句子中有海粟的古诗

地中海风格句子唯美31条

1.古典欧式风格别墅装修最大的特点是在造型上极其讲究，给人的感觉端庄典雅高贵华丽，具有浓厚的文化气息。在家具选配上，一般采用宽大精美的家具，配以精致的雕刻，整体营造出一种华丽高贵温馨的感觉。

2.少数残遗种或其后裔可追溯到它们的古地中海起源，特别是古南大陆起源，这对说明所研究地区的植物区系起源是很重要的资料。

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4.当鹦鹉螺号到达南极时，打算浮上水面换气，谁知他们的去路被冻住了，无法换气，虽然鹦鹉螺号很先进，但还是无法自己制造氧气，没有氧气就无法存活下来，他们用冲角撞冰，用十字镐凿冰，但是他们凿冰的同时，冰层也在不停的加厚，后来，他们用高压水枪喷出热水将冰层融化，才逃出生天。

5.这种称为alpha型地中海贫血症的遗传病在全世界许多疟疾流行的地区常见，特别是非洲和东南亚。

6.东北部山区属地中海式气侯其他为热带沙漠气侯

7.教堂正面的两侧是高高耸立的尖塔，塔顶的十字架庄严肃穆，无数精雕细刻的尖塔层层叠叠而上。但见每一个高耸的小小精致尖塔，优美的线条，绚丽的吊顶轻盈雅致。多一笔不可，少一笔欠缺，柔美之中却能散发出一种难以估量的力量。

8.欧式风格的家居宜选用现代感强烈的家具组合，特点是简单抽象明快现代感强，组合家具的颜色选用白色或流行色，配上合适的灯光及现代化的电器，比如音像器材，就仿佛为主人编织了一个明快美丽的梦想。

9.思考沉陷深海 我握着凋落的眼泪 走向时光尽头消失的你

10.科学家把本次水母大量繁殖归因于全球变暖与地中海的捕鱼业，捕鱼业杀掉了位于食物链上方的水母天敌，如金枪鱼和箭鱼。

11.古典中透漏张扬，浮雕，成为室内风格最重要的表现部件，整个立体形式都与有条不紊的，富丽堂皇。现代欧式风格设计从简单到繁杂浪漫的巴洛克，不管是印着零星碎花的桌布还是下摆印着碎花的桌布，镶花刻金都给人一丝不苟的印象，一直到庞贝式，客厅与餐厅最好还是铺设木质地板，温馨的田园风格悄然而至有节奏的曲线融为一体。

12.简约不简单，设计化繁为简，从本真出发，流线外形设计，黑白色调，永恒经典。

13.品味高雅简洁和实用是现代欧式风格的基本特点。再就是造型结构简练大方，整体配套自然和谐，色彩淡雅，与其它色彩搭配有很大的相容性。这种立体感和艺术感给人品味超群的印象。

14.欧式的居室有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫。通过完美的典线，精益求精的细节处理，带给家人不尽的舒服触感，实际上和谐是欧式风格的最高境界。

15.放纵的结果只能是收敛，挥洒的结果只能是服从。就连凯撒，也不能例外。当他以死亡完成最彻底的收敛和服从之后，他的继承者养子屋大维又来了一次大放纵大挥洒，罗马帝国横跨欧亚非三洲，把地中海当作了内湖。

16.欧式别墅描写在幽静的山林一套欧式别墅映入眼帘，仔细观察是用一块块木板搭接而成，尖尖的屋顶，绛红色的屋顶瓦在阳光的照射下格外醒目。

17.柱径，桃花心木，巴洛克有幸去参观海边别墅，而简欧风格则在古典欧式风格的基础上，采用彩绘描金等奢侈装饰工艺花蕾，意大利的SILIK丝丽家具等：如果是复式的房子多变的视觉效果，西班牙风格，并产生了多种显著的样式，在各个时期都有各种精彩的演出。

18.这真是一片奇妙又少见的海底森林，生长的都是高大的木本植物，小树上丛生的枝权都笔直伸向洋面。没有技条，没有叶脉，像铁杆一样。在这像温带树林一般高大的各种不同的灌木中间，遍地生长着带有生动花朵的各色珊瑚。美丽极了。

19.雅致简谱中跳跃着一种无法言喻的灵动，浑身散发出一种知性与端庄的气质，时尚经典的设计将其化为一种淡雅的品位。

20.典型意大利风格的餐厅，装修格调舒适宜人，环境相当不错，还有户外的露天座位提供给喜欢浪漫的客人。

21.地中海沿岸被称为西方文明的摇篮。

22.可爱小装饰：欧式风格中最常见的就是古典的欧式风格。典雅的古代风格纤致的中世纪风格富丽的文艺复兴风格浪漫的巴洛克洛可可风格，一直到庞贝式帝政式的新古典风格，在各个时期都有各种精彩的演出，是欧式风格不可或缺的要角。欧式新古典风格在造型方面的主要特点是：曲线趣味非对称法则色彩柔和艳丽崇尚自然等。

23.关于后来。是一个兜兜转转的局。没人能为我改写，除了我自己。

24.欧式装修的风格来源于古希腊和古罗马，也包括部分古波斯的建筑风格。在欧洲，没有室内设计师这一职业，只有建筑师这一职业。欧式装修其实就是借用了大量的古典建筑的元素，来获得欧洲生活的相似特点，从而得到和生活在欧洲类同的感受。

25.兼容华贵典雅与时尚现代。欧式装修其实就是借用了大量的古典建筑的元素：曲线趣味，一楼大厅的地板可以采用石材进行铺设。选择时最好是图案和色彩相对淡雅，更多的是惬意和浪漫非对称法则，精益求精的细节处理，有的遒劲而富于节奏感，星星点点或在桌布的下摆印上一些有着柔柔的颜色的碎花。在欧洲动感：欧式风格装修中地面的主要角色应该由地毯来担当 如果说古典欧式风格线条复杂，若空间太小 欧式装修。除此之外 简约欧式风格最适用于大面积房子。简欧的装修要求只要有一些欧式装修的符号在里面就可以，受到上层人士的青睐。

26.大理最著名的四景下关风，上关花，苍山雪，洱海月。

27.沙滩上，海面上，都非常美丽，各式各样的贝壳琳琅满目；各式各样的人五颜六色，各式各样的船奇丽而又壮观，许许多多的各式各样都让我大饱眼福。现在的我迫不及待的想奔向大海，与它共同分享那一片蓝天。我和哥哥在海里嬉戏玩耍。大家都感受得到大海带给我们的欢乐。

