·采莲女

水波*，荷叶连天舞。清风送、暗香千缕。

翠娥执橹荡轻舟，搅动微烟浦。

花娇艳，亭亭玉立，骚人爱恋，总将词曲填谱。

便倚幽芳，但看楚女无穷妩。

莲心苦，有谁知否？玉盘盛泪，一滴滴、尽是相思雨。

一声叹，年华逝去，浮生如梦，默默又添怜抚。

采桑子·采莲曲

文/农夫瑶源客

荷花时节连天碧，幽梦情浓。幽梦情浓，彩燕罗裙，舟晚柘枝红。

清歌十里青山远，薄翼香风。薄翼香风，添了谁羞，欲醉月朦胧。

采桑子·采莲曲（韵和农夫老师）

文／醉仙子

莲花塘上留新客，迷醉香风。迷醉香风，暗恋红衣，摇橹画玲珑。

羞将翠盖推身后，水晕情融。水晕情融，媛女飞歌，素手挽妖童。

采莲曲

文/阳台望月

兰舟泛入莲花荡，十里荷塘两袖香。

景色醉人齐桌唱，画楼谁在掩红妆。

醉花阴•采莲曲

文/禚嫣

一缕清风揉玉面，晴日浮云剪。

如约赏青莲，摇撸兰舟，笑语春江卷。

醉歌又叹光阴短，好景难禁晚。

残照落烟霞，嗔露欺肩，几点离愁满。

临江仙·采莲曲

文/伊笑而过

浴水芙蓉依翡翠，凝珠沁泪盈盈。

荷塘十里舞波清。

秀颜无粉黛，一笑袅娉婷。

为谁浣女唱思情？

声声尘不染，句句盼心明。

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白居易 采莲曲_白居易的七夕诗句

绝句古诗凝练而隽永，情深而意长，在写作中，掌握经典的绝句古诗能让您的文章增色不少。为此，“励志的句子”为您整理精华《白居易 采莲曲》，愿对您有所启发。

《采莲曲》

作者：白居易

原文：

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

翻译：

菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，

赏析：

这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。

如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。

一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是本地风光，是赋而不是比了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但芙蓉向脸两边开却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好像鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。

第三小分句乱入池中看不见，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说看花了眼时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，看不见的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。始觉有人来要和闻歌联在一起体味。本已不见，忽而闻歌，方知有人；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓菱歌唱不彻，知在此塘中（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。

延伸阅读

刘孝威 采莲曲金桨木兰船

【赏析】

是不是觉得白居易 采莲曲非常经典，非常有意蕴？在此，小编推出了专题富贵曲古诗，请您阅读。

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采莲梦，渡阑珊

　　临风望水，熏风绣鸳鸯，

　　波阔莲香，百日还轻扬。

　　艳阳乱洒砌穿云烟，

　　幽湖，卧在湾上闪烁着蓝光。

　　琥珀中，卷裹着层层莲浪，

　　翠描几笔清妆，

　　依偎几架藤蔓，

　　露洗满湖的心事，伤迟暮。

　　醉鱼逐凌波斑斓，

　　淘一浪千里香烟。

　　风外飐，此梦卷光阴沉淀，

　　叩响半卷疏帘的心窗，语缄。

　　风初歇，碧扇散万点琼珠，

　　无奈，莲闹心波斩两处，

　　一处朱雀桥外酌半阙旧殇，

　　一处逍遥人间添一笔新债。

　　虚幻中犹记着谁的模样，

　　靠着谁温暖的肩膀，

　　饮了谁珍藏的芙蓉酿?

　　一壶心事，忆一曲一调一伤。

　　模糊间，光线拉长的背影，

　　没入盛开的薄烟渗入苍凉，

　　谁在潸然一片淋漓的风景

　　依旧走不出阑珊的光茫。

　　今夕，坐数莲花瓣三三两两，

　　片片引渡迷津人，

　　划破世俗几多哀愁沉浮?

　　莞尔心悦，得花三分怜爱。

　　青冉梳洗着悠长的岁月，

　　淡瘦着记忆深入心，

　　剪短喧嚣的尘念。

　　忘却几时薄凉，得七分风流。

　　岸头采莲梦，无限意，

　　意满情浓，日尽踟蹰，归否?

　　洗礼十年陈心，已阑珊，

　　不记来路尘埃落何处?

