两首有名的古诗四行

十四行诗

十四行诗

　　在我们*凡的日常里，大家都有了解过十四行诗吗？以下是小编帮大家整理的十四行诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　十四行诗，又译“商籁体”，为意大利文sonetto，英文Sonnet、法文sonnet的音译。欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，彼特拉克的创作使其臻于完美，又称“彼特拉克体”，后传到欧洲各国。由两节四行诗和两节三行诗组成，每行11个音节，韵式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。另一种类型称为“莎士比亚体”（Shakespearean）或“伊丽莎白体”，由三节四行诗和两行对句组成，每行10个音节，韵式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。

　　十四行诗的历史

　　自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛的运用。意大利的诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写了三百七十五首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排。其押韵格式为ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC。每行诗句十一个章节，通常用抑扬格。

　　彼得拉克的十四行诗形式整齐，音韵优美，以歌颂爱情，表现人文主人思想为主要内容。他的诗作在内容和形式方面，都为欧洲资产阶级抒情诗的发展开拓了新路。同时代的意大利诗人和后来其他国家的一些诗人，都曾把彼得拉克的诗作，视为十四行诗的典范，竞相仿效。因此，人们又称它为彼得拉克诗体。

　　十六世纪初，十四行诗体传到英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗已成了英国最流行的诗歌体裁。产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下一百五十四首十四行诗。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为ABAB，CDCD，EFEF，GG。每行诗句有十个抑扬格音节。

　　莎士比亚的`十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点明题意。后来，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等人也曾写过一些优秀的十四行诗。

　　各国的十四行诗

　　意大利十四行诗

　　意大利十四行诗分为两段，先八后六。前八句韵牌是 a-b-b-a， a-b-b-a。后六句有两种，c-d-e-c-d-e，或者 c-d-c-c-d-c。第九句不止改韵牌，很多时候题目或感觉也不一样。

　　意大利十四行诗的规则由 Guittone dArezzo (1235年 - 1294年)所建，他自己写了将*300首。最著名的早期十四行诗人是 Francesco Petrarca (1304年 - 1374年)。别的意大利诗人也写了一些十四行诗，如 Dante Alighieri (1265年 - 1321年) 和 Guido Cavalcanti (~1250年 - 1300年)。

　　英国十四行诗

　　详见： 莎士比亚十四行诗

　　意大利十四行诗传入英国之后，结构改变。英国类分为3段四句加最后两句。最后的两句通常与前面的大不相同，比意大利类第九句改变更厉害。一般英国十四行诗的韵牌是 a-b-a-b, c-d-c-d, e-f-e-f, g-g， 或者 a-b-a-b, b-c-b-c, c-d-c-d, e-e。

　　现代十四行诗

　　白话文时兴之后，十四行诗变得很少见，但是19世纪和20世纪还是有人写，如法国的 Arthur Rimbaud 和 Stéphane Mallarmé。现在还有专门发表十四行诗的网站。

　　*十四行诗

　　代表性的诗人为冯至、白马

　　内蒙古剧作家、诗人白马〔马世新〕于上世纪八十年代初创作了一百多首*十四行诗,并于1997年由远方出版社出版了十四行诗集《爱的纪念碑》。作者将这一泊来诗体与*传统诗歌审美观念相结合，创作出了一种适合*普通读者欣赏*惯的十四行诗样式。其诗为三段式，押韵格式为:abba,abba,cdcdcd。其风格特点是语言自然朴实,节奏清晰流畅,富于感性、悟性、情趣和哲理,适合各层面的读者阅读欣赏。

　　十四行诗，音译为“商籁体”。源出普罗旺斯语Sonet。 起初泛指中世纪流行于民间、用歌唱和乐器伴奏的短小诗歌。

　　意大利中世纪的“西西里诗派”诗人雅科波达连蒂尼（生年不详，约卒于1246至1250年间），是第一个采用这种诗歌形式，并使之具有严谨的格律的文人作者。十四行诗有固定的格式。它由两部分组成，前一部分是两节四行诗，后一部分是两节三行诗，共十四行。每行诗句通常是11个音节，抑扬格。每行诗的末尾押脚韵，其排列方式是：ABAB，ABAB，CDE，CDE。它和歌谣、抒情短歌同为当时意大利抒情诗中流行的体裁。

