水东慢兴古诗中的兴读第几声

宋代中兴四大诗人是谁

宋代中兴四大诗人是谁

　　中兴四大诗人，又称南宋四大家，*南宋前期尤袤、杨、范成大、陆游4位诗人的合称。宋代诗人有哪些？接下来小编为你带来宋代中兴四大诗人是谁，希望对你有帮助。

　　中兴四大诗人，又称南宋四大家，*南宋前期尤袤、杨、范成大、陆游4位诗人的合称。当时杨、陆的声名尤著。尤袤流传下来的作品很少；杨、范虽比不上陆游，但各有特色。杨一反江西诗派的生硬槎桠，创立了活泼自然的诚斋体。杨、陆游流传下来的作品，数量之多是惊人的.。中兴四大诗人代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。杨有《诚斋集》，范成大有《范石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世。

　　宋代诗人有哪些？

　　王安石：(1021～1086)，北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，晚号半山。抚州临川(今属江西)人。仁宗庆历进。

　　嘉佑三年(1058)上万言书，提出变法主张，要求改变“积贫积弱”的局面，推行富国强兵的政策，抑制官僚地主的兼并，强化统治力量，以防止大规模的农民起义，巩固地主阶级的统治。神宗熙宁二年(1069)任参知政事。

　　次年任宰相，依靠神宗实行变法。并支持五取西河等州，改善对西夏作战的形势。因保守派反对，新法遭到阻碍。

　　熙宁七年辞退。次年再相；九年再辞，还居江宁(今江苏南京)，封舒国公，改封荆，世称荆公。卒谥文。

　　周邦彦：（1056-1121）北宋词人。字美成，号*居，钱塘（今浙江杭州）人。

　　历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。

　　语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《*居集》，已佚。

　　欧阳修：(1007－1072）北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居，吉州吉水（今属江西）人。

　　天圣进。官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。官至翰林学、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。谥文忠。

　　吴文英：（约1212-1272）字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今属浙江）人。

　　一生未仕，但交游甚广，作词较多。

　　是一位重要词人。今传有《梦窗集》。

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中兴是国企吗

中兴是国企吗

　　中联重科是中联重科股份有限公司的简称。以下是小编整理的中兴是国企吗，欢迎阅读。

　　中兴是国企

　　扩展阅读

　　中联重科（同义词：中联重科股份有限公司、中联重工、长沙中联重科等）是中联重科股份有限公司的简称。

　　作为科研院所企业，中联重科不断推进改革，形成了科研支持产业、产业反哺科研的良性体制机制，成为国有科研院所改制的典范；作为建立了现代企业制度的上市公司，中联重科通过重组并购，参与到传统国企的改革、改组、改造之中，在老企业植入新机制、新技术，取得了经济和社会的双重效益，成为国企改革的标杆。

　　目前中联重科的主营业务包括各种工程类项目，尤其是一些高新技术装备的.研制项目，中联重科非常在行。中联重科可以为包括建筑工程、桥梁工程、交通工程、环境工程等方面提供高新技术装备的研发服务。目前，中联重科的多项工程技术水*已经达到了世界领先水*，是我们国家境内一个非常全球化的企业。

　　中联重科创建时间是一九九二年，前身为*长沙建设机械研究院，建设机械研究院本身是一家由国家建设的科学研究院，后来，经过国家经贸委批准，通过改制成为了长沙建设机械研究院有限责任公司，完成科研和企业创收的*衡。

　　在后来，有多家企业作为发起人，通过发起方式成立了中联重科股份有限公司。中联重科在实质上是属于国企的。 中联重科的介绍 中联重科属于以创新为核心的企业，由于企业立足于工程高新技术的研发，所以企业非常重视人才的招聘、培养，以及企业科研基金的设立。中联重科为我们国家的高科技装备业提供了一大批的人才，而中联重科通过这些人才的共同努力也从当时的一家小企业变成了现在全球最大的混凝土制造企业，同时中联重科也是全球最大的起重机械制造企业，另外，根据最新的数据统计显示，中联重科已经成为全球最大的城市环卫机械制造企业，目前，中联重科在全球的机械工业行业排名第七位，彰显了中联重科的实力，也显示出了我们国家在这方面的实力。

　　对于这家企业而言，人才是他们的基础，也是他们非常重视的一方面，所以如果您想要进入中联重科工作的话，就一定要努力学*，成为在行业的人才，然后您在进入中联重科后，就可以享受到大企业和国企的待遇和福利了。

