关于古诗中的音调表达方式的文字专题页，提供各类与古诗中的音调表达方式相关的句子数据。我们整理了与古诗中的音调表达方式相关的大量文字资料，以各种维度呈现供您参考。如果古诗中的音调表达方式未能满足您的需求，请善用搜索找到更适合的句子语录。
古代的诗人寥若晨星，古代的绝句古诗如汪洋大海。这些经典，永久流传，启迪我们的前先之路。好句摘抄网为您收集《古诗词中的抒情方式》，推荐这些经典的古诗绝句。
（一）总论
情与景关系：诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这个目的，他需要写景，来引起情，把情感传达给读者。情与景的处理很重要，如果处理得恰当，就会激起读者的感情，使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人。
一般是情与景配合。“情景陪衬”或“情景交融”。在*与西洋的诗歌中，都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子。下面两首词都是情与景配合得很成功的。
渔家傲·秋思 （宋）范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天，地点是塞下，具体的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人的心情，情景交融，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。
题金陵图 （唐）韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
金陵就是南京。六朝是吴、晋、宋、齐、梁、陈（公元317—5*）。这六个朝代都建都南京，都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时，六朝已经过去，其豪华已衰败，因此唐朝诗人到南京吊古，总是为六朝哀伤感慨。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然界的景色依旧这样美好，而人事全非，往日的荣华—去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬（哀景写哀情）与情景反衬（乐景衬哀情）这两种手法来写。这样二者并用，加强了诗的感染力和效果，是很成功的作品。
（二）抒情手法分类
直接抒情和间接抒情
直接抒情——以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情。也叫直抒胸臆。
如：李白《梦游天姥吟留别》的中心句：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。”作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。
再如陆游《示儿》一诗：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”开头两句，以议论开篇，表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。
间接抒情——诗人借助多种艺术技巧，委婉地表达自己的思想感情。分为情景交融、借景衬情、托物言志。
如李白的《赠汪伦》和刘禹锡的《竹枝词》，都是在叙事的基础上采用间接的抒情方式。所不同的是：前者用“桃花潭水深千尺”来比喻“汪伦送我情”，后者巧用谐音双关“道是无晴却有晴”，将恋人之间若明若暗的爱情表现得真切动人。
1、借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情 、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。
情景交融：包括三种形式，一是景中寓情，二是以景结情，三是缘情写景。在我国古代诗歌中，松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等，常常是诗人藉以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的形象，极为形象生动地表现了对顽强的生命力的赞美之情。
如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。
一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。
最典型的如《诗经·采薇》中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。
如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”
2、托物言志：是诗歌散文中经常运用的表现手法，即作者借助对某种事物的刻画来含蓄地表达自己的思想感情或某种品格志向。
如宋代哲学家周敦颐的名篇《爱莲说》采用托物言志的手法，借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。
如清代龚自珍的《病梅馆记》，借梅议政，运用托物言志的写法，表达了作者对清朝封建统治者摧残人才的愤恨之情和迫切要求改良的愿望。
如骆宾王的《在狱咏蝉》就是通过刻画餐风饮露的秋蝉的形象来表明自己高洁的品性不为时人所了解。
托物言志和借景抒情区别：
借景抒情，是通过对景物的描写，抒发的是情感，表现的是情绪，诗人在诗中表达的是含蓄的感受，所以它有乐、哀、愁，但我们绝不会把这种情绪看成是一种思想。
托物言志，是诗人要通过描写的物来表明心迹，以及人生的态度和对人生的感悟。
看看下面几句诗，看看他们属于哪种抒情方式？
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃》（借景抒情）
粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。——于谦《石灰吟》（托物言志）
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花七绝句》（借景抒情）
花开不并百花丛，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——郑思肖《画菊》（托物言志）
比较以上四首诗说说托物言志和借景抒情有何区别？
A、托物言志常常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。
B、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指热爱、憎恶、赞美、快乐、悲伤等情绪。
是不是觉得古诗词中的抒情方式非常经典，非常有意蕴？在此，小编推出了专题古诗词中借雨抒情的句子，请您阅读。
乐理中关于等音调式的知识
等音调是调，等音调式是调式，这又是调与调式的问题。调与调式，两者的关系极为密切。在确定一首音乐作品的调式时，必然要牵涉到调的问题。所以，怎样确定调与调式，是基本乐理教学的一个十分重要的、不可缺少的部分。下面是介绍，欢迎阅读，仅供参考!