　　13世纪末，十四行诗体的运用由抒情诗领域扩及叙事诗、教谕诗、政治诗、讽刺诗，押韵格式也逐渐变化为：ABBA，ABBA，CDC，DCD，或ABBA，ABBA，CDC，EDE。

　　文艺复兴时期诗人彼特拉克是这种诗体的主要代表。他一生写了 300多首十四行诗。他断承“西西里诗派”、“温柔的新体诗派”的传统，以浪漫的激情，优美的音韵，丰富多采的色调，表现人物变化而曲折的感情，注进了新时代的人文主义思想。彼特拉克的十四行诗在艺术上更加完美，成为其他国家诗人后来竞相模仿的重要诗体，对欧洲诗歌的发展产生了重大影响。因此，意大利体的十四行诗又称彼特拉克体。

　　十四行诗在意大利文艺复兴时期繁荣兴盛。诗人梅迪契、米开朗琪罗、博亚尔多、塔索等，都是优秀的十四行诗作者。其后，它又成为“马里诺诗派”、“阿卡迪亚诗派”喜爱的体裁。早期浪漫主义诗人破除传统的框框，追求自由不拘的诗歌形式，十四行诗一度被冷落，但19世纪下半叶又得到复兴，卡尔杜齐、邓南遮等均留下了佳作。20世纪继续流行于诗歌创作。

　　在意大利文艺复兴文学的影响下，十四行诗传入法、英、德、西诸国，并适应各国语言的特点，产生了不同的变体。马罗首先把它移植到法国。“里昂派”诗人拉贝，“七星诗派”诗人龙萨、杜倍雷的作品，使十四行诗成为16世纪法国的重要诗歌形式。

　　16世纪初叶，萨里、华埃特把十四行诗介绍到英国。诗的格式演变为三节四行诗和一副对句，押韵的方式是ABAB，CDCD，EFEF，GG。在这种类型之外又产生了其他变体。16世纪末，十四行诗成为英国最流行的诗体之一，产生了像锡德尼、 斯宾塞这样著名的十四行诗人。 莎士比亚进一步丰富和发展了这一诗体。他的十四行诗体（又称伊丽莎白体），也由三节四行诗和一副对句组成，以形象生动、结构巧妙、音乐性强、起承转合自如为特色，常常在最后一副对句中概括内容，点明主题，表达出新兴资产阶级的理想和情怀。以后，弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈等也以写作优秀的十四行诗享有声誉。

　　十四行诗传入德国较晚。 奥皮茨在 《德国诗论》(1624)里最先倡导十四行诗，制定诗歌格律的规则，对德国诗歌的发展产生了作用。歌德和浪漫派诗人对这一形式也很重视。

　　Sonnet在汉语中早期被音译成商籁体，后来被意译的“十四行诗”代替，但新的译法有不准确的对方。首先，sonnets通常是十四行，但也有变体，如莎士比亚的154首sonnets中的第99首是15行，而第126首只有12行。另外，“十四行诗”的称谓也没有涵括sonnets的其它特点。这或许也反映了用汉语翻译一个外来诗歌体裁时面临的处境与取舍吧。Sonnet这个词可追溯到拉丁文sonus(声音)，于是跟英语单词sound和song的词根son有*亲关系。它直接从意大利语sonetto演化而来，也与中世纪法国南部普罗旺斯语(Provencal)中的sonet (短歌) 有关。简单地说，sonnet是指一种抒情短诗，一般来说有14行，每一行有特定的韵律，而行与行之间有固定的押韵格式。

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十四行现代诗

十四行现代诗（精选5首）

　　在我们*凡的日常里，大家都知道一些经典的诗歌吧，诗歌能使人们自然而然地受到语言的触动。什么样的诗歌才经典呢？以下是小编收集整理的十四行三首现代诗，希望能够帮助到大家。

