卷珠帘的诗句

卷珠帘霍尊简谱

卷珠帘霍尊简谱

　　霍尊的“岛歌唱腔”在当下华语乐坛可以说是凤毛麟角，悠远绵长的声线与《卷珠帘》的哀婉凄切糅合在一起，让这首带着浓厚*风的歌曲钻进了人们的心坎里。以下是小编整理的卷珠帘霍尊简谱，欢迎参考。

　　卷珠帘（霍尊）简谱该歌谱演奏者为霍尊，歌曲名称为卷珠帘，歌谱类型为简谱。《卷珠帘》是霍尊参加2014年中央电视台综艺频道原创歌曲真人秀节目《*好歌曲》所演唱的参赛曲目。盲选版由霍尊作曲，李姝、LUNA填词，彭飞、LUNA编曲。年度盛典版由霍尊作曲，李姝、LUNA填词，刘欢校改，捞仔编曲。唱片版由霍尊作曲，李姝、LUNA填词，捞仔编曲。后该曲收录于2015年5月12日发行的个人首张专辑《天韵·霍尊》中。

　　创作背景

　　“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”，这是《滕王阁序》中的一句，也是《卷珠帘》歌名的由来。据霍尊介绍，这首歌的创作灵感来自一部具有北欧情怀的动画片，片中讲述了一个凄美的`爱情故事，深深触动了霍尊。看完后，他坐在钢琴前，旋律便行云流水般从指间倾泻出来。他的初衷是想写一首爱尔兰情调的曲子，但是写完后发现虽然有那么一点爱尔兰的味道，但似乎更偏*风一些。

　　歌曲

　　1、卷珠帘（盲选版）

　　镌刻好 每道眉间心上

　　画间透过思量

　　沾染了 墨色淌

　　千家文 都泛黄

　　夜静谧 窗纱微微亮

　　拂袖起舞于梦中徘徊

　　相思蔓上心扉

　　她眷恋 梨花泪

　　静画红妆等谁归

　　空留伊人徐徐憔悴

　　啊 胭脂香味

　　卷珠帘 是为谁

　　啊 不见高轩

　　夜月明 此时难为情

　　细雨落入初春的清晨

　　悄悄唤醒枝芽

　　听微风 耳畔响

　　叹流水兮落花殇

　　谁在烟云处琴声长

　　2、卷珠帘（年度盛典版）

　　镌刻好 每道眉间心上

　　画间透过思量

　　沾染了 墨色淌

　　千家文 尽泛黄

　　夜静谧 窗纱微微亮

　　拂袖起舞于梦中妩媚

　　相思蔓上心扉

　　犹眷恋 梨花泪

　　静画红妆等谁归

　　空留伊人徐徐憔悴

　　啊 胭脂香味

　　卷珠帘 是为谁

　　啊 高轩雾褪

　　夜月明 袖掩暗垂泪

　　细雨酥润 见烟外绿杨

　　倦起愁对春伤

　　残烛化 晓风凉

　　归雁过处留声怅

　　天水间谁抚琴断肠

　　3、卷珠帘（唱片版）

　　镌刻好 每道眉间心上

　　画间透过思量

　　沾染了 墨色淌

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关于珠帘的诗句

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。——李白《怨情》

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别其一》

西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。——王昌龄《西*怨》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信秋词五首》

