郑板桥篱竹的古诗

郑板桥写竹的诗

郑板桥写竹的诗

　　在学*、工作或生活中，大家一定没少看到经典的古诗吧，从格律上看，古诗可分为古体诗和*体诗。那么什么样的`古诗才更具感染力呢？以下是小编为大家收集的郑板桥写竹的诗，欢迎大家分享！

　　竹石

　　清·郑板桥

　　淡烟古墨纵横，写出此君半面，

　　不须日报*安，高节清风曾见。

　　竹石

　　清·郑板桥

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中；

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　予告归里，画竹别潍县绅士民

　　清·郑板桥

　　乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；

　　写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

　　效李艾山前辈体

　　（清）郑板桥

　　秋风何自寻，寻入竹梧里；

　　一片梧阴，何处秋声起？

　　和学使者于殿元枉赠之作

　　（清）郑板桥

　　十载杨州作画师，长将赭墨代胭脂。

　　写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。

　　潍县署中画竹呈年伯包大中丞括

　　（清）郑板桥

　　衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；

　　些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

　　篱竹

　　（清）郑板桥

　　一片绿阴如洗，护竹何劳荆杞？

　　仍将竹作芭篱，求人不如求已。

　　竹

　　（清）郑板桥

　　举世爱栽花，老夫只栽竹，

　　霜雪满庭除，洒然照新绿。

　　幽篁一夜雪，疏影失青绿，

　　莫被风吹散，玲珑碎空玉。

　　竹

　　（清）郑板桥

　　一节复一节，千枝攒万叶；

　　我自不开花，免撩蜂与蝶。

　　题画

　　（清）郑板桥

　　一竹一兰一石，有节有香有骨，

　　满堂皆君子之风，万古对青苍翠色。

　　有兰有竹有石，有节有香有骨，

　　任他逆风严霜，自有春风消息。

　　题画

　　（清）郑板桥

　　秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；

　　惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

　　笋竹二首

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竹石郑板桥古诗

竹石郑板桥古诗

　　无论在学*、工作或是生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编精心整理的竹石郑板桥古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！

　　竹石

　　作者：郑燮

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　诗词注释

　　咬定：咬紧

　　立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。

　　千磨万击：指无数的磨难和打击。坚劲：坚强有力。

　　任：任凭，无论，不管。尔：你

　　诗句译文

　　紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。

　　千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。

　　作品鉴赏

　　这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。

　　诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青

　　山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。

　　有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的.竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。

　　诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

　　这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。

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竹石郑板桥古诗

竹石郑板桥古诗

　　无论在学*、工作或是生活中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编精心整理的竹石郑板桥古诗，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！

　　竹石

　　作者：郑燮

　　咬定青山不放松，立根原在破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　诗词注释

　　咬定：咬紧

　　立根：扎根。破岩：裂开的山岩，即岩石的缝隙。

　　千磨万击：指无数的磨难和打击。坚劲：坚强有力。

　　任：任凭，无论，不管。尔：你

　　诗句译文

　　紧紧咬定青山不放松，原本深深扎根石缝中。

　　千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。

　　作品鉴赏

　　这首诗是一首题画诗，题于作者郑板桥自己的《竹石图》上。这首诗在赞美岩竹的坚劲顽强中，隐寓了作者藐视俗见的刚劲风骨。

　　诗的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青

　　山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的，需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情景，更表现出了竹子那种不畏艰辛，与大自然抗争，顽强生存的精神。紧承上句，第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯，石构成竹的对立面，如“画根竹枝插块石，石比竹枝高一尺，虽然一尺让它高，年来看我掀天力”；有时候石成为竹的背景，如”秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场”。在这首诗里，竹石则形成了一个浑然的整体，无石竹不挺，无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理：根基深力量才强。

