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春天已过，似乎花儿都随着春风而衰败了，只留下一片片郁郁葱葱的绿色。石榴花就是初夏绽放的美丽风景。石榴花色彩艳丽，在阳光的照射下，更是愈发鲜艳。它的红是介于红色与橙色之间的，不艳俗，不夸张，美得恰到好处，美得令人喜欢。热情如火的石榴花，装饰了一个又一个美丽的夏天。石榴花虽美，却很少有人关注，人们大多注重的是它衰败之后结的果子，那个果子酸甜可口，就是石榴。
既能赏花，又能吃果，石榴可谓全身是宝，从古至今，诗人们也都很喜欢石榴，写了许多诗词来歌咏石榴和石榴花。
《榴花》
唐代：韩愈
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
韩愈写的不只是石榴，也是自己的心情与际遇。五月的石榴花红红火火地开着，看着都晃眼。看那石榴枝间，已经结了小石榴了。可惜啊，这个地方没有人来赏花，所以，石榴花纷纷飘落，花瓣掉在青苔上。不同于其他品种的鲜花，石榴花虽然美丽，却很少有人关注，总是忽视了它的存在，也许是盛开的时间，也许是因为石榴本身价值更高。美丽的石榴花岂是为了取悦别人而盛开呢，因为在石榴花盛开的背后，还有结满果实的石榴。花开为结果，她的盛开是为了石榴的甜美与丰收。这样的苦心岂能是其他观赏类鲜花所能媲美的？
《戏赠赵使君美人》
唐代：杜审言
红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。
罗敷独向东方去，谩学他家作使君。
提起石榴，怎么能不提起石榴裙呢。石榴裙的红色是由石榴花提取的颜料染色而成，所以才称为石榴裙。红色的石榴裙也成为了美女的代名词。
《石榴》
唐代：李商隐
榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。
可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。
李商隐不愧是诗坛的奇才，第一句就将石榴花和石榴果实的状貌描绘的惟妙惟肖，巧妙之极。石榴树枝条上果实繁多，剥开石榴，里面的薄膜像纱一样的轻透，石榴籽红彤彤的很新鲜。不知道石榴是不是也羡慕王母娘娘的仙桃啊？那可是一千年都是红的啊，也许是李商隐自己羡慕吧。不过石榴有自己的美貌和美味，又怎么会羡慕别人呢？
《题山石榴花》
唐代：白居易
一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。
风袅舞腰香不尽，露销妆脸泪新干。
蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。
石榴花开放的样子很像石榴籽一样密集，盛开的鲜花密密麻麻，还有结了果实的小石榴，那石榴花像是把红绸子剪碎了，又重新聚成了团。随着微风轻轻地摆动，像是在跳舞一样，香气也随风飘散。露水洒在花上，仿佛花了妆的美女脸上沾着泪。蔷薇花带刺，荷花有泥，哪里像石榴，可以尽情观赏。
《阮郎归·初夏》
宋代：苏轼
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沈烟。棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
初夏百花凋谢了，只有石榴花开得像火一样热烈，就像夏天的阳光，灿烂辉煌。苏轼的这首词写景极妙，有柳树上新生的知了，还有夏天的暖风。刚刚下过小雨，荷叶随着微风轻轻摇摆。用手在清泉里随意地拨弄，水珠溅在荷叶上，碎了，又圆了。这是一副极美的夏天风景图，没有一颗发现美的心灵，怎么能写出这样美好的场景呢？
初夏最是欣赏石榴花的季节，红红的热情似火，除了鲜艳的花还有等待成熟的小果实，感谢大自然的馈赠，让一年四季都充满了喜悦。
1.《侍宴咏石榴》隋朝
孔绍安
可惜庭中树，移根逐汉臣。只为来时晚，花开不及春。
2.《渔家傲·五月榴花妖艳烘》宋朝
欧阳修
五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重，五色新丝缠角粽。金盘送，生绡画扇盘双凤。正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄鹂时一弄。犹瞢忪，等闲惊破纱窗梦。