风摆珠帘红幕润，满*雨落梨花。——张耒《*》

寒月沉沉洞房静，真珠帘外梧桐影。——白居易《寒闺怨》

木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏。——李珣《南乡子·山果熟》

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁序》

卷珠帘、凄然顾影，共伊到明无寐。——苏轼《永遇乐·长忆别时》

请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。——李白《怨情》

珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙墙起白鸥。——杜甫《秋兴八首》

归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。——姜夔《八归·湘中送胡德华》

真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

翠幌珠帘不独映，清歌宝瑟自相依。——骆宾王《帝京篇》

金印沙堤时节，画栋珠帘云雨，一醉早归休。——辛弃疾《水调歌头·相公倦台鼎》

醉赠乐府珠帘秀系行舟谁遣卿卿，爱林下风姿，云外歌声。——卢挚《双调·蟾宫曲·碧波中范蠡》

阁道春游度渭南，珠帘暮卷临澧曲。——姚鼐《秦帝卷衣曲》

画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。——唐寅《题落霞孤骛图》

玉堂挂珠帘，中有婵娟子。——寒山《诗三百三首》

珠帘寂寞网流尘，舞歇歌残已十春。——陆弼《无题》

房房下著珠帘睡，月过金阶白露多。——王建《宫词一百首》

窗窗户户院相当，总有珠帘玳瑁床。——王建《宫词一百首》

珠帘台榭桃花坞，笙歌院落王家府。——杨基《白头母吟》

珠帘的晓光，玉颜艳春彩。——刘希夷《代闺人春日》

山卷珠帘看，愁随芳草新。——鱼玄机《寄国香》

真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。——和凝《宫词百首》

珠帘半卷开花雨，又见芭蕉展半心。——和凝《宫词百首》

炉爇香檀兽炭痴，真珠帘外雪花飞。——和凝《宫词百首》

欲卷珠帘惊雪满，自将红烛上楼看。——王涯《宫词三十首》

红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。——和凝《宫词百首》

珠帘羽扇长寂寞，鼎湖龙髯安可攀。——李峤《汾阴行》

一箔珠帘掩映垂，房栊轻染麝香枝。——穆修《烛》

珠帘玉楼翡翠屏，云舒霞卷千娉婷。——苏轼《芙蓉城》

金屋半开春寂寞，珠帘不动月分明。——谢榛《*词·长信宫中芳草生》

金鞍骏马洛阳陌，玉楼十二珠帘揭。——郭钰《戏恼王岳》

明月秋风起，珠帘上玉钩。——令狐楚《宫中乐五首》

明月秋风起，珠帘上玉钩。——令狐楚《宫中乐》

东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。——杜牧《长安杂题长句六首》

珠帘卷明月，夜气如春烟。——欧阳修《书怀感事寄梅圣俞》

珠帘绣柱俄成梦，凤管龙笙总是愁。——孙蕡《骊山老妓行》

纱窗对镜未经事，将谓珠帘能蔽身。——刘商《胡笳十八拍》

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。——曹雪芹《香菱咏月·其一》

五明扇遮九龙座，珍珠帘挂珊瑚钩。——宋濂《天麦毒行》

内人稀见水秋千，争擘珠帘帐殿前。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

小院珠帘著地垂，院中排比不相知。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

千秋杰阁倚清沙，百尺珠帘挂晚霞。——胡应麟《送朱可大还万安》

愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。——司空图《歌者十二首》

明月西南楼，珠帘玳瑁钩。——温庭筠《江南曲》

明月西南楼，珠帘玳瑁钩。——温庭筠《相和歌辞·江南曲》

诸客爱之听未足，高卷珠帘列红烛。——岑参《裴将军宅芦管歌》

珠帘简介

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画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨全诗翻译赏析

画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨全诗翻译赏析

　　“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”早晨，画栋飞上了南浦的云；傍晚，珠帘卷入了西山的雨。

　　出自《滕王阁诗》，是唐代文学家王勃的诗作。

　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

　　画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

　　闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

　　阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

　　注释

　　⑴滕王阁：故址在今江西南昌赣江之滨，江南三大名楼之一。

　　⑵江：指赣江。渚：江中小洲。

　　⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。

　　⑷南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。

　　⑸西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。

　　⑹日悠悠：每日无拘无束地游荡。

　　⑺物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。

　　⑻帝子：指滕王李元婴。

　　⑼槛：栏杆。

　　参考译文

　　巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。早晨，画栋飞上了南浦的云；傍晚，珠帘卷入了西山的雨。悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着；时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。

