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她来听我的演唱会歌词张学友
《她来听我的演唱会》，是歌手张学友1999年推出的音乐专辑《走过1999》中的一首国语歌曲。该首歌曲具有轻柔的旋律和动人的情节，以及带感染力的歌词内涵，能让人感受到爱情的纯美。如下是小编给大家整理的她来听我的演唱会歌词，希望对大家有所作用。
她来听我的演唱会
在十七岁的初恋 第一次约会
男孩为了她彻夜排队
半年的积蓄 买了门票一对
我唱得她心醉
我唱得她心碎
三年的感情 一封信就要收回
她记得月台汽笛声声在催
播我的歌陪着人们流泪
陪人们流泪
她来听我的演唱会
在二十五岁 恋爱是风光明媚
男朋友背着她 送人玫瑰
她不听电话 夜夜听歌不睡
我唱得她心醉
我唱得她心碎
成年人分手后都像无所谓
和朋友一起买醉 卡拉OK
唱我的歌陪着画面流泪
陪着流眼泪
我唱得她心醉
我唱得她心碎
在三十三岁真爱那么珍贵
年轻的女孩求她让一让位
让男人决定跟谁远走高飞
谁在远走高飞
我唱得她心醉
我唱得她心碎
她努力不让自己看来很累
岁月在听我们唱无怨无悔
在掌声里唱到自己流泪
唱到自己流泪
她来听我的演唱会
在四十岁后听歌的女人很美
小孩在问她为什么流泪
身边的男人早已渐渐入睡
她静静听着我们的'演唱会
创作背景
这首歌创作的背景就是讲诉一个女人在不同的生命阶段所遭遇爱和恨以及对爱的深深感触，贴*地表现出了一个女人一生所爱的几次绽放，充分展现出了一个女人所面对的每一次人生之爱的感受，听之看之有如亲身的经历，感受着自己一生所爱的绽放，无论是爱还是恨都必将经历着无数的波折，从青涩到成熟，从少年到中年，从青春花开到凋谢，才最终懂得了人生之中爱的来之不易，懂得爱的珍惜和感恩，让人深深地产生心理震撼和共鸣。
歌曲鉴赏
第一次听这首歌就被它的轻柔旋律和动人的情节所打动，细细品味歌词，发现里面有太多的故事，一个女人的爱情经历竟能让人如此动情，十七岁的爱情甜美纯净，来得快也去得快，好象汽笛喷出的轻烟一样一去不复反。二十五的女人的爱情是充实而幸福，但是对于年轻的男人他手中的玫瑰不单单永远属于她，无数个流泪的夜晚又有谁知？经历了十几年的爱情，年入三十的她变的成熟，从前那种无限美好的爱情也不在奢求，现在明白拥有真正爱情是那么的不容易，而自己也到了要给年轻的女孩求她让一让位的年纪，但对于她也是幸福的。岁月的流逝，真爱的难求，一切的一切对于一个女人来说到底给她带来了什么，痛苦还是快乐，也许就像歌词所写“岁月在听我们唱无怨无悔”，是的，不管苦与乐都是人生的一部分。最后，在歌声中怀念着过去，眼泪不住的流出，静静的听着属于自己的故事......
在第一段歌词里，女孩才刚刚十七岁，那是她初恋的季节，有着甜蜜的回忆，在那一个夏天，张学友来到她那座小城，要开演唱会，她特别、特别想看，却一直凑不到足够的钱；男孩知道了她的心思，含着眼泪将储钱罐砸得粉碎，那是他用了半年时间才积攒下来的零花钱，就在那一个夏日，变成了两张薄薄的门票；演唱会越来越*了，而她也越来越苦恼，钱还是不够；就在那一天，他像变戏法似的，拿出了两张门票，她很开心，两人紧紧的拥抱在一起，以为可以永远这样在一起；在演唱会上，男孩揽住她的腰，两人一起挥着荧光棒，不时相视微微的一笑，在这个时候，他们都认为自己是世上最幸福的人；幸福总是来得快，去得也快，三年的时间很快过去了，他们变得越来越陌生，越来越对前途没有信心，在一个冬日，男孩将要回家的那一瞬间，男孩递给女孩一封信，信上只有几个字，“我们分手吧。”在递给信之后，男孩匆匆的上了车，他不想看到女孩的眼泪；女孩看过信之后，终于明白了什么，想追，可火车却已匆匆远去，风好冷、好冷，在月台之上，突然播起张学友的《祝福》，就在那一瞬间，女孩已是泪如雨下。
在第二段歌词里，女孩二十五岁了，在这个时候谈恋爱，正是最好的季节；可是，她碰见男朋友为别的女孩送上玫瑰，心痛，不接他的电话不回复短信，不想听任何借口，女孩依旧喜欢听张学友的歌，失望，每天晚上忘记了时间，什么都没有，只要那些歌相伴就好；一次女孩驾着摩托车外出，在小巷撞倒了另一位女孩，那女孩旁边的男生赶快扶起那位女孩，正想发怒的时候，两个人都愣在那里，他是她的男朋友，而如今，却带着另外一个女孩上街，男孩好不容易清醒过来，不由自主的说了一句，“对不起。”多么简单的三个字，却又是多么冷漠的三个字；女孩忍住心痛，径直往前开去，泪留在心里，没有人能够看见；就在那一个周末，*时很少出去玩的女孩选择了跟朋友们去唱K，当她唱着《情书》的时刻，泪悄悄滑落，不知道是为歌曲而流，还是为他而流。
在第三段歌词里，女孩已经跨过了而立之年，三十三岁，真爱是那样的珍贵；可就在她结婚三周年的时候，她居然接到了一个陌生女孩的电话，约她出来好好的谈一谈；她答应了，谈过之后，才知道，男人因为一次喝酒过度，不小心与这位女孩共眠一宿，而这位女孩却喜欢上了男人，所以希望她能够退出，让自己去找寻幸福；心在流血，面上却强装笑容，她轻轻的走开，不去答应那女孩任何的要求，她努力作出若无其事的样子，在出租车上，电台里播放着《一路上有你》，却突然之间好想哭泣；从十七岁到三十三岁，十几年来，为什么她一直会受到伤害，岁月在那里默默的听她的心事，却始终一言不发；她也累了，就在车上慢慢的睡着，未来怎样，又如何，那不是她能够控制的事情。
