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梁思成名言名句
1、桥是那么伟大，但也能娇小妩媚。秦少游为“秋千外绿水桥*；东风里，朱门映柳”的绚丽景色所动，李肩吾爱看“直下小桥流水，门前一树桃花”，欧阳修更痛快，他偏喜欢“独立小桥风满袖”，多么潇洒！
2、*的建筑千篇一律，你看都是千篇一律，同时千变万化。
3、如果世界上艺术精华，没有客观价值标准来保护，恐怕十之八九均会被后人在权势易主之时，或趣味改向之时，毁损无余。一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。
4、*建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。
5、一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。
6、拆掉一座城楼，像挖去我一块肉；剥去了外城的城砖，像剥去我一层皮。
7、建筑师的业是什么？直接地说是建筑物之创造，为社会解决衣食住行三者中住的问题，间接地说，是文化的纪录者，是历史之反照镜。所以你们的问题十分地繁难，你们的责任十分地重大。
8、在较保守的城镇里，新潮激发了少数人的奇思异想，努力对某个‘老式的’建筑进行所谓的‘现代化’，原先的杰作随之毁于愚妄。最先蒙受如此无情蹂躏的，总是精致的窗牖，雕工俊极的门屏等物件。我们罕有机会心满意足地找到一件真正的珍品，宁静美丽，未经自然和人类的损伤。一炷香上飞溅的火星，也会把整座寺宇化为灰烬。
林徽因梁思成经典语录
林徽因梁思成经典语录有哪些？徐志摩当时爱的并不是真正的我，而是他用诗人的浪漫情绪想象出来的林徽因，可我其实并不是他心目中所想的那样一个人。以下是小编为您整理的林徽因梁思成经典语录相关资料，欢迎阅读！
1、到那天一切都不存留，比一闪光，一息风更少痕迹，你也要忘掉了我曾经在这世界里活过。
2、不是所有的过往都是美好，还有许多我们想要擦去却擦不去的残痕。有人说，疼痛的往事可以选择忘记，可纵算忘记了，并不意味着就真的不存在。既是省略不去的过程，只好默默忍受，只当是年少不经世事所犯下的无知错误。
3、那一晚我的船推出了河心，澄蓝的天上托着密密的星。那一晚你的手牵着我的手，迷惘的星夜封锁起重愁。那一晚你和我分定了方向，两人各认取个生活的模样。
4、今天你没有儿女牵挂需要抚恤同安慰，而万千国人像早已忘掉你死是为了谁！
5、如果那时候我的眼泪曾不自主地溢出睫外，我知道你定会原谅我的。你应当相信我不会向悲伤投降，什么时候我都相信倔犟的忠于生的，即使人生如你低下所说：就凭那精窄的两道，就算是轨，驼着这份重，梦一般的累堕！
6、话从哪里说起？等到你要说话，什么话都是那样渺茫地找不到个源头。
7、“惭愧”俩字我嫌它们过于单纯，所以我没有字来告诉你，我心里所感触的味道。
8、任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。但是你不能无力自拔。
9、幸福是一件多么奢侈的事，人生总是太多的遗憾，由不得你我放纵快乐。
10、我认为我们这写诗的动机既如前面所说那么简单愚诚，因在某一时，或某一刻敏锐地接触到生活上的锋芒，或偶然地触遇到立项峰巅上云彩星霞，不由得不在我们所*惯的语言中，编缀出一两串*于音乐的句子来，慰藉自己，**自己，去追求超实际的真美。
11、难怪她笑永恒是人们造的谎，谁又大胆地爱过这伟大的变换？
12、认得这透明体，智慧的叶子掉在人间？
13、我们都知道，姹紫嫣红的春光固然赏心悦目，却也抵不过四季流转，该开幕时总会开幕，该散场终要散场。但我们的心灵可以栽种一株菩提，四季常青。
14、我们今天所叫做生活的，过后它便是历史。
15、这难堪的永远静寂和消沉便是死的最残酷处。
16、冬有冬的来意，寒冷像花，花有花香，冬有回忆一把。
17、人的心底，有两方区域：一方善良区域，遇到真性情，自动会打开;一方戒备区域，遇到假恶丑，即刻拉警报。所谓因果，不过是场互动。
18、如果心头在旋转着熟识的芳菲，模糊如同小径越过无数篱笆，纷纭的花叶枝条，草看弄得人昏迷，今日的脚步，再不甘重踏上前时的泥沙。
19、漠漠大地又哪里去找一点同情？
20、生活只是一股力，死亡是一片沉默的恨。
21、从没有人说过八月什么话，夏天过去了，也不到秋天。
22、一个机构多方面受过损伤的身体实在用不着惦挂，我看黔滇间公路上所用的车辆颇感到一点同情，在*做人同在*坐车子一样都要承受那种的待遇，磨到焦头烂额照样有人把你拉过来推过去爬着长长的山坡，你若是懂事多了，挣扎一下，也就不见得不会喘着气爬山过岭到了你最后的一个时候。
23、张开口我们不会呼吁，闭上眼不会入梦，徘徊在理智和情感的边沿，我们不能预期后会，对这死，我们只是永远发证，吞咽枯涩的泪，待时间来剥削这哀恸的尖锐，痂结我们每次悲悼的创伤。
24、一曲溪涧，日夜流水，生是种奔逝，永在离别！死只一回，它是安慰。