等音调式
前面我们讲了等音调，现在来讲等音调式。
等音调是调，等音调式是调式，这又是调与调式的问题。
什么是等音调式?等音调式与等音调有什么不同?这又是一个值得探讨的问题。
两个调式中的音，都属于等音关系，而且具有相同的调式意义，这样的两个调式，就叫做“等音调式”。如#F自然大调与bG自然大调;#a自然小调与bB自然小调;#g旋律小调与ba旋律小调，#d和声小调与be和声小调，就都是等音调式。
两个调式中的音，虽是等音关系，但构成等音的两个音，不具有相同的调式意义，不能叫做“等音调式”。C自然大调与bB自然小调，两个调式中的音，虽然都是等音关系，#C自然大调的#C是主音，bb自然小调的bd则是中音，C与bd不具有相同的调式意义，所以不能叫做等音调式。但#C自然大调和bb自然小调两种调式所属的调，是等音调。这就是等音调式与等音调的不同。
怎样确定调与调式
调与调式，两者的关系极为密切。在确定一首音乐作品的调式时，必然要牵涉到调的问题。所以，怎样确定调与调式，是基本乐理教学的一个十分重要的、不可缺少的部分。
1.如何确定调
一般情况下，确定调是比较简单的，只要一看调号就可以确定。如一个升号是G调，一个降号是F调等等。但有时作为调号的变音记号，不是写在调号处，而是以临时变音记号的形式出现，这时要确定调就不那么简单了，因为以临时变音记号出现的变音记号，除了调号之外，还有调式变音。如和声小调及旋律小调中所使用的临时变音记号，就是调式变音的一种。为了能区分这两种临时变音记号，就必须熟知各种调的调号和各种调式的调式音级。
我们已知调分为升号调和降号调两大类，也就是说调号中不可能既有升号又有降号。假如在旋律中同时出现了升号和降号，那么就一定有不是调号的变音记号，而是调式中的临时变音记号。
根据旋律的音调，D应是这只旋律中最稳定的音，也就是主音，主音上方三度音是小三度，可以设想它是d小调。d小调属于F调，调号是一个降号，因此，bB是调号，#C是和声小调的导音。两个问题就都解决了。
另外一个问题，就是无论升号调或是降号调，变音记号的出现都是按一定的先后次序产生的。如旋律中出现了#G，从调号讲F和C就一定也是升的。假如F C没有升，那么#G就不是调号中的音，而是调式变音。如a和声小调的导音。
2.如何确定调式
确定调式，首先要依靠听觉。但也可以利用某些客观特征。包括音组织、调号、和声小调、旋律小调中的临时变音记号、结尾音和结尾的和弦等等。
确定调式首先要确定主音。一般讲，乐曲的结尾音，特别是结尾和弦的根音，百分之九十或者更多都是主音。
主音确定之后，将旋律中的音从主音到主音排列起来，往往就比较容易确定是何种调式。
在一首乐曲中，调式中的某些音往往没有出现，这时靠排列音阶的办法就难以解决问题，对此可以根据调式的特征来判断。
在五声调式中，因为只有五个音，一般也比较容易确定。但五个音也有五个音的麻烦，如将do、Re、mi、sol、la，记成fa、sol、la、do、Re或sol、la、si、Re、mi，这时就不能简单地都把do当宫或把sol当徵，而要根据调式各音的相互关系来确定宫音。
我们前面讲过，构成五声调式的五个音，按纯五度排列起来，最低的音就是宫，那么在fa、sol、la、do、Re中，或sol、la、si、Re、mi中，什么音是宫就一清二楚了。
其实，这里主要是个调号的问题。将F调按C调唱，就是fa、sol、la、do、Re。将G调按C调唱就是sol、la、si、Re、mi。但需特别注意的是，不管怎样唱，包括按首调唱名法唱或按固定唱名法来唱，调式中各音的关系是不会改变的。
对音阶结构相同的各调式，如C宫调式(加清角和变宫)和C自然大调，音阶结构完全相同，这时就要根据音乐的.风格，具有五声调式基础的应是C宫调式，否则就应是自然大调。
调式种类繁多，在分析音乐作品的调式时，不能都用大小调式或五声调式去套，而应具体情况具体分析，只要把调式音级的稳定、不稳定的结构特点搞清楚就可以了。
拓展：
01：音(Tone)
音是一种物理现象。物体产生机械波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的机械波为20－20000Hz左右，取声速为340m/s，波长在1.7cm～17m之间，这正好涵盖了生活中大部分物体的尺寸范围。在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于27.5－4186Hz，取声速为340m/s，波长8.1cm～12.4m的范围内，而这就是钢琴的音域（A0～C8），其他乐器的音域基本上都小于钢琴的音域。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
02：音高(Pitch)
音的高低在相同声速下，是由于物体波长而决定的。波长短，音则高；波长长，音则低。如个子高的一般比个子矮的唱的音调低一些。
03：音量/音强(Volume/Intensity)
音的大小/强弱是由于振幅的大小而决定的。振幅大，音则强；振幅小，音则弱。如个子高的一般比个子矮的唱的声音大一些。
04：基音(Fundamental tone)
以琴弦为例，由全弦所产生的波长最长的音就是基音，波长一般记为λ。
05：泛音(Harmonic overtone)
由弦的部分所产生的音就是泛音，波长通常为基音的整数分之一（如λ/2，λ/3，λ/4......等）。
06：音名(Pitch name)
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛 采用的是：C D E F G A B。
07：唱名(Syllable names)
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。
08：音域(Compass)
某人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
09：调式（Mode）
若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。
10：调性(Tonality)
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律、和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。[1]
11、音级（degree）
