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手绘技巧及步骤
手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。下面小编来给大家分享手绘技巧及步骤，希望对大家有帮助!
一、线稿部分
1、构图及入手
在画之前，注意力要集中(保持一个好心情最好!)，先观察所要表达对象的特征，是否有明确主体物，是否有明确的前中后景，一般是先确定主体物在画面的位置和大小，构图*衡且饱满即可;画出主体物的结构形态线(轮廓线和透视线)，用线要干脆并留有余地(交叉线之间没必要完全接死)。
线稿是绝对最终画面是否成功的关键性因素，要学会用眼睛去对比物体与物体之间的关系(衔接关系、结构关系)下笔要精确，宁可少画一笔也要观察清楚，眼睛永远是在笔前面的，说的雅一点的话就是要意在笔先呢。
2、结构线与轮廓线
结构线和轮廓线的是整个线稿画面的关键呢，结构是物体的骨架，轮廓是物体的形体，这个步骤画好了，下面就只是加点肉和衣服就可以了;结构线包括物体本身的结构以及物体与物体之间的交界线，比如很多学生就特别纠结画树呢，其实很简单，树的结构线就是树枝，叶子可以先忽略掉的，树枝的画法在咱们国画技法里面其实介绍的很详细，最普遍的有蟹爪枝和鹿角枝两种，比如龙爪槐，垂柳或龙须柳之类的就属于蟹爪枝类的，枝条都是向下长的;鹿角枝就很普遍咯，都是向上延伸的，主干分细干，细干再分细干，一般植物枝条都是互生的，所以枝条相互错开就可以呢。
在这张照片里面，除了这个挑空式建筑，其余都是植物，所以对植物的组织就显得尤为重要哦;一定要分组去画，千万不能看到什么就画什么呢，这样真的会作死的，学会概括是很重要的。
3、画面深化和调整
深化环节就是加各种“肉”咯，比如植物叶子的轮廓啦，明暗部的区分啦，建筑的肌理和表皮啦;深化的时候要注意的关键点就是别哪都画，时刻要注意画面的对比关系呢，画面里的物体轮廓关系都是靠疏密关系互衬出来的，比如和建筑暗部相接的那部分植物就不宜处理的过密呢，而与建筑受光面接触的植物关系就可以主观的稍微加密一点，这样的疏密对比就会加强建筑的形体关系。画面调整主要指的是节奏关系呢，比如疏密关系，明度对比关系，前后空间关系等。
二、马克笔上色部分
1、配色与入手
马克笔上色之前，一定要想好画面的整个色调氛围，这张照片主要是黄绿色调，哪个颜色为主可以根据个人喜好呢，因为这张照片中它俩所占的比例差不多，如果以黄色为主那建筑往上的'绿色部分可以少画一点，如果以绿色为主的话就反过来多画点咯;一般黄绿色调配起来会比较协调，可根据个人色感少量增加紫色和蓝色，这样会使整个画面活跃一点。上色入手的话没有绝对，从主体物开始也可以，从面积最大的开始也可以，看心情吧!
2、铺整体色调
这个步骤是上色部分最重要的一个环节呢，包括配色，色彩的衔接与变化，马克笔笔触的运用等;铺色调的时候一定要结合色彩原理，比如在表现空间上，前景相对于后景来说要用暖色(一个色系里的冷暖)，前景色彩可以稍微丰富点、纯度高一点，处理细腻一点;同时，还要注意给物体铺色调的时候，要注意区分明暗面，受光面暖，背光面冷一点(正常天光情况下)。
这个环节，还有注意一点的是，因为马克笔的特性，运用笔触的时候尽量边画边转动，这样画面会灵动一点，不同颜色衔接的时候速度稍微快一点，间隔短一点，这样两个颜色融合的会好一点。
在这个环节小伙伴们不好的*惯有不少呢，比如，用笔不够大胆，生怕涂的超过物体边缘，然后又使劲描边线;又如总想追求笔触的好看，反而更加拘谨。其实上色最主要的还是色彩关系要正确，其余的都是次要的呢。
3、深化及调整关系
这个步骤最关键的就是加重色，突出对比度哦，让物体本身更加具有体积感和细节。但是加重色也是有讲究的呢，很多同学一想到加重色就使劲加重灰色，只要看哪个重就加哪个。这只是素描关系上的正确而已，但是就没有任何色彩关系了。
一般情况下，物体暗部偏冷(相对受光面来说)，同时色相上也是偏和物体本身颜色互补或对比的颜色(色相环180度和120度的颜色)，这是因为人眼受光线的影响产生的反应，所以暗部不一定就是灰色，还是灰色哦，比如黄色的树的暗部可以稍微加点紫色或蓝色，绿色的树暗部也可以加点紫色呢，这样物体本身的明暗面对比度就拉大了，就会强化物体本身的体积感。
接下来就是处理高光的阶段了，一般是运用修改液、油漆笔或高光笔把主要的高光点和结构线强化一下，这样就会使整个画面结构关系更加明确。
拓展：彩铅手绘技法
彩铅是手绘表现中最常用的表现工具。彩铅最大的优点是在画面中细节的处理，如灯光的过渡、材质的纹理表现等，另外因其颗粒感强，对于光滑质感的表现稍弱，如玻璃、石材、亮面漆等。
笔触与力度
手绘笔触的方向尽量保持统一，笔触方向稍微向外倾斜，保持形式美感。用色准确，下笔果断，加强力度，拉开明暗对比，较重会使图画比较粗重与色彩饱满，用力较轻可以使色调与纹理混合搭配比较细腻，但画面容易发灰，偏浅。
色彩丰富
第一、注意色彩之间的过渡，选用一种色调之后，手绘效果图中的每一个物体都要重复用它，并且足以影响画面中的手绘色彩关系。
第二、使用对比色来活跃手绘效果图画面，比如在绿树上稍加一些橙色或给黄色沙发加一些紫色的抱枕，在天空中加入一些橙色，学会冷暖关系相互衬托的手绘表现方法来装饰手绘效果图。用黑色铅笔适当的加强轮廓线，突出手绘效果形体，增加细节。适当用沉稳的颜色来过渡冷暖色。
第三、我们除了直接为原作直接着色以外，你还可以将画面复制到硫酸纸，并在反面着色，最终的图画不仅保留了清晰的墨线图而且画面的色彩相当的柔和。彩铅还可运用于有纹理的纸张。