　　生命之笛

　　请听 那是我吹响的笛音

　　竹笛狂吻着我的僵唇

　　一切微笑 谩骂 不合谐的糟音都跑丢了

　　变成夏日乡村炊烟的模样

　　吹响着大海的涛声

　　大地上的劳作 辛勤地耕耘着

　　洒下一片柔和的旋音

　　鸟儿都出来聆听了

　　只有你 躲在角落里

　　不让人知道你在做什么

　　可是 我不知道你喜欢怎样的旋律

　　又不愿意说话

　　请听 那是我吹响的笛音

　　一定得听完才能走开

　　月亮船

　　可以少花些嫉妒吴刚的心思

　　美不胜收月亮船

　　托起你年轻的翅膀 将黑夜照亮

　　可以有风 可以下雨

　　可以相爱 也可以相弃

　　缠绕的枯萎的藤焕发了生机

　　我们搭乘的月亮船

　　帆上任意涂鸦也不为过

　　月亮是一条船 搭载你的人生

　　我的心思是一片海

　　可以泅渡 心向往的尽头

　　黑夜里望极

　　我俸送满手莹光

　　可以不言不语

　　心摆

　　——品邱振亮《山中人家》感

　　眼睛里那一湾江水 可有我的摆渡

　　乌篷船游到了天上 惊丢了游鱼

　　江水里是我的影子游离

　　不是我的样子

　　山间的翔鸟 是否还我翅膀

　　飞落木桥的.脚印

　　走进我山腰的茅舍

　　吻住我修筑的路段 是我的身体

　　挖掘断崖里我的心却

　　是不是嚣张的枝蔓

　　在江水里枯萎

　　那山顶的光芒 可是太阳的眼睛

　　装下茅舍 混杂着香火

　　给黑夜太阳的发丝 是用我做成的心摆

　　夏季

　　夏季的树冠是金黄色的，枝桠伸张开

　　正如一个饰有鸟儿的金色天花板

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十四行诗

　　（一）

　　对天生的尤物我们要求蕃盛，

　　以便美的玫瑰永远不会枯死，

　　但开透的花朵既要及时雕零，

　　就应把记忆交给娇嫩的后嗣；

　　但你，只和你自己的明眸定情，

　　把自己当燃料喂养眼中的火焰，

　　和自己作对，待自己未免太狠，

　　把（一片丰沃的土地变成荒田。

　　你现在是大地的清新的点缀，

　　又是锦绣阳春的唯（一的前锋，

　　为什么把富源葬送在嫩蕊里，

　　温柔的鄙夫，要吝啬，反而浪用？

　　可怜这个世界吧，要不然，贪夫，

　　就吞噬世界的份，由你和坟墓。

　　（二）

　　当四十个冬天围攻你的朱颜，

　　在你美的园地挖下深的战壕，

　　你青春的华服，那么被人艳羡，

　　将成褴褛的败絮，谁也不要瞧：

　　那时人若问起你的美在何处，

　　哪里是你那少壮年华的宝藏，

　　你说，“在我这双深陷的眼眶里，

　　是贪婪的羞耻，和无益的颂扬。”

　　你的美的用途会更值得赞美，

　　∪绻隳芄凰担拔艺饽靶⊥？

　　将总结我的账，宽恕我的老迈，”