25、那陌生的城市，在地图上指出时，你所经过的同他所经过的也可以有极大的距离，你同他当时的情形也可以完全的不相同。但是在这里，个别的异同似乎非常之不相干，相干的仅是你我会彼此点头，彼此会意，于是也会彼此地笑笑。
26、我们夜宿廊下，仰首静观檐底黑影，看凉月出没云底，星斗时隐时现，人工自然，悠然溶合入梦，滋味深长。
27、每个人的人生都是旅程，只是所走的的路径不同，所选择的方向不同，所付出的情感不同，而所发生的故事亦不同。
28、但我不信不仍在沸腾，思想不仍铺在路上多少层，甘心让来往车马狠命的压榨，待从地面开花，另来一种完整。
29、生命早已描定她的式样，太薄弱。
30、现在连秋云黄叶又已失落去辽远里，剩下灰色的长空一片透彻的寂寞，你忍听冷风独语？
31、爱情是宿命摆下的一个局。短暂的瞬间，漫长的永远。
32、不过我同你有大不同处：凡是在横溢奔放的情感中时，我便觉到抓住一种生活的意义，即使这横溢奔放的情感所发生的行为上纠纷是快乐与苦辣对渗的性质，我也不难过不在乎。我认定了生活本身原质是矛盾的，我只要生活；体验到极端的愉快，灵质的，透明的，美丽的*于神话理想的快活，以下我情愿也随着赔偿这天赐的幸福，埋在悲痛，纠纷，失望，无望，寂寞中挨过若干时候，好像等自己的血来在创伤上结痂一样！一切我都在无声中忍受，默默地等天来布置我，没有一句话说！
33、笑的是她惺松的鬈发，散乱的挨着她的耳朵。轻软如同花影，痒痒的甜蜜涌进了你的心窝。那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。
34、当然旧诗里伤愁太多；一首诗竟像一张美的证劵，可以照着市价去兑现！所以庭花、乱红、黄昏、寂寞太滥，诗常失却诚实。西洋诗，恋爱总站在前头，或是“忘掉”，或是“记起”，月是为爱，花也是为爱，只是全使真情，也未尝不太腻味。
35、这是一座闻着风都可以做梦的城，我们时常会被一些细小的柔情与感动潜入心底，忘了自己其实也只是小城的过客。从哪里来还要回到哪里去，短短数十载的光阴，不过是跟岁月借了个躯壳。我始终相信，身体不过是装饰，唯有灵魂可以自由带走，不需要给任何人交代。
36、你是人间的四月天，笑点亮了四面风。
37、就是那样地，像待客人说话，我在静沉中默啜着茶。
38、你想，整年整月你所花费的，和你那窗子以外的周围生活程度一比较，严格算来，可不都是非常靡费的用途？每奢侈一次，你心上只有多难过一次，所以车子经过的那些玻璃窗口，只有使你更惶恐，更空洞，更怀疑，前后彷徨不著边际。
39、对这死，我们只是永远发怔，吞咽枯涩的泪，待时间来剥削这哀恸的尖锐，痂结我们每次悲悼的创伤。
40、但谁又能参透这幻化的轮回，谁又大胆地爱过这伟大的变换？
1) 记忆的梗上，谁没有，两三朵娉婷，披着情绪的花，无名的展开。
2) 会过去的，就会过去的。我们的痛苦，我们的悲伤，我们的负罪。
3) 我总是以为自己是会对流失的时间和往事*惯的。不管在哪里，碰到谁。以什么样的方式结束。幸福始终充满着缺陷。但是快乐太单纯，所以容易破碎。
4) 总是需要一些温暖。哪怕是一点点自以为是的纪念。
5) 快乐的流泪。
6) 忘掉曾有这世界;有你;哀悼谁又曾有过爱恋;落花似的落尽，忘了去这些个泪点里的情绪。
7) 任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。
8) 但是快乐太单纯，所以容易破碎。
9) 在她的心里潜伏着一个深渊，扔下巨石也发不出声音。
1.我信佛，也信有天堂，更信我们那7克重量不会无的放矢，尘归尘土归土，一切机缘终究都会有个去处。且让我们*菩提岸，笑看时光转，一杯酒一盏茶，一个吻一滴泪，一首歌一场梦，一世痴迷一生荒唐的走过吧。
2.艺术创作上不存在孤注一掷，任何心血都不会付之东流。如同我的“奇迹”，那些影响都深植于我的骨骼血脉与我融会贯通于一处，所以我不绝望，艺术，不存在流产。
3.眼泪，是成长的代价。如哪天，你的泪不再流了，想说，那不是你大了，而是，你的心已经死了。
4.我本是个天真的人，有颗孩子的心，却左脚踩到地狱，右手勾握天堂……所以选择非常的活，无法停驻只能漂流，追寻美好也迷恋罪恶，嗜血又童贞，冷酷且温柔……心知无用，还是忍不住竭力拥抱那份虚无……
5.因为失去过些许，抑或是自愿放弃，或不是，才会越发觉得旧情弥足珍贵，就算灰尘在身上久了，也会侵入到肌肤深植与骨髓溶化进血脉……
6.一直觉得自己不够成熟，时间久了，才明白这本是天赋，是神赐，才会珍惜!
7.我是个孩子。万幸，现在还是。但也怕，也诚惶诚恐，怕那个孩子从我心里溜走……
8.今朝有酒，便指点江山嬉笑怒骂哪管他人怎个评说，徒自昏噩冷眼世间万种清醒;明日上路，看谁可奈何乘风破浪凡尘叹我如此参破，纵横四海举手投足皆成文章。
9.人海中相逢相知相守不觉已数载，诸君变化心知自知。感动缘自赤诚，风吹雨打百炼成钢的赤子之心。每每脸上漾起孩童般的笑便是毫无掩饰的一个真男人。男人，便是难人。能携手走过一段路，无论叱诧*凡或陨落都不觉唏嘘。千金散尽，黄梁梦醒，又是一片新沧海。举杯共醉，对坐有你，才乃真的慨而慷!
