带卷帘的古诗

“卷帘残月影，高枕远江声”的意思及全诗鉴赏

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关于卷帘的诗句

不忍卷帘看，寂寞梨花落。——朱淑真《生查子·寒食不多时》

时节*清明。睡起卷帘无一事，匀面了，没心情。 ——张泌《江城子·碧阑干外小中庭》

清晓妆成寒食天，柳毬斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

西山秀骨濯秋雨，窗户卷帘分远青。——释正觉《送僧归豫章省亲》

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·去年相送》

拂簟卷帘坐，清风生其间。——白居易《小阁闲坐》

秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。——李贺《天上谣》

和梦卷帘飞絮入，牡丹无语正盈盈。——陈著《捣练子·花影乱》

高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。——李白《清*乐·画堂晨起》

飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。——杜甫《即事》

床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。——白居易《书事咏怀》

惟有燕归来，卷帘无阻遏。——陈普《寿龙津余此溪》

桃李花开覆井栏，朱楼落日卷帘看。——崔颢《代闺人答轻薄少年》

尽日看山独卷帘，飞不到红尘半点。——汪元亨《双调·沉醉东风》

卷帘满地铺氍毹，吹角鸣弦开玉壶。——韩翃《赠兖州孟都督》

卷帘巢燕羡双飞，芳草王孙归不归？——刘淑颐《四时词》

老农持锸拜，时稼卷帘看。——刘长卿《题独孤使君湖上林亭》

仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。——贯休《题弘顗三藏院》

笋舆拾得小凉天，旋与开窗急卷帘。——杨万里《过玉山东三塘五首·笋舆拾得小凉天》

卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。——李绅《新楼诗二十首·满桂楼》

白石青崖世界分，卷帘孤坐对氛氲。——温庭筠《宿松门寺》

料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘。——盛世忠《倦妆图》

金碧阑干倚岸边，卷帘初听一声蝉。——花蕊夫人《宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）》

百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。——和凝《宫词百首》

芳草封天波似雪，卷帘对雨读新书。——袁中道《武昌坐李龙潭邸中》

焚香临极早，待月卷帘迟。——薛能《升*乐》

焚香临极早，待月卷帘迟。——薛能《升*词十首》

归艇欲迷宵路重，卷帘忽散晓风清。——项安世《为狄氏题》

賸铺床*春眠处，乍卷帘帷月上时。——元稹《和乐天重题别东楼》

海棠花在否，侧卧卷帘看。——韩偓《懒起》

开锁洞门远，卷帘官舍凉。——杜牧《长兴里夏日寄南邻避暑》

绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。——刘长卿《赴南中题褚少府湖上亭子》

绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。——李嘉祐《赴南中留别褚七少府湖上林亭》

半道逢吴姬，卷帘出揶揄。——李白《玩月金陵城西孙楚酒楼,达曙歌吹,日晚乘醉》

吴客卷帘闲不语，楚娥攀树独含情。——温庭筠《偶题》

歌人踏月起，语燕卷帘飞。——李廓《杂曲歌辞·长安少年行十首》

印在休通客，山晴好卷帘。——张籍《和李仆射西园》

铜壶滴滴禁漏起，三十六宫争卷帘。——杜光庭《句》

拍拍东风燕子寒，卷帘花絮若为看。——李东阳《茶陵竹枝歌（十首）·拍拍东风燕子寒》

卷帘简介

卷帘是窗饰产品中的一种，是将窗帘布经树脂加工，卷成滚筒状，采用拉绳或链子进行上升下降的方式，操作简单方便，具有外表美观简洁，使得窗框显得干净利落，让整个房间看上去宽敞简约。