划分音阶中各音间音程的单位（乐音体系中每一个独立的音）。
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（一）总论
情与景关系：诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这个目的，他需要写景，来引起情，把情感传达给读者。情与景的处理很重要，如果处理得恰当，就会激起读者的感情，使读者与他发生共鸣。这样的诗就写得好，能动人。
一般是情与景配合。“情景陪衬”或“情景交融”。在中国与西洋的诗歌中，都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子。下面两首词都是情与景配合得很成功的。
渔家傲·秋思 （宋）范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天，地点是塞下，具体的地方是孤城。人物是将军和征夫。他们离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所写的悲凉凄怆的景象，充分配合当时的人的心情，情景交融，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。
题金陵图 （唐）韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
金陵就是南京。六朝是吴、晋、宋、齐、梁、陈（公元317—5*）。这六个朝代都建都南京，都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时，六朝已经过去，其豪华已衰败，因此唐朝诗人到南京吊古，总是为六朝哀伤感慨。诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然界的景色依旧这样美好，而人事全非，往日的荣华—去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬（哀景写哀情）与情景反衬（乐景衬哀情）这两种手法来写。这样二者并用，加强了诗的感染力和效果，是很成功的作品。
（二）抒情手法分类
直接抒情和间接抒情
直接抒情——以第一人称“我”为抒情主体，直接表现作者的思想感情。也叫直抒胸臆。
如：李白《梦游天姥吟留别》的中心句：“安能摧眉折腰事*，使我不得开心颜。”作者在叙事描写的基础上，以火山喷发般的激情，大声疾呼，抒发了自己不与统治者同流合污的思想感情。
再如陆游《示儿》一诗：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”开头两句，以议论开篇，表达诗人至死不忘恢复中原的爱国情怀。
间接抒情——诗人借助多种艺术技巧，委婉地表达自己的思想感情。分为情景交融、借景衬情、托物言志。
如李白的《赠汪伦》和刘禹锡的《竹枝词》，都是在叙事的基础上采用间接的抒情方式。所不同的是：前者用“桃花潭水深千尺”来比喻“汪伦送我情”，后者巧用谐音双关“道是无晴却有晴”，将恋人之间若明若暗的爱情表现得真切动人。
1、借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情 、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。
情景交融：包括三种形式，一是景中寓情，二是以景结情，三是缘情写景。在我国古代诗歌中，松竹梅兰、山石溪流、沙漠古道、边关落日、夜月清风、细雨微草、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲鹤、长亭短亭等等，常常是诗人藉以抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想情感。如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的形象，极为形象生动地表现了对顽强的生命力的赞美之情。
如柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨。
一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。
最典型的如《诗经·采薇》中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”依依杨柳，美好春色留人沉醉，却是黯然离别之际；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。
英语中表示强调的4种方式
英语是一种西日耳曼语支，最早被中世纪的英国使用，并因其广阔的殖民地而成为世界使用面积最广的语言。以下是小编帮大家整理的英语中表示强调的4种方式，仅供参考，希望能够帮助到大家。
一、用形容词very，single等表示强调
Red Army fought a battle on this very spot. 红军就在此地打过一仗。
Not a single person has been in the office this afternoon. 今天下午竟然没有一个人来过办公室。
二、用反身代词表示强调
I myself will see her off at the station. 我将亲自到车站为她送行。
You can do it well yourself. 你自己能做好这件事情。
三、用助词do表示强调
The baby is generally healthy， but every now and then she does catch a cold. 那孩子的健康状况尚好，但就是偶尔患感冒。
Do be quiet. I told you I had a headache. 务必安静，我告诉过你，我头疼。
四、用副词very，only，even，too，just等表示强调
He drank it to the very last drop.他把它喝得一干二净。
Only in this way can we wipe out the enemy troops. 只有用这样的方法我们才能消灭敌军。
He didnt answer even my letter.他甚至连我的信都不回。
I will too go! 我要去的!