　　证实他的美在继承你的血统！

　　这将使你在衰老的暮年更生，

　　并使你垂冷的血液感到重温。

　　（三）

　　照照镜子，告诉你那镜中的脸庞，

　　说现在这庞儿应该另造（一副；

　　如果你不赶快为它重修殿堂，

　　就欺骗世界，剥掉母亲的幸福。

　　因为哪里会有女人那么淑贞

　　她那处女的胎不愿被你耕种？

　　哪里有男人那么蠢，他竟甘心

　　做自己的坟墓，绝自己的血统？

　　你是你母亲的镜子，在你里面

　　她唤回她的盛年的芳菲四月：

　　同样，从你暮年的窗你将眺见——

　　纵皱纹满脸——你这黄金的岁月。

　　但是你活着若不愿被人惦记，

　　就独自死去，你的肖像和你一起。

　　（四）

　　俊俏的浪子，为什么把你那份

　　美的遗产在你自己身上耗尽？

　　造化的馈赠非赐予，她只出赁；

　　她慷慨，只赁给宽宏大量的人。

　　那么，美丽的鄙夫，为什么滥用

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《莎士比亚十四行诗》

《莎士比亚十四行诗》

　　《莎士比亚十四行诗》其诗作的结构技巧和语言技巧都很高，几乎每首诗都有独立的审美价值。下面，跟着小编一起来欣赏下。

　　1. 宁可卑劣

　　宁可卑劣，也不愿负卑劣的虚名，

　　当我们的清白蒙上不白之冤，

　　当正当的娱乐被人妄加恶声，

　　不体察我们的感情，只凭偏见。

　　为什么别人虚伪淫猥的眼睛

　　有权赞扬或诋毁我活跃的血？

　　专侦伺我的弱点而比我坏的人

　　为什么把我认为善的恣意污蔑？

　　我就是我，他们对于我的诋毁

　　只能够宣扬他们自己的卑鄙：

　　我本方正，他们的视线自不轨；

　　这种坏心眼怎么配把我非议？

　　除非他们固执这糊涂的邪说：

　　恶是人性，统治着世间的是恶。

　　2. 爱是亘古长明的灯塔

　　我绝不承认两颗真心的`结合，

　　会有任何障碍;爱算不得真爱，

　　若是一看见人家改变便转舵，

　　或者一看见人家转弯便离开。

　　哦，绝不!爱是亘古长明的灯塔，

　　它定睛望着风暴却兀不为动;

　　爱又是指引迷舟的一颗恒星，

　　你可量它多高，它所值却无穷。

　　爱不受时光的播弄，尽管红颜

　　和皓齿难免遭受时光的毒手;

　　爱并不因瞬息的改变而改变，

　　它巍然矗立直到末日的尽头。

　　我这话若说错，并被证明不确，

　　就算我没写诗，也没人真爱过。

　　3. 我怎么能够把你来比作夏天

　　怎么能够把你来比作夏天？

　　你不独比它可爱也比它温婉

　　狂风把五月宠爱的嫩蕊作践，

　　夏天出凭的期限由未免太短

　　天上的眼睛有时照得太酷烈

　　它那炳耀的金颜又常遭掩蔽

　　被机缘或无常的天道所摧折，

　　没有芳艳不终于凋残或销毁

　　但是你的长夏永远不会凋落

　　也不会损失你这皎洁的红芳

　　或死神夸口你在他的影里漂泊

　　当你在不朽的诗里与时同长

　　只要有人类，或人有眼睛，

　　这诗将长存，并赐给你生命。

　　4. 你的爱怜抹掉那世俗的讥谗

　　你的爱怜抹掉那世俗的讥谗，

　　打在我额上的耻辱的烙印；

　　别人的毁誉对我有什么相干，

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莎士比亚十四行诗

莎士比亚十四行诗，最有名的是哪一段？最经典的又是哪一段？最让您寻的又是哪一段？全文有英文对照的哦。莎士比亚十四行诗，结构技巧和语言技巧都很高，几乎每首诗都有独立的审美价值。

　　　　一 

　　对天生的尤物我们要求蕃盛， 

　　以便美的玫瑰永远不会枯死， 

　　但开透的花朵既要及时雕零， 

　　就应把记忆交给娇嫩的后嗣； 

　　但你，只和你自己的明眸定情， 

　　把自己当燃料喂养眼中的火焰， 

　　和自己作对，待自己未免太狠， 

　　把一片丰沃的土地变成荒田。 

　　你现在是大地的清新的点缀， 

　　又是锦绣阳春的唯一的前锋， 

　　为什么把富源葬送在嫩蕊里， 

　　温柔的鄙夫，要吝啬，反而浪用？ 

　　　　可怜这个世界吧，要不然，贪夫， 

　　　　就吞噬世界的份，由你和坟墓。 

　　　　二 

　　当四十个冬天围攻你的朱颜， 

　　在你美的园地挖下深的战壕， 

　　你青春的华服，那么被人艳羡， 

　　将成褴褛的败絮，谁也不要瞧： 

　　那时人若问起你的美在何处， 

　　哪里是你那少壮年华的宝藏， 

　　你说，“在我这双深陷的眼眶里， 

　　是贪婪的羞耻，和无益的颂扬。” 

　　你的美的用途会更值得赞美， 

　　如果你能够说，“我这宁馨小童 

　　将总结我的账，宽恕我的老迈，” 