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关于中兴的诗句

万里伤心严谴日，百年垂死中兴时。——杜甫《送郑十八虔贬台州司》

中兴主，功业就，鬓毛斑。——朱熹《水调歌头·不见严夫子》

中兴诸将谁降敌？负国奸臣主议和。——于谦《岳忠武王祠》

汉运初中兴，生*老耽酒。——杜甫《述怀》

访中兴、英雄陈迹，暗追前事。——吴文英《贺新郎·陪履斋先生沧浪看梅》

神灵汉代中兴主，功业汾阳异姓王。——杜甫《承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首》

迅归欃抢回日月，八方重睹中兴年。——王国维《颐和园词》

狂胡要使如灰灭，中国先须大头城，磨崖已辨中兴颂，洗眼西湖看北征。——刘过《谒金陵武帅李奭时叩殿帅为易*求书碑》

漫郎宅里，中兴碑下，应留屐齿。——张孝祥《水龙吟·*生只说浯溪》

侧听中兴主，长吟不世贤。——杜甫《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》

拨转天网回地纪，中兴又自庚申始。——开庆太学《美文文山劾董宋臣》

中兴诸将收山东，捷书夜报清昼同。——杜甫《洗兵马》

周宣中兴望我皇，洒泪江汉身衰疾。——杜甫《忆昔二首》

中兴似国初，继体如太宗。——杜甫《往在》

周室宜中兴，孔门未应弃。——杜甫《题衡山县文宣王庙新学堂，呈陆宰》

人物中兴骨，神明为国扶。——文天祥《卜神》

经纶中兴业，何代无长才。——杜甫《述古三首》

中兴贤相傅，日月夺光精。——杨万里《*故太师左丞相魏国文忠京公挽歌辞三首·镇蜀双清献》

中兴功名属李郭，致治政绩惭皋夔。——童冀《读磨崖碑》

中兴殿上晓光融，一炷天香舞瑞风。——和凝《宫词百首》

间世英明主，中兴道德尊。——杜牧《昔事文皇帝三十二韵》

在昔中兴，周汉二宣。——张嵲《绍兴中兴上复古诗》

列圣仁恩深雨露，中兴赦令疾风雷。——陆游《闻武均州报已复西京》

中兴郎从间有人，往往命薄中道塞。——苏泂《书怀》

*中兴继商武，小雅不复歌车攻。——王之道《华亭风月堂避暑》

谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。——黄滔《喜侯舍人蜀中新命三首》

中兴鸾凤集，直道风云会。——贯休《上孙使君》

再光中兴业，一洗苍生忧。——杜甫《凤凰台》

中兴天子圣，群公方倚毗。——张祁《庐州诗》

追忆旧游如昨日，舣舟细看中兴碑。——王炎《酬俞子清侍郎惠画韵·笔端元有画中诗》

上圣天同大，中兴石可镌。——方岳《式贤和杜夔府百韵过余秋崖下大篇舂容笔力乃》

小孽乖躔次，中兴系昊苍。——韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》

中兴英主方急贤，屡辞温诏挽不前。——郭印《别宇文季蒙》

中兴当时颂大唐，大唐家国天为昌。——杨万里《浯溪摩崖怀古》

众人畏缩公独奋，毅然来建中兴功。——吴芾《哭元帅宗公泽》

鼎雉儆，中兴有殷。——程公许《明禋进戒诗》

高皇一笑在天灵，神孙今日再中兴。——程珌《高宗皇帝贤训终编锡赉进诗》

微臣但摩千丈松，敬赓吉甫中兴雅。——程珌《高宗皇帝贤训终编锡赉进诗》

正是中兴磐石重，莫将憔悴入都门。——韦庄《江南送李明府入关》

独立正始风，蔚然中兴瑞。——陈陶《赠江西周大夫》

秦都闾左已空闺，夏后中兴无半旅。——马一浮《千人针》

西京遗庙在，天下想中兴。——顾炎武《金陵杂诗·其二》

昔在淳熙日，中兴最盛年。——岳珂《山居感旧百韵》

厌乱人方思圣贤，中兴天为生耆耇。——苏轼《石鼓》

周宣中兴常武雅，程伯休父为司马。——方回《送程桂轩子方还罗治先墓》

五色太*象，重晕中兴期。——姚勉《日食罪言》

殷忧自古启明圣，商宗恭默成中兴。——朱培源《洗兵马》

赞成中兴功，踵迹商与周。——郭印《送喻迪孺赴召》

但得中兴知己在，算应身未老樵渔。——杜荀鹤《秋日山中寄池州李常侍》

群盗忍残胜业柏，六丁应护中兴碑。——刘克庄《上十四吟十首·戌邕溃卒导蕃夷》

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古诗中描写水的诗句

古诗中描写水的诗句

　　1、君去沧江望澄碧，鲸鲵唐突留馀迹。——李白《赤壁歌送别》

　　2、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

　　3、日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》

　　4、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》

　　5、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。——杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