　　赏析

　　《滕王阁诗》是唐代文学家王勃的诗作，原附于《滕王阁序》后，序末“四韵俱成”一句中的“四韵”即指此诗。此诗第一句点出了滕王阁的形势；第二句遥想当年兴建此阁的滕王坐着鸾铃马车来到阁上举行豪华繁盛的宴会的情景；第三、四句紧承第二句，写画栋飞上了南浦的云，珠帘卷入了西山的雨，运用了夸张的手法既写出了滕王阁居高临远之势，又写出了滕王阁如今冷落寂寞的情形。全诗融情于景，寄慨遥深，以凝练、含蓄的文字概括了序的内容，气度高远，境界宏大，与《滕王阁序》真可谓双璧同辉，相得益彰。

　　此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的'形势。滕王阁下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是如此之好，但如今阁中无人来游赏。想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，生发出盛衰无常之意。寥寥两句已把全诗主题包括无余。

　　三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。

　　至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。

　　这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。

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“雨鸣鸳瓦收炎气，风卷珠帘送晓凉”的意思及名句赏析

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关于卷帘的诗句

不忍卷帘看，寂寞梨花落。——朱淑真《生查子·寒食不多时》

时节*清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。 ——张泌《江城子·碧阑干外小中庭》

清晓妆成寒食天，柳毬斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

西山秀骨濯秋雨，窗户卷帘分远青。——释正觉《送僧归豫章省亲》

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·去年相送》

拂簟卷帘坐，清风生其间。——白居易《小阁闲坐》

秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。——李贺《天上谣》

和梦卷帘飞絮入，牡丹无语正盈盈。——陈著《捣练子·花影乱》

高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。——李白《清*乐·画堂晨起》

飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。——杜甫《即事》

床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。——白居易《书事咏怀》

惟有燕归来，卷帘无阻遏。——陈普《寿龙津余此溪》

桃李花开覆井栏，朱楼落日卷帘看。——崔颢《代闺人答轻薄少年》

尽日看山独卷帘，飞不到红尘半点。——汪元亨《双调·沉醉东风》

卷帘满地铺氍毹，吹角鸣弦开玉壶。——韩翃《赠兖州孟都督》

卷帘巢燕羡双飞，芳草王孙归不归？——刘淑颐《四时词》

老农持锸拜，时稼卷帘看。——刘长卿《题独孤使君湖上林亭》

仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。——贯休《题弘顗三藏院》

笋舆拾得小凉天，旋与开窗急卷帘。——杨万里《过玉山东三塘五首·笋舆拾得小凉天》

卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。——李绅《新楼诗二十首·满桂楼》

白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。——温庭筠《宿松门寺》

料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘。——盛世忠《倦妆图》

金碧阑干倚岸边，卷帘初听一声蝉。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。——和凝《宫词百首》

芳草封天波似雪，卷帘对雨读新书。——袁中道《武昌坐李龙潭邸中》

焚香临极早，待月卷帘迟。——薛能《升*乐》

焚香临极早，待月卷帘迟。——薛能《升*词十首》

归艇欲迷宵路重，卷帘忽散晓风清。——项安世《为狄氏题》

賸铺床*春眠处，乍卷帘帷月上时。——元稹《和乐天重题别东楼》

海棠花在否，侧卧卷帘看。——韩偓《懒起》

开锁洞门远，卷帘官舍凉。——杜牧《长兴里夏日寄南邻避暑》

绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。——刘长卿《赴南中题褚少府湖上亭子》

绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。——李嘉祐《赴南中留别褚七少府湖上林亭》

半道逢吴姬，卷帘出揶揄。——李白《玩月金陵城西孙楚酒楼,达曙歌吹,日晚乘醉》

吴客卷帘闲不语，楚娥攀树独含情。——温庭筠《偶题》

歌人踏月起，语燕卷帘飞。——李廓《杂曲歌辞·长安少年行十首》

印在休通客，山晴好卷帘。——张籍《和李仆射西园》

铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。——杜光庭《句》

拍拍东风燕子寒，卷帘花絮若为看。——李东阳《茶陵竹枝歌（十首）·拍拍东风燕子寒》

卷帘简介

卷帘是窗饰产品中的一种，是将窗帘布经树脂加工，卷成滚筒状，采用拉绳或链子进行上升下降的方式，操作简单方便，具有外表美观简洁，使得窗框显得干净利落，让整个房间看上去宽敞简约。