　　有了前两句的铺垫，很自然地引出了下面两句：“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这首诗里竹有个特点，它不是孤立的竹，也不是静止的竹，而是岩竹，是风竹。在作者郑板桥的诗画中，竹往往是高尚品行和顽强意志的象征，而风则往往是恶势力的代表，如前面提到的“秋风昨夜渡潇湘”这几句，又如：“一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。扫云扫雾真吾事，岂屑区区扫地埃。”在这首诗中同样竹子经受着“东西南北风”一年四季的千磨万击。但是由于它深深扎根于岩石之中而仍岿然不动，坚韧刚劲。什么样的风都对它无可奈何。诗人用”千”、“万”两字写出了竹子那种坚韧无畏、从容自信的神态，可以说全诗的意境至此顿然而出。这时挺立在我们面前的已不再是几杆普通的.竹子了，我们感受到的已是一种顽强不息的生命力，一种坚韧不拔的意志力，而这一切又都蕴涵在那萧萧风竹之中。

　　诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏*的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这竹石透露出一种畜外的深意和内在的神韵。

　　这是一首借物喻人、托物言志的诗，也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快，执著有力。

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郑板桥的古诗

郑板桥的古诗

　　“民于顺处皆成子，官到闲时更读书”。他是怡然自得的清代书画家、文学家郑板桥。他不仅是傲人居士，更是画竹栩栩如生的大师，堪称一绝。就让我们追溯时光的印记，一起走进——郑板桥的诗，赶紧来赏析一番吧!

　　郑板桥的古诗

　　1、《题半盆兰蕊图》

　　盆画半藏，

　　兰画半含。

　　不求发泄，

　　不畏凋残。

　　2、《江晴》

　　雾裹山疑失，

　　雷鸣雨未休。

　　夕阳开一半，

　　吐出望江楼。

　　3、《峭壁兰》

　　峭壁一千尺，

　　兰花在空碧。

　　下有采樵人，

　　伸手折不得。

　　4、《题画兰》

　　兰草已成行，

　　山中意味长。

　　坚贞还自抱，

　　何事斗群芳。

　　5、《竹》

　　一节复一节，

　　千枝攒万叶。

　　我自不开花，

　　免撩蜂与蝶。

　　6、《咏芭蕉》

　　芭蕉叶叶为多情，

　　一叶才舒一叶生。

　　自是相思抽不尽，

　　却教风雨怨秋声。

　　7、《竹石》

　　咬定青山不放松，

　　立根原来破岩中。

　　千磨万击还坚劲，

　　任尔东西南北风。

　　8、《盆兰》

　　春兰未了夏兰开，

　　万事催人莫要呆;

　　阅尽荣枯是盆盎，

　　几回拔去几回栽。

　　9、《吟蟹诗》

　　八爪横行四野惊，

　　双螯舞动威风凌。

　　孰知腹内空无物，

　　蘸取姜醋伴酒吟。

　　10、《题诗》

　　黄金避我竟如仇，

　　湖海英雄不自由。

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郑板桥竹诗词古诗（带竹高雅的诗词大全）

竹在荒山野岭中默默生长，无论是峰峰岭岭，还是沟沟壑壑，它都能以坚韧不拔的毅力在逆境中顽强生存。尽管长年累月守着无边的寂寞与凄凉，一年四季经受着风霜雪雨的抽打与折磨，但她始终“咬定青山”、专心致志、无怨无悔。 竹子心无杂念，甘于孤寂，它不求闻达于莽林，不慕热闹于山岭，千百年过去了,却终成这瀚海般的大气候；竹轻盈细巧、四季常青,尽管有百般柔情，但从不哗众取宠，更不盛气凌人，虚心劲节，朴实无华才是她的品格；竹不开花，清淡高雅，一尘不染,她不图华丽，不求虚名的自然天性为世人所倾倒。 竹在清风中瑟瑟的声音，在夜月下疏朗的影子，都让文人墨客深深感动。而竹于风霜凌厉中苍翠依然的品格，更让诗人引为同道，因而中国文人的居室中大多植有竹子。王子酞说：“何可一日无此君”；苏东坡说：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗无可医。”显示出竹的悠久文化精神已经深入文人骨髓。 由于竹的自强不息、顶天立地的精神，清华其外、澹泊其中、清雅脱俗、不作媚世的姿态，成了文人喻物诗和画作中最常见的题材，千百年来留下来无数的杰作。本篇收集到100首，（加附郑板桥咏竹诗15首）。

