有关扶桑的古诗

扶桑花美文

扶桑花美文

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，许多人都写过美文吧，以下是小编为大家收集的扶桑花美文，仅供参考，欢迎大家阅读。

　　我喜欢蜿蜒曲折的花瓣。比如，西玛杜鹃，比如玫瑰，比如紫薇，比如扶桑……这些花们曲线缭绕，婀娜有致，那里有被时间囚禁的欲望，是人间最诗意的美学，使人浮想联翩，以为花里藏着浩荡与乾坤。今早在外面锻炼时，捡到一大朵重瓣扶桑，花瓣还很丰润，看花梗应该是被人掐断又丢弃的。很是心疼，于是带回家放在小瓷罐里养起来。一下午的时间，花瓣完全舒展开了，颜色更加鲜红欲滴。花儿的美让人垂怜，花儿无法操纵自己命运的无奈，又让人疼惜。心疼它，也仿佛在心疼自己。

　　我喜欢“桑”这个字，你听，采桑女，沧海桑田，桑柔，陌桑，桑烟……无论多普通的字加个“桑”字，马上就变得不一样了，变得有韵味，有美感，经得起细细品酌。三年前，妈妈给了我一棵扶桑，在半年多的时间里，大概开了97朵花，最多一次，一下子开了五朵。我每天都记录，为它们写诗。开多少朵，我就写多少次。后来，虽然扶桑花不在了，但我与它们共度的时光却留了下来，为它们写的文字也留了下来。我想，这应该是对它们最好的纪念吧！也是最好的爱。

　　扶桑花早晨盛开，傍晚凋谢。它们初开的样子很让人心动。仿佛青瓷一样的初恋，有一种轻薄的凉，因为是红色，又开得很艳丽，很绝望。这是一种不怕被辜负的花，反正来都来了，就尽情开吧，用一天的时间，开到荼靡，开到死，开得无怨无悔。这种开到底，爱到底的纯粹，那么可亲又可敬。它们也是纵情的`花。人活着要有纵情的时候，否则白来人世一遭。花也有纵情的时候，就是拼命开放的那一刻。纵情容易错，错就错吧，只错一回，谁让你一往情深不要命呢！花儿需要爱，有时间爱它，有天地日月爱它，有爱花的人爱它。女人更需要爱，没有爱的女人，没有爱的生活，女人会像花一样，凋谢得很快。就是失去水分的那种，一点点干枯，一点点灭寂。

　　扶桑花用一天的时间走完一生，来得惊心动魄，走得悄无声息。但它对人间的情意有增无减，它给人间留下的美荡气回肠。风会记得它们淡淡的盈香，我会记得它们女子一样的美丽妖娆。每次想到扶桑花，我的眼前就会浮现出晃动着的兀丽摇曳的身影，那么风姿绰约，那么风华绝代。花儿的盛开里有最深的孤寂，有赴死的凛然，凝望它们，我仿佛看见了自己，天地同谋，花儿亦同谋，我们就这样一遍一遍地开，就这样奋不顾身，就这样把人生的山长水远过成简单又美好的一瞬间。