3.《新植海石榴》唐朝
柳宗元
弱植不盈尺，远意驻蓬赢。月寒空阶曙，幽梦彩云生。粪壤擢珠树，莓苔插琼英。芳根閟颜色，徂岁为谁荣。
4.《题张十一旅舍三咏榴花》唐朝
韩愈
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。 可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
5.《青玉案·庭下石榴花乱吐》明朝
文征明
庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。
6.《石榴》唐朝
李商隐
榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。
7.《咏邻女东窗海石榴》唐朝
李白
鲁女东窗下，海榴世所稀。珊瑚映绿水，未足比光辉。清香随风发，落日好鸟归。愿为东南枝，低举拂罗衣。无由一攀折，引领望金扉。
8.《山石榴寄元九》唐朝
白居易
山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。九江三月杜鹃来，一声催得一枝开。江城上佐闲无事，山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树，根株有数花无数。千房万叶一时新，…
9.《庆清朝·榴花》宋朝
王沂孙
玉局歌残，金陵句绝，年年负却熏风。西邻窈窕，独怜入户飞红。前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。 谁在旧家殿阁？自太真仙去，扫地春空。朱幡…
10.《瑞鹧鸪·榴花五月眼边明》宋朝
赵彦端
榴花五月眼边明。角簟流冰午梦清。江上扁舟停画桨，云间一笑濯尘缨。主人杯酒留连意，倦客关河去住情。都付驿亭今日水，伴人东去…
11.《中吕·古调石榴花》元朝
关汉卿
闺思颠狂柳絮扑帘飞，绿暗红稀。垂杨影里杜鹃啼，一弄儿断送了春归。牡丹亭畔人寂静，恼芳心似醉如痴。恹恹为他成病也，松金钏，褪罗衣。【酥枣儿】一自相逢，将人来萦系…
12.《奉和袭美病中庭际海石榴花盛发见寄次韵》唐朝
陆龟蒙
紫府真人饷露囊，猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日， 金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲，只应芳裔出河阳。 那堪谢氏庭前见，一段清香染郄郎。
13.《榴花洞》宋朝
蔡襄
洞里花开无定期，落红曾见逐泉飞。仙人应向青山口，管却春花不与归。
14.《画石榴》明朝
徐渭
五寸珊瑚珠一囊，秋风吹老海榴黄。宵来酒渴真无奈，唤取金刀劈玉浆。
15.《安石榴·其二》明朝
李孙宸
鲁女东窗指绛衣，锦房初擘雪为肌。当筵乍发清歌齿，多少金茎望露晞。
16.《题禁中黄石榴二首·榴花昔染猩猩血》宋朝
曹勋
榴花昔染猩猩血，檐卜丛中今斗新。何事司花与纯素，不同妖艳污天真。
17.《和昌言官舍十题·石榴花》宋朝
司马光
灵根逐汉臣，远自河源至。流离遍中壤，今兹尽苗裔。畏日助殷红，冻雨涤浓翠。宜携避暑客，花下纵横醉。
始见白发题所植海石榴的诗词
几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
从此休论上春事，看成古木对衰翁。
【注释】：
①海石榴：据《本草纲目》介绍说，五月开花，高一二尺，即结实。
②几年封植：指新植海石榴至始生白发又隔数年。
③韶艳：美艳。朱颜，红色的容颜。
④上春：农历正月。梁元帝“纂要”：“正月孟春……亦曰上春”。上春事，指开春时栽植花草树木的事。
【译文】：
几年来培土栽植只为喜爱芬芳的花丛，美艳的红花与憔悴的'面容竟是这样不同。
从此再也不要提孟春时节种花的事了，只看海石榴长成旧木伴我这衰弱的老翁。
【赏析】：