10.绿蚁新醅酒，红泥小火炉。觥筹间思绪开始漫游，又一年将至，过去的得失就过去吧，来年在去沉浸入光影沉淀在那光影，向着那抹红……
11.岁月，几乎磨灭了所有坚持。幸存下来的便成了异类，注定了人海中更漫长的经历与漂泊。
12.但不必唏嘘更无需自嘲一切早有注定，五光十色美丑善恶，在这个剧本里命运这个导演前我们只能扮演好自己的角色。
13.做你自己，这是所有快乐的根源。
14.我们艺人本来就无所谓形象，您的那些形象不过是愚弄大众的假象。骄傲有时候是一种气质。
15.演戏是一个现场感很强的东西，他特别讲究演员间的现场互动。演戏过程中对方给你的感官和心灵的冲击才是最强烈，最直接的，这不可能通过臆想来闭门造车。
16.人生之短，触目惊心，我只希望在这电光火石的一瞬间不要什么都没留下。
17.我是一个闲不下来的人，我觉得人生最大的快乐是“偷得浮生半日闲”。活得太紧不行，太松也不行，开心的是你在很忙碌很充实的空闲下面偷偷的休息一下。活在当下，是我的第一感觉。
18.如果真用古人对爱情的解释“情不知所起，一往情深，生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也!”那此刻，我们的身边又会有几个“爱情”呢?
19.演员和导演的high点完全不一样。演员如果碰到过瘾的角色就会很爽。每个人身上都有自己“兽性”的一部分，影视剧能宣泄演员的一些情绪。
20.现在的好莱坞电影，可能就像一两点钟的太阳，可以用如日中天来形容，就它现在在全球市场的占有率来说。我们国内的电影，确实可能是一个八九点钟，七八点钟的太阳，对我们来说是一个朝阳企业。对我们来说刚刚起步的一个市场，最缺的可能不是经纪公司，或者经纪公司也缺，但我们更缺的是好的电影，优秀的电影。
21.我觉得包括现在很多的我们演员转型做导演，可能更多是觉得演员这个职业相对于比较被动。我们通过角色可能没有办法完全表达出自己很多想表达的东西，那我们就通过另外一种方法，或者写，或者拍出来。
22.我一直觉得导演其实是一个动词，它不是一个名词，我觉得它更多的是一种冲动，是一种表达的冲动，而不是一个称谓。
23.电影是商品，商品的背后是艺术，艺术的背后是梦想，而梦想的背后是纯粹。
24.演员是寄生物种，存活于剧本导演甚至时运等物体。成就个好角儿，天时地利人和缺一不可。
25.现在发现，“唏嘘”这个词怕是对爱情，对人生，对所有过往最好的一个诠释。命运总是如此，在你不相信的时候，它才不期而至……
26.我们的痛楚皆是源自于此——欲望的不满足罢了。可欲望若真的满足了呢?又怎样?那就更没有滋味了……所以，我们此生为人——便注定是要痛的……
27.演员片酬问题，其实特别简单，用我们中国一句俗话就是‘一个愿打一个愿挨’。演员敢开这个价，制片方敢承担这个价，就是综合考虑了市场的风险因素。有的成功了，有的失败了，其实演员并不足以承担一部电影质量的问题，他最终应该对角色负责。
28.我认为真正好的电影，是应该有普世价值的，是应该能得到广大观众认可的，所以它的票房不会差。
29.我觉得我们国内的电影工作者，一定师夷长技以制夷，我们学*好莱坞非常好的技术和工业，但是又不能一味追求它们那些纯商业性的电影。
30.一个人未必孤单，如同两个人未必快乐。世事本如此，没有绝对的好和坏。所以，活在当下享受此刻才是生命真谛。哪怕，是逆境。
胡兰成名言
在学*、工作或生活中，大家肯定对各类名言都很熟悉吧，熟记名言有助我们增加知识储备，打造语言亮点。你所见过的名言是什么样的呢？以下是小编帮大家整理的胡兰成名言名句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
1、我母亲的规矩，大人在说话，小人只许听听，不可七嘴八舌，见了一样新奇东西，亦不可问这问那，凡百要放在肚里过一过。兴奋不过是动物本能的飞扬，好奇心亦不过是动物本能的反应，但知识的妙机是生于人的思安安。民间老法教小孩，是先要他晓得人世的庄严。
2、凡好东西皆是家常的。我五六岁时到溪滩里挖蟹，一路沿溪滩走去，忽回头望不见桥头人家，却来到了山边深潭，半边溪滩里晒不着太阳，松风吹水，我就心里害怕，寻原路回转，边走边哭叫，赤膊穿条青布裤，背脊晒得通红，赤了一双脚，手拿一只蒲柳口袋，里边有几只小蟹。望不见世上人家了，果然是可怕的。
3、我家饭桌上没有哪一样是父亲的私菜，小孩更不许吃独食，不许霸占好菜，不许独占座位。大起来有些才能的人最大的毛病就是霸气，世界不太*也是因为霸气，实在可思省。
4、古人定立春是春天初来到的日子，草还是黄的，却不知如何竟有了青意了。水色更难辨，可是水面风来，已是不同，这仿佛《红楼梦》里贾宝玉问林黛玉的话：是几时接了梁鸿案？也仿佛是我与一枝的事，是几时起的爱意？如此分明而难辨。
5、竹子的好处是一个疏字，太阳照进竹林里，真个是疏疏斜阳疏疏竹，千竿万竿皆是人世的悠远。
6、可是我那种杀伐似的决心渐渐变了滑稽，分明觉得自己是在做戏，人生就是这样的赌气与撒娇，哪里就到得当真决裂了？我就回转。回转是虎头蛇尾，会被耻笑，我亦不以为意。
7、虽说知天可以不you，达性可以忘情，但我有时仍会心里解不开。因为you患是这样的.大，因为这里是要看你做人的修行。我如今做人，真可比净饭王的太子入雪山修行，中间有一时期，他曾失去了三十种相好，八十种庄严，叫人看了心疼，何况我还比他是个世俗之人，又焉得不有时而憔悴。
8、她的走路脚步，做事情时的小动作，都那样端正认真，但是轻快敏捷，像早晨露水里山川草木的爽气。
9、我本自视聪明，恃才傲物惯了的，在你面前，我只是感到自己寒伧，象一头又大又笨的俗物，一堆贾宝玉所说的污泥。