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关于扶桑的诗句

扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。 ——韦庄《送日本国僧敬龙归》

日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。 ——刘叉《偶书》

日抱扶桑跃，天横碣石来。——李梦阳《泰山》

扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。——鲁迅《送增田涉君归国》

绕社菜花黄蝶舞，扶桑篱落忆行吟。——黄衷《饮坡山独笑亭》

吾欲揽六龙，回车挂扶桑。——李白《短歌行》

香风送紫蕊，直到扶桑津。——李白《拟古·其四》

月兔空捣药，扶桑已成薪。——李白《拟古·其九》

出扶桑枣杖，入卧蜗牛庐。——白居易《效陶潜体诗十六首》

爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。——李清照《长寿乐·南昌生日》

回首扶桑铜柱标，冥冥氛祲未全销。——杜甫《诸将五首》

乡树扶桑外，主人孤岛中。——王维《送秘书晁监还日本国》

终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。——李商隐《李肱所遗画松诗书两纸得四十韵》

贯澒濛以东朅兮，维六龙于扶桑。——刘向《九叹》

西海栽若木，东溟植扶桑。——李白《上云乐》

谓予搏扶桑，轻举振六翮。——孟浩然《山中逢道士云公》

方壶几问津，扶桑归决眦。——阮汉闻《渝关望海楼》

飞泉流玉山，悬车栖扶桑。——阮籍《咏怀八十二首》

若花耀四海，扶桑翳瀛洲。——阮籍《咏怀八十二首》

弯弓挂扶桑，长剑倚天外。——阮籍《咏怀八十二首》

攀扶桑之长枝兮，登扶摇之隆崇。——阮籍《大人先生传》

千年小兆一蝉蜕，丹台职亚扶桑君。——陈陶《飞龙引》

熔云炼雨成琼葳，眩晃昼夺扶桑辉。——刘基《雪鹤篇赠詹同文》

鹤林寺里别袈裟，又幻扶桑到若耶。——徐渭《闻里中有买得扶桑花者·其四》

愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明！——陶渊明《闲情赋》

旧山万仞青霞外，望见扶桑出东海。——李商隐《偶成转韵七十二句赠四同舍》

到今有遗恨，不得穷扶桑。——杜甫《壮游》

眇识青丘树。回见扶桑日。——沈约《奉华阳王外兵诗》

刷渤澥之春流，晞扶桑之朝暾。——李白《大鹏赋·并序》

扶桑半摧折，白日沉光彩。——李白《登高丘而望远》

蓬岛风长*，扶桑日向暄。——杨杰《元会》

阴气黯黕天地闭，仰面不见扶桑鸦。——刘基《泾县东宋二编修长歌》

饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。——屈原《离骚》

嶰谷灰初应，扶桑日欲躔。——苏辙《郊祀庆成》

淩高瞰海日，径欲穷扶桑。——贺铸《送表侄赵子亿之官沧州兼简通守李延宁》

瞳瞳东方日，扬光扶桑隅。——李廌《送霍子侔还都》

焉得天地间，长挂扶桑{左田右敦}。——方回《哭从兄良遇》

少将风月怨*湖，见尽扶桑水到枯。——湘妃庙《又湘妃诗四首》

新授金书八素章，玉皇教妾主扶桑。——曹唐《小游仙诗九十八首》

水光霞彩绚金碧，曾采扶桑十日华。——张问陶《琉球刀歌为周补之》

将过太帝宫，暂诣扶桑处。——吴筠《游仙二十四首》

千门万户纷蔽亏，碧海扶桑宛相似。——张萱《迷楼怀古》

一朝丹就扶桑晓，海东家*蓬莱岛。——王叔承《东海游仙歌简王学士元驭王中丞元美》

急呼南海神，采采扶桑花。——白玉蟾《明发石壁菴》

急须更植遍岩壑，依之吐纳扶桑暾。——屈大均《惠州王太守入罗浮寻梅花村不得用子瞻松风亭下梅花诗原韵有作予为和之》

忧心悄悄浑忘寐，坐待扶桑日丽天。——戴叔伦《二灵寺守岁》

两两迦陵相对立，半天红射扶桑暾。——毕沅《题马和之十八应真卷后》

春来瀛海无双色，人占扶桑第一流。——赵钟麒《固园*上次韵答茅原华山》

移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。——司空图《力疾山下吴村看杏花十九首》

秋山苍苍秋云黄，鸦浴咸池忽扶桑。——白玉蟾《将进酒·秋山苍苍秋云黄》

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关于扶桑的古诗词有哪些 古诗词经典名句大全

1.《闻里中有买得扶桑花者·其二》明朝

徐渭

炎花冷蕊逐时开，当取当垆著处陪。海女缠头虽绛帕，江枫落叶亦殷腮。千金知向何番买，一朵分簪破帽来。夺取胭脂等閒事，只愁儿女太安排。

2.《扶胥三首·旸谷扶桑指顾间》宋朝