　　6、将军发白马，旌节度黄河。——李白《发白马》

　　7、江水漾西风，江花脱晚红。——王安石《江上》

　　8、唯有长江水，无语东流。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

　　9、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——王之涣《凉州词二首·其一》

　　10、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》

　　11、长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》

　　12、黄河落天走东海，万里写入胸怀间。——李白《赠裴十四》

　　13、黄河九天上，人鬼瞰重关。——元好问《水调歌头·赋三门津》

　　14、长江千里，烟淡水云阔。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵怀古鄱阳*上作》

　　15、黄河水，水阔无边深无底，其来不知几千里。——贡泰父《黄河行》

　　16、不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。——佚名《木兰诗/木兰辞》

　　17、舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。——杨炎正《水调歌头·登多景楼》

　　18、瀑布风前千尺影，疑泻银河一派。——朱栴《念奴娇·雪霁夜月中登楼望贺兰山作》

　　19、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》

　　20、晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。——韩翃《宿石邑山中》

　　21、穿天透地不辞劳，到底方知出处高。——冯云山《咏瀑布》

　　22、白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》

　　23、天门中断楚江开，碧水东流至此回。——李白《望天门山》

　　24、月落沙*江似练。望尽芦花无雁。——张炎《清*乐·候蛩凄断》

　　25、黄河水绕汉宫墙，河上秋风雁几行。——李梦阳《秋望》

　　26、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。——张养浩《山坡羊·潼关怀古》

　　27、黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。——李白《西岳云台歌送丹丘子》

　　28、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》

　　29、明月黄河夜，寒沙似战场。——李流芳《黄河夜泊》

　　30、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。——李白《望庐山瀑布》

　　31、怒涛卷霜雪，天堑无涯。——柳永《望海潮·东南形胜》

　　32、寒雨连江夜入吴，*明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

　　33、江上春山远，山下暮云长。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》

　　34、星垂*野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》

　　35、湛湛长江去，冥冥细雨来。——杜甫《梅雨》

　　36、俯瞰黄河小，高悬白雪清。——胡秉正《咏贺兰山》

　　37、惆怅南朝事，长江独至今。——刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》

　　38、长江万里东注，晓吹卷惊涛。——吴潜《水调歌头·焦山》

　　39、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。——柳中庸《征人怨/征怨》

　　40、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

　　41、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　42、秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。——辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》

　　43、海风吹不断，江月照还空。——李白《望庐山瀑布水二首》

　　44、日暮长江里，相邀归渡头。——储光羲《江南曲四首》

　　45、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。——李白《早发白帝城/白帝下江陵》

　　46、虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。——徐凝《庐山瀑布》

　　47、黄河西来决昆仑，咆哮万里触龙门。——李白《公无渡河》

　　48、香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍苍。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

　　49、江流天地外，山色有无中。——王维《汉江临泛/汉江临眺》

　　50、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。——刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》

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古诗中的山水风光

古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。好句摘抄网为您收集《古诗中的山水风光》，推荐这些经典的古诗绝句。

