带秀芳两个字的古诗词

含有芳字的古诗词 带芳字的诗词名句

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

兰生幽谷，不为莫服而不芳。舟在江海，不为莫乘而不浮。君子行义，不为莫知而止休。——《淮南子·说山训》

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》

枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘；——王冕《白梅》

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！——苏轼《蝶恋花·春景》

天涯何处无芳草！——苏轼《蝶恋花·春景》

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。——韩愈《晚春》

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。——晏殊《玉楼春·春恨》

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

涉江采芙蓉，兰泽多芳草。——佚名《涉江采芙蓉》

随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》

芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。——苏轼《满庭芳·蜗角虚名》

朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀！——卓文君《诀别书》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。——韩愈《春雪》

蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。——苏轼《满庭芳·蜗角虚名》

记得绿罗裙，处处怜芳草。——贺铸《绿罗裙·东风柳陌长》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳·山抹微云》

当年得意如芳草。日日春风好。——辛弃疾《虞美人·赋虞美人草》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。——贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》

芳林新叶催陈叶，流水前波让後波。——刘禹锡《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳·山抹微云》

细雨湿流光，芳草年年与恨长。——冯延巳《南乡子·细雨湿流光》

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。——欧阳修《戏答元珍》

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——林逋《山园小梅二首》

轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。——苏轼《浣溪沙·端午》

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

归去来兮，吾归何处？——苏轼《满庭芳·归去来兮》

芝兰生于深林，不以无人而不芳，君子修道立德，不谓穷困而改节。——《孔子家语·在厄》

无意苦争春，一任群芳妒。——陆游《卜算子·咏梅》

断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

风前欲劝春光住。春在城南芳草路。——辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。——秦观《满庭芳·山抹微云》

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。——《红楼梦·第五回》

春至花如锦，夏*叶成帷。——李爽《芳树》

江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。——苏轼《满庭芳·蜗角虚名》

孤村芳草远，斜日杏花飞。——寇准《江南春·波渺渺》

春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》

首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石进帆海》

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。——杜牧《叹花 / 怅诗》

山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。——于谦《观书》

群芳过后西湖好，狼籍残红。——欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

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占春芳·红杏了古诗词

占春芳·红杏了古诗词

　　古诗原文

　　红杏了，夭桃尽，独自占春芳。不比人间兰麝，自然透骨生香。

　　对酒莫相忘。似佳人、兼合明光。只忧长笛吹花落，除是宁王。

　　译文翻译

　　红杏花开过了，娇艳的桃花凋谢了，梨花独自暮春开放，兰草麝香怎能和梨花相比呢？梨花的香气自然飘来深深的像从骨子里沁出。

　　饮酒赏花，忆起这酒似歌妓“佳人”的姿色，兼有荼蘼花般的香艳，梨花啊！不要因时令之笛吹落；否则，担心的便是开国受命之宁王。

　　注释解释

　　占春芳：词牌名。《万树词律》卷四注云：“此体他无作者，想因第三句为题名。”《词式》卷二：“苏轼咏杏花，制此调。”