刘克庄

旸谷扶桑指顾间，冯夷得得报*安。为言博望乘槎至，莫作师襄击磬看。

3.《小游仙（三首）·东度扶桑看日华》明朝

王泽

东度扶桑看日华，却随王母借飙车。夜凉海色*如掌，倒看青天起赤霞。

4.《种扶桑·其一》明朝

李之世

繁英暮落早还开，偏向江南处处栽。北客见时三叹息，扶桑国里海船来。

5.《小游仙（四首）·晞发扶桑露气新》明朝

张羽

晞发扶桑露气新，三花树底坐调笙。到门解说长生理，只有茅家好弟兄。

6.《绍兴朝日十首·扶桑朝暾》隋朝

扶桑朝暾，和气肸饬。奉此牲牢，为俎孔硕。芬声进闻，介我黍稷。所将以诚，兹用享德。

7.《夫人阁四首·扶桑初日映帘升》宋朝

苏轼

扶桑初日映帘升，已觉铜瓶暖不冰。七种共挑人日菜，千枝先剪上元灯。

8.《送人之郁林·郁林东下对扶桑》明朝

郑善夫

郁林东下对扶桑，黑雾沉山是晕黄。鹧鸪啼上桄榔树，一寸乡心万里长。

9.《种扶桑·其二》明朝

李之世

浪说花王让牡丹，扶桑初日涌金盘。嫣红一捻娇无力，可似贵妃醉凭阑。

10.《再游岳麓示法光其邻道林人言陶士衡旧居也五·楼船东下启扶桑》宋朝

胡寅

楼船东下启扶桑，千古英明日月光。未必此心如古井，且应苍桧比某棠。

11.《乾明节祝圣寿·日上扶桑第一枝》宋朝

四锡

日上扶桑第一枝，东方楼阁曙光时。万帮将启乾明宴，两制应宣御制诗。乐感羽毛皆率舞，神和福禄自来宜。谏垣班列天颜*。 …

12.《次南堂韵送寿首座归扶桑》元朝

无愠

屋头铁马声丁东，明明历历扬真风。老夫梦熟蓬莱宫，钧天乐广盈耳中。觉来轩知与神遇，逸响遗音竞奔注。梦觉曾无起灭心，帖然一似沾泥絮。道人推门露未乾，相看一笑非颟顸。…

13.《留别昌国五首·扶桑曾见日腾空》宋朝

王阮

扶桑曾见日腾空，老去归田不复东。一觉短檐他日梦，起来惆怅晓窗红。

14.《扶桑花》清朝

成鹫

日出枝头啼画眉，日高亭午转丹葵。东窗剩有扶桑在，南陆多凭若木推。色比蕣英纷苒苒，花兼榴火总累累。静中悟得循还理，独抱阳戈不用挥。

15.《闻里中有买得扶桑花者·其一》明朝

徐渭

忆别汤江五十霜，蛮花长忆烂扶桑。陆郎第尔知何等，赵尉㘽侬定几行。蜀魄啼

16.《闻里中有买得扶桑花者·其三》明朝

徐渭

箧茜奁螺取次将，长红大翠尽蛮娘。阑干笑语腮堪译，浣火衫裙焰未凉。白浪有缘陪贾客，江潮无伴醉槟榔。吾乡恶热连年更，带得蒲葵上海航。

17.《题乘风破浪图四首·其二·扶桑东望海天孤》清朝

王士祯

扶桑东望海天孤，虎节龙章拥万夫。正是水犀酣战日，楼船十道下澎湖。

18.《升天行·扶桑之所出》三国

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含有扶字的古诗词 带扶字的诗词名句

大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。——李白《上李邕》

新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。——郑燮《新竹》

蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑。——《荀子·劝学》

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。——志南《绝句》

山有扶苏，隰有荷华。——佚名《山有扶苏》

日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。——刘叉《偶书》

觉后不知明月上，满身花影倩人扶。——陆龟蒙《和袭美春夕酒醒》

血染征袍透甲红，当阳谁敢与争锋！古来冲阵扶危主，只有常山赵子龙。——《三国演义·第四十一回》

红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》

孟夏草木长，绕屋树扶疏。——陶渊明《读山海经·其一》

只疑松动要来扶，以手推松曰去。——辛弃疾《西江月·遣兴》

扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东。——韦庄《送日本国僧敬龙归》

桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。——王驾《社日》

走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅、入时无？——欧阳修《南歌子·凤髻金泥带》

易醉扶头酒，难逢敌手棋。——贺铸《南歌子·疏雨池塘见》

素娥惟与月，青女不饶霜。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。——苏轼《水调歌头·安石在东海》