1、自然海曼娜，时尚心绘画。
2、海娜印度手绘，技艺海纳百川。
3、领·印度手绘，秀·时尚品位。
4、海娜曼——艺塑流型之美。
5、绘新绘异，心心相印。
6、绘聚异域风情，纹集神秘色彩。
7、无痛无害，绘身绘色。
8、彩绘海娜曼，自然不一般。
9、手绘海娜曼，“绘”让你出彩。
10、海娜曼，让彩绘更时尚。
11、印度文明，与身相绘。
12、绘就时尚印记，尽享印度风情。
13、印度手绘，可以摩去的纹身。
14、自然彩绘，异域风情。
15、海娜曼手绘，荟萃异域风情。
16、秘制优雅，惊叹之美。
17、海娜曼，让生活更有风格。
18、手绘海娜曼，一品印度风。
19、炫印度繁纹，藏青春记忆。
20、彩绘艺术，唤醒生活。
21、绘出您内心的精彩——海曼娜。
22、神秘海娜曼，手绘享非凡。
23、妙手海娜曼，匠心印度风。
24、心有型，魅永恒——海曼娜。
25、秘制风情，体尚优雅。
26、简约时尚魅力，异域风情绘聚。
27、手绘细节，精致淑女。
28、精绘时尚异域，文化解读神秘。
29、绘新绘异，美饰美客。
30、魅力绽放，尽在海娜曼。
31、海曼娜——印度彩绘的秘密。
32、手绘异域风情，来自印度魅力。
33、海娜绘你我，异域曼生活。
34、海娜曼彩绘，看看也是享受。
35、过把纹身瘾，手绘海娜曼。
36、绘声绘色，**仄仄。
37、异域彩绘风尚，倾情印度新娘。
38、多彩人生，海娜描绘。
39、海娜曼，享受异域的手绘艺术。
40、海娜曼，用手绘诠释印度的美。
41、无痛绘精彩，时尚竞风流。
42、妙指生莲，异域天然。
43、无痛又无害，绘身更绘色。
44、妙笔生花，绘就山水相逢。
45、“绘”聚时尚，神采飞扬。
46、绘制感动，用心感悟。
47、动态的诗伴我行走——海娜曼。
48、神秘之彩绘，自然之馈赠。
49、印度精彩手绘，诠释异域之美。
50、海娜曼，关注源自出众。
51、绘新绘异神采，美饰美客手艺。
手绘表现技法有哪些
手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。下面小编来给大家介绍手绘表现技法，希望对大家有帮助!
1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法
*年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设计师普遍喜爱。 马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。
马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。有重点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。马克笔的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵。作为一种练*，作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能获得马克笔的某些趣味。这儿须强调利用靠尺运笔，并注意保持运笔方向的一致性。油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔尖压*用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。
马克笔有两种表现形式：
(1)在针管黑线稿的基础上，直接用马克笔上色。由于马克笔绘出的色彩不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律，一般是先着浅色，后着深色
(2)与其他工具相结合。比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。
2、水彩渲染技法
水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。水彩表现要求底稿图形准确、清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及*，亮部与高光要预先留出。 大面积的空间界面涂色时颜色调配宜多不宜少，色相总趋势要基本准确，反差过大的颜色多次重复容易变脏。
(1)退晕法：先将图板倾斜，首笔*涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐变浅或变深，形成渐弱和渐强的效果。
(2)叠加法：图板*置，将需染色的部位按明暗光景分界，用同一浓淡的色*涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。
(3)*涂法：图板略有斜度，大面积水*运笔，小面积可垂直运笔，趁湿衔接笔触，可取得均匀整洁的效果。
水彩画技巧中的沉淀，水渍等效果对质感的表现也是可取的。目前室内表现图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自优点，颇简捷、明快、生动的艺术效果。
3、彩色铅笔技法
彩色铅笔是表现图常用的工具之一，它有使用简单方便、色彩稳定、容易控制等优点，常常用来画设计草图的彩色示意图和一些初步的设计方案图。彩色铅笔的不足之处是色彩不够紧密，不易画得比较浓重并且不易大面积涂色，当然，运用得当，会有别样的韵味。