卷帘主要包括电动卷帘、拉珠卷帘、弹簧卷帘。

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五月，卷帘西窗诗文欣赏

五月，卷帘西窗诗文欣赏

　　五月，何止是五月，早在五月来临之前，一场春的瘦弱，已将故事损伤。

　　日子了无生趣，空白些许流连，煎熬每一粒*仄，每一粒起伏。

　　隔窗的音乐仍在欢腾，文字篡紧疼痛，将所有的幽怨，叹息成诗。

　　墨染情节的心思，一曲衔一曲。摆动，那流淌的时光，那稍纵的绽放。

　　那一朵千里，那一朵圆润，那一朵无法再次抵达的花事，在五月。

　　纷呈冬雪，一片片曾经，一片片从前，一片片飘散于空的往事与禢皱。

　　起舞吧，翩跹蝶的意愿，日子至东向西，残阳如血，回眸，挥手。

　　离别一卷故去的苍白，爱情本真，红一轮心的`深沉，绿一波梦的无忧。

　　日子抬起头，沿着岁月燃烧的星辰行走。寂静，沸腾喧嚣。

　　纷扰在眼眸里的风云，又将一剪淋沥酣畅成诗旅，遥远心扉，思想。

　　五月，依然倔强。微笑西窗的情怀，碎一颗流星，碎一颗期盼。

　　偎依笔墨，故土帘下的文字，温婉每一朵日夜，每一朵白昼，每一朵朝夕。

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“沿涧水声喧户外，卷帘山色入窗来”的意思及鉴赏

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全唐诗卷一十一古诗

全唐诗卷一十一古诗

　　古诗是古代*诗歌的泛称，指古代*人创作的`诗歌作品。广义的古诗包括诗、词、散曲，狭义的古诗仅指诗，包括古体诗和*体诗。下面是小编整理的全唐诗卷一十一古诗，一起来看看吧。