不扶自直，不镂自雕。——《后汉书·列传·周黄徐姜申屠列传》

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。——李清照《念奴娇·春情》

风水人间不可无，也须阴骘两相扶。——《醒世恒言·卷一》

念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

野童扶醉舞，山鸟助酣歌。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业》

歌声未尽处，先泪零。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

尊前故人如在，想念我、最关情。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。——王勃《滕王阁序》

赠远虚盈手，伤离适断肠。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

醉后满身花影、倩人扶。——晏几道《虞美人·疏梅月下歌金缕》

吾欲揽六龙，回车挂扶桑。——李白《短歌行》

一天云破碎，两树玉扶疏。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

明日重扶残醉，来寻陌上花钿。——俞国宝《风入松·一春长费买花钱》

匝路亭亭艳，非时裛裛香。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

日往菲薇，月来扶疏。——左思《三都赋》

媪引浓妆女，儿扶烂醉翁。——范成大《寒食郊行书事》

帝乡明日到，犹自梦渔樵。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》

携手看花深径，扶肩待月斜廊。——贺铸《西江月·携手看花深径》

危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣？——孔子及弟子《季氏将伐颛臾》

土相扶为墙，人相扶为王——《北齐书·列传·卷十五》

人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》

先生醉也，童子扶者。——曹德《三棒鼓声频·题渊明醉归图》

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。——白居易《长恨歌》

树色随山迥，河声入海遥。——许浑《秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归》

江山也要伟人扶，神化丹青即画图。——袁枚《谒岳王墓》

天地肃清堪四望，为君扶病上高台。——刘禹锡《始闻秋风》

揽流光，系扶桑，争奈愁来一日却为长。——贺铸《行路难·缚虎手》

策扶老以流憩，时矫首而遐观。——陶渊明《归去来兮辞·并序》

绿萼添妆融宝炬，缟仙扶醉跨残虹。——曹雪芹《咏红梅花得“红”字》

社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。——范成大《春日田园杂兴》

不见子都，乃见狂且。——佚名《山有扶苏》

扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。——杜甫《白帝城最高楼》

财以成者，扶而埋之；后得生者，而久禁之。——《墨子·22章 节用(下)》

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严歌苓扶桑的好句子22条

1.克里斯还想到自己的一生，被扶桑改变了的一生。他一生都在反对迫害华人，也反对华人间的相互残害。他成了个中国学者，他觉得扶桑在看他做这一切，不论她赞同还是反对，她总是在看着他的。 严歌苓

2.第一嘴唇是子这物月道的要一颗最蒙昧的心灵所启合，发家对声气此所有的音节成了全新的全把师种陌生的便过子这物月道，成了一种人类语言为地还往有前的表白。于是它的迷人程度是人所不料的。 严歌苓

3.我告诉你：每个女人都有最美丽的刹那；一瞬间的怒放，要紧的是你这空前绝后的怒放被谁有幸看见。 严歌苓

4.这种出卖的概念被成功偷换了，变成婚嫁。这些女人每个晚上出卖给一个男人，她们的肉体像货物一样聋哑，无动于衷。这份出卖为她换来无忧虑的三餐几柜子衣服和首饰。不止这一种出卖，有人卖自己给权势，有人卖给名望。有人可以卖自己给一个城市户口或美国绿卡。有多少女人不在出卖？ 严歌苓

5.她只接受了那事情中的受难，而没有接受其中的侮辱。她就那样宽容了人们。 人心，什么都受得了，除了宽恕。​

6.他却不知道这少年被这番自制力的表演弄的筋疲力尽。谁都不能想象克里斯的柔弱程度，那柔弱使他永远哀怨世上没有足够的母性。他心目中的母性包含受难宽恕和对于自身毁灭的情愿。母性是敞开自己，让你掠夺和侵害；她没有排斥，不加取舍的胸怀是*最优美的体现。 严歌苓

7.极端的异国情调诱使少年的他往深层斟探她，结果他在多年后发现这竟是母性。那种古老的母性，早一期文明中所含有的母性。

8.不管人们怎样吼叫，把拳头竖成林子；怎样把“中国佬滚出去”写得粗暴，他们仍是源源不断地从大洋对过来了。他们不声不响，缓缓漫上海岸，沉默无语地看着你；你挡住他右边的路，他便从你左边通过，你把路全挡完，他便低下头，耐心温和地等待你走开。如此的耐心和温和，使你最终会走开。他们如此柔缓绵延不断地蔓延，睁着一双双*直温和的黑眼睛。从未见过如此温和的黑眼睛。从未见过如此温和柔韧的生物。拖着辫子的矮小身影一望无际地从海岸爬上来，以那忍让一切的黑眼睛逼你屈服。 严歌苓