在第四段歌词，女孩已经不能够再被称作女孩了，她已经有四十了，孩子已经在上小学，而老公依旧在以前的单位工作，在别人眼里他们是那样的幸福，尽管背后不知道曾经有过多少次吵闹，张学友再次来到这座城市开演唱会，数不清的少男少女们为了一张门票争的头破血流，曾经也为了门票而疯狂过的她，却站在那里无动于衷，毕竟，她早已过了疯狂的年龄；只是，在电视转播的那一刹那间，当她听着张学友的歌《想和你去吹吹风》的时候，泪突然之间流出，孩子不知道是怎么回事，问她为什么哭泣；她只是轻轻的一笑，说可能是眼里被沙子给迷住了，看着沉沉睡去的男人，听着那熟悉的旋律，她陶醉在音乐里，那样子，有一种别样的美丽。
张学友《遥远的她》歌词
《遥远的她》是出自香港歌手张学友1985年所录制的唱片《遥远的她AMOUR》中的一首冠军单曲。由宝丽金唱片公司首度于1985年12月24日发行，监制为区丁玉。该歌曲一经推出便大受欢迎，下面是小编给大家收集的张学友《遥远的她》歌词，欢迎阅读。
歌词：
国语版
随微风轻轻吹送着落霞
我已*惯在每个傍晚想她
让晚归的心悄悄去看她
带给她我心中无数牵挂
就在雨夜分手
相对默默地没有留下一句话
望着她孤独地走进茫茫夜色只有寂寞的雨不停地下
遥远的她从此相隔天涯
如何告诉她我梦里只有她
遥远的她是容易燃烧的火花
是我记忆中一个回不去的家
随朝露慢慢在日出蒸发
我已*惯在每个清晨想她
让早起的云偷偷去看她
把那相思涂成天边的花
想起雨夜分手相对默默地没有留下一句话
望着她孤独地走进茫茫夜色只有寂寞的雨不停地下
遥远的她从此相隔天涯
如何告诉她我梦里只有她
遥远的她是容易燃烧的火花
是我记忆中一个回不去的家
粤语版
让晚风轻轻吹送了落霞
我已*惯每个傍晚去想她
在远方的.她此刻可知道
这段情在我心始终记挂
在这半山那天我知我知
快将要别离没说话
望向她却听到她说不要相约
纵使分隔相爱不会害怕
遥遥万里心声有否偏差
正是让这爱试出真与假
遥远的她可知我心中的说话
热情若无变那管它沧桑变化
但这天收到她爸爸的一封信
信里面说血癌已带走她
但觉得空虚的心仿佛已僵化
过去事像炮弹心中爆炸
在这半山这天我悲痛悲痛
不已再胡乱说话
夜雨中只听到她说不要相约
纵使分隔相爱不会害怕
人无觅处心声有否偏差
正是让这爱试出真与假
遥远的她仿佛借风声跟我话
热情若无变那管它沧桑变化
遥远的她不可以再归家
祝福
演唱：张学友
朋友 我永远祝福你
朋友 我永远祝福你
啊
朋友 我永远祝福你
不要问
不要说
一切尽在不言中
这一刻
偎着烛光
让我们静静地度过
莫挥手
莫回头
当我唱起这首歌
怕只怕
泪水轻轻地滑落
愿心中
永远留着我的笑容
伴你走过每一个春夏秋冬
几许愁
几许忧
人生难免苦与痛
失去过
才能真正懂得去珍惜和拥有
情难舍
人难留
今朝一别各西东
冷和热
点点滴滴在心头
愿心中
永远留着我的笑容
伴你走过每一个春夏秋冬
伤离别
离别虽然在眼前
说再见
再见不会太遥远
若有缘
有缘就能期待明天
你和我重逢在灿烂的.季节
伤离别
离别虽然在眼前
说再见
再见不会太遥远
若有缘
有缘就能期待明天
你和我重逢在灿烂的季节
(伤离别)
(离别虽然在眼前)
(说再见)
(再见不会太遥远)
励志的句子、唯美的句子、伤感的句子、优美的句子，这些短句语录都是意蕴深长，适宜于在朋友圈，QQ空间传播。希望这些经典语录能让您的人生更加美满。好句摘抄网向您推荐张学友歌名串成的情书！
我不该《释放自己》，我想你一定认为我好《坏X5》，恨不得用《如来神掌》打我，即使这样我也不会认为《你好毒》。但，请你《冷静》的看完这《最后一封信》再说《原不原谅》。我不是个《爱情的赌徒》，我《怎么舍得你》。
你知道《纽约的司机（也）驾着北京的梦》，离开纽约来到北京，我就成了个《寂莫的男人》。认识《李香兰》是因为《她来听我的演唱会》，后来她给我一个《明日约定》去参加《命运舞会》----《花花嘉年华》。在舞会我《演》了一个《饿狼传说》之《老狼在此》，她回了一个《天下第一流》的《爱狼说》，并唱了《四狱足之歌》和《不老的传说》，让我有了《一些感觉》，很有可能在那时已经坠入《情网》了。
你也知道我《认床》，北京《天气这么热》，《微尘》又多，让我渡过了好多《失眠夜》。幸好她经常打电话对我说：《想和你去吹吹风》！于是，我们就开着车去《深海》边看《花与琴的流星》，《暗里的感觉》真好，还可是玩《火花》。你别《怒》，其实《当我想起你》也会《内疚》。但是《情到深处》，《爱火花》都会让《夕阳醉了》，我也是个《地球人》啊！在那个《忘情冷雨夜》，我们《人在雨中》，我闻到了她的《女人香》，在我《似醉还未醉》的时候她对我说：《你是我的春夏秋冬》，《只想一生跟你走》！《如果这都不算爱》，那《什么是恋爱》？那将会是《什么世界》？你知道《恋爱的人都一样》，有我一种《拥抱阳光》的感觉，后来我们《同屋》《共度良宵》了曾经，有一段时间我是《每天爱你多一些》，而且《对你的爱越深就越来越心痛》，我认为《你最珍贵》，《忘记你我做不到》，真的是《苦恋》，后来甚至《爱你爱到不知痛》了。但后来我发现你和《有个人》有《地下情》，《我真的受伤了》，《心如刀割》。其实我也知道《你给我的爱最多》，但我《玩不起》，我是《简简单单的爱情观》，我不能容忍《楼上的声音》----《有病**》。《我也和你一样》去《算命》了，《庆幸》，《结果不是我的结果》。《忘记他》吧，他《原来只要共你活一天》。