我们在使用的过程中会遇到如何选择的问题，一般说以含蜡较少，质地细腻的彩色铅笔为上品，含蜡多的彩色铅笔不易画出鲜丽的色彩，容易“打滑”，而且不能画出丰富的层次，除非为了追求特殊效果可经例外考虑。另外，水溶性的彩色铅笔，也是一种很容易控制的色彩表现工具，可以结合水的渲染画出一些特殊效果。采用纸张不易选择光滑的纸张，一般选择铅画纸、水彩纸等不光滑并且有一些表面纹理的纸张作画比较好。不同的纸张变化可创造出不同的艺术效果，在实际的操作中积累经验，这样就可以做到随心所欲，得心应手了。
4、水粉画技法
水粉画以其色彩明快、艳丽、饱和、浑厚、作图便捷和表现充分等优点是效果图表现技法中运用最为普遍的一种。
水粉表现技法大致分干、湿(或厚、薄)两种画法，实用中两种技法也经常综合使用。
(1)湿画法：湿的概念一是指图纸上的有水分，二是指所用笔调混颜料时含水较多，适宜于大面积铺刷底色和快速表现，对空间界面的明暗过渡和曲面形体微妙转折的表现极为有效。湿画法在绘图时采用类似水彩画的某些技法。如：亮部分的留白以及颜色之间的衔接、浸润等。
(2)干画法：并非不用水，只是水分较少、颜色较厚而已。其画面色泽饱和、明快，笔触强烈、肯定，形象描绘具体、深入，更富于绘画特征。如：处理不当，笔触过于凌乱，也会破坏画面的空间和整体感。无论薄画、厚画，水粉颜色和深浅都存在着干湿变化较大的现象，对此须在长期实践中积累经验，一般情况下，深和鲜的颜色干透后会感觉浅和灰一些。在进行局部的修改画面调整时，可用清水将局部四周润湿，再作比较调整。水粉表现图与水彩表现一样都须将图裱在图裱在图板上，铅笔轮廓线可稍深一些。用大号底纹笔刷出画面的基本色调，这种基调可*涂也可上下退晕，体现光色的变化。
5、色粉笔画技法
色粉笔画使用方便、色彩淡雅、对比柔和、情调温馨，对于产品造型的结构转折、过渡、渐变，卧室、客厅、书房等的表现以及室内墙面明暗的退晕和局部灯光的处理均能发挥其优势。色粉笔质地细腻，色彩也较为丰富，不足之处是缺少深色，故可配合木炭铅笔或马克笔作画，尤其是以深灰色色纸为基调，更能显现出粉彩的魅力。
6、喷笔画技法
喷绘技法以其画面刻画细腻、明暗过渡柔和、色彩变化莫测微妙、表现效果逼真而博得设计师以及业主的青睐，不少专业和业余爱好者竞相购置价格昂贵的喷绘工具，经过一段时间的学*，摸索，也都能较熟练地运用喷绘工具和技法了。使用的颜色主要是水彩和水粉两种色。
喷绘技法的优点：长于表现大面积色彩的均匀变化;表现曲面、球体明暗的自然过渡;表现光滑的地面及其倒景;对玻璃、金属、皮革的质感表现也得心应手;对灯和光的感觉表现尤为叫绝，在模仿真实空间和朦胧景色方面是其他画种难以比拟的。
喷绘画面的程序有些类似水墨渲染的步骤：
(1)先浅后深、先喷大面、后绘细节;
(2)色彩处理力求单纯，在统一中找变化，不宜在变化莫测中求统一;
(3)多注重画面大色块的对比与调和，少注意单体的冷暖变化;
(4)强调中央主体内容的明暗对比，削弱周围空间界面配景的黑白反差。画面经过数次喷色和调整，基本的空间及形象确立后就需对各种物体的细部和室内陈设、绿化等进行刻画。
由于植物构成较为零碎，形态变化莫测也难掌握，虽是配景但居画面前端，因最后这几笔处理欠妥而坏了整幅画的事也常有。
7、材质表现
(1)强反光材料
金属材料中的不锈钢，镀铝金属于强反光材料，易受环境的影响，在不同的环境下存现不同的明暗变化。变化特点主要是明暗过渡强烈。高光可留白不画，同时加重暗部处理。加强环境色的影响。笔触整齐*整，易用直尺和曲线尺来画，高光处加点彩，表现会更生动。
(2)半反光材质
如在室内效果图中经常见的是大理石和木质地板或桌面，它给人的感觉较为温和，表现时反光没有金属的强烈，黑白对比比较柔和高光强烈但反光较金属弱。大理石、花岗岩在室内装饰中已被广泛地运用于地板、墙面和柱子，是我们常要表现的内容。这两者本身的纹理的表现主要在于先铺大的色调，然后再用乱笔法表现材质的自然纹理，在表现纹理时最好不要等底色干透，这样，纹理和底色可以自然而然交融，显得自然贴切。
倒影的添加可以使没有纹理的材质，比如光洁度较好的地砖或者各种台面更有光洁的质感。画这种材质只铺底色，根据空间的远*产生色彩变化，然后在表现出不同的物体在地板上的倒影。
画倒影时注意物体在空间位置的远*不同及期所产生倒影的深浅变化，用笔要挺直并垂直，倒影的深浅与主次应根据需要来表现。最后勾出拼接的缝，先用深色，然后在此基础上对局部提高光度。
(3)反光且透明的材料
这类材料具有反射和折射光，光影变化丰富，透光。室内表现图中常见的材质表现内容就是各种玻璃，表现时要借助于一个大的底色。再画出大块的明暗，加强环境对它的影响，最重要的是用灰调处理玻璃后面的大致映象，突出透明的感觉。
(4)不反光不透明的材料
分为软质和硬质材料。软质材料主要是织物、地毯、窗帘、床单都是我们常表现的内容，硬质的有石材、木材等。其共同特点是吸光均匀不反光，且表面都有材料特有的纹理。在表达软质材料时要着色均匀湿润，线条流畅，明暗对比柔和，避免用坚硬的线条，不能过分强调高光。描绘硬质材料时要场面分明，结构清晰，线条挺拨明确。我们要多多练*手中的工具去表现身边的不同环境和不同的材质，加强我们对材质的感知能力和对工具的控制能力。
手绘画笔的表现技法
一、常用制图用品
1.绘图铅笔
它是画底稿，描深图线的一种用品。(笔芯的软硬，*教程已有)一般画底稿宜用H~3H，描图宜用B~HB。(建议：2B，这样不用老换笔了)
2.图纸
手绘POP海报的步骤及技巧
手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。下面小编来给大家分享手绘POP海报的步骤及技巧，希望对大家有帮助!