10、又一次是一只珍禽，不知几时飞来停在我家西檐桑树上，它停了好一回，拖着长长的赤色尾羽，其时傍晚，天色阴灰，总觉得它鲜明真实。
11、沿溪钓鱼，山色桥影，桑竹人家，春风春日，皆在溪水里，人与溪水与鱼儿一样的鲜活。
12、这时有人吹横笛，直吹得溪山月色与屋瓦变成笛声，而笛声亦即是溪山月色屋瓦，那嘹亮悠扬，把一切都打开了。
13、北京是古时蓟燕之地，天高野迥，一望黄土无际，风日星月无遮蔽。（泰戈尔钱钟书）而我每在燕大到清华一段路上，骄阳柳阴下向路边摊头买新枣吃，所见男人多是大汉，妇女脸擦胭脂，红棉袄扎脚裤，骑驴而过，只觉凡百都安定着实。那*原虽远，那黄土虽单调，但都成了人世的壮阔。若在西伯利亚或乌克兰，即今是一样面积的地方与土壤，亦必定异致。*地方不但北京，便是再荒凉些像大同或兰州，亦令人感觉是塞上日月*家。
14、在这世上，一般的女子我只会跟她们厮混，跟她们逢场作戏，而让我顶礼膜拜的却只有你。张爱玲，接纳我吧……
15、原来小孩亦不过像初阳里的新枝，或刚刚会得吃食及嬉逐的小猫小狗，凡幼小生物皆有的一种可爱，却是还要约于礼。
16、胡村夜里檐头飞来一只纺织娘，呛啷啷叫得好响亮，就像整个庭食门内门外都成了茧镬边缫丝的纺车声，夹在汤汤的溪水里流去。
1、却寻常的岁月里亦有梅花消息，寻常人家的屋檐上亦有喜鹊叫！
2、情有迁异，缘有异时，而相知则可如新。
3、日韩是汉文明的红杏出墙，终究少了大气随意，只能走向精致，处处精美，也处处矫情。胡兰成到日本，见街面一步一景，美得令人浑身不自在，不由得感慨“不如破了它。”
4、胡兰成当初写下“愿使岁月静好，现世安稳”的词句，许下“同修同住，同缘同相，同见同知”的诺言。可眼前之人，芳华依旧，他却风云更改。不是遗忘，而是红尘路上路遥水远，他需要太多风景的相陪。
5、胡兰成晚年给朱天文写信，谈到书法：“书法与能乐及剑道等同，必有师承。*清末以来的大书法家有康有为、李徐、马一浮、李叔同、吴昌硕、郑孝胥等几位，及我的先师周承德先师。”
6、我的愿望，亦不过是要使闾里风日闲静，有人家笑语。
7、真正的好，是有一点点不安的。
8、张爱玲是使人初看她诸般不顺眼，她绝不迎合你，你要迎合她更休想。你用一切定型的美恶去看她总看她不透，像佛经里说的不可以三十二相见如来，她的人是这样的神光离合。偶有文化人来到她这里勉强坐得一回，只觉得对她不可鄙视，不可久留。好的东西原来不是叫人都安，却是要叫人稍稍不安。
9、年少的爱情，以为分开只是分开，如若悔了，倦了，还可以回头，却在幡然醒悟时发现，蓦然回首的时候，一切早就已经物是人非。那时候飒飒放弃的，是一辈子。
10、所谓“执子之手，与子偕老”钟爱一生的情事，只是个童话。
11、年少时，我总是默默地祈愿着有一人能执着我的手，与我共同起誓：“原使岁月静好，现世安稳。”而如今，我终于还是在这无奈的现实面前低了头，而那人，终究与我走失了。
12、最*我常常在想，在这个庞大的、人口数以千万计的城市，我们为何还会再见？
13、不是不怨，不是不恼。
14、这般如桃花摇落的春色，让人想起《春闺梦》里张氏唱道：去时陌上花似锦，今日楼头柳又开青。或是胡兰成写陌上桑中说，陌上里，春阳潋滟得像有声音，人们的心思亦十分简洁。年少韶华贱，但即使世界黑暗，也要尽情燃烧。
15、原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的。
16、常人忧身而不忧世，志士忧世而不忧身，而我忧世与忧身是同一个。要我能豁开，除非是没有叹老卑穷的人世。
17、其实我亦并非不顾一切，倒是每次皆把可能的最坏的结果先想过了，知道即使那样亦还有余地可以游戏，所以敢断行的。
18、是怎样浪费与折磨的处境，你但凡明白了就为有益。这明知故犯是谦卑，亦是豁达。人生在天地间本来可选择的原不多，譬如春夏秋冬就不由你嫌寒憎暑，只要春天或秋天。但是你课使四季都成为好。人的出生就是不由你选择的。我不要此生要何生？不生今世生何世？你要与大家共死同生。
19、西洋没有以苦为味的，惟*人苦是五味之一，最苦黄连，黄连清心火，苦瓜好吃，亦是取它这点苦味的清正。
20、又一次是一只珍禽，不知几时飞来停在我家西檐桑树上，它停了好一回，拖着长长的赤色尾羽，其时傍晚，天色阴灰，总觉得它鲜明真实。
21、在燕大我没有学到一点东西，却只是感受到了学问的朝气，不是学问的结果，而是学问之始。
22、娘子是为此作法盗取了官库的银子，*民间的气概，要打就打江山，要偷就偷官库。
23、竹子的好处是一个疏字，太阳照进竹林里，真个是疏疏斜阳疏疏竹，千竿万竿皆是人世的悠远。
24、*文明是有人世风景，还比形势更大。提心吊胆的讲把握形势，必有一次失手，而能生在一个大的风景里，则虽阻于形势，亦连环可解，且可形势自我而生。所以像曹操那样，虽兵败如山倒，亦随又会得无因由的好笑开心起来。那样的人真的宛如游龙，翩若惊鸿。
25、*是人与人寻常相见就有亲切的，而爱慕亦只生于这世俗的能调笑与*人的无猜忌里，是非常干净的男女相悦。
26、财产制度的问题，*是井田时已私有，而这私有乃是私情。如在一个大的风景里，觉得携手同行的人更有一种亲爱，对贴身穿戴的衣饰更有一种欢喜，虽然那人那衣饰亦是生在一个大的风景里。
27、故幼小时可以是金童玉女，长大了，男子可以像李世民十八岁打得天下，耕田工贾的年轻人皆有做人家的志气，可以与皇帝是同一人世的风光，女子则扫除庭前晨露泥地上的花瓣，人与之同新鲜，这便她亦如银河边浣纱的织女星，停船相问的客星是张骞。是这样的人世，有天长地久的可靠。
川端康成名言