　　心波泛起载浮荷瓣之舟。

　　莲香舒浮萍铺归路，

　　分附波长送十里，

　　归于天水相接处。

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江南可采莲古诗的意思（江南可采莲诗意解析）

汉乐府·江南

江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

《汉乐府·江南》，作者佚名，出自汉乐府《乐府诗集》，内容是描写的南方的一个采莲工作场景。

乐府是古代中央级别的音乐管理机构。从周朝开始，古代*对音乐管理是非常重视的。《诗经》中的诗，就是采诗官负责收集各地的民歌占了大部分，春秋战国时期还是如此。秦朝时代很短，不是很重视，但是同样设置了乐府。汉代延续了秦朝的机构管理办法，乐府用于管理音乐，收集整理民间音乐作品，同时召集文人进行创作。

而在民间收集的这些歌是经过挑选的，比较好的。因为是自然生长的，反映了老百姓的真实生活和真实情趣。

《江南》的歌词就是采自南方民间小调。

江南可采莲

江南的这个地方可以采莲。莲蓬，莲子可食。最喜小儿无赖，卧剥莲蓬。采莲就是采莲蓬。

莲叶何田田

何：多么。莲叶非常的茂盛。田田：茂盛的样子。叠叠层层、迎风招展，茂密又动来动去，飘飘摇摇。何田田。

鱼戏莲叶间

​鱼在莲花的叶子底下欢快地游来游去。可以感觉到采莲的小姑娘的心情非常愉快，可是并没有直接写出，而是通过对坏境的描写来反映出来。高手写诗不明写，但是能让人从字里行间感觉出这种快乐。写鱼的快乐，其实就是人的快乐。人心情好了，看什么都快乐、开心。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

东南西北，是不是真实情况呢？未必。毕竟写诗，唱歌是一种高于生活的文艺创作。这种修辞手法，在诗歌里叫做互文。就是参互成文，上面说的是这个事也在下面发生，下面说的也是这个事也在上面发生。实际上并不是强调东南西北，而是说四面八方到处都是。

《木兰辞》中的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，并不是真的强调到东市买什么，到西市买什么，只是说我跑遍了城里的市场买齐了这些东西。这就是互文修辞手法。

《江南》这首歌是唱的，前三句是独唱，后四句是合唱。为什么这么说呢，因为这首曲子在汉乐府的《乐府诗集》中是放到“相和歌辞”里面的。歌就是带音乐的词，辞就是歌词，相和就是你唱一句、我唱一句、还有合唱（多声一起唱）、轮唱，都是音乐术语。

整个场景就是描写了古人的一种生活状态。诗作为文学作品特点和历史记载不一样，历史记载是比较生硬、理性，看不到形象的东西。南方有莲花，莲蓬成熟的季节，人们都去采莲。文学作品则可以给我们一幅画面，尽管几千年过去了，我们仍然可以通过文学作品想象到古人生活状态。这种感觉是非常感性、非常形象的，我们能感受到古人的那种生活出现在我们眼前，就好像我们穿越过去一样。

《江南》是第一首描写采莲生活的，表现这种美景，劳动乐趣的诗歌。

这首作品，其实文采并不讲究。因为民歌是老百姓自发的一种创作，咱们很难从文采的角度来评价。最自然的，最朴实的文字，虽然缺乏文采，却往往能达到文采不能企及的效果。

在东汉末年曹植之前，古人对文采的要求、理解都比较淡薄，甚至没有。只要能表达就行，词句不讲究修辞，即便有，也是自然形成的。这类作品都很古朴，很朴拙，实际上也是一种艺术效果。作为一种古朴的风格，却别有味道。

到了南朝乐府，有个《西洲曲》，也是写采莲，就明显风格有所不同：

采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

句子更加整饬，表现手法也相对复杂，出现了另外一种美感。

因为汉乐府的作用，整体文化水*上升，民歌和诗人创作越来越多，音乐发展跟不上歌词创作，就出现了“徒歌”。徒歌的出现导致了汉字音韵学的大发展（又是曹植梵呗发端），并最终形成了*仄格律概念，在盛唐时诗歌创作达到顶峰。

我们从小唐诗读得多，理解的诗都是有格律规范的徒歌。所以当我们读到《江南》，就觉得有点奇怪，感觉不像我们心目中的诗，其实只是音乐、文化和历史不断演变前进而已。

现在有很多人为古诗配上音乐演唱，这肯定和原来的音乐是不一样的，不过倒是符合诗歌的初衷。

《甄嬛传》里安陵容唱的就是改编自《汉乐府·江南》的曲子，也很好听。

江南可采莲，莲叶何田田。

中有双鲤鱼，相戏碧波间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南。

莲叶深处谁家女，隔水笑抛一枝莲。

我们将这首诗理解成一首江南小调，就明白了。

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采莲曲的诗意是什么意思（采莲曲全文及解释）

作者简介:

白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言*易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

采莲曲

（唐）白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

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