手绘POP制作的一般流程
第一步： 收集与活动相关或者与产品相关的内容
第二步： 提炼标题和精简正文文字
第三步： 选择合适的版式
第四步： 选择合适的颜色搭配
第五步： 选择相关的插图
第六步： 按版式的要求制作POP
手绘POP制作小技巧
第一，练好手绘POP正字或活字。
字是一张海报的基础。建议初学者买一本字帖，用记号笔搭配练字格练字。
第二，掌握几种常用的字体装饰方法。
标题字是一张海报的灵魂，做好标题字，既可以突出主题，也可以让画面更鲜艳。但标题的装饰方法多种多样，初学者可能找不到方向。不妨在练*中找到几种自己喜欢的装饰方式，这样学*起来不仅容易掌握技法，学*效果也会更好，在缩短制作时间的同时，迅速提升学员手绘POP海报的质量。
第三，排版布局要讲究。
最简单的排版是横排，初学宁愿求稳，而不能奢望求活、求变。这时，正文和标题字在装饰上可以用装饰线条或色块等加以区分，使之相互区分，但又相互呼应。其他排版布局如下：
海报四边留空。
这个也称之为POP海报的外部“留气”，如果不留气，海报书写的内容顶到四边去，看起来就会让人憋气、胸中发闷。具体留空白的宽度根据海报的规格大小会有所不同，2开(530cm×760cm)POP纸四边需要留3～5cm空白;4开(390cm×543cm)大小的POP四边需要留2～4cm空白;一般的爆炸卡四边留0.5～1cm空白。
行距大于字距。
POP的内容只要有2行(含2行)以上，就要注意各行文字的行距需大于字距。具体行距的大小我们一般是采用字高的1/3至1/2之间。字距的要求是字与字之间要紧挨着，但是一般又不能相接，要留有一定的间隙。
标题、插图、正文各占海报面积的约1/3。
一张POP的标题和副标题一起应占整张POP面积的1/4至1/2，通常情况下标题占海报面积的约1/3。(在POP文字内容比较少的时候，标题可以占到海报面积的1/2左右;正文内容比较多的时候，标题也可以压缩到1/4。)
第四，颜色不可多而杂。
一张海报，主题色调3~5种即可。色彩多则容易杂乱，太少又无法突出重点。为此，笔者建议：标题字可以用1~3种颜色，正文以一色为主(即一支笔写到底)，重点内容(如“送”、价格、日期)可换一种颜色来写。
第五，插图选择要与产品有相关性。
比如下图中是一位苗条的年轻女性，很容易让人联想到碧生源的目标客户就是年轻的女性，而且她苗条的身材更能彰显产品的瘦身效果。
第六，活动类海报制作。
一般来说，活动类海报的主标题都比较直接，让人一看就知道是什么活动，或者主标题取得有趣一点，副标题取得直白一些。
活动类海报正文模板一般有两种类型
1.时间地点型。就像小时候写作文，交代“什么时间什么地点什么人物发生了什么事儿”一样，这类的活动海报，大家可以把时间、地点和其他需要通知到的事儿告知大家。
2.奖品勾引型。“重奖之下必有勇夫”，如果你的比赛奖品丰厚，为啥不告诉大家呢?说不定，参与人数会翻番，活动气氛更是HIGH。
当然，配上一个切题的卡通插图，就更有吸引力了。
大学生手绘POP海报设计大赛的策划书
一、活动背景
精巧雅致的校园，覆盖着浓浓的海报文化，内容丰富、形式多样的.文艺气息促进了学生的全面成才。为促进校园精神文明建设，繁荣校园文化 , 丰富校园生活 ,展现毕节学院色彩。毕节学院大学生艺术设计协会将在这充满激情的11月中举行一场pop海报设计大赛！希望通过本次活动能够引起广大师生对我们校园素质拓展风貌的建设、校园活动宣传海报的艺术化（美观）等问题的关注。同时可以促进广大学生对pop的了解！
二、活动介绍
1、活动名称：校园手绘pop海报设计大赛
2、活动目的：本次活动不仅让全体师生可以丰富校园文化，活跃校园氛围。也可以提高全校师生对pop广告的兴趣，发掘具有创新意识和较强设计能力的ｐｏｐ海报设计能力人才。
3、主办单位：毕节学院
4、策划承办单位：艺术设计协会
5、活动地点：艺术广场
三、工作计划：
1、邀请评委：
2、筹备资金：在 11月10号之前落实物资和金钱的筹备工作
3、活动流程：
⑴报名方式：11月10日—14日报名，同时注明姓名、联系电话、qq
⑵初赛： 报名后参赛者根据所给主题内容自行创作，于11月20日将作品交到艺术设计协会办公室由评委评选出进入决赛的人员。
⑶决赛：决赛是当场进行，比赛采用的 4 开白纸，要求*整干净，其他制作工具及材料由参赛人员自行携带。参赛者在比赛过程中需要帮助的，必须先告知工作人员。参赛者完成作品后由工作人员收取，参赛者迅速离开比赛常
（4）比赛现场设 4 名服务人员， 2 名为参赛者服务， 2 名为评委提供服务，比赛时间为一个半小时，可提前交稿。由评委打分，采取去掉一个最高分和一个最低分再算*均成绩的既为决赛分。比赛结果将向全院公布。
注：没有获奖的优秀作品将不退回，作为收藏品。
⑷总分=(初赛分+决赛分)/2
DIY手绘墙画的方法及步骤
*几年来手绘墙已经成为了居家装饰的潮流，专业的墙画是用环保的绘画材料，根据业主的装饰风 格、色彩搭配和主人喜好，在墙面上绘出的生动有趣画面。接下来小编为大家介绍DIY手绘墙画的方法及步骤，希望大家喜欢。
一、手绘墙制作方法/步骤
Step1：在墙面上根据图案大致的形状贴上胶纸，这是为了在上面画图案用的。