　　红杏了：红杏花开过了。

　　夭桃尽：娇艳的桃花凋谢了。

　　兰麝（shè）：兰草与麝香，即大自然生成的兰草香和人工制成的麝香。

　　透骨：从骨子里沁出，极言深刻。兼合明光：占尽酒和花般的酴醾的香艳。以颜色似之，故名。

　　创作背景

　　这首《占春芳》，约作于宋神宗元丰三年（1080年）三月末到四月初因乌台诗案谪居黄州时。

　　诗文赏析

　　与咏梅花、咏海棠一样，苏轼以梨花自况，袒露他贬居黄州后心胸仍像洁白梨花那种旷达情怀。

　　上片，以反衬手法，从视角上写梨花的品格。“红杏了，夭桃尽，独自占春芳。”开头三句，以“红杏”开过了，“夭桃”谢“尽”了来衬托梨花盛开状态，交代梨花独放的暮春季节。“独”字一用，宛有万花皆离我独笑的孤姿；“占春芳”再无他花，只有此花独为大地占尽春芳，显示高洁。以红衬白，个性鲜明。“不比人间兰麝，自然透骨生香”，从嗅觉上和心态上，以反衬之笔，写梨花的自然清香和沁人脾的魅力。兰草与麝香本是花中之王和香中之首，在此与梨花相比，自然逊色多了。但他并未贬低兰麝。然而，作者巧妙地指出：兰麝怎能和“自然透骨生香”的梨花相比，进一步突出了梨花的名贵地位和观赏价值。这为下片写人埋下了隐示性的一笔。

　　下片，运用了正喻手法，写包括作者在内的游黄州、武昌的友人梨花般的品格。“对酒莫相忘，似佳人、兼合明光”，突出他们饮酒赏花，酒花香醉的谐谑情景。“对酒莫相忘”为领颔句，领取串连下文。喝上了酒，就会忆起这酒似歌妓“佳人”的姿色；还兼有或占尽那似酒似花的、“无花香自远”的“明光”酴醾的韵味。酒、佳人与酴醾的联系是从白色与麝香般的气味为媒体的。紧接着两句点题：“只忧长笛吹花落，除了宁王。”由上的写物而隐喻到写人，让人留恋的`红杏、夭桃最后凋谢了，但最担心的是梨花，不要因时令之笛吹落；否则，担心的便是开国受命之宁王。很显然，作者以此隐寓着贤明的神宗，能否像宁王那样，不要吹落他这“梨花”。

　　全词笔法奇特，博喻成堆。先是以“红杏”、“夭桃”红色和凋谢反喻梨之白花和盛貌；继而以兰麝的兰黑色和沉香来正喻梨花般的白花和透骨的本质；再以上片的花物来喻隐下片的人事；下片又以酴醾般的酒、花与忆想中的“佳人”相喻，且三者融为一体，互得益彰。最后，借花抒发花与宁王息息相关的命运，来影射宋朝皇帝是否爱惜孤洁梨花般的贬臣东坡；何况苏东坡早是“酴酴醾不争春，寂寞开最晚”的齐安花了。

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满庭芳看岳王传古诗词

满庭芳看岳王传古诗词

　　古诗原文

　　披文握武，建中兴庙宇，载青史图书。功成却被权臣妒，正落奸谋。闪*望旌节中原士夫，误*弃丘陵南渡銮舆。钱塘路，愁风怨雨，长是洒西湖。

　　译文翻译

　　能文能武的全才，足可以使南宋中兴，名字永垂青史。其功绩遭到权臣的怨恨，误中权臣的奸计。中原父老再也盼不来北进的王师，赵宋王朝丢弃祖宗的陵庙向南逃去。钱塘路上，风雨凄凄，满含愁怨，洒落在西子湖上。

　　注释解释

　　岳王：即岳飞，宋宁宗时追封为鄂王，故称岳王。

　　披文握武：指文武双全。

　　建中兴庙宇：岳飞为国竭智尽忠，挫败了金兵的`侵略，使宋朝得以中兴。

　　正落奸谋：落入奸臣贼子的阴谋。

　　闪*望旌节中原士夫：弄得中原人民只能遥望宋军撤退，而不能恢复祖国的统一。闪杀：抛闪。旌节：指旌旗仪仗。士夫：宋朝的官员。这句指岳飞破金打至朱仙镇被宋廷召回的事。闪*指代中原百姓。

　　误*弃丘陵南渡銮舆：奸臣杀害了岳飞，致使大宋皇帝渡江南逃，大片国土沦于金人之手。丘陵：泛指国土。銮舆：天子车驾，代指皇帝，即宋高宗赵构。误*指代皇帝，即宋高宗赵构。