The scenery is just superb. 风景真是美极了。
为了强调英语句子中的某一成份，强调方式是多种多样的，现将它们归纳如下，以供参考。
1．用形容词“very”，“single”等表示强调
e．g．Red Army fought a battle on this very spot．
红军就在此地打过一仗。
Not a single person has been in the office this afternoon．
今天下午竟然没有一个人来过办公室。
2．用反身代词表示强调
e．g．I myself will see her off at the station．
我将亲自到车站为她送行。
You can do it well yourself．
你自己能做好这件事情。
3．用助词“do”表示强调
e．g．The baby is generally healthy，but every now and then she does catch a cold．
那孩子的健康状况尚好，但就是偶尔患感冒。
Do be quiet．I told you I had a headache．
务必安静，我告诉过你，我头疼。
4．用副词“very”，“only”，“even”，“too”等表示强调
e．g．He drank it to the very last drop．
他把它喝得一干二净。
Only in this way can we wipe out the enemy troops．
只有用这样的方法我们才能消灭敌军。
He didn't answer even my letter．
他甚至连我的信都未回。
I will too go！我要去的！
5．用“．．．and that”，“．．．and those”，“not．．．too much”，“否定加否定”等结构表示强调
e．g．They fulfilled the task，and that in a few days．
他们在几天内完成的.就是那项任务。
I gave her some presents，and those the day before yesterday．
前天我送给她的就是那些礼物。
I can't thank you too much．我无论怎样感谢你都不过份。
I am not unfaithful to you．我对你无比忠诚。
6．用短语“in every way”，“in no way”，“by all means”，“by no means”，“only too”，“all too”，“but too”，“in heaven”，“in the world”，“in hell”，“on earth”，“under the sun”等表示强调
e．g．His behaviour was in every way perfect．
他的举止确实无可挑剔。
敷衍就表示谎言已经开始，冷漠时表示感情即将结束。晚安！下面是为小编为大家整理的说晚安的调皮方式希望大家喜欢。
1、刚刚我跟月bai亮通了电话，要它洒下清辉伴你入睡;给星星发了邮件，要它点缀夜空伴你美梦。它们答应了，祝你晚安，好梦!
2、当太阳照亮大地，我的想念随即明亮;当清风拂过脸旁，我的问候随即飘来;当繁星点缀夜空，我的祝福随即璀璨。晚安!
3、浪漫的夜是你的情人,她柔情似水,陪伴你左右,给你按摩,为你捶背,甜言蜜语哄你入睡,祝你晚安,好人好梦!
4、夜已深，人未静，数着星辰，想到了你，夏夜漫漫，祝福清凉，短信小小，情谊深深，道声晚安，祝君好梦到天明!
5、当你看见我的短信，字字都是你的美好心情。当你关闭手机，指尖留有我祝福的温馨。当你悠然入睡，香香甜甜就是我送你的美梦。朋友，晚安好运!
6、有星星的夜晚，星星为你快乐眨眼;有轻风的夜晚，轻风为你吹走麻烦;有短信的夜晚，短信为你带来祝愿;愿你好梦，晚安。
7、用我温暖的问候给你疲惫的身体按摩，用我真诚的祝福来伴你香甜的美梦，亲爱的朋友，晚安，好梦，明天又是美好的一天!