　　证实他的美在继承你的血统！ 

　　　　这将使你在衰老的暮年更生， 

　　　　并使你垂冷的血液感到重温。 

　　　　三 

　　照照镜子，告诉你那镜中的脸庞， 

　　说现在这庞儿应该另造一副； 

　　如果你不赶快为它重修殿堂， 

　　就欺骗世界，剥掉母亲的幸福。 

　　因为哪里会有女人那么淑贞 

　　她那处女的胎不愿被你耕种？ 

　　哪里有男人那么蠢，他竟甘心 

　　做自己的坟墓，绝自己的血统？ 

　　你是你母亲的镜子，在你里面 

　　她唤回她的盛年的芳菲四月： 

　　同样，从你暮年的窗你将眺见—— 

　　纵皱纹满脸——你这黄金的岁月。 

　　　　但是你活着若不愿被人惦记， 

　　　　就独自死去，你的肖像和你一起。 

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军旅十四行（组诗）

　　◎初入营盘　　　　那一年的冬天　　绿皮火车拉着未曾出过远门的青涩　　第一次装点草绿色的梦　　稚嫩的理想被红色点燃的火焰　　红星在期待合格的帽沿　　红旗在衣领两边绸缪无限青春　　小白杨在营盘门口接站　　　　我还是我吗？是新我，　　是接受冶炼的矿石在熔炉里燃烧　　化为铸铁锻造成钢的桥梁　　我坚硬翅膀上的标志是雷霆闪电　　是披荆斩棘的所向披靡　　热血担当的使命，与信念　　我成长的速度超越了小白杨的遗憾　　　　◎无畏的舟桥　　　　移动的舟桥是我最初的好奇　　汽艇牵引等闲了老艄公的蓑衣橹桨　　汹涌的太子河水让路命令昨颁　　呼啸而过的雄师铁流　　我骄傲的军旗上八一红星闪耀　　在*之间的一条河流　　驯服的双肩接受我们的挑战　　　　时间是胜利的魔咒　　将军的版图上没有过不去的河流　　脊背上的浮桥永远没有沉没　　每一次洗礼都是号角是征战的谋略　　涛声依旧与马达唱和　　码头排舟桥排汽车排的默契牵连　　我曾是你的一块桥板　　　　◎枕戈待旦　　　　永不沉没的舟桥　　桥梁桥板螺栓与钢索缆绳长篙为伴　　牢不可破的意志攥成拳头　　汗滴在你的脚下浇灌浪花朵朵　　河流在你的面前甘拜下风　　我骄傲我是你的螺杆　　为桥梁与舟船相接的枕戈待旦　　　　未曾磨灭的记忆如昨　　酷暑烈日考验我的耐力　　晒黑的肤色像铁塔屹于*　　也曾风雨如磐浇不灭青春的火焰　　淋湿的*绿凸显倔强不屈　　萦绕军魂忠诚赤胆　　铸铁长城巍峨高耸的峰峦　　　　◎雪中送炭　　　　当颤抖的大地发出蓝色光焰　　我的营盘发出呐喊　　冲出噩梦的夜为解救人寰　　降伏震魔用不沉的舟船　　用棉帐驱逐严寒　　雪中送炭安抚大石桥的惊魂未定　　抚慰伤残灯盏　　　　民间说天塌地陷　　我说不怕有桥梁柱石可以支撑坤干　　民间说神兵天降恰逢其时　　我说鱼水之情千金万银不换　　急难险重我就是马达开路　　关山万重我就是利剑劈荆斩棘　　为伍人生有你的红星闪耀　　　　◎我为你祝寿　　　　四十载转瞬之间　　解甲归来的那一天我泪流满面　　长高的白杨树穿过屋檐　　我茁壮的身材摸不到它的头发　　舟车列队用马达呼我再见　　我用泪花浇灌脚下土地为归来有期　　大道一步三回头的留恋　　　　退伍不褪色的老兵依旧恋你　　*绿换上武装绿　　为你的强大，输送我家乡新鲜血液　　我的忠诚与你同根同源　　像绵延的山脉相连逶迤行走　　你的九十华诞，历程熠熠与日月同晖　　我斟一杯沧海为你祝寿　　　　日落笔