虽然《旧情绵绵》《长流不息》。但我知道《回头太难》，《和好不如初》。我想了《三天两夜》，想得《头发乱了》，我觉得《我应该》《放弃你》，LET ME GO。《看开些吧，女孩》，《失恋事小》，《爱是永恒》。《没有童话时》，就戴上《隐形眼镜》看看《抱雪》和《葬月》吧。本来想《等你回来》《吻别》的，但我《等了又等》，等了《好久》，脑子里却《想的都是她》。我《相信她关心她》，我已经是《一颗不变心了》，我要给她我《二分之一的幸福》。最后感谢《一路上有你》陪我《走过1999》。我现在是《爱的比你深痛的也比你深》真的《还是觉得你最好》！我希望你《给自己一个晚上》，《日出前让恋爱终结》吧！
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我不该《释放自己》，我想你一定认为我好《坏X5》，恨不得用《如来神掌》打我，即使这样我也不会认为《你好毒》。但，请你《冷静》的看完这《最后一封信》再说《原不原谅》。我不是个《爱情的赌徒》，我《怎么舍得你》。
你知道《纽约的司机（也）驾着北京的梦》，离开纽约来到北京，我就成了个《寂莫的男人》。认识《李香兰》是因为《她来听我的演唱会》，后来她给我一个《明日约定》去参加《命运舞会》----《花花嘉年华》。在舞会我《演》了一个《饿狼传说》之《老狼在此》，她回了一个《天下第一流》的《爱狼说》，并唱了《四狱足之歌》和《不老的传说》，让我有了《一些感觉》，很有可能在那时已经坠入《情网》了。
你也知道我《认床》，北京《天气这么热》，《微尘》又多，让我渡过了好多《失眠夜》。幸好她经常打电话对我说：《想和你去吹吹风》！于是，我们就开着车去《深海》边看《花与琴的流星》，《暗里的感觉》真好，还可是玩《火花》。你别《怒》，其实《当我想起你》也会《内疚》。但是《情到深处》，《爱火花》都会让《夕阳醉了》，我也是个《地球人》啊！在那个《忘情冷雨夜》，我们《人在雨中》，我闻到了她的《女人香》，在我《似醉还未醉》的时候她对我说：《你是我的春夏秋冬》，《只想一生跟你走》！《如果这都不算爱》，那《什么是恋爱》？那将会是《什么世界》？你知道《恋爱的人都一样》，有我一种《拥抱阳光》的感觉，后来我们《同屋》《共度良宵》了
曾经，有一段时间我是《每天爱你多一些》，而且《对你的爱越深就越来越心痛》，我认为《你最珍贵》，《忘记你我做不到》，真的是《苦恋》，后来甚至《爱你爱到不知痛》了。但后来我发现你和《有个人》有《地下情》，《我真的受伤了》，《心如刀割》。其实我也知道《你给我的爱最多》，但我《玩不起》，我是《简简单单的爱情观》，我不能容忍《楼上的声音》----《有病**》。《我也和你一样》去《算命》了，《庆幸》，《结果不是我的结果》。《忘记他》吧，他《原来只要共你活一天》。
虽然《旧情绵绵》《长流不息》。但我知道《回头太难》，《和好不如初》。我想了《三天两夜》，想得《头发乱了》，我觉得《我应该》《放弃你》，LET ME GO。《看开些吧，女孩》，《失恋事小》，《爱是永恒》。《没有童话时》，就戴上《隐形眼镜》看看《抱雪》和《葬月》吧。本来想《等你回来》《吻别》的，但我《等了又等》，等了《好久》，脑子里却《想的都是她》。我《相信她关心她》，我已经是《一颗不变心了》，我要给她我《二分之一的幸福》。最后感谢《一路上有你》陪我《走过1999》。我现在是《爱的比你深痛的也比你深》真的《还是觉得你最好》！我希望你《给自己一个晚上》，《日出前让恋爱终结》吧！
《祝福》《如初》
1:情不能分不能恨不能太轻易信任真爱一回尽是伤痕
2:灯光熄灭了音乐静止了滴下的眼泪已停不住了
3:男孩为了她彻夜排队半年的积蓄买了门票一对
4:我唱得她心醉我唱得她心碎成年人分手后都像无所谓
5:生活不要太多钞票多了就会带来困扰
6:除了呼吸其他不重要除了现在什么都忘掉心事像羽毛越飘越逍遥
7:他曾为了你的逃离颓废痛苦也为了破镜重圆抱着你哭
8:青春若有张不老的脸但愿她永远不被改变
9:爱上你是最快乐的事却也换来最痛苦的悲
10:我的天是灰色我的心是蓝色触摸着你的心竟是透明的
11:能给的我全都给了我都舍得除了让你知道我心如刀割
12:跟你的温柔比较一切变得不重要没有你分分秒秒都是煎熬
13:心里像火烧分分秒秒没有你管他艳阳高照忘记你我做不到
14:让你走为何让你看不透但求你未淡忘往日旧情
15:我等到花儿也谢了你知不知道
16:这一生遇见你是上辈子我欠你的是天意吧让我爱上你才又让你离我而去
17:一路上有你苦一点也愿意就算是为了分离与我相遇
18:余下来的日子就用来与你相爱此生若能只做这件事划得来
19:握住你的手放在心头我要你记得无言的承诺
20:紧紧拥着你永远记得你曾经为我这样的哭过
21:爱过的人我已不再拥有许多故事有伤心的理由
22:一千个伤心的理由最後我的爱情在故事里慢慢陈旧
23:如果这都不算爱我有什么好悲哀谢谢你的慷慨是我自己活该
24:晨曦细雨重临在这大地人孤孤单单躲避转身刹那在这熟识的路旁察觉身后路人是你
25:请你再为我点上一盏烛光因为我早已迷失了方向