卷帘主要包括电动卷帘、拉珠卷帘、弹簧卷帘。

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宫锁珠帘经典语录

1、人活在世上，快活也是一天，不快活也是一天，既然如此，你为什么不愿意选择相信，让自己快乐一点呢？

2、我不求荣华富贵，也不求飞上枝头做凤凰，我只求在宫中的岁月能够**安安，简简单单。

3、花开并蒂可不是好兆头。

4、人又不是神仙，哪算得到那么多？我们问心无愧就好了。

5、一个女人要吸引一个男人，不是靠这些，而是靠她的气息、温度和由心而发的魅力。

6、距离：若即若离，面对你背影的那一刻，距离感由然心生，这是一种恐怖的距离，前面是雷区，也有荆棘，感情如此，宫廷生活同样如此。不过我还是准备迈步。

7、其实很多事情不一定要想那么多的，既然我们已经在这里了，就应该把当下的事做好。

8、就算没有照亮前路的灯，我仍会大步向前走完前方所有的路。

9、如果人人都只顾着自己的话，还有什么感情可言？如果连感情都没有了，活着还有什么意思？

10、好，朕让你走了，只要你踏出紫禁城，你就永远不要回来。

11、隐忍：内心背负太多责任，小不忍则乱大谋，宫廷险恶，锋芒？我不是没有，只是要步步为营，否则步步惊心。

12、每天我一睁眼，就什么也不想做，只想去那个地方。

13、是，他不配拥有我的爱，可是我的爱已经付出了，就收不回来了。

14、每当我想流泪的时候、我只要看看天就好了。那样眼泪就会流回去。

15、男人要让一个女人动心，不是靠手段，也不是靠权势，而是靠生活中的点点滴滴。

16、请你不要用眼睛去看，请你用心去看。

17、等待：思念是一种痛，等待又何尝不是一种苦……结局还未最终有定论，一切皆有可能。

18、要想毽子不落地，脚就得使劲踢。

19、我们大清是马背上打的天下。

20、昨日种种譬如南柯一梦，我既然已经下定决心放下，就不会再捡起来。

21、是你的终究是你的，不是你的守得再好也没有用。

22、谁说我学不会？我只是不想浪费时间，如果我真的想学，没什么能难到我的。

23、善恶到头终有报，害人不过是害己而已。

24、离别：伤离别，有时时往往就是，一个表情。触及到你我内心的底线，击溃最后的保留地。不是故意的？不，如果心里没有那丝情绪，所以不用解释。做了说了就要认！

25、抉择：高大宫墙把我和怜儿隔开…嘉嘉的一片痴情渐渐融化着我的心，我的心里不是不能有你，可是我需要时间……

26、小心你裤裆里面那玩意。

27、不管朕拉不拉得开这张弓，朕都是皇帝。

28、纠结：爷的眉毛一直纠结着。没办法，爷遇到了情商颇高、聪*智的女人。责任、冲动，承诺，注定一世情劫。

29、忠孝：为臣尽忠，为子尽孝！历史记载十七是一个一心辅佐雍正、忧国忧民的王爷，为了完成额娘能与父皇合葬的遗愿，他不惜假传圣旨。是否自古真的忠孝难两全…

30、瞧，我们两多般配，一个虚情，一个假意。

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“绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时”的意思及全诗鉴赏

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《水调歌头·落日绣帘卷》赏析

《水调歌头·落日绣帘卷》赏析

　　《水调歌头·落日绣帘卷》宋代大文学家苏轼的词作，作于宋神宗元丰六年（1083年）作者贬居黄州时，是苏轼豪放词的代表作之一。下面是小编精心整理的《水调歌头·落日绣帘卷》赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　《水调歌头 黄州快哉亭赠张》苏轼

　　落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记*山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中。”

　　一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

　　注释：

　　此词于公元1082年（元丰六年）六月作。苏辙《黄州快哉亭记》：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰‘快哉’。”