8、星星亮着，夜空就不会黑暗;问候伴着，心灵就不会孤单;祝福传递，温暖送你。愿你今晚有个好梦，晚安!
9、鲜花爬满整片的原野，月光闪耀在波光粼粼的湖面，微风把温馨悄悄吹进你我的心田，在这美丽的夜晚，为你送上祝愿，晚安。
10、在这宁静的夜晚，寄上我温馨的祝福!带去我深深的思念!愿我的祝福洗去你一天的劳累，一句晚安将你带入美妙的梦境一片心意使你天天*安!
11、和好容易，如初太难，毕竟断过的绳子，怎么系都会有结。晚安!
12、不存在什么年龄差，只要脸好看，上下五千年都不是问题。晚安!
13、有时候，一个人想要的只是一只可握的手和一颗感知的心。晚安!
14、有时候，疯疯癫癫也挺好，即使在难过，也可以没心没肺地笑。晚安!
15、往事并不如烟，来日并不方长，毕竟这世间，挥手便是人走茶凉。晚安!
1、好不容易*惯了自己的长相，理了个发，又换了一种丑法。
2、祸从口出，病从口入。
3、有空学风水去，死后占个好墓也算弥补了生前买不起好房的遗憾。
4、别人缺钙你缺爱。
5、朋友不怕真坏，就怕假好。
6、每次我一个人走夜路都好害怕，天这么黑，我这么美，真怕别人看不见啊。
7、给你东西你得珍惜，特别是脸！
8、别调戏我，不然我非礼你。
9、女人不是奥利奥，请不要扭一扭，舔一舔，再泡一泡。
10、一笑倾城、谁能抵挡。
11、又有人说我胖了，呵，你们懂不懂这叫富态，我这是在提前适应富婆生活。
12、像我这么冲动的人，就应该被人狠狠打一笔钱，仔细冷静一下。
13、不给糖吃，我就捣蛋。
14、要适当吃一点，才有力气减肥。
15、每个人都应该热爱动物，因为它们很好吃。
16、男生的戒烟跟女人的减肥一样一样的，越减越肥，越戒抽得越多！
17、明日复明日，明日何其多！既然这么多，不妨再拖拖。
18、名花虽有主，我来松松土！有钱男子汉，没钱汉子难！
19、男人的话就像老太太的牙齿，没多少是真的。
20、穿潮了，潮过头，就是非主流。穿性感，性感过头，就是坐台的。
21、像山鸡一样拼搏。
22、生活就像忐忑，没有准确的歌词，却惊心动魄。
23、真话太少，笑话太多。
24、“特别能吃苦”这5个字，我想了想，我只做到了前四个。
25、不管你圈子多大，好好跟我说话。
26、单身久了，连煮饺子看见两个粘在一起，我都要用铲子把它们分开。
27、我太佩服我自己了，有时候照镜子的时候都给自己磕头！
28、寻根，就是寻找C盘。
29、还没来得及去沾花惹草，就被时间拔光了所有的头发。
30、岁月让我知道，除了快递我谁都不必等。
31、哄女生高兴其实只要八个字就够了：美，行，买，不胖，我的错。
32、好看的锁骨千篇一律，有趣的肚皮弹来弹去。
33、你是什么牌子塑料袋，这么能装。
34、现在的我，减一斤肉跟玩命似的，涨一斤肉跟玩似的。
35、我曾经和一个人擦肩而过，擦出了火花，险些动起砖头。
36、开开心心，不动脑筋。
37、你走了真好，不然总担心，你要留下来吃饭。
38、坚持，注定有孤独彷徨，质疑嘲笑，也都无妨。
39、这次考试我本想一鸣惊人，可是最终还是决定隐藏实力。
40、老师太丑不想上学。
41、现在减一斤肉跟玩命似的，涨一斤肉跟玩似的。
42、像昨日帝王拆骨做床。
43、穿的再好，一砖撂倒。
44、女人，是水做的；老娘我是混凝土做的。
45、铁公鸡还会留点铁锈呢，你根本就是个不锈钢公鸡！
46、为什么奶奶喜欢孙媳妇，却不喜欢儿媳妇，因为敌人的敌人就是朋友！
47、理想就像内裤，要有，但不能逢人就去证明你有！
48、人追钱跑，越追越穷；钱追人跑，想穷穷不了。
49、做坏事早晚都会被发现，深思熟虑之后，我都改中午做。
50、放眼过去全是货，老妹你想跟谁过。
51、单身至今的原因，熟人不好下手，生人不好开口。
音调、响度和音色的区别
不同的发声体由于其材料、结构不同,则发出声音的音色也不同。例如钢琴、小提琴和人发出的声音不一样,每一个人发出的声音也不一样。因此,可以把音色理解为声音的特征，下面小编为大家带来的音调、响度和音色的区别。
响度、音调和音色是描述声音特性的3个要素。
（1）音调：人耳对声音高低的感觉称为音调。音调主要与声波的频率有关。声波的频率高，则音调也高。