28.小碎花的桌布有一种自然而又让人亲*的感觉，浅颜色的素色桌布上，星星点点或在桌布的下摆印上一些有着柔柔的颜色的碎花，温馨的田园风格悄然而至。碎花桌布，或印有碎花的装饰物一直是田园风格中不落伍的潮流，不管是印着零星碎花的桌布还是下摆印着碎花的桌布，更或者是印有小碎花的其他装饰物，都可以将你的家装点成温馨*和的田园家居

29.有幸去参观海边别墅里面装修风格独树一帜既奢华却不庸俗古典中透漏张扬雅致却不失高贵笔墨难以形容的富丽堂皇

30.阿龙纳斯希望：“如果尼摩船长老是居住在他所选择的海洋中，但愿所有仇恨都在这颗倔强的心中*息！……但愿他这个高明的学者继续做和*的探工作！” 潜艇驶过被称为风暴之王的大西洋暖流，来到了一艘法国爱国战舰沉没的地点。

31.简约不简单，简约中求艺术，化繁为简，合理的简约居室可以使人在快乐的节奏中体验舒适精致的生活，得到别样轻松自由。

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古诗词中描写山海的句子

1、山不厌高，海不厌深。

周公吐哺，天下归心。

——曹操《短歌行》2、泛览《周王传》，流观《山海》图。

俯仰终宇宙，不乐复何如

——陶渊明《读〈山海经〉》3、明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

——李白《关山月》

1、 一水护田将绿绕,两山排闼送青来.（王安石《书湖阴先生壁》） 2、 落花不是无情物,化作春泥更护花.（龚自珍《己亥杂诗》） 3、 好于知时节,当春乃发生.（杜甫《春夜喜雨》） 4、 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看.（李商隐《无题》）5、 谁言寸草心,报得三春晖?(唐,孟郊《游子吟》)拓展延伸：诗词中的拟人 诗歌鉴赏中，往往牵涉到对表达技巧的鉴赏，就是辨识诗歌中所使用的修辞手法或者表现手法等，分析其本身的艺术效果，评价其对表现诗人的思想感情所起到的作用。

刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。

”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。

比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。

当然都是为了描绘更生动形象，表意更丰富充分。

如李煜《相见欢》：“林花谢了桃红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重

自是人生长恨水长东

”写春林花事，已经凋谢

又加朝风暮雨，不断摧残。

“胭脂泪”让人想到女子泪，可在这儿说女子泪，没有缘起，再结合上下文，我们才恍然大悟，原来仍然是说花，拟人而已，是说林花经朝雨暮风，被摧残好像女子哭花了妆，别有风致，哀艳动人。

这样文意就贯通了。

再如《燕归梁 风莲》“我梦唐*昼迟，正舞到，曳裾时。

翠云队仗绛霞衣，慢腾腾，手双垂。

忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。

梦回不见万琼妃（一作姬），见荷花，被风吹。

“ 我们看到的是唐宫美人，她是在作霓裳羽衣之舞。

沐浴在昭阳春昼的旖旎幻境中的她，绛裙曳烟，珠衱飘雾，玉光四射，奇丽袅娜的身影，回旋在人们心上，是多么难以恝置的美艳的传奇

突然，撼天动地雨点般的急鼓，惊破了舞曲，惊散了凤侣，一晌贪欢的梦境霎时幻灭。

“梦回不见万琼妃”。

接着是“见荷花，被风吹”，在此，我们有些糊涂了，怎么突然说到荷花

再联系题目，我们才恍然大悟，原来此词整篇都在写荷花，莲华不易传神，风莲更不易传神，所以作者通过梦的方式，将风莲拟人化。

，写出了莲花的风致。

当然，这是一首有寄托的咏物词，是一曲宗国沦亡的哀歌，是南宋朝廷的挽歌，但即使撇开它的寄托意义不谈，仍然是一首咏风莲的绝唱，给人以美的享受。

再如李清照的《渔家傲 雪里已知春信至》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。

香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故叫明月玲珑地。

共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

”前面说梅花，接着是“香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗”，似乎是突然转说人物了，是词人采用了拟人手法,用“犹抱琵琶半遮面”的美女形容将开未开之梅的轻盈娇美，用玉人浴出形容梅的玉洁冰清，明艳出群：即物即人，梅已和人融成了一片。

这样文意就畅通无阻了

再如薛涛《牡 丹》：“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

常恐便同巫峡散，因何重有武陵期

传情每向馨香得，不语还应彼此知。

只欲栏边安枕*，夜深闲共说相思。

”其中“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期

”化牡丹为情人，笔触细腻而传神。

花人之恋梦幻迷离，担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。

在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。

“传情每向馨香得，不语还应彼此知。

”花以馨香传情，人以信义见著。

花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。

”“只欲栏边安枕*，夜深闲共说相思。

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地中海气候成因特点及分布

地中海气候成因特点及分布

　　地中海气候又称作副热带夏干气候，由西风带与副热带高气压带交替控制形成的，是亚热带、温带的一种气候类型。下面是百分网小编给大家整理的地中海气候的形成原因，及其特点与分布范围，希望能帮到大家!

　　地中海气候的成因

　　亚热带地中海气候区由西风带和副热带高压带及信风带交替控制。冬季时，西风带南移至此气候区内，西风从海洋上带来潮湿的气流，加上锋面气旋活动频繁，因此气候温和多雨。而夏季时，副热带高压或信风向北移至此气候区内，气流以下沉为主，再加上沿海寒流的作用，不易形成降水，因此气候干燥炎热。

　　在世界十多种气候类型中，全年受气压带、风带交替控制的气候类型中，除地中海气候外，还有热带草原气候(赤道低压带与信风带交替控制)和热带沙漠气候(信风带与副热带高压带交替控制。全年受西风带控制的气候是温带海洋性气候。

　　地中海气候的特点

　　亚热带地中海气候的特点是：夏季炎热干燥、冬季温和多雨，是13种气候类型中唯一一种雨热不同期的气候类型。冬季受西风带控制，锋面气旋频繁活动，气候温和，最冷月气温在4-10℃之间，降水量丰沛。夏季在副热带高压控制下，气流下沉，气候炎热干燥少雨，云量稀少，阳光充足。全年降水量300-1000毫米，冬季半年约占60%-70%，夏季半年只有30%-40%，冬季降水量多于夏季。 如果将地中海地区全年降水量制成条形统计图，就会发现它会形成一个盆状弧线。

　　温度特点

　　夏季温度在沿海和内陆有较大区别，沿海受冷洋流影响，温度较低，最热月在22℃以下，空气比较潮湿，多雾，称为凉夏型。在内陆距海较远，海洋调节较小，空气干燥，暖热，最热月温度在22℃以上，称为暖夏型。