　　钱塘：即今杭州，岳飞在此遇害，后迁葬西湖。

　　诗文赏析

　　这首小令中歌颂的是宋代名将岳飞，前半部分以叙事为主，后半部分将议论与抒情融为一体，整体上是层次分明，一气呵成，动人心魂。开头三句对岳飞作概括性的评价、介绍。“披文握武”，称赞岳飞文武双全；“建中兴庙宇，载青史图书”，指岳飞有再建宋王朝宋庙社稷之功，足以流芳百世。后两句“功成却被权臣妒，正落奸谋”，追述被诬身亡的悲剧，一个“却”字，饱含悲愤、痛惜。“闪*望旌节中原士夫，误*弃丘陵南渡銮舆”两句揭示由此产生的后果：丢弃宗庙南逃，收复失地无望。最后三句“钱塘路，愁风怨雨，长是洒西湖”，落笔于岳坟。那“愁风怨雨”所凝聚的，正是千古不灭的民族正气，为忠臣的冤魂长掬一腔热泪。全曲前半以叙事为主，后半熔议论与抒情于一炉，既层次分明，又一气呵成，动人心魂。 [1] 这支曲子，首句写出岳飞非凡才略。二句接写岳飞的中兴功绩。三句写出岳飞壮烈的一生。四、五句揭露主和派秦桧等陷害岳飞的罪行。六、七句，进写岳飞的英雄业绩，抓住“闪*”、“误*”，这些带有关键性的问题，进行叙写，把权奸和*误国殃民的罪恶，凝练地表现出来。最后三句抒写了对岳飞不幸遭遇的极度悲愤和惋惜之情，同时也表露出作者的爱国思想和民族意识。

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含有秀字的古诗词 带秀字的诗词名句

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》

寒山转苍翠，秋水日潺湲。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

终南阴岭秀，积雪浮云端。——祖咏《终南望余雪》

故木秀于林，风必摧之；堆出于岸，流必湍之；行高于人，众必非之。——李康《运命论》

造化钟神秀，阴阳割昏晓。——杜甫《望岳》

高词迥映，如朗月之悬光；叠意回舒，若重岩之积秀。——《晋书·列传·第二十四章》

秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施 / 咏苎萝山》

想乌衣年少，芝兰秀发，戈戟云横。——叶梦得《八声甘州·寿阳楼八公山作》

倚杖柴门外，临风听暮蝉。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

目送归鸿，手挥五弦。——嵇康《赠秀才入军·其十四》

雪里温柔，水边明秀，不借春工力。——辛弃疾《念奴娇·梅》

秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

渡头馀落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

灵山多秀色，空水共氤氲。——张九龄《湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水》

复值接舆醉，狂歌五柳前。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》

幽微灵秀地，无可奈何天。——《红楼梦·第五回》

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。——曾几《苏秀道中》

十年重见，依旧秀色照清眸。——王以宁《水调歌头·呈汉阳使君》

庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

息徒兰圃，秣马华山。——嵇康《赠秀才入军·其十四》

锦江滑腻蛾眉秀，幻出文君与薛涛。——元稹《寄赠薛涛》

满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。——高启《送陈秀才还沙上省墓》

秋月扬明晖，冬岭秀寒松。——陶渊明《四时》

妙极生知，睿哲惟宰。精理为文，秀气成采。——《文心雕龙·征圣》

文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。——《文心雕龙·隐秀》

毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。——曹雪芹《咏菊》

朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒。——卢汝弼《和李秀才边庭四时怨·其四》

无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。——曾几《苏秀道中》

野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。——欧阳修《醉翁亭记》

一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。——曾几《苏秀道中》

水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。——杨巨源《折杨柳 / 和练秀才杨柳》

六月禾未秀，官家已修仓。——聂夷中《田家》

巨海纳百川，麟阁多才贤。——李白《金门答苏秀才》

芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。——王维《渭川田家》

桂林山水奇八九，独秀峰尤冠其首。——袁枚《独秀峰》

夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群。——陶渊明《闲情赋》

村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》

草秀故春色，梅艳昔年妆。——李世民《元日》

身世如两忘，从君老烟水。——李白《金门答苏秀才》

俯仰自得，游心太玄。——嵇康《赠秀才入军·其十四》

当待春中，草木蔓发，春山可望，轻鲦出水，白鸥矫翼，露湿青皋，麦陇朝雊，斯之不远，倘能从我游乎？——王维《山中与裴秀才迪书》

土膏欲动雨频催，万草千花一饷开；舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。——范成大《春日田园杂兴》