001.贾岛·【竹】

篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕。

子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。

002.韩愈·【题百叶桃花】

百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。

应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。

003.胡曾·【咏史诗·湘川】

虞舜南捐万乘君，灵妃挥涕竹成纹。

不知精魄游何处，落日潇湘空白云。

004.曾巩·【南轩竹】

密竹娟娟数十茎，旱天萧洒有高情。

风吹已送烦心醒，雨洗还供远眼清。

新笋巧穿苔石去，碎阴微破粉墙生。

应须万物冰霜后，来看琅玕色转明。

005.方干·【越州使院竹】

莫见凌风飘粉箨，须知碍石作盘根。

细看枝上蝉吟处，犹是笋时虫蚀痕。

月送绿阴斜上砌，露凝寒色湿遮门。

列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。

006.方干·【题新竹】

青苔劚破植贞坚，细碧竿排郁眼鲜。

小凤凰声吹嫩叶，短蛟龙尾袅轻烟。

节环腻色端匀粉，根拔秋光暗长鞭。

怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。

007.杜牧·【*筒簟】

血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。

分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。

008.王昌龄·【梁苑】

梁苑秋竹古时烟，城外风悲欲暮天。

万乘旌旗何处在，*台宾客有谁怜。

009.刘商·【早夏月夜问王开】

清风首夏夜犹寒，嫩笋侵阶竹数竿。

君向苏台长见月，不知何事此中看。

010.刘长卿·【晚春归山居题窗前竹】

溪上残春黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

011.韩愈·【答张十一】

山净江空水见沙，哀猿啼处两三家。

筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。

未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。

吟君诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。

012.权德舆·【惠上人房宴别】

方袍相引到龙华，支策开襟路不赊。

法味已同香积会，礼容疑在少施家。

逸民羽客期皆至，疏竹青苔景半斜。

究竟相依何处好，匡山古社足烟霞。

013.李贺·【三月】

东方风来满眼春，花城柳暗愁*。

复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。

光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。

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郑板桥的诗

　　1、《竹石》

　　咬定青山不放松，立根原来破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　2、《题半盆兰蕊图》

　　盆画半藏，兰画半含。

　　不求发泄，不畏凋残。

　　3、《江晴》

　　雾裹山疑失，雷鸣雨未休。

　　夕阳开一半，吐出望江楼。

　　4、《峭壁兰》

　　峭壁一千尺，兰花在空碧。

　　下有采樵人，伸手折不得。

　　5、《题画兰》

　　兰草已成行，山中意味长。

　　坚贞还自抱，何事斗群芳。

　　6、《竹》

　　一节复一节，千枝攒万叶。

　　我自不开花，免撩蜂与蝶。

　　7、《盆兰》

　　春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆；

　　阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

　　8、《山中雪后》

　　晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

　　檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

　　9、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》

　　衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

　　些小吾曹州县史，一枝一叶总关情。

　　10、《咏雪》

　　一片两片三四片，五六七八九十片。

　　千片万片无数片，飞入梅花都不见。

　　11、《游白狼山两首》

　　悬岩小阁碧梧桐，似有人声在半空。

　　百叩铜环浑不应，松花满地午荫浓。

　　12、《由兴化迂曲至高邮七绝句》

　　烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。

　　卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。

　　13、《渔家》

　　卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。

　　拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

　　14、《予告归里，画竹别潍县绅士民》

　　乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

　　写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

　　15、《周瑜宅》

　　周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。

　　八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。

　　楼舻云崩，旌旗电扫，射江流血。

　　咸阳三月，火光无此横绝。

　　想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。

　　公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。

　　吴蜀交疏，炎刘鼎沸，老魅成奸黠。

　　至今遗恨，秦淮夜夜幽咽。

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郑板桥的咏雪的诗句

郑板桥的咏雪的诗句

　　《咏雪》是一首使用数字文学来表达的脍炙人口的诗歌，这首诗的描写极为的的清楚简单，通俗易懂，是我们儿时必学的诗歌之一。以下是小编整理的郑板桥的咏雪的诗句的内容，欢迎阅读！