古诗中的山水风光

1、《野望》

宋翁卷

一天秋色冷晴湾，无数峰峦远*间。

2、《江上》

清王士禛

吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。

3、《望庐山瀑布》

唐李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

4、《春晓》

唐孟浩然

春眠不学晓，处处闻啼鸟。

5、《鸟鸣涧》

唐王维

人闲桂花落，夜静春山空。

6、《竹里馆》

唐王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

7、《宿建德江》

唐孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

8、《山中》

唐王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

9、《山居秋瞑》

唐王维

空山新雨后，天气晚来秋。

10、《过故人庄》

唐孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

11、《饮酒》

东晋陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。

12、《巫峡》

唐杨炯

三峡七百里，唯言巫峡长。

13、《送孟浩然之广陵》

唐李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

14、《滁州西涧》

唐韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

15、《饮湖上初晴后雨》

宋苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

古诗绝句就是这样经典，凝练，内心顿生无限的情怀。希望看到更多的的绝句和古诗吗，请欣赏古诗中的绝句。

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古诗中的山水风光

　　1、《野望》

　　宋·翁卷

　　一天秋色冷晴湾，无数峰峦远*间。

　　闲上山来看野水，忽于水底见青山。

　　2、《江上》

　　清·王士禛

　　吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。

　　晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

　　3、《望庐山瀑布》

　　唐·李白

　　日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

　　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　4、《春晓》

　　唐·孟浩然

　　春眠不学晓，处处闻啼鸟。

　　夜来风雨声，花落知多少。

　　5、《鸟鸣涧》

　　唐·王维

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　6、《竹里馆》

　　唐·王维

　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。

　　深林人不知，明月来相照。

　　7、《宿建德江》

　　唐·孟浩然

　　移舟泊烟渚，日暮客愁新。

　　野旷天低树，江清月*人。

　　8、《山中》

　　唐·王维

　　荆溪白石出，天寒红叶稀。

　　山路元无雨，空翠湿人衣。

　　9、《山居秋瞑》

　　唐·王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。

　　明月松间照，清泉石上流。

　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。

　　随意春芳歇，王孙自可留。

　　10、《过故人庄》

　　唐·孟浩然

　　故人具鸡黍，邀我至田家。

　　绿树村边合，青山郭外斜。

　　开轩面场圃，把酒话桑麻。

　　待到重阳日，还来就菊花。

　　11、《饮酒》

　　东晋·陶渊明

　　结庐在人境，而无车马喧。

　　问君何能尔，心远地自偏。

　　采菊东篱下，悠然见南山。

　　山气日夕佳，飞鸟相与还。

　　此中有真意，欲辨已忘言。

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南宋四大家和南宋中兴四大诗人介绍

南宋四大家和南宋中兴四大诗人介绍

　　【导语】：南宋四大家有画史上的四大家和诗歌史上的四大家。那么南宋四大家和南宋中兴四大诗人都有谁呢？下面是小编为您提供“南宋四大家和南宋中兴四大诗人介绍”，欢迎阅读与分享。

　　南宋中兴四大诗人

　　中兴四大诗人，又称南宋四大家，*南宋前期尤袤、杨万里、范成大、陆游4位诗人的合称他们能摆脱江西诗派的牢笼，写出思想、艺术各有特色的作品。当时杨、陆的声名尤著。尤袤流传下来的作品很少；杨、范虽比不上陆游，但各有特色。杨万里一反江西诗派的生硬槎桠，创立了活泼自然的诚斋体。杨万里、陆游流传下来的作品，数量之多是惊人的。中兴四大诗人代表了宋代诗歌第二个最繁荣的时期。杨万里有《诚斋集》，范成大有《范石湖集》，陆游有《陆放翁集》传世。

　　中兴四大家诗人介绍：

　　陆游，字务观，自号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人。其父陆宰，是很有民族气节的官员和学者，朝廷南渡后，他便回到家乡著书了。陆游自幼就受到爱国的家庭教育，立下了抗战复仇的壮志。29岁参加进士考试，名在前列，因触犯奸臣秦桧而被除名。孝宗时，被赐给进士出身，历任夔州通判，提举江南西路常*茶盐公事，权知严州等地方官，还参赞王炎、范成大幕府军事，后来做过朝议大夫，礼部郎中。65岁那年罢官，即回老家山阴闲居，死时年八十六。陆游一生坚持抗金主张，虽多次遭受投降派的打击，但爱国之志始终不渝，死时还念念不忘国家的统一，是南宋伟大的爱国诗人。他勤于创作，一生写诗60年，保存下来就有9300多首。诗的题材极为广泛，内容丰富，其中表现抗金报国的作品，最能反映那个时代的精神。诗的风格豪放，气魄雄浑，*似李白，故有“小太白”之称。