西门秦氏女，秀色如琼花。——李白《秦女休行》

春晚绿野秀，岩高白云屯。——谢灵运《入彭蠡湖口》

惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。——杨巨源《折杨柳 / 和练秀才杨柳》

苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。——曾几《苏秀道中》

讨饭怕狗咬，秀才怕岁考。

春草如有情，山中尚含绿。——李白《金门答苏秀才》

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优秀的田园古诗词三首

优秀的田园古诗词三首

　　《终南别业》

　　作者：王维

　　中岁颇好道，晚家南山陲。

　　兴来每独往，胜事空自知。

　　行到水穷处，坐看云起时。

　　偶然值林叟，谈笑无还期。

　　【鉴赏】

　　全诗的着眼点在于抒发对自得其乐的闲适情趣的向往。开篇二句，由“中岁好道”“晚家南山”点明诗人隐居奉佛的人生归宿和思想皈依。“道”，指佛教。“中岁颇好道”，作者强调自己中年以后就厌恶世俗而信奉佛教。一个“颇”字，点明其崇佛的虔诚心态。“晚”字，意蕴丰富，既可以指“晚*”，也可以指“晚年”。如果是前者，“晚家南山陲”是对现实隐居生活的描绘;如果是后者，则是对自己晚景的构想。

　　山林的生活自在无比，兴致来临之际，每每独往山中信步闲走，那快意自在的感受只有诗人自己能心领神会。“每”，表明“兴来独往”非常频繁，不是偶然为之。“独”，并非没有同调之人，事实上，诗人隐居之际不乏同调之人与其往来唱和，如张諲、裴迪等，此处当指诗人兴致一来就等不及邀人同往了，一个洒脱的隐者形象便展现到了读者面前。从字面意义上看，隐隐约约带有些落寞，但谁又能说这种情致不是件快乐的事呢?“胜事空自知”，亦然，一个“空”字，也许带有几分无奈与孤独，但诗人是陶醉于这种山林情趣间的。

　　“行到水穷处，坐看云起时”即言“胜事”。在山间信步闲走，不知不觉中，已到了溪水尽头，似乎再无路可走，但诗人却感到眼前一片开阔，于是，索性坐下，看天上的风起云涌。一切是那样地自然，山间流水、白云，无不引发作者无尽的兴致，足见其悠闲自在。清人沈德潜赞曰：“行所无事，一片化机。”(《唐诗别裁集》)“行到水穷处”，让读者体味到了“应尽便须尽”的坦荡;“坐看云起时”，在体味最悠闲、最自在境界的同时，又能领略到妙境无穷的活泼!云，有形无迹，飘忽不定，变化无穷，绵绵不绝，因而给人以无心、自在和闲散的印象，陶潜有诗云“云无心以出岫”(《归去来兮辞》)，而在佛家眼里，云又象征着“无常心”“无住心”。因此，“坐看云起时”，还蕴藏着一种“应无所住而生其心”的禅机。简而言之，就是“空”，如果人能够去掉执着，像云般无心，就可以摆脱烦恼，得到解脱，得到自在，诗人在一坐、一看之际已经顿悟。再看这流水、白云，已是无所分别，达到了物我一体的境界。从结构看，“行到水穷处，坐看云起时”二句，对偶工稳，一贯而下，从艺术手法上看，此二句俨然是一幅山水画，是“诗中有画”也。