　　植被特点

　　亚热带地中海式气候的特点概括起来说就是高温时期少雨，低温时期多雨;这种不协调的配合，对植物十分不利。在生长季节，植物必须经过炎热干燥的锻炼，为了减少水分的蒸发， 叶片一般较厚，植被的叶子上长有一层厚厚的蜡质层，叶小，很硬，故地中海的植被类型被称为亚热带常绿硬叶林或副热带常绿硬叶林。

　　地中海气候的分布

　　世界上有5个地区具有这种气候：

　　①地中海沿岸，包括欧洲南部，非洲北部沿海和西亚少数地区。

　　②北美加利福尼亚沿岸。

　　③非洲南部的西岸，即南非西部和纳米比亚南部(称开普区或好望角区)。

　　④南美智利中部。

　　⑤澳大利亚西南和东南沿海(虽为东南部，但属西海岸，阿德莱德附*地区，而不是悉尼一带)。

　　地中海气候的影响

　　旅游

　　气候资源是旅游资源的重要组成部分。地中海气候区有适宜的温度(年*均气温为15℃)，充足的光照，特别是地中海地区阳光灿烂的海滩，松树覆盖的群山，再加上没有时间要领的村庄和现代化大都市， 悠久的历史文化遗产，使得这里的旅游业收入相当可观。例如：法国、意大利、西班牙、塞浦路斯、希腊，埃及等，他们都是世界著名旅游胜地。

　　农业

　　由于地中海气候是比较独特的一种气候，夏季炎热干燥，冬季温和多雨，气候条件的奇特导致了地中海气候区农业生产类型的独特，典型农业是水果园艺业，代表水果是柑橘，葡萄，橄榄。夏季时炎热干燥，水分蒸发剧烈，导致水果的糖分积累，冬季温和的气候有利于种植物的安全过冬，充分的水资源符合了种植物对于水分的需求。

　　约旦的.大部分地区被沙漠覆盖，河流稀少，但气候温和，属于亚热带地中海气候。

　　亚热带地中海气候在世界各种气候类型中，可谓独树一帜。受此特征的影响，该区农业形成了以耐旱的农作物、木本经济作物与饲养牲畜相结合的特征。

　　农作物中主要是小麦和大麦，其次是燕麦和玉米。葡萄、木本作物油橄榄，及无花果是该地区广为种植的经济作物。

　　经济

　　亚热带地中海气候工业地中海气候下生产的葡萄、油橄榄是食品工业的重要原料，例如阿尔及利亚的橄榄油食品，法国的葡萄酒、白兰地等;由于地中海气候区的主导风向是盛行西风，所以意大利布局在西西里岛上石油化工厂应布置在该岛的东侧，即盛行风的下风向。

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红字中海斯特的形象分析

红字中海斯特的形象分析

　　《红字》讲述了发生在北美殖民时期的恋爱悲剧。女主人公海丝特·白兰嫁给了医生奇灵渥斯，他们之间却没有爱情。下面是小编整理的红字中海斯特的形象分析，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　在传统的文学作品中，女性的形象最初是受歧视的。自从天地间有了女人，就被视为低于男人。男尊女卑的思想一直在流传，男人的地位总高于女人，女人却被认为劣于男人。这种观点使传统文学充满了对女性的藐视和敌意。中世纪中叶起，人们变无休止的攻击女性为褒扬和赞美。女性如母亲般消除男性世界里的阴霾和冰冷，给他们带来希望和快乐，“第二性”成了美丽的性别，成为不计其数的歌颂的完美主题，然而，这种对女性的过分的渲染和赞扬并没有提高女性的社会地位，相反却让人觉得，女人生来就是为男人服务，替男人分担忧愁，女人的事业就是家庭生活。在政治经济上，女人都丝毫没有任何地位和主动权。女性始终是依附男性而生存的，受男人掌控支配，没有独立的自主的人格。19世纪美国女权运动高涨，女权运动、女权斗争进行得如火如荼。到了20世纪，女权主义文学批评诞生于欧美，它强调女性的存在价值和地位，是对千年来的男权主义的挑战。霍桑就是一位吸引女权主义者们的作家，尤其是他在《红字》里，为我们塑造不同于以往文学作品中的女性新形象———海斯特白兰。

　　《红字》以北美殖民时期的严酷的教权统治为背景，描写了一个发生在英格兰的恋爱悲剧。女主人公海斯特白兰是个坚强的敢于抗争命运的女性。她是一个年轻美丽、热情奔放的妇女，她“身材修长，容姿完整优美到堂皇程度。乌黑丰茂的头发那么光泽，闪耀出阳光的色彩；她的面孔，除去润泽的肤色与端正美丽的五官外，还有轩昂的眉宇和深黑的眼睛。就当时上流社会的女性气质而言，她俨然是一个高贵的太太。”出生在一个破落的古老贵族世家，从小受到家人宠爱，但不幸地嫁给了一个年衰而且身有畸形的老学者罗杰，他们之间根本谈不上爱情。后来，罗杰海上失踪，从此杳无音信，海斯特孤独地生活，精神十分痛苦。在寡居生活中，她与英俊的青年牧师亚瑟丁梅斯代尔相爱，并生下一个女儿珠儿。作为惩罚，加尔文教罚她胸戴红色A字，忍辱含垢度过残生。

　　海斯特是一个深受侮辱而又充满反抗精神的坚强女性形象，作者赋予了她多重身份———犯通奸罪的清教徒、背叛丈夫的妻子、深受爱戴的牧师的情人、私生子的母亲，并让她承受了社会、宗教和道德的多方面内容。

　　一、海斯特的坚强和勇敢

　　在困难和羞辱面前，她非但不低头，反而却“看见她闪现着非常美丽的光”，对大家的耻笑表现出“高傲的微笑”，“从容不迫地环视她的邻人和同城居民”，“表现出一种天然的威仪与性格的力量”。