Step2：在胶纸上面用铅笔打稿，用深色马克笔描出要用的线条。然后沿着这些线条将图形刻出。
Step3：在墙面铺满报纸，以使图案外的墙体不被颜料污染。
Step4：为了使颜料漆出来的效果更好，在图案上先上一层白色的底漆。
Step5：在图案部位喷涂或刷涂颜色。
Tips：在墙体上绘制图案所使用的颜料可选用丙稀或者墙漆。当然，手绘墙还有其它很多种方法。如果你绘画功底够厚，那么可以直接在墙上作画。如果担心自己的绘画水*，还可以采用与广告相结合的方式来进行。总之，条条大道通罗马，愿你能打造一个属于自己的新家。
二、DIY手绘墙画的材料、制作方法、注意要点与相关知识
充满创意的手绘墙画制作出了属于每个家庭的私家风景。而这种风景并不局限于家里的某个位置，像卧室、餐厅、甚至卫生间都可以选择。不过在打造手绘墙画的`时候还有一些要点是需要我们去注意的。
1、首先墙画的图案和色彩要服从整体设计风格。
比如您家是中式风格，那就要求墙画图案的色彩主要是比较传统的黑色，红色或者金色。图案主要来源于*传统的图案和纹样，或是国画中经常表现的图案。
北欧派简约设计色彩上比较极端，游走于黑白灰和超艳丽色彩两端，因此相应的墙画图案多为经过处理的比较抽象的图案。
现代派设计色彩倾向于艳丽，相应的墙画图案比较写实。
欧式设计的手绘图案色彩比较中性、低调，墙画图案主要来源于古典的欧式装饰符号，来配合欧式家具、墙线的表现。
2、其次手绘墙画出现的位置也有讲究。
一般我们不建议整个房间都画上彩绘图案，那样会让空间显得没有层次。您可以选择一面比较主要的墙面，大面积绘制。这种手绘墙画是做为家里的主要装饰物面孔出现的，往往会给人带来非常大的视觉冲击力，效果非常突出，印象深刻。 另外一种是针对一些比较特殊的空间进行针对性绘制，比如阳光房可以在局部绘制与太阳、花鸟为主题的画，在楼梯间画棵大树等等。
还有一种是属于点睛类型的，像开关座，空调管等角落位置。画上精制的花朵，自然的树叶往往能带来意想不到的效果。
3、手绘墙画制作方法
手绘墙的制作方法很简单，但是对制作者的绘画功底有一定要求。所以以下的方法和注意事项一定要注意！手绘墙画的材料：
各色环保涂料、毛笔、排笔、粉笔、铅笔、涮笔筒、小面积的墙壁（初学彩绘且美术基础弱的人最好选择不怎么显眼的小块墙壁）。
三、手绘墙画制作经验分享
1、先想好需要手绘的图案，可以模拟现成的图案，无论简单或是复杂，都建议先用粉笔或铅笔打好草图。
2、打好草图后，用排笔轻轻扫淡些，保留痕迹。建议初学者还是从简单的图案入手，等熟练之后再进行复杂的图案。
3、开始上涂料了，要根据图案线条的粗细和上颜色面积的大小，选择使用大中小号的毛笔或是排笔，接着根据个人喜好把涂料画上就OK了。手绘墙画制作问题点拨：
1、如果画好后图案颜色不均匀，是因为下笔时轻时重，或者颜料太稠了；
2、线条时粗时细是因为勾线时力度没有掌握好，所以勾线力度要均匀；
3、勾的线条时断时续，是因为笔醮颜料时多时少，要保持一致；
4、图案干后手感硬，是因为颜料太稠，记得要加稀释剂；
5、图案的线条渗水走位，是加多了稀释剂，或者是笔清洗后没有擦干水，所以记得每次清洗笔后要擦干笔尖的水，以免渗色；
6、如果不小心画错了线条，也不要着急去擦拭，等到颜料干后用白色颜料盖过，等到白色颜料干后再补上正确的线条就行了。
以上是小编为大家介绍的DIY手绘墙画的方法及步骤，并把经验分享给大家。
垃圾桶创意设计手绘标语精选
在*日的学*、工作和生活里，大家总少不了接触一些耳熟能详的标语吧，标语在一定程度上反映了社会经济制度的本质和社会的文明程度，它的意义十分重大。其实很多朋友都不太清楚什么样的标语才是好的标语，以下是小编精心整理的垃圾桶创意设计手绘标语，欢迎大家分享。
1、垃圾交给我，美丽还给你
2、垃圾要分类，资源要利用
3、今天分一分，明天美十分
4、垃圾分一分，环境美十分
5、积极参与垃圾分类，创优美社区环境
6、分类收集人人有责，男女老幼齐参与
7、未来人类的文明，将是绿色文明
8、提高社区的品味，从垃圾分类开始
9、配合垃圾分类，争做文明市民
10、垃圾分类，举手之劳
11、举手之劳，资源永续的源泉
12、参与垃圾分类，保护地球家园，共创美好世界
13、垃圾要分类，生活变美好
14、垃圾分类益处多，环境保护靠你我
15、要是垃圾变为宝，分类回收不可少
16、请给垃圾找个合适的家
17、多一份自觉，多一份清洁
18、城市是我家，美化靠大家；
19、不要无视我的存在，我也是会生气的
20、水资源是有限的，生命之河是无限的；
21、节电环保标语：节约能源，大有可为，功在当代、利在千秋；
22、保护绿地标语：不要踩我啊。我也会疼的；
23、珍惜资源永续利用，绿化环境净化心灵；
24、珍惜水，保护水，让水造福人类；
25、感谢你的关照，我寂寞的心如沐春风；
26、节约为本，治污优先；
27、水孕育和维持着地球上的生命,谁来关爱水的生命；
28、建环保模范城市创美好幸福生活；
29、坚持人水和谐，建设生态文明；
30、保障饮水安全，维护生命健康；
31、坚持团结治水，构建和谐流域；
32、创建环保模范城市建设环保绿色家园；
33、改善民生，共享水利发展成果；
34、珍惜水资源，保护水环境，防治水污染；