　　结句写作者在山间偶然碰到了“林叟”，于是无拘无束地跟其尽情谈笑，以致忘了时间，诗人淡逸的天性和超然物外的风采跃然纸上，与前面独赏山水时的洒脱自在浑然一体，使得全诗形成了一个完整的意境。“偶然”二字，贯穿前后，却行迹全无，其实，“兴来独往”“行到水穷处，坐看云起时”等，何尝不是“无心的偶然”呢?然诗人至此方借“值林叟”点出“偶然”二字，可见艺术手段之高超。因为处处“偶然”，更显现出心中的悠闲自在。“谈笑无还期”结句自然，却暗藏哲理，诗人因为体悟到物我两忘、物我一体之境，从而忘记了那流迁无常的世俗世界，这是真正的“空”境。

　　这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的.前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。

　　《春中田园作》

　　作者：王维

　　屋上春鸠鸣，村边杏花白。

　　持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。

　　归燕识故巢，旧人看新历。

　　临觞忽不御，惆怅思远客。

　　鉴赏：

　　这是一首春天的颂歌。从诗所展现的环境和情调看，似较《辋川集》的写作时间要早些。在这首诗中，诗人只是**地叙述，心情*静地感受着、品味着生活的滋味。

　　冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，他们有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。

　　归燕、新历更是春天开始的标志。燕子回来了，飞上屋梁，在巢边呢喃地叫着，似乎还能认识它的故巢，而屋中的旧主人却在翻看新一年的日历。旧人、归燕，和*安定，故居依然，但“东风暗换年华”，生活在自然地和*地更替与前进。对着故巢、新历，燕子和人将怎样规划和建设新的生活，这是用极富诗意的笔调，写出春天的序幕。新历出现在人们面前的时候，就像春天的布幕在眼前拉开了一样。

　　诗的前六句，都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。他很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。

　　这首诗春天的气息很浓，而诗人只是*静地淡淡地描述，始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和*静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着他敏锐的感受，捕捉的都是春天较早发生的景象，仿佛不是在欣赏春天的外貌，而是在倾听春天的脉搏，追踪春天的脚步。诗中无论是人是物，似乎都在春天的启动下，满怀憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点象万物欣欣然地适应着春天，显得健康、饱满和开展。

　　《雨过山村》

　　雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

　　妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。

　　赏析：

　　“雨里鸡鸣一两家”。诗的开头就大有山村风味。这首先与“鸡鸣”有关，“鸡鸣桑树颠”乃村居特征之一。在雨天，晦明交替似的天色，会诱得“鸡鸣不已”。但倘若是*原大坝，村落一般不会很小，一鸡打鸣会引来群鸡合唱。山村就不同了，地形使得居民点分散，即使成村，人户也不会多。“鸡鸣一两家”，恰好写出山村的特殊风味。

　　“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。

　　“雨过山村”四字，至此全都有了。诗人转而写到农事：“妇姑相唤浴蚕去”。“浴蚕”，指古时用盐水选蚕种。据《周礼》“禁原蚕”注引《蚕书》：“蚕为龙精，月值大火（二月）则浴其种。”于此可见这是在仲春时分。在这淳朴的山村里，妇姑相唤而行，显得多么亲切，作为同一家庭的成员，关系多么和睦，她们彼此招呼，似乎不肯落在他家之后。“相唤浴蚕”的时节，也必有“相唤牛耕”之事，只举一端，不难概见其余。那优美的雨景中添一对“妇姑”，似比着一双兄弟更有诗意。

　　田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，兴味尤饶。一位西方诗评家说，徒手从金字塔上挖下一块石头，并不比从杰作中抽换某个单词更困难。这里的“闲”，正是这样的字，它不仅是全句也是全篇之“眼”，一经安放就断不可移易。同时诗人做入“栀子花”，又丰富了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用*之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。

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牡丹芳古诗词鉴赏

牡丹芳古诗词鉴赏

　　在日常学*、工作或生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗准确地来说应该叫格律诗，包括律诗和绝句。还苦于找不到好的古诗？以下是小编收集整理的牡丹芳古诗词鉴赏，希望能够帮助到大家。