作者题咏海石榴诗共两首，此为后作。前作以《新植海石榴树》为题。《始见白发题所植海石榴树》约写于元和八年（813），全诗明快晓畅，*朴直白，一气呵成。作者精当地运用对比、衬托等艺术手法，借景抒情，托物咏怀，以伤感为脉贯穿始终，寥寥数语便勾画出了一幅人面鲜花两不同，一切都在寂灭中的夏景图，陈现了一种既有意苦争春，又无可奈何花落去的苦闷、颓废心绪。作者贬逐永州后未任实职，终日无所事事，只得寄意山水，移情栽植，在“几年封植爱花丛”的生活中打发岁月，排解忧愁，祈望随着时间的推移，自己的境遇能有变化改观。但几年过去，朝廷依然是保守派专权，作者逆境如旧，一切都没有转机，心中充满了幽怨和无奈，正值盛年未老先衰，四十出头就已“始见”白发，而海石榴树年年长高长大，开放的花儿是那样的鲜艳，此时此刻，此情此景，始见白发的作者面对“韶艳朱颜”，不禁黯然神伤，悲中从来，一股韶光易逝，人生苦短的悲凉涌上了心头，“从此休提上春事，看成古木对衰翁”，今生今世复出无望，只有相伴着海石榴长成古木而终老山林了。字里行间漫出的是一种死灰古井般的绝望与悲戚，充分表现出了作者身处逆境求变不能，又不甘于困守永州之野的复杂、矛盾心态，是作者诗词中功力深厚的咏物佳作。
石榴的诗句
历代名家吟咏石榴的诗词甚多，形成了独具特色的石榴文化。*人视石榴为吉祥物，以为多子多福的象征。古人称石榴“千房同膜，千子如一”。石榴有许多美丽的名字：丹若、沃丹、金罂等。丹是红色的意思，石榴花有大红、桃红、橙黄、粉红、白色等颜色，火红色的最多，所以留给人们的颜色是火红的，农历的五月，是石榴花开最艳的季节，五月因此又雅称“榴月”。 五月榴花的花神，是传说中的鬼王钟馗，而至于民间所绘的钟馗画像，耳边都插着一朵艳红的石榴花，更表示以火样性格的钟馗来做火样的'石榴花神，它虽是古代民众的诗意想像，却也最恰当不过。在明人的插花“主客”理论中，榴花总是列为花主之一，称为花盟主，辅以栀子、蜀葵、孩儿菊、石竹、紫薇等，这些花则被称为花客卿或花使令，更有喻为妾、婢的，可见古人对石榴的推崇。不过唐人诗中的“榴花”往往是海榴或山石榴(杜鹃花)。
赵中丞折枝石榴
元：马祖常
“乘槎使者海西来，移得珊瑚汉苑栽;
只待绿荫芳树合，蕊珠如火一时开。”
这首诗不仅道出了石榴的来源，也描写了石榴花的优美。
榴花
金：元格
山茶赤黄桃绛白，戎葵米囊不入格。
庭中忽见安石榴，叹息花中有真色。
生红一撮掌中看，模写虽工更觉难。
诗到黄州隔千里，画家辛苦费铅丹。
庭榴
明：杨升庵
移来西域种多奇，槛外绯花掩映时。
不为深秋能结果，肯于夏半烂生姿。
翻嫌桃李开何早，独秉灵根放故迟。
朵朵如霞明照眼，晚凉相对更相宜。
西园石榴开
宋：欧阳修
荒台野径共跻攀，正见榴花出短垣。
绿叶晚莺啼处密，红房初日照时繁。
最怜夏景铺珍簟，尢爱晴香入睡轩。
乖兴便当携酒去，不须旌骑摇拥车辕。
榴花
唐：韩愈
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
山石榴寄元九
唐：白居易
闲折两枝持在手，细看不似人间有。
花中此物是西施，芙蓉芍药皆嫫母。
石榴歌
蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。
流霞包染紫鹦粟，黄蜡纸裹红瓠房。
玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。
柳宗元
始见白发题所植海石榴
几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
从此休论上春事，看成古木对衰翁。
侍宴咏石榴
孔绍安
可惜庭中树，移根逐汉臣。
只为来时晚，花开不及春。
同和咏楼前海石榴二首
孙逖
客自新亭郡，朝来数物华。传君妓楼好，初落海榴花。
露色珠帘映，香风粉壁遮。更宜林下雨，日晚逐行车。
海上移珍木，楼前咏所思。遥闻下车日，正在落花时。
题榴花
韩愈〔唐代〕
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
渔家傲·五月榴花妖艳烘
欧阳修〔宋代〕
五月榴花妖艳烘。绿杨带雨垂垂重。五色新丝缠角粽。金盘送。生绡画扇盘双凤。
正是浴兰时节动。菖蒲酒美清尊共。叶里黄鹂时一弄。犹瞢忪。等闲惊破纱窗梦。
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
赵彦端〔宋代〕
榴花五月眼边明。角簟流冰午梦清。江上扁舟停画桨，云间一笑濯尘缨。
主人杯酒留连意，倦客关河去住情。都付驿亭今日水，伴人东去到江城。