26:而你是一张无边无际的网轻易就把我困在网中央
27:一点一点逐渐逐渐便发现纵相对却无言
28:静静默默望着陌生的背面心中所想原来离我多么的远
29:感情浮浮沉沉世事颠颠倒倒一颗心阴阴冷冷感动愈来愈少
30:笑眼内观看自己感觉有些寂寥想起你爱恨早已不再萦绕
31:但愿花亦艳红未惧路上烟雨蒙
32:青春仿佛因我爱你开始但却令我看破爱这个字
33:像狐狸精般并未允许我步*无回忆的余生忘掉往日情人却又记住移情别爱的命运
34:她倚着我肩呼吸响耳边高温已产生色相令人乱
35:这一刻偎着烛光让我们静静地度过莫挥手莫回头
36:说再见再见不会太遥远若有缘有缘就能期待明天你和我重逢在灿烂的季节
37:星星今晚伴我醉就像同情我空虚
38:等你等你等你一世一世等你我真的真的不愿舍弃
39:夜雨冻雨点透射到照片中回头似是梦无法弹动
张学友《一千个伤心的理由》歌词
大家都知道《一千个伤心的理由》是一首由歌手张学友演唱的情歌，作曲：李偲菘，作词：邢增华，编曲：赵增熹，该歌曲于1995年发行。下面是小编给大家介绍的张学友《一千个伤心的理由》歌词，欢迎阅读。
张学友《一千个伤心的理由》歌词
爱过的人我已不再拥有
许多故事有伤心的理由
这一次我的爱情等不到天长地久
错过的人是否可以回首
爱过的心没有任何请求
许多故事有伤心的理由
这一次我的爱情等不到天长地久
走过的路再也不能停留
一千个伤心的.理由
一千个伤心的理由
最后我的爱情在故事里慢慢陈旧
一千个伤心的理由
一千个伤心的理由
最后在别人的故事里我被遗忘
爱过的心没有任何请求
许多故事有伤心的理由
这一次我的爱情等不到天长地久
走过的路再也不能停留
一千个伤心的理由
一千个伤心的理由
最后我的爱情在故事里慢慢陈旧
一千个伤心的理由
一千个伤心的理由
最后在别人的故事里我被遗忘
一千个伤心的理由
一千个伤心的理由
最后我的爱情在故事里慢慢陈旧
一千个伤心的理由
一千个伤心的理由
最后在别人的故事里我被遗忘
创作背景
李偲菘写歌曲《一千个伤心的理由》时大概二十岁左右，慢慢开始有了一些情感上的经历。他也发现身边许多人因为年轻，所以爱得很直接，但也很莽撞，而最终这样的情感到最后都会失败。同时李偲菘发现许多人似乎*惯爱情的失败，却依旧乐此不疲地为爱投入和付出。当想谈恋爱的时候，会为找到一千个理由，说服自己奋不顾身地去爱。一旦结束了，又会再找一千个理由，说服自己这段感情并不合适。年少轻狂的爱很难抵住时间的洗刷和生活的考验。李偲菘有感而发，就写下了这首《一千个伤心的理由》。李偲菘完整地阐述了自己的心境，部分歌词也多次与邢增华讨论，最终完成歌曲创作。
歌曲鉴赏
《一千个伤心的理由》一首描写失恋男子内心世界的通俗歌曲。歌曲旋律具有叙述的特点，节奏紧凑，口语感较强。歌词通俗易懂，带有伤感和淡淡的悲痛之情[9]。它触碰到了众多痴男怨女的伤心处[3]，唱尽了无数人的绵绵忧伤，其实歌曲中饱含的真情跟李氏兄弟的经历也密切相关。
歌曲《一千个伤心的理由》中“最后在别人的故事里，我被遗忘。”这是在人类情感过程中最冷酷而令人心痛的事。"一千个伤心的理由"是发自内心深处的呼唤，"被"采用哭腔与颤音结合的技巧，仿佛在为将面临的现象而哭泣。"遗忘"给听者一种想象空间。"啊"虽然不是实词，却有更广泛的意义，唱得十分有画面感，自然、流畅，像悲痛的叹息。
张学友《时间有泪》歌词
《时间有泪》搭配学友极具共鸣力的唱腔，哀伤的旋律中淡淡诉说着，爱一个人从不怨不悔的付出，到最后仅剩心力交瘁的无奈，一首夜晚催人落泪的心碎情歌。不妨来看看歌词，以下是小编精心整理的张学友《时间有泪》歌词，希望对大家有所帮助！
久违歌坛整整七年，“歌神”张学友全新国语专辑《Wake Up Dreaming醒着做梦》预计12月23日将正式发行。
距离上一张国语专辑虽有七年的时间，但张学友表示如果严格计算，从构思新专辑《Wake Up Dreaming醒着做梦》雏形，到现在作品完成，已经有10年的时间了。虽然早有这张大碟的想法，但在收歌阶段时遇到瓶颈，在来来*的选歌过程中，却促使自己完成了不少其他作品与演唱纪录。最*推出的又一波催泪情歌《时间有泪》也引起了歌迷很高的回响，跟林嘉欣的再次合作更是默契十足。
《时间有泪》，整首歌以磅礴的交响乐为背景，贯穿全曲的小提琴悲伤的'呜咽，轻轻敲打脆弱的内心，已及结尾大提琴的叹息，让人感到心碎一地的悲伤。歌曲讲述的是应该是一个婚姻决裂的故事，故事的主人公从互相安慰到无言以对，从不怨不悔走到心力交瘁，直到最后才明白爱是一场误会，痛是一种修为。如同我们现实生活中无奈的婚姻，不幸的人总是能在别人的身上找到自己的痛苦，这种共鸣会在每个深夜里撕心裂肺。不过小草认为，其实比决裂和逃避更大的勇气，是去面对和坚守。
时间有泪，送给所有幸福或不幸的婚姻。时间有泪，可惜时间太短暂，所以更应该有欢笑和明媚。
词：陈少琪
曲：苏亦承
编：Johnny Yim
这些年来 我们都曾犯了错
到了最后 只有过程没结果
谁都不说 从头来过
背叛承诺 宁愿一个人寂寞
听过太多 悲伤故事的传说
现实生活 比起剧情更难过
我的目光 慢慢坠落
你说什么 不再心如刀割
从不怨不悔 走到心力交瘁
爱是一场误会 痛是一种修为
从互相安慰 到无言以对