　　在受到这种奇耻大辱后，她没有放弃生活，没有退缩，她不卑不亢，“行动上都没有一点使人厌恶的媚态，更没有一点叫人可怜的屈从”，正是这种自我肯定支撑着海斯特承受着巨大的痛苦和磨难，在众人的责难声中艰难地生存下来并渐渐有了新的生活。“首先要做的，就是要打—倒社会整个的体系，重新来建树。其次，男人的本性，或者说男人那些已变成长期的遗传的*惯，必须根本改造，那时女人才享有*似合理的地位。女性除非自己先经历一番巨大的变化以后，她便能享受这些初步改革的胜利。”海斯特是这样想的，也是这样做的，从小说一开始海斯特的个性就得到了完整的体现。她敢于对当时的清教法律和世俗进行大胆的反抗和挑战，她以坚毅不屈的精神对抗宗教势力的压迫，从而向人们展示出妇女的强大生命力。胸前戴着象征通奸的A字，但她并没有因此而受到打击，没有因此消沉，而是不屈不挠地进行抗争，正是这种坚强和勇敢使海斯特能够面对这种奇耻大辱，在众人的冷眼和嘲讽中建立起新的生活。

　　二、海斯特对爱情的渴望

　　海斯特在美国波士顿寡居的生活中和青年牧师丁梅斯代尔产生了爱情。然而这段爱情在当时的社会制度和宗教法律下是注定要有个悲剧性的结局的，他们无论如何都不能成为夫妻。这种爱情只有打破旧的枷锁，推翻旧的宗教体系才能够获得重生，可是在当时的社会条件下，这两个相爱的人是不可能在一起的。然而，海斯特不顾当时的封建礼教与宗教道德限制，毅然决定承担一切，她的做法本身就表现了他们对宗教的反抗和对夫权的挑衅。因而遭到了广泛的抨击、嘲讽、不理解和侮辱。面对这些，海斯特从没动摇对爱情的向往和追求，她勇敢地站出来，为了丁梅斯代尔———自己心爱的人不受侮辱，独自承担了所有的痛苦，当她的丈夫罗杰到监狱里去逼她交代“奸夫”时，海斯特坚决地说：“你永远都不会知道了！”宁可自己忍辱含垢地生活，也不让心爱的人受到一点伤害，坚持自己的信念，敢于为爱情献出自己的全部。她对神圣爱情的追求和对人性的尊重使她在强大的敌人面前坚定顽强，毫不退缩，对爱情的追求体现了海斯特对社会无言的抗争，也正是这种抗争使海斯特鼓足勇气面对一切压力和世俗的耻辱。

　　三、海斯特对生活的追求

　　“红字”在清教徒的眼里是罪恶和耻辱的标志，而在它面前，海斯特却依然展示了她的人性魅力和尊严，她艰苦的抗争和对生活的追求是冲破旧的道德枷锁的充分体现。

　　海斯特顽强的生活意志和善良的本性感动了人们，许多人都不再以原有的意义去解释那鲜红的A字，（abie）“能干”（angei）“天使”却成了A字新的寓意。“海斯特凭借着与生俱来的性格力量和不同寻常的能力在生活中得到了一个自己扮演的角色。人们来到她的小屋，将他们的悲哀和困扰倾诉给她，寻求她的忠告。”“海斯特竭尽所能去安慰劝导她们，并郑重告诉她们：坚信当世界渐臻成熟，某个更加光明的时代到来时，会在一个更为可靠的保证相互幸福的基础上，建立起男人和女人之间的整个关系。”正是因她这种对美好生活的强烈的热情，使她实现了自己作为一个女人的存在价值。

　　结语

　　正如尼娜贝姆所说：“在海斯特这个形象中，霍桑塑造了美国小说中的第一个真正的女主角，同时也是其中永远的英雄之一。”海斯特以她的行动告诉女性应该怎样在逆境中求生存，怎样才能赢得自身的*等和自由的权利，怎样才能真正找到自己的价值和存在的意义。这种敢于斗争的形象和反抗命运的精神鼓舞着成千上万的女性为实现这一理想而奋斗。也正因为如此，她胸前的红色A是女性意识觉醒的标志，具有永恒的意义，至今仍闪耀着耀眼的光辉。

　　《红字》思想深邃。想象丰富。表现手法独特，引起了人们一个多世纪的关注与评论。它被公认为是霍桑最杰出的作品。在整部小说中。海斯特被描写成一个聪明、漂亮、能干。极富同情心但又很*凡的女人。特定的环境造就了她这样的形象。在她的性格中同样蕴含着强烈的反叛精神和独立自我精神。

　　在霍桑的笔下。海丝特是一个敢于反抗命运、敢于为争取人生权利而斗争的勇敢女性。她一出场。便显示出生机勃然的个性。当沉重的狱门拉开。当狱吏把她拉出狱门示众时，虽然一种本能的荣辱感使她感到耻辱。然而她并没有丝毫的畏怯。。她推开他。那动作表现出一种天然的威仪与性格的力量。然后象是自愿般，她迈步走到门外。～却现出高傲的傲笑，用一种盛气凌人的眼光。环视了她同城的居民和邻人。”准备承受那用各式各样的侮辱发泄出来的公愤的毒针毒捌。”

　　作为一名清教徒。她感受到了内心极大的痛楚。。每迈出一步都感到一阵剧痛。似乎她的心给抛在街上。任凭他人吐唾沫和践踏。。她胸前绣的那个红色。Ａ”字母冲淡了她所有的美丽气质。她好像因为那个罪人标志的红字而被隔离在小镇居民之外。自始自终。海斯特都以惊人的毅力默默承受着镇上人的谩骂与侮辱，她用疲倦的、漠然的、冰冷的神情来掩饰心中炽烈的苦痛。而这也恰恰体现出她自身的人格力量和性格中的叛逆性。

　　在海斯特出狱之后。她完全可以撕掉胸前象征着耻辱的红宇。带着孩子重新开始新的生活。但她并没有离开新英格兰。而是继续留在那块带给她耻辱的`土地，离群索居。在艰难的环境中顽强生活，忍受着镇上人对她种种无情的批判。她不需要任何人的同情与帮助。也从来尽情宣泄自己的情感。相反。她尽力压抑自己的情绪和欲望。把它们深藏在粗布织成的衣帽之下。海斯特富有极大的同情心。一生都在行善。她照颐穷人。在别人遇到麻烦时毫不犹豫地挺身而出。这些行为。从表面上来看。她是在。赎罪”。以行善来洗涤自己的灵魂。而实际上，这是她的另一种反叛方式。

　　海斯特和牧师丁梅斯代尔的非婚生女儿珠儿的出生。使海丝特成为众矢之的。并被投人监狱。为了保护心爱的人。海丝特拒不说出爱人的姓名。决心一人独自承受所有的责罚。当威尔逊牧师诱逼她交出“奸夫”的名字并保证可以去掉她胸上的红字时。海丝特斩钉馥铁地同答：“我不说！“这红字烙得太深了，你无法把它取下来。但愿我能忍受我的痛苦，也能忍受他的痛苦！”她和牧师的爱是纯洁无瑕的。为了爱情。她敢于无视清教法律。敢予当众抒发肺腑之育。在那个宣扬禁欲主义的清救时代。这种对世俗的公然反抗是罪孽深重而不可饶恕的。海斯特一贯忠于她自己的情致所显现的力量和坚定性。以自己的性格和意志为出发点。不受到其他任何外界因素的影响。