川端康成是日本新感觉派作家，著名小说家。早期多以下层女性作为小说的主人公，写她们的纯洁和不幸。后期一些作品写了*亲之间、甚至老人的变态情爱心理，手法纯熟，浑然天成。下面是小编整理了川端康成名言，希望对大家有所帮助！
1、时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。
2、千重子隐隐约约觉察到真一在爱她，她的告白也许是让自己爱着的人了解自己的身世，可是真一却听不出来。相反地，使他感觉到她的语音里包含拒绝他的爱。
3、也许凡人都是弃儿，因为出生本身仿佛就是上帝把你遗弃到这个人世间来的。
4、舞女不好意思直接对我说“接着给我朗诵读呀”，便一个劲儿请求阿妈，好像要阿妈求我谈读。我怀着期待的心情，把说书本子拿起来。舞女果然轻快地靠*我。我一开始朗读，她就立刻把脸凑过来，几乎碰到我的肩膀，表情十分认真，眼睛里闪出了光彩，全神贯注地凝望着我的额头，一眨也不眨。好像这是她请求人读书时的*惯动作。刚才她同鸟商也几乎是脸碰脸的。我一直在观察她。她那双娇媚地闪动着，亮晶晶的又大又黑的眼珠，是她全身最美的地方。双眼皮的线条，也优美的无以复加。她笑起来像一朵位鲜花。用笑起来像一朵鲜花来形容她，是恰如其分的。
5、凌晨四点，看到海棠花未眠。
6、江口老人在六七十年生涯中，当然经历过与女人露出丑态邂逅的夜晚。而且这种丑态反而难以忘怀。那不是容貌丑陋的问题，而是女人不幸人生的扭曲所带来的丑陋。
7、我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。
8、当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。
9、风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
10、以朋友相待，不向你求欢。
11、叶子*乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。
12、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的。
13、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
14、有朝一日，对生命也心不在焉了。
15、玲珑而悬直的鼻梁，虽嫌单薄些，但在下方搭配着的小巧的紧闭的柔唇，却宛如美极了的水蛭环节，光滑而伸缩自如，在默默无言中也有一种动的感觉。如果嘴唇起了皱纹，或者色泽不好，就会显得不洁净。她的嘴唇却不是这样，而是滋润光泽的。两只眼睛，眼梢不翘起也不垂下，简直像有意描直了似的，虽逗人发笑，却恰到好处地镶嵌在两道微微下弯的浓密的短眉毛下。颧骨稍耸的圆脸，轮廓一般，但肤色恰似在白瓷上抹了一层淡淡的胭脂。脖颈底下的肌肉尚未丰满。她虽算不上是个美人，但比谁都要显得洁净。
16、我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！
17、黄昏时分，下了一场暴雨。巍巍群山染上了一层白花花的颜色。远*层次已分不清了。前面的小河，眼看着变得混浊，成为黄汤了。流水声更响了。这么大的雨，舞女们恐怕不会来演出了吧。我心里这么想，可还是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。
18、昔日虚空把人吞没，作为其报应，人又把虚空吞没，也是这个道理。人把这种虚空吞没，又把虚空呼出，这被呼出来的虚空，又把人呼了出来，同样的事反复循环。现在这样谈论或观察事物，不知什么时候会进入虚空而消失，然后又从虚空中出来或观看或听闻。谁能知道哪个是真的呢。
19、她那副样子，好像是在回顾遥远的往昔，才忽然坐到岛村身边的。
20、银*把眼抬得更高，仰望着黑黝黝的森林。母亲老家的湖岸，夜间失火了，那里正映现着这般情景。银*仿佛被映现在水面上的夜火所吸引。
21、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。
22、这个世界太拥挤了。没有比夜更深的伤，没有比梦更短的遗忘，最爱的故事在黎明前死去，最爱的人给我总是惆怅。
23、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
24、在表兄举行婚礼的可庆可贺的日子里，亡父遗留下来的礼服装饰过我的躯体，而在举行数不清的葬礼的日子里，却把我送到了墓地。我终于成了参加葬礼的名人了。
25、待岛村站稳了脚跟，抬头望去，银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻了下来。
26、岛村感到百无聊赖。发呆地凝望着不停活动的左手手指。因为只有这个手指，才能使他清楚地感到就要去会见的那个女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回忆起来，印象就越模糊。在这扑朔迷离的记忆中，也只有这手指所留下的几许感触，把他带到远方的女人身边。
27、暴雨声中，远处隐约传来了咚咚的鼓声。我几乎要把挡雨板抓破似的打开了它，把身子探了出去。鼓声迫*了。风雨敲打着我的.头。我闭目聆听，想弄清那鼓声是从什么地方传来、优势怎样传来的。良久，又传来了三弦琴声。还有女人尖叫声、嬉闹的欢笑声。我明白了，艺人们被召到小客店对面的饭馆，在宴会上演出。我期待着那边结束之后，她们会到这边来。但是，那边的筵*热闹非凡，看来要一直闹腾下去。女人刺耳的尖叫声像一道道闪电，不时地滑坡黑魆魆的夜空。我心情紧张，一直敞开门扉，惘然呆坐着。每次听见鼓声，心胸就豁然开朗。