忍耐还是撤退 都一样可悲
如果回忆 不在一瞬间枯萎
我能体会 时间有泪
从不怨不悔 走到心力交瘁
爱是一场误会 痛是一种修为
从互相安慰 到无言以对
忍耐还是撤退 都一样可悲
从不怨不悔 走到心力交瘁
爱是一场误会 痛是一种修为
从互相安慰 到无言以对
忍耐还是撤退 都一样可悲
如果回忆 不在一瞬间枯萎
我能体会 时间有泪
声乐演唱技巧有哪些
声乐，是指用人声演唱的音乐形式。声乐是以人的声带为主，配合口腔、舌头、鼻腔作用于气息，发出的悦耳的、连续性、有节奏的声音。下面是小编整理的声乐演唱技巧有哪些，欢迎大家分享。
打好声音技术的基础是极为重要的，“工欲善其事，必先利其器”，一定的基本功是很难谈到及时、处理表情和情感的。想法再好力不从心也是无可奈何。声情声情，有声才有情。但前提就是要得到相应的声音基础，想要展现出完美的声乐表演，高水*的演唱技巧是尤为重要的。演唱技巧包括气息的正确运用、找准发声位置、共鸣腔体的灵活运用以及要掌握正确的咬字方法，吐字清晰。
一、气息的运用
用“善歌者必先调其气“来开始，呼吸对于演唱是至关重要的。良好的呼吸支持是歌唱的动力与基础，因此在练*时也应该做严格的呼吸训练，吸气与呼气得到充分煅练，形成条件反射，做到想唱就唱，一张口，气息就已准备充足，并能控制自如。
“声”与“气”必须协调*稀，气多声少或气少声多都不行!唱高音时，我们的气息要下沉，所谓“气沉丹田”。唱中低音时，气息要略提，声音强则气要沉，要均匀，声音弱则气要稳，要柔和呼出。但是，在不同演唱风格中，不同情绪，不同风格作品的处理，我们要将气息技巧相结合，创造出更好的演唱效果。
不管是自身条件好的还是不足的,想要灵活的运用气息都需要长时间的练*。练气的方法有很多，比如打嘟噜、吹蜡烛和漱口时用气息不断的冲口中的水。总之在唱歌时，吸气要注意自然适度，既不可过多也不能过少。如果你采用漱口是练气的那种方法，如果气息力度控制不适当，你马上就会被水呛住。所以说精巧的气息运用在演唱者演唱歌曲时是非常重要的。
二、发声练*
在声乐教学中，练声过程是整体教学过程中最为重要的环节，它是用于训练声乐技巧最基本、最简单的练*，就是把构成歌曲旋律最基本、最简单的动机或越剧提炼出来，配以单纯的母音或音节，在适当的音域内作伴音上行或下行移动发福练唱。
1、在练声前，首先要在思想上作好准备，借助曲调旋律，抒发心中的情绪。例如，543211——这一音阶练*曲，可以引导发挥想象空间，对这个旋律加上对“彩虹”的理解，用声音展现出来，这样、简单枯燥的发声就有了新鲜活力，以愉快的心情来完成练声目标。
2、带词练*。要求发音准确、字正腔圆、吐字清楚、有意境、有感情，声音音色具有画面感，这样才有可能向大型的声乐作品过渡，慢慢适应。
正确的发声练*可以帮助我们形成正确的喉头位置，**后头，使声带和气息密切配合，调整适度，在唱高、中、低、强弱不同的音符时都有较为理想的声音效果。
三、完美的共鸣
除了精巧的气息，完美的共鸣也是非常重要的。声乐歌唱没有了共鸣，就会失去歌唱声音的艺术性，从美学的角度来讲，就不美了，从音乐的效果上来分析是属于“白声”。人体的共鸣器官主要有胸腔、口腔、头腔三大共鸣腔体。在歌唱中，使用这些共鸣腔体的比例是不同的。
1、胸腔共鸣 胸腔共鸣常在较低的声部运用较多，实际上在我们每个声部的所有声区，都需要胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。联系时一定要注意松弛，千万不能过分地追求共鸣而压迫喉头，把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣。
2、口腔共鸣 口腔共鸣是声音从喉咙发出后的第一个共鸣区域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时，口腔自然上下打开，笑肌微提，下颚自然放下稍后;拉，上颚有上体的感觉。要使口腔中的各有关部分自然地松开，以使咽、喉、腔通畅，这样才会获得良好的共鸣效果。
3、头腔共鸣 头腔共鸣常被称之为头声。它是我们声音中最具有魅力色彩的成分。它使声音明亮辉煌且穿透力强，尤其是在高音声部，几乎决定了声音的质量。联系时最好是用哼鸣的方式，也就是闭口打哈欠状态，双唇微微闭住，口腔内越空越好，鼻、咽腔打开，把气息的通道留的越宽越好，感觉到声音向前向上，体会到眉心在震动，从而发出较明亮集中的声音。
四、歌唱中的语言
奥斯汀曾说：“如果没有能获得良好的读字技巧，任何嗓音都不能算是一件真正良好的乐器。”长期以来，歌唱艺术以其优美的唱腔、鲜明感人的语言，受到人们的喜爱。所以有人说，歌唱是动感人的音乐。而其动人之处就表现在声音与情感的完美结合，即我们所讲的“声情并茂”。要达到这个要求，就必须掌握“咬字、吐字、收声归韵”的发音方法。
歌唱中的咬字
歌唱中的咬字不同于说话时的咬字，首先要求呼吸的支持、音质结实且有共鸣;其次是注重咬字部位。发声的字头是字的声母，因为声母的发音清晰有力能够更好地表达歌曲的情感。联系时可先用一个单独的母音，如“啊”代替歌词来联系，把注意力重点放在唱母音上来，咬字的着力点要准确，有助于纠正发音不准的现象。
歌唱中的吐字