　　编辑点评：

　　“我坚硬翅膀上的标志是雷霆闪电，是披荆斩棘的所向披靡，热血担当的使命，与信念，我成长的速度超越了小白杨的遗憾。”英雄气质和小白杨的精神，为诗歌和刚入伍的战士，拔高到一个高度，这体现我们军人和中华民族的气节，给国人和所有的华夏儿女，铮铮铁骨，英雄的洒脱。诗歌穿透灵魂，和英雄依然的豪迈融为一身。欣赏诗人佳作，拜读学*，问候诗人，感谢赐稿，力荐共赏，佳作与大家一起分享。

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.夏日十四行之：再见堰塞湖（组诗）

◎草穗里的箭

那支箭，落进了茂密的草穗里

箭尾结出另一穗干瘪的草籽

草穗丰满、微黄。箭羽微白

显眼地格格不入地立于草穗中

是向时光举起投降的手臂，还是

要立起一面属于自己的旗帜

草穗里的箭，竖起了岁月的疼痛

射箭的人保持着不拔走的理由

那支箭，把金属的头颅插入泥土

多像羊群里藏着一匹伪装的狼

我把它看得异常透彻，清晰明了

借用箭的手法，我来到你们中间

风吹草动，我的木讷毅然决然

哦，我与你们就这样地格格不入

◎再见堰塞湖

这一次，清澈之水已不再洗濯

疼痛。拿到土地征用和房屋拆迁

补偿的人家，从土屋搬进别墅

清澈的湖水彻底清澈了浑浊的回忆

加固的堤岸是一面面陡坡，靠岸的

水，抚弄山的倒影，一张张

青翠的新面孔，呈现出*新的

生机，花椒树上挂满了青翠的玉

再见堰塞湖，牛栏江已变得温柔

一汪清波含情脉脉。浣衣的女子

盛开成湖畔最迷人最耐看的花朵

虽然我只是沿岸匆匆而过，心里

慰藉多多。没有了心惊肉跳的恐惧

再见堰塞湖，不见了曾经的悲伤

◎*静的日子

归于*静的日子，是面祥和的镜子

落入里面的朵朵白云，带着笑意

装扮成捕鱼人的样子，在岸边

我捕获了白云朵朵的好心情，和你

湖心一样湛蓝的初心。我看见了

在你梦里的样子，却不知哪朵白云

是你的替身。江风吹过，湖面上

波光粼粼，荡漾不可收藏的心的涟漪

*静的日子，又泛起不*静的心绪

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惊蛰的著名古诗

惊蛰的著名古诗

　　在我们*凡的日常里，大家对古诗都再熟悉不过了吧，古诗是古代诗歌的泛称。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的`呢？下面是小编收集整理的惊蛰的著名古诗，欢迎阅读与收藏。