28、玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而显得更加美了。
29、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
30、凌晨四点，发现海棠花未眠，如果说一朵花很美，那么我就要活下去。
31、这不是弄脏悲伤的泪珠，而是洗刷悲伤的眼泪。
32、人是不断消失在过去的日子里的。
33、穿过寂静的几乎连冰水滴落的声音都能听见的杉林，沿着铁路走过滑雪场下方，就有坟地了。在田埂稍高的一角，只立着十来座旧石碑和地藏菩萨。每座坟都显得十分寒碜，光秃秃的，没有鲜花。
34、但是，看上去她那种对城市事物的憧憬，现在已隐藏在淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。他强烈地感到：她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不满，不如说是一种单纯的徒劳。她自己没有显露出寂寞的样子，然而在岛村的眼里，却成了难以想象的哀愁。如果一味沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入缥缈的感伤之中，以为生存本身就是一种徒劳。但是，山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕侵染得更加艳丽了。
35、死亡是极致的美丽，死亡等于拒绝一切理解。生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
36、无言的死，便是无限的活。
37、一朵花比一百朵花更美丽。凌晨四点钟，看到海棠花未眠。它盛放，含有一种哀伤的美。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去！
38、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
39、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
40、“你来干什么？”“看你来了。”
41、岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。
42、在做扑朔迷离的记忆中，也只有这只手指所留下的给几许感触，把他带到远方的女人身边。
43、南伊豆是小阳春天气，一尘不染，晶莹透明，实在美极了。在浴池下方的上涨的小河，承受着暖融融的阳光。昨夜的烦躁，自己也觉得如梦如幻。
44、她，就是那舞女。洁白的**，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
45、这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛细看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。
46、歌声清澈得*乎悲戚，马上就能引起回声似的。
47、一个人如果死得快乐，如果认为死是一种恒久的解脱。世人就不应为他叹息，因为快乐的死亡总好比灵魂里面最深层次的疼痛。
48、岛村不知怎地，内心深处仿佛感到：凭着指头的感触而记住的女人，与眼睛里灯火闪映的女人，她们之间会有什么联系，可能会发生什么事情。这大概是还没有从暮景的镜中清醒过来的缘故吧。他无端地喃喃自语：那些暮景的流逝，难道就是时光流逝的象征吗？
49、花开即死亡。
1.很多时候，人性，可疑又脆弱/感情是有缝隙的/所有最猛烈的伤害/统统来自光和雨露/友好和善良经过再三抵押/现在，它们拥挤着/蹲在清醒的灵里面.
2.企业管理的书籍都是谋害人的玩意，真正去做企业的人，少看为宜，不看最好。诗歌则不同，它始终是滋养人的灵魂的东西。
3.很多诗人一厢情愿地梦想用精神打败物质，事实上这是非常可笑的，我要做的是在这样的物质世界，要活到物质内部去，用物质打败物质。
4.在我尚未离去，尚未安息之时/我多么地爱这世界/爱这普通、*静没有喧嚣的时刻/爱大地上每一扇窗子里透出的灯火。
5.我献出内心的所有/献出美好，献出下一个春天的金黄/在人们信任、宽慰的眼神中/吐露一个过客的心愿和善良。
6.我热爱每一个人、每一粒尘/热爱每一株花草。热爱大象、蚂蚁/苍山和溪流/我热爱这世界所有的生命。
7.我热爱每一根善良的水草/我热爱每一条肮脏的狗/我热爱能歌会哭的戏子/我热爱绝症患者，同性恋夫妻/我热爱乞丐、小偷和*犯。
8.我把时间折了又折/把三点钟折向五点钟/我把凌晨折向午夜/圆的让它变成方的/活的让它变成死的/宝贝儿，我真的爱你/我真的爱你/我真的在飞，黑的世界/在我眼中一闪而过/我听到全世界的你都在说：我爱你。
9.拿起梦想/细描青春的足迹/处处履痕/望着远方/继续延伸//我笔下的彩虹/和天边的一样美吗/沿着雨的思路去追寻/呵，那是梦。
10.我望着早已逝去的父亲，双膝慢慢变软，跪向他走远的背影/我换个姿势，一跪千年。
11.城市在窗外成为一种负担/被迫迁徙。尾气漂浮的天空/这是不是我们要去的地方。风还是一样的/若干年来，想要的和不想要的，聚集在一起/从悬浮的雾霾里，伸出肮脏的脚。光线从头顶溜走/“我”被踩着往前行进。
12.在时间的细小裂纹里/我成为灵魂最后的负担/被拣选。然后遭到遗弃/尘世滚动着一粒粒沙/他们拥挤在一起。这凄惨的一粒/这孤独，比别的孤独更不可解.