　　范成大

　　范成大（一一二六～一一九三），字至能，号石湖居士，吴（今江苏苏州）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）进士，除徽州司户参军。三十二年，入监太*惠民和剂局。孝宗隆兴元年（一一六三），为编类高宗圣政所兼敕令所检讨官。乾道元年（一一六五），累迁著作佐郎。二年，除吏员外郎，为言者论罢。三年，起知处州。五年，除礼部员外郎兼崇政殿说书，兼国史院编修官。六年，以起居郎假资政殿大学士使金。使归，迁中书舍人，同修国史及实录院同修撰。七年，知静江府兼广西经略安抚使。淳熙二年（一一七五），除四川安抚制置使。四年召对，权礼部尚书。五年，拜参知政事，寻罢。七年，知明州兼沿海制置使。八年，知建康府（《景定建康志》卷一四》）。十年，以疾奉祠。十五年，起知福州，未赴。光宗绍熙三年（一一九二）加资政殿大学士知太*州。四年卒，年六十八。有《石湖大全集》一百三十六卷（《宋史·艺文志》），已佚。今传《石湖居士诗集》三十四卷，及《吴郡志》、《揽辔录》、《骖鸾录》、《桂海虞衡志》、《吴船录》等。事见《周文忠公集》卷六一《范公成大神道碑》，《宋史》卷三八六有传。

　　杨万里

　　杨万里（1127—1206），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今吉水县）人。南宋杰出的诗人。绍兴二十四年（1154）中进士。授赣州司户，后调任永州零陵县丞，得见谪居在永州的张浚，多受勉励教诲。孝宗即位后，张浚入相，即荐万里为临安府教授。未及赴任，即遭父丧，服满后改知奉新县。乾道六年（1170）任国子博士，开始作京官，不久迁太常丞，转将作少监。淳熙元年（1174）出知漳州，旋改知常州。六年，提举广东常*茶盐，曾镇压沈师起义军，升为广东提点刑狱。不久，遭母丧去任，召还为吏部员外郎，升郎中。十二年（1185）五月，以地震应诏上书，极论时政十事，劝谏孝宗姑置不急之务，精专备敌之策，坚决反对一些人提出的放弃两淮、退保长江的误国建议，主张选用人才，积极备战。次年，任枢密院检详官兼太子侍读。十四年（1187），迁秘书少监。高宗崩，万里因力争张浚当配享庙祀事，指斥洪迈“指鹿为马”，惹恼了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召为秘书监。绍熙元年（1190），为接伴金国贺正旦使兼实录院检讨官。终因孝宗对他不满，出为江东转运副使。朝廷欲在江南诸郡行铁钱，万里以为不便民，拒不奉诏，忤宰相意，改知赣州。万里见自己的抱负无法施展，遂不赴任，乞祠官（无实际官职，只领祠禄，等于退休）而归，从此不再出仕，朝命几次召他赴京，均辞而不往。开僖二年（1206），因痛恨韩侂胄弄权误国，忧愤而死，官终宝谟阁文士，谥“文节”。

　　尤袤

　　尤袤（西元一一二七～一一九四年）字延之，晚取孙绰遂初赋，自号遂初居士，无锡人，生宋钦宗靖康二年，卒光宗绍熙五年，年六十八岁。少颖异，人呼为奇童。入太学，以词赋冠多士。绍兴十八年（一一四八）擢进士第。为泰兴令，金人犯境，官吏望风遁，袤独坚守不去，当路交荐。官奉常时，高宗庙号未定，袤诹经订古，悉有根据，人号为尤书橱。为内外制及内禅典册，皆服其雅正有体。光宗即位，言者以为周必大党，遂与祠。绍熙元年（一一九○）起知婺州，改太*州，召除给事中，终礼都尚书。谥文简。袤少从喻樗、汪应辰游。樗，龟山高弟也，樗以所得龟山讲明授之，学益进。晚年嗜书不倦，藏书至三万卷，著为遂初堂书目，为目录而兼载版本之始。文选旧有李善、五臣注，后人合之为六臣注，而善注亡，袤自六臣中钞出善注单刻之，由是善注复显於世，后世所行善注，皆翻自尤刻者也。袤善诗，*淡天真，与杨万里、范成大、陆游齐名，称南宋四大家。宋史本传载袤著有遂初小稿六十卷、内外制三十卷，陈振孙书录解题载梁溪集五十卷，并佚不传。清尤侗裒辑遗诗，编为梁溪遗稿一卷，厉鹗作宋诗纪事，又自他书补入若干首，残章断简，弥足宝惜。别有全唐诗话十卷，则出于后人伪托。

　　南宋四大家

　　画史上的南宋四大家则指*画史上的`南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、亦称“南宋四家”简称：“李、刘、马、夏。”四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写。有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。属豪纵简略一路画风，初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

　　南宋四大家是指*画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭，亦称“南宋四家”，简称：“李、刘、马、夏。”四家中李唐略早，刘、马、夏继承发展李唐的画法，成为南宋画院的主流。四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏娃师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图书馆多向特写，有“马一角”、“夏半边”之称。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。