庆清朝·榴花
王沂孙〔宋代〕
玉局歌残，金陵句绝，年年负却熏风。西邻窈窕，独怜入户飞红。前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。
谁在旧家殿阁？自太真仙去，扫地春空。朱幡护取，如今应误花工。颠倒绛英满径，想无车马到山中。西风后，尚余数点，犹胜春浓。
将为南行陪尚书崔公宴海榴堂
许浑〔唐代〕
朝宴华堂暮未休，几人偏得谢公留。风传鼓角霜侵戟，
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻，客帆空恋李膺舟。
谩夸书剑无知己，水远山长步步愁。
见穆三十宅中庭海榴花谢
杜牧〔唐代〕
矜红掩素似多才，不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏，
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳，趁得春风二月开。
堪恨王孙浪游去，落英狼藉始归来。
常山殷氏榴花双鸟图鸟鸣喜相逢
王佐（汝学）〔明代〕
喜相逢，五月中，石榴花发枝枝红。白者窥枝雄叫雌，黄者隔花雌应雄。
雄呼雌应千花底，声声似叙相逢喜。也知幽鸟有好情，人喜相逢曾鸟比。
喜莫喜于初相逢，亦莫悲于终相撇。相逢之初恩爱深，相撇之后恩情绝。
君不见武帝逢阿娇，贮之金屋中。色衰长门里，弃置如秋蓬。
又不见相如遇文君，当垆盟肺腑。茂陵得新人，白头吟别苦。
人心始终多易移，不独人间夫与妻。交情贵贱亦如此，倏然炎凉朝暮里。
不知此鸟相逢喜，莫以人情易终始。
丑奴儿慢二首 其二 见榴花作
张惠言〔清代〕
绿云初破，浓点几枝红晕。是万迭相思簇就，深卷愁痕。
试问东风，吹来还有旧春魂？杜鹃啼罢，征鸿去尽，芳意谁论？
长记那时，美人初见，一样细裙。便消受、朱幡深护，已耐南熏。
不恨凄凉，为君幽独又伤神。黄梅时候，半天风雨，自倚孤村。
西垣榴花
晏殊〔宋代〕
山木有甘实，托根清禁中。岁芳摇落尽，独自向炎风。
山寺看海榴花
刘言史〔唐代〕
琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
夜久月明人去尽，火光霞焰递相燃。
石榴坠枝熟，苍藓缘阶生。石榴熟了，带着诱人的香味！石榴在我国民俗文化里一直视为吉祥果，代表着多子多福，团结和睦，吉祥长寿，兴旺发达，幸福美满之意。古人称石榴千房同膜，千子如一。张骞出使西域从安息国带回了石榴，梵语涂林意为成熟的美丽。
十二首绝美的石榴诗词，一起在诗词里欣赏甜甜的石榴吧！
石榴
唐-李商隐
榴枝婀娜榴实繁，榴膜轻明榴子鲜。
可羡瑶池碧桃树，碧桃红颊一千年。
石榴
唐-无名氏
蝉啸秋云槐叶齐，石榴香老庭枝低。
流霞色染紫罂粟，黄蜡纸苞红瓠犀。
玉刻冰壶含露湿，斒斑似带湘娥泣。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。
石榴
宋-梅尧臣
榴枝苦多雨，过熟坼已半。
秋雷石罂破，晓日丹砂烂。
任从雕俎荐，岂待霜刀判。
张骞西使时，菩酱同归汉。
石榴
宋-孔武仲
造物巧雕锼，殷勤在石榴。
中妍宁暴露，外稳不轻浮。
露液甘凝蜜，琼房密贮秋。
非徒适人口，饤坐亦风流。
题钱舜举写生-石榴
宋-陈深
万里乘槎来，锦衣惊画炫。
相逢秋风中，忽发一笑粲。
和士特栽果十首-石榴
宋-刘子翚
庭榴结实垫芳丛，一夜飞霜染茜容。
万子风胞无异质，金房玉隔谩重重。
石榴
宋-杨万里
深著红蓝染暑裳，琢成纹玳敌秋霜。
半含笑里清冰齿，忽绽吟边古锦囊。
雾縠作房珠作骨，水精为醴玉为浆。
刘郎不为文园渴，何苦星槎远取将。
石榴
宋-郑獬
高枝重欲折，霜老裂丹肤。
试剖紫金碗，满堆红玉珠。
根虽传大夏，种必*仙都。
题作江南信，人应贱橘奴。
题宣和画石榴
明-无名氏
金风吹绽绛纱囊，零落宣和御墨香。
犹喜树头霜露少，南枝有子殿秋光。
题亭中安石榴呈生
明-呼文如
安石孤根托谢庭，合欢枝上日青青。
古代关于描写石榴花的名诗
无论是在学校还是在社会中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗泛指*古代诗歌。你还在找寻优秀经典的`古诗吗？下面是小编帮大家整理的古代关于描写石榴花的名诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友！