13.有些诗歌我们读起来，语感很好激情也不差，但这并不等于就是一首好诗。这说明肯定还有另外的东西在影响一首诗歌的优秀与否，到底是什么呢?灵魂，灵魂!
14.诗歌是复杂的，它融合了语言、激情、技术、思想、现实等等东西酝酿出来的。它的复杂性并不比一只钟表的内脏简单。我最大的努力就是去深入汉语的、诗歌的复杂性。
15.诗歌在我眼中，它既不是语言的，也不是其它什么的。如果我们强行将诗歌割裂开来，分成几块并以其中一块来代而言之是非常粗暴而且欠妥的做法。
16.由于80后先天性地避过了政治和文化上的风暴期，所以在诗歌文本上自然而然的体现出一种放纵和躁急。
17.直到死亡，一生都在持续一个过程，这个过程是什么?活着就等待，谁能说死亡之后就不再等待，等待是什么?机会?命运?苦难?幸福?快乐?痛苦?意外?惊喜?爱情?死亡?
18.一天比一天冷，只能是这样的变化，一直持续着这样的变化。秋天也会过去的，等待一直跟着时间在长，也是慢慢地长。就像老家门口的树，一直在长，却不知道长到最后是什么。
19.活塞主义者应该是目空一切的!应该是强烈的主观主义者和理想主义者杂交的怪胎!
20.我们看到幼稚的反抗、毫无意义的诅咒、色厉内荏的控诉和不得要领的对峙。
21.语言服从于表达，表达服从于思想。
22.每个诗人的作品背后都存在(隐藏)着一个‘黑匣子’。
23.思想是一切写作的灵魂。思想是一切写作的源头。甚至在诗歌写作中，思想是放大的灵魂，它几乎占据了诗歌80%的‘体重’。
24.优秀对于诗人来说，他应该具备的是一种‘洞见’。
25.一首伟大的诗歌，它所产生的意义场，除了让人在语言、叙述以及表达内容所带来的快感和震动之外，我认为更多地来自于一种对‘未来’经验的触摸——价值产生于人们的需要或是一种对未知经验的渴求。
26.世界上再也没有任何一样东西可以像诗歌那样可以滋养一个人，诗歌让我学会了独立，学会了思考，学会了如何面对世界，甚至让我学会了如何面对自己、对付自己的灵魂。
1、所谓魔界，就是以坚强的意志去生活的世界吧。
2、灵魂不灭的这种想法，可能是对生者生命的执着，和对死者的爱的依恋。
3、**并不可怕，比**更可怕的是失望和厌世。
4、美在于发现，在于邂逅，是机缘。
5、花开即死亡，凋零且重生。
6、岛村看见这种悲愁，没有觉得心酸，就像是在梦中看见了幻影一样。
7、江口老人在六七十年生涯中，当然经历过与女人露出丑态邂逅的夜晚。而且这种丑态反而难以忘怀。那不是容貌丑陋的问题，而是女人不幸人生的扭曲所带来的丑陋。
8、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
9、但是所谓孤独，不正意味着有什么东西在吗？
10、月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
11、一切艺术的终极，都是临终的眼。
12、以朋友相待，不向你求欢。
13、叶子的声音美得不胜悲凉，美到消散了温度。纯粹的声音从纷扰琐碎的时光中穿越而来，从生到死，从昂然走向衰亡，镜中的影像，结霜的车窗。
14、我这个二十岁的人，一再严肃地反省到自己由于孤儿根性养成的怪脾气，我正因为受不了那种令人窒息的忧郁感，这才走上伊豆的旅程。
15、只有对太田夫人和文子的回忆，像虚幻的蝴蝶似的总也离不开菊治的脑海，也许这就是他变得无力。仿佛可以看见蝴蝶在脑海黑暗的底层飞舞。那不是太田夫人的幽灵，而好像是菊治悔恨的化身。
16、就像一个人刚刚还在，走后还有他的影子，这反而使人更觉得空虚了。
17、一朵花比一百朵花更美丽。凌晨四点钟，看到海棠花未眠。它盛放，含有一种哀伤的美。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去！
18、奇怪的是越是急于把她清楚的回忆起来，印象中越模糊，再者，扑朔迷离的记忆中，也只有多手指所留下的急需感触，把他带到远方的女人身边。
19、脚步声之所以紊乱，我并不认为是人脚的关系。悉心细听，是一种运载灵魂的病痛的声音，是**在向大地悲伤地约定魂葬的日子的声音。
20、浓重的云雨从石国岭飘了下来，信吾走进房间里了。
21、町枝的脸映着篝火的亮光，显得更加艳美了。她那面颊的颜色，宛如一本正经紧闭着嘴的圣女。
22、嫩叶的影子投在小姐身后的纸糊拉门上，使人感到她那艳丽的长袖和服的肩部和袖兜隐约反射出柔光。那头秀发也非常亮丽。
23、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
24、刚走了约莫三十来步，他回头看了看，眼前出现了一幕幻影：只见垃圾箱周围，成群的银色飞蛾在雾霭中飞舞。银*停下脚步，打算将那包东西取回来。银色的幻想却从头顶的落叶松上闪过一道朦胧的蓝光，尔后消失了。落叶松像是路旁的街村，绵延不断。尽头是一扇装有饰灯的拱门。那原来是土耳其澡堂。
25、歌声清澈得*乎悲戚，马上就能引起回声似的。
26、**而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。
27、她，就是那舞女。洁白的**，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。
28、也许越亲*、越深爱的人，就越难描绘出来。而越丑恶的东西，就越容易明确地留在记忆里。
29、花给空气着彩，就连身体也好像染上了颜色。
30、茫茫的银河悬在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身体拥抱夜色苍茫的大地，真是美的令人惊叹不已。
31、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