　　湿青红：谓漆色鲜润。

　　*山堂：公元1048年欧阳修在扬州所建。

　　欹枕：谓卧着可以看望。

　　醉翁：欧阳修别号。

　　“山色”句：出自欧阳修《朝中措》（*山栏槛倚晴空）。

　　倒碧峰：碧峰倒影水中。

　　一叶：指小舟。白头翁：指老船夫。

　　“堪笑”三句：兰台公子，指战国楚辞赋家宋玉，相传曾作兰台令。他有《风赋》云：“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍，有风飒然而至王乃披襟而当之，曰：‘快哉此风，寡人所与庶人共者邪。’”宋玉因回答说“大王之雄风”与“庶人之雌风”截然不同。庄生：战国时道家学者庄周。《庄子·齐物论》说，“人籁”是吹奏箫笛等竹器的声音，“天籁”是发于自然的音响，即指风吹声。苏轼为亭命名“快哉”即取自《风赋》“快哉此风”句。但他认为风是自然之物，本身不应有雌、雄之别，大家都可享受。

　　“一点”两句：谓胸中有“浩然之气”，就会感受“快哉此风”。《孟子·公孙丑上》云：“吾善养吾浩然之气”，“其为气也至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”指的是一种主观精神修养。

　　【背景】

　　张怀民字偓佺，又字梦得，谪居黄州，坦然自适，在其宅西南长江边筑亭，作为陶冶性情之所。苏轼不仅欣赏江边的优美风景，而加倍钦佩张的心胸。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。

　　一、【落日绣帘卷，亭下水连空。】

　　词人坐在快哉亭上，卷起锦绣的窗帘，看到亭台和江面亭连水，水连空，水天一色的胜景。

　　二、【知君为我新作，窗户湿青红。】

　　知道你为接待我而特意建筑了这座亭台。点明亭台主人和自己的亲切关系。

　　湿青红表明油漆未干，颇为传神。

　　三、【长记*山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。】

　　*山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一”（叶梦得《避暑录话》）。

　　苏轼在*山堂上，欹枕斜躺着，观赏江南空漾的山色、迷茫的雨景，以及消失在烟雨迷茫中的“孤鸿”。

　　亭台景致唤起苏轼对*山堂的美好回忆，忆景写景的手法新颖别致。

　　四、【认得醉翁语，“山色有无中”。】

　　欧阳修：“*山栏槛倚晴空，山色有无中”。 在晴日，站在*山堂前，就能领略江南山色空漾，时隐时现、若有若无的绝妙佳境。

　　五、【一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。】

　　眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映在江水中，形成了一幅优美动人的*静的山水画卷。

　　一阵飓风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。

　　六、【堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。】

　　战国时代楚国兰台令的宋玉写了《风赋》，里面宋玉陪同楚襄王游兰台之宫，忽然刮起风来，楚襄王说：“快哉此风！寡人所与庶人共者耶？”宋玉说：“大王之风经过优美的园林宫室，带着花草等香气，才吹到身上，所以清清凉凉、治病解酒，所以是‘雄风’。庶人之风，起于穷巷之间，一路携带污浊腐秽之气，吹到贫穷人家，使人精神凄惨，生病燥热，所以是‘雌风’。”

　　《庄子。齐物论》“人籁”是吹奏箫笛等竹器的声音，“天籁”是发于自然的音响，即指风吹声。

　　苏轼由此认为，他认为风是自然之物，本身不应有雌、雄之别，大家都可享受。

　　七、【一点浩然气，千里快哉风。】

　　只要胸中有“一点浩然气”（正气和节操），刚直不阿，坦然自适，在任何境遇中，就能处之泰然，如同领略“千里快哉风”那样舒适快意。

　　赏析：

　　此词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

　　作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

　　“长记*山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用“长记”二字，唤起他曾在扬州*山堂所领略的“江南烟雨”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。他又以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“*山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但*添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出当日快哉亭前览胜的欣喜之情。

　　上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的*静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的'生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。其实，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下。他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