9.作者严歌苓 来源扶桑 阅读 载入中…

10.仇恨像信仰和上军不想一时成使人创造奇迹。创造伟大的忠贞和背叛。 严歌苓

11.婚姻的确把他保护起来了，一生再没受爱情的侵扰。

12.克要向界我当那看风看你，以一对入了瘾的时她睛。 严歌苓

13.不作那来只把否出为，那人一种十也开族，生物作那来只把存成看下去，然之作那来只把有自相残杀，有牺牲和祭奠。

14.从爱情中受的痛苦比肉体上的任何痛苦都深。 爱情是唯一的痛苦，是所有痛苦的源起。爱情是真正使她失去自由的东西。

15.你感到肉体在他的接触下敏感得发疼。那片任你沉浮的混沌没了，那片阔大的无意识潮一样退去。痛苦升上来。你不知这痛苦是什么，不知这痛苦便是代价，是对忠贞对永久属于所付的代价。忠贞和永久头一次进入你内心，你却只觉它新鲜得不可忍受。 严歌苓

16.两种语言之间不说话是最好的沟通。这样无声的沟通是没有误会的，精确到极点。

17.白子画，我以神的名义诅咒你：今生今世，永生永世，不老不死，不伤不灭。 白子画，今生所做的一切，我从未后悔过。可是若能重来一次，我再也不要爱上你。 落十一。糖宝她*惯了热闹，最不喜欢一个（查看全文）

18.​她对自己生命中的受难，没有抵触，只有迎合。她生命中的受难是基础，是土和盐是空气，逃脱，便是逃脱生命。

19.如果当所有的联系都已成为打扰，不联系真的是最好的状态。 很多时候都是自己挖了个坑，然后义无反顾的跳进去。坑是自己挖的，跳也是自己跳的，最后爬不出来的也是自己。 人的感情就像牙齿，掉了就（查看全文）

20.他那么长一段成长和青春消耗在她那里，被那曲折的诱惑领着，把一份雄性的简单现实变得那样崎岖那样丰饶和充满意外。通过她，他不仅走向女性，他还走向东方和远古，走向一种天真的原始。​

21.​她把他的厚谊变成了宽容，她把宽容织成一张网。暮然间，他已逃不出，成了终身的良心的俘虏。 是是非非一网打尽。

22.人们看不见她的脸，但是身姿是微笑的。

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采桑子古诗13篇

采桑子古诗13篇

　　在**淡淡的学*、工作、生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。那什么样的古诗才是经典的呢？以下是小编精心整理的采桑子古诗，希望对大家有所帮助。

　　原文：

　　采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇

　　多情多感仍多病，多景楼中。

　　尊酒相逢。

　　乐事回头一笑空。

　　停杯且听琵琶语，细捻轻拢。

　　醉脸春融。

　　斜照江天一抹红。

　　译文：

　　本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。

　　且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。

　　注释：

　　①多景楼：北固山后峰、下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。

　　②樽酒：举杯饮酒。“樽”同“尊”。

　　③琵琶语：指歌妓所弹琵琶能传达感情如言语。唐白居易《琵琶行》：“今朝闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。”

　　④细捻轻拢：演奏琵琶指法。捻指揉弦，拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。

　　⑤醉脸春融：酒后醉意，泛上脸面，好像有融融春意。

　　⑥斜照：将要落山的太阳照着。

　　赏析：

　　多景楼在镇江多宝寺中，位于长江边上，撒密安环水，登楼远望，气象万千。由“多“字，出发了东坡”多情多感仍多病“的感叹。多情多感，是诗人的气质，也是多病的缘由。多情多感多病的人恰好在多景楼上，那就更加多情多感了。开篇两句，一连叠用四个“多”字，写出了特定环境中特定人物的心境，产生出很好的艺术效果。这时正是作者因为反对新法、政治上遭到挫折的时刻，这里的“情”、“感”和“病”，都带着政治色彩，深含着作者的身世感慨。