32、我完全明白了。你最好还是不要下到我的世界来。被我拉出来的人，会被封锁在深渊的。要不就可怕喽。我和你来自不同的世界，我将终生向往你，回忆你，感谢你。
33、樱树对寒冷非常敏感，樱叶仿佛想起来似的飘落下来，带着秋天隐约可闻的声音掠过了潮湿的土地，旋即又被风儿遗弃，静静地枯死了。
34、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
35、白花花的一片银色，好像倾泻在山上的秋阳一般。
36、黄昏时分，下了一场暴雨。巍巍群山染上了一层白花花的颜色。远*层次已分不清了。前面的小河，眼看着变得混浊，成为黄汤了。流水声更响了。这么大的雨，舞女们恐怕不会来演出了吧。我心里这么想，可还是坐立不安，一次又一次地到浴池去洗澡。
37、清浅的疏影映在格子窗上，窗外是茂密新绿的竹叶，女子的颈项间仿佛映上一抹杉林的暗绿。黑色的发丝衬托白皙的面颊，隐约感觉到的是空气里来自白雪的凉意。
38、他不寒而栗。黑夜阴森森的，鬼气逼人。它龇牙咧嘴，发出了一股焦臭味。黑夜压在倾倒的墙头上，仿佛要把他吞噬似的。
39、对城市美好事物的憧憬，隐藏于淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。
40、凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。
41、凉水或开水都很好喝，温吞吞的水或热水不好喝。
42、黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
43、千重子看见火光映照的山色和夜空，不由得感受到这是初秋的景象。
44、不论受到多大的误解，死也不成为她辩解的理由。因为死是拒绝一切理解的。
45、一个人在一生当中，也需要做一两件可怕的坏事吧。
46、小姐，这可能就是我一生的幸福了，趁着没人瞧见，我该回去了。
47、铁壶冒出水蒸气，活像一幅晨景。
48、当繁华落尽，千帆远去，秋风吹动芦苇，夕阳染红了身边依偎的小鸟，这才唤起了心底的柔软。
49、山脚下的河流，仿佛是从杉树顶梢流出来的。
50、美，一旦在这个世界上表现出来就不会泯灭。
51、这是清澈得*乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响。
1.每个人心中都有一个伤心的故事，我会选择勇敢去面对。因为有些事你逃避了一生，难过、伤心也跟随一生。
2.感情就像一个杯子，你把它打破后，尽管你如何努力去修补，希望他还能像以前的模样，但他的裂痕始终存在。
3.我觉得人有很多面，我也有很幽默的一面，只不过我在不同的角色里面调整自己的性格，或者说在不同的角色里把不同的特点放大或缩小。
4.我一直追求完美，从小，我已觉得所做的事，都有可能做得更好，后来拍戏，也是在拍的时候，要求做到最好，过后重看，又觉得不足。年纪渐长，经历过一些事情，方醒悟，世界上根本没有完美这回事。
5.在我印象中最完美的爱情就应该是我和我妈妈那样，无论我做错什麽事，对方都会永远包容我，那便是我理想中的。所谓理想，从来都不是真实的。
6.我已经经过太多事，经过太多的东西，经过太多的生活，有太多经验，好象经过很多东西，然后你很快就……原来你追求的不是这些东西，然后你会发觉你追求的就是最简单的生活。
7.我是个既要面包又要爱情的人，在现实社会你不可以说有爱情便等于拥有一切，两者兼备才算完美。
8.人到成熟的时候，很多想法都不会那么极端，会懂得怎么去珍惜你现有的东西，可能是今天的天气呀，也可能是你碰到的每一个人。
9.我很怕死，我觉得要做的事情还很多，如果死掉了，我会觉得很不服气。
10.男人如果爱你，那你就一定会感觉的。我很幸运，因为我年轻时就找到了自己感兴趣的工作，如果我退休，就要找一份同样有趣的工作去取代电影。其实，干任何工作都没关系，只要你懂得从中发掘乐趣，不是吗!
11.太短了，我不是很进取的啊，看书看海看云又是一天，人家认为我神经病，但是，云多好看啊，水多好看啊。
12.我喜欢演戏，不为挣钱、出名，只挑喜欢的电影才拍，求的是一种精神上的发泄、*衡，可以借此毫无保留地将压抑的感情、情绪表露出来而又没有人知道那是我，人们只知道我将角色演得很好，但其实内里的东西全是我。因此，演完戏后内心会很舒服。
13.我极相信脚踏实地这句话，也很奉行，做人是脚踏实地做好，可是，如果只求踏实，不设幻想，似乎说不过去，我本身不是一个爱幻想的人，但觉得有时幻想会帮助人上进。
14.我最享受的就是中间创作的过程，还有去体验那个角色的生活的时候，我会很享受。完了以后，我就会突然间感到很失落。因为突然间要跟这一群人分开，就好像谈恋爱一样，每一次跟一个新女朋友谈恋爱，然后过一段时间大家又分开。我又需要再投入回我自己的生活。
15.我拍戏是因为喜欢。它可以让我在不同的戏里表达不同的情绪。
川端康成是日本新感觉派作家，著名小说家。代表作有《伊豆的*》、《雪国》、《千只鹤》《古都》以及《睡美人》等。1957年被选为日本艺术院会员。1968年获诺贝尔文学奖，亦是首位获得该奖项的日本作家。1972年4月16日在工作室自杀身亡。曾获日本*的文化勋章、法国*的文化艺术勋章等。莫言说，川端康成的小说如同暗夜中的灯塔，照亮了我前进的道路。
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梁启超的名言
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梁漱溟名言
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成名的古诗句
功成名就的诗句
胡兰成名句
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