口腔如何打开吐字具有严格的要求，开小或开大都会影响声音的音质和音色。正确的吐字要以气息为基础，根据母音的发生方法的状态大开口腔，运用共鸣腔体使声音得到扩大。最重要的一点是要能保持口型的稳定，无论发声旋律怎样变化或者长句中如何换气等，口形都不能有所变动。
歌唱中字的收尾
演唱时要使每个字有收尾，不仅为下一个字的出声作好铺垫，又保证了两字间的清晰连贯，起到了承上启下的作用，字尾轻轻收，既要保持口型不变，又要轻轻地，干净地收声。
从以上这些声乐演唱技巧的内容和训练方法中我们可以得知，在歌唱发声的过程中，无论是呼吸、共鸣、练声、语言都缺一不可，每个动作的要领都是相互联系、相互促进、相辅相成的，总之，声乐最终是需要表演的艺术，作为歌曲的表演者以及歌曲中情感的传达与解释者，高水*的演唱技巧是很重高的。通过深入的探索以达到对歌曲演绎宏观上的把握，从而游刃有余地表现声乐作品的情感、思想与境界,丰富作品的精神与文化内涵。
拓展：音乐剧歌曲演唱技巧
第一当然是声音。这是一个很专业的学问，包括气息、用嗓、口腔共鸣、吐词方式等。以后的`文章中，我会把我知道的尽可能的与大家交流。
第二是情感。这需要歌手对词、对旋律的感悟要强，很多朋友演唱时把全部的重点都放在了声音的部分，而忽视情感，这绝不会唱好一首歌。过分注重声音的原因，是因为歌手的实力有限，演唱过程中老想着到哪里要注意气息了、哪里要注意换气了、快到高音的时候要准备了等，这都是无可避免的。所以，如果唱歌要做到“声情并茂”，练功相当重要。当你练声成熟的时候，演唱时的注意力才会到情感上来。有句话说得好，歌不是用嘴唱的，而是用心唱的。如果发声练到气息贯通、炉火纯青的地步，演唱就更随心所欲的注入情感，演绎歌曲的感染力会更强。
第三是感受。这里再次强调，音乐的感受是天生的，你有多少就是多少，后天弥补的音乐感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要阎维文唱“一无所有”，我敢保证会笑翻一帮人！歌手的感受不同，演唱歌曲的处理方式也不同，有的处理得很*淡，有的处理得扣人心弦。这些处理都是很微妙的，比如一个小小的换气、一个强调的重音、一个不换气的长拖音或者一个骤然的收尾……这些就只能意会了。
第四是节奏感和音准。你见过一个3岁多的小孩听到一个旋律就能敲打出加花的节奏吗？你见过一个3岁多的小孩现场演唱，爸爸给他手风琴伴奏，随时改变音调，他进唱的音调都是准确的吗？你见过一个8岁的小孩在没听到任何声音的情况下，要他随时哼出“降E”、“升C”等任何音调的“1”的发音，哼完后在键盘上按下核对完全准确的吗？这就是天分，演唱歌曲需要这样的基础，虽然不要他们那样出众,但一定不能弱。
第五是素质。这就是业余歌手和专业歌手的区别。其实光在声音、情感、感受、节奏、音准这些方面比较，业余歌手有很多不比专业歌手差。差距就在素质。你知道自己唱歌时的形体和表情吗？你可能有个模糊的形象，就是你投入演唱时自己想象自己的模样，而这个形象很可能是你唱的这首歌的原唱的形象。但这些都是你的想象，自己想象的形象几乎是完美的。你知道大家看到是什么吗？你用摄像机拍摄过自己的一次正式演唱吗？其实当你上台的第一个眼神或者第一句话，就能知道你是业余还是专业。这里说的素质还包括对乐理的了解、乐器的了解、对音乐史以及对音乐常识的了解等，当然也有很多专业歌手也不全面，但我个人认为，如果要做专业歌手，就应该贯彻这些，要对得起“专业”这个词。
理解歌词
在学一首新歌之前，有几次你是先把词从头到尾在心里读一遍的？又有几次揣摩过撰词者的心思和他表达的意境？一首歌曲，无论是先有词还是先有曲，双方作者都是认真揣摩对方（词作者或曲作者）要表达的意境和思想，如果到了你这里，你居然完全不理会他们的用心良苦，就这么凭着自己的感觉唱，我觉得不妥。有些个性歌手喜欢按照自己的理解这样表达自我，这种方式不是不好（而且我也喜欢这样），但我会先把作者的意图先搞明白再发挥。再说不是每首歌曲都适合你任意发挥的，有些词曲你找不到更合适的表达，比如**。
在你深刻理解歌曲以后，你的情感处理方面一定会好很多，如果你的感悟能力强，你会情不自禁的把某个音唱重，某一个音轻轻带过，一个激情的长音会拖得很饱满……
开口与吐词
说话和唱歌，除了旋律、节奏、气息，还有其它区别吗？有，那就是吐词的方式。请你随意的用你说话的方式读出“让我一次爱个够”，然后投入的把它唱出来……会发现唱的时候嘴型是向两边打开的，而且要夸张一些。如果你觉得差不多，就是你的吐词有问题。所以唱歌要比说话嘴型要夸张，这样吐词才会更清晰、气息更通畅、更宜于表达情感。
演唱国语歌，还是标准的好。比如“Z、C、S”和“an、ang”和“L、N”的区别是很容易搞混的。港台歌星有时会把个别字故意唱得不卷舌或卷舌，要不就是自己的舌头打不过来、要不就是他们觉得那样不好听，或者他们根本就不知道这个发音。当我们翻唱他们的这些歌曲时，我没有明确的主张，为了模仿，不纠正也行。但如果是要唱自己的风格或比赛，那就要改正了。
合唱演唱形式的分类
合唱指集体演唱多声部声乐作品的艺术门类，常有指挥，可有伴奏或无伴奏。它要求单一声部音的高度统一，要求声部之间旋律的和谐，是普及性最强、参与面最广的音乐演出形式之一。，以下是小编整理的合唱演唱形式的分类，欢迎参考阅读!