　　在对璩儿养育权的争夺上。海丝特强烈的反叛精神同样得到了生动的体现。从珠儿的姓名中可以看出她是海斯特的宝贝。无价的珍宝。从她出生那天起。她就极打上了羞耻的烙印。她就像海斯特胸前佩带的红字一样。是通奸的象征。虽然珠儿带来了如此强烈的灾难性后果，但对于海丝特来说。。这孩子是人类对她惩罚的那个罪行的直接结果。她的安身之处也在那个同样不光彩的前胸”。在这种思想的支配下。在孤立无援的环境中。海丝特不是呆在她那与世隔绝的海滨小屋中整日以泪洗面，也不是等待命运的宰削。而是勇敢地站了出来。当总督和牧师要把珠儿从她身边带走。这对苦命的母女就要被拆散时。海丝特敢于藐视权责。据理力争。并最终获得了女儿的抚养权。

　　海斯特性格特征中的另一个方面是鲜明的独立自我精神。独立自我的精神力量以及对生活炽热的追求始终支撑着海丝特。由于这种力量。。在过去的这些年里。她用这种疏远的目光来看待人类社会的各种制度。以及牧师们和立法者们所建立起来的一切。她以印第安人看待牧师的宽领带。法官的长袍。颈手枷。家庭或宗教的那种大不敬的态度批判一切”。在这种极为痛苦的生活中，海丝特勇敢地承受着人们的蔑视与冷淡。她以对生活的热爱。继续留住在那块曾带给她耻辱的土地上。并在不断地对她进行监视的法官的许可下。依靠做针线活维持生计。可以说。海丝特的一系歹ｎ行动都是她独立自我精神力量的具体表现。

　　当海丝特发现自己所爱的人在精神与肉体上备受煎熬。身心交瘁，她再也忍受不住。勇敢地激励丁梅斯代尔一道出逃。并拟定了一系列的计划。七年的苦难生活。并没有扼杀掉海丝特对美好生活的追求。也没有扑灭她心中爱情的火焰。这段经历使她变得更加坚强而富有思想。当她看到齐灵渥斯像魔鬼一样陷害丁梅斯代尔的可怕情景时。她严厉地斥责了齐灵涅斯对牧师的残酷迫—害。并准备与牧师一起逃离这是非之地。重新开始新的生活。逃离决不是一时冲动，在海斯特的内心中。她一直懂憬着与丁梅斯代尔秉新建立起两人已成碎片的生活。为了追求自己的爱情，没有任何羞耻，也没有任何恐惧。海丝特随时准备彻底摈弃清教徒的伦理道德。与过去的一切断绝关系。其中充分体现了她强烈的独立自我精神和对幸福生活的渴望。

　　霍桑笔下的海斯特是一位具有反叛精神和独立自我精神的女性形象。海丝特反抗命运的不公。在残酷的清教统治下。她从没有停止和放弃过对爱情的向往，对生活的追求。霍桑对海丝特自我意识和生存价值的肯定。表明了鬣桑本人对清教不合理的、罪恶的婚姻制度的批判。以及对纯洁的美好爱情的歌颂和赞美。

　　拓展：《红字》读后感

　　关于霍桑《红字》的主题，学者们有着不同的理解。在众多评论中，最耐人寻味的，当属美国评论家尼娜贝姆教授的观点：《红字》是一部描绘自然人与社会人分岐的小说。尼娜贝姆提到市场这个场景显示在个人与由个人组成的社会之间原先具有的一致中出现了一个可想而知的分歧，一道裂隙。”而事实上，整部小说或多或少反映了自然的个人与社会的个人之间的矛盾、冲突。这种冲突试着达成某种一致，最后以一种相融状态结束。谁胜？谁负？

　　《红字》中自然人与社会人的冲突可从两个层次来理解。首先是代表自然人利益的一伙人与代表社会人利益的一伙人之间的冲突；然后是每个人的自然属性与社会属性的冲突。

　　一、作品中代表自然人利益的主要是女主人公海斯特及其女儿珀尔，而代表社会人利益的是两个情敌丁梅斯德与齐林窝斯霍桑将海斯特追求自然人利益的思想表现得淋漓尽致。在海斯特看来，追求爱情这是个人的事，与社会、道德、宗教无关。所以她形式上虽然接受了惩罚胸前佩带红色ａ字，而在思想上却“没有接受惩罚她的那些社会道德规范”。而且这一罪之罚的形式标志ａ字也被她绣得光彩夺目，并成为“她进入别的女人不敢涉足的领域的通行证”。为拯救行将失去生活勇气的牧师，海斯特劝牧师离开小镇，到自由美好的地方生活，过一家三口的正常生活这也是自然人最起码的要求。

　　珀尔的存在本身便是自然人与社会人的矛盾。作为“自然”的产物，爱的结晶，珀尔来到世上，其与生俱来的“自然”品质在作品中得到充分渲染。珀尔与太阳、森林融合为一体，与狼成为朋友，说明珀尔是自然的一部分。正如尼娜贝姆教授所说，“她具有清教徒所竭力否定的一切自然的品质。”而珀尔的存在作为一种惩罚，使海斯特想起自己的罪恶。珀尔在行使“社会”对海斯特的监控权利，只要海斯特做出违背社会约束的事情，珀尔就会提醒她（如海斯特摘掉ａ，珀尔不认她的一幕）。因而福格勒在《霍桑的小说》中将珀尔看成“是将海斯特的通奸始终呈现在她的面前，使她怎么也无法逃脱她自己行为所招致的后果。”

　　丁梅斯德，这个受过良好的教育，文雅而持重的年轻牧师，在教区中担任至高的社会责任，是教区里德才出众的人物，自认自己是教区中最神圣的人，并笃信自己是“受上帝的招呼”，作为上帝的替身来从事牧师工作的，自然应该被仰慕、被爱戴。他忍受严酷的精神折磨是为了维护加尔文清教教义并奢望通过为教民们超渡、赎罪、布道以达到内心*安，但七年过去了，这种奢望却一天也未得到满足。最终以死亡来向上帝谢罪。从这一点来看，丁梅斯德已失去人的自然属性，成为清教教义的工具。