　　1、惊 蛰

　　麦苗葱绿日融融，柳醒桃萌吐煦风。

　　细雨润滋虫蚓动，紫燕归返旧巢逢。

　　始雷惊蛰催农事，田陌机声震碧空。

　　筑梦小康新景象，人勤春早兆年丰。

　　2、拟古·其三

　　魏晋·陶渊明

　　仲春遘时雨，始雷发东隅。

　　众蛰各潜骇，草木纵横舒。

　　翩翩新来燕，双双入我庐。

　　先巢故尚在，相将还旧居。

　　自从分别来，门庭日荒芜；

　　我心固匪石，君情定何如？

　　3、义雀行和朱评事

　　唐·贾岛

　　玄鸟雄雌俱，春雷惊蛰余。

　　口衔黄河泥，空即翔天隅。

　　一夕皆莫归，哓哓遗众雏。

　　双雀抱仁义，哺食劳劬劬。

　　雏既逦迤飞，云间声相呼。

　　燕雀虽微类，感愧诚不殊。

　　禽贤难自彰，幸得主人书。

　　4、秦楼月

　　宋·范成大

　　浮云集。轻雷隐隐初惊蛰。

　　初惊蛰。鹁鸠鸣怒，绿杨风急。

　　玉炉烟重香罗浥。拂墙浓杏燕支湿。

　　燕支湿。花梢缺处，画楼人立。

　　5、菩萨蛮·春雨 宋·萧汉杰

　　春愁一段来无影。著人似醉昏难醒。

　　烟雨湿阑干。杏花惊蛰寒。

　　唾壶敲欲破。绝叫凭谁和。

　　今夜欠添衣。那人知不知。

　　6、闻雷

　　作者：白居易 朝代：唐

　　瘴地风霜早，温天气候催。

　　穷冬不见雪，正月已闻雷。

　　震蛰虫蛇出，惊枯草木开。

　　空余客方寸，依旧似寒灰。

　　7、春雨早雷

　　作者：张说 朝代：唐

　　东北春风至，飘飘带雨来。

　　拂黄先变柳，点素早惊梅。

　　树蔼悬书阁，烟含作赋台。

　　河鱼未上冻，江蛰已闻雷。

　　美人宵梦著，金屏曙不开。

　　无缘一启齿，空酌万年杯。

　　8、观田家

　　作者： 韦应物

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qq签名古诗句

1、碛里征人三十万，一时回向月明看。——李益《从军北征》

2、三秋桂子，十里荷花。一一柳永《望海潮》

3、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。——苏轼《西江月》

4、君是南山遗爱守，我为剑外思归客。——苏轼《满江红·江汉西来》

5、万事须己运，他得非我贤。青春须早为，岂能长少年。——孟郊《劝学》

6、露蓼香泾，记年时相识。——吴文英《尾犯·甲辰中秋》

7、花开堪折直须折，莫待无花空折枝！——杜秋娘《金缕衣》

8、不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。——秋瑾《对酒·不惜千金买宝刀》

9、岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。——吴潜《满江红·豫章滕王阁》

10、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。——李白《春思》

11、凭君满酌酒，听我醉中吟。——杜荀鹤《与友人对酒吟》

12、时危见臣节，世乱识忠良。——鲍照《代出自蓟北门行》

13、故人具鸡黍，邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》

14、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。——苏轼《江城子》

15、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子·我住长江头》

16、露从今夜白，月是绞乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》

17、自与东君作别，刬地无聊。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

18、惟江上之清风，与山间之明月。耳得之而为声，目遇之而成色。一一苏轼《赤壁赋》

19、今春看又过，何日是归年。——杜甫《绝句》

20、自从别欢后，叹声不绝响，黄檗向春生，苦心随日长。——《子夜四时歌》

21、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》

22、惜恐镜中春。不如花草新。——张先《菩萨蛮·忆郎还上层楼曲》

23、络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——李白《长相思·其一》

24、何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！——杜甫《茅屋为秋风所破歌》

25、自是人生长恨，水长东。——李煜《相见欢·林花谢了春红》

26、人到也、须频寄。——程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》

27、茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。——张大烈《阮郎归·立夏》

28、记得年时，相见画屏中。——谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》

29、坐愁群芳歇，白露凋华滋。——李白《秋思》

30、一酌千忧散，三杯万世空。——贾至《对酒曲》

31、五更疏欲断，一树碧无情。——李商隐《蝉》

32、花红易衰似郎意，水流无穷似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》

33、雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。——柳永《雪梅香》

34、黄鹤西楼月，长江万里情。——李白《送储邕之武昌》

35、相逢秋月满，更值夜萤飞。——王绩《秋夜喜遇王处士》

36、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

37、乌啼隐杨花，君醉留妾家。——李白《杨叛儿》

38、绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书。——*佩兰《寿简斋先生》

39、明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。——苏轼《中秋见月和子由》

40、为有书来与我期，便从兰杜惹相思。——庄棫《定风波·为有书来与我期》

41、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学》

42、泥落画梁空，梦想青春语。——吴文英《生查子·秋社》

43、不信妾肠断，归来看取明镜前。——李白《长相思三首·其二》

44、白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。——袁枚《苔》

45、人生直作百岁翁，亦是万古一瞬中。——杜牧《池州送孟迟先辈》

46、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花》

47、湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。——鲍溶《襄阳怀古》

48、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙》

49、酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。——唐寅《桃花庵歌》

50、东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其一》

51、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老——《诗经·击鼓》

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