赵中丞折枝石榴 元 马祖常
乘槎使者海西来，移得珊瑚汉苑栽；
只待绿荫芳树合，蕊珠如火一时开。
庭榴 明 杨升庵
移来西域种多奇，槛外绯花掩映时。
不为深秋能结果，肯于夏半烂生姿。
翻嫌桃李开何早，独秉灵根放故迟。
朵朵如霞明照眼，晚凉相对更相宜。
西园石榴开 宋 欧阳修
荒台野径共跻攀，正见榴花出短垣。
绿叶晚莺啼处密，红房初日照时繁。
最怜夏景铺珍簟，尢爱晴香入睡轩。
乖兴便当携酒去，不须旌骑摇拥车辕。
榴花 唐 韩愈
五月榴花照眼明，枝间时见子初成。
可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英。
山石榴寄元九 唐 白居易
闲折两枝持在手，细看不似人间有。
花中此物是西施，芙蓉芍药皆嫫母。
石榴歌
蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。
始见白发题所植海石榴 柳宗元
几年封植爱芳丛，韵艳朱颜竟不同。
从此休论上春事，看成古木对衰翁。
侍宴咏石榴 孔绍安
可惜庭中树，移根逐汉臣。
只为来时晚，花开不及春。
同和咏楼前海石榴二首 孙逖
客自新亭郡，朝来数物华。传君妓楼好，初落海榴花。
露色珠帘映，香风粉壁遮。更宜林下雨，日晚逐行车。
海上移珍木，楼前咏所思。遥闻下车日，正在落花时。
旧绿香行盖，新红洒步綦。从来寒不易，终见久逾滋。
海石榴 唐 方干
亭际夭妍日日看，每朝颜色一般般。满枝犹待春风力。
数朵先欺腊雪寒。舞蝶似随歌拍转，游人只怕酒杯干。
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。
咏石榴 孔绍安
可惜庭中树，移根逐汉城。
只为来时晚，开花不及春。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
喜山石榴花开 唐 白居易
忠州州里今日花，庐山山头去年树。
已怜根损斩新栽，还喜花开依旧数。
赤玉何人少琴轸？红缬谁家合罗裤？
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。
题山石榴花 白居易
一丛千朵压栏杆，剪碎红绡却作团。
描写石榴花的好词好句
在现在的社会生活中，大家都接触过比较经典的好词好句吧，把语言优美，值得品析，值得学*的好词好句记录到本子上，闲暇时拿出来翻阅。你所见过的好词好句是什么样的呢？下面是小编为大家整理的描写石榴花的好词好句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
一、好词
锦上添花、火树银花、昨日黄花、春花秋月、过时黄花、花团锦簇、花枝招展、步步莲花、步步生莲花、遍地开花、百花齐放、百花齐放、百家争鸣、傍花随柳、百花生日、百花争妍、百花争艳、败柳残花、波罗奢花、笔头生花、笔下生花、闭月羞花、彩笔生花、残花败柳、吹花嚼蕊、穿花纳锦、春花秋实、春花秋月、粲花之论、簇锦团花、宠柳娇花、春暖花开、春暖花香。翠竹黄花、洞房花烛、月夕花朝、分花拂柳、浮花浪蕊、繁花似锦、风花雪月、风花雪夜、分花约柳、过时黄花、花簇锦攒、花攒锦簇、花攒锦聚、花残月缺、花辰月夕、花花世界、花花太岁、寒花晚节、黄花晚节、花好月圆、花街柳陌、花阶柳市、花街柳市、花街柳巷、花锦世界
二、好句
1、那是一片观赏石榴，再过些天，会开的更加繁盛，浓绿万枝点点红。无论你从哪个角度看，都一样的修长的枝条，怒放的花。最可爱的是你从她身边走过，嫩叶拂过你的肩头，只需要你慢下一步来，瞥一眼，那些藏在枝后叶下的红艳艳的石榴花就突地跳出来，目光所及之处，花开一半，细蕊微微，令人莞尔。
2、石榴花开在初夏不为花开的季节；大红大俗，不与群芳争艳，却不为朱熹老先生《题榴花》的意境给人予忧伤感。她错过了绚丽夺目盛开的春日，但她的颜色却是最为浓郁的红焰，深深的大红赛出众花芳菲，她独特的开放时节满目青翠，很少有花能像石榴一样坚韧地享受着和抗争着灼热的阳光而开放，坦诚自己毫无矫柔的纯朴。