　　南宋四大家指*画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭。属豪纵简略一路画风，初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

　　南宋四大家诗人介绍：

　　李唐

　　李唐，南宋，约1083—1163。字晞古。河阳（今河南孟县）三城人。一作1070—1150，徽宗朝曾补入画院，建炎（1127—1130）间太尉邵渊荐之。授成中郎，画院待诏，赐金带。时年*八十。善画山水人物，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物，其山水初学李思训后加变化，越觉清新。喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比唐李思训”，人物绝类李公麟。画牛亦得戴篙遗法。为南宋四大家之首。

　　其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。他亦善画人物，如《晋文公复国图》、《采薇图》等。到南宋后，为歌颂金战士，画《雪天运粮图》等。画人物阁楼描绘工整。画山水有尤其趣。作品有《长江雪图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》《香山九老图》、《高逸图》、《万壑松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。

　　马远

　　马远字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今杭州）。他的生卒和详细经历，很难查考。他为南宋光宗，宁宗两朝（约1190—1224年）的画院待诏。

　　马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐，刘松年，夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大，独树一帜，与夏圭齐名，时称“马夏”，成为绘画史上富有独创性的大画家。

　　马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深。其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。

　　马远出身于绘画世家，家学渊源，自幼受艺术的熏陶，继承家学并吸收李唐画法，形成了自己独特风格。

　　艺术风格：马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或*山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出*景的艺术效果，如现存的《寒江独钓图》，是马远构图技巧最成功的范例之一：一叶遍舟飘浮江面，渔翁独坐垂钓。除四周寥寥几笔微波外，全为空白；有力地衬托出江天空旷，寒意萧条的气象。江、河、湖、海真实生动地绘入纸上，实为世间之珍宝，为历代书画鉴赏家所珍重。马远的人物花鸟画，大多与山水紧密结合，加强了主题的生动性，尽可能地省略细微未节，专注刻画人物及花的神态和人物的心理活动，具有诗一般的意境。如《观梅图》是马远人物花卉画中，最富有感情色彩的一幅心理描绘的杰作，画幅不大，但内涵却极为丰富。

　　作品流传：记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品，台北故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》，美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》，还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。

　　刘松年

　　（约1155—1218），南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波门，故有刘清波之号，清波门又有一名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。钱塘（今浙江杭州）人。淳熙间（1174—1189）画院学生，光宗绍熙间（约1190—1194）为画院待诏，宁宗时（1194—1224）曾画《耕织图》，被朝廷看重，赐金带。擅山水，师张训礼（本名敦礼），画学李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇，界画工整。兼精人物，所画人物神情生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥会盟图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。传世代表作品有：《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年（1207）作《罗汉图》轴和嘉定三年（1210）作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏*历史博物馆；此外还有《溪亭客话》。

　　夏圭

　　〔南宋〕亦称夏珪，字禹玉，临安（今浙江杭州）人。南宋画院待诏。早年工人物画，后来以山水画著称。他与马远同时，号称“马夏”。在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。从他的十二段长卷（今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段）中，完全全看到他这种成就。明人题这卷后说：“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨，树石深淡遐迩分明”。长卷画还有《江山清远图》、《长江万里图》等。他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓。曾作拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，气韵高拔。其作品有《溪山无尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》流传至今的有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。

　　【风格特点】

　　他们四家的风格特点是：李唐之画刚劲犀利，气魄雄伟，南渡后画风为之一变为水墨淋漓；刘松年之画受李唐影响，而又工整方面更为突出。马远、夏圭师李唐笔直法刚劲简括，水墨淋漓，构图多趋特写。有“马一角”、“夏半边”之称。由于南宋南渡时董巨郭成画作遗失，只得把李唐画风作为标准，故人称南宋有院画而无院体。其画风对明代的浙派和院体山水画有较大的影响。属豪纵简略一路画风，初无此称，屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡以后四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠，李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏，俱负重名，而李、马为最。”

　　【历史评价】

　　元代汤垕谓：“南宋画院诸人得名者，若李唐、周曾、马远、夏圭、李迪、李安忠、楼观、梁楷之徒，仆于李唐差加赏识，其余亦不能尽别也。”倡此说者为明代唐寅题刘松年《春山仙隐图》，有所谓“李刘马夏”之称。其后屠隆说：“李唐、刘松年、马远、夏圭，此南渡四大家也。”张丑认为：“南宋刘松年为冠、李唐、马远、夏圭次之。”张泰阶则曰：“刘、李、马、夏俱负重名，而李、马为最。”总之南宋四家画派统治南宋山水画坛百余年。他们为画史、画风增添光彩，名流千古。