　　这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。

　　全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。

　　创作背景

　　此词作于宋神宗元丰六年（1083年）。苏轼于元丰三年（1080年）贬官黄州（今湖北黄冈）。元丰六年三月张怀民也贬官在黄州，与苏轼的心境相同。他们结识后，因气味相投而成为好友，交往密切。是年十月十二日苏轼将往张怀民暂住的承天寺与之一起赏月，写下了著名的《记承天寺夜游》一文。十一月，张怀民在其新居西南筑亭，以观览长江胜景。苏轼钦佩张怀民的气度，为其所建的亭起名为“快哉亭”，并赠其这首《水调歌头》。朱孝臧校注《东坡乐府》：王案：“癸亥六月，张梦得营新居于江上，筑亭，公榜曰快哉亭，作《水调歌头》。”其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。

　　词牌简介

　　水调歌头，词牌名之一，又名《元会曲》、《台城游》、《凯歌》、《江南好》、《花犯念奴》等。双调，九十五字，*韵（宋代也有用仄声韵和*仄混用的）。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》，唐人演为大曲，“歌头”就是大曲中的开头部分。

　　作者简介

　　苏轼（1037～1101），宋代文学家。字子瞻，字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。

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苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》

苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》

　　《水调歌头·落日绣帘卷》全词熔写景、抒情和议论于一炉，表现作者身处逆境，泰然处之，大气凛然的精神世界，在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点，充分体现了苏词雄奇奔放的风格。下面是小编整理的苏轼《水调歌头·落日绣帘卷》，一起来看看吧。

　　原文

　　作者：苏轼

　　落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红①。长记*山堂上②，欹枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。

　　一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子③，未解庄生天籁④，刚道有雌雄⑤。一点浩然气⑥，千里快哉风。

　　词句注释

　　⑴水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等。双调九十五字，*韵（宋代也有用仄声韵和*仄混用的）。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》，唐人演为大曲， “歌头”就是大曲中的开头部分。快哉亭：位于黄州江边，苏轼好友张怀民修建。怀民名梦得，又字偓佺。苏辙《黄州快哉亭记》：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰‘快哉’。”

　　⑵新作：新建。

　　⑶湿青红：指所涂的青油朱漆未干。

　　⑷*山堂：位于江苏扬州，宋仁宗庆历八年（1048年）欧阳修在扬州任地方官时所建。

　　⑸欹（qī）枕：谓卧着可以看望。

　　⑹醉翁：欧阳修别号。

　　⑺“山色”句：出自欧阳修《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》。

　　⑻倒碧峰：碧峰倒影水中。

　　⑼一叶：指小舟。白头翁：指老船夫。

　　⑽兰台公子：指战国楚辞赋家宋玉，相传曾作兰台令。

　　⑾庄生：战国时道家学者庄周。天籁：《庄子·齐物论》说，“人籁”是吹奏箫笛等竹器的声音，“天籁”是发于自然的音响，即指风吹声。苏轼为亭命名“快哉”即取自《风赋》“快哉此风”句。但他认为风是自然之物，本身不应有雌、雄之别，大家都可享受。

　　⑿刚道：“硬是说”的意思。雌雄：宋玉《风赋》云：“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍，有风飒然而至王乃披襟而当之，曰：‘快哉此风，寡人所与庶人共者邪。’”宋玉因回答说“大王之雄风”与“庶人之雌风”截然不同。

　　⒀“一点”两句：谓胸中有“浩然之气”，就会感受“快哉此风”。《孟子·公孙丑上》云：“吾善养吾浩然之气”，“其为气也至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”指的是一种主观精神修养。

　　白话译文

　　落日中卷起绣帘眺望，亭下江水与碧空相接，远处的夕阳与亭台相映，空阔无际。为了我的来到，你特意在窗户上涂上了清油的朱漆，色彩犹新。这让我想起当年在*山堂的时候，靠着枕*，欣赏江南的烟雨，遥望远方天际孤鸿出没的情景。今天看到眼前的景象，我方体会到欧阳醉翁词句中所描绘的，山色若隐若现的景致。

　　广阔的'水面十分明净，山峰翠绿的影子倒映其中。忽然江面波涛汹涌，一个渔翁驾着小舟在风浪中掀舞。见此不由得想起了宋玉的《风赋》，像宋玉这样可笑的人，是不可能理解庄子的风是天籁之说的，硬说什么风有雄雌。其实，一个人只要具备至大至刚的浩然之气，就能在任何境遇中都处之泰然，享受到无穷快意的千里雄风。