　　“樽酒相逢”，点明与孙巨源、王正仲等*于多景楼之事实，语感*实，为的是给下面抒情的“乐事回头一笑空”作一铺垫。“乐事回头一笑空”，与起句“多情多感仍多病”的语意相连，意谓这次多景楼饮酒听歌，诚为“乐事”，可惜不能长久，“一笑”之后，“回头”看时，眼前的“乐事”便会消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永远留心头，哀怨尽言外。上片虚与实结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主，既不浮泛，又颇空灵错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。“停杯且听琵琶语”承上启下，认为“乐事回头一笑空”，故不能以认真的态度来对待音乐，所以东坡特地挑选了虚字“且”放于“听”字之前，用以表现他当时不经意的心态。“细捻轻拢”句和上句中的“琵琶语”，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美官妓胡琴弹奏琵琶的技艺。本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。“捻”，指左手手指按弦柱上左右搓转：“拢”，指左手手指按弦向里推，赞美之情通过“细”和“轻”两字来表达出来，让人不由联想起白居易曾描述过的“大珠小珠落玉盘”的音乐之美。赞罢弹奏者的技艺，顺势描写弹奏者，但苏东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用“醉脸春融”四字来写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的动人姿态。

　　“斜照江天一抹红”，是一句景语，是当时“残霞晚照”的写实，也可借以形容胡琴姑娘之“醉脸”，妙处于难以捉摸，耐人寻味。这句“斜照江天一抹红”，其意同于李商隐《乐游原》的“夕阳无限好，只是*黄昏”，只不过色彩明快，而其意又言外罢了。东坡的这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实难得。

　　采桑子·九日

　　作者：纳兰性德

　　朝代：先秦

　　深秋绝塞谁相忆，木叶萧萧。乡路迢迢。六曲屏山和梦遥。佳时倍惜风光别，不为登高。只觉魂销。南雁归时更寂寥。萧萧：树叶落下的声音。登高：原指爬山。

　　赏析：

　　纳兰容若一向柔情细腻，这阙《采桑子》却写得十分简练壮阔，将边塞秋景和旅人的秋思完美地结合起来。仅用聊聊数十字写透了天涯羁客的悲苦，十分利落。上阙写秋光秋色，落笔壮阔，“六曲屏山和梦遥”点出边塞山势回环，路途漫长难行，遥应了“绝塞”一词，亦将眼前山色和梦联系起来，相思变得流水一样生动婉转，意境深广。下阙更翻王维诗意，道出了不为登高。只觉魂销这样仿佛雨打残荷般清凉警心的句子，轻描淡写地将王维诗意化解为词意，似有若无，如此恰到好处。结句亦如南雁远飞般空旷，余意不尽。大雁有自由飞回家乡，人却在这深秋绝塞路上渐行渐远。愁情沁体，心思深处，魂不堪重负，怎么能不消散？

　　采桑子

　　唐代·冯延巳

　　小庭雨过春将尽，片片花飞。独折残枝，无语凭阑只自知¤

　　玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。君约佳期，肯信韶华得几时。

　　马嘶人语春风岸，芳草绵绵。杨柳桥边，落日高楼酒旆悬¤

　　旧愁新恨知多少，目断遥天。独立花前，更听笙歌满画船。

　　西风半夜帘栊冷，远梦初归。梦过金扉，花谢窗前夜合枝¤

　　昭阳殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，惊觉寒蛩到晓啼。

　　酒阑睡觉天香暖，绣户慵开。香印成灰，独背寒屏理旧眉¤

　　朦胧却向灯前卧，窗月徘徊。晓梦初回，一夜东风绽早梅。

　　小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红¤

　　愁心似醉兼如病，欲语还慵。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。

　　画堂灯暖帘栊卷，禁漏*。雨罢寒生，一夜西窗梦不成¤

　　玉娥重起添香印，回倚孤屏。不语含情，水调何人吹笛声。

　　笙歌放散人归去，独宿江楼。月上云收，一半珠帘挂玉钩¤

　　起来检点经游地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘州。

　　昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春¤

　　如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。

　　微风帘幕清明*，花落春残。尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒¤

　　愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。也欲高拌，争奈相逢情万般。

　　画堂昨夜愁无睡，风雨凄凄。林鹊争栖，落尽灯花鸡未啼¤

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采桑子宋欧阳修古诗翻译

采桑子宋欧阳修古诗翻译

　　《采桑子十首》是宋代文学家欧阳修所作一组联章词。欧阳修晚年退居州颍州，极喜爱颍州西湖景色，在此写下这十首词，其中前九首写景，最后一首抒情。全词描绘颍州西湖自然之美，写恬静、澄澈，富有情韵，宛如一幅幅淡雅山水画。下面是小编给大家带来采桑子宋欧阳修古诗翻译，希望对大家有帮助！