　　郑板桥的《咏雪》：

　　一片两片三四片，五六七八九十片，

　　千片万片无数片，飞入梅花总不见。

　　全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。

　　诗文释义

　　从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。

　　创作背景

　　初到扬州的郑板桥，穷困潦倒，巧遇马曰琯马曰璐二人，之后结下深厚友谊，其后，三人结伴游观小玲珑山馆以雪花为题即兴作诗《咏雪》。

　　赏析

　　这首诗歌主要表达的意思是雪花的多、白和美。诗句之中的一三五等，这些数字都是一个虚数，并不是真的只有那么几片雪花，郑板桥使用数字，主要是通过这样的方式来告诉人们，雪景的美妙以及美好，在人们的眼前展现一幅大雪纷飞的美好景象，在郑板桥使用数字作出《咏雪》这样朗朗上口的数字诗之后，这种简洁的'表达方式也渐渐的被人们所喜爱，在郑板桥之后也有着很多的人模仿着郑板桥的这首《咏雪》来作诗，如在后来比较出名的由乾隆皇帝所作的《咏雨》还有不知道是谁做作的《数星星》，以及后来的《咏书》《咏林》等，可以说是郑板桥开创了数字诗的鼻祖，不过虽然在后来有很多的人模仿郑板桥的咏雪诗，但是在数字诗上的成就，却没有一个人达到郑板桥的高度。因此那些所作的诗歌的流传程度，更是不及郑板桥的咏雪。

　　拓展：作者简介

　　郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士，职位为官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

　　郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家，代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

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郑板桥的经典诗句

郑板桥的经典诗句

　　在我们*凡的日常里，大家肯定对各类诗句都很熟悉吧，诗句富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。你所见过的诗句是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的郑板桥的'经典诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　1、《竹石 》——郑板桥

　　咬定青山不放松，立根原来破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　2、《题半盆兰蕊图 》——郑板桥

　　盆画半藏，兰画半含。

　　不求发泄，不畏凋残。

　　3、《江晴 》——郑板桥

　　雾裹山疑失，雷鸣雨未休。

　　夕阳开一半，吐出望江楼。

　　4、《峭壁兰 》——郑板桥

　　峭壁一千尺，兰花在空碧。

　　下有采樵人，伸手折不得。

　　5、《题画兰 》——郑板桥

　　兰草已成行，山中意味长。

　　坚贞还自抱，何事斗群芳。

　　6、《竹 》——郑板桥

　　一节复一节，千枝攒万叶。

　　我自不开花，免撩蜂与蝶。

　　7、《盆兰 》——郑板桥

　　春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆;

　　阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

　　8、《山中雪后 》——郑板桥

　　晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

　　檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

　　9、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 》

　　衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

　　些小吾曹州县史，一枝一叶总关情。

　　10、《咏雪 》——郑板桥

　　一片两片三四片，五六七八九十片。

　　千片万片无数片，飞入梅花都不见。

　　11、《游白狼山两首 》——郑板桥

　　悬岩小阁碧梧桐，似有人声在半空。

　　百叩铜环浑不应，松花满地午荫浓。

　　12、《由兴化迂曲至高邮七绝句 》

　　烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。

　　卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。

　　13、《渔家 》——郑板桥

　　卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。

　　拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

　　14、《予告归里，画竹别潍县绅士民 》

　　乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

　　写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

　　15、《周瑜宅 》——郑板桥

　　周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。

　　八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。

　　楼舻云崩，旌旗电扫，射江流血。

　　咸阳三月，火光无此横绝。

　　想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。

　　公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。

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郑板桥的诗有哪些

郑板桥的诗有哪些

　　郑板桥(1693-1765)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物！

　　郑板桥的诗有哪些

　　1、《竹石 》——郑板桥

　　咬定青山不放松，立根原来破岩中。

　　千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

　　2、《题半盆兰蕊图 》——郑板桥

　　盆画半藏，兰画半含。

　　不求发泄，不畏凋残。

　　3、《江晴 》——郑板桥

　　雾裹山疑失，雷鸣雨未休。

　　夕阳开一半，吐出望江楼。

　　4、《峭壁兰 》——郑板桥

　　峭壁一千尺，兰花在空碧。

　　下有采樵人，伸手折不得。

　　5、《题画兰 》——郑板桥

　　兰草已成行，山中意味长。

　　坚贞还自抱，何事斗群芳。

　　6、《竹 》——郑板桥

　　一节复一节，千枝攒万叶。

　　我自不开花，免撩蜂与蝶。

　　7、《盆兰 》——郑板桥

　　春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆;