35、节约用水就是珍惜生命；
36、美化环境，热爱生活；垃圾分类，利国利民；
37、保护环境，从我做起；
38、世界变成大花园，垃圾分类是关键
39、众人一条分类心，垃圾也能变成金
40、请你*距离投篮
41、人人喂我，我为人人
42、你饿我也饿，你渴我也渴，你用我也用
43、不要踢打我，我怕“修”
44、你的投入，我的满足
45、你扔掉的，我都需要
46、爱我请让我吃饱
47、不要让我的.孩子在外流浪
48、不图自己“顺便”，且为绿色行个方便
49、您扔的不是垃圾，是素质和美德
有关桥的古诗
无论是身处学校还是步入社会，大家都接触过很多优秀的古诗吧，古诗有四言、五言、七言、杂言等多种形式。你所见过的古诗是什么样的呢？下面是小编收集整理的有关桥的古诗，欢迎阅读与收藏。
卢纶【天长地久词】虹桥千步廊，半在水中央。天子方清暑，宫人重暮妆。
蔡隐丘【石桥琪树】山上天将*，人间路渐遥。谁当云里见，知欲渡仙桥。
皇甫曾【路中口号】还乡不见家，年老眼多泪。车马上河桥，城中好天气。
皇甫冉【赠别】南桥春日暮，杨柳带青渠。不得同携手，空成意有馀。
顾况【青弋江】凄清回泊夜，沦波激石响。村边草市桥，月下罟师网。
卢纶【天长久词】虹桥千步廊，半在水中央。天子方清暑，宫娃起夜妆。
李益【上洛桥】金谷园中柳，春来似舞腰。何堪好风景，独上洛阳桥。
李益【扬州怀古】故**钟地，长桥车马尘。彭城阁边柳，偏似不胜春。
杨凝【留别】玉节随东阁，金闺别旧僚。若为花满寺，跃马上河桥。
王建【早发汾南】桥上车马发，桥南烟树开。青山斜不断，迢递故乡来。
韩愈【方桥】非阁复非船，可居兼可过。君欲问方桥，方桥如此作。
李绅【和晋公三首】穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。
陆龟蒙【归路】渐入新丰路，衰红映小桥。浑如七年病，初得一丸销。
司空图【闲步】几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。
司空图【杂题九首】驿步堤萦阁，军城鼓振桥。鸥和湖雁下，雪隔岭梅飘。
韩偓【花时与钱尊师同醉因成】桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
李徵古【登祝融峰】欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇嶮处，取路到丹霄。
陶【续古二十九首】秦作东海桥，中州鬼辛苦。纵得跨蓬莱，群仙亦飞去。
李中【途中柳】翠色晴来*，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
伍彬【句】稚子出看莎径没，渔翁来报竹桥流。
蒋吉【汉东道中】九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
隐求【石桥琪树】山上天将*，人间路渐遥。谁当云里见，知欲渡仙桥。
知业【句】接岸桥通何处路，倚栏人是阿谁家。
孙长史女【孙长史女与焦封赠答诗】鹊桥织女会，也是不多时。今日送君处，羞言连理枝。
岑参【题*阳郡汾桥边柳树】此地曾居住，今来宛似归。可怜汾上柳，相见也依依。
钱起【板桥】静宜樵隐度，远与车马隔。有时行药来，喜遇归山客。
阎济美【天津桥望洛城残雪】新霁洛城端，千家积雪寒。未收清禁色，偏向上阳残。
司空曙【板桥】横遮野水石，前带荒村道。来往见愁人，清风柳阴好。
韩愈【梯桥】乍似上青冥，初疑蹑菡萏。自无飞仙骨，欲度何由敢。
王勃【河阳桥代窦郎中佳人答杨中舍】披风听鸟长河路，临津织女遥相妒。判知秋夕带啼还，那及春朝携手度。
杜甫【李司马桥了承高使君自成都回】向来江上手纷纷，三日成功事出群。已传童子骑青竹，总拟桥东待使君。
柳中庸【河阳桥送别】黄河流出有浮桥，晋国归人此路遥。若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。
李益【中桥北送穆质兄弟应制，戏赠萧二策】洛水桥边雁影疏，陆机兄弟驻行车。欲汉帝登封草，犹待萧郎寄内书。
权德舆【埇桥达奚四、于十九、大三侍御夜宴叙各赋二韵】满树铁冠琼树枝，樽前烛下心相知。明朝又与白云远，自古河梁多别离。
吕温【题河州赤岸桥】左南桥上见河州，遗老相依赤岸头。匝塞歌钟受恩者，谁怜被发哭东流。
孟郊【洛桥晚望】天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
白居易【别桥上竹】穿桥迸竹不依行，恐碍行人被损伤。我去自惭遗爱少，不教君得似甘棠。
白居易【小桥柳】细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。
张祜【枫桥】长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥。唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。
雍陶【题情尽桥】从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。