　　牡丹芳原文：

　　牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。

　　千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。

　　照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。

　　仙人琪树白无色，王母桃花小不香。

　　宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。

　　红紫二色间深浅，向背万态随低昂。

　　映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。

　　低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。

　　浓姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。

　　石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。

　　遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。

　　庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。

　　卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。

　　戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。

　　共愁日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。

　　花开花落二十日，一城之人皆若狂。

　　三代以还文胜质，人心重华不重实。

　　重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。

　　元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。

　　去岁嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。

　　今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。

　　无人知，可叹息。

　　我愿暂求造化力，减却牡丹妖艳色。

　　少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。

　　翻译：

　　注释

　　（1） 绽：裂开。此指花开。

　　（2） 红玉房：指红牡丹花瓣。

　　（3） 英：花瓣。

　　（4） 灿灿：光彩鲜明耀眼。

　　（5） 绛：深红色。

　　（6） 煌煌：光辉灿烂的样子。

　　（7） 兰麝囊：装着兰草、麝香等香料的香囊。

　　（8） 琪树：神话中的玉树。

　　（9）间：更迭。

　　（10）随：任凭。

　　（11） 比方：比较。

　　（12） 石竹：草名，开红白小花如铜钱大小。

　　（13）芙蓉：荷花。

　　（14） 芍药：观赏植物名，花大而美。

　　（15）寻常：*常，*凡。

　　（16） 王公与卿士：古时封爵，有王，有公，又论品阶又有卿、大夫、士。

　　（17） 游花：外出赏花。冠盖：帽子与车上的帷盖。此朝中的达官贵人。

　　（18） 庳（bēi）车：指一种轻便灵巧的车子。

　　（19） 软舆：软座轿子。

　　（20） 细马：良马。

　　（21） 卫公宅：唐李靖封卫国公，其宅多植花木。

　　（22） 西明寺：唐时玩赏牡丹的胜地。

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优秀的七言绝句古诗词

优秀的七言绝句古诗词

　　古体诗是与*体诗相对而言的诗体。*体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。下面是小编整理的.优秀的七言绝句古诗词，欢迎大家分享。

　　1、《望庐山瀑布》

　　唐·李白

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　2、《送孟浩然之广陵》

　　唐·李白

　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

　　3、《早发白帝城》

　　唐·李白

　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

　　*猿声啼不住，轻舟已过万重山。

　　4、《清明》

　　唐·杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

　　借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

　　5、《望天门山》

　　唐·李白

　　天门中断楚江开，碧水东流至此回。

　　*青山相对出，孤帆一片日边来。

　　6、《赠汪伦》

　　唐·李白

　　李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

　　7、《夜雨寄北》

　　唐·李商隐

　　君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

　　何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

　　8、《客中行》

　　唐·李白

　　兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

　　但使主人能醉客，不知何处是他乡。

　　9、《芙蓉楼送辛渐》

　　唐·王昌龄

　　寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。

　　洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

　　10、《回乡偶书》

　　唐·贺知章

　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。

　　1、《江南逢李龟年》

　　唐·杜甫

　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

　　正是江南好风景，落花时节又逢君。

　　2、《滁州西涧》

　　唐·韦应物

　　独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

　　春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

　　3、《枫桥夜泊》

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诗名含有秀字的古诗词 名字含秀字的诗词

水调歌头（送杨廷秀赴国子博士用廷秀韵）

袁去华〔宋代〕

笔阵万人敌，风韵玉壶冰。文章万丈光焰，论价抵连城。小试冯川三异，无数成阴桃李，寒谷自春生。奏牍三千字，晁董已销声。玺书下，天尺五，运千龄。长安知在何处，指点日边明。看取纶巾羽扇，静扫神州赤县，功业小良*。翻笑凌烟阁，双鬓半星星。