　　阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。

　　8、《山中雪后 》——郑板桥

　　晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

　　檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

　　9、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 》

　　衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

　　些小吾曹州县史，一枝一叶总关情。

　　10、《咏雪 》——郑板桥

　　一片两片三四片，五六七八九十片。

　　千片万片无数片，飞入梅花都不见。

　　11、《游白狼山两首 》——郑板桥

　　悬岩小阁碧梧桐，似有人声在半空。

　　百叩铜环浑不应，松花满地午荫浓。

　　12、《由兴化迂曲至高邮七绝句 》

　　烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。

　　卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。

　　13、《渔家 》——郑板桥

　　卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。

　　拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

　　14、《予告归里，画竹别潍县绅士民 》

　　乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

　　写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。

　　15、《周瑜宅 》——郑板桥

　　周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。

　　八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。

　　楼舻云崩，旌旗电扫，射江流血。

　　咸阳三月，火光无此横绝。

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郑板桥的咏雪的诗句

郑板桥的咏雪的诗句

　　《咏雪》是一首使用数字文学来表达的脍炙人口的诗歌，这首诗的描写极为的的清楚简单，通俗易懂，是我们儿时必学的诗歌之一。以下是小编整理的郑板桥的咏雪的诗句的内容，欢迎阅读！

　　郑板桥的《咏雪》：

　　一片两片三四片，五六七八九十片，

　　千片万片无数片，飞入梅花总不见。

　　全诗几乎都是用数字堆砌起来的，从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。

　　诗文释义

　　从一至十至千至万至无数，却丝毫没有累赘之嫌，读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中，但见一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人呢，也融入了这雪花和梅花中了。

　　创作背景

　　初到扬州的郑板桥，穷困潦倒，巧遇马曰琯马曰璐二人，之后结下深厚友谊，其后，三人结伴游观小玲珑山馆以雪花为题即兴作诗《咏雪》。

　　赏析

　　这首诗歌主要表达的意思是雪花的多、白和美。诗句之中的一三五等，这些数字都是一个虚数，并不是真的只有那么几片雪花，郑板桥使用数字，主要是通过这样的方式来告诉人们，雪景的美妙以及美好，在人们的眼前展现一幅大雪纷飞的美好景象，在郑板桥使用数字作出《咏雪》这样朗朗上口的数字诗之后，这种简洁的表达方式也渐渐的被人们所喜爱，在郑板桥之后也有着很多的人模仿着郑板桥的这首《咏雪》来作诗，如在后来比较出名的由乾隆皇帝所作的《咏雨》还有不知道是谁做作的《数星星》，以及后来的`《咏书》《咏林》等，可以说是郑板桥开创了数字诗的鼻祖，不过虽然在后来有很多的人模仿郑板桥的咏雪诗，但是在数字诗上的成就，却没有一个人达到郑板桥的高度。因此那些所作的诗歌的流传程度，更是不及郑板桥的咏雪。

　　拓展：作者简介

　　郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士，职位为官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”重要代表人物。

　　郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家，代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。

　　咏雪诗

　　【清】郑板桥

　　一片二片三四片，

　　五六七八九十片，

　　千片万片无数片，

　　飞入芦花都不见。

　　纪晓岚随乾隆下江南在大运河途中，皇帝要纪晓岚以眼前渔船用“一字”吟诗，纪脱口而出：

　　一帆一桨一渔舟，一个渔翁一钓钩，

　　一仰一俯一顿笑，一江明月一江秋。

　　（顿，有作“声”。）

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