　　【代表作品】

　　如李唐晚年创“大斧劈皴”法，代表作有《万壑松风图》等。刘松年人称“刘清波”、“暗门刘”，代表作有《四景山水》等。马远画史称他为：“马一角”。代表作有《踏歌图》、《水图》等。夏圭，他画风与马远*似，并称“马、夏”，画史称他为“夏半边”，代表作有《溪山清远图》等。他们还影响明代浙派山水画，甚至远及东洋，为日本画坛所推重。

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个人求职简历中兴趣爱好怎么写

个人求职简历中兴趣爱好怎么写

　　在求职简历中恰到好处地填写个兴趣爱好，能为求职者的简历加分，获得更多的面试机会，有助于找工作。下面和小编一起来看个人求职简历中兴趣爱好怎么写，希望有所帮助！

　　简历兴趣爱好书写方法

　　1、写在简历上的爱好要经得起推敲

　　经得起推敲的爱好一般有这类特征：得到过一定级别的奖项；有哪个权威机构的认证；或者是具体的细节。例如：舞蹈，校迎新晚会一等奖，被推荐至省高校会演；钢琴8级；篮球，校队大前锋，这样的爱好可以写在简历中。另外不要为投面试官所好而写一个爱好，如果简历中写了爱好，就有可能被面试官追问细节，如果是乱写的，被问住就比较麻烦，会被认为人品有问题，不诚实。

　　例如，有人写爱好阅读，面试官老师问：你最*看了哪本书？为什么要看这本书？书的大致情节是什么？你最大的收获是什么？这样几个问题下来，你是否真正爱好阅读，就一目了然了。

　　2、尽量写一些能为简历加分的爱好

　　有些爱好比较普遍适用，应聘大部分岗位都可以写，例如：文体爱好可以写，许多企业，尤其是大型企业对有文体特长的人非常有兴趣，他们内部团队建设的时候，非常需要这样的人来调节气氛；体育类的爱好，尤其是篮球、足球这类爱好，能体现团队精神，写在简历中是有益的；做义工、志愿者，这类爱好可以写，体现慈善精神。

　　3、兴趣爱好要与岗位匹配

　　不同爱好所表现出求职者的个性特点是不同的，把与岗位匹配的爱好写上去会为简历加分，相反，与岗位不匹配的爱好，会使简历减分。

　　有些爱好，仅适合部分岗位，例如：唱歌、跳舞应聘销售、市场营销类岗位没问题，但曾经见过一个应聘数据分析师的男性爱好是跳舞，甚至参加演出，就影响简历的`专业性，不如不写。

　　阅读、音乐之类的爱好，比较有气质修养，适合研发、分析、助理类岗位，但这类爱好会显示出在人际方面的兴趣可能不足，应聘销售、管理类岗位时，在一些面试官看来，可能会显得负面。

　　当然，有些爱好，如看电视、玩游戏、搜集变形金刚玩具之类，除非是应聘影视、游戏相关行业的，否则千万别写，写上去等于自毁前程。

　　4、有些兴趣爱好也可以不写

　　简历一定要精简，兴趣爱好加进来可使简历内容丰富，对于经历较少的大学生来说，这项可以写，对于本来经历就很丰富的人来说，兴趣爱好可以不写，以免分散面试官注意力，影响专业性。

　　简历中的兴趣爱好写与不写，怎么写，绝不是随意的，一定要以为简历加分为标准。

　　投递求职简历的技巧

　　选用常见且稳定的电子邮箱

　　不要用学校内部邮箱或是其他小服务商提供的邮箱系统，以免简历夭折在发送的路上。发完简历后，过几分钟再查看一遍邮箱，看是否有退信，若有，查明原因后再重新发送。

　　忌只用附件形式发送简历

　　只发附件，很可能让HR对你的简历视而不见，因为在邮箱爆满时，打开附件不仅是对耐心的极大考验，还要承担电脑感染病毒的风险。建议先将简历贴入正文，再添加附件作为补充（以便HR保存和归档）。

　　心仪岗位可以隔周重复投递

　　很多HR表示，虽未谋面，但是从投简历的方式中也能"识人"：在几分钟之内，连续发出两份以上相同的简历：谨慎有余，自信不够，若无特别，不作考虑；在最*一段时间内连续发出一份相同的简历：看重这份工作及应聘单位，若条件符合，可重点考虑。