雍陶【天津桥望春】津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。
李商隐【板桥晓别】回望高城落晓河，长亭窗户压微波。水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
汪遵【升仙桥】题桥贵欲露先诚，此日人皆笑率情。应讶临邛沽酒客，逢时还作汉公卿。
汪遵【升仙桥】汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。
1、回首渭桥东，遥怜春色同。青丝娇落日，缃绮弄春风。——《采桑》刘希夷
2、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。——《杂曲歌辞妾薄命》刘元淑
3、春楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥。——《相和歌辞江南曲》韩翃
4、祓除情景烟波上，放荡胸怀诗酒中。禹会桥边潮落处，夕阳几度系孤篷。——《闲游》其三》陆游
5、官桥祭酒客，山木女郎祠。别后同明月，君应听子规。（送杨长史赴果州）王维
diy相册里都角贴或者是花边将照片固定在相册内页的空白上的。
可以在世纪开元定制*选不同的diy相册还有各种周边配件，也可以定制秘密花园手绘填色2016年台历，每个月还可以免费冲洗二十张六寸照片、
这是perhydrol兔子先生的面具。
一组非常漂亮的一群带着兔子先生的面具的照片。
很喜欢这样的气氛。
兔子查理 有点神秘 偷偷呼吸 走路不出声音 沉默不语 眼神诡异 好像很有个性 他是怪里怪气的兔子查理 有点任性还会发脾气 要保持距离否则远离你 就是这么小气 他是怪里怪气的兔子查理 他的眼睛其实很美丽 男生女生好像都可以 就是这么样搞不定 就是这么样 你要小心他会电到你 我绝不会爱上兔子查理 虽然他的眼睛很美丽 一闪还有十三张照片，你可以去查一查
万分感谢
真矫情。
完
《海底两万里》读书笔记作者翻译出版社阅读时间阅读方式【法国】儒勒 ·凡尔纳齐敏上海人民美术出版社2013.5.21——5.25独自阅读好词我喜欢沸沸扬扬 无休无止 茶余饭后 街头巷尾 不攻自破 争先恐后 深不可测 议论纷纷含糊其辞 遥遥无期 震天动地 成千上万凶多吉少 万众瞩目 一应俱全 应有尽有不苟言笑 不以为然 一言不发 一惊一乍一无所获 咬牙切齿 震耳欲聋 跃跃欲试时隐时现 斗志昂扬 不紧不慢 奇耻大辱手脚并用 东倒西歪 从容不迫 精疲力竭气宇轩昂 身材魁梧 结结巴巴 恍然大悟大发雷霆 姗姗来迟 彬彬有礼 默默无语置之不理 一刀两断 斩钉截铁 滔滔不绝错落有致 琳琅满目 富丽堂皇 精美绝伦赞叹不已 价值连城 随心所欲 洗耳恭听举世无双 独一无二 判若两人 轻而易举滴水不漏 奇珍异宝 愤世嫉俗 呆若木鸡喃喃自语 千里迢迢 美味佳肴 自相矛盾闻风丧胆 眉飞色舞 毛骨悚然 津津有味惊心动魄 固若金汤 纹丝不动 满载而归因地制宜 气喘吁吁 小心翼翼 无可奈何不屑一顾 落荒而逃 兴致勃勃 洗耳恭听眼花缭乱 喜出望外 闪烁其词 千载难逢张牙舞爪 心惊胆战 全神贯注 千钧一发求之不得 聚精会神 开门见山 百看不厌天赐良机 心满意足 目不转睛 心事重重不知所措 坐立不安 忘恩负义 欣然同意贪婪凶残 一无所知 焦虑不安 沉默寡言不置可否 天翻地覆 连绵不断 胸有成竹梦寐以求 冰天雪地 面面相觑 一言不发危在旦夕 刨根问底 半信半疑 袖手旁观奋不顾身 夺眶而出 铺天盖地 惨不忍睹百思不得其解 迅雷不及掩耳之势好词我运用夺眶而出 ：看到佳木斯第十九中学的女教师张丽莉为了救学生被撞，造成高位截瘫的事迹后，我的泪水夺眶而出。
判若两人 ：我班的小魏在家天真活泼，爱说爱笑，可是一到学校，就成了一个文静儒雅的小姑娘，和在家的表现真是判若两人。
百思不得其解 ：也许是这道题目对小宋来说太难了，你看他紧锁双眉，在练*本上算了半天，仍然是百思不得其解。
不紧不慢： 我班小张可真是个慢性子，大家忙得已经火烧眉毛了，他还是一副不紧不慢的样子，真拿他没办法。
气喘吁吁： 眼看上课时间就到了，可我还没到校呢，只好一路狂奔，总算没有迟到，但我已经累得气喘吁吁了。
袖手旁观： 看到同学有了困难，大家怎么也不能袖手旁观啊。
好句段我积累1、 我激动得心都快跳出来了。
2、 没想到，那光源竟以两倍于我们船的速度冲了过来，转眼的工夫就追上了林肯号。
接着就像是炫耀似的，绕船游了一圈。
停顿了几秒种，它突然像闪电似的向林肯号直冲过来。
3、 好不容易挨到天亮。
4、 命令一下，全船立刻进入一级备战状态。
5、 法拉古舰长气得怒目圆睁，不停地拽着下巴上的胡子。
6、 好一场激动人心的角逐啊
尼德手握鱼叉站在船头，两眼炯炯，放射着兴奋的光芒。
7、显而易见，它和我们玩起了捉迷藏。
大伙儿愤怒不已，尼德气得直跳脚。
8、经他这么一提醒，我才感到身上的衣服如同铅一样，沉甸甸地直往下坠。
9、我们早就饿极了，将桌上的食物一扫而光。
10、船里面无声无息，仿佛没有生命存在。
死一般的寂静，让人不寒而栗。
11、我随船长走进一间摆设考究的餐厅。
高大的橡木橱柜，精细的中国瓷器，造型别致的陶器以及昂贵的水晶玻璃制品，显示出主人的不同凡响。