　　1、《郊庙歌辞·五郊乐章·黄帝宫音》

　　黄中正位，含章居贞。既长六律，兼和五声。

　　毕陈万舞，乃荐斯牲。神其下降，永祚休*。

　　2、《郊庙歌辞·五郊乐章·肃和》

　　眇眇方舆，苍苍圜盖。至哉枢纽，宅中图大。

　　气调四序，风和万籁。祚我明德，时雍道泰。

　　3、《郊庙歌辞·五郊乐章·雍和》

　　金县夕肆，玉俎朝陈。飨荐黄道，芬流紫宸。

　　乃诚乃敬，载享载禋。崇荐斯在，惟皇是宾。

　　4、《郊庙歌辞·五郊乐章·舒和》

　　御征乘宫出郊甸，安歌率舞递将迎。

　　自有云门符帝赏，犹持雷鼓答天成。

　　5、《郊庙歌辞·五郊乐章·青帝角音》

　　鹤云旦起，鸟星昏集。律候新风，阳开初蛰。

　　至德可飨，行潦斯挹。锡以无疆，蒸人乃粒。

　　6、《郊庙歌辞·五郊乐章·肃和》

　　玄鸟司春，苍龙登岁。节物变柳，光风转蕙。

　　瑶*降神，朱弦飨帝。诚备祝嘏，礼殚珪币。

　　7、《郊庙歌辞·五郊乐章·雍和》

　　大乐稀音，至诚简礼。文物棣棣，声明济济。

　　六变有成，三登无体。乃眷丰洁，恩覃恺悌。

　　8、《郊庙歌辞·五郊乐章·舒和》

　　笙歌籥舞属年韶，鹭鼓凫钟展时豫。

　　调露初迎绮春节，承云遽践苍霄驭。

　　9、《郊庙歌辞·五郊乐章·赤帝徵音》

　　青阳告谢，朱明戒序。延长是祈，敬陈椒醑。

　　博硕斯荐，笙镛备举。庶尽肃恭，非馨稷黍。

　　10、《郊庙歌辞·五郊乐章·肃和》

　　离位克明，火中宵见。峰云暮起，景风晨扇。

　　木槿初荣，含桃可荐。芬馥百品，铿锵三变。

　　11、《郊庙歌辞·五郊乐章·雍和》

　　昭昭丹陆，奕奕炎方。礼陈牲币，乐备篪簧。

　　琼羞溢俎，玉醑浮觞。恭惟正直，歆此馨香。

　　12、《郊庙歌辞·五郊乐章·舒和》

　　千里温风飘绛羽，十枝炎景剩朱干。

　　陈觞荐俎歌三献，拊石摐金会七盘。

　　13、《郊庙歌辞·五郊乐章·白帝商音》

　　白藏应节，天高气清。岁功既阜，庶类收成。

　　万方静谧，九土和*。馨香是荐，受祚聪明。

　　14、《郊庙歌辞·五郊乐章·肃和》

　　金行在节，素灵居正。气肃霜严，林凋草劲。

　　豺祭隼击，潦收川镜。九谷已登，万箱流咏。

　　15、《郊庙歌辞·五郊乐章·雍和》

　　律应西成，气躔南吕。珪币咸列，笙竽备举。

　　苾苾兰羞，芬芬桂醑。式资宴贶，用调霜序。

　　16、《郊庙歌辞·五郊乐章·舒和》

　　璿仪气爽惊缇籥，玉吕灰飞含素商。

　　鸣鞞奏管芳羞荐，会舞安歌葆眊扬。

　　17、《郊庙歌辞·五郊乐章·黑帝羽音》

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含有帘字的古诗词 带帘字的诗词名句

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别》

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

流水落花春去也，天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。——李白《怨情》

梦里不知身是客，一晌贪欢。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——高骈《山亭夏日》

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

帘外雨潺潺，春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。——李清照《南歌子·天上星河转》

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。——柳永《望海潮·东南形胜》

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。——柳永《望海潮·东南形胜》

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

载酒买花年少事，浑不似，旧心情。——卢祖皋《江城子·画楼帘暮卷新晴》

却下水晶帘，玲珑望秋月。——李白《玉阶怨》

重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。——张先《天仙子·水调数声持酒听》

别院深深夏*清，石榴开遍透帘明。——苏舜钦《夏意》

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。——苏轼《少年游·润州作》

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。——李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》

水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》

金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。——王昌龄《长信怨》

老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。——辛弃疾《定风波·暮春漫兴》

清晨帘幕卷轻霜。——欧阳修《诉衷情·眉意》

罗衾不耐五更寒。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

江上柳如烟，雁飞残月天。——温庭筠《菩萨蛮·水精帘里颇黎枕》

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。——李煜《捣练子令·深院静》

落日绣帘卷，亭下水连空。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》

别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。——张耒《秋蕊香·帘幕疏疏风透》

天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。——*《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》

翠叶藏莺，朱帘隔燕。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

我闭南楼看道书，幽帘清寂在仙居。——李白《早秋单父南楼酬窦公衡》

斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。——晏殊《清*乐·红笺小字》

重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多——《红楼梦·第四十八回》

一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。——胡祗遹《阳春曲·春景》

试问卷帘人，却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

无人知此意，歌罢满帘风。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》

苔痕上阶绿，草色入帘青。——刘禹锡《陋室铭》

梅花散彩向空山，雪花随意穿帘幕。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》

洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。——陈与义《登岳阳楼》

教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》

人悄悄，帘外月胧明。——岳飞《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。——张若虚《春江花月夜》

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。——李商隐《无题四首》

宝帘闲挂小银钩。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

梧桐雨细。渐滴作秋声，被风惊碎。——张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》

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“落日绣帘卷，亭下水连空。”的意思及全诗翻译赏析

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《水调歌头·落日绣帘卷》赏析

《水调歌头·落日绣帘卷》赏析

　　《水调歌头·落日绣帘卷》宋代大文学家苏轼的词作，作于宋神宗元丰六年（1083年）作者贬居黄州时，是苏轼豪放词的代表作之一。下面是小编精心整理的《水调歌头·落日绣帘卷》赏析，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　《水调歌头 黄州快哉亭赠张》苏轼

　　落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记*山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语：“山色有无中。”

　　一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

　　注释：

　　此词于公元1082年（元丰六年）六月作。苏辙《黄州快哉亭记》：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰‘快哉’。”