3、秋天到了，热闹了好一阵的石榴花谢了，树上结出了一个个小石榴，石榴一天天长大，一天天成熟。它的外皮先是青绿色，逐渐变得青中带黄，黄中带红，最后变成一半儿红，一半儿黄。熟透了的石榴高兴地笑了，有的笑得咧开了嘴，有的甚至笑破了肚皮，露出了满满的子儿。秋天的石榴园里真是果实累累，喜气洋洋！石榴不仅外表好看，而且味道很美，它玛瑙般的子儿紧偎在一起，红白相间、晶莹透亮，吃到嘴里酸溜溜、甜津津的。
4、石榴花开了，绿翳里忽闪的嫣红，不繁华，却纯粹，真的很美！那红象焰，摄了我的心，也燃了人的情。风从枝叶间轻轻拂过，撞落了一朵，树枝震了一下，拦不住，重重地将曾经落下。
5、石榴花，多像一个喇叭呀！鼓着劲吹出来的是什么歌曲呀？郁郁葱葱，郁郁葱葱的绿叶，红似火的花儿，真美啊！花儿从一朵、两朵、十朵、二十朵，一直开到挂满枝头。这么多的石榴花都竞相开放争奇斗艳，石榴树上好热闹啊！
6、初夏，石榴花开了。远看，那红色的花朵像一簇簇火焰。*看，一朵朵石榴花像一个个小喇叭。淡黄色的花蕊在风中摇动，就像一群仙女在翩翩起舞。
7、五月里，家乡的石榴花开了。开在层层叠叠茂密的绿叶中；有的欲破蓓蕾、有的破蕾初绽、有的怒放出艳阳似火的花瓣，舒展出奔放与灿烂的殷红，袒露着静静的婀娜，充满了强烈的生命感。
8、一朵朵鲜红的石榴花挂在树上，把石榴树打扮得像含羞的少女。
9、不知窗下那棵石榴树上的花儿是什么时候开的，先前不知是淡黄绿色的一个个花蕾吗？是谁一宿或几宿间将它们的花房打开，染成一簇簇红红的花儿？绽开的红艳艳的石榴花宛如一个待嫁的幸福而娇羞的新娘，那在晨风中微微愈合的`花瓣，不就是新娘甜美的唇，那随花瓣有节奏抖动的黄花花蕊，不就是新娘温馨而羞涩的心！如果可以，我真想把花连枝一起摘下来，插在一个有水的精致的花瓶中，放在案头，让它的灿烂它的清香它的温馨来开启我尘封已久的思绪，来激发我沉睡多月的灵感，来生动我的岁月！
10、哦，那一团团，一簇簇，红得似火的是石榴花，象征五月的我的生命花。经过雨水的亲吻过后，花儿依然红似火，叶儿依旧绿如翠，红花含蕊绿叶生辉的搭配带给我们的是最美的情景交融般的享受。清风飞扬，一缕幽香钻入鼻孔，沁人心脾。好似滚滚红尘中，那许多的往事如影般思绪翩然，许多的人涟漪般在心海荡漾辗转。望着眼前秀美的景致不由让人浮想联翩，心中升起缕缕的诗情画意。忍不住心旷神怡，如痴如醉。榴花似火五月开，瓣瓣娇颜引蝶来，一任纷飞拂面至，阵阵幽香醉心怀。
11、姑娘把人间的花草树木都拽出了一个个小嫩芽芽，光秃秃的浅黑色的石榴树枝上，也露出了些新芽芽。这些芽芽是嫩黄的，渐渐长大就会变成嫩绿的。过了些日子，一个个含苞欲放的花骨朵出现了，像一个个小“朝天猴”辣椒。
12、又过了几天，满树的石榴花开了，啊！这可太美丽了。完全是用香花组成的石榴树。一朵花就像似一朵小火苗，三百朵花，就是三百朵火苗，在绿叶中，像颗颗闪闪发亮的红星星。整个石榴树就成一团燃烧的大火球。
13、再过些日子，石榴花的肚子渐渐胀大，就好像一个个小“花瓶”,“瓶”口里的花，依然是那么艳红，那么美，很像是有人买了红花**花瓶去的。
14、每当晚秋，百花凋残，万木落叶，那些酷爱鲜花的小蜜蜂和彩蝶正感到扫兴的时候，石榴花便在嫩青的叶子间热情地绽开花蕾，开出火红的花瓣和柔软的花来，引逗蜜蜂、彩蝶终日抢着花枝头。石榴花花型大而繁密，开得是那样的艳丽而不妖冶，繁多而不泛滥。它有大丽花那么高雅，却不乏温情；它有*乎紫荆花般的繁盛，却不独占风光，与绿叶相得益彰。石榴花最可观处，一是繁花纷落时，宛如结婚时撒彩纸那般可观，往往是树上红艳艳，地下红艳艳；二是果石榴边开花边结果，边结果边开花，花果并挂枝头，自暮春至秋末，不停不歇。到了冬天，果石榴落叶后，枝头还垂着红色的果实，像挂着一盏盏的小灯笼。
15、翠绿生烟，猩红斗秀。日移花影斜窗牖，天高风淡静无声，多情还自徘徊久。去岁芳丛，凭风漫嗅。盈盈执手黄昏后。当时月下抚嫣然，榴花曾染红衣袖。
16、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。
17、石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。
题屈翁山诗札、石涛石溪八大山人山水
郑燮〔清代〕
国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多！
石门新营所住四面高山回溪石濑茂林修竹诗
谢灵运〔南北朝〕