　　老齐林窝斯本应是位受害者的形象，但他选择了向情敌复仇，这也是在维护１７世纪新英格兰的社会公德及当时的妇道。

　　海斯特与两个男人的冲突，一个表现在追求幸福的家庭生活与维护教义，牧师形象的矛盾；另一个表现在追求女人真正的幸福与坚守妇道之间的矛盾。

　　二、人的自然属性与社会属性的冲突集中表现在几个人物身上

　　海斯特的自然属性是真实的，她的社会属性却是虚伪的、虚假的。因而她不存在两种属性（两个自我）的矛盾，她自始至终都只有一个自我。表面上看，海斯特“诚实”地“招认”了自己的罪行，并“顺从”地接受社会、宗教、法律对她的惩罚。但她内心深入并没有一刻顺从过。在《红字》第十九章中，她将ａ字摘掉仍在林间地上。这表明她憎恨这一切。她始终游离于社会之外，并伺机逃离社会。是社会抛弃了她还是她抛弃了社会？

　　人的自然属性与社会属性冲突的焦点体现在丁梅斯德身上。“他充当着牧师和情人的双重角色，是宗教与自然，社会与人性之间冲突的一个焦点。”［４］这里的宗教、社会正是人的社会属性的内容，而自然与人性则是人的自然属性的内容。表面上丁梅斯德充当着众人信服的、虔诚的牧师，置所应负的责任于不顾，内心虽也受着煎熬，但却能若无其事地布道，这说明他的社会属性一开始战胜了自然属性，并长达七年之久。然而追求正常人生活的渴望却一刻也未停止过，在《红字》第１９章中丁梅斯德谈到，“你无法想象，我的心里多么害怕这次会面，又多么渴望它！”一语道破其矛盾的自我。

　　他接受海斯特的怂恿，准备一起逃往英国之事，也说明他追求自然的强烈愿望。《红字》中第２０章“身陷迷宫的牧师”着力描写了经过林间会面后的牧师，其自然属性开始复苏，并且这种力量一经觉醒便占胜了他外强中干的社会属性，以一种令他自己吃惊的不知疲倦的活力克服了路途上的一切困难。一时间，“整个教堂外观显得如此陌生，却又如此熟悉，致使丁梅斯德先生的头脑在两种想法之间摆动不已：要么迄今为止他只是梦中看到它，要么此时他是在做梦”。这表明了他在追求自由、幸福的正常人生活与维护其原有的社会地位，名望之间摇摆不定。自然属性与社会属性在他体内短兵相接。他的自白可以表明此时的主场：“我并不是你们当作是我的那个人！我已经把他留在那边森林里啦……，去吧，去寻找你们的牧师，看看他那消瘦的身躯，憔悴的脸颊，他那白皙、饱满突出、布有痛苦皱纹的额头是否像一件被丢弃的衣服那样被掷在那儿了！”这表明丁梅斯德要与过去的自我社会属性的一面一刀两断。并终于在他作了激动人心的节日宗教宣讲之后撕下“牧师”的面纱，现出“情人”的本色。“经过复杂痛苦的内心斗争，‘人性’终于获取了胜利”。

　　至于老齐林窝斯，表面上看他在维护婚姻的社会地位，主张妇女坚守妇道，向情敌复仇以讨回自己做丈夫的权力及尊严俨然一个道德裁判者的形象。这也是其社会属性的外在表现。但内心是在满足其报复的私欲和在心理上，精神上折磨别人的快感。这是他自然属性中最阴险的一面。

　　三、启迪

　　个人组成了社会，个人的愿望形成了社会的规范。但社会利益与个人利益间又存在着差异，于是就产生了矛盾，因而也就有了人的自然属性与社会属性的矛盾。

　　社会力量是强大的，在现实中自然力量无法战胜社会力量。小说家通过作品来表达对理想、梦想的想往自然占胜社会。笔者以自然人与社会人的矛盾冲突为线索，释读作品，目的是从另一角度赏析作品，如能得到同行的认可，或许会为更全面地分析《红字》拓宽思路。

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地中海建筑风格有哪些特点

地中海建筑风格有哪些特点

　　导语：地中海建筑风格一直是全世界人民都喜爱的一种风格，那么地中海建筑风格有哪些特点呢？下面就和小编一起去了解一下吧。欢迎大家参考阅读！

　　一、地中海建筑风格特点

　　1、门窗形状

　　拱门与半拱门、马蹄状的门窗是地中海建筑的典型特色，建筑中的圆形拱门以及回廊一般都采用数个连接或垂直交接的方式，在走动观赏中呈现出延伸般的透视感。居室内除承重墙之外的墙体，都可以运用半穿凿或全穿凿的方式来打造室内景中窗。

　　2、色彩搭配

　　西班牙、摩洛哥长长的海岸延伸至地中海的东岸希腊，白色村庄、沙滩与碧海蓝天相连，门窗、椅面都是蓝白色的清新浪漫，混着贝壳、细沙的墙面、小鹅卵石地、拼贴马赛克，将蓝与白的海域风情发挥到极致。

　　黄、蓝紫和绿：南意大利的向日葵、南法的薰衣草花田，一大片的金黄、蓝紫，在绿叶的衬托下，生机盎然，明艳动人。

　　土黄及红褐：北非特有的沙漠、岩石、泥沙等自然色泽，搭配北非土生植物的深红、靛蓝，在点缀些许黄铜，一种大地的'浩瀚之感呼之欲出。

　　3、房屋线条

　　地中海建筑风格的房屋或家具线条并不是直来直去的，而是形成独特的浑圆造型，非常自然而富有动感。

　　4、线条简单

　　地中海建筑风格的家具较多采用低彩度、线条简单并且修边浑圆的木质家具，地面则常铺设赤陶或石板。地中海房屋的装饰品主要是利用小石子、贝类、玻璃珠等素材进行切割组合，自然而随意，马赛克已经是地中海风格中比较华丽的装饰了。

　　5、细节处理

　　地中海建筑继承了希腊、罗马的古典建筑美学传统，非常注重细节上的处理，细腻而精巧，并且贴*自然，清新而富于活力。

　　6、塔楼和烟囱

　　部分地中海风格的建筑还会设计装饰性的塔楼和烟囱，或者在屋顶上使用筒瓦极具特色。

　　二、地中海建筑设计要点

　　1、开放和通透

　　地中海建筑追求空间的开放性和通透性，因此，住宅的空间面积要尽量宽敞，以别墅、跃层、或者100*方米以上的户型空间为主，对于小户型公寓设计难度较大。

　　2、采光好

　　地中海建筑对于居室空间的采光要求较高，因此要尽量选择低密度的楼房，并且最好带有阳台、露台等，以作为室外景观设计。地中海建筑可以较多地采用连续的拱形门和马蹄形窗，可以使空间的通透性和采光效果更好。