　　写作背景

　　此词作于宋神宗元丰六年（1083年）。苏轼于元丰三年（1080年）贬官黄州（今湖北黄冈）。元丰六年三月张怀民也贬官在黄州，与苏轼的心境相同。他们结识后，因气味相投而成为好友，交往密切。是年十月十二日苏轼将往张怀民暂住的承天寺与之一起赏月，写下了著名的《记承天寺夜游》一文。十一月，张怀民在其新居西南筑亭，以观览长江胜景。苏轼钦佩张怀民的气度，为其所建的亭起名为“快哉亭”，并赠其这首《水调歌头》。朱孝臧校注《东坡乐府》：王案：“癸亥六月，张梦得营新居于江上，筑亭，公榜曰快哉亭，作《水调歌头》。”其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。

　　赏析

　　这首词又名《快哉亭作》，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

　　此词描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

　　“长记*山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用“长记”二字，唤起他曾在扬州*山堂所领略的“江南烟雨”“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。*山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一”（叶梦得《避暑录话》）。在当时的情况下，*山堂的文化内蕴的丰富和文化层次的高雅，是文化人群体中所共同认可的。他又以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“*山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但*添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出当日快哉亭前览胜的欣喜之情。

　　上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的*静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。其实，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下。他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

　　这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，有强烈的震撼力。全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。

　　作者简介

　　苏轼（1037～1101），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。苏洵长子。嘉祐二年（1057年）进士。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、颖州等。元丰三年（1080年）以谤新法贬谪黄州。后又贬谪惠州、儋州。宋徽宗立，赦还。卒于常州。追谥文忠。博学多才，善文，工诗词，书画俱佳。于词“豪放，不喜剪裁以就声律”，题材丰富，意境开阔，突破晚唐五代和宋初以来“词为艳科”的传统樊篱，以诗为词，开创豪放清旷一派，对后世产生巨大影响。有《东坡七集》《东坡词》等。

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描写露珠的诗句

　　1、《观荷叶露珠》

　　作者/齐己

　　霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。

任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。

　　2、《咏露珠》

　　韦应物

　　秋荷一滴露，清夜坠玄天。

将来玉盘上，不定始知圆。

　　3、《暮江吟》

　　白居易

　　一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　4、《荷叶杯》

　　作者/温庭筠

　　一点露珠凝冷，波影，满池塘。绿茎红艳两相乱，肠断，

水风凉。

镜水夜来秋月，如雪，采莲时。小娘红粉对寒浪，惆怅，

正思惟。

楚女欲归南浦，朝雨，湿愁红。小船摇漾入花里，波起，

隔西风。

　　5、《诉衷情》

　　作者/杨炎正

　　露珠点点欲围霜。分冷与纱窗。锦书不到肠断，烟水隔茫茫。

征燕尽，塞鸿翔。睇风樯。阑干曲处，又是一番，倚尽斜阳。

　　6、《咏蝉》

　　骆宾王

　　西陆蝉声唱，南冠客思深。 不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？

　　7、《和郭主簿》

　　陶渊明

　　和泽周三春，清凉素秋节。

露凝无游氛，天高肃景澈。

陵岑耸逸峰，遥瞻皆奇绝。

芳菊开林耀，青松冠岩列。

怀此贞秀姿，卓为霜下杰。

衔觞念幽人，千载抚尔诀。

检素不获展，厌厌竟良月

　　8《露珠》

　　作者/刘炳亮

　　夜晚聚成星，剔透闪晶莹。

日出消无声，寓义寄天明。

　　9、《露珠》

　　作者/李朝胜

　　雾霭飘渺力渐疲，过罢三更徐徐低。

世间万绿乘机捧，聚成晶莹剔透滴。

　　10、《露珠》

　　作者/大海的空间

　　一路随风伴月行，清心寡欲透晶莹。

无声没入秋凉夜，天亮方知粒粒明。

　　11、《露珠》

　　作者/香玉怡人

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