跻险筑幽居。披云卧石门。苔滑谁能步。葛弱岂可扪。袅袅秋风过。萋萋春草繁。美人游不还。佳期何由敦。芳尘凝瑶*。清醑满金罇。洞庭空波澜。桂枝徒攀翻。结念属霄汉。孤景莫与谖。俯濯石下潭。俯看条上猿。早闻夕飚急。晚见朝日暾。崖倾光难留。林深响易奔。感往虑有复。理来情无存。庶持乘日车。得以慰营魂。匪为众人说。冀与智者论。
题奇石（石在浙西公署）
李德裕〔唐代〕
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
宿花石戍（长沙有渌口、花石二戍）
杜甫〔唐代〕
午辞空灵岑，夕得花石戍。岸疏开辟水，木杂今古树。
地蒸南风盛，春热西日暮。四序本*分，气候何回互。
茫茫天造间，理乱岂恒数。系舟盘藤轮，策杖古樵路。
罢人不在村，野圃泉自注。柴扉虽芜没，农器尚牢固。
山东残逆气，吴楚守王度。谁能扣君门，下令减征赋。
石州慢 送牛农师赴石州学正
许有壬〔元代〕
少日襟期，不信儒冠，能把身误。长歌拂袖南来，眼底云霄*步。黄金散尽，三年流落京华，区区又上并州路。官冷坐无毡，任斋盐朝暮。今古。男儿万里封侯，休叹云萍羁旅。我亦苍黄，明日携书北去。居庸关下，萧萧风振驼铃，酒醒梦觉君何处。画出断肠时，满斜阳烟树。
坐王官谷朋石馆得石字
袁宏道〔明代〕
林家梅，米家石。
荀家香，谢家屐。
鹤瘦带道容，松老入诗格。
竹子一万梢，十里屯秋碧。
杂花四五种，聊作琅玕役。
贮雪点梅汤，和香烧筝炙。
一分供调御，一分待幽客。
姜白石诗词全集刻成即效白石体落之
全祖望〔清代〕
巨区水茫茫，天目山苍苍。
中有白石仙，老笔生寒芒。
寒芒久晦塞，问年过五百。
铸金酹南村，红梨生玉色。
石楼山见月（一作宿青山石楼）
李益〔唐代〕
紫塞连年戍，黄砂碛路穷。故人今夜宿，见月石楼中。
湘中纪行十首。石围峰（一作石菌山）
刘长卿〔唐代〕
前山带秋色，独往秋江晚。叠嶂入云多，孤峰去人远。
夤缘不可到，苍翠空在眼。渡口问渔家，桃源路深浅。
寄题石湖先生范至能参政石湖精舍
杨万里〔宋代〕
万顷*湖石琢成。尚存越垒对吴城。如何豪杰于戈地，却入先生杖屦声。古往今来真一梦，湖光月色自双清。东风不解谈兴废，只有年年春草生。不閞白眼视青云，四海如今几苦人?渭水传岩看後代，东坡太白即前身。整齐宇宙徐挥手，默缀湖山别是春。解遣双鱼传七字，遥知掉脱小乌巾。
郑板桥作为扬州八怪群体中的一员，其诗歌写作一如其书法，也是有怪异的艺术特征。这种艺术特征，在《竹石》题画诗的第一句中凸显了出来。为讨论方便计，笔者先把全诗转引如下：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
一般认为第一句有“先声夺人”的效果是对的，而且因为形象感强，后来作为名句被人引用在各种场合。问题是，为何这一句可以有“先声夺人”的效果？难道仅仅因为是处在第一句的位置，是最早发出的声音，才有了“夺人”的效果吗？显然不能这样认为。其实，这里的关键还在于这第一句出现得没头没脑，在不交代行为主体时，就突然抛出一个执着坚定的行为动作，从而给人设置了巨大悬念。此外，要把“青山”“咬定”，而与之关联的行为主体居然是竹子，这与青山又是多么不匹配、不相称，所以让人在本来的有关动作的悬念中，添加了一份主体与对象不对称的奇崛感。我们当然可以把“咬定”视为拟人化的修辞手法，也因为是拟人而不是比喻，所以只描写一个动作的同时，无需交代行为主体的名称。这样，因为主体的缺*，就暗含了一种召唤结构，将写作者乃至读者召唤进去，进入一种与描写对象共情的体验中。
相对来说，第二句“立根原在破岩中”，是让描写的奇崛回落到*实中，通过更写实的笔法，把第一句的悬念加以消解、加以解释。第一句中，不但“咬定”的拟人修辞用写实的“立根”来代替，让想象中的人回到了写实中的物，而且，既穿越漫漫时间又占据巨大空间的“青山”，也被“破岩”代替了。换言之，开头那种飞扬的想象，那种“咬定”透出的强大意志力，是以第二句写实中“立根”的自然现象为依托的。“破岩”一词中的“破”，既可以理解为形容词，因为根总是生长在岩石开裂的缝隙中，但也可以作动词理解，是立根的巨大力量，从岩石中挤出裂缝，深深插入其中，最终让竹根和岩石，彼此紧紧地缠绕在一起、咬合在一起。