　　湿青红：谓漆色鲜润。

　　*山堂：公元1048年欧阳修在扬州所建。

　　欹枕：谓卧着可以看望。

　　醉翁：欧阳修别号。

　　“山色”句：出自欧阳修《朝中措》（*山栏槛倚晴空）。

　　倒碧峰：碧峰倒影水中。

　　一叶：指小舟。白头翁：指老船夫。

　　“堪笑”三句：兰台公子，指战国楚辞赋家宋玉，相传曾作兰台令。他有《风赋》云：“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍，有风飒然而至王乃披襟而当之，曰：‘快哉此风，寡人所与庶人共者邪。’”宋玉因回答说“大王之雄风”与“庶人之雌风”截然不同。庄生：战国时道家学者庄周。《庄子·齐物论》说，“人籁”是吹奏箫笛等竹器的声音，“天籁”是发于自然的音响，即指风吹声。苏轼为亭命名“快哉”即取自《风赋》“快哉此风”句。但他认为风是自然之物，本身不应有雌、雄之别，大家都可享受。

　　“一点”两句：谓胸中有“浩然之气”，就会感受“快哉此风”。《孟子·公孙丑上》云：“吾善养吾浩然之气”，“其为气也至大至刚，以直养而无害，则塞于天地之间。”指的是一种主观精神修养。

　　【背景】

　　张怀民字偓佺，又字梦得，谪居黄州，坦然自适，在其宅西南长江边筑亭，作为陶冶性情之所。苏轼不仅欣赏江边的优美风景，而加倍钦佩张的心胸。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。

　　一、【落日绣帘卷，亭下水连空。】

　　词人坐在快哉亭上，卷起锦绣的窗帘，看到亭台和江面亭连水，水连空，水天一色的胜景。

　　二、【知君为我新作，窗户湿青红。】

　　知道你为接待我而特意建筑了这座亭台。点明亭台主人和自己的亲切关系。

　　湿青红表明油漆未干，颇为传神。

　　三、【长记*山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。】

　　*山堂是作者的恩师欧阳修所建，其景色“壮丽为淮南第一”（叶梦得《避暑录话》）。

　　苏轼在*山堂上，欹枕斜躺着，观赏江南空漾的山色、迷茫的雨景，以及消失在烟雨迷茫中的“孤鸿”。

　　亭台景致唤起苏轼对*山堂的美好回忆，忆景写景的手法新颖别致。

　　四、【认得醉翁语，“山色有无中”。】

　　欧阳修：“*山栏槛倚晴空，山色有无中”。 在晴日，站在*山堂前，就能领略江南山色空漾，时隐时现、若有若无的绝妙佳境。

　　五、【一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。】

　　眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映在江水中，形成了一幅优美动人的*静的山水画卷。

　　一阵飓风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。

　　六、【堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。】

　　战国时代楚国兰台令的宋玉写了《风赋》，里面宋玉陪同楚襄王游兰台之宫，忽然刮起风来，楚襄王说：“快哉此风！寡人所与庶人共者耶？”宋玉说：“大王之风经过优美的园林宫室，带着花草等香气，才吹到身上，所以清清凉凉、治病解酒，所以是‘雄风’。庶人之风，起于穷巷之间，一路携带污浊腐秽之气，吹到贫穷人家，使人精神凄惨，生病燥热，所以是‘雌风’。”

　　《庄子。齐物论》“人籁”是吹奏箫笛等竹器的声音，“天籁”是发于自然的音响，即指风吹声。

　　苏轼由此认为，他认为风是自然之物，本身不应有雌、雄之别，大家都可享受。

　　七、【一点浩然气，千里快哉风。】

　　只要胸中有“一点浩然气”（正气和节操），刚直不阿，坦然自适，在任何境遇中，就能处之泰然，如同领略“千里快哉风”那样舒适快意。

　　赏析：

　　此词作于东坡贬居黄州的第四年，是苏轼豪放词的代表作之一。全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。