　　错开"高峰"，把握投递时间

　　1、避开招聘信息发布的前两天（投递简历的最高峰），以免你的简历因HR邮箱爆满而遗失。

　　2、不要在晚上7—10点投递，这时你的简历很容易淹没在成堆垃圾邮件中。

　　3、不要在下午5点，也就是下班前夕投递，这时阅读率非常低，因为HR也要准备下班回家吃饭啦。

　　4、最佳时间：早上7—8点，下午1—2点，这时既能避开投递高峰，又能让HR在上班第一时间就能看见你的简历，岂不妙哉？

　　求职简历制作技巧

　　一、确定求职方向。这是最艰难的一步，也是最至关重要的一步。不要寄希望于HR会从你流水账般的罗列中为你分配最适合的工作，你必须明确地告诉HR：你想找什么工作和你最适合干什么工作。

　　二、确定从事此项工作所必需的知识与技能。这也是关键的一步，如果不能明确这一点，你的简历就会因缺乏重点而*淡无味，失去吸引力。

　　三、列出所有与己相关的特长与技能。简历和工作申请表的差别就在于：工作申请表的重点是“工作”，而简历的重点是“你”。诚实、精练、有选择地列出自己的技能。

　　四、想一想有哪些成绩能体现自己的能力。闭上眼睛，好好想想，每个人都会有几桩得意之举，只要对求职有帮助，小事也能体现成绩。

　　五、描述这些成绩。用简练、明确的语言描述这些成绩（不要流于对事件或工作本身的描述），重点是描述你自己干了些什么，起到了什么作用，取得了哪些成果等。

　　六、逆着时间顺序。列出所有相关工作经历包括有偿的和无偿的，全职的和兼职的，不要漏了在职时间、职务以及公司名址。

　　七、列出所有相关的学历和培训情况包括时间及所获学位或证书。除非雇主有特殊要求，一般无需列出中学学历。如果你现在正在就读或培训中，可适当列出部分相关课程。

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古诗中描写水的优美诗句

　　1、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)

　　2、抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁。

　　3、楚水清若空，遥将碧海通。

　　4、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

　　5、春色三分;二分尘土,一分流水。

　　6、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　7、黄河之水天上来，奔流到海不复回。

　　8、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！

　　9、流水如有意，暮禽相与还。

　　10、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

　　11、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　12、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

　　13、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)

　　14、水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：<观沧海》)

　　15、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)

　　16、天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

　　17、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》))

　　18、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。

　　19、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。　　1、白毛浮绿水，红掌拨清波。(骆宾王：《咏鹅》)

　　2、抽刀断水水更流，举杯消愁愁愁。

　　3、楚水清若空，遥将碧海通。

　　4、春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。

　　5、春色三分;二分尘土,一分流水。

　　6、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

　　7、黄河之水天上来，奔流到海不复回。

　　8、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！

　　9、流水如有意，暮禽相与还。

　　10、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。

　　11、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

　　12、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

　　13、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)

　　14、水何澹澹，山岛竦峙。(曹操：<观沧海》)

　　15、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(李白：《赠汪伦》)

　　16、天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

　　17、天门中断楚江开，碧水东流至此回。(李白：《望天门山》))

　　18、杨柳青青江水*，闻郎江上唱歌声。

　　19、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

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武元衡春兴古诗拼音

　　武元衡当时由春日景物而引起的种种情思，于是乎便作下此首《春兴》诗。

　　唐代：武元衡

　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

　　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。(乡 一作：香)

　　yang liu yin yin xi yu qing ， can hua luo jin jian liu ying 。

　　chun feng yi ye chui xiang meng ， you zhu chun feng dao luo cheng 。

　　译文

　　在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。

　　昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了我的家乡。

　　注释

　　⑴春兴：春游的兴致。唐皇甫冉《奉和对山僧》：“远心驰北阙，春兴寄东山。”

　　⑵阴阴：形容杨柳幽暗茂盛。

　　⑶流莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》：“舞春雪，杂流莺。”

　　⑷乡梦：美梦;甜蜜的梦境。乡：一作“香”。

　　⑸梦：一作“又”。洛城：洛阳，诗人家乡缑氏在洛阳附*。

　　鉴赏

　　唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。

　　题目“春兴”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。

　　“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。

　　“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语*易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附*的缑氏县)。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路;而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。

　　不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。

　　这首诗所写的情事本极*常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这*常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。

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