如果说竹子生根的岩石是其依托的、咬合的、乃至融为一体的对象，那么竹子周边也有对立的与之较量的对象。第三句“千磨万击还坚劲”，就是在写一种恶劣环境中的自我保持和坚韧。一方面说，竹子自身的坚韧品性，可以应付“千磨万击”；另一方面，因为从岩石、从青山中获得的支撑力量，也使得打击并不能让竹子有所屈服或萎靡不振。这里，作者再次引发了读者的一个悬念，让读者陷入迷惑中，因为它与第一句极为相似，在描写“千磨万击”时，同样没有交代行为的主体。
而在最后一句“任尔东西南北风”中，第三句的悬念得到基本消解，因为在这里，作者交代了，在山上，对竹子“千磨万击”的行为主体，主要就是东西南北风，可能还有风所携带的飞沙走石或者雨雪冰雹等。但这两句，又不仅仅是悬念和释念的简单关系，而且，这里还有对象呈现或者说视角的深刻转变。当竹子经历了风的千磨万击后，有了一个对竹子自身品质的回顾或者自我审视的“还坚劲”，犹如在验看中得到了确证，于是把眼光从竹子自身转向外部世界，转向对方，“任尔”不但极其鄙视对方，而且带有相当的挑战性质，犹如说，既然“我”经历了千磨万击还这么“坚劲”，那么“尔”有什么招数就尽量使出来吧。如果这样的理解大致不误的话，前一句貌似的自我验看，其实更应该是在向对方*。
总起来看，虽然作者以竹子和岩石为主要描写对象，但恰恰在首句引入青山这一较为高远的名物，结句又带出开阔的东西南北方位，使得这首本可能是比较局促的咏物诗，有了较为开阔的意境。即便东西南北的方位是作为风的存在、作为竹子的对立面出现的，但不仅仅是其依托的青山，也是其对抗的风所在的开阔世界，才把竹子带向了一个广大高远的世界中。
因为是题画诗，也有人从诗与画的关系来分析其结构特征：
这首题画诗，前两句交代了画面内容，有整体有局部，展现了画之形。后两句“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”是画笔无法绘出的内容，而这两句揭示的恰是画之“神”。这个“神”也正是作者之画、之诗都要表达的主旨所在。
这样的分析虽意在揭示诗画间的相同或者差异所产生的互补性，但仔细推敲，又觉得其结论是有待完善的。
当初，大画家顾恺之提出“手挥五弦易，目送归鸿难”的著名观点，似乎给绘画表达的“神”，留下了一个有待克服的难题，也启发诗人从文字角度来迂回弥补绘画的可能缺憾。但如果据此认为，绘画只是在表现“神”这方面无能为力，而在表现“形”这方面可以大显身手、没有障碍，其实也是想当然的。
即以前两句言，说前后有一种整体到局部的关系，仅仅是就诗歌本身而言的整体与局部的关系，与所谓的“画面内容”的整体和局部其实是不对应的。因为就作者所要表现的物象而言，竹子和青山的大小比例实在太不相称。尽管传统国画中的空间透视关系并不像现代写实画那样严格，但大意还是需要体现出来的。所以，如果画面要让人依稀感到青山的整体，就必须无限缩小竹子，而如果要画出竹子的主体物象，则青山的壮观和气势就难以进入画面中，最多也就是画出竹子依托的一片岩石或者青山一角的大概。事实上，郑板桥的画作，就是这么处理的。笔者看到两幅题写了“咬定青山不放松”的竹石图，其中一幅，在画面右侧边缘，垂直抹几笔像悬崖的一角就示意了青山，然后从右下角伸展到画面中央的是竹枝和竹叶，占据了整幅画面的主要位置，左侧留下较多的空白，在左上角有题画诗。这样，无论是整体意义上的青山，还是局部意义的与岩石咬合的竹子根部，都没出现在画面中。另一幅，石头从下边往上延伸一部分，也很难看出山的样子。换句话说，单单就物象的形来说，前二句恰恰是通过诗句，补充了在画面很难呈现的内容，因为画面呈现的是物象的“中观”之景象，而诗中第一句力图展现的宏观与第二句深入下去的微观，其实都超越了画面可能呈现的格局。所以，以为诗歌表达了画面已然呈现的物象之“形”，又进一步表达了画面难以形容的物象之“神”，这样的分析判断，是失之简单粗糙的。
更进一步说，即使画面中表现出了竹对山石的一种依托，但诸如“咬定”这样的拟人化手法，其实也已经把画面中“形”的取向转成了“神”。而“千磨万击”“东西南北风”，这样的数量词使用和方位叠加，似乎又让人看到了具体的形。或者说，诗歌表达，是在形的描写中，让人感受了神，而在神的表现中，又让人联想到形。在充分呈现的语言魅力中，也让人清楚看到了对绘画固有艺术特征的超越。
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