　　作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。“湿”字形容油漆未干，颇为传神。

　　“长记*山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。作者用“长记”二字，唤起他曾在扬州*山堂所领略的“江南烟雨”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。他又以此比拟他在“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“*山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。这种以忆景写景的笔法，不但*添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出当日快哉亭前览胜的欣喜之情。

　　上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的*静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，在狂风巨浪中掀舞。至此，作者的描写奇峰突起，由静境忽变动境，从而自自然然地过渡到全词着意表现的着重点——一位奋力搏击风涛的白发老翁。这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的'生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。其实，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下。他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。

　　这首词在艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌宕多姿、大开大合、大起大落的特点。下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。

　　全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中灌注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。

　　创作背景

　　此词作于宋神宗元丰六年（1083年）。苏轼于元丰三年（1080年）贬官黄州（今湖北黄冈）。元丰六年三月张怀民也贬官在黄州，与苏轼的心境相同。他们结识后，因气味相投而成为好友，交往密切。是年十月十二日苏轼将往张怀民暂住的承天寺与之一起赏月，写下了著名的《记承天寺夜游》一文。十一月，张怀民在其新居西南筑亭，以观览长江胜景。苏轼钦佩张怀民的气度，为其所建的亭起名为“快哉亭”，并赠其这首《水调歌头》。朱孝臧校注《东坡乐府》：王案：“癸亥六月，张梦得营新居于江上，筑亭，公榜曰快哉亭，作《水调歌头》。”其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。

　　词牌简介

　　水调歌头，词牌名之一，又名《元会曲》、《台城游》、《凯歌》、《江南好》、《花犯念奴》等。双调，九十五字，*韵（宋代也有用仄声韵和*仄混用的）。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》，唐人演为大曲，“歌头”就是大曲中的开头部分。

　　作者简介

　　苏轼（1037～1101），宋代文学家。字子瞻，字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056～1063）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。

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朱自清作品《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》原文赏读

朱自清作品《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》原文赏读

　　小编为大家准备了关于朱自清作品《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》原文赏读,,希望可以帮助大家，欢迎大家阅读参考!

　　月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红

　　朱自清

　　这是一张尺多宽的小小的横幅，马孟容君画的。上方的左角，斜着一卷绿色的帘子，稀疏而长;当纸的直处三分之一，横处三分之二。帘子中央，着一黄色的，茶壶嘴似的钩儿枣就是所谓软金钩么?“钩弯”垂着双穗，石青色;丝缕微乱，若小曳于清风中。纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上;月的纯净，柔软与*和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。花叶扶疏，上下错落着，共有五丛;或散或密，都铃珑有致。叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的;在月光中掩映着，微微有浅深之别。花正盛开，红艳欲流;黄色的雄蕊历历的，闪闪的。衬托在丛绿之间，格外觉着妖娆了。枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。枝上歇着一对黑色的八哥，背着月光，向着帘里。一只歇得高些，小小的眼儿半睁半闭的，似乎在入梦之前，还有所留恋似的。那低些的一只别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了。帘下是空空的，不着一些痕迹。

　　试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣润;枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢?在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢?他到底等什么来着?舍不得那淡淡的月儿么?舍不得那疏疏的帘儿么?不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找枣您该找着那卷帘人了?他的情韵风怀，原是这样这样的哟!朦胧的岂独月呢;岂独鸟呢?但是，咫尺天涯，教我如何耐得?我拼着千呼万唤;你能够出来么?

　　这页画布局那样经济，设色那样柔活，故精彩足以动人。虽是区区尺幅，而情韵之厚，已足沦肌浃髓而有余。我看了这画，瞿然而惊;留恋之怀，不能自已。故将所感受的印象细细写出，以志这一段因缘。但我于中西的画都是门外汉，所说的话不免为内行所笑。——那也只好由他了。

　　原来古有名句“月朦胧，鸟朦胧，一树梨花细雨中”的迷蒙美景，马孟容还以“月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红”为题作了幅独具匠心的花鸟画。而南唐李王景(jing)则有 豆蔻不消心上恨，丁香空结雨中愁。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 紫薇朱槿初残，斜阳却照栏杆。 月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红。