●从声部、音色上分为齐唱、合唱两种。
(一)齐唱。齐唱是指所有合唱队员不分声部，共同演唱同一曲调的合唱形式。常被群众性歌咏活动所采用，也可用在合唱曲中的某些片段。
齐唱尽管属于比较简单的一种演唱形式，但在音乐实践中应用广泛。实际上，齐唱是一种很高级的艺术形式，要做到五个统一：即呼吸的统一，唱法的统一，吐宇、 咬字的统一，速度、力度的统一，情感表现的统一。众人演唱同一个曲调，要做好这五个统一是不容易的，队员在呼吸、唱法、音色、音准、节奏、速度、力度等方 面如稍有差异，是很容易显露出来的，所以，指挥切不可轻视和低估齐唱这种艺术形式。
齐唱一般分为同声齐唱和混声齐唱两种。
1．同声齐唱：同声齐唱是指同性别或*似同音色的队员组成的齐唱。同声齐唱常见的形式有女声齐唱、男声齐唱、童声齐唱。同声齐唱因为是由相*音色的队员组成，因此容易获得声音的统一。
2．混声齐唱：由不同性别、不同音色的队员组成的齐唱(男声与童声组成的齐唱也属混声范畴)。混声齐唱从谱面上看，似乎是在演唱相同的曲调，但在实际音响 上较同声齐唱有一定的差异，同性别高、低声部的八度差别和不同性别发音的八度差别，已具有雏形的和弦泛音效果，其声音较同声齐唱更有力度、更具宽厚感。
(二)合唱。合唱是指两个及两个以上不同声部的叠置或对比构成的合唱。是最典型的合唱形式之一。合唱一般分为同声合唱和混声合唱两种。
1．同声合唱：由相同性别或相同音色的队员演唱两个及两个以上声部的合唱。常见妁有二声部合唱和三声部合唱的组合形式，同声四部合唱相对少见。
(1)同声二部合唱——由高、低两个声部构成。标记为：高声部、低声部或工声部、Ⅱ声部。常见的组合形式有：女声二部合唱、男声二部合唱、童声二部合唱。
(2)同声三部合唱——由高、中、低三个声部构成。标记为：高声部、中声部、低声部或工声部、Ⅱ声部、Ⅲ声部。常见的组合形式有：女声三部合唱、男声三部合唱、童声三部合唱、女声与童声的三部合唱。
(3)同声四部合唱——由高、次高、中、低四个声部构成。同声四部合唱的演唱形式相对少见一些。如：A．男声四部合唱：如韦伯的《猎人合唱》(选自歌剧 《自由射手》)、黄白的《渔阳鼙鼓动地来》(选自歌剧《长恨歌》)等。B．女声四部合唱，如严良堃编曲的墨西哥民歌《燕子》、波兰民歌纠、鸟》等。C．童 声四部合唱：如《音符》、《和声》(吴苏宁词秋里曲)等。
2．混声合唱：由不同性别、不同声部的队员演唱两个及两个以上声部的合唱。
(1)混声二部合唱——由高、低两个声部构成。常见的组合形式有：男、女二部合唱及男、童二部合唱(童声代替女声)。常见的标记有：女声部、男声部，男女高声部、男女低声部或工声部、Ⅱ声部等。
(2)混声三部合唱——由高、中、低三个声部构成。常见的组合形式有：A．男、女高声部演唱高音部，男：女中声部演唱中音部，男低声部演唱低音部；B．女 高声部演唱高音部，男高或女中声部演唱中音部，男中声部演唱低音部；C．童声与女高声部演唱高音部，男高声部与女中声部演唱中音部，男低声部演唱低音部的 组合形式等等。常见的标记有：高声部、中声部、低声部或工声部、Ⅱ声部、Ⅲ声部。在实践中，一是按具体标记要求分部，二是由指挥根据乐曲的表现需要具体分 部。
(3)混声四部合唱——由四个不同的声部构成。常见的组合形式是由女高音部、女低音部、男高音部、男低音部构成的混声四部合唱。因为混声四部合唱中的四个 声部基本概括了人类的声音特点，所以，它是最完善的一种人声合唱形式，也是作曲家常常采用的一种艺术创作形式。有的作品根据需要还可在其中一个声部中再划 出二、三个分部，如将女高声部再划分为第一女高、第二女高等，仍视为混声四部合唱。
●从伴奏形式上分为无伴奏合唱和有伴奏合唱两种形式。
1．无伴奏合唱：没有任何器乐伴奏的合唱形式。无伴奏合唱是一种纯人声的艺术形式，靠的是声部间的对比、补充、衬托、伴奏等手法而获得整体的协调。没有了 器乐伴奏的帮助，在演唱中要特别注意音准的把握和情绪的表现。无伴奏合唱形式在同声合唱和混声合唱中都可以见到，尤以混声合唱和男声合唱多见(详见本书第 十六章“合唱曲的种类”中对无伴奏合唱的论述)。
2．有伴奏的合唱：有器乐(含键盘乐器)伴奏的合唱。器乐能为合唱的音准，以及烘托、对比作品提供诸多的方便和帮助，所以，大多数合唱作品多采用有伴奏的 艺术形式。值得注意的是，伴奏与合唱是不可分割的整体，无论是和声、调式、力度、速度，还是风格、情绪、表现，都要按照要求统一到整体作品中(详见本书第 五节“伴奏”)。
●从年龄上分为幼儿合唱、童声合唱、少年合唱、**合唱。
1．幼儿合唱：4岁至6岁的学前幼儿组成的合唱。组织这个年龄段的幼儿合唱有一定的困难，尤其是4岁左右的幼儿，音准、咬字、句式等都受到年龄的限制，应首先从齐唱训练开始，如条件成熟，可适当选择或改编一些简单的幼儿合唱歌曲进行训练、演唱。
2．童声合唱：6岁至12岁左右的队员组成的合唱。这个年龄正处在小学阶段，大部分队员还未出现变声，声音甜美、纯净，是人生最富有特色的声音阶段。对这 个年龄段进行合唱训练，要特别呵护他们的身心健康，注意保护他们的嗓音不受损害，劳逸结合、科学训练，要选择适合本年龄段演唱的歌曲进行训练。