12、大海风*浪静，晴空万里，没有一丝雾霭。
极目远眺，一片茫茫，惟有鹦鹉螺号静静地浮在海面，犹如婴儿躺在母亲的怀抱。
13、太阳光斜射海面，经过海水的折射，给海底的岩石、植物、贝壳和珊瑚染上了缤纷的七彩，相互交融着，变换着，美不胜收。
14、各种各样的贝壳、软体类动物散布在柔软的沙滩上，将海底装扮成花园一般。
我们头顶的上方是各种各样的水母飘荡着，恰似仙女撒下的朵朵鲜花。
15、我向前看过去，吓得出了一身冷汗，心脏“怦怦”直跳。
16、我们领略了海洋变幻莫测的奇特景象，看到了造物主的水中杰作，还窥探了海底深处不为人知的秘密。
17、瞌睡虫跟着就来，我的眼皮沉重得怎么使劲也睁不开。
18、这里是一片神奇的珊瑚王国。
各式各样的珊瑚纵横交错，千姿百态、绚丽多彩的珊瑚树枝与我们的照明灯交相辉映，让人眼花缭乱。
19、我听到尼德对鲨鱼咬人的描述，觉得浑身的鸡皮疙瘩都起来了。
20、我紧张得心快跳出了胸膛，握紧的手心里捏出了一把汗。
21、事情来得太突然，我一时感到思绪万千，有点不知所措。
22、我实在不愿意放弃我所热爱的海底研究工作，我们才刚刚来到大西洋，还没来得及好好看看它，这就如同正在看一本精彩的小说，看到一半就被夺走了，怎么不令人遗憾
23、船长的话大大吊起了我的好奇心。
24、我心中的疑惑已经满得要撑破肚皮了。
25、我佩服他的勇敢，但却不欣赏他的莽撞。
26、最热闹的是空中：各种鸟类成千上万，它们鸣叫着、飞翔着，给这块大陆增添了生机。
27、到了11点钟，天气还是阴沉沉的，太阳丝毫没有露脸的意思。
28、我的胸口仿佛压上了一块大铅块，憋闷得脸色发紫、肢体麻木，头脑已不能思考问题，视线一片模糊。
鹊桥仙 这首主要写的是什么内容呢?全诗寄托了诗人怎样的情感呢?
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
注释
(1)鹊桥仙：此调专咏牛郎织女七夕相会事。始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句故名。又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调，五十六字，仄韵。
(2)纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。
(3)飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。
(4)银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。
(5)金风玉露：指秋风白露。《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。
(6)忍顾：怎忍回视。
(7)朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。
译文
秋云多变，流星传恨，牛郎织女在七夕渡天河相会。
秋风白露在秋天相遇，胜过了人间无数的儿女情长。
温柔情感如水，美好时光如梦，不忍回顾各回鹊桥两头的路。
如果双方的感情是坚贞不渝的，又何必执著于朝夕相守。
赏析
这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣;其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。
关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许?盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，*咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易!”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
接下来词人宕开笔墨，以富有感*彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数!”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎!“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。
回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮!”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感*彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。
这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。
[古诗 鹊桥仙 ]
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