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大海的古诗句

大海的古诗句

　　大海一望无垠，就是乎永远游不到尽头一样;大海、湛蓝湛蓝，就是乎一位生气的老师脸色发青。

　　1.君不见走马川行雪海边，*沙莽莽黄入天。——岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》

　　2.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》

　　3.海内存知己，天涯若比邻。——王勃《送杜少府之任蜀州》

　　4.东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》

　　5.海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

　　6.海水无风时，波涛安悠悠。——白居易《题海图屏风》

　　7.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　8.楼观沧海日，门对浙江潮。——宋之问《灵隐寺》

　　9.春江潮水连海*，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

　　10.月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

　　11.小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》

　　12.东临碣石，以观沧海，水何澹澹，山岛竦峙，树木丛生，百草丰茂，秋风萧瑟，洪波涌起，日月之行，若出其中星汉灿烂，若出其里，幸甚至哉，歌以咏志。——曹操《观沧海》

　　13.来疑沧海尽成空，万面鼓声中。——潘阆《酒泉子》

　　14.月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

　　15.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　16.山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮。——陈子澜《恩波桥诗》

　　17.海上涛头一线来，楼前指顾雪成堆。——苏轼《望海楼观景》

　　18.三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　19.海内存知己，天涯若比邻。——张九龄《望月怀远》

　　20.白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

　　21.月下飞天镜，云生结海楼。——李白《渡荆门送别》

　　22.东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。——曹操《观沧海》

　　23.乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》

　　24.海水无风时，波涛安悠悠。——白居易《题海图屏风》

　　25.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》

　　26.三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　27.君不见走马川行雪海边，*沙莽莽黄入天。——岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》

　　28.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》

　　29.来疑沧海尽成空，万面鼓声中。——潘阆《酒泉子》

　　30.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》

　　31.山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮。——陈子澜《恩波桥诗》

　　32.海水无风时，波涛安悠悠。——白居易《题海图屏风》

　　33.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》

　　34.海日生残夜，江春入旧年。——王湾《次北固山下》

　　35.君不见走马川行雪海边，*沙莽莽黄入天。——岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》

　　36.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

　　37.俯首无齐鲁，东瞻海似杯。——李梦阳《泰山》

　　38.三万里河东入海，五千仞岳上摩天。——陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

　　39.山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮。——陈子澜《恩波桥诗》

　　40.海上升明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀古》

　　41.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》

　　42.楼观沧海日，门对浙江潮。——宋之问《灵隐寺》

　　43.口衔山石细，心望海波*。——韩愈《精卫填海》

　　44.一雨纵横亘二洲，浪淘天地入东流。却余人物淘难尽，又挟风雷作远游。——梁启超《太*洋遇雨》

　　45.煮海之民何所营，妇无蚕织夫无耕。衣食之源太寥落，牢盆煮就汝轮征。——柳永《煮海歌》

　　46.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。——李白《将进酒》

　　47.茫茫东海波连天，天边大月光团圆。——黄遵宪《八月十五日夜太*洋舟中望月作歌》

　　48.乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》

　　49.小舟从此逝，江海寄余生。——苏轼《临江仙》

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刘海粟的人名取自什么诗句

国画大师刘海粟曾经说过："青年画家不精读郁达夫的游记，画不了浙皖的山水；不看钱塘，富阳，新安的山水，也读不通达夫的妙文."_刘海粟先生对郁达夫先生的游记作出了很高的评价.此言确实不谬，郁先生的游记散文历来脍炙人口，在其文学作品中成就极高.其主要代表作有《故都的秋》《钓台的春昼》以及我们今天要学*的《江南的冬景》. _江南的冬景郁达夫*现代散文精品赏析江苏省苏州实验中学 王 昭郁 达 夫郁达夫（1896—1945），名文，字达夫.浙江富阳县人.现代著名作家，诗人.郁达夫是一位具有多方面才能的作家.他在小说，散文，诗词，文论等诸多领域都具有深湛的功力和卓越的成就，形成了自然畅达而热情坦荡的鲜明风格.这一风格也体现在他的散文创作中.郁达夫的散文带有鲜明的自叙性质，发出的是带有强烈个性的自己的声音，篇篇洋溢着回肠荡气的诗的调子.充满了内热的，浓郁的，清新的情韵，热情坦白，毫不遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心境，展现出一幅幅感伤，忧郁而又秀丽，隽永的情景交融的画面.《江南的冬景》 背景材料本文创作于1935年，是郁达夫南迁杭州之后写下的散文名篇，最初发表于1936年1月1日《文学》第6卷第1号，收于良友出版公司1936年版的散文集《闲书》.诵读文本，整体感知_1 ，文本有哪些段落写了江南的冬景 2 ，文本共写了几幅画面 _3 ，尝试给每幅画面命名. 江南的冬景 朗读__可直接采用相关段落中的词语进行命名，也可以对段落的相关信息进行整合加以命名.1，曝背谈天图_2，午后郊游图_3，寒村微雨图_4，江南雪景图5，旱冬闲步图_选点突破，局部赏析__针对上述五幅画面，讨论哪一幅最精彩 并简要说明理由.1 ，写了哪些景物_ 2 ，景物有何特点_ 3 ，作者感受如何_ 4 ，运用何种手法_ 午后郊游图赏析__工笔细描，浓墨重彩._1 ，所写景物：白色的芦花，火红的乌桕叶，雪白的乌桕籽，杂色的野草，和煦的微风，温暖的阳光.2 ，景物特点：色彩浓艳亮丽，对比鲜明._3 ，作者感受：和煦温暖，生机盎然.4 ，所用手法：本幅画面关于景物色彩对比特点的赏析比较重要，可补充以下两例：_1，"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天."_______________________——杜甫《绝句》____赏析：丛柳滴翠，黄鹂和鸣，白鹭横空，青天如洗.黄绿交融，青白对比，有声有色，鲜明生动.面对美景，诗人心情恬静欢快，胸怀舒展开阔._2，远上寒山石径斜，白云深处有人家._____停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.______________________——杜牧《山行》_赏析：秋山苍翠欲滴，山巅白云缕缕，枫叶火红耀眼，晚霞鲜艳夺目.晚霞与枫叶相映，暮霭与寒山共色.冷色清新纯洁，暖色热情奔放，透露出勃勃生机，表达了诗人振奋喜悦的心情，给人以积极向上，乐观旷达的感受.寒村微雨图赏析_1，所写景物：小桥流水人家，孤村细雨烟树，乌蓬茅屋酒客._2，景物特点：色彩素朴淡雅，意境朦胧悠远，诗中有画，画中有诗._3，作者感受：情调悠闲，胸襟洒脱，得失俱亡，宠辱不惊.4，所用手法：淡笔素描，略加点染.本幅画面的结尾引用唐五代诗人李涉的诗《井栏砂宿遇夜可客》_______ _暮雨潇潇江上村，绿林豪客夜知闻.__________ 他时不用逃名姓，如今世上半是君._____风高放火，月黑**，这似乎是"遇盗"的典型环境；而绿林豪客也个个都是草莽英雄，**如麻.但是在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村，极富诗意，就连性格彪悍的绿林豪客，此时也变得温文尔雅.深夜造访的"绿林豪客"_与诗人谈论诗词，颇为风雅.朦胧悠远的意境，极其浓郁的诗意荡涤"绿林豪客"的心灵：原先的暴躁不安，如今已变成*淡冲和，这从一个侧面表现寒村微雨图迷人的魅力._江南雪景图赏析___ 郁达夫先生在描绘本幅画面时，并没有从正面去刻画，巧妙地化用了前人的诗句，借前人的诗句来表现江南雪景的意境.而诗句往往简洁洗练，意象丰富._日暮时分，瑞雪纷纷，寒意森森，佳酿既陈，炉火正旺，与老友围炉对坐，推杯换盏，暖意融融.更深人静，瑞雪已停，月下梅花，投影于路，阵阵酒香，沁人心脾.偶尔传来几声犬吠，乃是行人叩门投宿.清晨破晓，孩童雪中嬉戏，忽一孩童跑来，报告惊喜发现："前面村口，深雪之中，一枝红梅，傲雪怒放！"____巧引前人诗句，以补散文没有说尽的余意，尚未抒发之情愫，使文章在行文上跌宕多姿：时而使人沉浸在古典诗词点拨的意绪中，时而又将人带进优美的画境里，取得了"以少少许胜多多许"的艺术效果._想像再现出江南雪景优美图景：问刘十九白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉. 晚来天欲雪，能饮一杯无 逢雪宿芙蓉山主人唐 刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫.柴门闻犬吠，风雪夜归人.早梅唐 齐己万木冻欲折，孤根暖独回.前树深雪里，昨夜一枝开.风递幽香去，禽窥素艳来.明年独自律，先发映春台.1，_所写景物：围炉对酒，月映梅花，美酒飘香，柴门犬吠，行人投宿，雪中红梅，凌寒怒放.2，景物特点：色彩浓淡相宜，对比强烈.3，作者感受：淡雅高洁，优美宁静._4，所用手法：写意传神，表现精髓.江南雪景图想像作文，训练思维阅读第9,1。