3．少年合唱：13岁至16岁左右的队员组成的合唱。该年龄段的少年大多正处在变声期，声音及音域较前产生了大的`变化，男生尤为明显。指挥要对他们特别关 照，应科学地选择曲目进行适当的训练，不宜强化训练和强声演唱，要使他们安全、自然地度过变声期(详见本书第三章第三节“关于童声合唱训练的几个问 题”)。
4．**合唱：17岁以上的队员组成的合唱。根据不同的年龄段又分为青年组、中年组、老年组。可根据不同年龄段的声音特点，来选择相应的曲目和方式进行训练。
拓展阅读：
特点
人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想情感，激发听众的情感共鸣。
1、音域宽广。合唱的音域是所有参与者音域的总合，从男低声部的最低音到女高声部的最高音可达到三个半至四个八度。
2、音色丰富。在合唱中可包含男女高、中、低声部中所有的戏剧、抒情种类，还有每个人的不同音色，以及各种音色的不同组合情况。
3、力度变化大。从最弱的ppp到最强的fff，都是合唱所能够胜任的力度变化范围，任何个人都是不能与之媲美的。
4、音响层次多。由于合唱是多声部音乐，不同的和弦、不同的和弦转位、不同的声部组合、不同的力度级别、不同的音色变化等等，都会产生不同的音响效果和层次。
5、表现力强。合唱可以表现各种种类的作品，不论主调音乐还是复调音乐、不论任何历史时期、不论任何情绪、不论任何风格的作品，都可以通过合唱来进行完美的表现。
声音要求
声音质量的优劣，不能脱离音乐和合唱艺术的特殊需要来加以评价。无论什么样的声音，只有当它完全吻合了音乐的需要，完全吻合合唱艺术的特殊要求，成为合唱艺术表演所需要的声音时，才能被认为是好的、美的声音。
综述
合唱是包含着同声的、混声的齐声、轮声、领唱、重唱以及和声的、支声的、复调的、有伴奏或无伴奏的一种集体歌唱艺术。常见的合唱有同声合唱（男声、女声、童声），混声合唱（男声与女声、童声与男女声），演唱形式有齐唱、轮唱、二部、三部、四部等合唱、无伴奏合唱。合唱有声域更宽、气息更长、力度更大、音色更多的特点。好的合唱应该是均衡而协调。合唱的均衡取决于声音的音量、音色的*衡。合唱的协调取决于声音的谐和、音准。混声合唱一般为男女声部混合，如女高音SOPRANO，女低音ALTO，男高音TENORE，男低音BASS。女高音：明朗、轻柔、柔和。女低音：充沛、坚实而圆润。男高音：柔和、明朗、清晰、坚实。 男低音：坚实、有力、充沛而宽厚。
呼吸
1、整体性的呼吸——即全体合唱队员同时呼、同时吸、同时换气，数十百人都如一人，是最基本也是最常用的呼吸。
2、声部性的呼吸——即以声部为单位呼、吸、换气，常用在复调作品中。
3、循环性的呼吸——即每个人根据自己的深浅长短作不同时的呼、吸、换气。整体声音延连不断，从而做出各种力度、速度、色彩的技巧变化。
发声
要求合唱音响起声的统一是很重要的，发声开始的一刹那叫做“起声”。鉴别一个合唱队的好坏，起声是一个最容易鉴别的方法。
激起——合唱的主要起声法。声带是非常紧迫靠拢。发声前准备好气息的支持，声带的闭合，共鸣腔的打开，意识中想好所要发声的音高、音量、音色并作好相应的器官状态的准备，以横膈膜的突然向内挤压，以恰如其分的气流冲击声带而发声。发声干净、整齐而有弹性并带有音头的声音。
舒起——声带并不靠得太拢，发声前先出气再发声，无音头，音质较暗而沙，发声时有声母“h”的声音。
为了对合唱队音量的统一，轻声、半声、抑制声的歌唱方法是合唱队员必须具备的技巧。这种音量小的弱声不等于松弛的轻声，相反要求更集中，更有力。
半声——指演唱设较少使用本嗓，通过饱满而有弹性的气息支持，均匀节制而富于流动感地控制声音。这种声色的穿透力很强，凝聚并有良好的共鸣。
轻声——正常唱法减少音量的技巧，属于色调处理中的力度对比，优美的含蓄。
抑制声——更恻于表情意义，用有力的气息支持着每个唱词的始终，显得多用本嗓而不过于强调共鸣，往往表现悲伤，愤怒，痛苦这类感情。
直声——发声后不让声音波动。现代偏向灵活，但以少波动为好。
四种基本唱法
1.今天我和耳机里的男孩见面了。
2.在还有精力的年岁里冲动地去见你。
3.这一次来你的世界听你的音乐。
4.青春不负你，青春不负我。
5.你在舞台，我在人海。
6.下辈子 你*凡一点 我努力一点
7.白发苍苍，仍听你唱。
8.那些未曾谋面的也迟早会相遇。
9.路途很远，但你值得。
10.我的所有不远万里，皆为你赴约。
11.梦里梦到的人，醒了就要去见他
12.我和千万人一起与你谈一场两小时的恋爱。
13.终于被我逮到了，老公你跑不掉了
14.你的世界是我最勇敢的一次冒险
1、 你的世界是我最勇敢的一次冒险
2、 你在舞台，我在人海。
3、 这一次来你的世界听你的音乐。
4、 青春不负你，青春不负我。
5、 那些未曾谋面的也迟早会相遇。
6、 下辈子 你*凡一点 我努力一点
7、 我的所有不远万里，皆为你赴约。
8、 催人前进，达到意境合人， 这就是音乐。
9、 路途很远，但你值得。
10、 我和千万人一起与你谈一场两小时的恋爱。
11、 终于被我逮到了，老公你跑不掉了
12、 环境压力下，音乐是浮木。
13、 白发苍苍，仍听你唱。
14、 梦里梦到的人，醒了就要去见他
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