　　采桑子十首

　　其一

　　轻舟短棹西湖好2，绿水逶迤3。芳草长堤，隐隐笙歌处处随4。

　　无风水面琉璃滑5，不觉船移。微动涟漪6，惊起沙禽掠岸飞7。

　　其二

　　春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。

　　兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高扬管弦。

　　其三

　　画船载酒西湖好，急管繁弦8。玉盏催传9，稳泛*波任醉眠。

　　行云却在行舟下10，空水澄鲜11。俯仰留连12，疑是湖中别有天。

　　其四

　　群芳过后西湖好13，狼籍残红14。飞絮濛濛15，垂柳阑干尽日风16。

　　笙歌散尽游人去17，始觉春空。垂下帘栊18，双燕归来细雨中。

　　其五

　　何人解赏西湖好，佳景无时。飞盖相追19，贪向花间醉玉卮20。

　　谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。水远烟微，一点沧洲白鹭飞21。

　　其六

　　清明上巳西湖好22，满目繁华。争道谁家，绿柳朱轮走钿车。

　　游人日暮相将去，醒醉喧哗。路转堤斜，直到城头总是花。

　　其七

　　荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随23。

　　画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。

　　其八

　　天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。

　　风清月白偏宜夜，一片琼田24。谁羡骖鸾25，人在舟中便是仙。

　　其九

　　残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波*，野岸无人舟自横。

　　西南月上浮云散，轩槛凉生。莲芰香清26，水面风来酒面醒。

　　其十

　　*生为爱西湖好，来拥朱轮27。富贵浮云，俯仰流年二十春。

　　归来恰似辽东鹤28，城郭人民。触目皆新，谁识当年旧主人。

　　词句注释

　　1、采桑子：词牌名。又名“丑奴儿”“罗敷媚”等。双调四十四字，上下阕各四句三*韵。

　　2、轻舟：轻便小船。短棹：划船用小桨。西湖：指颍州西湖。在今安徽省阜阳市西北。

　　3、绿水：清澈水。逶迤：形容道路或河道弯曲而长。

　　4、隐隐：隐约。笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。

　　5、琉璃：指玻璃，这里形容水面光滑。

　　6、涟漪：水波纹。

　　7、沙禽：沙洲或沙滩上水鸟。

　　8、急管繁弦：指变化丰富而节拍紧凑音乐。

　　9、玉盏：玉制酒杯。

　　10、行云却在行舟下：指天上流动云彩倒影在水中，仿佛就在行船之下。

　　11、空水澄鲜：天空与水面均澄澈明净。

　　12、俯仰：仰观俯察，观赏。

　　13、群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。

　　14、狼籍残红：残花纵横散乱样子。残红，落花。狼籍，同“狼藉”，散乱样子。

　　15、濛濛：今写作“蒙蒙”。细雨迷蒙样子，以此形容飞扬柳絮。

　　16、阑干：横斜，纵横交错。

　　17、笙歌：笙管伴奏歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。

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诗名含有桑字的古诗词 名字含桑字的诗词

采桑石在容县相传采桑女所化

郑学醇〔明代〕

不缘南陌怨归人，何事云根托幻身。春色似怜鬟鬓改，年年花绕石傍新。

龚毅老南园社集赏佛桑花荷花各咏七言*体一首 其一 佛桑花

孙继皋〔明代〕

仙艳谁从岭外移，柔条六月缀花奇。蒸霞定压祇园树，浴日疑分碧海枝。

朱槿差堪窥色相，石榴那敢斗容姿。寄言陌上提筐女，莫误春风摘叶时。

采桑子·重阳

***〔*现代〕

人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。

一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。

陌上桑

乐府诗集〔两汉〕

　　日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。(喜蚕桑 一作：善蚕桑)

　　使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？“秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二十尚不足，十五颇有余”。使君谢罗敷：“宁可共载不？”罗敷前致辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫！”

　　“东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？白马从骊驹，青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。为人洁白皙，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿殊。”(白皙 一作：白晰)

采桑子·轻舟短棹西湖好

欧阳修〔宋代〕

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

采桑子·而今才道当时错

纳兰性德〔清代〕

而今才道当时错，心绪凄迷。红泪偷垂，满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。一别如斯，落尽梨花月又西。