物体在1秒内振动的次数叫频率。物体振动得越快，频率越大。所以，音调跟发声体振动的频率有关系。频率越大，音调越高；频率越小，音调越低。男低音歌唱家可以低到每秒65次，而女高音歌唱家可以高达每秒1180次。
（2）响度：人耳对声音强弱的主观感觉称为响度。响度和声波振动的幅度有关。1般说来，声波振动幅度越大则响度也越大。
物体在振动时偏离原来位置的最大距离叫振幅。实验表明，音叉叉股、橡皮筋的振幅越大，人们听到的声音越大。所以，人耳感觉到的声音的大小－－响度，跟发声体的振幅有关系。振幅越大，响度越大；振幅越小，响度越小。响度还跟距离发声体的远*有关系。声音是从发声体向4面8方传播的，越到远处越分散，所以人们距发声体越远，听到的声音越小。如果能够想办法减小声音的分散，就可以使声音响度更大些。
（3）音色：音色是人们区别具有同样响度、同样音调的'两个声音之所以不同的特性，或者说是人耳对各种频率、各种强度的声波的综合反应。音色与声波的振动波形有关，或者说与声音的频谱结构有关。
胡琴、钢琴、吉他、笛子等乐器发出的声音，即使音调、响度都相同，我们也可以分辨出来，可见乐音除了音调和响度这两个特征外，还另外有1个特征；这第3个特征叫做音色，我们能够分辨出各种不同乐器的声音，就是由于它们的音色不同。人的声音的音色也因人而异。
响度、音调和音色是描述声音特性的三个要素。音调、音色和响度的具体区别是：
1、音调主要与声波的频率有关。声波的频率高，则音调也高。
2、响度和声波振动的幅度有关。一般说来，声波振动幅度越大则响度也越大。
3、音色是人们区别具有同样响度、同样音调的两个声音之所以不同的特性，或者说是人耳对各种频率、各种强度的声波的综合反应。音色与声波的振动波形有关，或者说与声音的频谱结构有关。
扩展资料：
一、音调
声音频率的高低叫做音调（Pitch），是声音的三个主要的主观属性，即音量（响度）、音调、音色（也称音品） 之一。表示人的听觉分辨一个声音的调子高低的程度。
音调主要由声音的频率决定，同时也与声音强度有关。对一定强度的纯音，音调随频率的升降而升降；对一定频率的纯音、低频纯音的音调随声强增加而下降，高频纯音的音调却随强度增加而上升。
二、音色
音色（musical quality）是指不同的声音的频率表现在波形方面总是有与众不同的特性。不同的物体振动都有不同的特点。如同天下的树叶各有不同一样。
不同的发声体由于其材料、结构不同，则发出的声音的音色也不同，例如钢琴和小提琴和人的声音不一样；每一个人的声音也会不一样。
三、响度
又称音量。人耳感受到的声音强弱，它是人对声音大小的一个主观感觉量。响度的大小决定于声音接收处的波幅，就同一声源来说，波幅传播的愈远，响度愈小；当传播距离一定时，声源振幅愈大，响度愈大。
响度的大小与声强密切相关，但响度随声强的变化不是简单的线性关系，
音响有电流声的处理方式
一般来说，音箱多是有源音箱，其内部一定会存在放大器，所以噪音不可避免，有源音箱的噪音按来源大致可分为电磁干扰、机械噪声和热噪声等。下面是小编收集整理的音响有电流声的处理方式，希望对你有帮助。
一、电磁干扰
电磁干扰又主要可以分为电源变压器干扰和杂散电磁波干扰。
1、电源变压器干扰
由于多媒体音箱的电源漏磁造成的，在条件允许的情况下为变压器加装屏蔽罩的效果非常明显，可以最大程度的将漏磁阻挡，屏蔽罩只能用铁型材料制作。我们应该尽量选择大品牌、用料扎实的产品，另外，使用外置变压器也是个不错的解决办法。
2、杂散电磁波干扰
比较常见，音箱导线、分频器、无线设备或者电脑主机都会成为干扰源。将主音箱在允许条件下尽量远离电脑主机，并且减少周边无线设备。
二、机械噪音
机械噪音是有源音箱特有的'。电源变压器在工作过程中，交变磁场引起的铁芯震动就会产生机械噪音，这很类似于日光灯镇流器所发出的嗡嗡声。选择质量好的产品仍然是预防这种噪音的最好办法。另外，我们可以在变压器和固定板之间加装橡胶减震层。
三、热噪
如果电位器使用的时间较长，金属刷与膜片之间就会因灰尘堆积和磨损等问题产生接触不良，旋转时就会产生噪声。如果音箱的螺丝没有旋紧，倒相管处理不到位，在播放大动态音乐时，也会产生机械噪音。