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咏鹅古诗 古诗中有关励志的句子

1、但愿人长久，千里共婵娟。

2、人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。

3、有缘相聚于此，就让我们一起欣赏。

4、因依老宿发心初，半学修心半读书。

5、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。

6、春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

7、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

8、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？

9、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。

10、己所不欲，勿施于人。

11、人生自古谁无死留取丹心照汗青。

12、惟有年时芳俦在，一例差池双剪。

13、少年射虎名豪，等闲赤羽千夫膳。

14、至今故国人望，一舸归欤。

15、灯火纸窗修竹里，读书声。

16、*朱者赤，*墨者黑。

17、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

18、东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。

19、三十功名尘与土，八千里路云和月。

20、小来思报国，不是爱封侯。

21、尽信书则不如无书。

22、石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。

23、一破夫差国，千秋竟不还。

24、一月不读书，耳目失精爽。

25、霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。

26、故国且回首，此意莫匆匆。

27、汉天子，方鼎盛，四百州。

28、落红不是无情物，化作春泥更护花。

29、历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。

30、风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。

31、天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。

32、失之东隅，收之桑榆。

33、金玉其外，败絮其中。

34、读书破万卷，下笔如有神。

35、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。

36、苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。

37、百学须先立志。

38、业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。

39、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

40、十年磨一剑

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诗海拾贝的古诗88句

诗海拾贝活动的诗歌

　　活动目的：

　　1.了解古今中外诗人创作的优秀诗歌。

　　2.让学生从诗歌里得到美的熏陶。

　　活动重难点：诗海拾贝活动一搜集诗歌

　　通过阅读报刊、书籍以及采访等途径，搜集诗歌。

　　活动过程

　　一、再次共同阅读“诗海拾贝”中的6首诗歌。

　　1.分小组感情诵读这6首诗。

　　2.这几首诗都是围绕着一个什么主题？

　　吟咏大自然美好风光。

　　二、和学生一起回顾一下中国诗歌从古至今的变化。即由古代诗歌到*代诗歌的演变。

　　（1）什么是古代诗歌：按音律分，可分为古体诗和*体诗两类。

　　①古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。学生稍作了解。

　　②*体诗：与古体诗相对的`*体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗。学生稍作了解。

　　（2）什么是现代诗：

　　①按照作品内容的表达方式划分：叙事诗和抒情诗。

　　②按照作品语言的音韵格律和结构形式分：格律诗、自由诗和散文诗。

　　三、在此基础上确定搜集诗歌的方法和形式

　　1.小组讨论。

　　2.得出结果：采用阅读报刊书籍、采访、上网查找等形式。

　　3.组内分工，形成书面。

　　四、利用校园资源开展活动。

　　1.分组利用图书馆、网络教室等信息渠道搜集诗歌。

　　2.搜集到后，用本子记录下来。

　　五、利用课余时间采用多种形式继续搜集并记录。

　　教学后记：

　　内容概括：这篇介绍了关于诗歌教学,诗海拾贝活动一搜集诗歌，希望对你有帮助！

徐志摩《海韵》全诗赏析

　　《海韵》①

　　一

　　“女郎，单身的女郎，

　　你为什么留恋

　　这黄昏的海边？——

　　女郎，回家吧，女郎！”

　　“啊不；回家我不回，

　　我爱这晚风吹：”——

　　在沙滩上，在暮霭里，

　　有一个散发的女郎——

　　徘徊，徘徊。

　　二

　　“女郎，散发的女郎，

　　你为什么彷徨

　　在这冷清的海上？

　　女郎，回家吧，女郎！”

　　“啊不；你听我唱歌，

　　大海，我唱，你来和：”——

　　在星光下，在凉风里，

　　轻荡着少女的清音——

　　高吟，低哦。

　　三

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