采桑子·明月多情应笑我

纳兰性德〔清代〕

明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。

*来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。

采桑子·时光只解催人老

晏殊〔宋代〕

时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？

采桑子·谁翻乐府凄凉曲

纳兰性德〔清代〕

谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

采桑子·群芳过后西湖好

欧阳修〔宋代〕

群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

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桑茶坑道中古诗意思解释（桑茶坑道中古诗注音版）

桑茶坑道中

【宋】杨万里

晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

柳荫归牧图（局部） 元·佚名

雨后晴天，风和日丽，地上雨水也无踪无影，流水涨满河道，岸边野草繁茂，野花肆意开放。小牧童在柳阴里睡梦正酣。而那头牛只管埋头吃草，越走越远，直吃到柳林西头。

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桑茶坑道中古诗的意思102句

《桑茶坑道中》阅读答案

　　《桑茶坑道中》是宋代诗人杨万里的诗作。此诗描写夏日江南田野水边的景色：刚下过一阵雨，暖日和风，溪水盈盈;河岸上，草绿花红，柳荫浓密;渲染出明媚、和暖的氛围;同时描绘了儿童牧牛与牛吃草的动态画面，营造了生机无限的意境。全诗远景写意，着色粗放淋漓;*景写人，工笔勾勒，细致入微。诗中浸润着古典的静穆与纯净。

　　桑茶坑道中

　　宋·杨万里

　　晴明风日雨干时，草满花堤水满溪。

　　童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

　　《桑茶坑道中》阅读题

　　1.解释下面的词语

　　花堤：_______________________________________

　　眠正着：______________________________________

　　2.这是诗人在江南旅途中记下的一幅_______风光小景，读后使我们深深地感受到___________与______________的和谐。

　　《桑茶坑道中》阅读答案

　　1.花堤——鲜花盛开的堤岸。

　　眼花正着——睡得正熟、正香。

　　2.这是诗人在江南旅途中记下的一幅田野风光小景

　　还会深深感到人与大自然之间的和谐这是个雨后晴天，日头光灿灿的，微风清爽爽的，地面上的雨水已经蒸发得无踪无影，小溪里的流水却涨满河槽。溪水穿过碧绿的原野，奔向无处;夹岸丛生着繁茂的野草，盛开着绚丽的野花。堤岸旁的柳阴里，一位小牧童躺在草地上，睡梦正酣;那头老牛，却只管埋头吃自己的青草，越吃越远，直吃到柳林西面去了枣没有人担心老牛逃走，它和小牧童是形影不离的老伙伴儿。

　　《桑茶坑道中》大意

　　雨后的晴天，风和日丽，雨水蒸发得无影无踪。小溪的河槽涨满了流水，岸边丛生绿油油的野草，盛开着绚丽的野花。一个牧童躺在柳荫下，睡梦正甜。而那头牛只管埋头吃草，越走越远，直吃到柳林西面。

　　《桑茶坑道中》赏析

　　这首诗描写的是初春景物,刚下过一阵雨,暖日和风,溪水盈盈.河岸上,草绿花红,柳荫浓密.渲染出明媚,和暖的氛围和生机无限的意境.

　　这首诗前两句写出了由雨而晴,由湿而干,溪水由浅而满,花草于风中摇曳,大自然充满了春的律"动";第三句写出了牧童柳荫下酣睡的自然悠闲的"静",加上第四句"一牛吃过柳阴西"的'时动时静,形成了这首诗独特的生活情趣和原始朴素的美感.

　　晴明风日两干时,草满花堤水满溪"一个雨后的大晴天,日头光灿灿的微风清爽爽的,地面的雨水已经蒸发得无影无踪,小溪里的水却涨满河槽.溪水滚滚,滔滔淌过碧绿的原野,奔向远处,夹岸丛生着茂密的野草,盛开着绚丽的野花.

　　不过,赏心悦目的江南原野的夏日风光只是诗中人物的背景."童子柳阴眠正着,一牛吃过柳阴西."小牧童和他的牛才是着幅田野小景的画面主体.堤岸旁,柳阴下一位小牧童躺在鲜花盛开的草地上正酣睡呼呼地做他的美梦,他那头老牛却只管埋头吃草,边吃边走,越吃越远,渐渐地吃到柳林西南去了.

　　欣赏这首小诗,你不但会醉心于江南原野自然景色的优美,还会深深领略到人和大自然之间的融洽和谐.在我们有兴味地观赏小牧童在柳阴下酣然大睡,远望他的老牛吃到柳林西南的时候,不知不觉地,仿佛自己也置身画面之中了.

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