伏读秀野刘丈閒居十五咏谨次高韵率易拜呈伏乞痛加绳削是所愿望 其一 秀野

朱熹〔宋代〕

为怜蘅芷满芳洲，特地临江赋远游。十亩何妨自春色，万缘从此付东流。

静看朝市真儿戏，须信田园是老谋。出处知公有馀裕，未应辛苦谢灵丘。

周秀实陈庭藻携酒见过徜徉湖山间甚款明日秀实有诗乃次韵

周紫芝〔宋代〕

少年怀二妙，一日如三秋。岂料京洛间，岁暮方从游。

空疏坐晚缪，清楚知前脩。周郎古名士，功以一战收。

太丘亦贤者，盛德令人羞。周旋奉谈笑，领略开羁囚。

有如我辈人，夫岂公等俦。窈窕寻远壑，共赋临清流。

青山傥在眼，白发从满头。西湖如西子，好句岂易酬。

不敢妄作语，恐有不下鸥。微君妙篇章，何以写我忧。

人生每如此，万户不足侯。斯盟傥未寒，小艇尚可浮。

黄彦周求秀亭诗云其地山水合六秀法故以名亭

程洵〔宋代〕

少年锐意功名会，李广数奇终鹢退。晚从林下得幽栖，绿净翠微动赏对。

危亭萧洒八九椽，千岩万壑相回环。人言山秀水亦秀，偶然得此宁非天。

身世区区如逆旅，人生要有归全处。天星地卦且置之，阴德从来不知数。

会当置酒傍清樾，一语寿君君笑发。且住人閒五百年，衔杯乐圣山水閒。

同海虞毛琼秀水王生登独秀峰访小颠上人 其一

吴文溥〔清代〕

看老青山色，云中一个僧。垂萝烟袅袅，落叶路层层。

野院鸣秋磬，湖楼见夜镫。南屏最高处，明日待同登。

同海虞毛琼秀水王生登独秀峰访小颠上人 其二

吴文溥〔清代〕

诸子兴不浅，老夫情复深。松风凉扫榻，竹露静张琴。

支许忘形契，宗雷入道心。回头岩际月，犹有未归禽。

季夏携儿子游粤秀山，跻山响楼，谒三君祠，登天海澄清阁，遂入学海堂之启秀楼小憩赋诗

金应澍〔清代〕

怡趁春光好，扶筇绝顶行。江山入图画，天海快澄清。

百粤此雄镇，三君垂大名。茫茫怀古意，俯仰有馀情。

一落索·眉共春山争秀

周邦彦〔宋代〕

眉共春山争秀。可怜长皱。莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。

清润玉箫闲久。知音稀有，欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳。

独秀峰

袁枚〔清代〕

来龙去脉绝无有，突然一峰插南斗。

桂林山水奇八九，独秀峰尤冠其首。

三百六级登其巅，一城烟水来眼前。

青山尚且直如弦，人生孤立何伤焉？

苏秀道中

曾几〔宋代〕

苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。

一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。

无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。

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关于思乡的古诗词（关于思乡的古诗词两句）

年关*了，年味儿浓了，思乡的情绪就更重了！曾经的我们，就如天上的纸鸢，而故乡就是手上的那一根线。无论我们走到哪里，故乡都紧紧地抓着我们。尽管风起时，下一刻我们又不知身在何处，前路何方。但有了故乡的“牵绊”，我们总能在未知与不确定中，获得许多心安。

虽说“此心安处是吾乡”，然而无论我们走到哪里，总有一种淡淡的乡愁在心头。这乡愁里，有日渐年迈的父母，有难以割舍的亲情，有悄然易逝的人生，有悄悄爬上面颊的皱纹……岁月如歌，在诗词里，乡愁就像一首吟唱了千年的情歌，温暖了无数羁旅天涯的游子。当乡愁遇上古诗词，哪一首惊艳了你？50句经典诗词，慰你乡思！