处理这种热噪声可以通过更换低噪声元件或是降低元件工作负荷的方法，另外，降低工作温度也是也是行之有效的方法之一。
另外，有些电脑音箱，当音量调得过大，也会出现噪音。这种情况是因为功放输出功率可能较小，不能避开音乐瞬间的大动态峰值信号造成的或者是因为由很多种情况会造成音箱有杂音，比如音箱受到干扰、接口或者连接线接触不良、音箱本身质量较差等等。
其它问题导致：
1、插卡不正
声卡没有同主板扩展槽严密分离，经过目视可见声卡上“金手指”与扩展槽簧片有错位现象。这种现象在ISA卡或PCI卡上都有，属于常见毛病，想方法让声卡插正就能够处理问题了。
2、有源音箱输入端接在了声卡的Speaker输出端
有源音箱应接在声卡的Line—Out端，它输出的信号没有经过声卡上的放大，噪声要小得多。有的声卡只要一个输出端，是Line-Out还是Speaker要靠卡上的跳线决议，默许方式常常是Speaker，所以假如需求的话，还得拔下声卡调整跳线。
3、声卡驱动程序问题
你可能用的是系统自带的驱动程序，或驱动有问题，假如是这样，可以换一个声卡驱动程序。
问：怎么才能消除这些电流声？
答：建议使用排除法
1、首先把电脑音频接入低音炮上的左右声道（红、白莲花插头）互相换着插一下，再听听原来那只音箱还有没有噪音。
A、如果没有噪音而另一只音箱有噪音，那就说明这条音频线有问题。解决方法：更换电脑对低音炮的音频连接线。
B、如果仍然有噪音，那就说明不是音频连接线的问题。请继续往下看。
2、把低音炮连接两个小音箱的连接线互换一下，再听一下原来那只音箱还有没有噪音。
A、如果没有噪音而另一只音箱有噪音，那就说明你的低音炮内部电路或者线路有问题，建议找人打开低音炮，检查内部线路、电路有没有虚焊，电容或某个零件是否已损坏。
B、如果仍然有噪音，那就说明是音箱连接线有问题，或者是这个小音箱本身有问题。
3、可以用耳机听一听有没有噪音。如果有一只有噪音那就说明电脑声卡硬件或软件存在问题，即可排除音箱问题。
如果用耳机听没有噪音，那可以确定电脑外部扩声设备存在问题，即是从音频连接线开始，到2个小音箱之间某一处存在问题。不要着急，使用排除法一定可以找到问题所在。
【精】古诗中的春作文
在学*、工作、生活中，许多人对一些广为流传的古诗都不陌生吧，古诗有固定的诗行，也会有固定的体式。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？下面是小编为大家整理的古诗中的春作文，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
“春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。沐浴着春光，顺着春天的足迹，我怀着深切的自然与希望又来看春。
春天是充满绿意的，“春风又绿江南岸，明月何时照我还。伴着和谐的春风，万物恢复了以往的生机，“天街小雨润如酥，草色遥看*却无。小草破土而出，却淡淡的，犹如刚刚出生的婴儿身上的毛发，一派朦胧的清丽；“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。杨柳发出翠芽，茂密的森林也变的一片绿色。
“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。春天绿的那么美，那么自然，那么和谐。“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。那是无渲染的`绿，那是天然装饰纯真的绿，感动了人的心灵，浸透了人的思想。
春天是朦胧的。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。春天的到来引起了一场绵绵细雨。他半（这个字不准确）着朦胧的天际如一根根晶莹剔透的银线，把春天连到了大地，把春天连到了人间。“烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。春天的雨是朦胧的，没有暴风雨之前的乌云那么低沉，没有大雾的那么迷茫，没有闪电，也无雷声。只是朦胧的天际迷乱着人的眼睛，只有晶莹的露珠浸透着人的心，把春天的消息撒向人间。