　　这篇文章开篇一段是状景。对马容君的画作来一番“工笔细描”式的描绘，使之活灵活现地再现于作者细致而淡雅的文字里。笔法空灵潇洒，状景层次分明。将图画中各部分的景物如“帘子”，“软金钩”，“圆月”，“海棠花”，“八哥”，按视觉线索进行铺叙，细致而妥帖，生动而灵活，丝毫没有铺叙中惯见的*板。犹如“娇女步春，独行芳径，旁去扶持，一步一态，一态一变”。譬如其对海棠花枝的描写，“枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊”，设喻恰切而优美，把海棠花枝的姿态，色泽写的惟妙惟肖。对画中各部分景物这样传神的描摹，使得此画的色，态，情，韵表现的极为到位。并且一气呵成，自然浑成而不露匠气。

　　接着宕开一笔， 由状景转为抒情，作者以清淡的笔触，亲切的语调将由观画引发的那种细腻深婉的情思娓娓道来。作者将画作中的景物拟人化，赋予其与自己一般的“情韵风怀”。于是这些景物变得“嫣润”而“朦胧”。在他的笔下，画中海棠的枝上高踞的一只八哥儿是也多情的，它“为何尽睁着眼皮不肯睡去呢?他到底等什么来着？舍不得那淡淡的月儿吗？舍不得那疏疏的帘儿吗？”。作者又仿佛融入了画中，尽展其瑰丽的想象，在原本画中景物上添上一笔，出现了一个引人遐思的“卷帘人”，景美不如人美。绝妙的构思，加上这朦胧幽渺的意境，使我们不由自主的在他营造的画境中流连忘返。

　　在工巧而流利的景物描写，细腻而婉曲的抒情之后，是一段简约的结语，“我于中西画都是门外汉，所说的话不免为内行所笑。------那也只好由着他了。”，看似简洁*淡的结语，却透着一种雍容，随意。仿佛是狂风暴雨后的云淡风轻，使文章*添一种名士的风流气质。

　　这篇散文风格疏隽，典雅。渗着旧文学的汁水，却清新明快，豪无晦涩之感。 对于白话文的使用可以说是炉火纯青， 朱自清的散文无论是写作技巧，还是气韵风神，作为现代散文的典范都是当之无愧的。

　　【编者按】朱自清先生的散文成就很大，他细腻温婉的写作风格也推动了白话散文的发展。作者从他的一篇文章中，首先解读先生对于写景的独特艺术，对于景物观察的细腻，笔调的精致与诗意，其次过度到先生由状景转为抒情，让读者欣赏到朱自清先生优美清丽的写作艺术，他对*散文的杰出贡献。这篇文章简短，但流利优美。感谢支持作品赏析。

　　1923年春天，朱自清先生迫于生计，举家从外地，来到浙江温州中学，与马孟君先生在一个学校从事教学工作；在温州只教了一年，因时局动荡，只得离开这里，赴宁波任教。临走时，朱自清请马明君先生赠画；几天后，马明君把画好的这幅画，赠送给了朱自清先生。朱先生被马明君先生的画技所感动；连续几天，一直在观察、欣赏这幅画。

　　过了数日，朱志清先生带着写好的“月朦胧，鸟朦胧，帘见海棠红”，这篇散文，来到马家；并对马明君先生所作的画，进行了高度的“点评”！马先生笑而不答；他被朱自清先生的文笔所折服，便免了题诗之请，成就了一段“以文换画”的千古佳话！

　　作者在文中，浓墨重彩地描写了，画中的帘子；一轮圆月和月光之纯净、柔软与*和。那错落有致的、红颜欲滴的海棠花，以及那“挧挧如生”的两只八哥的动态；细细地品赏着

　　。展现在读者面前的是，一幅多么生动而细腻的画面；色调五彩缤纷，把帘的绿钩变双穗的石青色；还有明朗的月光，花的红、蕊的黄，以及鸟的黑，这一切都在朦胧的.夜色中；如梦如幻，宁静而又生机勃勃。都在这夜色中时隐时现，不禁地让人浮想联翩！