1.仍怜故乡水，万里送行舟。

——唐 李白《渡荆门送别》

2.天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。

——北宋 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》

3.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

——唐 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

4.离别家乡岁月多，*来人事半消磨。

——唐 贺知章《回乡偶书》

5.人归落雁后，思发在花前。

——隋 薛道衡《人日思归》

6.乡书何处达？归雁洛阳边。

——唐 王湾《次北固山下》

7.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

——唐 王建《十五夜望月》

8.风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

——清 纳兰性德《长相思 山一程》

9.人言落日是天涯，望极天涯不见家。

——宋 李觏《乡思》

10.故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

——唐 高适《除夜作》

11.若为化得身千亿，散上峰头望故乡。

——唐 柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》

12.来日绮窗前，寒梅着花未？

——唐 王维《杂诗》

13.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

—— 唐 王维《九月九日忆山东兄弟》

14.露从今夜白，月是故乡明。

——唐 杜甫《月夜忆舍弟》

15.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。

——宋 范仲淹《渔家傲》

16.*乡情更怯，不敢问来人。

——唐 宋之问《渡汉江》

17.两处春光同日尽，居人思客客思家。

——唐 白居易《望驿台》

18.复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

——唐 张籍《秋思》

19.柳条折尺花飞尽，借问行人归不归？

——隋朝民歌

20.马上相逢无纸笔，凭君传语报*安。

——唐 岑参《逢入京使》

21.春风又绿江南岸， 明月何时照我还。

——宋 王安石《泊船瓜洲》

22.音书天外断，桃李雨中春。

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沉醉东风赠妓朱帘秀古诗词

沉醉东风赠妓朱帘秀古诗词

　　古诗原文

　　锦织江边翠竹，绒穿海上明珠。月淡时风清处，都隔断落红尘土。一片闲云任卷舒，挂尽朝云暮雨。

　　译文翻译

　　这帘儿是湘江岸的翠竹加锦丝绦织就，这帘儿是南海中的明珠用红绒线穿成。无论是在淡月下掩映，还是在清风中立身，它都不沾飞花，隔断红尘。它像一片自由的彩云，无牵无挂，能屈能伸，涉历了多少朝云暮雨，却不着一点印痕。

　　注释解释

　　朱帘秀：元初著名的青楼女演员，朱姓，行四，以演杂剧著称。朱帘秀为其艺名，亦作“珠帘秀”。其与当时的文人名士交往密切，除胡祗遹外，王恽、卢挚、冯子振、关汉卿都作有散曲赠她。

　　朝云暮雨：战国宋玉在《高唐赋序》中述楚怀王梦巫山女子伴寝，自称“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。后因以作为男女交合的喻称。

　　诗文赏析

　　切合姓名咏物志感，是诗词曲赠人之作的常法。如苏东坡《减字木兰花》赠徐君猷侍儿胜之：“天然宅院，赛了千千并万万。说与贤知，表德元来是胜之。今来十四，海里猴儿奴子是。要赌休痴，六只骰儿六点儿。”“赛了千千并万万”、“海里猴儿”（双陆胜采名）、“六只骰儿六点儿”（掷骰胜采）都含“胜之”的意思。该篇即围绕“朱帘秀”三字生发，从珠帘的禀质、环境、阅历及所显示的风神步步写来，贴切于物而影合于人。

　　曲中的暗示、双关，意味悠长。如“锦织江边翠竹，绒穿海上明珠”，以“江边翠竹”之秀、“海上明珠”之贵配上锦织绒穿的精致，合映出朱帘秀的色艺双全；“月淡时风清处，都隔断落红尘土”，既暗点朱帘秀寄身“风月场”的`处境，又表现出她的脱俗厌嚣，纤尘不染。末二句从王勃《滕王阁序》“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”的句境化出，又兼具“高唐云雨”典故的风情意味，显示了朱帘秀婉娩风流，而又勘破情关的秀慧形象。从一挂帘子开掘出这样多的浪漫色彩，足见作者的艺术功力。

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