春天是活泼的。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。明媚的春天里，鱼儿跃出水塘，燕子顺着微风，双翅滑破天际。“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。春天是一副万花筒，是一副生机勃勃的景象。春天的活力，那么富有生机，表现在千物万物。小草努力的将自己的身子穿出泥土，展示着自己翠绿的身姿。“老树着花无丑枝。大树发出新芽长出茁壮的身子，露出了自己茂密的绿叶，小鱼儿争相跳出水面，呼吸着春天的空气。多么美好，和谐的一副多彩画呀！
“一庭春色恼人来，满地落花红几片。池塘边的垂丝海棠开出了粉艳艳的花，一束，一撇，一枝，犹如满树绯红的云，轻巧可人，那么美，美到令人忍不住屏息来观看。风过无痕，可是却吹落了许些花瓣，随风飘落，打着一阵轻旋巧落进碧波中，散入池塘，像个粉色的小船，飘呀飘，摇啊摇。
春天的空气是美丽的，虽说好像不太合适，可是我想不出任何词语能够形容它，这就是所谓的“只可会意不能言传吧。
春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。
春天是绿的，春天是朦胧的，春天也是活力四射的，生机勃勃的，她绿的鲜明，朦胧幽美活力中显出几分生气共同展示出春意盎然的多彩画，多么美的春！
这就是春，朦胧而又清晰。
这就是春，给人清爽和愉悦。
这就是春，隐约充满了希冀。
月亮用她那皎洁的光辉抚摸着大地，大地更有了一些妩媚和神秘，我们也就少了一些恐惧，多了一些梦幻。
《把酒问月》
唐·
青天有月来几时，我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随?
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发?
但见宵从海上来，宁知晓向云间没?
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
《月》
唐·薛涛
魄依钩样小，扇逐汉机团。
细影将圆质，人间几处看?
《望月怀远》
唐·张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
《月夜忆舍弟》
唐·
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
《山居秋暝》
唐·
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《旅宿》
唐·杜牧
旅馆无良伴，凝情自悄然。
寒灯思旧事，断雁警愁眠。
远梦归侵晓，家书到隔年。
沧江好烟月，门系钓鱼船。
《故人寄茶》
唐·曹邺
剑外九华英，缄题下玉京。
开时微月上，碾处乱泉声。
半夜招僧至，孤吟对月烹。
碧沉霞脚碎，香泛乳花轻。
六腑睡神去，数朝诗思清。
月余不敢费，留伴肘书行。
《暮江吟》
唐·
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
古诗中的音调表达方式
古诗中的音调表达方法
音调在古诗中的作用
古诗中的注音用原音调
古诗中的纳凉方式
古诗中的抒情方式
古诗中的押韵方式
古诗中以动衬静的方式
古诗中的表现方式
古诗中的告白方式
古诗中的表达方式
古诗中的你的表达方式
古诗中复沓的朗诵方式
古诗中愁的表现方式
古诗中的动静描写方式
古诗中的通信方式是真的吗
古诗里的音调
古诗中情感表达的方式
古诗中的情感表达方式
古诗中关于出行方式的诗句
八年在古诗中的表达方式
古诗中中国人的生活方式
古诗中诗人表达情感的方式
写古诗的拼音音调
吟诵古诗的音调
古诗中意象的作用答题方式
描述音调的古诗
蕴含音调的古诗
在田字格中的古诗占格方式
关于音调的古诗句