　　朱先生对画中两对八哥的描写“一高一矮，背着月光，向着帘里，那高些的少眼似乎要闭上了，却又有点不舍；那低些的已经睡着，却别着脸对着另一只，颈还是缩着的”。把鸟的动态美，情态美，描写的活灵活现，不妄马孟君先生“美人赠英雄”的一番心意！

　　“在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚；枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢？在这也深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮不肯睡去呢？它到底等什么来着？”这个时候，作者的情感得到了升华；接二连三的问句，对画的艺术品位和深藏的底蕴，做了直接的表露。作者深厚的功力，催生了读者丰富的联想，！

　　“是夜幽未归，还是醉卧未醒？有意让鸟儿赏月；还是忘之脑后？”。不，不，不，您得到帘下去找，应该找那“卷帘人”了；看着那*在尺尺的妻子，发出了，不光是“月朦胧，鸟朦胧”，我也看不清，已在睡梦中的“玉人”；并用调侃与戏虐了的语句“他的情韵风怀，原是这样的哟！朦胧的岂独月呢，岂独鸟呢？但是，尺尺天涯，教我如何耐得？我拼着千呼万唤，你能够出来么？”把上面的问句，做了精彩的妙答。

　　马孟君先生是国画大师，擅长于画画和鸟；这幅画被朱自清先生的“神”笔，描绘得如痴如醉；一时让我看不出，谁是画家，谁是散文家？

　　文章让人觉得，进入了美伦美奂、如诗如画的世界！真的让人大饱眼福，情不自禁地为我们的画家、文学家点赞！

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翁卷《乡村四月》古诗配图及翻译赏析

翁卷《乡村四月》古诗配图及翻译赏析

　　《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。下面是小编收集整理的翁卷《乡村四月》古诗配图及翻译赏析，希望对你有帮助！

　　乡村四月

　　翁卷

　　绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。

　　乡村四月闲人少,才子蚕桑又插田。

　　注释

　　山原：山陵和原野。白满川：指稻田里的水色映着天光。川：*地。

　　子规：鸟名，杜鹃鸟。

　　才了：刚刚结束。蚕桑：种桑养蚕。插田：插秧。

　　译文

　　山坡田野间草木茂盛，稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙，杜鹃声声啼叫，大地一片欣欣向荣的景象。

　　四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。

　　赏析：

　　《乡村四月》是南宋诗人翁卷创作的一首七言绝句。这首诗以清新明快的笔调，出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光，表达了诗人对乡村生活的热爱之情。前两句写自然景象。“绿”，写树木葱郁，“白”，写水光映天。诗人从视觉角度着眼，描绘出明丽动人的山水色彩。第二句不仅以烟喻雨，写出了江南梅雨特有的景致，而且以催耕的鸟声，*添了无限的生机。后两句写农家的繁忙。“乡村四月闲人少”一句，绘尽农家四月人繁忙的景象；而第四句以“蚕桑”照应首句的“绿遍山原”，以“插田”照应首句的“白满川”，一个“才”和一个“又”两个虚字极富表现力，不言“忙”而“忙”意自见。

　　这首诗以白描手法写江南农村初夏时节的田野风光和农忙景象，前两句描绘自然景物：绿原、白川、子规、烟雨，寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒出了出来。以“绿遍”形容草木葱郁，“白满”表示雨水充足，“子规声”暗寓催耕之意，生动地展现出“乡村四月”特有的风物。后两句叙述农事繁忙，画面上主要突出刚刚收完蚕茧便在水田插秧的农民形象，从而衬托出“乡村四月”劳动的紧张、繁忙。前呼后应，交织成一幅色彩鲜明的图画卷。

　　四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。其实那不是雾，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远**的`树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界广阔，笔触细腻；色调鲜明，意境朦胧；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。

　　“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，四月正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画乡村四月农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。

　　这首诗全篇语言朴实生动，风格*易自然，富有生活气息，表达了作者对农民辛勤劳动的赞美之情。

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